فولكر كولهايم

بايرويت

الاتجاهات البحثية العلمية: علم الأسماء الأدبي، نظرية الأسماء، علم أسماء الأشخاص، علم أسماء الطرق.

DOI: doi.org/10.35321/all84-10

إدوارد بيرند وبدايات علم الأسماء الأدبي الألماني

إدوارد بيرند وجذور علم الأسماء الأدبي الألماني

تعليق

في عام 1942 نشر إدوارد بيرند، محرر أعمال جان بول، من منفاه السويسري مقالًا عن تسمية جان بول، ويجوز اعتباره النص التأسيسي لعلم الأسماء الأدبي العلمي الحديث. فهو لا يوضح فيه كيف توصل جان بول إلى أسمائه الغريبة في كثير من الأحيان فحسب، بل يصف أيضًا، بتفصيل دقيق، التسمية الشعرية لدى الشاعر. وبذلك يرسم، صراحةً تارةً وضمنًا تارةً أخرى، منهجية علم الأسماء الأدبي العلمي المستقبلي.

الكلمات المفتاحية: إدوارد بيرند، جان بول، علم الأسماء الأدبي، المنهجية، علم الأسماء الأدبي المقارن، الفونوسيمانتية، عدد المقاطع، علم الأسماء الاجتماعي، الأسماء الناطقة، الاسم التضادي/المكسور.

تعليق

في عام 1942 نشر إدوارد بيرند، محرر أعمال الشاعر الألماني جان بول (ريختر)، من منفاه السويسري مقالًا عن ممارسات جان بول في التسمية الشعرية. ويمكن اعتبار هذا المقال النص التأسيسي لعلم الأسماء الأدبي العلمي. ولا يبين بيرند كيف وجد جان بول أسماءه فحسب، بل يقدم تحليلًا مفصلًا لممارسته في التسمية. وهكذا يضع بيرند، صراحةً جزئيًا وضمنًا جزئيًا، منهجيةً لعلم الأسماء الأدبي العلمي في المستقبل.

الكلمات المفتاحية: إدوارد بيرند، جان بول، علم الأسماء الأدبي، المنهجية، علم الأسماء الأدبي المقارن، الفونوسيمانتية، عدد المقاطع، علم الأسماء الاجتماعي، الأسماء الناطقة/الكراتيلية، الاسم التضادي/المكسور.

220

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

1. حياة عالم فقه اللغة من أجل جان بول

ليس من الخطأ تمامًا أن نؤرخ بداية علم الأسماء الأدبي الألماني العلمي بعام 1942. ففي هذا العام ظهر في المجلة الأمريكية Publications of the Modern Language Association of America، باللغة الألمانية، المقال المطول تسمية الأسماء لدى جان بول بقلم إدوارد بيرند. وينبغي القول منذ الآن إن هذا المقال يتضمن أكثر بكثير مما يوحي به عنوانه، بل يتضمن، ولا أقل، تصورًا استشرافيًا لعلم الأسماء الأدبي الذي لم يكن موجودًا حتى ذلك الحين، منفذًا من خلال عرض نموذجي لتقنيات التسمية لدى الشاعر جان بول (ريختر) (1763–1825).

لكن من كان إدوارد بيرند؟ وُلد عام 1883 في هانوفر، وينحدر من أسرة يهودية برجوازية ميسورة^¹. كان والده، إميل بيرند (1846–1920)، محاميًا وكاتب عدل، وارتقى إلى منصب مستشار العدل السري. وقد فتنت كتابات جان بول إدوارد بيرند الشاب منذ دراسته، حتى أنه أنهى دراسته عام 1907 بالحصول على الدكتوراه في فقه اللغة الألماني، بأطروحة حول موضوع جماليات جان بول^². ظل بيرند حتى اندلاع الحرب العالمية الأولى باحثًا مستقلًا في ميونيخ، لكنه وضع خلال هذه الفترة بالفعل خطة لإصدار مجموعة كاملة من أعمال جان بول، بدعم من عالم الأدب يوليوس بيترسن. وبعد انتهاء الحرب، التي شارك فيها بيرند متطوعًا، تولى أولًا إعداد طبعة من رسائل جان بول؛ وفي عام 1927 كلفته الأكاديمية البروسية للعلوم بتحرير أعمال جان بول، وهي مهمة هائلة واصلها حتى عام 1938، حين أُبلغ بضرورة مغادرة ألمانيا فورًا. وتمكن بالفعل من السفر إلى سويسرا، لكنه لم يحقق الانتقال المأمول إلى الولايات المتحدة. وبعد انتهاء الحرب طلبت منه الأكاديمية الألمانية للعلوم أن يتولى تحرير المجلدات التي كانت لا تزال مفقودة من طبعة جان بول النقدية التاريخية، غير أنه لم يتمكن من استئناف عمله في مارباخ أم نيكار إلا عام 1957. وقبل وفاته عام 1973، نال إدوارد بيرند تكريمات عديدة؛ فمن ذلك أن ولاية بادن-فورتمبيرغ منحته عام 1957 لقب «الأستاذ»، وحصل عام 1963 على الدكتوراه الفخرية من الجامعة الحرة في برلين.

ويبدو من هذا الرسم البيوغرافي أن إدوارد بيرند، حين كتب في أوائل أربعينيات القرن العشرين، في منفاه السويسري، مقالًا عن تسمية جان بول،

^¹ البيانات البيوغرافية بحسب كنيكمان (1994/1995).

^² نُشر عام 1909 لدى دار دونكر، برلين.

Straipsniai / Articles

221

VOLKER KOHLHEIM

كان مستعدًا لذلك أفضل استعداد. فلم يكن، بصفته محرر أعمال جان بول، يعرفها أحدٌ مثله فحسب، بل كان أيضًا على دراية بالكمية الكبيرة من الملاحظات والمقتطفات المحفوظة في دفاتر الكاتب وكراسته (انظر Müller 1988). وربما يرجع انشغاله الآن تحديدًا بتسمية جان بول، من ناحية، إلى أنه، بخلاف غوته «النافر من الأسماء» (824)، يستخدم عددًا لا يحصى من أسماء الأشخاص والأماكن، ومن ناحية أخرى إلى أن جان بول كان قد مهّد له الطريق، إذ كان «من أوائل الذين أعربوا نظريًا عن آرائهم في مسألة اختيار الأسماء الشعرية» (822)^³. وترد هذه الآراء في §74 من الطبعة الثانية لكتابه مقدمة في علم الجمال الصادرة عام 1804، وتبدأ بالأفوريسم التالي: «حتى تفاهة منح الأسماء بالكاد تكون تفاهة» (Jean Paul 2015: 175). لكن لنعد إلى مقال إدوارد بيرند ونسأل أنفسنا عما يخبرنا به عن علم الأسماء الأدبي.

2. تصور لعلم أسماء أدبي مستقبلي

يرسم بيرند في بداية مقاله، بصورة استشرافية، مستقبل علم الأسماء الأدبي: فمع أنه أمر مرغوب فيه، إلا أنه بالغ الصعوبة، أن «نجيب، على أوسع نطاق زمني ومكاني، عن السؤال: وفق أي اعتبارات ومبادئ أطلق الشعراء أسماءهم على الشخصيات التي اخترعوها؛ إذ ستنعكس اختلافات العصور والشعوب واللغات بوضوح في هذه المرآة» (820). وكان ذلك بالنسبة إلى بيرند نفسه مشروعًا طوباويًا، ولا سيما أنه كان لا يزال يفترض أن يتولى باحث واحد هذه المهمة. لكنه، من دون أن يستخدم هذا المصطلح بعد، كان قد صاغ هنا علم أسماء أدبيًا مقارنًا عالميًا، وهو مفهوم يبدو أن الإمكانات الحاسوبية الراهنة قد جعلته قريب المنال. وتجدر الإشارة هنا إلى أعمال عالمة اللغة الهولندية كارينا فان دالن-أوسكام، التي جعلت تُطوَّر برامج حاسوبية قادرة على التعرف إلى الأسماء في النصوص الرقمية بدرجة كبيرة من الصحة، وكذلك على تصنيفها وفق أوجه نظر معينة. وبواسطة ما يسمى named entity recognition and classification tools يمكن فحص كميات كبيرة من النصوص الرقمية من حيث

^³ يقيم في جنيف، ويستخدم إ. بيرند الإملاء السويسري، الذي لم يكن يعرف حتى آنذاك الحرف «ß».

222

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

تحليل استعمال الأسماء ووظيفتها ومقارنتهما (van Dalen-Oskam 2016).

يطرح بيرند فيما يلي مطالب على مفسر الأسماء الأدبية. ففي البحث البويتونومي «لا يتعلق الأمر بالمعنى المباشر للاسم وصوته بقدر ما يتعلق بالنبرات الجانبية المتعددة التي تتردد معه، وبالترابطات القريبة أو البعيدة التي تنشأ عنه» (820). فإذا كان بيرند يتحدث هنا، من جهة، عن «النبرات الجانبية المتعددة»، ومن جهة أخرى عن «الترابطات القريبة أو البعيدة»، جاز لنا أن نرى في ذلك بالفعل التمييز نفسه الذي قاد لاحقًا، من منظور نسقي، إلى التفريق بين «القيم الداخلية النسق» و«القيم الخارجية النسق» للاسم الشعري: فمن «القيم الداخلية النسق» المستوى الفونولوجي، ورمزية أصوات الأسماء، وكل ما يمكن تسميته بالفونوسيمانتية، والوسائل الأسلوبية مثل تكرار الاسم والتوازي، والتقابل والجناس الاستهلالي، وأخيرًا دلالة «الأسماء الناطقة» (Kohlheim V. 2019: 32–36). أما «القيم الخارجية النسق» فتتمثل في العلاقات بين النصوص والعلاقات بين السياقات، بالشخصيات أو الأماكن المتخيلة أو الواقعية (Kohlheim V. 2019: 36–40). وفي هذا السياق يتطرق بيرند أيضًا إلى مسائل ترجميّة، إذ يشير إلى الصعوبات التي يواجهها مترجم الأسماء الناطقة، أي الشفافة دلاليًا (821؛ انظر Kohlheim V. 2019: 291–309).

ومن اللافت أيضًا أن بيرند يتناول في بحثه البويتونومي جوانب نظرية الأجناس الأدبية: فهو يقرر أنه ينبغي، من جهة، «التمييز بين المؤلفات الجادة والهزلية، وبين المؤلفات المثالية والواقعية»، «وربما أيضًا بين الأعمال الملحمية والدرامية؛ إذ تخضع الأسماء في كليهما لشروط مختلفة جدًا» (821). ففي حين يكون الانطباع الخارجي للشخص وسلوكه حاسمين على خشبة المسرح، ولا يؤدي الاسم إلا دورًا ثانويًا، فإن «الاسم في السرد، على العكس، يسهم إسهامًا جوهريًا في تكوين تصور معين عن حامله» (321). ومن اللافت أن بيرند يذكر هنا الملحمة والدراما، لكنه لا يذكر الغنائية. ومن المؤكد أن هناك قصائد لا تتضمن أسماء علم (موريكه: Im Nebel ruhet noch die Welt, / Noch träumen Wald und Wiesen...)، لكن الأسماء، من ناحية أخرى، قد تطبع الجو العام لقصيدة بأكملها (موريكه: Wie heißt König Ringangs Töchterlein? / Rohtraut, Schön-Rohtraut...^⁴

^⁴ عن شون-روتراوت لدى مورِكه، انظر شيلدبرغ-شروت 1995: 183-142. وعن الأسماء العلم في الشعر الغنائي، انظر غوتشالك 2009.

Straipsniai / Articles

223

VOLKER KOHLHEIM

ويتناول بيرند أيضًا، وإن لم يستخدم هذا المصطلح بعد، جوانب من جماليات الإنتاج. فهو ينتقد مثلًا الأخطاء «التي يقع فيها بعض الكتاب عند اختيار أسماء أجنبية»، ومنها كارليل الذي أطلق على بطل روايته Sartor Resartus (1834) «الاسم المستحيل تيوفلسدروك» (820). والأهم هو الآتي: فعندما يقرر أن جان بول قال «مرة، لا من دون سبب تمامًا، إن بطلات وأبطال رواياته لا يمكن أن يوجدوا من دون أسمائهم الساحرة» (821)، فإنه يقترب جدًا من الرأي القائل إن الاسم هو في الواقع ما يؤسس الشخصية (Kohlheim V. 2019: 25–28).

3.

اختيار جان بول للأسماء الاستشرافي

ولتقدير أصالة اختيار جان بول للأسماء، يميّزه أولًا عن عادات التسمية الأدبية لدى معاصريه، وبذلك يقدم بنفسه إشارات أولى إلى كتابة تاريخ الأدب «انطلاقًا من الاسم». فقد كانت العادة القديمة، أو غير العادة، لا تزال سائدة في زمن جان بول، كما يكتب بيرند، «في مواضع كثيرة، وهي أن يُشار إلى أسماء الأشخاص أو الأماكن بحروف مفردة فقط، غالبًا بالحرف الأول، أو بنجوم، مثلًا في Geschichte der schwedischen Gräfin von G. لغِلّرت» (823). وكان آخرون، مثل غوته، يذكرون بدل الاسم غالبًا المهنة أو الحالة العائلية فحسب: «المهندس المعماري، النقيب؛ الأم، العم» (823). أما جان بول فكان ينفر من إخفاء الهوية، حتى في الحياة الواقعية: «إذا كنت لا أعرف من كائن مجهول»، يقتبس بيرند من الشاعر، «إلا اسمه، فإنه يصبح بالنسبة إليّ أكثر فردية وأقرب إلى قلبي مما لو لم أعرفه» (824). وبذلك ينسب بيرند إلى الشاعر إدراكًا نظريًا للاسم يبدو أنه لم يترسخ إلا تدريجيًا، وهو أن وظيفة الاسم العلم الأساسية ليست وظيفة التعريف، بل وظيفة التفريد (انظر Windberger-Heidenkummer 2011: 20، الحاشية 1).

كما تجنب جان بول العادة الشائعة آنذاك المتمثلة في إطلاق أسماء غير لافتة قدر الإمكان، لكنها ذات رنين شعري، مثل «Waldheim, Sternheim, Hohenthal» (825). ولم يشارك إلا قليلًا في الموضة المعاصرة المتمثلة في تسمية شخصيات الروايات بألقاب مهنية ملائمة لأنشطتها، أي تسمية إسكافي Pech أو Pfriem، أو تسمية تاجر Pfeffer (826) – وهو في الحقيقة أيضًا ضرب من إخفاء الهوية. وكان جان بول عمومًا ينفر من الأسماء التي «تتكلم» مباشرة: «لو كان اسمي الأب أو الطفل أو غوتسموتس، لتخليت منذ زمن عن هذه الأسماء»، يقتبس بيرند من ملاحظات جان بول السيرية الذاتية، المسماة Vitabuch (826). ويرى بيرند هنا جان بول مبتكرًا في التسمية الأدبية، غير أن

224

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

القرن التاسع عشر لم يتبعه في رفض الأسماء الناطقة: فأدب الواقعية – وليس الألماني وحده – مليء بها. ومن هذه الناحية كان جان بول متقدمًا على قرنه كثيرًا؛ فلم يبدأ القرن العشرون إلا برفض الأسماء الناطقة بطريقة مباشرة وفجّة. ولنقتبس مثالًا من الكاتب هانس بندر، الذي أجاب خطيًا عام 1991 عن استفسار قائلًا: «لا أحب الأسماء التصويرية الساخرة الهزلية. [...] فهي تملي على القارئ كيف ينبغي أن يتصور الشخصيات: ثرثارة، بدينة، مغرورة، رثة، إلخ» (Debus 2002: 130). وتنطبق على تسمية جان بول أيضًا الكلمات النبوية التي قالها لودفيغ بورنه في خطبته التأبينية لجان بول في 2 ديسمبر 1825 في فرانكفورت أم ماين: «لكنه يقف صبورًا عند بوابة القرن العشرين، وينتظر مبتسمًا حتى يلحق به شعبه البطيء» (Börne 1993: 184).

4. مصادر أسماء جان بول

لكن كيف وجد جان بول أسماءه العديدة؟ يستطيع بيرند أن يقدم أفضل إجابة عن ذلك، إذ كان مطلعًا على مواد عمل الشاعر التي خلّفها. فهو يذكر كراسة «مجموعات» لجان بول، ربما بدأها منذ عام 1789، وتضم «قائمة واسعة جدًا من أسماء الأماكن والأشخاص» (828). ويتضح من هذه المجموعة التي تحتوي، بحسب التقدير، على «2000 اسم من أسماء الأماكن والأشخاص» (832)، أن جان بول «استغل كل فرصة أتيحت له لزيادة مجموعته من الأسماء» (833). ولا بد أنه دوّن أولًا أسماء عديدة من موطنه الفرنكي الأعلى: «يكفي أن يتمشى المرء مرة واحدة في شوارع هوف أو بايرويت، حتى تقع عيناه في كل لحظة على لافتة باب أو متجر تحمل اسمًا مألوفًا من أعمال جان بول» (833). ويمكن كذلك تتبع «حكايات أسفاره» بدقة على الخريطة (Kohlheim V. 2015). ثم استخرج، حسب بيرند، مواد من التقويمات، ومن القواميس والقواعد الفرنسية والإنجليزية. وقد استمد أسماء ألمانية قديمة مثل Theoda من كتاب Tilemann Dothias Wiarda الصادر عام 1800 بعنوان Über deutsche Vornamen und Geschlechtsnamen، واستخرج أسماء الأماكن من الكتب الجغرافية المرجعية الشائعة في عصره (833 وما يليها). ولم يخترع جان بول أسماءه اللافتة أحيانًا اختراعًا حرًا إلا نادرًا (834)، لكنه كان يغير أسماء الأماكن الموجودة تغييرًا طفيفًا. ولهذا الغرض كان قد جمع مورفيمات طوبونيمية، مثل «Ober-, Unter-, Mittel-, Alt-, Frei-, Kirch-, -berg, -thal, -rode, -hofen, -fingen, -weiler, -hagen, -stetten» (835). وكان ينقل أحيانًا أماكن تحمل أسماء أماكن حقيقية إلى مناطق أخرى،

Straipsniai / Articles

225

VOLKER KOHLHEIM

كما فعل في رواية Siebenkäs (1796)، إذ نقل Kuhschnappel السكسونية إلى شفابن (انظر Kohlheim V. 2019: 179–181).

ويشير بيرند إلى خاصية أخرى، ربما كانت فريدة، في مجموعات أسماء جان بول، هي تقسيمها إلى أسماء «جيدة» و«سيئة» أو «رديئة»، سواء في أسماء الأماكن أو في أسماء الأشخاص. وكما أدرك بيرند، لا يتعلق الأمر هنا بالفصل بين الشخصيات الأخلاقية الجيدة والسيئة فحسب، بل أيضًا بالفصل الاجتماعي بين العلو والدنو، الذي يقابله، بالمعنى التقليدي، الجد والهزل (830). ويكتب بيرند: «والدال على ذلك أن الأسماء الأجنبية تغلب بشدة بين الأسماء ’الجيدة‘»، مثل «Machy, Selis, Lorgna, Düchauffour, Ancillon, Almeria, le Baut, Davila [...]» (830). أما الأسماء «الرديئة» فهي: «Streichert, Meuseler, Astmann, Stechmann, Banspach, Beez, Franzen, Fokeln [...]» (831).

يرى بيرند السبب الأعمق لتنوع أسماء جان بول في تصور الشاعر للفكاهة: فقد «أدرك [...] أن الفكاهة، لأنها تقوم على التباين بين عالم الحواس والفكرة، يجب أن تفرد كل شيء، حتى أدق التفاصيل، إلى أقصى حد ممكن» (828). ومن خلال هذا الفن المتمثل في «التفريد الفكاهي لجميع الأشخاص والأحوال»، يمهد جان بول، حسب بيرند، للواقعية اللاحقة في القرن التاسع عشر، بل ويستبقها جزئيًا (828).

5. التحليل الدقيق لتسمية جان بول

يتبع ذلك في بحث بيرند تحليل دقيق نموذجي لتسمية جان بول الأدبية. فهو يدرس، مثلًا، عدد مقاطع أسماء العلم، ويقرر أن الأشخاص أو الأماكن غير المهمة لدى جان بول تحصل على أسماء أحادية المقطع («Kob, Kolb, Lind, Knef, Lerch, Stark, Fisch [...]»)، في حين أن أسماء الأشياء المهمة متعددة المقاطع (837). ولعله أدرك بذلك أمرًا ذا صلاحية عامة. ويذكر بيرند نفسه فونتانه، الذي اتبع نهجًا مماثلًا (836 وما يليها)؛ كما أن ارتباط العدد الأكبر من المقاطع بمكانة اجتماعية أعلى في المجال اللغوي الإنجليزي أيضًا تشير إليه، مثلًا، عبارة السيد تشاكس في رواية Peter Simple (1834) لفريدريك ماريات: «When I was in good society, I [...] seldom bowed, Sir, to anything under three syllables» (نقلًا عن Hengst, Sobanski 2000: 81). ويتناول بيرند أيضًا صوامت أسماء العلم لدى جان بول، ويلاحظ أن أسماء كثيرة تنتهي بـ [s]، وهو ما تكون له، بالاقتران مع صامت سابق، «قوة محاكاة صوتية كبيرة وتأثير هزلي غالبًا، بدرجة أو بأخرى» (838). ومن أمثلته التي يوردها بيرند «Kuhpanz،

226

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

Renovanz, Veldenz […]». ويحب جان بول أن يلحق بأسمائه نهايات التصغير -lein أو الاختصارات الجنوب ألمانية -le و-el، مما يضفي على شخصياته «طابعًا وديعًا مسالمًا غير بطولي. ولذلك تنتمي تقريبًا جميع ’الأبطال‘ في قصص جان بول الريفية الهزلية وفكاهياته إلى هذه المجموعة: Fixlein, Krönlein, Schmelzle, Fälbel, Freude[l], Fibel, Vierneissel» (839). وتكتسب الفونوسيمانتية الخاصة بالصوائت أهمية خاصة: «فالأشخاص غير المستحبين غالبًا ما يكون في مقطعهم المنبور Ö طويل، مثل Oefel, Oehrmann […]» (842). كما أن Ä وE الطويلين موسومان سلبيًا: «Blaise, Flätz, […] Egelkraut» (842). وعندما يقرر بيرند كذلك أن «I الطويل يحمل طابعًا وديًا حاسمًا»، بينما يميز A وO الطويلان «شخصيات نبيلة سامية، مثل Albano, Cesara, Liane, Beata […]» (842)، فإنه ينسجم تمامًا مع أحدث نتائج البحث في الفونوسيمانتية، التي تفيد بأن التصور المرتبط بالصائت [i] هو الصغر على نحو شبه كوني، بينما يرتبط التصور المرتبط بالصائتين [o] و[u] بالكبر (Elsen 2015: 29). كما يشخص بيرند سمات سوسيو-أونومסטية في تسمية جان بول حين يقرر: «إن الأشخاص من الطبقات العليا يحملون [...] في كثير من الأحيان أسماء أجنبية، حتى إن لم يُصوَّروا في غير ذلك بوصفهم أجانب». أما الأسماء الفرنسية فتحمل «دائمًا شخصيات رديئة أو طائشة على الأقل» (842).

سبق أن أُشير إلى أن جان بول كان يرفض الأسماء الناطقة، أي الأسماء الشفافة دلاليًا. غير أنه، كما يقرر بيرند، لم يستطع استبعادها تمامًا بسبب انتشارها الواسع، «لكنه نادرًا ما يستخدمها بطريقة تشير بوضوح إلى طبع حاملها أو منزلته». ولذلك لا يمكن، أو لا يمكن إلا بتكلف شديد، إظهار مثل هذا الترابط في «المستشار المدرسي Stiefel، [...] وعمدة البلدة Harnisch، والواعظ الصباحي Flachs» وغيرهم (846).

وأخيرًا يلفت بيرند الانتباه إلى خاصية أونومستية لدى جان بول، أعاد كتّاب الواقعية توظيفها كثيرًا: الاسم المتناقض في ذاته. ويذكر بيرند هنا Attila Schmelzle وAmandus Katzenberger (848). ويكمن التباين هنا في الأجزاء المختلفة الإيحاء للاسم الكامل، أي الاسم الأول واسم العائلة. Attila Schmelzle من الحكاية Des Feldpredigers Schmelzle Reise nach Flätz (1809) يُصوَّر بوصفه حالة شبه مرضية من الجبن؛ ويشير اسم عائلته إلى ذلك، إذ يستحضر تصور الذوبان والليونة. لكنه يرى نفسه شديد الشجاعة، ويعتقد أن اسمه الأول Attila، الذي يحيل بوصفه اسمًا تجسيديًا إلى قائد الهون، «سوط الله»، يمثله تمثيلًا صحيحًا (انظر Kohlheim V. 2019: 67–71). وكذلك فإن اسم العائلة لدى الطبيب غريب الأطوار Amandus Katzenberger من الحكاية Dr. Katzenbergers Badereise (1809) يدل على طبيعته، التي تبدو لمواطنيه شديدة الخشونة والعناد.

Straipsniai / Articles

227

VOLKER KOHLHEIM

أما اسمه الأول Amandus، وهو صيغة وجوب، فيدل على شخص «ينبغي له ويجب عليه»، حسب صياغة إ. ت. أ. هوفمان الدقيقة (1995: 952)، أن يحب. أما هل يستطيع ذلك فمسألة أخرى، لكن اسمه الأول يستحضر نصًا باطنيًا ربما أسهم أيضًا في «إغواء المفسرين إلى أشد التأويلات تناقضًا» (Ueding 1993: 174). وقد أطلق بيتر ديميتس (1964: 197–201) على هذه الأسماء مصطلح «الاسم التضادي»، وذكر مثالًا عليه اسم تيودور فونتانه Alonzo Gieshübler (Effi Briest، 1895) والدكتور Niels Wrschowitz (Der Stechlin، 1898) (انظر Kohlheim R. 2019: 176). أما غونتر بريش فقد سمى هذه الأسماء، التي يمكن أن «تتسرب إليها التناقضات» (Presch 2002: 100)، بحيث «تعني هذا ونقيضه»، «أسماءً مكسورة» (ibid., 5)، وكرس لها دراسة كاملة. وكان مثاله الأدبي اسم توماس مان Tonio Kröger – وهو أيضًا اسم تضادي على نهج جان بول تمامًا.

يختتم بيرند مقاله بتقويم شامل لتسمية جان بول. فهو يذكر أن أسماء الشاعر غير المألوفة لفتت انتباه معاصريه منذ البداية. ولم تحظَ دائمًا باستحسانهم. فقد كانت شارلوت فون كالب معجبة بجان بول، لكنها مع ذلك حكمت قائلة: «على الرغم من إخلاصي الشديد لنصف الإله جان بول [...]، فإنني غير راضية تمامًا عن اختياره للأسماء» (849). ويقر بيرند للمنتقدين بأن اختيار جان بول للأسماء كان في بعض الأحيان «متعمد التكلف» جدًا (850)، لكنه يذكّر بأن جان بول لم يكن يريد كتابة روايات واقعية، بل كان يريد «أن يبني، رغم كل واقعيته في التفاصيل، عالمًا خياليًا رومانسيًا فحسب» (850). ويقول بيرند بحق إن «الواقعيين الصريحين [...] سمحوا لأنفسهم أحيانًا بأكثر من ذلك بكثير، مثل [...] فونتانه مع Sahnepott، وتوماس مان مع Klöterjahn وLobgott Piepsam؛ وSesemi Weichbrodt، ولا سيما رابّه بأسماء مثل Schlotterbeck وUlebeule [...] وKnackstert إلخ» (850). وإذا اختتم بيرند مقاله الرائد بالكلمات: «إن كبار أساتذة فن السرد في القرن التاسع عشر [...] كانوا جميعًا تلاميذه المباشرين أو غير المباشرين» (850)، أمكننا أن نطلق على علاقة بيرند بباحثي الأسماء الأدبية منذ منتصف القرن العشرين القول نفسه.

6. الخلاصة: مقال بيرند بوصفه النص التأسيسي لعلم الأسماء الأدبي

كان ما تقدم يهدف إلى إظهار أن المقال الذي نشره عام 1942 إدوارد بيرند، محرر أعمال جان بول، والذي يبدأ بـ

228

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

العنوان التسمية عند Jean Paul بوصفها نصًّا تأسيسيًا للأونومستية الأدبية العلمية الحديثة في المجال الناطق بالألمانية. وقد تمثّل الهدف، بعد رسم موجز لحياة العالِم الألماني-اليهودي، في إبراز جوانب عمله التي كان من شأنها أن تكون رائدة لمستقبل الأونومستية الشعرية. وهكذا يطرح E. Berend منذ بداية مقاله مشروع أونومستية أدبية مقارنة عالمية، وهو مفهوم يبدو أنه لم يقترب من أن يصبح ملموسًا إلا الآن بفضل الإمكانات التقنية الحاسوبية الراهنة. كما يتناول مسائل نظرية الأجناس المتعلقة بالتسمية الأدبية، وهي مسائل لم تُحسم نهائيًا بعد. ويتجه Berend كذلك إلى المشكلات الجمالية الإنتاجية للتسمية الأدبية، ويضع تسمية Jean Paul في سياقها التاريخي. ويستطيع في ذلك أن يبيّن أن لدى Jean Paul تصورات أونومستية شعرية تقترب من تلك السائدة في القرن العشرين. وبصفته محررًا لأعمال Jean Paul، كان Berend مطّلعًا أيضًا على مواده العملية، ولذلك يستطيع أن يبيّن من أين استمد الشاعر أسماءه. وهذه الأسماء، وإن كانت لافتة في كثير من الأحيان، فقد أُخذت من الواقع في كل الحالات تقريبًا. وفي تحليله الدقيق الرائد لتسمية Jean Paul، يتناول Berend عدد مقاطع الأسماء، ودلالتها الصوتية، وخصائصها الاجتماعية-الأونومستية، وأسماء Jean Paul التضادية/المكسورة. وفي الختام، يقدّر Berend تسمية Jean Paul من حيث ملاءمتها الأسلوبية. وبفضل أقواله العديدة التي تستشرف المستقبل، يمكن، وفقًا لخلاصة المقال، اعتبار Berend معلّمًا للأونومستية الأدبية المعاصرة.

الأدبيات

Berend Eduard 1942: التسمية عند Jean Paul. – Publications of the Modern Language Association of America 57, 820–850.

Börne Ludwig 1993: Spiegelbild des Lebens. Aufsätze zur Literatur. طبعة جديدة موسعة، اختارها وقدم لها M. Reich-Ranicki (= Insel Taschenbuch 1578)، Frankfurt am Main، Leipzig: Insel.

Debus Friedhelm 2002: Namen in literarischen Werken. (Er–)Findung – Form – Funktion (= Akademie der Wissenschaften und der Literatur، Mainz، Abhandlungen der Geistesund Sozialwissenschaftlichen Klasse، Jg. 2002، Nr. 2)، Stuttgart: Steiner.

Demetz Peter 1964: Formen des Realismus: Theodor Fontane. Kritische Untersuchungen, München: Hanser.

Straipsniai / Articles

229

VOLKER KOHLHEIM

Elsen Hilke 2015: Der Faktor Lautsymbolik. – JournalLIPP 4، 27–42. الوصول: https://lipp.ub.lmu.de [تم الاطلاع عليه في 02.03.2021].

Gottschalk Jürn 2009: Eigennamen und Lyrik. Studien zur Verwendung von Eigennamen in Gedichten: أطروحة دكتوراه في الفلسفة، Göttingen 2009. الوصول: https://ediss.uni-goettingen.de/bitstream/handle/11858/00-1735-0000-0006-AED5-6/gottschalk.pdf?sequence=1 [تم الاطلاع عليه في 02.03.2021].

Hengst Karlheinz، Sobanski Ines 2000: Eigennamen als Strukturelemente im literarischen Text. – English in the Modern World. Festschrift for Hartmut Breitkreuz on the Occasion of his Sixtieth Birthday (= Foreign Language Studies 5)، تحرير M. Dakowska، Frankfurt am Main وآخرون: Lang، 79–101.

Hoffmann E. T. A. 1995: Die Königsbraut. Ein nach der Natur entworfenenes Märchen – Hoffmann E. T. A. – Die Serapions-Brüder. Gesammelte Erzählungen und Märchen. وفق نص الطبعة الأولى 1819–21 مع الاستعانة بصدرتي C. G. v. Maassen وG. Ellinger، وبملاحظات W. Segebrecht، راجعه واستكمله E. Matala de Mazza، الطبعة الخامسة، München: Winkler، 945–995.

Jean Paul 2015: Vorschule der Aesthetik nebst einigen Vorlesungen über die Parteien der Zeit، تحرير F. Bambeck (= Werke. Historisch-kritische Ausgabe، تحرير H. Pfotenhauer وB. Hunfeld، المجلد 5، i)، Berlin، München، Boston: de Gruyter.

Knickmann Hanne 1994/1995: الباحث في Jean Paul، Eduard Berend (1883–1973). إسهام في تاريخ الدراسات الجرمانية في النصف الأول من القرن العشرين. الجزء 1. – Jahrbuch der Jean-Paul-Gesellschaft 29، 7–91؛ الجزء 2. – Jahrbuch der Jean-Paul-Gesellschaft 30، 7–104.

Kohlheim Rosa 2019: اعتبارات حول nominatio في روايات Theodor Fontane التي تدور أحداثها في مجتمع عصره. – il Nome nel testo. Rivista internazionale di Onomastica Letteraria 21، 169–176.

Kohlheim Volker 2015: Jean Paul وعالم الأسماء في بافاريا فوغتلاند. – Blätter für oberdeutsche Namenforschung 52، 176–191.

Kohlheim Volker 2019: Der Name in der Literatur. بمشاركة Rosa Kohlheim (= Beiträge zur neueren Literaturgeschichte 393)، Heidelberg: Winter.

Müller Götz 1988: Jean Pauls Exzerpte، Würzburg: Königshausen & Neumann.

Presch Gunter 2002: Namen in Konfliktfeldern. Wie Widersprüche in Eigennamen einwandern (= Tübinger Beiträge zur Linguistik 460)، Tübingen: Narr.

Schildberg-Schroth Gerhard 1995: Eigenname und Literarizität (= Kieler Beiträge zur deutschen Sprachgeschichte 16)، Neumünster: Wachholtz.

Ueding Gert 1993: Jean Paul (= Beck’sche Reihe Autoren 629)، München: Beck.

230

Acta Linguistica Lithuanica LXXXIV

Eduard Berend und die Anfänge der deutschen literarischen Onomastik

van Dalen-Oskam Karina 2016: مقاربات قائمة على المدونات للأسماء في الأدب. – The Oxford Handbook of Names and Naming، تحرير C. Hough وD. Izdebska، Oxford: Oxford University Press، 344–354.

Windberger-Heidenkummer Erika 2011: أحادية التكافؤ الاسمية والتصنيف. مشكلة أونومستية ونتائجها المنهجية. – Methoden der Namenforschung. Methodologie, Methodik und Praxis، تحرير A. Ziegler وE. Windberger-Heidenkummer، Berlin: Akademie Verlag، 29–46.

Eduardas Berendas وبدايات الأونومستية الأدبية الألمانية

الملخص

يُعَدّ المقال الذي نشره عام 1942 Eduardas Berendas، ناشر أعمال Žanas Paulas (Johanas Paulas Frydrichas Richteris)، بعنوان «تسمية Žanas Paulas» («Die Namengebung bei Jean Paul»)، عملًا تأسيسيًا للأونومستية الأدبية العلمية الحديثة في المجال الناطق بالألمانية. وبعد عرض سيرة موجز للعالِم اليهودي الألماني الذي كتب، على الأرجح في المنفى السويسري، عمله عن خصائص تسمية الشاعر Žanas Paulas، تأتي رؤية E. Berendas الاستشرافية للأونومستية الأدبية، المطروحة في بداية عمله. وهي تقوم على التفكير العالمي وعلى مشروع مقارن عالمي، فيما تمنح إمكانات الحوسبة الحديثة هذه الرؤية طابعًا ملموسًا. ويشمل هذا المفهوم جوانب التصنيف النظرية والجوانب الجمالية للتحقق. ويحدد E. Berendas موقع ظاهرة تسمية Žanas Paulas في السياق التاريخي، ويبيّن أن Žanas Paulas كان يسترشد بتصور شعري مميز للقرن العشرين. وبصفته ناشر أعمال Žanas Paulas، كان E. Berendas مطّلعًا جيدًا أيضًا على مادة أعماله، ولذلك استطاع أن يبيّن مصدر الأسماء التي استخدمها الشاعر. وفي تحليله الشامل لتسمية Žanas Paulas، يتناول E. Berendas حتى تقييم عدد مقاطع الأسماء وفونوسيمائيتها، فضلًا عن الخصائص السوسيوماتية وأسماء Žanas Paulas المتضادة/المكسورة؛ كما يشيد بدقة تسمية Žanas Paulas. واستنادًا إلى العديد من العبارات التي تحدد آفاق أبحاث E. Berendas، والواردة في خاتمة المقال، يمكن اعتباره أستاذًا للأونومستية الأدبية المعاصرة.

قُدّم في 6 أبريل 2021.

VOLKER KOHLHEIM

Schlosshof Birken 11، D-95447 Bayreuth، ألمانيا [email protected]

Straipsniai / Articles

231