LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI XXXV (1995)

LIETUVIŲ LEKSIKOLOGIJOS TYRINĖJIMAI

Jolanta ZABARSKAITĖ

FONOSSEMÂNTICA DAS CONSOANTES DOS IDEOFONES (GRUPOS INICIAIS UNITÁRIOS)

Procura-se responder às questões da área da fonossemântica no grupo específico do léxico expressivo do lituano — os ideofones —, isto é, analisam-se palavras que não nomeiam, mas exprimem a impressão provocada por um som, uma imagem, uma sensação ou uma experiência. Os ideofones foram escolhidos como principal objeto de estudo por constituírem a área menos problemática do léxico expressivo. Recorre-se a outras camadas do léxico expressivo quando é necessário fundamentar as conclusões obtidas. Para fundamentar as conclusões fonossemânticas, analisam-se os ideofones que imitam a imagem suscitada por uma ação ou experiência, os ideofones que imitam uma expressão facial típica associada à manifestação de alguma sensação e, ocasionalmente, as onomatopeias (ideofones que imitam sons).

O problema da fonossemântica está relacionado com as áreas da fonética e da fonologia, da semântica e da lexicologia. Utilizam-se os seus termos e métodos. Os exemplos de ideofones são apresentados em transcrição lituana convencional. As frases que ilustram os exemplos são reproduzidas tal como aparecem nos dicionários, isto é, as do «Lietuvių kalbos žodynas» sem transcrição, e as do DūnŽ na transcrição por ele utilizada. As abreviaturas das indicações geográficas das palavras são as mesmas do «Lietuvių kalbos žodynas». Os significados são apresentados tal como nos dicionários.

A universalidade da perceção das propriedades articulatórias e acústicas dos sons é limitada pela individualidade dos sistemas fonéticos das línguas e das relações sintagmáticas entre os sons da fala. A conotação dos sons da fala no sistema fonossemântico é estável e imutável. Tem a propriedade de ser potencial e de se manifestar no texto.

Os ideofones, palavras de função sintático-semântica extremamente dinâmica, que não obedecem a algumas regras fonéticas dos dialetos lituanos, fazem parte do sistema lexical da língua lituana e estão sujeitos às suas regras fonotáticas. Não possuem uma estrutura fonética que varie durante o ato de fala e se aproxime do limite dos sistemas paralinguísticos de comunicação (gestos, expressão facial), o que significa que a fonossemântica dos sons não é um domínio da psicoacústica e da psicofisiologia, mas uma característica sistemática da língua, passível de descrição linguística.

Os ideofones podem começar com todas as consoantes da língua lituana, bem como com /ch/, /h/, /f/, que pertencem à periferia da língua. O tipo mais numeroso é o das consoantes T. Abordá-lo-emos primeiro.

Grupos iniciais unitários de consoantes do tipo T. A articulação da consoante /k/ caracteriza-se pelo facto de, durante a sua produção, a corrente de ar passar pela oclusão. Essa é também a «clareza» auditiva que a propriedade acústica «compacta-

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tinis”, que transmite a impressão de uma ação voluntária, realizada com força e dirigida para fora. Muitos ideofones que significam golpear, dar uma cotovelada, cutucar, empurrar, bater, espancar começam com o som /k/: /k’ipšt/ ”dar uma cutucada, cutucar”, /k’i̇mšt/ ”para expressar um leve empurrão, uma pancada”, /k’ė.lkšt/ ”carck”, /k’ėkšt/ ”tacs”, /kàkšt/ ”kéks”, /kàpšt/ ”capt, tauc”, /kȧr.kšt/ ”cauc”, /ká.u̇kš/ ”som de uma pancada”, /ku̇m.pt/ ”cotovelada, pancada, punho”, /ku̇č/ ”buc, bum”, /ku̇okš/ ”knap, cauc”; /ku̇okt/ ”punho, cotovelada”. A este grupo de ideofones está associado um grupo peculiar, de caráter ”conversivo”, que denota agarrar, segurar: /kàpt/ ”para denotar o ato de agarrar”; /kùpt/ ”agarrar”; /ku̇opt/ ”capt”. (O som /k/ é frequente também em ideofones de outras línguas que significam agarrar, cf.: osseta kæpp, turco kap, semítico kàpp, chuvache kap). Há ideofones que criam a imagem de um movimento súbito, de um salto: /k’ùkt/ ”saltar, dar um pulo, pular”; /kó.st/ ”para expressar o ato de saltar”. Procura-se revelar a imagem de um salto, de uma elevação para cima por meio do som /k/ e das variantes de tom baixo do grupo, ou de um tom mais elevado.

/k/ — bemol /k’/ — sustenido kù.pt ”erguer-se” k’ù.kšt ”saltar” kù.st ”saltar” k’ù.st ”de repente” kù.pt ”saltar, dar um impulso” k’ù.rt ”para expressar um salto” ku̇st ”dar um pulo” k’io.kšt ”saltar”

O tremor, a vibração e o estremecimento são expressos por um grupo semântico: /kìr/ ”tremer de frio”; /k’ip/ ”estremecer”; /k’ėp/ ”para expressar um estremecimento, um movimento”; /k’ùs/ ”para denotar um tremor”; /k’ùst/ ”para denotar uma vibração”.

O maior grupo de ideofones é constituído por ideofones do tipo CpV, que denotam o som produzido ao tocar uma superfície (geralmente dura).

G. Kornilovas descreve os ideofones deste tipo por meio do esquema: impulso da vontade — movimento — contato (Kornilov 1984: 112). Segundo sua observação, as consoantes do tipo T tendem, em muitas línguas, a imitar esse esquema, e a consoante /p/ é ”absolutamente adequada para criar a ação — o movimento — o contato” (Kornilov 1984: 113). Os ideofones CpV correlacionam-se com o grupo semântico de ideofones CkV, que expressa elevação, salto etc.: /pùrst/ ”para descrever o voo (de uma codorniz)”; /pùrp / pùrp/ ”para denotar um bater súbito de asas”. São semanticamente próximos: /pùkst/ ”soprar”; /pùkšt/ ”para denotar a elevação de fumaça, poeira”. Tal como no caso de CkV, o grupo tem tom baixo. É paradoxal que se recorra ao tom baixo para expressar a ideia de elevação. Isso está aparentemente relacionado com a impressão de ”um desprendimento difícil do chão”, tanto mais que o verbo pùrptelėti significa ”voar numa trajetória irregular, subindo e descendo continuamente”. A valência léxico-semântica deste verbo é limitada: não se diria que o srelis purpsi. No texto, temos: /pùrst pǫ.tpele ės pùo kùojo / pǝ̇rsegondà.u/ DūnŽ. O grupo /pu/ e, de modo mais expressivo, /pù/, muitas vezes suscitam na lexicografia lituana uma impressão de peso: pundzà ”pampla”; pùplinti ”caminhar com dificuldade”; pùžinti ”caminhar devagar”; pùrslinti ”ir a pé”; pùrsóti ”ficar sentado preguiçosamente, com ar presunçoso”; pùžinti ”caminhar com dificuldade”.

As características articulatórias de /p/, isto é, o aumento da pressão do ar na boca que irrompe subitamente durante a pronúncia, talvez influenciem a impressão secundária de ar e porosidade, cf.: pùršti ”1. tornar-se macio, 2. inchar, engordar, 3. apodrecer, deteriorar-se”; pùžióti

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”fermentar, crescer (sobre o pão)”; púrti ”eriçar-se”; pùrpti ”1. inchar devido ao crescimento excessivo, avolumar-se, expandir-se; 2. inchar, ficar flácido”; pùzas ”tufo de cabelo eriçado”; pùpe ”dial. berço” etc. Isso explicaria o significado do ideofone /pùrks/ /pùr.ks/ ”para denotar um rasgão” e a fonossemântica do imitativo peculiar, de sentido figurado, /pùs/ ”para expressar irritação, presunção”. Cf. pušata ”pessoa presunçosa e irritadiça”, putùkšlis ”presunçoso”, pušėti ”irritar-se, ficar presunçoso”.

Associado à energia que se produz ao pronunciar /p/ está um grupo semântico que expressa a súbita ocorrência e o caráter inesperado da ação: /p’ìst/, /pùikšt/, /p’í·st/, /pù·kšt/, /p’íkt/, /púrkt/, /p’í·kt/, /p’èkšt/.

A oclusiva surda /p/, de tom baixo, já em sua designação articulatória sinaliza o som do contato com uma superfície, produzido por uma força de intensidade variável. As propriedades articulatórias e acústicas do som /p/ são as mais adequadas para criar uma impressão auditiva. O maior grupo do tipo CtV é constituído por ideofones que criam a imagem e o som de um golpe: /tàk/, /tañ/, /tàkst/, /tá·ukšt/, /tàpt/ tàp/, /t’ėi.kšt/, /tèk/. O material textual mostra que o som /t/ tem a função de sinalizar a imagem de uma ação, mas também revela que o som do contato entre um objeto em movimento e uma superfície é agudo, cf.: Tik taršk visas puodas žemėn ir susimušė, griėtinė paspypylė LKŽ(LT IV 258); Daktaras par sturplį su ranka teikšt – garyt ir nurijo arklys salietrą LKŽ(Trk); Traktorius sustalùškojo, galąv tàk in kabiną ir apskruvino LKŽ(Slk); Tas Jurgis tàñ par ausį! LKŽ(Slm); Žmogus pristoj[o], vokietys ir tàpt jam lopeta in kaktą – ir užkast LKŽ (Krn); Aš ton pušin kirviau tàukšt, man skieda kakton paukšt LKŽ (Ob); Rublį išėmė, tarškšt ant torielkos LKŽ(Erž).

O /t/ agudo sinaliza uma ação mais fraca; por isso, o tipo CtV tem um amplo subgrupo semântico de onomatopeias — imitativos — que expressam batidas, ruídos, pancadas leves, palmadas etc. Os ideofones costumam ser usados de forma repetida, cf.: Morta Joniui į petį tàps – tas ir nutilo LKŽ(Kal); Tàks tàks pyškindamas į tabokinyčią su pirštais LKŽ(J); Naktį ans jau barskina tar tar tar tar tar, tar tar tar, ka išleistų LKŽ(Varn); Jei neklausysi, bus tėk tėk per užpakaliuką LKŽ (Vrn); As surdas do tipo T contrastam em pares mínimos como: /tàr.kšt/:/kàr.kšt/, /tà·ukšt/:/ká·ukšt/, /k’èkšt/:/t’èkšt/, /kàpšt/:/tàpšt/.

As consoantes das classes de fonemas /k/:/t/ diferem apenas pelo traço de compacidade: difuso, que corresponde às características auditivas convencionais ”claro” – ”obscuro”. A oposição entre consoantes também se reflete nos verbos ideofônicos, cf.: kapšóti:tapšóti. O /k/ claro (que, a propósito, ao ouvido parece mais grave do que /t/) aparentemente sinaliza uma ação de maior energia, voluntariedade e direcionamento. Isso é confirmado pelos textos: Jis man tik kėkšt per nagus LKŽ(Kair): /té·kšt / té·kšt /t/ tuòki· lašā· į ā·ki/ DūnŽ. Su pagaliu kàkš per galvą, višta vinks LKŽ(Rm): /lė·nda tà·kšt par smù.ke./ DūnŽ. Kaũkšt pagaliau per galvą, brinkt ir nebegyvas LKŽ(Up): /tàrkšt / tàrkšt puo kapė·ika/ DūnŽ.

Por interesse, podem-se comparar os ideofones chuvaches: kop ”efeito do impacto contra uma bola de futebol” e tup-tupke ”som de pancada”.

Temos pares em que /p/:/t/ contrastam, cf.: /p’ìkst/:/t’ìks/, /p’èkšt/

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/t'ėkš(t)/, /pãkšt/: /tãkšt/, /par./: /tar./, /pùk/:tuk/, /p/:/k/ há duas duplas de contraste pouco confiáveis: /pùm.pt/:/kùm.pt/ (origem nominal?), /pú.kšt/:/kùkšt/ (idem?). Temos uma oposição ternária: /par.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pá.ukšt/:/tá.ukšt/:/ká.ukšt/.

Emerge uma tendência de contrastar /p/:/t/:/k/. As interjeições imitativas tendem a formar pares /p/:/t/ e /t/:/k/.

O traço diferencial da oposição /p/:/t/ é o tom, isto é, /p/ — um som de tom baixo, /t/ — de tom alto. O tom — um dos traços acústicos mais conotativos — é considerado por alguns pesquisadores o mais universal e fundamental (Jakobson, Waugh 1979: 130). Contudo, neste caso em análise, a articulação bilabial /p/ também exerce influência própria: uma espécie de cópia do gesto, isto é, a imitação com os lábios do contato entre uma superfície e um objeto. A análise semântica do texto não refuta a ideia de que a oclusiva bilabial de tom baixo /p/ imita mais o som do contato, enquanto /t/ se aproxima da imitação do movimento: Lavou as mãos, pėkš, pėkš amassou o pão LKŽ(Všk): /tė·kšt /tė·kš(t) tūoki· lašā· i ā·ki/ DūnŽ. Pýkšt — como lhe deu, e a matou LKŽ (Švnč): /tí·kšt/ tá·kšt ir á·udi par dí·na/ DūnŽ. /pá·kšt i ví·na žùnda/pá·kšt i kìta/ DūnŽ: /lí·nda / tá·kšt par snù.ke/ DūnŽ.

Os resultados obtidos permitem organizar a tríade disponível segundo o princípio das oposições binárias:

/paũkšt /com uma vara// qâ·'l ezgóndite/ DūnŽ.

Paršk e o imperador correu para dentro da sala LKŽ(Dr).

/taũ.kšt taũ.kšt i sudā.žį bùtel'ika/ DūnŽ.

/taũkšt/ taũkšt / puo kapé.ika/ DūnŽ.

/i kā.kta su súm'cù kaũ.kst/ DūnŽ.

Faz um barulho ao bater com a foice numa pedra LKŽ(Šts).

/p/ contrasta com /t/ e /k/ como ideofone de impressão auditiva com ideofones de impressão visual; sua função situa-se no terceiro componente do esquema semântico geral. O /k/ mais baixo contrasta com /t/ como ideofone de uma ação mais intensa e direcionada com um ideofone de ação não tão intensa.

Į binarinės opozicijos triadą fonologijoje suvedama tuo pačiu principu (Girdenis 1981: 178).

A principal função fonossemântica das consoantes do tipo T é imitar a situação paralinguística de ação — movimento — contato. A escolha da consoante depende de suas propriedades acústicas (tom, compactação), mas as características articulatórias do som também podem influenciar (isso é especialmente característico da consoante /p/). As consoantes também têm outros significados conotativos, menos marcados.

A consoante /p/ tem a maior carga fonossemântica, e /k/, a menor.

O grupo de interjeições imitativas do tipo CgV, que denotam golpe, pancadinha e batida, é consideravelmente menos numeroso do que as interjeições imitativas iniciadas pelo membro surdo da oposição: /gùkt/ “pancada, murro”, /gû·kt/ “batida”, /gùŋkt / guũ·kt/ “pof, taukšt”. Comparando as interjeições imitativas do tipo CgV com suas variantes surdas de mesma semântica, parece que as interjeições imitativas do tipo CkV imitam uma ação quando ela é dirigida a outro objeto, ao passo que, no caso da consoante sonora, a ação imitada

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o objeto é o agente ou o sujeito do texto, cf.: Gùkt į kuprą su kuloku LKŽ(J). Aš tą pieną sriūbt sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr). Gùnkt į kuprą! LKŽ(Sts). Basta dar um toque de vara no ganso — e está feito LKŽ(Vj). Com um pau, dá-lhe na cabeça, a galinha cai de repente LKŽ(Rm). A galinha dá um golpe nas costas do gansinho LKŽ(Slm). Só um golpe atrás do outro nas costas da criança LKŽ(Rd). Káukš — bateu com o cachimbo na mesa LKŽ(rš).

A ação dirigida ao sujeito também é indicada por interjeições imitativas que representam a cena — o som — de despejar água, em que o segundo componente é imitado pelo grupo consonântico implosivo, cf.: Basta despejar um balde de água sobre a cabeça LKŽ(J).

As interjeições imitativas do tipo CgV em análise têm relação semântica com o verbo gùnkti «curvar-se, formando uma corcova» e com os substantivos gungà, gungrà «corcova».

Em geral, encontrou-se um grande número de vocábulos iniciados pela consoante /g/ que denotam uma ação que o agente dirige a si próprio, ou palavras iniciadas pelo som /g/ que denotam o resultado dessa ação: gòmulti «amassar em bolas, enrolar, embrulhar»; gùroti «enrolar, envolver»; gùrmulti «amarrotar, enrugar», gapsnóti «apanhar»; góbti «1. amarrar, 2. envolver, 3. roubar, agarrar, 4. casar (com uma mulher), 5. aconchegar-se»; gósti «desejar, aspirar a»; gaùbti «reunir, acumular, recolher, tomar»; guòbti «roubar, agarrar»; gabinti «atrair, seduzir»; gabàzis «lucro, benefício»; gámbalas «rolo de palha, usado para rematar a borda do telhado»; gargòlas «pequeno tufo do fuso»; gàbana «pequeno molho de feno, palha e afins, feixe». Variantes de «molho»: gùzulas, gùrgulas, gùrgulė, gùbulas, gùgulas, guñgulas; variantes de «fragmento»: gurìnys, gurùkas, guruláitis, gùrulas; variantes de «pedaço»: gòmulas, gomulỹs, gùmulas, gãbūzas, gabūzis, gabižalas, gabulỹs, gamùlžis, gamūžas, gãmaužas, gãmalas, gamãkas etc. Palavras surgidas por divergência lexical: garsótis «sujidade corporal, emaranhados, bolas»; gabùrdalas «bola pequena»; gãbė «cabeça, tola»; gógė «em tom jocoso, cabeça»; gangóžas «grande nuvem escura»; gargalnósas «pessoa de nariz grande»; gùngkrãmis «pessoa de cabeça grande». Há também muitos nomes de agentes que designam um indivíduo voltado para si mesmo: gomurà «glutão»; gãbas «pessoa gananciosa»; góbštas «idem»; gótas «pessoa muito voraz». Existem adjetivos de semântica semelhante: godùs, gobšùs, gobùs, goslùs. Este abundante léxico é apresentado como argumento para a oposição entre os grupos sonoros do tipo CgV e os seus correspondentes surdos, que têm uma característica de direção oposta à da ação imitada.

As interjeições imitativas que denotam uma queda tendem a imitar mais a sua cena e constituem o maior subgrupo semântico de CbV. São mais numerosas do que os seus correspondentes surdos de mesma semântica, cf.: /bʹic / bʹiːc / bʹipt / bʹéːmpt / bʹéːnc / báːnc / bàc / bàpt / bãːpt / báːpt / búmpt / búmst / búːpt / búːc / búc / búːp / búrg / buiːc / bóːpt/.

Temos os pares: /bàpt: pàpt/, /báːpt: páːpt/, /búmpt: púmpt/, /búːpt: púːpt/, /búːc: púːc/, /buiːc: puiːc/, /bóːpt: póːpt/.

Pópt e senta-se LKŽ(Aps); Só um plof, e caiu naquela cama macia como penugem LKŽ(Mžš); Quando saltar sobre a vala, caí de lado num plof! LKŽ(Kair); Pàpt, e a maçã caiu da macieira LKŽ(J); Pàpt, um pedaço de toucinho caiu no colo LKŽ(Krš); A pereirinha fez ploc, mas a maior fez bópt LKŽ(Ds); Būpt, e caiu do alto LKŽ(Skr). Jonukas fez ploc na água e nadou para longe LKŽ(Pp); Bапt e

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deitei-me LKŽ(Dr). Bapt, o carro caiu no rio Ringuvą LKŽ(Krš). O grupo semântico do tipo CbV relacionado com a ideia de água — ou, em termos lexicológicos, com o sema da água — suscita considerações interessantes, cf.: /būl./ «para indicar um chapinhar»; /būrk/ «gluglu»; /būrpt/ «para indicar o sorver de um líquido»; /būrkšt/ «para indicar um esguicho»; /būi.pt/ «para indicar que algo sai da água». Todas as interjeições imitativas combinam-se com ditongos mistos de tom baixo /ur/ (na maioria dos casos), /ul/ e com o ditongo /ui/. O sema do líquido também está presente no léxico expressivo de grupos iniciais explosivos simples de tom baixo, cf.: būkoti «chapinhar»; buzur̃lis «pessoa desajeitada»; būzyti «beber um líquido»; burkšlioti «sorver ruidosamente»; burbėti «borbulhar»; burgė «charco, lamaçal»; bungė «pão encharcado»; búojis «poça»; e também os verbos expressivos dos grupos implosivos de dinâmica baixa bliaūkti «escorrer sem parar», bliūgžti «salpicar (de lama líquida)»; grupos simples de tom mais alto: bauzōti «subir, espumar ao ferver», baūzaras «chorão»; de tom ainda mais alto: belžti «molhar, encharcar» etc. É possível supor que o ideofone /b/ conote uma queda na água ou noutro líquido. Isso constitui uma oposição à conotação do ideofone /p/, relacionada com o ar. Compare-se a oposição fonossemântica: Pūpt e saiu voando pelos seus próprios caminhos LKŽ(Grž) (ideofone do «ar»): O nariz ronca, burbt burbt LKŽ(Š) (ideofone da «água»).

As interjeições imitativas do tipo CdV podem imitar um golpe ou a queda de objetos pequenos: /d’ùkt/, /d’ìmšt/, /duñ.kst/.

O subgrupo semântico característico do tipo CdV, que denota picadas, permite afirmar que também a sonora alta /d/, tal como as outras sonoras da sua classe fonológica, pode denotar uma direção diferente, oposta à dos correspondentes surdos. São interjeições imitativas que denotam uma picada com um objeto pontiagudo, uma pontada, uma dor aguda e penetrante etc., cf.: Digt, e a cobra mordeu-me na perna LKŽ(J); Saltou da cama; a agulha espetou-lhe a perna LKŽ(Plt). Há várias interjeições imitativas que denotam uma picada interna, cf.: Sinto uma pontada no peito, dila, dila, dila LKŽ(J); /díkt / díkt / digul’į́ka par duñ.t/ DūnŽ; /pamač’ė:u tū šašvū:ka / di·kt par širdi/ DūnŽ; Sinto uma pontada no coração; parece que vai acontecer assim LKŽ(J). Existe uma interjeição imitativa de sentido figurado que significa «uma ideia que vem à cabeça», cf.: De repente, ocorreu-me que ainda não tinha dado de comer aos cavalos LKŽ(Jrb). Todas elas se dirigem ao narrador ou ao agente do texto. O tom alto dos grupos consonânticos iniciais das interjeições imitativas que denotam uma pontada, uma picada ou uma fisgada (o /d’/ com diérese combina-se apenas com vogais do tipo i) assinala que a sensação é localizada e aguda; compare-se com o substantivo expressivo neutro dímba «o que é muito alto e fino» ou com o verbo expressivo e vívido dybsóti «sobressair, erguer-se rigidamente».

As interjeições imitativas de tremor iniciadas por sonoras denotam uma sensação vivida pelo narrador, enquanto as surdas são usadas para narrar o tremor de outra pessoa, cf.: As mãos tremem: dild dild LKŽ(Dsn) (eu, a mim): Tremendo, ele sacudiu as migalhas para dentro do fogão ainda fumegante: kūr kūr kūr LKŽ(Vr) Kipsas começou a tremer, kūst kūst, como uma folha de álamo (ps.) LKŽ(Mc). (ele, a ele).

Os grupos CgV contrastam com os grupos CdV (cf. a oposição CkV: CtV). O tipo CgV imita uma ação mais forte e intensa; não se trata de imitação de sons. As interjeições imitativas do tipo CdV imitam uma ação mais fraca, de menor força, e indicam-

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a um som bastante agudo, que surge como resultado, cf.: Aš tą pieną sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr); Vis širdis dūkt dūkt plasta LKŽ(Rd).

Temos pares /p/: /d/: /dà: bà/, /dūkst: bùkst/, /d’ik: b’ik / b’ikt/, /dú·pt: bú·pt/, /dó·pt: bó·pt/; e a tríade /d/: /g/: /b/: /dùkt: gùkt: bùkt/, /dur̄: gūr̄: būr̄/, /dàkt: gàkt: bàkt/. Por exemplo: Gūr̄ gūr̄ gūr̄, a velha se apressa, corre e se prepara LKŽ(Š). Dūr̄ dūr̄ dūr̄, anda e anda de carroça LKŽ(Arm). Būr̄ būr̄ e todos os diabos resmungaram e foram para o rio LKŽ(Tvr).

Além das diferenças conotativas na fonossemântica dos sons sonoros consonantais de ação – movimento – contato já discutidas, realizam-se no tipo CgV interjeições imitativas que assinalam a brusquidão e a imprevisibilidade da ação. No grupo das surdas, as interjeições imitativas com essa semântica eram dos tipos CpV e CtV. Temos dois casos: /gó·kst/ “para assinalar uma ação brusca e inesperada”; /gàkt/ “para assinalar uma ação brusca”. A primeira interjeição imitativa tem como correspondente /bókst/, a segunda, /bàkt/; as oclusivas assinalam mais o contato, cf.: Gókst tėvas ir įėjo pirkion LKŽ(Tvr); Bókšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Kai tik saulė bàkt (nusileidžia), tai jis gàkt ir pargena LKŽ(Pg).

A interjeição imitativa /bù/, baseada na articulação labial, significa “tremor, vibração (do lábio inferior)”: /bù bù bù į drė·bincu palū·pį/ DünŽ. Essa interjeição imitativa pode ser considerada uma imitação de um som não formador, que surge quando o queixo e o lábio inferior tremem, um som de mímica, que não pertence nem às imitações nem às onomatopeias. A designação mimema se impõe, devido à sua referência lexical à mímica. Essa interjeição imitativa complementa o ideofone /b/ com uma conotação de som labial, evidente também no grupo semântico discutido a seguir, pois, assim como no tipo CpV, seu correspondente sonoro tem um grupo semântico de interjeições imitativas que significam a fala ou outro som ou ação associados à articulação labial, ao “estalar dos lábios” ou ao seu fechamento. A onomatopeia repetida /biñ./ assinala o som do choro: Vienas biñ, kitas biñ – ir paleido visi vaikai dūdas LKŽ(Mri). A onomatopeia repetida /b’ik/ assinala o som de gaguejar: Tas b’ik b’ik, ir neturi kas sakyti LKŽ(Ml). Há interjeições imitativas que denotam a fala, mas que, em comparação com as interjeições imitativas de fala do tipo CpV, não têm componente conotativo de desprezo ou o têm muito tênue: /bõ·va sò·tà·rtà / nièks nie bō·rpt/ DünŽ. Para comparação, uma interjeição imitativa do tipo CpV com matiz de desprezo: /pè pė / papepėje· / ir neblika/ DünŽ.

Assim, o ideofone /b/ denota a fala ou outra ação realizada com os lábios e tem um matiz de desprezo muito tênue.

A ideia de que as interjeições imitativas iniciadas por consoantes sonoras tendem a se referir às funções vitais humanas é sugerida pelo grupo semântico do tipo CdV, que denota um olhar brusco. A vogal da raiz modula a conotação de olhar zangado e de hostilidade: /d’ìpt / d’ìrst/ “para assinalar um olhar brusco”, /d’é·lpt / d’é·pt/ “para assinalar um olhar zangado e brusco”.

G. Kornilov chama interjeições imitativas desse tipo de interjeições imitativas de ação interna. Já pela semântica da designação se percebe uma imitação de direção oposta à dos correspondentes surdos. Esse grupo semântico complementa o ideofone /d/ com a conotação de olhar e com a conotação de brusquidão já observada anteriormente (no subgrupo semântico que denota perfuração).

A principal função fonossemântica das consoantes sonoras do tipo T, destinada a

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Além de expressar as conotações de ação — movimento — contato, tem um significado fonossemântico de direção oposta ou de ação interna, próprio apenas das sonoras, que, na maioria das vezes, distingue sua fonossemântica da dos correspondentes surdos. Na oposição fonossemântica entre surdas e sonoras, as sonoras também podem indicar uma ação mais fraca, mas essa conotação não é muito perceptível. Às vezes, a escolha entre uma consoante sonora e uma surda é determinada pela impressão acústica do som imitado. A consoante menos marcada fonossemanticamente é /g/, e a mais marcada é /b/.

Encontros consonantais iniciais unitários com consoantes do tipo R.

Começaremos a análise com o par de fricativas nasais (m, n). Os ideofones do tipo CmV relacionados à sema da água, cujo encontro inicial baixo é aparentemente ideofônico, indicam a escuridão das profundezas, às quais o sujeito ou objeto do texto chega vencendo a resistência da superfície (conotação universal da articulação labial); cf.: /múˑrkt ir įkrìta į /raisto/ ãˑki/ DūnŽ; Mùrkt ir panėrė viedras į vandenį LKŽ(Krš). Aš tik biški valty krypt, mùlkt į vandenį, ir gatava LKŽ(Skr). Uma interpretação ideofônica semelhante aparece no sentido de fervura da roupa na barrela (massa de água em movimento, provavelmente escura). /mùr mùr kã/p/ pėklà vìrs vìrs /žlùgtas/ DūnŽ. Os dicionários registram o verbo mùrti “ficar molhado, encharcar-se, ficar empapado”; na fala coloquial, é frequente o verbo marmãlyti “verter, despejar”. Também se relacionam a líquidos os ideofones de ação interna que significam engolir; cf.: /màk/ mùlkt /mùkt / mùˑkt/. Aqui a conotação de /m/ é semelhante — “afundar numa profundidade escura”. E, entre dois imitativos que significam golpe, um tem a sema da água; cf.: /tãm vaĩk’ǫkùˑ màˑkt/ įˑ šùona/ DūnŽ; Mokst ranką į vandenį LKŽ(Ds).

Um dos imitativos assinala uma ação súbita: Mókt nosį ir ana prikìšė LKŽ(Ds).

Há um imitativo que significa cambalear e ziguezaguear, /m’ĩr/, (cf. mirinėti “andar a esmo, vaguear”, mickóti “gesticular”, micìnti “abanar”). /m’ĩr/ é provavelmente uma variante de šmĩr.

Um grupo à parte é constituído por mimemas associados à articulação nasal labial /m/: /m’ĩk//“para expressar um bloqueio na fala”, /m’ĩkt//“para indicar confusão, sem saber o que dizer”, /mùk//“para expressar um murmúrio”. O componente de desprezo, característico do /m/ líquido, também é evidenciado pelos verbos mekióti “falar de modo indistinto”, maménti “idem”.

O lituano possui numerosos vocábulos da fala infantil formados por encontros com /m/ inicial, mas não foram encontrados exemplos desse tipo entre os encontros explosivos unitários em ideofones.

G. Kornilov interpreta de maneira interessante a conotação do som /m/ como um mimema da ação de sugar (Kornilov 1984: 80). Isso permitiria afirmar que a palavra mammà é facilmente interpretável do ponto de vista fonossemântico. Para comparação, o nome latino dos mamíferos: mammalia.

Há muitos imitativos do tipo CnV que significam um golpe externo: /nùkt / n’úˑkt / n’úˑkst / n’ĩest / n’õˑkt / n’óˑket/. Dois imitativos têm o sentido de uma fisgada ou golpe interno: /n’ĩkt / n’ĩˑkt/. Há um ideofone para mergulhar na água, /n’ùrkt/ (cf. os ideofones do tipo CmV para cair na água). O ideofone /n’ĩkst/ significa uma inclinação para o lado. Todos eles têm uma conotação de brusquidão, confirmada pela súbita

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com sentido de ação /ná.ŋkt/: Nankt e caiu, morreu LKŽ(J). A articulação nasal conota a mimema /n'ūr/, que expressa um murmúrio abafado. O i. expressa falta /n'ušt/: Seria bom se ainda estivesses em Vilnius, mas não há trabalho LKŽ(Žem).

Começaremos a análise dos grupos de líquidas (l, r) pelos i. com /l/ velarizado. Um grande grupo de i. repetidos indica a significação conotativa de movimento para a frente e para trás; cf.: /làks/: O dedo foi decepado: laks, laks, laks, tintalino LKŽ(Šts); /l'úmpt/: Liùmpt, liùmpt, liùmpsi, liùlys na nascente LKŽ(J); /l'úŋkt/: Liùŋkt, liùŋkt, oscila LKŽ(Er); Quando me atracava com a vaca, o coração fazia lėk, lėk, lėk, lėk — e já não consigo fazer nada LKŽ(Plt); Abotoa essas mangas — lap, lap, lap, estão rasgadas e esfarrapadas LKŽ(Brb); /làp lap tava kaù·li/ DūnŽ; Enquanto Aleksys tagarelava, lūp lūp lūp o pica-pau colorido foi para a árvore LKŽ(Vaižg); Só o galinho luob luob /com as asas/, cacarejava ao amanhecer LKŽ(TDrIV 207).

O i. /lúop/ remete a outra conotação do ideofone /l/. Os i. que expressam golpe, pancada e queda estão associados à conotação de suavidade e, em parte, de peso; cf.: /lúop/: As pás de lavar são bonitas, pequenas; luop luop luop, lavas e bates a roupa LKŽ(TDr IV 238); A raposa caiu lump na cova LKŽ(Prng); Bastou um l'iópt para o saco cair lá de cima LKŽ(Grv). As conotações de suavidade e movimento são expressas pelo i. /lùr/: Lùr lùr a papa, rapazes de costas reclinadas; se alguém lhes desse umas palmadas, comê-la-iam com gosto LKŽ(Vad). A suavidade e o peso provavelmente também condicionam a escolha destes i. em textos neutros: De vez em quando ele me bate com a vara: lópc, lópc! LKŽ(rš); Quando ia, o pé escorregou, e lùt, caí LKŽ (Grv); /escorreguei/ l'ė·pt no fundo DūnŽ. O léxico corrobora a conotação de movimento periódico lento para a frente e para trás (para cima e para baixo), de oscilação: lyliúoti “balançar”; lekúoti “ofegar com a língua de fora (sobre o cão)”; leketúoti “sacudir devagar”; làzgurti “mover-se pendurado”; lapúoti “agitar-se ao correr”; lapsėti “bater as asas”; langóti “balançar-se no ar”; laskióti “sacudir”; lùnginti “abanar”; lùmčioti “balançar”; lùpčioti “bater com a pá ao lavar”; lugsnóti “abanar (sobre as orelhas)”; lùzginti “sacudir”; liupėti “mover-se sob os pés (sobre solo macio)”; lop­sėti “bater as asas”. Essa conotação explica numerosos refrões com o ideofone /l/, cf. lado, laduto, ladu etc. A conotação de suavidade está presente em palavras expressivas: lelýs “ranho”; l'ė eiva “língua”; lėbeda “molengão”; lìmti “amolecer, ficar flácido”; lámža “quem se veste com roupa grossa num dia quente”; lerpsóti “ficar sentado, abatido”; liuliùkas “língua”; liózga “invertebrado de corpo mole”.

As propriedades acústicas de /l/, tal como no caso dos grupos CmV, associam este ideofone à sema da água: /lá/ “para designar o fluxo de líquidos com som”; /lùk/ “para expressar o som de beber avidamente”; /lùkst/ “para indicar o ato de despejar água”; /lú·kst/ “para descrever o salto na água”. Deve-se observar o tom baixo dos grupos. A sema da água está presente nos verbos liùlti “fluir”; liùrškoti “enxaguar” (cf. mùrti).

Os i. repetidos associados à articulação da língua expressam a fala — /là/: /uǯša tuòkė pamilìje/ /là là là gėrklės palė·di/ DūnŽ; /l'ėpt/ “para indicar que alguém deixa escapar algo”. O i. repetido /l'ùr/ “para indicar um rangido ruim” permite supor que a conotação de fala do ideofone /l/ tenha um matiz de desprezo

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Há muitos verbos iniciados pela líquida /l/ que significam “dizer disparates, tagarelar”: lilėnti, lepsėti, lėmžgyti, lėpoti, larleti, lalatūoti, laskatyti, lazgėti, làgžti, lařkšti. Essas palavras sustentam o componente de desprezo na conotação de fala do ideofone /l/.

Já Platão atribuía ao som /r/ da língua grega as conotações de impulso, energia e movimento. Em lituano, a abundância de i. com sema de movimento confirma essa conotação: /r'ėpt / r àkt/ r àkst/ r àkšt/ r' àpt/ r' àkt/ r'ùpt/ r'ùnt/ rùp/. O contexto semântico destes i. não revela componentes conotativos mais específicos; cf.: Bastou um r àks para ele meter a mão no seio LKŽ(Žmt); Foi embora num rìunt LKŽ(Gs); Dei-lhe só um r àkt e ele foi para o forno LKŽ(Mr); Aquela órfã vomitou todas as tripas para o cão num rakšt (ps.) LKŽ(Tvr). Contudo, há alguns i. repetidos cuja semântica permite completar a fono-semântica do ideofone /r/ com a conotação de movimento rápido e enérgico para a frente e para trás (cintilação): Ora, rùi rùi, coça até sangrar, já que está a dar comichão LKŽ(Grš); Rìb rìb nos olhos, o que poderá ser?! LKŽ(Krš). (Cf. /kõːr tos pã gal'os ròbol'į je/ a rămė nègali pastuovóti/ DunŽ.) Por exemplo, a conotação de cintilação e tremeluzir pode estar na base da aliteração de S. Nėris: Espalha pedrinhas/ O Širvinta contorna as margens/ A camomila medita/ Nos campos arados do outono. Cria-se a impressão do ar límpido e trêmulo do outono. A conotação de movimento rápido e enérgico para a frente e para trás explica os refrões frequentes de estrutura CrV. Ela também explica o i. repetido /râ.i/ “para indicar o canto”.

A altura variável produzida ao articular /r/, com a ponta da língua vibrando e modulando a amplitude do som (que ora diminui, ora aumenta), parece influenciar a conotação de fala zangada e repreensão do ideofone /r/ nos i. /râ/: /rărără tecina/ gražùju nepašnek/ DunŽ; /rù/: /rù rù i r'ijės kãːp šunis/ DunŽ. Há numerosos verbos iniciados por /r/ que significam discutir, brigar e repreender: ragóruoti, razgáuti, rážikauti, râpoti, rèšintis, reižgėti, remėžytis. Isso acrescenta ao ideofone /r/ a conotação de fala zangada, talvez originada da onomatopeia do rosnado.

O maior grupo semântico CvV consiste em i. repetidos articulados com a consoante labiodental /v/. O estiramento dos lábios ao pronunciar esse som pode estar relacionado com os i. /v'ėkšt/ “para indicar o choro de uma criança”, /voř/ “para indicar uma fala indistinta”, /vàpt/ “para indicar um resmungo”, /v'ìpt/ “para indicar uma careta ligeira”, /v'íːpt/ “para indicar uma careta acentuada”.

Esses i. são casos de mimemas, pois imitam um som ou uma ação ao representar as particularidades da expressão facial. A expressão facial de uma careta de nojo está na base dos i. que expressam repugnância. Esses i. permitem atribuir ao ideofone /v/ uma conotação de repugnância e aversão de caráter articulatório, sustentada por numerosas palavras que nos dicionários recebem as marcas estilísticas “pejorativo” ou “depreciativo”: vėpšlos, vėbros “lábios”; vambŕa, vámpla “focinho”; varėzgà “tagarela”; vėpežoti, vepėti, vãpalioti, vógrauti “tagarelar, papaguear, dizer disparates”; vėbrenti, vamplinti “andar desajeitadamente, vaguear de boca aberta”; vampsóti “ficar de boca aberta”; vãdal(u)oti “devorar”, valūzuoti “andar a arrastar”; vėmpti “beber muito”.

Encontraram-se dois i. do tipo CjV — /jèk/ “para indicar o som do cão a ladrar”; /jùst/ “mexer-se”. A capacidade fono-semântica do som /j/ é reduzida. A partir de

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A quantidade de material é insuficiente. Não daremos atenção às oposições entre aquelas ideofonas cuja semântica (e muitas vezes também a origem) difere: /'tʲist: rʲist/, /mʲikt: rʲikt/, /lʲap: rʲap/, /mũr: lũr/, /lũk: rũk/, /nʲũr: lʲũr/. O maior número de oposições fonossemanticamente relevantes (6) ocorre com os dentais-alveolares contrastantes /l/: /r/, cf.: /lʲek: rʲek/, /lʲup: rʲup/, /lũkt: rũkt/, /lʲapt: rʲapt/, /lʲakst: rʲakst/, /lã: rã/. O texto confirma que a oposição fonossemântica entre os ideofones /l/ imita uma ação mais lenta e apresenta uma conotação nítida de movimento não rápido para a frente e para trás, de balanço. G. Kornilov considera o ideofone /l/ um som de deslizamento (Kornilov 1984: 162). A partir das oposições disponíveis, ainda podemos acrescentar ao ideofone /r/ a conotação de energia; além disso, é evidente a criação de uma impressão onomatopaica de estalidos e rangidos (Aliás, G. Kornilov chama ao som /r/ o som universal de quebra (Kornilov 1984: 121)).

As oposições fonossemânticas que expressam a fala talvez sejam também influenciadas pelo tom das consoantes — normalmente, ralha-se num tom mais agudo do que aquele em que se fala. Temos também pares contrastantes de nasais — labiais e não labiais: /mʲikt: nʲikt/, /mʲikst: nʲikst: (vʲikst)//mʲíkt: nʲíkt/.

As oposições são geralmente formadas por ideofones em pares mínimos.

Podemos concluir que todos os sons líquidos apresentam uma conotação de movimento para a frente e para trás (para cima e para baixo), que, por conveniência, para não a confundir com a fonossemântica do movimento das consoantes oclusivas, chamaremos de processo. Sua natureza é conotada pelo modo de articulação do som líquido e, em parte, pelo tom.

Todos os sons líquidos são usados para imitar a fala ou, como nos casos da língua gestual, para reproduzir a mímica típica. Sua articulação também acrescenta seu próprio componente de conotação: /m/ — hesitação, gagueira; /n/ — negação, descontentamento; /l/ — desprezo, balançar ao cantar; /r/ — fala zangada, devorar; /v/ — repugnância, caretas.

/l/ e /m/ de tom baixo podem ser usados para evocar a impressão de água, humidade e molhado.

O som /l/ apresenta o maior grau de informatividade fonossemântica.

Consoantes iniciais isoladas do tipo C/S/V.

A maioria das ideofonas é do tipo CšV. A fricativa alveolar de dupla articulação /š/ contrasta com a líquida /v/, cf.: /šʲeptis: vʲeptis/, /šʲũpt: vʲũpt/. /v/ tem a conotação de repugnância que discutimos, a qual constitui, ao que parece, o fundamento da oposição fonossemântica.

A maioria das onomatopeias que têm o som /š/ no início do grupo está relacionada com o som específico de farfalhar e sussurrar, para cuja imitação /š/ é o mais adequado.

G. Kornilov observou isso nas línguas tadjique e chuvache; cf. o tadjique šart «imitação do farfalhar ao quebrar raminhos; do ranger do gelo», o chuvache šartlama «frio crepitante», o chuvache šartala «chocalho infantil». As ideofonas repetidas lituanas têm semânticas diversas; o mesmo fundamento onomatopaico permite apresentá-las num único grupo: /šdʲ/ «para descrever o tamborilar das gotas de chuva no telhado»; /šar/ «para descrever o som de algo sendo despejado»; /šũpt / šũp/ «a repetição expressa o ato de espalhar»; /šʲũpt/ šʲũp/ «a repetição expressa um ato mais intenso de espalhar»; /šʲũkšt/ «a repetição expressa um farfalhar»; /šʲurkt/ «ao cortar com a foice...»

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para designar o som de algo que se derrama”; /š’ūr-/ ”1. para designar o som de algo que cai aos poucos, 2. para designar o som de algo que farfalha”. A função da consoante /š/ de expressar sussurro, fala baixa, é universal. Além dos /š’à/ šàp/ š’è/ š’ėp/ š’ù/ š’ip/ lituanos (/p/ — indicação da articulação labial da fala), há o russo šušù!, e o tajique — šim-š! Temos o ideofone de silenciamento /šà/, em que /š/ — é uma indicação da fala sussurrada.

G. Kornilov considera que palavras iniciadas pelo ideofone /š/, que significam medo, terror e são características de muitas línguas (cf. o čerem šarach! do chuvache, ”de terror, meu coração se partiu” (Kornilov 1987: 130)), estão relacionadas com onomatopeias de estalido iniciadas pelo ideofone /š/. Os imitativos da língua lituana /šùst/ ”para indicar um arrepio”; /šù·st/ ”para descrever o cabelo eriçado”; /šùš/ ”o arrepio é descrito por repetição”; /š’ūŕst/ ”para indicar um leve arrepio de susto”; /š’ù·rst/ ”para indicar um arrepio forte de susto”; /š’ūrpt/ ”para indicar um arrepio causado pelo frio ou pelo susto”; /š’ù·rkš/ ”para descrever o susto” estão, sem dúvida, relacionados com a evidente conotação de superfície irregular do ideofone /š/. Isso é parcialmente demonstrado pelos ideofones /š’ùpš/ ”a oscilação das ondas é descrita por repetição”; /š’ip/ ”para designar o lampejo do fogo”; /š’ìrkšt/ ”para designar o crepitar das faíscas sobre o fogo” e pelo léxico muito abundante que contém o sema de superfície irregular: šaiža ”arrepio”; šarma ”geada”; šaršas ”ondulação da água quando ela corre sobre pedras ou quando sopra o vento”; šapis ”que tem o cabelo crescendo em sentido contrário”; šiaurė ”sujidades na superfície”; šebežis ”pinha”; šėpšė ”musgo que cresce nos troncos das árvores, nos telhados, nas cercas e nas pedras”; šepdžiūlis ”encaracolado (sobre um carneiro)”; šabadūkas ”carrapicho”; šekštė ”erva áspera, ordinária”; šėgžmas ”lixo”; šiošis ”casca de árvore rachada”; šakšti ”enrijecer de frio” (sobre a lama)”; šerpūti ”ficar escamoso”; šepsóti ”estar saliente, sobressair (sobre erva, cabelo)”. Aliás, a denominação de J. Jablonskis ”os ásperos” — parece ter sido cunhada para indicar a conotação de superfície irregular.

Pouco se pode dizer sobre a semântica do tipo CsV, pois os ideofones são escassos: /š’ūrpt/ ”para designar um sorvo”; /šàkt/ ”para indicar um prender”; /š’é·st/ ”para indicar um sentar-se repentino”; /š’ì·kt/ ”para indicar uma ação repentina”; /š’ù·st/ ”significa costurar quando repetido” — não apresentam indicações conotativas mais evidentes. O fato de /s/ ser a consoante mais frequente do lituano padrão (Pakerys 1986: 130) significa que é a menos marcada e, portanto, tem muito pouca informatividade fonossemântica. Com ressalvas, podemos atribuir-lhe a conotação de movimento contínuo — repentino: Siūst pralekė arklys pro kiemą LKŽ(S1).

Também há poucos ideofones do tipo Čv. Faltam exemplos para que se possa fazer uma afirmação segura sobre sua fonossemântica. Os verbos žėngti, žėrgti têm ideofones cuja outra vogal da raiz é diferente: /ž’ìrkt/, /ž’ìŋkt/.

O ideofone /ž’ó·pt/, o verbo žiotis e o ideofone /ž’ė·ukt/ — aparentemente têm traços de mímema e também estão relacionados com a articulação fricativa. Há a onomatopeia /žàr/ ”para designar o som de gotas espirrando”, que evidentemente complementa a informação do texto com a impressão de um telhado de zinco: /išė·juom /i vakarėli/ pūšplìke· / lį·tù/s/ žàr žàr/ i puo linksmibis/ DūnŽ.

Os ideofones de ação repentina: /ž’ì·kt/ ”para designar uma picada repentina”, /ž’ì·pt/ ”para designar uma ação repentina” intuitivamente se quer relacionar com a conotação de luz, brilho-

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notação (/ž'ipt/ — tem uma relação clara com žiebti). Essa ideia também é sugerida pelo léxico abundante que contém o sema de luz: žarà ”aurora, luz”, žiùžė ”foguinho (na linguagem infantil)”, žìrti ”brilhar, cintilar, faiscar”, žérplėti ”arder lentamente, fumegar”, žaižaruoti ”brilhar”, žaìbti ”cintilar”, žiotúoti ”arder” etc.

Os ideofones do tipo CzV são apenas três: /ž'ìˑkt/ ”para designar um golpe repentino”; /zì/ ”para expressar um zumbido”; /ziñˑ/ ”para designar o tilintar de vidro” — não bastam para tirar conclusões sobre a fonossemântica de /z/.

A fonossemântica dos sons fricativos tem caráter adjetival e acrescenta à descrição da ação uma característica secundária de ”regularidade” (/s/) ou ”irregularidade” (/š/). O som mais conotado é /š/. Os significados fonossemânticos de /š/ estão, de uma forma ou de outra, relacionados com a irregularidade: arrepio — frio — estalido — medo — silêncio.

Įdomumo dėlei keletas asociacijų iš Š. Steponavičienės žodyno (Steponavičienė: 1986): tyla jungiama asociacijų ryšiais su — šnibždėti, nelaimė, nelaimingas, ošimas, siaubas, snaigės, šnarėjimas, šiokštimas; šaltis jungiamas su: ledas, speigas, nejaukus, šiurpu, drebėti, krečia, sukrečiantis, žvarbus. Tarp asociacijų, sukeltų baimės — drebėti, šiurpas, lūžo, šalta, tylu, uraganas.

Ideofones que começam com consoantes estrangeiras. Um grupo separado é formado por ideofones que começam com consoantes estrangeiras, ou — como as chamam os fonólogos da Escola de Praga — estrangeirismos sincrônicos, e pelos descritivistas — membros periféricos do sistema (Girdenis 1981: 122). Esses ideofones não foram registrados no ”Dicionário da língua lituana contemporânea”.

Os ideofones de que dispomos, iniciados pelo som estrangeiro /f/, demonstram a expressividade do enunciado e o desejo do orador de se destacar pelo estilo elevado do texto. Esse uso dos ideofones pertence mais ao âmbito da linguagem mitopoética: Fìrp ir išskrìdo LKŽ(Grž): Fìrt ir apsivertė ant kito šono LKŽ(Rod); Fùkt ir atlėkiau, fùkt ir gatava LKŽ(Slv). Isso também é confirmado pelo uso frequente do ideofone como primeiro constituinte da frase, uma espécie de atualização sintática dele. Há casos claros em que /f/ é uma variante facultativa de /p/, desempenhando uma função expressiva e indicando um enunciado extraordinário, isto é, atualizando-o ou destacando o próprio orador: Fùr ir ištrūko tas žvirblis jam (ps.) LKŽ(Pin); Bèg fùk fùk traukinys LKŽ(Klk); Lapė fùrt per langelį ir išsinešė kiškutį LKŽ(Vlk). A. Girdenis apresenta um fenômeno semelhante ao discutir palavras dialetais: baixo žemaitiano afalceina ”laranjas”, folka ”polcas”, fudra ”pó” (Girdenis 1981: 122). Ao som /f/ pode-se atribuir a conotação de pretensão.

A letra h (aparentemente devido às suas propriedades acústicas: timbre grave, vibrações aperiódicas percebidas como zumbido, farfalhar, articulação posterior palatal) assinala uma transição mais áspera para o som; h, nesses ideofones, não é fonema, e seu aparecimento também pertence ao âmbito da linguagem mitopoética. Esse som é semelhante ao som paralinguístico de chamar e tem uma conotação evidente de horror, cf.: Velnias ėmė vytis šaukdamas ”Huš huš į maišą?” LKŽ(TDr VI 15); Hamt ir suėdė vilkas vieną avį LKŽ(Skr); Pelėda — heu — sako LKŽ(Ps). Fonologicamente, são: hamt — /amt/, huš — /uš/, heu — /eu/. Com o som /h/ há onomatopeias internacionais do riso /hà/, /hù/ huūˑ/, /hì/. Os yakutos riem de modo semelhante — huk!, os turcos — hig-h!, os japoneses — ha-ha etc. (Kornilov 1984: 89).

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Com o som /ch/ há também a onomatopeia internacional do riso /chà/ e suas variantes. Os russos usam o correspondente surdo xo-xo, xuxu, os tadjiques — xu-xu, xa-xa, ossetas xuel-x, os chuvaches — xax-xax-x (Kornilov 1984: 88).

Essas consoantes, por sua origem estrangeira, isto é, por seu exotismo, e por serem raras na língua, têm uma carga fonossemântica considerável. Não há dúvida de que sua repetição frequente no texto ou outra forma de atualização (digamos, como primeiro constituinte da frase) é percebida muito rapidamente. Sua fonossemântica é superficial e pertence mais ao domínio da linguagem mitopoética.

Grupos com africadas. A análise dos grupos com africadas consonantais mostra que, do ponto de vista da fonossemântica, eles constituem uma etapa intermediária entre os grupos monomembros e bimembros, pois, no caso das onomatopeias puras, esses grupos parecem ser um único som, enquanto no grupo dos imitativos formam grupos fonossemânticos claros.

As onomatopeias que imitam um som sonoro e metálico, um tilintar, incluem em seu campo semântico palavras com o sema de metal ou vidro, cf.: Džengti kavolis ir nukirto geležį LKŽ(Ds); Džin džin stiklus pakeldami LKŽ(rš); Džinkt pro langą pinigai LKŽ(Jdr); Velnias atnešęs džek pinigus ant stalo per langą LKŽ(Dglš); Tik džur džur jam pinigus ant galvos papylė LKŽ(Rd); Kai dalgiai aštrūs, o arkliai smagiai eina, tai džì džì džì LKŽ(Gr); Džan džan dalgius daužo į tekin ius LKŽ(Vaižg); Džer džekt dusliai džerksejo dalgės LKŽ(J.Balt); Marti džingt raktus gnešusi metė ant žemės LKŽ(J). Nos textos, a africada /ǯ/, por sua fonossemântica, amplia o espaço semântico da frase ao remeter a um objeto metálico associado ao som, cf.: Džė džė džė, kad lyja, nuo stogų LKŽ(Slm). Lytì pradėjo po dvylikos, klausaus, dža dža dža LKŽ(KlvrŽ). Eisiu pamelšiu džy džy džy karvytę LKŽ(Vrn).

O sema de metal (no campo semântico — foice, tesoura, machado) está presente nas interjeições que exprimem «cortar, ceifar»: /ǯ’ìrkšt/ǯ’ìrkš/ǯ’ìrkt/. Nesses casos, a africada /ǯ/ contrasta com /ž/ como descontínua (passando mais abruptamente da pausa ao som) em oposição à contínua, e com /d/ como marcada em oposição à apagada (de menor intensidade de fricção). Os traços diferenciais do som metálico são a descontinuidade e a sonoridade marcada.

À africada /ǯ/, interpretada fonossemanticamente como referente a um som não audível, atribui-se uma conotação de ressonância metálica que não é inteiramente onomatopaica. Isso é demonstrado pelos casos sintático-semânticos do balde e do telhado que discutimos.

Os grupos com a africada CǯV, que se distingue pelo traço difuso, também têm uma conotação de ressonância metálica e aguda, bem como um campo semântico de palavras com o sema de metal ou vidro, cf.: Džingt stiklas ir subyrėjo LKŽ(Skrd); Džir rėžia stikliorius stiklą LKŽ (Slm); Pagriebęs lazdą, kaip duos jai in galvą — pinigai tik džer džer LKŽ(BsP I 279); Džinkšt kirviu paukštei galvą nukirto LKŽ (rš). Ką jis, varge, prikapos su tokiu kirvuku — džekt džekt LKŽ (Rs). Há interjeições que imitam o toque do sino: /ǯ’ìn/ ǯań.k/ ǯań.kt/ ǯen/. As interjeições que imitam o tropel dos cascos são: /ǯ’ìk/ ǯàk/ ǯùk/. A interjeição ≠ /ǯ’ìː/ remete a um balde de metal: /a dziː dziː nuori/ DūnŽ.

Ao examinarmos as oposições fonossemânticas /k/: /t/, já havíamos discutido a informatividade fonossemântica do traço compacto: difuso. Para o som compacto

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distinguimos uma ação mais intensa, de maior energia, volitiva e mais direcionada. Esta conclusão é confirmada pelas oposições /ž'ek: ž'ekt/, /ž'in: ž'in'/; /ž'įˑnkt: ž'įˑnkt/, /ž'įˑ: ž'įˑ/. A oposição entre /ž/ compacto e /z/ difuso diferencia o som reproduzido.

O fato de que as onomatopeias semanticamente menos marcadas do som do trote e do badalar de um sino se realizam por meio de grupos C₃V, juntamente com os textos que discutimos, permite concluir que ambos os ideofones /ž/ e /z/ têm conotação de sonoridade metálica, mas /ž/ apresenta maior informatividade fonossemântica. Muitas variantes fonéticas que significam a interjeição imitativa de “bicar” estão associadas ao empréstimo dziobas (talvez as próprias interjeições imitativas também sejam empréstimos) e não influenciam a análise; cf. /ž'óˑpt/ ž'áˑp/ ž'úˑpt/ ž'ùpt/ ž'úˑopt/.

A carga fonossemântica da africada /ž/ é pequena; ela tem conotação de sonoridade metálica e sua informatividade fonossemântica é menor em comparação com a informatividade fonossemântica de /ž/.

Uma grande classe de interjeições imitativas que reproduzem sons de corte, tosquia e rasgo é realizada com a africada /č/. A base sonora são as propriedades acústicas específicas da africada surda (ruídos sibilantes, passagem da pausa ao som). Ao contrário da sonoridade metálica das africadas sonoras, destaca-se a suavidade do contato com o objeto (o objeto que frequentemente produz o som é madeira, carne ou tecido); cf.: Čàk čàk ėmė kirsti medį LKŽ(Jnšk); Čàkšt, čàkšt — medis ir nuvirto LKŽ(Krkl); Čàkt kirvis įsikirto į medį LKŽ(J); Tik čàkšt į pirštą ir įsikirto LKŽ(Vvr); /č'éˑkšt/ nukirtaũ: odega šuniˑ/ DūnŽ; Čáˑrkšt, čárkšt kerpa siuvėjas pilką milą LKŽ(rš); /č'irkšt/ páˑrpliˑša/ lúopiˑg dabāˑr/ DūnŽ; /č'irkšt nuošiniˑs/ labāˑ suplįˑšiz bįva/ DūnŽ. O traço fonossemântico universal e distintivo entre sonoras e surdas é claramente a direção. As onomatopeias sonoras imitam um som espontâneo, emitido por um objeto em movimento (dinheiro, vidro, foice, esporas, sino, cascos etc.); a surda /č/ imita um som que surge do contato entre dois objetos, não sendo espontâneo. Até as onomatopeias que imitam o som da chuva parecem diferir das variantes sonoras por sinalizarem contato com um objeto macio: Čà čà čà ir apliejo mane LKŽ(Šts); Čè čè čè lietus tokiais dideliais lašais, kad ėmė duot LKŽ(Jnšk); /gīrdu par m'iˑgùs/ čà čà čà/ DūnŽ.

O grupo de imitativos onomatopaicos que significa deslizar sobre uma superfície irregular pode ser interpretado de duas maneiras. É possível uma interpretação onomatopaica: /č'ùˑšt/ č'ùˑšt vàˑrnas kāˑp vėštas/ DūnŽ. Também é possível a sequência dos ideofones /t/ e /š/: Čiūkšt ir nušliaužė per ledą LKŽ(Ds); Čiūkšt vyželė, čiūta, an žemelę, lylia LTR(Ds); /č'ùˑkšt pavirta į nekeláˑs/ LKŽ.

Os imitativos de impacto /č'íˑŋkt/ e /č'ēŋkt/ têm a direção característica das surdas: ele, a ele, a mim: /mùni pamāˑti/ marti// dùreš č'íˑŋkt/ DūnŽ; /čáŋkt par nagùs/ kùr graibāˑs/ DūnŽ. O ideofone /t/ significa movimento; /š/ aumenta a informatividade.

O uso da africada para mandar calar-se é mais volitivo e mais imperativo em comparação com as interjeições imitativas iniciadas por /š/. O ideofone /t/ confere volição; cf.: /uˑžrįka/ č'ùkt/ višį nutūla/ DūnŽ; /šùbar'áˑu gāˑva iškšūsi/

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crianças. č’ūkst/ DūnŽ.

A africada /č/, em comparação com /t/ e /š/, apresenta maior informatividade fonossemântica, mas suas conotações podem coincidir com as conotações do som /t/ (no caso de impacto) e com a conotação do som /š/ (interjeições imitativas para mandar calar-se). A única conotação característica apenas de /č/ é a de um som suave produzido pelo contato entre dois objetos.

As onomatopeias que começam com o som /c/ imitam um som mais suave, menos agudo, mais fraco e relativamente alto: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina čak čak čak LKŽ(Jnšk); Klausau tik can can su žvanguliais ir nuskambėjo tolyn LKŽ(Ds); /ciñ/ ciñ. / į sprūgą lempiki/ DūnŽ; /či˙nkt/ č˙nkt/ mėt kapė˙ikas/ DūnŽ.

A conotação da africada /c/ é a de um som suave produzido por objetos pequenos. Isso provavelmente se deve à influência do /s/ difuso, cujas conotações de suavidade não eram perceptíveis nos grupos de um só membro do tipo CsV.

Nos ideofones, essa conotação é perceptível. A conotação de suavidade, fechamento e abraço distingue as interjeições imitativas /càpt/ cùp/ có˙p/ cū˙pt/ usadas para “descrever o ato de agarrar” de seus equivalentes sem africada; cf.: /kàpt/ etc. Isso se deve à influência do ideofone /s/, pois /t/ tem as conotações usuais de movimento — contato — súbito.

A suavidade realizada pelo som /s/, em combinação para expressar o ato de mandar calar-se, faz com que as interjeições imitativas /c’īt/ c’ic/ sejam geralmente usadas para mandar as crianças calarem-se.

A conotação da africada /c/ é a de um som suave produzido por objetos pequenos. Nos casos que não são onomatopeias, trata-se de uma combinação dos ideofones /t/ e /s/, em que /s/ tem um significado fonossemântico de maciez, suavidade e pequenez que antes não se manifestava. Ao concluir a seção sobre as africadas, cabe acrescentar que, a priori, parece que a frequência e as tendências de uso delas nos dialetos podem ser bem diferentes das observadas na língua padrão ou no modelo geral do léxico lituano apresentado pelo LKŽ. Não se tem em mente apenas a dzukização, que, sem dúvida, altera o conteúdo fonossemântico das africadas. Parece que os samogícios tendem a usar mais interjeições imitativas com africadas do que os falantes de outros dialetos e, por isso, sua informatividade nos dialetos é diferente. Trata-se, naturalmente, de uma questão discutível e que merece investigação.

Principais diferenças fonossemânticas entre classes de consoantes. Todas as consoantes oclusivas do lituano têm a conotação da sequência comportamental ação — movimento — contato. Também pode se tratar da sensação — sentimento — resultado — expressão de uma situação paralinguística. Essa conotação difere da conotação de processo característica da classe das líquidas (movimento periódico/não periódico em várias direções). As consoantes do tipo T significam uma ação com início claro, unidirecional, cuja natureza e direção são diferenciadas pelos sons que compõem a classe. Os traços de processo das líquidas também dependem das propriedades individuais do som. As consoantes da classe das fricativas são epítetos de uma ação ou sensação, indicando sua regularidade, continuidade ou irregularidade e caráter aos saltos.

Traços acústicos das consoantes fonossemanticamente relevantes. No interior das classes, os seguintes traços acústicos são fonossemanticamente relevantes: a) compactação — confere volição, energia e direção clara à ação ou sensação.

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b) tom — quanto mais alto o tom da consoante, mais diminuta é a ação, a sensação ou a experiência que se pretende imitar. A característica do tom é a base das conotações de água, ar, escuridão e penumbra.

c) traço fonológico de diése — o tom secundário, elevado, do som reduz e suaviza a ação imitada, mas não exerce influência decisiva sobre a fonosemântica.

As consoantes oclusivas que contrastam quanto ao traço de surdez: sonoridade desempenham as mesmas funções fonossemânticas na situação de ação — movimento — contato, mas as surdas geralmente denotam uma ação mais forte.

As sonoras também podem apresentar uma conotação adicional de ação dirigida para si mesmas ou distinguir-se das surdas pela direção da ação.

As consoantes surdas do tipo S são portadoras da conotação de irregularidade (ação, sensação interrompida por pausas), enquanto as sonoras do tipo S expressam a conotação de regularidade (ação sem pausas).

Traços articulatórios das consoantes fonossemanticamente relevantes. Sua distinção em relação aos acústicos é convencional. Na diferenciação da conotação de ação — movimento — contato, a articulação das oclusivas exerce influência quando a corrente de ar atravessa o fechamento e vence o obstáculo com energia. O modo como o obstáculo é vencido constitui a base da conotação; por exemplo, ao pronunciar /k/, a parte posterior da língua se afasta bruscamente do palato — atualiza-se o início da ação; ao pronunciar /t/, a língua se encosta nos dentes anteriores, o obstáculo fica mais distante da faringe, o ar expelido percorre um caminho mais longo e o som geralmente tem conotação de movimento. A obstrução labial característica da pronúncia de /p/ confere a essa consoante uma conotação de contato, de fim da ação.

A articulação labial é muito potencial do ponto de vista fonossemântico: todos os sons labiais estão relacionados à imitação da atividade linguística humana.

A pronúncia nasal pode expressar descontentamento.

A articulação de fechamento — abertura, característica dos sonorantes, é fonossemanticamente relevante e constitui a principal causa da conotação de processo.

O fluxo constante da corrente de ar das fricativas através da abertura é a causa da continuidade: descontinuidade.

O estudo da fonossemântica das palavras imitativas é o primeiro pequeno passo rumo a um campo muito interessante do léxico conotado. Restam mais perguntas do que respostas. No entanto, a relevância desse campo para a lexicologia, a poética, a psicolinguística, a sociolinguística e até mesmo a história da língua é incontestável. Aguardam investigação os refrões, as palavras mágicas, a história das vogais do ponto de vista da fonossemântica, a linguagem mitopoética lituana e muitos outros temas muito interessantes.

LITERATURA E FONTES

DunŽ — Vitkauskas V. Šiaurės rytų dünininkų žodynas, Vilnius, 1976.

Girdenis A. 1981: Fonologija, Vilnius.

Jakobson R., Waugh L. 1979: The Sound Shape of Language, New York.

Kornilov G.I. 1984: Imitatīvų v čuvašskom jazyke, Čeboksary.

LKŽ — Dicionário da língua lituana 3–16, Vilnius, 1956–1995; 2.ª ed., 1–2, 1968–1969.

Pakerys A. 1986: Lietuvių kalbos fonetika, Vilnius.

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Steponavičienė S. 1986: Lietuvių kalbos žodinių asociacijų žodynas, Vilnius.

FONOSEMÂNTICA DAS CONSOANTES EXPLOSIVAS MONOMORFEMÁTICAS EM INTERJEIÇÕES ONOMATOPEICAS

Resumo

O presente trabalho busca respostas às questões que surgem na pesquisa em fonossemântica, analisando um grupo específico do vocabulário expressivo do lituano: as interjeições onomatopaicas.

Assim, escolheram-se as interjeições onomatopaicas como objeto de estudo, por constituírem a área menos problemática do vocabulário expressivo.

O trabalho é complexo porque o problema está ligado à fonética, à fonologia, à semântica e à lexicologia.

Analisam-se as consoantes explosivas monomorfemáticas nas interjeições onomatopaicas. A pesquisa fundamenta-se no pressuposto teórico geral de que os sons da linguagem, em sua função sinestésica conotativa, atuam por meio de características acústicas que se realizam como sinais de compreensão universal.

A principal função fonossemântica das oclusivas surdas da classe T é imitar a situação paralinguística de ação — movimento — contato. A escolha da consoante depende de suas características acústicas (sonoridade, compactação), mas também pode ser influenciada por particularidades articulatórias do som (o que é muito característico da consoante /p/). A consoante /p/ tem o maior peso fonossemântico; a mais neutra é /k/.

A principal função fonossemântica das consoantes sonoras da classe T é expressar as conotações de ação — movimento — contato, além de apresentar o significado fonossemântico de direção oposta ou ação interna. A consoante /g/ tem a menor marca fonossemântica; /b/, a maior.

Os sonorantes caracterizam-se pela conotação de movimento para a frente — para trás (de cima para baixo). O som /l/ apresenta a maior informatividade fonossemântica. A fonossemântica das fricativas tem natureza de epíteto e acrescenta características secundárias do movimento: “uniformidade” (/s/), “irregularidade” (/š/), “leveza” (/ž/). O som /š/ é o mais conotado.

Há um grupo à parte de interjeições onomatopaicas que começam com consoantes de natureza periférica. As nossas interjeições onomatopaicas que começam com um som estrangeiro demonstram o “refinamento” da expressão e o desejo do narrador de se distinguir por um estilo “nobre”.

As combinações com africadas constituem o elo intermediário entre combinações monomorfemáticas e bimorfemáticas.

O estudo da fonossemântica das interjeições onomatopaicas é o primeiro passo para adentrar a área mais interessante do vocabulário conotado.

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