DONATELLA BREMER

Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica

Kierunki badań naukowych: język średniowiecznej mistyki, literatura kobiet, onomastyka literacka.

DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12

Volker Kohlheim

IMIĘ W LITERATURZE

Przy współpracy Rosy Kohlheim. Heidelberg: Universitätsverlag Winter („Beiträge zur neueren Literaturgeschichte”, 393), 2019, s. 372. „Rivista Italiana di Onomastica” (= RIOn) Enza Caffarellego, tom XXV (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, s. 788–793. Z języka włoskiego przełożyła Ieva Kirilaukaitė

Donatella Bremer była profesorem nadzwyczajnym języka niemieckiego w Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica Uniwersytetu w Pizie. Jest współzałożycielką stowarzyszenia Onomastica & Letteratura oraz współredaktorką czasopisma «il Nome nel testo» i serii studiów onomastycznych Nominatio. Była członkinią Rady Zarządzającej International Council of Onomastic Sciences, a obecnie jest członkinią Grupy Terminologicznej ICOS.

CYTATY Z ORYGINAŁU

Przedmowa.

1. Imię i nazwisko postaci: postać literacka i jej nazwa (Wprowadzenie. „Pojęciowość” nazwy literackiej. Nazwa własna w rzeczywistym świecie. Nazwa własna w systemie literackiego dzieła sztuki. Nazwa własna w kontekście estetycznego nastawienia podstawowego. Funkcja konstytuująca nazwy literackiej. Perspektywa estetyki tworzenia. Odwrócenie piramidy. Funkcje wtórne nazwy literackiej. Perspektywa estetyki odbioru: nazwa literacka między ambiwalencją, wieloznacznością a ironią. O tytułach).

Recenzijos / Reviews

253

DONATELLA BREMER

Ekskurs 1: Nazwa własna u Jeana Paula: jej funkcja i problematyka (Jean Paul i nazwy. Attila Schmelzle: złamane imię. Quintus Fixlein: imię jako motor akcji. Siebenkäs: „porządek imion”. Nikolaus Marggraf albo fatum imienia. Jean Paul i paradoks imienia literackiego). Ekskurs 2: Niepewne nadawanie imion: powieść Goethego Powinowactwa z wyboru (Wprowadzenie: pierwsze zdania. Poetycka deklaracja czy eksperyment laboratoryjny? Eud syntagmatycznie i paradygmatycznie. „Amatorska” zamiana imion. Sceptycyzm wobec języka i konstytuowanie postaci: wątpliwe nazewnictwo Goethego). Ekskurs 3: Wieloznaczne imiona w powieści Wilhelma Raabego Niespokojni goście (Niezwykłe dzieło Raabego i jego imiona. Phoebe Hanemer między Nowym Testamentem a greckim panteonem. „Światowiec” Veit Fhr. von Bielow-Altripen →„skazany na porażkę od samego początku”, Prudens Hanemer, pastor wbrew własnej woli. Volmar Fuchs, ten, który już się wyszalał. Valerie, nie zawsze odważna. Zakończenie: „Niespokojni goście”). Ekskurs 4: Imię literackie na przełomie tysiącleci: imiona osobowe w powieści Andreasa Maiera Wäldchestag (Literatura bez imion? Opublikowana w 2000 roku powieść Andreasa Maiera Wäldchestag. Imiona w Wäldchestag: trochę statystyki. Sebastian Adomeit, syn Adama. Jeanette Adomeit, druga Jeanne d’Arc? Anton Wiesner albo tęsknota za wolnością. Pozostali młodzi ludzie. Podsumowanie i perspektywy: imię literackie w XXI wieku). Ekskurs 5: Formy adresatywne w powieści Th. Fontanego Pani Jenny Treibel (Wprowadzenie: historyczne przemiany form adresatywnych. Używanie nazwiska wśród przyjaciół. Nazewnictwo w małżeństwie). Ekskurs 6: Imię literackie w teatrze (muzycznym): Richard Wagner jako przykład (Wprowadzenie: wymienianie imion w tekście narracyjnym i dramacie. Techniki wymieniania imion u Richarda Wagnera. Onimiczna funkcja ekspresywna i apelatywna. Gry imionami. Warianty imion. Tworzenie imion. Odpowiedniość imion. Imię a byt. Zakończenie).

2. Nazwy miejscowe w literaturze: nazwy większych miejscowości: rola nazw miejscowych w literaturze. Onomastyka literacka i jej toponimy. Konstytuowanie przestrzeni fikcyjnej. Problem proprialnego odniesienia z perspektywy kognitywistycznej. Inne funkcje literackich toponimów: semantyka, symbolika dźwiękowa i klasyfikacja. Niepokój i ukojenie. „Czasoprzestrzeń”. Praga, Mandalaj i Birma). Ekskurs 1: Konstytuowanie przestrzeni przez nazwy własne w powieści Jeana Paula Siebenkäs (Wprowadzenie i zarys treści. Opozycja: Augsburg i Kuhschnapel. Kuhschnapel, ta ciasna. Baireuth, ta rozleglejsza. Vaduz, ta po tamtej stronie. Indywidualne topografie. Realne i fikcyjne toponimy. Zakończenie: kształtowanie przestrzeni w powieści Jeana Paula Siebenkäs). Ekskurs 2: Toponimy możliwe do zlokalizowania w opowieściach podróżniczych Jeana Paula. Opowieści podróżnicze Jeana Paula. Z Hof do Baireuth.

254

Acta Linguistica Lithuanica LXXI

Der Name in der Literatur

Lokalizacja i „mapowanie”: podróż na Fichtelberg. Toponimy jako element strukturyzujący akcję.

3. Nazwy ulic i inne urbanonimy w literaturze: wprowadzenie: nazwa ulicy. Rozróżnienie: realne i fikcyjne urbanonimy. Urbanonimy jako pojęcia mentalne. Świat rozdwojony: ulica i fantastyczność. Zaułek jako mikrokosmos. Powiedz mi, gdzie mieszkasz, a powiem ci, kim jesteś: nazwy ulic jako markery społeczne. Berlin – Dublin – Paryż: zniknięcie referenta w nowoczesności. Przestrzeń staje się czasem. Ekskurs: bliskość i oddalenie: nazwy pól, ulic i innych miejsc w powieści Andreasa Maiera Wäldchestag (Wäldchestag – powieść o ojczyźnie? Nazwy tworzą przestrzeń fikcyjną. Bliskość i oddalenie).

4. Obce imię w literaturze: obce imię w literaturze niemieckojęzycznej od Goethego do Treichela (Wprowadzenie: obce imię między niechęcią a fascynacją. Goethe: Mignon. E.T.A. Hoffmann: Signor Formica. Joseph von Eichendorff: Das Marmorbild. Hans-Ulrich Treichel: Mein Sardinien. Zakończenie. Obce staje się swojskie: funkcja porównań toponimicznych w literaturze podróżniczej. Wprowadzenie. Podróże księżnej Augusty Sachsen-Coburg-Saalfeld. Dzienniki podróży i listy z podróży do Włoch w latach 1821/22 i 1823/24. Funkcja porównań toponimicznych w dziennikach podróży i listach. Inne funkcje toponimów. Zakończenie.

5. Czynnik psychologiczny: dlaczego Isola Bella? Nieświadome przyczyny wyboru imion przez Jeana Paula (Imię literackie i psychoanaliza. „Powieść kardynalska” Jeana Paula Titan i jej bohater Albano. Isabela, fałszywa matka. Is(o)la-bella: imię pod tekstem). Gradiva, historia obsesji onomastycznej (Publikacja archeologiczna i jej następstwa. Opowieść i jej interpretacja. Znaczenie imienia. Po Freudzie: drogi i bezdroża interpretacji. Gradiva rediviva. Zakończenie).

6. Imię w przekładzie: Don Quijote na przestrzeni wieków: wprowadzenie: imiona a przekład. Don Quijote i jego pierwszy niemiecki tłumacz. Imiona osobowe (i Rocinante). Toponimy. Zakończenie.

Bibliografia. Indeks rzeczowy i terminologiczny.

Volker Kohlheim, autor licznych prac poświęconych antroponimii i toponimii epoki średniowiecza oraz czasów nowożytnych, jest znany szerszemu gronu odbiorców także jako współautor, wraz z Rosą Kohlheim, dwóch obszernych słowników niemieckich imion i nazwisk, wydanych przez renomowane wydawnictwo Duden. Słowniki te są nadal rozwijane – regularnie aktualizowane, aby ukazywać związki z przemianami demograficznymi, społecznymi i kulturowymi zachodzącymi w krajach niemieckojęzycznych.

Recenzijos / Reviews

255

DONATELLA BREMER

Ponadto od ponad dziesięciu lat uczony zajmuje się onomastyką literacką. Rezultaty tej intensywnej działalności naukowej V. Kohlheima przedstawiono w dziele Der Name in der Literatur, które jest jedyną tak obszerną pracą z zakresu onomastyki literackiej i może niewątpliwie służyć jako kompendium. W istocie jedyną dotychczasową pracą naukową w tej dziedzinie było studium Friedhelma Debusa Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 m.), w którym przedstawiono teorie badane i dalej analizowane około dziesięć lat wcześniej przez Hendrika Birusa i Dietera Lampinga, uzupełnione wywiadami z licznymi pisarzami.

Zgromadziwszy wyniki najnowszych badań, a zwłaszcza badań przeprowadzonych przez włoskie stowarzyszenie „Onomastica & Letteratura”, z którym V. Kohlheim aktywnie współpracuje, uczony poszerzył zakres badań nad onomastyką literacką oraz przedstawił szczegółowe rozważania teoretyczne i metodologiczne, a także precyzyjne analizy tekstów o charakterze filologiczno-lingwistycznym, estetycznym i historycznoliterackim. Pisząc o funkcji imienia w literaturze, V. Kohlheim odwołuje się do pojęć opisanych przez językoznawców R. G. Barthes'a, V. Benjamina, Ž. Ženeta, T. Todorova, J. Tynianova, Ž. Derridę i G. Sasa. Autor studium analizował również istotne, bardziej ogólne zagadnienia, na przykład relację między tekstem literackim a kontekstem historycznym. W badaniach wykorzystał narzędzia językoznawstwa kognitywnego i pragmatyki, które pozwoliły inaczej spojrzeć na intencje autora oraz na rolę czytelnika jako odbiorcy i interpretatora onimów. Badając procesy logiczne, które w istocie decydują o stworzeniu fikcyjnej postaci lub fikcyjnej przestrzeni, uczony opisał znaczenie wyciągania wniosków, wyróżniając kilka podstawowych cech nazw literackich — wieloznaczność, dwoistość i ironię. V. Kohlheim uwzględnił także pewne typy onomastyczne, na przykład nazwy uznawane za onimy oraz obce nazwy własne (niem. Fremdnamen), które są sugestywne, donośnie brzmią, mają nietypową pisownię i ukryte znaczenie. Językoznawca analizował także przypadki, w których nazwa odtwarzana w świadomości jest ściśle związana z głębią psychiki. V. Kohlheim interesował się również problematyką przekładu: podkreślał niewspółmierność systemów, do których należą imiona i nazwiska występujące w języku oryginału i w języku przekładu. Jedną z największych zalet tego studium, napisanego we współpracy z R. Kohlheimem, jest to, że obok szczegółowych badań i rozważań teoretycznych dotyczących głównych kategorii onomastycznych zamieszczono w nim analizę wybranych konkretnych tekstów, głównie z literatury niemieckojęzycznej, ale także angielskiej, amerykańskiej, francuskiej, holenderskiej, hiszpańskiej i włoskiej.

Pierwszy rozdział studium, poświęcony opisowi imion i nazwisk, V. Kohlheim rozpoczyna stwierdzeniem, że imiona literackich bohaterów pozostają w pamięci czytelników dłużej niż imiona przyjaciół i znajomych. Według autora studium, tworząc postać, unika on podkreślania, że imię literackie w mniejszym lub większym stopniu ją określa, podczas gdy imiona ludzi spotykanych w życiu pełnią funkcję identyfikacyjną.

256

Acta Linguistica Lithuanica LXXI

Der Name in der Literatur

i pozwalają rozpoznać osobę. W codziennym życiu imiona i nazwiska są wprawdzie używane ze względów praktycznych, lecz w przestrzeni estetycznej służą innym celom, a znak językowy nabiera szczególnego znaczenia. Doprecyzowując tę myśl, można stwierdzić, że w literaturze pięknej stworzone przez wyobraźnię pisarza imię i nazwisko przyciąga niczym magnes znaczenia i dodatkowe sensy, a także wywołuje skojarzenia, które stopniowo kształtują postacie. Wychodząc od tych założeń, V. Kohlheim omawia inne istotne czynniki wpływające na tworzenie nazw literackich, między innymi konotacje dźwiękowe, symboliczne, kulturowe i intertekstualne. W części studium poświęconej analizie konkretnych tekstów uczony szczegółowo opisuje Jeana Paula, pisarza szczególnie skłonnego do nadawania nazw (łac. nominatio). W jego powieściach roi się od niezwykłych, niekiedy dziwacznych imion i nazwisk (na przykład Quintus Flexin, Leibeger czy Siebenkäs), które rzadko bywają wymyślone, lecz są dobierane nieprzypadkowo i przedstawiane w długich wykazach, podzielonych ponadto na „dobre” i „złe”. V. Kohlheim analizuje również J. W. Goethego jako autora powieści Draugų pasirinkimas. Jak dowiódł Heinz Schlafer, powieść ta opiera się na powiązaniach między imionami i nazwiskami czterech głównych bohaterów. V. Kohlheim szczegółowo omawia początek powieści, w którym jej autor ostrzega czytelnika, zwracając jego uwagę na to, że jednej z postaci nadano obce imię i nazwisko. Według V. Kohlheima autor przedstawia czytelnikowi takie ostrzeżenie jako interpretację trafną dla całej powieści, w której nieoczekiwana zmiana lub modyfikacja imienia i nazwiska oraz nietypowe użycie onimów mają pokazać, że rzeczywistość sztuki i rzeczywistość życia zasadniczo się różnią. Następnie, w kolejnym akapicie, uczony omawia powieści Unruhige Gäste (aut. Wilhelm Raabe), Waldschatt (aut. Andreas Maier) i Frau Jenny Treibel (aut. Theodor Fontane). Rozdział kończy się ekskursem poświęconym imionom w dramatach muzycznych Richarda Wagnera: imiona te są magiczne lub tajemnicze, a nawet mogą decydować o pewnych działaniach postaci, jak dzieje się w operze Lohengrin; nazwy nadawane przedmiotom, na przykład mieczom, lub wykorzystywane jako tytuły pieśni czy motywów muzycznych — takie nazwy występują w operze Nürnberger Meistersingeriai.

W drugim rozdziale omówiono nazwy miejscowe, które zazwyczaj nie są uwzględniane w badaniach nad onomastyką literacką, głównie dlatego, że utożsamia się je z nazwami miejscowymi istniejącymi w rzeczywistości. W istocie jednak literackie nazwy miejscowe różnią się od tych rzeczywistych, ponieważ pełnią co najmniej rozmaite funkcje tekstowe, z których najważniejszą jest tworzenie fikcyjnej przestrzeni. V. Kohlheim interpretuje nazwy miejscowe używane w literaturze jako swoiste ogniwo łączące opisywane wydarzenia z mapą, która sama układa się w umyśle każdego czytelnika zaangażowanego w opowieść. Taki kognitywny punkt widzenia, przyjęty przez uczonego od początku badań, jest przeciwieństwem węższej interpretacji Gérarda Genette’a, według której nazwy miejscowe w literaturze pokrywają się z nazwami miejscowymi istniejącymi w rzeczywistości. Obraz tworzony przez nazwę miejscową może bowiem być zmienny.

Recenzijos / Reviews

257

DONATELLA BREMER

na podstawie kontekstu (na przykład gdy mowa o dziewiętnastowiecznym Paryżu) lub odniesień do epizodów biograficznych związanych nie tylko z autorem, lecz także z czytelnikiem. Inne funkcje literackiego toponimu to granice jego najczęściej przypisywanego znaczenia (na przykład Tulle zwykle oznacza odległą i niedostępną miejscowość) – takie toponimy mogą mieć pewne znaczenie symboliczne, przyciągać czytelnika niezwykłymi właściwościami brzmieniowymi, wskazywać określone otoczenie i miejsce, a nawet niepokoić lub kierować ku wyobrażonemu i fantastycznemu światu, jak dzieje się w różnych utworach J. L. Borgesa. Wreszcie toponimy mogą przekazywać nie tylko przestrzeń, lecz także czas (na przykład toponim Lutetia przenosi czytelnika do początków powstawania Paryża, a sekwencja miejsc odwiedzanych przez podróżującego bohatera, choć mglista, tworzy perspektywę ciągłości). Przykłady zaczerpnięte z tekstów, które V. Kohlheim przedstawia na końcu teoretycznej części rozdziału, ilustrują funkcje toponimów w niektórych utworach Jeana Paula. Jedną z charakterystycznych cech powieści tego pisarza Siebenkäs (którą między innymi Luigi Pirandello wybrał jako przykład dla powieści Mattia Pascal) jest to, że w kreowaniu przestrzeni i miejsca, ściśle związanych z historiami bohaterów zręcznie układanymi przez wszechogarniającego i wszechwiedzącego autora, wykorzystuje się zarówno nazwy rzeczywistych miejscowości (na przykład Augsburg), jak i toponimy zmyślone (Kuhschnappel).

W trzecim rozdziale analizowane są konotacje nazw ulic i miast. O znaczeniu nazw ulic i miast w tekście literackim świadczy choćby to, że często pojawiają się one w tytułach utworów (na przykład N. Gogola Prospekt Newskiego, A. Döblina Berlin. Alexanderplatz czy K. E. Gada Straszliwy galimatias na ulicy Merlana). Podobnie jak toponimy, tworzą one więź między światem zmyślonym a rzeczywistym.

W czwartym rozdziale poświęconym analizie nazw obcych V. Kohlheim, opierając się na definicji Karlheinza Hengsta, wskazuje, że oddziaływanie nazwy obcej (niem. Fremdname) na czytelnika i samego autora wynika przede wszystkim z charakterystycznych dla nazw obcych różnic fonotaktycznych i morfotaktycznych. Egzotycznie lub nietypowo brzmiąca nazwa może rzeczywiście wywoływać najróżniejsze emocje i skojarzenia, stając się czynnikiem zarówno przyciągającym, jak i odpychającym, albo jednym i drugim. Taką dwoistą postacią jest słynna Mignon¹, występująca w pierwszej części powieści J. W. Goethego Lata nauki Wilhelma Meistra. Imię to nie ma nawet statusu rzeczownika własnego (jest przymiotnikiem), nie ujawnia miejsca pochodzenia bohaterki (można jedynie przypuszczać, że jest ona narodowości francuskiej) i nie pozwala ustalić, czy odnosi się do postaci męskiej, czy żeńskiej. Dopiero później okazuje się, że Mignon jest dziewczyną nieokreślonego wieku, pochodzenia włoskiego. Imię o tak niewyraźnych konturach nie zostało jednak wybrane przypadkowo: Mignon nie jest istotą realistyczną, lecz raczej uosobieniem tęsknoty (niem. Sehnsucht), odczuwanej przez J. W. Goethego oraz

¹ Z francuskiego – miły, piękny, sprytny, inteligentny, atrakcyjny (tu i dalej – uwagi tłumaczki).

258

Acta Linguistica Lithuanica LXXI

Der Name in der Literatur

innych intelektualistów i artystów tamtej epoki do ukochanych Włoch. Mimo to w powieści opisane są również negatywne cechy bohaterki, kontrastujące z jej wizerunkiem. W innych analizowanych przykładach nazw obcych również zakodowane są aluzje do Włoch. W nowelach E. T. A. Hoffmanna uwidacznia się tendencja twórcza charakterystyczna dla niejednego pisarza: bohaterom noszącym włoskie imiona przypisywane są negatywne cechy (włoskie imię może przywodzić na myśl podstęp, częściej jednak prowadzi bohatera do groteskowych lub komicznych sytuacji). W twórczości E. T. A. Hoffmanna włoskie imiona i nazwiska nie tylko pięknie brzmią, lecz niekoniecznie są też przypisywane postaciom podstępnym czy oszustom – mogą być związane również z artystami, na przykład Salvator Rosa, którego pisarz wybrał na swego sobowtóra (ten sam Salvator Rosa, wybrany przez Friedricha Hölderlina jako alter ego i któremu Ferenc Liszt poświęcił jeden utwór ze swego cyklu muzycznego Années de pèlerinage). Pozostałe analizowane przykłady zaczerpnięto z noweli Josepha von Eichendorffa Das Marmorbild oraz powieści Hansa-Ulricha Treichela Mein Sardinien – utworów, w których również wykorzystano imiona i toponimy pochodzenia włoskiego, o znaczeniach i skojarzeniach ściśle związanych z niewielkimi, misternie konstruowanymi narracjami. Rozdział studium kończy analiza R. Kohlheima funkcji toponimów, a także imion i nazwisk, występujących w literaturze podróżniczej. Analizowane funkcje dotyczą głównie informacji o odwiedzonych miejscach i bohaterach, przekazywanych czytelnikowi przez autora. Przykłady zaczerpnięto z dzienników i listów księżnej Augusty von Sachsen-Coburg-Saalfeld (XVIII–XIX w.).

W piątym rozdziale omawiane są związki między imieniem i nazwiskiem a podświadomością. Analiza koncentruje się na dwóch utworach – Jeana Paula Titan oraz Wilhelma Jensena Gradiva. Una fantasia pompeiana. Pierwszy z nich to niezwykle zawiła powieść o kształtowaniu się osobowości, w której słaby i szlachetnie urodzony bohater Albano, w atmosferze snu, wyrusza na poszukiwanie ojca i wszędzie znajduje jego ślady, lecz jeszcze usilniej stara się odnaleźć wcześnie zmarłą matkę, próbując wskrzesić ją w postaci księżniczki Izabeli. W imieniu Izabela kryje się związek z nazwą wyspy, będącej celem podróży bohatera – Isola Bella. W opowiadaniu W. Jensena, o którym Jung opowiedział Freudowi i które poddał analizie z perspektywy psychoanalitycznej, przedstawiono, jak widok przybyły z zewnątrz może wywołać napięcie psychiczne tkwiące w podświadomości. Proces ten jest uwarunkowany znaczeniem imion dwóch kobiecych postaci, między którymi waha się główny bohater. Jedną z nich jest antyczna rzeźba, w której bohater się zakochuje, drugą zaś jego pierwsza miłość, przyjaciółka z dziecięcych zabaw, wcześnie zapomniana, by zrobić miejsce dla ukochanej archeologii. Szczególna poza marmurowej dziewczyny ujrzanej w muzeum – jakby szła w świadomości bohatera – przywołuje obraz jego pierwszej miłości, wyrażany przez jej imię Bergtag, „ta, która jaśnieje, idąc”, a bohater nieświadomie

² Z włoskiego – Piękna Wyspa.

Recenzijos / Reviews

259

DONATELLA BREMER

przypisuje rzeźbie podobne znaczenie, nazywając ją Gradiva, „ta, która kroczy naprzód” (z łac. gradior – „idę”). Utwór kończy się jeszcze jednym imieniem: młody naukowiec, zachęcony snem, udaje się do Pompejów, by szukać istoty podobnej do tej, o której nieustannie myśli, i znajduje ją żywą i zdrową, ochrzczoną imieniem Zoë, „ta, która żyje”, jak jego pierwsza ukochana. Zdaniem V. Kohlheima taki sposób interpretacji, spotykany jedynie od czasu do czasu w onomastyce literackiej, mógłby być szczególnie owocny, na przykład w analizie późnego niemieckiego romantyzmu, którego literatura obfituje w postacie błądzące między rzeczywistością a iluzjami, świadomością a podświadomością, rozumem a szaleństwem.

W tym rozdziale studium, napisanym we współpracy z R. Kohlheimem, skupiono się na przekładach nazw osobowych i nazw miejscowych użytych w jednej z najpoczytniejszych książek wszech czasów — powieści Don Kichotas — na przestrzeni trzystu pięćdziesięciu lat. W przekładach zastosowano rozmaite strategie, lecz osiągnięte rezultaty nie zawsze były udane. Ciekawe, czy któryś z licznych czytelników tej powieści wie, że imię Kichot, wybrane przez samego bohatera (hiszp. Quijote), w czasach Cervantesa śmieszyło ludzi, ponieważ oznaczało część zbroi przeznaczoną do osłaniania uda.

Nadesłano 14 października 2019 r.

DONATELLA BREMER

Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica

Piazza Torricelli, 2

I-56126 Pisa

[email protected]

260

Acta Linguistica Lithuanica LXXI