DONATELLA BREMER

Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica

Líneas de investigación: lengua de la mística medieval, literatura escrita por mujeres, onomástica literaria.

DOI: https://doi.org/10.53321/al81-12

Volker Kohlheim

EL NOMBRE EN LA LITERATURA

Con la colaboración de Rosa Kohlheim. Heidelberg: Universitätsverlag Winter («Beiträge zur neueren Literaturgeschichte», 393), 2019, pp. 372. «Rivista Italiana di Onomastica» (= RIOn) de Enzo Caffarelli, volumen XXV (2019), 2 RIOn, XXV (2019), 2, pp. 788–793. Traducido del italiano por Ieva Kirilaukaitė

Donatella Bremer fue profesora asociada de lengua alemana en el Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica de la Universidad de Pisa. Es socia cofundadora de la asociación Onomastica & Letteratura y codirectora de la revista «il Nome nel testo» y de la colección de estudios onomásticos Nominatio. Formó parte del Consejo Directivo del International Council of Onomastic Sciences y actualmente es miembro del grupo terminológico de ICOS.

CITAS DEL ORIGINAL

Prólogo.

1. Nombre personal: el personaje literario y su nombre (Introducción. La «poieidad» del nombre literario. El nombre propio en el mundo real. El nombre propio en el sistema de la obra de arte literaria. El nombre propio en el contexto de la actitud estética fundamental. La función constitutiva del nombre literario. La perspectiva de la estética de la producción. Inversión de la pirámide. Funciones secundarias del nombre literario. La perspectiva de la estética de la recepción: el nombre literario entre ambivalencia, ambigüedad e ironía. Sobre los títulos).

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Excurso 1: El nombre propio en Jean Paul: su función, su problemática (Jean Paul y los nombres. Attila Schmelzle: el nombre fracturado. Quintus Fixlein: el nombre como motor de la acción. Siebenkäs: el «orden de los nombres». Nikolaus Marggraf o el destino del nombre. Jean Paul y la paradoja del nombre literario). Excurso 2: Imposición incierta de nombres: la novela de Goethe Die Wahlverwandtschaften (Introducción: primeras frases. ¿Planteamiento poético o experimento de laboratorio? Eud sintagmático y paradigmático. Intercambio de nombres «diletante». Escepticismo lingüístico y constitución de los personajes: la problemática denominación de Goethe). Excurso 3: Nombres ambiguos en la novela de Wilhelm Raabe Unruhige Gäste (La obra inusual de Raabe y sus nombres. Phöbe Hanemer entre el Nuevo Testamento y el panteón griego. El «hombre de mundo» Veit Fhr. von Bielow-Altripen: «condenado desde el principio», Prudens Hanemer, pastor a su pesar. Volmar Fuchs, el que ya ha agotado sus ímpetus. Valerie, no siempre valiente. Conclusión: «Unruhige Gäste»). Excurso 4: El nombre literario en el cambio de milenio: los nombres de persona en la novela de Andreas Maier Wäldchestag (¿Una literatura sin nombres? Publicada en 2000: la novela de Andreas Maier Wäldchestag. Los nombres en Wäldchestag: algunas estadísticas. Sebastian Adomeit, hijo de Adán. Jeanette Adomeit, ¿una Jeanne d’Arc? Anton Wiesner o el anhelo de libertad. Los demás jóvenes. Recapitulación y perspectivas: el nombre literario en el siglo XXI). Excurso 5: Formas de tratamiento en la novela de Th. Fontane Frau Jenny Treibel (Introducción: las formas de tratamiento a través del cambio histórico. El uso del apellido entre amigos. El uso del nombre en el matrimonio). Excurso 6: El nombre literario en el teatro (musical): Richard Wagner como ejemplo (Introducción: la mención de nombres en el texto narrativo y en el drama. Técnicas de mención de nombres en Richard Wagner. La función expresiva y apelativa de los nombres. Juegos de nombres. Variaciones de nombres. Creaciones de nombres. La pertinencia de los nombres. Nombre y ser. Conclusión.

2. Nombres de lugar en la literatura: los nombres de localidades más grandes: el papel de los nombres de lugar en la literatura. La onomástica literaria y sus topónimos. La constitución del espacio ficcional. El problema de la referencia propia desde una perspectiva cognitivista. Otras funciones de los topónimos literarios: semántica, simbolismo sonoro y clasificación. Inquietud y sosiego. «Espacio-tiempo». Praga, Mandalay y Birmania). Excurso 1: La constitución del espacio mediante nombres propios en la novela de Jean Paul Siebenkäs (Introducción y sinopsis. Una oposición: Augsburgo y Kuhschnapel. Kuhschnapel, el lugar estrecho. Baireuth, el más amplio. Vaduz, el de más allá. Topografías individuales. Topónimos reales y ficcionales. Conclusión: configuración espacial en la novela de Jean Paul Siebenkäs). Excurso 2: Topónimos referenciables en los relatos de viaje de Jean Paul. Los relatos de viaje de Jean Paul. De Hof a Baireuth.

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Localización y «Mapping»: el viaje al Fichtelberg. Los topónimos como elemento estructurador de la acción.

3. Nombres de calles y otros urbanónimos en la literatura: Introducción: un nombre de calle. Una diferenciación: urbanónimos reales y ficticios. Los urbanónimos como conceptos mentales. Un mundo escindido: la calle y lo fantástico. El callejón como microcosmos. Dime dónde vives y te diré quién eres: los nombres de calles como marcadores sociales. Berlín – Dublín – París: la desaparición del referente en la modernidad. El espacio se convierte en tiempo. Excurso: lo cercano y lo lejano: nombres de campos, calles y otros lugares en la novela de Andreas Maier Wäldchestag (Wäldchestag, ¿una novela de raigambre local? Los nombres crean el espacio ficcional. Cercanía y lejanía).

4. El nombre extranjero en la literatura: el nombre extranjero en la literatura en lengua alemana, de Goethe a Treichel (Introducción: el nombre extranjero entre la aversión y la fascinación. Goethe: Mignon. E.T.A. Hoffmann: Signor Formica. Joseph von Eichendorff: Das Marmorbild. Hans-Ulrich Treichel: Mein Sardinien. Conclusión. Lo extranjero se vuelve familiar: la función de las comparaciones toponímicas en la literatura de viajes. Introducción. Los viajes de la duquesa Auguste de Sachsen-Coburg-Saalfeld. Los diarios de viaje y las cartas sobre los viajes a Italia de 1821/22 y 1823/24. La función de las comparaciones toponímicas en los diarios de viaje y las cartas. Otras funciones de los topónimos. Conclusión.

5. El factor psicológico: ¿por qué Isola Bella? Razones inconscientes para la elección de nombres de Jean Paul (El nombre literario y el psicoanálisis. La «novela cardinal» de Jean Paul, Titan, y su héroe, Albano. Isabela, la falsa madre. Is(o)la-bella: el nombre bajo el texto). Gradiva, la historia de una obsesión onomástica (Una publicación arqueológica y sus consecuencias. Un relato y su interpretación. El significado del nombre. Después de Freud: caminos y desvíos de la interpretación. Gradiva rediviva. Conclusión).

6. El nombre en la traducción: Don Quijote a través de los tiempos: Introducción: nombres y traducción. Don Quijote y su primer traductor alemán. Nombres de persona (y Rocinante). Topónimos. Conclusión.

Bibliografía. Índice temático y conceptual.

Volker Kohlheim, autor de numerosos trabajos sobre antroponimia y toponimia de la Edad Media y la Edad Moderna, también es conocido por el gran público como coautor, junto con Rosa Kohlheim, de dos extensos diccionarios alemanes de nombres y apellidos publicados por la prestigiosa editorial Duden. Estos diccionarios siguen ampliándose y actualizándose continuamente para reflejar los cambios demográficos, sociales y culturales que se producen entre los pueblos de habla alemana.

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Además, el investigador lleva más de diez años trabajando en el campo de la onomástica literaria. Los resultados de esta intensa actividad científica de V. Kohlheim se presentan en la obra Der Name in der Literatur, que es la única obra exhaustiva de este tipo sobre onomástica literaria y puede utilizarse, sin duda, como obra de consulta. De hecho, hasta ahora el único trabajo científico en este ámbito había sido el estudio de Friedhelm Debus Namen in literarischen Werken. (Er-)Findung – Form – Funktion (200 m.), en el que se presentan y analizan más a fondo las teorías estudiadas hace unos diez años por Hendrik Birus y Dieter Lamping, complementadas con entrevistas a numerosos escritores.

Tras reunir los resultados de las investigaciones más recientes, y en particular los de los estudios realizados por la asociación italiana «Onomastica & Letteratura», con la que V. Kohlheim colabora activamente, el investigador amplió el campo de estudio de la onomástica literaria y expuso consideraciones teóricas y metodológicas exhaustivas, así como análisis textuales precisos de carácter filológico-lingüístico, estético e histórico-literario. V. Kohlheim aborda la función del nombre propio en la escritura literaria basándose en los conceptos descritos por los lingüistas R. G. Barthes, V. Benjamin, G. Genette, T. Todorov, J. Tynianov, J. Derrida y G. Saussure. El autor del estudio examinó también temas generales importantes, como la relación entre el texto literario y el contexto histórico. Para ello recurrió a herramientas de la lingüística cognitiva y la pragmática, que permitieron adoptar una perspectiva distinta sobre las intenciones del autor y el papel del lector como destinatario e intérprete de los onimos. Al estudiar los procesos lógicos que determinan esencialmente la creación de un personaje o un espacio ficticios, el investigador describió la importancia de las inferencias y distinguió varias características fundamentales de los nombres literarios: la ambigüedad, la dualidad y la ironía. V. Kohlheim también tuvo en cuenta ciertos tipos onomásticos, por ejemplo, los nombres considerados onimos y los nombres extranjeros sugestivos, sonoros, de grafía inusual y con significados ocultos (en alemán, Fremdnamen). El lingüista analizó asimismo casos en los que el nombre evocado en la conciencia está estrechamente relacionado con la psicología profunda. V. Kohlheim se interesó también por los problemas de la traducción: puso de relieve las asimetrías entre los distintos sistemas a los que pertenecen los nombres propios de la lengua original y los de la lengua de traducción. Una de las grandes virtudes de este estudio, escrito en colaboración con R. Kohlheim, es que, junto con investigaciones exhaustivas y consideraciones teóricas sobre las principales categorías onomásticas, presenta en algunos casos análisis concretos de textos específicos, seleccionados sobre todo de la literatura en lengua alemana, pero también de la literatura inglesa, estadounidense, francesa, neerlandesa, española e italiana.

V. Kohlheim comienza el primer capítulo del estudio, dedicado a describir los nombres propios, afirmando que los nombres de los personajes literarios permanecen en la memoria de los lectores más tiempo que los de sus amigos y conocidos. Según el autor del estudio, al crear un personaje, evita insistir en que el nombre literario sea más o menos determinante, pues caracteriza al personaje, mientras que los nombres de las personas que encontramos en la vida real cumplen una función de identidad

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y reconocimiento de la persona. En efecto, en la vida cotidiana los nombres propios se utilizan por motivos prácticos, pero en el espacio estético se emplean con otros fines y el signo lingüístico adquiere una importancia especial. Para precisar esta idea, puede afirmarse que, en la literatura de ficción, el nombre propio creado por la imaginación del escritor atrae como un imán significados y sentidos adicionales, y suscita asociaciones que se van formando gradualmente en torno a los personajes. Partiendo de estos supuestos, V. Kohlheim pasa revista a otros factores importantes que determinan la creación del nombre literario, entre ellos las connotaciones sonoras, simbólicas, culturales e intertextuales. En la parte del estudio dedicada al análisis de textos concretos, el investigador describe detalladamente a Jean Paul, escritor muy aficionado a asignar nombres (en latín, nominatio). En las novelas de este escritor abundan los nombres inusuales, incluso extravagantes (por ejemplo, Quintus Flexin, Leibeger o Siebenkäs), que rara vez son inventados, sino que se eligen deliberadamente y se presentan en largas listas, divididos además en «buenos» y «malos». V. Kohlheim analiza también a J. W. Goethe como autor de la novela Draugų pasirinkimas. Esta novela, como demostró Heinz Schlafer, se basa en las relaciones entre los nombres de sus cuatro personajes principales. V. Kohlheim examina con más detalle el comienzo de la novela, donde su autor advierte al lector y le llama la atención sobre el hecho de que a uno de los personajes se le ha asignado un nombre ajeno. Según V. Kohlheim, el autor ofrece esta advertencia al lector como una clave interpretativa válida para toda la novela, en la que el cambio inesperado o la sustitución del nombre y el uso atípico de los onimos sirven para mostrar que la realidad del arte y la de la vida son esencialmente distintas. Más adelante, en otro párrafo, el investigador examina las novelas Unruhige Gäste (de Wilhelm Raabe), Waldschatt (de Andreas Maier) y Frau Jenny Treibel (de Theodor Fontane). El capítulo concluye con un excursus sobre los nombres en los dramas musicales de Richard Wagner: allí los nombres son mágicos o misteriosos e incluso pueden determinar ciertas acciones de los personajes, como sucede en la ópera Lohengrin; también se da nombre a objetos, como las espadas, o se utilizan nombres para canciones o motivos musicales, como ocurre en la ópera Nürnberger Meistersingeriai.

En el segundo capítulo se analizan los topónimos, que por lo general no se incluyen en los estudios de onomástica literaria, principalmente porque se equiparan a los topónimos existentes en la realidad. Sin embargo, los topónimos literarios se apartan de los reales, pues, como mínimo, cumplen diversas funciones en el texto, la más importante de las cuales es crear un espacio ficticio. V. Kohlheim interpreta los topónimos empleados en la literatura como una especie de enlace entre los acontecimientos narrados y el mapa que se forma espontáneamente en la mente de cada lector inmerso en la narración. Este enfoque cognitivo, planteado por el investigador desde el inicio de su estudio, se opone a la interpretación más restrictiva de Gérard Genette, según la cual los topónimos literarios coinciden con los existentes en la realidad. La imagen creada por el topónimo puede, en efecto, variar

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según el contexto (por ejemplo, cuando se escribe sobre el París del siglo XIX) o mediante referencias a episodios biográficos relacionados no solo con el autor, sino también con el lector. Otras funciones de los topónimos literarios son establecer límites con el significado que se les atribuye habitualmente (por ejemplo, Tulle suele representar un lugar lejano e inaccesible): estos topónimos pueden tener cierto significado simbólico, atraer al lector por sus propiedades sonoras inusuales, señalar un entorno y un lugar determinados, e incluso desconcertar o remitir a un mundo imaginario y fantástico, como sucede en varias obras de J. L. Borges. Por último, los topónimos pueden transmitir no solo el espacio, sino también el tiempo (por ejemplo, el topónimo Lutetia transporta al lector a los albores de la fundación de París, mientras que la secuencia de lugares visitados por un personaje viajero, aunque imprecisa, crea una perspectiva de continuidad). Los ejemplos seleccionados de los textos que V. Kohlheim presenta al final de la parte teórica del capítulo ilustran las funciones de los topónimos en algunas obras de Jean Paul. Uno de los rasgos distintivos de la novela Siebenkäs de este escritor (que, entre otras cosas, fue elegida como ejemplo por Luigi Pirandello en su novela Mattia Pascal) es que, al crear un espacio y un lugar estrechamente vinculados a las historias de los personajes, dispuestas con habilidad por un autor omnisciente y que lo abarca todo, se emplean tanto nombres de lugares reales (por ejemplo, Augsburgo) como topónimos inventados (Kuhschnappel).

El tercer capítulo analiza las connotaciones de los nombres de calles y ciudades. La importancia de los nombres de calles y ciudades en el texto literario queda demostrada por el mero hecho de que a menudo aparecen en los títulos de las obras (por ejemplo, Nevski Prospekt, de N. Gógol; Berlín. Alexanderplatz, de A. Döblin; o La espantosa confusión de la calle Merulana, de C. E. Gadda). Al igual que los topónimos, crean un vínculo entre el mundo imaginario y el real.

En el cuarto capítulo, dedicado al análisis de los nombres extranjeros, V. Kohlheim, basándose en la definición de Karlheinz Hengst, señala que el efecto del nombre extranjero (en alemán, Fremdname) sobre el lector y el propio autor se debe principalmente a las diferencias fonotácticas y morfotácticas características de los nombres extranjeros. Un nombre de sonido exótico o inusual puede suscitar, en efecto, toda clase de emociones y asociaciones, y convertirse en un factor tanto atractivo como repulsivo, o ambas cosas a la vez. Así de ambivalente es el célebre personaje Mignon¹, que aparece en la primera parte de la novela Los años de aprendizaje de Wilhelm Meister, de J. W. Goethe. Este nombre ni siquiera tiene la categoría de sustantivo propio (es un adjetivo), no revela el lugar de origen del personaje (solo cabe suponer que es de nacionalidad francesa) y no permite saber si designa a un personaje masculino o femenino. Solo más adelante se revela que Mignon es una niña italiana de edad indeterminada. Sin embargo, la elección de un nombre de contornos tan difusos no es casual: Mignon no es un ser realista, sino más bien la personificación del anhelo (en alemán, Sehnsucht) que sentían J. W. Goethe y otros intelectuales y artistas de su época por la muy amada Italia.

¹ Del francés: querido, hermoso, astuto, inteligente, atractivo (aquí y en lo sucesivo, notas de la traductora).

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No obstante, la novela también describe rasgos negativos de la protagonista, que contrastan con su imagen. En los demás ejemplos de nombres extranjeros analizados también hay alusiones codificadas a Italia. En las novelas de E. T. A. Hoffmann se manifiesta una tendencia creativa común a más de un escritor: atribuir rasgos negativos a personajes con nombres italianos (un nombre italiano puede tener connotaciones de engaño, aunque con mayor frecuencia conduce al personaje a situaciones grotescas o cómicas). Sin embargo, en la obra de E. T. A. Hoffmann, los nombres propios italianos no solo suenan bien, sino que tampoco se atribuyen necesariamente a personajes taimados o estafadores: también pueden asociarse con artistas, como en el caso de Salvator Rosa, a quien el escritor eligió como su doble (el mismo Salvator Rosa que Friedrich Hölderlin eligió como alter ego y a quien Franz Liszt dedicó una pieza de su ciclo musical Années de pèlerinage). Los otros ejemplos analizados proceden de la novela corta Das Marmorbild, de Joseph von Eichendorff, y de la novela Mein Sardinien, de Hans-Ulrich Treichel: obras que también utilizan nombres propios y topónimos de origen italiano, cuyas connotaciones y matices están estrechamente relacionados con las pequeñas narrativas dispuestas con destreza. Este capítulo del estudio concluye con el análisis que R. Kohlheim realiza de las funciones de los topónimos presentes en la literatura de viajes, así como de los nombres propios. Se analizan funciones vinculadas principalmente a la información que el autor proporciona al lector sobre los lugares visitados y los personajes. Los ejemplos proceden de los diarios y cartas de la princesa Augusta de Sajonia-Coburgo-Saalfeld (siglos XVII–XIX).

El quinto capítulo examina los vínculos entre el nombre propio y el subconsciente. Se centra en el análisis de dos obras: Titan, de Jean Paul, y Gradiva. Una fantasía pompeyana, de Wilhelm Jensen. La primera es una novela de formación sumamente compleja, en la que el noble y débil héroe Albano viaja, en una atmósfera onírica, en busca de su padre y encuentra huellas suyas por todas partes; sin embargo, se esfuerza aún más por hallar a su madre, fallecida prematuramente, e intenta hacerla revivir a través de la princesa Isabella. El nombre Isabella guarda una relación con el nombre de la isla que constituye el destino del viaje del héroe: Isola Bella. En el relato de W. Jensen, del que Jung habló a Freud y que analizó desde una perspectiva psicoanalítica, se muestra cómo una visión procedente del exterior puede desencadenar una tensión psíquica latente en el subconsciente. Este proceso está determinado por el significado de los nombres de dos figuras femeninas entre las que oscila el protagonista. Una de ellas es una escultura antigua de la que el héroe se enamora; la otra, su primer amor, una amiga de juegos de la infancia a la que olvidó pronto para dejar espacio a su pasión por la arqueología. La postura singular de la muchacha de mármol vista en el museo —como si caminara— despierta en la conciencia del héroe la imagen de su primer amor, evocada por su nombre, Bergtag, «la que resplandece al caminar», y el héroe, inconscientemente,

² Del italiano: la isla hermosa.

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aplica un significado similar a la escultura, al llamarla Gradiva, «la que avanza» (del latín gradior, «camino»). La obra concluye con otro nombre: el joven científico, impulsado por un sueño, viaja a Pompeya en busca de un ser parecido a aquel en quien piensa constantemente, y lo encuentra, vivo y sano, bautizado con el nombre de Zoë, «la que vive», como si fuera su primer amor. Según V. Kohlheim, este método de interpretación, que solo aparece de vez en cuando en el ámbito de la onomástica literaria, podría ser muy fructífero, por ejemplo, para analizar la narrativa alemana de finales del romanticismo, cuya literatura está repleta de personajes que deambulan entre la realidad y las ilusiones, la conciencia y el subconsciente, la razón y la locura.

Este capítulo del estudio, escrito en colaboración con R. Kohlheim, se centra en las traducciones de nombres de persona y topónimos empleados en una de las obras más leídas de todos los tiempos —la novela Don Kichotas— a lo largo de más de trescientos cincuenta años. Se recurrió a diversas estrategias de traducción, pero los resultados no siempre fueron satisfactorios. ¿Saben acaso algunos de los innumerables lectores de esta novela que el nombre que el propio héroe eligió para sí, Kichotas (en español, Quijote), en tiempos de Cervantes hacía reír a la gente porque designaba una pieza de la armadura destinada a cubrir el muslo?

Recibido el 14 de octubre de 2019.

DONATELLA BREMER

Dipartimento di Filologia, Letteratura e Linguistica

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