LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI XXXV (1995)

LIETUVIŲ LEKSIKOLOGIJOS TYRINĖJIMAI

Jolanta ZABARSKAITĖ

PHONOSÉMANTIQUE DES CONSONNES DES IDÉOPHONES (GROUPES INITIAUX À UN SEUL ÉLÉMENT)

On tente de répondre aux questions relevant de la phonosémantique en étudiant un groupe spécifique du lexique expressif lituanien — les idéophones —, c’est-à-dire des mots qui ne désignent pas, mais expriment l’impression produite par un son, une image, une sensation ou une expérience. Les idéophones ont été choisis comme principal objet d’étude, car ils constituent le domaine le moins problématique du lexique expressif. Les autres couches du lexique expressif sont mobilisées lorsqu’il faut étayer les conclusions obtenues. Pour fonder les conclusions phonosémantiques, on examine les idéophones qui imitent l’image produite par une action ou une expérience, les mimèmes (idéophones qui imitent une mimique typique exprimant une sensation) et, occasionnellement, les onomatopées (idéophones qui imitent des sons).

La problématique de la phonosémantique concerne les domaines de la phonétique et de la phonologie, de la sémantique et de la lexicologie. On en utilise les termes et les méthodes. Les exemples d’idéophones sont transcrits selon la transcription lituanienne habituelle. Les phrases illustrant les exemples sont reproduites telles qu’elles figurent dans les dictionnaires: celles du « Lietuvių kalbos žodynas » ne sont pas transcrites, tandis que celles du DūnŽ suivent la transcription qu’il emploie. Les abréviations des indications géographiques des mots sont celles du « Lietuvių kalbos žodynas ». Les significations sont données telles qu’elles apparaissent dans les dictionnaires.

L’universalité de la perception des caractéristiques articulatoires et acoustiques des sons est limitée par le caractère particulier des systèmes phonétiques des langues et des relations syntagmatiques entre les sons du langage. La connotation des sons du langage est stable et constante dans le système phonosémantique. Elle est de nature potentielle et se manifeste dans le texte.

Les idéophones, qui sont les mots les plus dynamiques par leur fonction syntaxico-sémantique et qui ne respectent pas certaines lois phonétiques des dialectes lituaniens, font partie du système lexical de la langue lituanienne et obéissent aux lois de sa phonotactique. Leur structure phonétique ne varie pas au cours de l’acte de parole et ne s’approche pas de la frontière des systèmes de communication paralinguistiques (gestes, mimiques); cela signifie que la phonosémantique des sons ne relève ni de la psychoacoustique ni de la psychophysiologie, mais constitue une caractéristique systémique de la langue que l’on peut décrire linguistiquement.

Les idéophones peuvent commencer par toutes les consonnes du lituanien, ainsi que par /ch/, /h/, /f/, qui appartiennent à la périphérie de la langue. Le type le plus représenté est celui qui comporte des consonnes T. Nous l’examinerons en premier.

Groupes initiaux de consonnes de type T à un seul élément. L’articulation de la consonne /k/ se caractérise par le fait que, lors de son émission, le courant d’air traverse une occlusion. C’est aussi la « netteté » auditive que possède le trait acoustique « compac-

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…tique”, qui donne l’impression d’une action volontaire, exécutée avec force et dirigée vers l’extérieur. De nombreux idéophones exprimant un coup, une petite tape, un tapotement, une poussée, une frappe ou un choc commencent par le son /k/: /k’ipšt/ « tap, petit coup », /k’i̇mšt/ « pour exprimer une légère poussée, un petit coup », /k’ė.lkšt/ « crac », /k’ėkšt/ « tac », /kàkšt/ « clac », /kàpšt/ « tap, paf », /kȧr.kšt/ « clac », /ká.u̇kš/ « bruit d’un coup », /ku̇m.pt/ « coup de coude, boum, poing », /ku̇č/ « smack, boum », /ku̇okš/ « paf, clac »; /ku̇okt/ « coup de poing, coup de coude ». À ce groupe d’idéophones s’apparente un groupe singulier d’idéophones « conversifs », désignant le fait de saisir, d’empoigner: /kàpt/ « pour désigner le fait de saisir »; /kùpt/ « attraper »; /ku̇opt/ « attraper ». (Le son /k/ est fréquent dans les idéophones d’autres langues exprimant le fait de saisir, cf. l’ossète kæpp, le turc kap, le sémitique kàpp, le tchouvache kap.) Certains idéophones évoquent un mouvement brusque, un bond: /k’ùkt/ « hop, bond, bondir »; /kó.st/ « pour exprimer un saut ». L’image d’un petit bond, d’un mouvement vers le haut, est rendue par le /k/ et par les variantes à ton bas du groupe consonantique, ou au moyen d’un ton plus élevé.

/k/ — /k’/ bémolisé — diésé kù.pt « se hisser » k’ù.kšt « bondir » kù.st « se dresser » k’ù.st « hop » kù.pt « se soulever, jaillir » k’ù.rt « pour exprimer un bond » ku̇st « bondir » k’io.kšt « bondir »

Un groupe sémantique exprime le tremblement, le frémissement et les tressaillements: /kìr/ « en tremblant de froid »; /k’ip/ « tressaillir »; /k’ėp/ « pour exprimer un frémissement, une agitation »; /k’ùs/ « pour décrire un tremblement »; /k’ùst/ « pour décrire un frisson ».

Le plus grand groupe est constitué d’idéophones de type CpV, qui désignent un son produit au contact d’une surface (généralement dure).

G. Kornilov décrit les idéophones de ce type au moyen du schéma suivant: impulsion volontaire — mouvement — contact (Kornilov 1984: 112). Selon lui, dans de nombreuses langues, les consonnes de type T tendent à imiter ce schéma, et la consonne /p/ est « absolument adaptée à la création d’une action — d’un mouvement — d’un contact » (Kornilov 1984: 113). Les idéophones CpV corrèlent avec le groupe sémantique des idéophones CkV exprimant l’élévation, le bond, etc.: /pùrst/ « pour décrire l’envol (à propos d’une caille) »; /pùrp / pùrp/ « pour décrire un battement d’ailes soudain ». Sont sémantiquement proches: /pùkst/ « souffler »; /pùkšt/ « pour décrire la montée de fumée ou de poussière ». Comme dans le cas de CkV, le groupe est à ton bas. Il est paradoxal que l’idée d’un mouvement vers le haut soit exprimée au moyen d’un ton bas. Cela est sans doute lié à l’impression d’un « arrachement pénible au sol », d’autant que le verbe pùrptelėti signifie « voler selon une trajectoire irrégulière, en montant et en descendant sans cesse ». La valence lexico-sémantique de ce verbe est limitée: on ne peut pas dire que le *srelis* « pùrpsi ». Le texte donne: /pùrst pǫ.tpele ės pùo kùojo / pǝ̇rsegondà.u/ DūnŽ. Le groupe /pu/ et, plus évocateur, /pù/ suscitent souvent dans le lexique lituanien une impression de lourdeur: pundzà « lourdaud »; pùplinti « marcher péniblement »; pùžinti « marcher lentement »; pùrslinti « traîner les pieds »; pùrsóti « rester assis paresseusement, d’un air suffisant »; pùžinti « marcher péniblement ».

Les caractéristiques articulatoires de /p/ — la brusque expulsion de l’air sous pression accrue dans la bouche au moment de l’articulation — ont peut-être une influence sur l’impression secondaire d’air et de porosité, cf.: pùršti « 1. devenir mou, 2. gonfler, s’épaissir, 3. pourrir, se décomposer »; pùžióti

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« fermenter, lever (à propos du pain) »; púrti « se hérisser »; pùrpti « 1. enfler en grandissant, gonfler, se boursoufler; 2. enfler, devenir spongieux »; pùzas « touffe de cheveux hérissés »; pùpe « berceau, dialectal »; etc. Cela expliquerait la valeur phonosemantique de l’idéophone /pùrks/ /pùr.ks/, « pour désigner le fait de se déchirer », et celle de l’imitatif figuré singulier /pùs/, « pour exprimer la colère, la suffisance ». Cf. pušata « personne suffisante et irritable », putùkšlis « petit prétentieux », pušėti « se fâcher, bomber le torse ».

Un groupe sémantique exprimant la soudaineté et le caractère inattendu d’une action est lié à l’énergie produite lors de l’articulation de /p/: /p’ìst/, /pùikšt/, /p’í·st/, /pù·kšt/, /p’íkt/, /púrkt/, /p’í·kt/, /p’èkšt/.

L’occlusive sourde /p/ à ton bas signale, jusque dans son appellation articulatoire, le son du contact avec une surface, produit par une force d’intensité variable. Les caractéristiques articulatoires et acoustiques du son /p/ se prêtent particulièrement bien à la création d’une impression auditive. Le groupe de type CtV le plus important est constitué d’idéophones qui évoquent l’image et le son d’un coup: /tàk/, /tañ/, /tàkst/, /tá·ukšt/, /tàpt/ tàp/, /t’ėi.kšt/, /tèk/. Les textes montrent que le son /t/ a pour fonction de signaler l’image d’une action, mais révèlent aussi que le son du contact entre un objet en mouvement et une surface est aigu, cf.: Tik taršk visas puodas žemėn ir susimušė, griėtinė paspypylė LKŽ(LT IV 258); Daktaras par sturplį su ranka teikšt – garyt ir nurijo arklys salietrą LKŽ(Trk); Traktorius sustalùškojo, galąv tàk in kabiną ir apskruvino LKŽ(Slk); Tas Jurgis tàñ par ausį! LKŽ(Slm); Žmogus pristoj[o], vokietys ir tàpt jam lopeta in kaktą – ir užkast LKŽ (Krn); Aš ton pušin kirviau tàukšt, man skieda kakton paukšt LKŽ (Ob); Rublį išėmė, tarškšt ant torielkos LKŽ(Erž).

Le /t/ aigu signale une action plus faible; le type CtV comporte donc un sous-groupe sémantique abondamment représenté d’onomatopées — d’imitatifs — exprimant le tapotement, le cliquetis, les coups légers, les claques, etc. Les idéophones sont généralement employés de façon répétée, cf.: Morta Joniui į petį tàps – tas ir nutilo LKŽ(Kal); Tàks tàks pyškindamas į tabokinyčią su pirštais LKŽ(J); Naktį ans jau barskina tar tar tar tar tar, tar tar tar, ka išleistų LKŽ(Varn); Jei neklausysi, bus tėk tėk per užpakaliuką LKŽ (Vrn); les occlusives sourdes de type T s’opposent dans des paires minimales telles que: /tàr.kšt/:/kàr.kšt/, /tà·ukšt/:/ká·ukšt/, /k’èkšt/:/t’èkšt/, /kàpšt/:/tàpšt/.

Les consonnes de la classe phonémique /k/:/t/ ne se distinguent que par le trait de compacité: diffuse, cette propriété correspond aux caractéristiques auditives conventionnelles « clair » — « indistinct ». L’opposition consonantique se reflète également dans les verbes idéophoniques, cf.: kapšóti:tapšóti. Le /k/ clair (qui, à l’oreille, semble d’ailleurs plus grave que /t/) signale sans doute une action plus énergique, plus volontaire et plus dirigée. Les textes le confirment: Jis man tik kėkšt per nagus LKŽ(Kair): /té·kšt / té·kšt /t/ tuòki· lašā· į ā·ki/ DūnŽ. Su pagaliu kàkš per galvą, višta vinks LKŽ(Rm); /lė·nda tà·kšt par smù.ke./ DūnŽ. Kaũkšt pagaliau per galvą, brinkt ir nebegyvas LKŽ(Up); /tàrkšt / tàrkšt puo kapė·ika/ DūnŽ.

Par intérêt, on peut comparer les idéophones tchouvaches: kop « effet d’un coup porté au ballon de football » et tup-tupke « bruit d’un coup ».

On trouve des paires où /p/:/t/ s’opposent, cf.: /p’ìkst/:/t’ìks/, /p’èkšt/

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/t'ėkš(t)/, /pãkšt/: /tãkšt/, /par./: /tar./, /pùk/:tuk/, /p/:/k/ du contraste, on trouve deux paires peu fiables: /pùm.pt/:/kùm.pt/ (origine nominale?), /pú.kšt/:/kùkšt/ (idem?). Nous avons une opposition ternaire: /par.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pá.ukšt/:/tá.ukšt/:/ká.ukšt/.

La tendance à opposer /p/:/t/:/k/ se dessine nettement. Les idéophones tendent à former les paires /p/:/t/ et /t/:/k/.

Le trait distinctif de l’opposition /p/:/t/ est le ton, c’est-à-dire que /p/ est un son de ton bas et /t/ un son de ton haut. Le ton — l’un des traits acoustiques les plus connotatifs — est considéré par certains chercheurs comme le plus universel et le plus fondamental (Jakobson, Waugh 1979: 130). Toutefois, dans le cas présent, l’articulation labiale de /p/ joue également un rôle autonome: il s’agit d’une sorte de copie du geste, c’est-à-dire de l’imitation, avec les lèvres, du contact entre une surface et un objet. L’analyse sémantique du texte n’infirme pas l’idée que l’occlusive labiale de ton bas /p/ imite davantage le son du contact, tandis que /t/ se rapproche de l’imitation du mouvement: Elle se mouilla les mains, pėkš, pėkš, et façonna une miche de pain LKŽ(Všk): /tė·kšt /tė·kš(t) tūoki· lašā· i ā·ki/ DūnŽ. Pýkšt — quand il la frappera, il la tuera LKŽ (Švnč): /tí·kšt/ tá·kšt et á·udi par dí·na/ DūnŽ. /pá·kšt i ví·na žùnda/pá·kšt i kìta/ DūnŽ: /lí·nda / tá·kšt par snù.ke/ DūnŽ.

Les résultats obtenus permettent d’organiser, selon le principe des oppositions binaires, la triade dont nous disposons:

/paũkšt /avec une baguette// qâ·'l ezgóndite/ DūnŽ.

Paršk, et l’imperator s’élança dans la pièce LKŽ(Dr).

/taũ.kšt taũ.kšt i sudā.žį bùtel'ika/ DūnŽ.

/taũkšt/ taũkšt / puis kapé.ika/ DūnŽ.

/i kā.kta su súm'cù kaũ.kst/ DūnŽ.

Il frappe la pierre avec une faux LKŽ(Šts).

/p/ s’oppose à /t/ et à /k/ comme idéophone de l’impression auditive aux idéophones de l’impression visuelle; sa fonction correspond au troisième élément d’un schéma sémantique général. Le /k/ plus grave s’oppose au /t/ comme idéophone d’une action plus intense et plus dirigée à un idéophone d’une action moins intense.

Į binarinės opozicijos triadą fonologijoje suvedama tuo pačiu principu (Girdenis 1981: 178).

La principale fonction phonosemantique des consonnes de type T est d’imiter une situation paralinguistique d’action — de mouvement — de contact. Le choix de la consonne dépend de ses traits acoustiques (ton, compacité), mais les caractéristiques articulatoires du son peuvent également influer (c’est particulièrement vrai de la consonne /p/). Les consonnes ont aussi d’autres significations connotatives, moins marquées.

La consonne /p/ présente la charge phonosemantique la plus importante, et /k/ la plus faible.

Le groupe des idéophones de type CgV exprimant un coup, une tape ou un petit choc est nettement moins nombreux que celui des idéophones commençant par le membre sourd de l’opposition: /gùkt/ « toc, coup », /gû·kt/ « clac », /gùŋkt / guũ·kt/ « boum, clac ». En comparant les idéophones de type CgV à leurs variantes sourdes de même sémantique, il semble que les idéophones de type CkV imitent une action lorsqu’elle est dirigée vers un autre objet, tandis que, dans le cas de la consonne sonore, l’action imitée

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l’objet est l’agent ou le sujet du texte, cf.: Gùkt į kuprą su kuloku LKŽ(J). Aš tą pieną sriūbt sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr). Gùnkt į kuprą! LKŽ(Sts). L’oie n’a qu’à faire « kūkt » avec le bâton — et c’est réglé LKŽ(Vj). Avec un bâton, kàks sur la tête, la poule tombe LKŽ(Rm). La poule, d’un coup, kańkt dans le dos de l’oison LKŽ(Slm). À coups de kūokt kūokt dans le dos de l’enfant LKŽ(Rd). Káukš — il frappa la table avec sa pipe LKŽ(rš).

L’action dirigée vers le sujet est également exprimée par les idéophones qui évoquent le déversement de l’eau — le son, dont le second élément est imité par le groupe consonantique implosif, cf.: Tik gùst kibirą vandens ant galvos LKŽ(J).

Les idéophones du type CgV examinés présentent un lien sémantique avec le verbe gùnkti « se voûter » et les noms gungà, gungrà « bosse ».

Dans l’ensemble, on trouve un très grand nombre de mots commençant par la consonne /g/ et désignant une action que l’agent dirige vers lui-même, ou bien des mots commençant par le son /g/ et désignant le résultat d’une telle action: gòmulti « comprimer en boule, enrouler, chiffonner »; gùroti « enrouler, envelopper »; gùrmulti « froisser, plisser », gapsnóti « ramasser »; góbti « 1. lier, 2. envelopper, 3. dérober, chiffonner, 4. épouser (une femme), 5. se blottir »; gósti « désirer, rechercher »; gaùbti « rassembler, accumuler, recueillir, prendre »; guòbti « dérober, saisir »; gabinti « attirer, tenter »; gabàzis « gain, profit »; gámbalas « petit rouleau de paille servant à finir le bord du toit »; gargòlas « petit pompon de quenouille »; gàbana « poignée de foin, de paille, etc., touffe ». Variantes de « touffe »: gùzulas, gùrgulas, gùrgulė, gùbulas, gùgulas, guñgulas; variantes de « miette »: gurìnys, gurùkas, guruláitis, gùrulas; variantes de « morceau »: gòmulas, gomulỹs, gùmulas, gãbūzas, gabūzis, gabižalas, gabulỹs, gamùlžis, gamūžas, gãmaužas, gãmalas, gamãkas, etc. Parmi les mots issus d’une divergence lexicale: garsótis « saletés corporelles, amas emmêlés, boulettes »; gabùrdalas « petite balle »; gãbė « tête, tête de linotte »; gógė « fam. tête »; gangóžas « gros nuage sombre »; gargalnósas « personne au gros nez »; gùngkrãmis « personne à grosse tête ». Il existe également bon nombre de noms d’agents désignant un individu tourné vers lui-même: gomurà « goinfre »; gãbas « personne cupide »; góbštas « idem »; gótas « personne qui mange avec avidité ». On trouve des adjectifs de sens similaire: godùs, gobšùs, gobùs, goslùs. Ce riche lexique est présenté comme argument en faveur de l’opposition des groupes voisés du type CgV à leurs équivalents sourds, opposition marquant une orientation inverse de l’action imitée.

Les idéophones désignant une chute tendent davantage à en imiter l’image et constituent le sous-groupe sémantique le plus fourni du type CbV. Ils sont plus nombreux que leurs équivalents sourds de même sens, cf.: /bʹic / bʹiːc / bʹipt / bʹéːmpt / bʹéːnc / báːnc / bàc / bàpt / bãːpt / báːpt / búmpt / búmst / búːpt / búːc / búc / búːp / búrg / buiːc / bóːpt/.

On a les paires: /bàpt: pàpt/, /báːpt: páːpt/, /búmpt: púmpt/, /búːpt: púːpt/, /búːc: púːc/, /buiːc: puiːc/, /bóːpt: póːpt/.

Pópt ir atsisėda LKŽ(Aps); Tik pūpt tokian patalan kaip pūkuos minkštan LKŽ(Mžš); Kai šoksiu per revą, tik puic ant šono ir parkritau! LKŽ(Kair); Pàpt ir nukrito obuolys nuo obels LKŽ(J); Pàpt bryzas lašinių į skreitą LKŽ(Krš); Maža grūšnelė tik bапt, o didesnė jau bópt LKŽ(Ds); Būpt ir nukrito nuo aukšto LKŽ(Skr). Jonukas buic į vandenį ir nuplaukė LKŽ(Pp); Bапt ir

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atsiguliau LKŽ(Dr). Bapt į Ringuvą mašina įkrito LKŽ(Krš). Le sous-groupe sémantique du type CbV lié à l’idée de l’eau, ou, en termes lexicologiques, au sème de l’eau, suscite des réflexions intéressantes, cf.: /būl./ « pour indiquer un clapotement »; /būrk/ « glou »; /būrpt/ « pour indiquer l’aspiration d’un liquide »; /būrkšt/ « pour indiquer une éclaboussure »; /būi.pt/ « pour indiquer la sortie de l’eau ». Tous ces idéophones se combinent avec les diphtongues mixtes à ton bas /ur/ (le plus souvent), /ul/, ainsi qu’avec la diphtongue /ui/. Le sème du liquide est également présent dans le lexique expressif du groupe initial occlusif simple à ton bas, cf.: būkoti « patauger »; buzur̃lis « maladroit »; būzyti « boire un liquide »; burkšlioti « boire bruyamment »; burbėti « bouillonner »; burgė « bourbier, marécage »; bungė « pain détrempé »; búojis « flaque »; on trouve aussi des verbes expressifs appartenant au groupe implosif de basse dynamique bliaūkti « couler sans arrêt », bliūgžti « éclabousser (en parlant d’une boue liquide) »; des groupes simples à ton plus élevé: bauzōti « monter, mousser en bouillant », baūzaras « pleurnicheur »; à ton encore plus élevé: belžti « mouiller, tremper », etc. On peut supposer que l’idéophone /b/ connote une chute dans l’eau ou dans un autre liquide. Il s’oppose ainsi à la connotation de l’idéophone /p/, associée à l’air. Comparons l’opposition phonosemantique: Pūpt ir nuskristo savais keliais LKŽ(Grž) (idéophone de « l’air »): Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) (idéophone de « l’eau »).

Les idéophones du type CdV peuvent imiter un choc ou la chute de petits objets: /d’ùkt/, /d’ìmšt/, /duñ.kst/.

Le sous-groupe sémantique propre au type CdV, qui désigne le fait de piquer, permet d’affirmer que le /d/ sonore aigu, tout comme les autres consonnes sonores de sa classe phonologique, peut exprimer une orientation contraire à celle de ses équivalents sourds. Il s’agit d’idéophones désignant une piqûre par un objet pointu, une douleur aiguë et lancinante, etc., cf.: Digt ir įkando gyvatė į koją LKŽ(J); Šoko iš lovos, adata dygė į koją įdūrė LKŽ(Plt). Quelques idéophones désignent une sensation de picotement interne, cf.: Man po krūtine diląsi dilą dila LKŽ(J); /díkt / díkt / digul’į́ka par duñ.t/ DūnŽ; /pamač’ė:u tū šašvū:ka / di·kt par širdi/ DūnŽ; Dingst man par širdį, kad taip bus LKŽ(J). Il existe un idéophone figuré particulier qui signifie « une pensée qui vient à l’esprit », cf.: Tik man dingt į galvą, kad aš arklių dar nepašėriau LKŽ(Jrb). Ils sont tous orientés vers le narrateur ou l’agent du texte. Le ton élevé des groupes initiaux des idéophones exprimant une douleur aiguë, une piqûre ou une pointe (le /d’/ diésé se combine uniquement avec les voyelles en i) signale le caractère localisé et aigu de la sensation; cf. le nom expressif neutre dímba « personne très grande et maigre », ou le verbe imagé dybsóti « se tenir raide, se dresser ».

Les idéophones du tremblement commençant par des consonnes sonores expriment une sensation éprouvée par le narrateur, tandis que les formes sourdes sont employées pour parler du tremblement d’autrui, cf.: Tiktai dreba rankos dild dild LKŽ(Dsn) (moi, à moi): Drebėdamas kūr kūr kūr krapenes jis į bebleistantį agniakūrą LKŽ(Vr) Kipsas kūst kūst pagavo kustelėti kaip drebulės lapas (ps.) LKŽ(Mc). (lui, à lui).

Les groupes CgV contrastent avec les groupes CdV (cf. l’opposition CkV: CtV). Le type CgV imite une action plus forte et plus intense; il ne relève pas de l’imitation de sons. Les idéophones du type CdV imitent une action plus faible, de moindre force, et indiquent-

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… vers un son assez aigu, qui apparaît comme résultat, cf.: Aš tą pieną sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr); Vis širdis dūkt dūkt plasta LKŽ(Rd).

On trouve les paires /p/: /d/: /dà: bà/, /dūkst: bùkst/, /d’ik: b’ik / b’ikt/, /dú·pt: bú·pt/, /dó·pt: bó·pt/, ainsi que la triade /d/: /g/: /b/: /dùkt: gùkt: bùkt/, /dur̄: gūr̄: būr̄/, /dàkt: gàkt: bàkt/. Par exemple: Gūr̄ gūr̄ gūr̄ skuba senė, bėga, ruošias LKŽ(Š). Dūr̄ dūr̄ dūr̄ rateliais važinėja ir važinėja LKŽ(Arm). Būr̄ būr̄ ir suburbėjo visi velniai upėn LKŽ(Tvr).

Outre les différences connotatives de phonosemantique des consonnes sonores examinées, liées à l’action, au mouvement et au contact, les idéophones de type CgV expriment la soudaineté et le caractère inattendu d’une action. Dans le groupe des sourdes, les idéophones porteurs de cette sémantique étaient de types CpV et CtV. On relève deux cas: /gó·kst/ « pour désigner une action soudaine et inattendue »; /gàkt/ « pour désigner une action soudaine ». Le premier idéophone a pour correspondant /bókst/, le second /bàkt/; les occlusives indiquent davantage le contact, cf.: Gókst tėvas ir įėjo pirkion LKŽ(Tvr); Bókšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Kai tik saulė bàkt (nusileidžia), tai jis gàkt ir pargena LKŽ(Pg).

L’idéophone /bù/, fondé sur l’articulation labiale, signifie « tremblement, frémissement (de la lèvre inférieure) »: /bù bù bù į drė·bincu palū·pį/ DünŽ. Cet idéophone peut être considéré comme l’imitation d’un son non verbal produit par les secousses du menton et de la lèvre inférieure, un son mimique qui ne relève ni des imitatifs ni des onomatopées. Le terme « mimème » s’impose en raison de son renvoi lexical à la mimique. Cet idéophone complète l’idéophone /b/ par une connotation de son labial, manifeste également dans le groupe sémantique examiné ci-après: comme pour le type CpV, son correspondant sonore forme un groupe d’idéophones désignant la parole ou un autre son ou une action liés à l’articulation labiale, au « claquement des lèvres » ou à leur rapprochement. L’onomatopée répétée /biñ./ désigne le son des pleurs: Vienas biñ, kitas biñ – ir paleido visi vaikai dūdas LKŽ(Mri). L’onomatopée répétée /b’ik/ désigne le son d’une parole hésitante: Tas b’ik b’ik, ir neturi kas sakyti LKŽ(Ml). Il existe des idéophones imitatifs qui désignent la parole, mais qui, par rapport aux idéophones de parole de type CpV, ne comportent pas de composante connotative de mépris, ou n’en comportent qu’une très faible: /bõ·va sò·tà·rtà / nièks nie bō·rpt/ DünŽ. À titre de comparaison, un idéophone de type CpV avec une nuance de mépris: /pè pė / papepėje· / ir neblika/ DünŽ.

Ainsi, l’idéophone /b/ désigne la parole ou une autre action effectuée avec les lèvres et comporte une très légère nuance de mépris.

L’idée que les idéophones commençant par des consonnes sonores tendent à évoquer les fonctions vitales de l’être humain est suggérée par le groupe sémantique de type CdV, qui désigne un regard brusque. La voyelle radicale module la connotation de regard mauvais et d’hostilité: /d’ìpt / d’ìrst/ « pour désigner un regard brusque », /d’é·lpt / d’é·pt/ « pour désigner un regard mauvais et brusque ».

G. Kornilov appelle les idéophones de ce type des idéophones d’action intérieure. La sémantique du terme indique déjà une imitation de sens opposé à celle des correspondants sourds. Ce groupe sémantique complète l’idéophone /d/ par une connotation de regard, ainsi que par la connotation de soudaineté déjà relevée précédemment (dans le sous-groupe sémantique désignant le fait de piquer).

La principale fonction phonosemantique des consonnes sonores de type T est destinée à

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Exprimer des connotations d’action — de mouvement — de contact, il possède une valeur phonosemantique de direction opposée ou d’action interne propre aux seules consonnes sonores, qui distingue le plus souvent leur phonosemantique de celle de leurs équivalents sourds. Dans l’opposition phonosemantique sourdes: sonores, les consonnes sonores peuvent également marquer une action plus faible, mais cette connotation n’est pas très perceptible. Parfois, le choix entre une consonne sonore et une consonne sourde est déterminé par l’impression acoustique du son imité. La consonne /g/ est la moins marquée phonosemantiquement, et /b/ la plus marquée.

Groupes initiaux monomembres avec des consonnes de type R.

Nous commencerons leur analyse par la paire des fricatives nasales (m, n). Les mots expressifs de type CmV associés au sème de l’eau, dont le groupe initial bas est apparemment idéophonique, évoquent l’obscurité des profondeurs où pénètre le sujet ou l’objet du texte, en surmontant la résistance de la surface (connotation universelle de l’articulation labiale), cf.: /múˑrkt ir įkrìta į /raisto/ ãˑki/ DūnŽ; Mùrkt ir panėrė viedras į vandenį LKŽ(Krš). Aš tik biški valty krypt, mùlkt į vandenį, ir gatava LKŽ(Skr). Interprétation idéophonique similaire pour le bouillonnement du linge à laver (masse d’eau en mouvement, probablement sombre). /mùr mùr kã/p/ pėklà vìrs vìrs /žlùgtas/ DūnŽ. Les dictionnaires attestent le verbe mùrti « devenir humide, tremper, s’imbiber », et le verbe fréquent dans la langue familière marmãlyti « verser, baragouiner ». Sont également liés aux liquides les mots expressifs d’action interne signifiant l’ingestion, cf.: /màk/ mùlkt /mùkt / mùˑkt/. Ici, la connotation de /m/ est similaire: « descente dans une profondeur sombre ». Parmi deux imitatifs désignant un coup, l’un comporte aussi le sème de l’eau, cf.: /tãm vaĩk’ǫkùˑ màˑkt/ įˑ šùona/ DūnŽ; Mokst ranką į vandenį LKŽ(Ds).

Un imitateur signale une action soudaine: Mókt nosį ir ana prikìšė LKŽ(Ds).

Il existe un imitateur signifiant un mouvement de travers et des déplacements furtifs, /m’ĩr/, (cf. mirinėti « rôder, se faufiler », mickóti « gesticuler », micìnti « remuer la queue »). /m’ĩr/ est probablement une variante de šmĩr.

Un groupe distinct est constitué de mimèmes associés à l’articulation nasale labiale /m/: /m’ĩk//« pour exprimer un blocage de la parole », /m’ĩkt//« pour marquer l’embarras, quand on ne sait pas quoi dire », /mùk//« pour signifier un marmonnement ». La composante de mépris caractéristique de la consonne sonante /m/ apparaît aussi dans les verbes mekióti « parler indistinctement », maménti « idem ».

Le lituanien abonde en mots enfantins formés à partir de groupes à /m/ initial, mais on n’en a trouvé aucun parmi les groupes explosifs monomembres dans les mots expressifs.

G. Kornilov interprète de manière intéressante la connotation du son /m/ comme un mimème de l’action de sucer (Kornilov 1984: 80). Cela permettrait d’affirmer que le mot mammà est aisément interprétable sur le plan phonosemantique. À titre de comparaison, le nom latin des mammifères: mammalia.

Il existe de nombreux imitatifs de type CnV qui désignent un coup porté de l’extérieur: /nùkt / n’úˑkt / n’úˑkst / n’ĩest / n’õˑkt / n’óˑket/. Deux imitatifs ont le sens d’un pincement ou d’un coup ressenti à l’intérieur: /n’ĩkt / n’ĩˑkt/. Il existe un mot expressif désignant le fait de tomber dans l’eau, /n’ùrkt/ (cf. les mots expressifs de type CmV désignant une chute dans l’eau). Le mot expressif /n’ĩkst/ signifie un mouvement brusque de côté. Ils comportent tous une connotation de soudaineté, confirmée par le caractère soudain de

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un sens d’action /ná.ŋkt/: Nankt et il s’est renversé, il est mort LKŽ(J). L’articulation nasale connote le mimème /n'ūr/, qui exprime un grondement sourd. Le manque est exprimé par l’idéophone /n'ušt/: Ce serait bien que tu sois encore à Vilnius, mais il n’y a pas de travail LKŽ(Žem).

Nous commencerons l’analyse des groupes comprenant les liquides (l, r) par les idéophones à /l/ vélaire. Une grande série d’idéophones répétés indique la connotation de mouvement d’avant en arrière, cf.: /làks/: Le doigt coupé fait laks, laks, laks tintalino LKŽ(Šts); /l'úmpt/: Liùmpt, liùmpt liùpsi liùlys sur la source LKŽ(J); /l'úŋkt/: Liùŋkt liùŋkt se balance LKŽ(Er); /l'ėk/: Quand je me suis débattue avec la vache, mon cœur faisait lėk, lėk, lėk, lėk — et je ne peux plus rien LKŽ(Plt); /làp/: Attache ces manches — lap, lap, lap, elles sont déchirées et pendent LKŽ(Brb); /làp lap tava kaù·li/ DūnŽ; /lù·p/: Pendant qu’Aleksys bavardait, lūp lūp lūp, un pic bigarré s’envola dans l’arbre LKŽ(Vaižg); /lúop/: Seul le petit coq faisait luob luob /des ailes/, kakriekoį ažgiedo/jo/ LKŽ(TDrIV 207).

L’idéophone /lúop/ renvoie à une autre connotation de l’idéophone /l/. Les idéophones exprimant un coup, une tape ou une chute sont liés aux connotations de douceur et, en partie, de lourdeur, cf.: /lúop/: Les belles petites battoires font luop luop luop luopsi en frappant le linge LKŽ(TDr IV 238); /lúmp/: Le renard, lump, tombe dans le trou LKŽ(Prng); /l'iópt/: Juste liópt, le sac est tombé d’en haut LKŽ(Grv). L’idéophone /lùr/ manifeste les connotations de douceur et de mouvement: Lùr lùr la bouillie, les garçons, assis en arrière; si quelqu’un leur en donnait une bonne portion, ils la mangeraient avec plaisir LKŽ(Vad). La douceur et la lourdeur expliquent probablement aussi le choix de ces idéophones dans des textes neutres: /ló·pc/: De temps en temps, il me frappe avec un bâton, lópc, lópc! LKŽ(rš); /lùt/: Quand je marchais, mon pied a glissé, alors lùt, et je suis par terre LKŽ (Grv); /l'ė·pt/: /pašli·dá·u/ l'ė·pt un dūgna/ DūnŽ. La connotation de mouvement lent et périodique d’avant en arrière (de haut en bas), de balancement, est étayée par le lexique: lyliúoti « se balancer »; lekúoti « haleter, la langue pendante (en parlant du chien) »; leketúoti « remuer lentement »; làzgurti « bouger en pendant »; lapúoti « agiter les bras en courant »; lapsėti « battre des ailes »; langóti « se balancer dans les airs »; laskióti « gigoter »; lùnginti « remuer la queue »; lùmčioti « se balancer »; lùpčioti « battre le linge avec une battoir »; lugsnóti « battre (en parlant des oreilles) »; lùzginti « remuer »; liupėti « bouger sous les pieds (en parlant d’un sol mou) »; lop­sėti « battre des ailes ». Cette connotation explique les nombreux refrains comportant l’idéophone /l/, cf. lado, laduto, ladu, etc. Les mots expressifs présentent une connotation de douceur: lelýs « morve »; l'ė eiva « langue »; lėbeda « personne mollassonne »; lìmti « devenir flasque, s’affaisser »; lámža « personne qui s’habille chaudement par temps doux »; lerpsóti « rester assis, affalé »; liuliùkas « langue »; liózga « mollusque à corps mou ».

Les propriétés acoustiques de /l/, comme dans le cas des groupes CmV, associent cet idéophone au sème de l’eau: /lá/ « pour décrire l’écoulement de liquides avec un son »; /lùk/ « pour exprimer le son d’une boisson avalée avec avidité »; /lùkst/ « pour désigner le versement de l’eau »; /lú·kst/ « pour décrire un saut dans l’eau ». Il faut noter le ton bas de ces groupes. Le sème de l’eau apparaît dans les verbes liùlti « couler »; liùrškoti « rincer » (cf. mùrti).

Les idéophones répétés liés à l’articulation de la langue et exprimant la parole comprennent — /là/: /uǯša tuòkė pamilìje/ /là là là gėrklės palė·di/ DūnŽ; /l'ėpt/ « pour décrire le fait de laisser échapper quelques mots ». L’idéophone répété /l'ùr/ « pour décrire un grincement médiocre » laisse supposer que la connotation de parole de l’idéophone /l/ comporte une nuance de mépris

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et de dédain. Il existe de nombreux verbes commençant par le /l/ liquide et signifiant « dire des bêtises, jacasser »: lilėnti, lepsėti, lėmžgyti, lėpoti, larleti, lalatūoti, laskatyti, lazgėti, làgžti, lařkšti. Ces mots étayent la composante de mépris dans la connotation de parole de l’idéophone /l/.

Déjà Platon attribuait au son /r/ du grec les connotations de vigueur, d’énergie et de mouvement. En lituanien, cette connotation est confirmée par le grand nombre d’idéophones comportant le sème du mouvement: /r'ėpt / r àkt/ r àkst/ r àkšt/ r' àpt/ r' àkt/ r'ùpt/ r'ùnt/ rùp/. Le contexte sémantique de ces idéophones ne révèle pas de composantes connotatives plus précises, cf.: Juste r àks et il l’a glissé dans sa poche LKŽ(Žmt); Tout d’un coup, rìunt, dehors LKŽ(Gs); Je lui ai juste fait r àkt dans le four LKŽ(Mr); Cette orpheline a donné toutes ses entrailles au chien, d’un coup (ps.) LKŽ(Tvr). Cependant, quelques idéophones répétés dont la sémantique permet de compléter la phonosemantique de l’idéophone /r/ par la connotation d’un mouvement rapide et vigoureux d’avant en arrière (scintillement): Allez, rùi rùi, gratte-toi jusqu’au sang, puisque ça te démange LKŽ(Grš); Rìb rìb dans les yeux, qu’est-ce que ça peut bien être?! LKŽ(Krš). (Cf. /kõːr tos pã gal'os ròbol'į je/ a rămė nègali pastuovóti/ DunŽ.) Par exemple, la connotation de scintillement et de clignotement peut constituer le fondement de l’allitération de S. Nėris: Elle disperse les petits cailloux/ La Širvinta serpente/ Une pâquerette rêve/ Dans les labours d’automne. Elle crée l’impression d’un air automnal d’une transparence frémissante. La connotation d’un mouvement énergique et vigoureux d’avant en arrière explique les fréquents refrains de structure CrV. Elle rend également compte de l’idéophone répété /râ.i/ « pour décrire le chant ».

La hauteur variable produite lors de l’articulation du son /r/, ainsi que la pointe vibrante de la langue, qui module l’amplitude sonore (tantôt elle diminue, tantôt elle augmente), influencent apparemment la connotation de parole colérique et de réprimande de l’idéophone /r/ dans les idéophones /râ/: /rărără tecina/ gražùju nepašnek/ DunŽ; /rù/: /rù rù i r'ijės kãːp šunis/ DunŽ. Il existe de nombreux verbes désignant la dispute, la querelle et la réprimande et commençant par le son /r/: ragóruoti, razgáuti, rážikauti, râpoti, rèšintis, reižgėti, remėžytis. Cela ajoute à l’idéophone /r/ une connotation de parole colérique, peut-être issue de l’onomatopée du grognement.

Le plus grand groupe sémantique de type CvV est constitué d’idéophones répétés articulés avec la consonne labiodentale /v/. L’étirement des lèvres lors de la prononciation de ce son peut être associé aux idéophones /v'ėkšt/ « pour décrire les pleurs d’un enfant », /voř/ « pour décrire une parole indistincte », /vàpt/ « pour décrire le bredouillement », /v'ìpt/ « pour désigner une petite moue », /v'íːpt/ « pour désigner une grande moue ».

Ces idéophones sont des cas de mimèmes, car un son ou une action est imité en montrant les spécificités de la mimique. La mimique de la moue est à la base des idéophones exprimant le dégoût. Ces idéophones permettent d’attribuer à l’idéophone /v/ une connotation de dégoût et de répugnance de nature articulatoire, étayée par de nombreux mots que les dictionnaires marquent comme « péjoratifs » ou « méprisants »: vėpšlos, vėbros « lèvres »; vambŕa, vámpla « museau »; varėzgà « bavard »; vėpežoti, vepėti, vãpalioti, vógrauti « bavarder, jacasser, dire des bêtises »; vėbrenti, vamplinti « marcher maladroitement, flâner en regardant autour de soi »; vampsóti « rester bouche bée »; vãdal(u)oti « manger », valūzuoti « traîner »; vėmpti « boire beaucoup ».

Dans la catégorie CjV, on trouve deux idéophones: /jèk/ « pour décrire le jappement d’un chien »; /jùst/ « bouger légèrement ». La valeur phonosémantique du son /j/ est faible. À partir de-

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Les données disponibles ne suffisent pas. Nous ne tiendrons pas compte des oppositions entre les idéophones dont la sémantique (et souvent aussi l’origine) diffère: /'tʲist: rʲist/, /mʲikt: rʲikt/, /lʲap: rʲap/, /mũr: lũr/, /lũk: rũk/, /nʲũr: lʲũr/. C’est avec le contraste entre les dentales-alvéolaires /l/ et /r/ que nous avons le plus d’oppositions phonésemantiquement pertinentes (6), cf.: /lʲek: rʲek/, /lʲup: rʲup/, /lũkt: rũkt/, /lʲapt: rʲapt/, /lʲakst: rʲakst/, /lã: rã/. Le texte confirme que, dans les oppositions phonésemantiques, l’idéophone /l/ imite une action plus lente et porte une connotation marquée de mouvement lent d’avant en arrière, de balancement. G. Kornilov considère l’idéophone /l/ comme un son de glissement (Kornilov 1984: 162). À partir des oppositions dont nous disposons, nous pouvons également associer à l’idéophone /r/ une connotation d’énergie; en outre, il crée manifestement une impression onomatopéique de crépitement et de grincement (Notons que G. Kornilov qualifie le son /r/ de son universel de rupture (Kornilov 1984: 121)).

Les oppositions phonésemantiques exprimant la parole sont peut-être aussi influencées par le ton des consonnes: on gronde généralement sur un ton plus aigu que celui de la conversation. On trouve également des paires contrastant une consonne nasale labiale et une nasale non labiale: /mʲikt: nʲikt/, /mʲikst: nʲikst: (vʲikst)//mʲíkt: nʲíkt/.

Les oppositions sont le plus souvent formées par des idéophones en paires minimales.

Nous pouvons conclure que toutes les sonantes comportent une connotation de mouvement d’avant en arrière (de haut en bas), que, par commodité et afin d’éviter toute confusion avec la phonésémantique du mouvement des consonnes obstruantes, nous appellerons déroulement. Sa nature est connotée par le mode d’articulation de la sonante et, en partie, par son ton.

Toutes les sonantes servent à imiter la parole ou, comme dans le cas des langues des signes, à reproduire des mimiques typiques. Leur articulation ajoute également sa propre composante connotative: /m/ — hésitation, bégaiement; /n/ — négation, mécontentement; /l/ — mépris, balancement en chantant; /r/ — parole coléreuse, avidité; /v/ — dégoût, grimace.

Les sons /l/ et /m/, de ton grave, peuvent servir à évoquer l’eau, l’humidité et l’état mouillé.

Le son /l/ présente le plus grand pouvoir informatif phonésémantique.

Combinaisons unaires de type C/S/V.

La plupart des idéophones sont de type CšV. La fricative alvéolaire à deux foyers /š/ s’oppose à la sonante /v/, cf.: /šʲeptis: vʲeptis/, /šʲũpt: vʲũpt/. /v/ possède la connotation de dégoût que nous avons évoquée, laquelle constitue apparemment le fondement de l’opposition phonésémantique.

La plupart des onomatopées ayant le son /š/ en position initiale évoquent le bruissement et le frémissement particuliers auxquels /š/ se prête particulièrement bien.

G. Kornilov a relevé ce phénomène en tadjik et en tchouvache, cf. le tadjik šart « imitation du bruissement produit en brisant de petites branches; imitation du craquement de la glace », le tchouvache šartlama « froid crépitant », et le tchouvache šartala « hochet d’enfant ». Les idéophones répétés lituaniens présentent des sens variés; ils peuvent être regroupés en raison de leur même fondement onomatopéique: /šdʲ/ « pour décrire le tapotement des gouttes de pluie sur le toit »; /šar/ « pour décrire le bruit d’un écoulement »; /šũpt / šũp/ « le redoublement exprime le saupoudrage »; /šʲũpt/ šʲũp/ « le redoublement exprime un saupoudrage plus intense »; /šʲũkšt/ « le redoublement exprime un bruissement »; /šʲurkt/ « en fauchant avec une faux, gir-

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pour désigner un son; /š’ūr-/ « 1. pour désigner le bruit d’un écoulement, 2. pour désigner un bruissement ». La fonction de la consonne /š/, qui consiste à exprimer le chuchotement, la parole à voix basse, est universelle. À côté des formes lituaniennes /š’à/ šàp/ š’è/ š’ėp/ š’ù/ š’ip/ (/p/ indique une articulation labiale de la parole), on trouve le russe šušù! et le tadjik šim-š! On a une interjection d’apaisement /šà/, où /š/ renvoie à une parole chuchotée.

G. Kornilov estime que les mots commençant par l’idéophone /š/ et exprimant la peur, l’épouvante sont caractéristiques de nombreuses langues (cf. le tchouvache-cheremis čerem šarach! « mon cœur s’est fendu d’épouvante » (Kornilov 1987: 130)) et qu’ils sont liés aux onomatopées de craquement commençant par l’idéophone /š/. Les imitatifs lituaniens /šùst/ « pour marquer le fait d’avoir la chair de poule »; /šù·st/ « pour décrire les cheveux qui se dressent »; /šùš/ « chair de poule décrite par répétition »; /š’ūŕst/ « pour marquer une légère chair de poule causée par la peur »; /š’ù·rst/ « pour marquer une forte chair de poule causée par la peur »; /š’ūrpt/ « pour marquer la chair de poule due au froid ou à la peur »; /š’ù·rkš/ « pour exprimer la peur » sont incontestablement liés à la nette connotation de surface irrégulière de l’idéophone /š/. Celle-ci est en partie illustrée par les interjections /š’ùpš/ « balancement des vagues décrit par répétition »; /š’ip/ « pour décrire le scintillement du feu »; /š’ìrkšt/ « pour décrire le crépitement des étincelles au-dessus du feu », ainsi que par un très vaste lexique portant le sème de surface irrégulière: šaiža « frisson »; šarma « givre »; šaršas « clapotis de l’eau lorsqu’elle coule sur des pierres ou lorsque le vent souffle »; šapis « dont les cheveux poussent à rebrousse-poil »; šiaurė « saletés à la surface »; šebežis « pomme de pin »; šėpšė « mousse poussant sur les troncs d’arbres, les toits, les clôtures et les pierres »; šepdžiūlis « frisé (en parlant d’un mouton) »; šabadūkas « bardane »; šekštė « herbe rêche, de mauvaise qualité »; šėgžmas « déchets »; šiošis « écorce d’arbre craquelée »; šakšti « se raidir sous l’effet du froid (en parlant de la boue) »; šerpūti « devenir écailleux »; šepsóti « être saillant, se dresser (en parlant de l’herbe ou des cheveux) ». D’ailleurs, l’appellation de J. Jablonskis, « les sons de froidure », semble avoir été conçue pour indiquer la connotation de surface irrégulière.

On ne peut pas dire grand-chose de la sémantique du type CsV, car les interjections sont peu nombreuses: /š’ūrpt/ « pour désigner le fait de boire à petites gorgées », /šàkt/ « pour marquer le fait d’attacher », /š’é·st/ « pour marquer le fait de s’asseoir brusquement », /š’ì·kt/ « pour marquer une action brusque », /š’ù·st/ « signifie coudre, par répétition » — elles ne présentent aucune indication connotative particulièrement manifeste. Le fait que /s/ soit la consonne la plus fréquente du lituanien standard (Pakerys 1986: 130) signifie qu’elle est la moins marquée et qu’elle possède donc une très faible valeur informative phonosemantique. Avec réserve, on peut lui attribuer la connotation d’un mouvement régulier — brusque: Siūst, un cheval passa au galop devant la cour, LKŽ(S1).

Les interjections du type Čv sont également peu nombreuses. Les exemples manquent pour pouvoir trancher avec certitude sur leur phonosemantique. Les verbes žėngti, žėrgti ont des interjections dont la voyelle radicale est différente: /ž’ìrkt/, /ž’ìŋkt/.

L’interjection /ž’ó·pt/, le verbe žiotis et l’interjection /ž’ė·ukt/ semblent présenter des traits de mimème et être également liés à l’articulation fricative. Il existe une onomatopée /žàr/ « pour désigner le clapotis des gouttes », qui complète de façon évidente l’information du texte en évoquant un toit en tôle: /išė·juom /i vakarėli/ pūšplìke· / lį·tù/s/ žàr žàr/ i puo linksmibis/ DūnŽ.

Les interjections de soudaineté: /ž’ì·kt/ « pour désigner un coup brusque », /ž’ì·pt/ « pour désigner une action brusque », on voudrait intuitivement les associer à la connotation de la lumière, du scintillement—

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(/ž'ipt/ — présente un lien évident avec žiebti, « allumer »). Cette idée est également suggérée par un riche lexique portant le sème de la lumière: žarà « aurore boréale, lumière », žiùžė « petite flamme (dans le langage des enfants) », žìrti « briller, scintiller, étinceler », žérplėti « brûler lentement, couver », žaižaruoti « briller », žaìbti « scintiller », žiotúoti « brûler », etc.

Les interjections du type CzV ne sont qu’au nombre de trois: /ž'ìˑkt/ « pour désigner un coup brusque »; /zì/ « pour exprimer un bourdonnement »; /ziñˑ/ « pour désigner la résonance du verre » — elles ne suffisent pas à tirer des conclusions sur la phonosemantique de /z/.

La phonosemantique des sons fricatifs relève de l’épithète et complète la description de l’action par un trait secondaire de « régularité » (/s/) ou d’« irrégularité » (/š/). Le son le plus connoté est /š/. Les significations phonosemantiques de /š/ sont liées d’une manière ou d’une autre à l’irrégularité: chair de poule — froid — craquement — peur — silence.

Įdomumo dėlei keletas asociacijų iš Š. Steponavičienės žodyno (Steponavičienė: 1986): tyla jungiama asociacijų ryšiais su — šnibždėti, nelaimė, nelaimingas, ošimas, siaubas, snaigės, šnarėjimas, šiokštimas; šaltis jungiamas su: ledas, speigas, nejaukus, šiurpu, drebėti, krečia, sukrečiantis, žvarbus. Tarp asociacijų, sukeltų baimės — drebėti, šiurpas, lūžo, šalta, tylu, uraganas.

Interjections commençant par des consonnes étrangères. Un groupe distinct est constitué par les interjections commençant par des consonnes étrangères, ou — comme les appellent les phonologues de l’École de Prague — par des xénismes synchroniques, et par des éléments marginaux du système chez les descriptivistes (Girdenis 1981: 122). Aucune interjection de ce type n’a été relevée dans le « Dictionnaire du lituanien contemporain ».

Les interjections dont nous disposons et qui commencent par le son étranger /f/ témoignent de la force expressive de l’énoncé et du désir de l’orateur de se distinguer par un style élevé. Cet emploi des interjections relève davantage du domaine du langage mythopoétique: Fìrp ir išskrìdo LKŽ(Grž): Fìrt ir apsivertė ant kito šono LKŽ(Rod); Fùkt ir atlėkiau, fùkt ir gatava LKŽ(Slv). Cela est également confirmé par l’emploi fréquent de l’interjection comme tout premier constituant de la phrase, sorte d’actualisation syntaxique. Il existe des cas manifestes où /f/ est une variante facultative de /p/, remplissant une fonction expressive et signalant une énonciation hors du commun, c’est-à-dire l’actualisant, ou actualisant l’orateur lui-même: Fùr ir ištrūko tas žvirblis jam (ps.) LKŽ(Pin); Bèg fùk fùk traukinys LKŽ(Klk); Lapė fùrt per langelį ir išsinešė kiškutį LKŽ(Vlk). A. Girdenis relève un phénomène proche en examinant des mots dialectaux: bas-samogitien afalceina « oranges », folka « polkas », fudra « poudre » (Girdenis 1981: 122). On peut attribuer au son /f/ une connotation de prétention.

La lettre h (sans doute en raison de ses propriétés acoustiques: timbre grave, vibrations apériodiques perçues comme un grondement ou un bruissement, articulation postérieure-dorsale) marque une transition plus rude vers le son; dans ces interjections, h n’est pas un phonème, et son apparition relève également du langage mythopoétique. Ce son ressemble à un cri d’appel paralinguistique et possède une nette connotation d’épouvante, cf.: Velnias ėmė vytis šaukdamas ”Huš huš į maišą?” LKŽ(TDr VI 15); Hamt ir suėdė vilkas vieną avį LKŽ(Skr); Pelėda — heu — sako LKŽ(Ps). Phonologiquement, cela donne: hamt — /amt/, huš — /uš/, heu — /eu/. Il existe des onomatopées internationales du rire avec le son /h/: /hà/, /hù/ huūˑ/, /hì/. Les Yakoutes rient de façon similaire — huk!, les Turcs — hig-h!, les Japonais — ha-ha, etc. (Kornilov 1984: 89).

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Avec le son /ch/, on trouve également l’onomatopée internationale du rire /chà/ et ses variantes. Les Russes emploient l’équivalent sourd xo-xo, xuxu, les Tadjiks — xu-xu, xa-xa, les Ossètes xuel-x, les Tchouvaches — xax-xax-x (Kornilov 1984: 88).

Ces consonnes, en raison de leur origine étrangère, c’est-à-dire de leur caractère exotique, et parce qu’elles sont rares dans la langue, ont une charge phonosemantique considérable. Il ne fait aucun doute que leur répétition fréquente dans le texte ou toute autre mise en relief (disons, en première position dans la phrase) est très rapidement remarquée. Leur phonosemantique est superficielle et relève davantage du domaine de la langue mythopoétique.

Groupes avec des affriquées. L’analyse des groupes comportant des affriquées consonantiques montre que, du point de vue de la phonosemantique, ils constituent un maillon intermédiaire entre les groupes à un seul membre et ceux à deux membres, car, dans le cas des onomatopées pures, ces groupes semblent former un son unique, tandis que dans le groupe des imitatives, ils constituent des groupes phonosemantiques manifestes.

Les onomatopées qui imitent un tintement sonore et métallique, un cliquetis, ont dans leur champ sémantique des mots comportant le sème du métal ou du verre, cf.: Džengti kavolis ir nukirto geležį LKŽ(Ds); Džin džin stiklus pakeldami LKŽ(rš); Džinkt pro langą pinigai LKŽ(Jdr); Velnias atnešęs džek pinigus ant stalo per langą LKŽ(Dglš); Tik džur džur jam pinigus ant galvos papylė LKŽ(Rd); Kai dalgiai aštrūs, o arkliai smagiai eina, tai džì džì džì LKŽ(Gr); Džan džan dalgius daužo į tekin ius LKŽ(Vaižg); Džer džekt dusliai džerksejo dalgės LKŽ(J.Balt); Marti džingt raktus gnešusi metė ant žemės LKŽ(J). Dans les textes, l’affriquée /ǯ/ élargit, par sa phonosemantique, l’espace sémantique de la phrase en renvoyant à un objet métallique associé au son, cf.: Džė džė džė, kad lyja, nuo stogų LKŽ(Slm). Lytì pradėjo po dvylikos, klausaus, dža dža dža LKŽ(KlvrŽ). Eisiu pamelšiu džy džy džy karvytę LKŽ(Vrn).

Le sème du métal (dans le champ sémantique — faux, ciseaux, hache) est présent dans les interjections imitant « couper, trancher » /ǯ’ìrkšt/ǯ’ìrkš/ǯ’ìrkt/. Dans ces cas, l’affriquée /ǯ/ s’oppose à /ž/ comme consonne momentanée (passant plus brusquement du silence au son) à une consonne continue, et à /d/ comme consonne aiguë à une consonne grave (au bruit de froissement moins intense). Les traits différentiels du son du tintement métallique sont la momentanée et l’aiguë.

À l’affriquée /ǯ/, interprétée phonosemantiquement comme un son non sonore, est attribuée une connotation de tintement métallique qui n’est pas entièrement onomatopéique. Les cas syntactico-sémantiques du seau et du toit que nous avons examinés en témoignent.

Les groupes comprenant une affriquée CǯV différenciée par le trait diffus ont également une connotation de tintement métallique et aigu, ainsi qu’un champ sémantique de mots comportant le sème du métal ou du verre, cf.: Džingt stiklas ir subyrėjo LKŽ(Skrd); Džir rėžia stikliorius stiklą LKŽ (Slm); Pagriebęs lazdą, kaip duos jai in galvą — pinigai tik džer džer LKŽ(BsP I 279); Džinkšt kirviu paukštei galvą nukirto LKŽ (rš). Ką jis, varge, prikapos su tokiu kirvuku — džekt džekt LKŽ (Rs). Il existe des interjections imitant le son d’une cloche: /ǯ’ìn/ ǯań.k/ ǯań.kt/ ǯen/. Les interjections /ǯ’ìk/ ǯàk/ ǯùk/ imitent le martèlement des sabots. L’interjection ≠ /ǯ’ìː/ renvoie au seau métallique: /a dziː dziː nuori/ DūnŽ.

Dans notre analyse des oppositions phonosemantiques /k/: /t/, nous avions examiné l’informativité phonosemantique du trait compact: diffus. Pour le son compact

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nous avons distingué une action plus intense, dotée d’une énergie et d’une volonté plus grandes, et plus orientée. Cette conclusion est confirmée par les oppositions /ž'ek: ž'ekt/, /ž'in: ž'in'/; /ž'įˑnkt: ž'įˑnkt/, /ž'įˑ: ž'įˑ/. L’opposition entre le /ž/ compact et le /z/ diffus différencie le son reproduit.

Le fait que les groupes C₃V réalisent les onomatopées sémantiquement les moins marquées du bruit du trot et de la sonnerie d’une cloche, ainsi que les textes que nous avons examinés, permettent de conclure que les deux idéophones /ž/ et /z/ ont une connotation de son métallique, mais que /ž/ possède un pouvoir informatif phonosemantique supérieur. De nombreuses variantes phonétiques désignant l’interjection imitant le « picorage » sont liées à l’emprunt dziobas (les interjections elles-mêmes sont peut-être également des emprunts) et n’influent pas sur l’analyse; cf. /ž'óˑpt/ ž'áˑp/ ž'úˑpt/ ž'ùpt/ ž'úˑopt/.

La charge phonosemantique de l’affriquée /ž/ est faible; elle a une connotation de son métallique, et son pouvoir informatif phonosemantique est moindre que celui de /ž/.

Un vaste groupe d’interjections imitant les sons de coupe, de découpe et de déchirure est réalisé avec l’affriquée /č/. Le fondement sonore réside dans les propriétés acoustiques spécifiques de l’affriquée sourde (bruissements, passage du silence au son). Contrairement au caractère métallique du son des affriquées sonores, l’accent est mis sur la douceur du contact avec l’objet (l’objet à l’origine du son est souvent du bois, de la viande ou un tissu), cf.: Čàk čàk ėmė kirsti medį LKŽ(Jnšk); Čàkšt, čàkšt — medis ir nuvirto LKŽ(Krkl); Čàkt kirvis įsikirto į medį LKŽ(J); Tik čàkšt į pirštą ir įsikirto LKŽ(Vvr); /č'éˑkšt/ nukirtaũ: odega šuniˑ/ DūnŽ; Čáˑrkšt, čárkšt kerpa siuvėjas pilką milą LKŽ(rš); /č'irkšt/ páˑrpliˑša/ lúopiˑg dabāˑr/ DūnŽ; /č'irkšt nuošiniˑs/ labāˑ suplįˑšiz bįva/ DūnŽ. Le trait différentiel phonosemantique universel entre sonores et sourdes apparaît clairement: il s’agit de la direction. Les onomatopées sonores imitent un son spontané produit par un objet que l’on met en mouvement (argent, verre, faux, éperons, cloche, sabots, etc.); avec la sourde /č/, on imite un son résultant du contact entre deux objets, qui n’est pas spontané. Même les onomatopées imitant le bruit de la pluie semblent se distinguer des variantes sonores en signalant un contact avec un objet mou: Čà čà čà ir apliejo mane LKŽ(Šts); Čè čè čè lietus tokiais dideliais lašais, kad ėmė duot LKŽ(Jnšk); /gīrdu par m'iˑgùs/ čà čà čà/ DūnŽ.

Le groupe des interjections imitatives exprimant le glissement sur une surface irrégulière peut être interprété de deux façons. Une interprétation onomatopéique est possible: /č'ùˑšt/ č'ùˑšt vàˑrnas kāˑp vėštas/ DūnŽ. On peut aussi y voir une combinaison des idéophones /t/ et /š/: Čiūkšt ir nušliaužė per ledą LKŽ(Ds); Čiūkšt vyželė, čiūta, an žemelę, lylia LTR(Ds); /č'ùˑkšt pavirta į nekeláˑs/ LKŽ.

Les imitatives de choc /č'íˑŋkt/ et /č'ēŋkt/ présentent la direction caractéristique des sourdes: vers lui, vers elle, vers moi: /mùni pamāˑti/ marti// dùreš č'íˑŋkt/ DūnŽ; /čáŋkt par nagùs/ kùr graibāˑs/ DūnŽ. L’idéophone /t/ exprime le mouvement, tandis que /š/ renforce le pouvoir informatif.

L’emploi de l’affriquée pour faire taire est plus volontaire et plus impératif que celui des interjections commençant par /š/. C’est l’idéophone /t/ qui apporte cette volonté, cf.: /uˑžrįka/ č'ùkt/ višį nutūla/ DūnŽ; /šùbar'áˑu gāˑva iškšūsi/

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enfants. č’ūkst/ DūnŽ.

L’affriquée /č/, comparée à /t/ et à /š/, possède un pouvoir informatif phonosemantique supérieur, mais ses valeurs connotatives peuvent coïncider avec celles du son /t/ (dans le cas d’un choc) et avec la connotation du son /š/ (dans les interjections servant à faire taire). La connotation du son doux produit par le contact entre deux objets est la seule qui soit propre à /č/.

Les onomatopées commençant par le son /c/ imitent un son plus doux, moins aigu, plus faible et relativement aigu: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina čak čak čak LKŽ(Jnšk); Klausau tik can can su žvanguliais ir nuskambėjo tolyn LKŽ(Ds); /ciñ/ ciñ. / į sprūgą lempiki/ DūnŽ; /či˙nkt/ č˙nkt/ mėt kapė˙ikas/ DūnŽ.

La connotation de l’affriquée /c/ est celle d’un son doux produit par de petits objets. Elle est probablement due à l’influence du /s/ diffus, dont la connotation de douceur ne se manifestait pas dans les groupes unaires de type CsV.

Cette connotation est perceptible dans les idéophones. La connotation de douceur, de fermeture et d’étreinte distingue les interjections /càpt/ cùp/ có˙p/ cū˙pt/ exprimant « saisir » de leurs analogues sans affriquée, cf. /kàpt/, etc. Cela tient à l’influence de l’idéophone /s/, puisque /t/ porte les connotations habituelles de mouvement, de contact et de soudaineté.

La douceur réalisée par le son /s/ détermine, dans la combinaison exprimant le fait de faire taire, que les interjections /c’īt/ c’ic/ sont généralement employées pour faire taire les enfants.

La connotation de l’affriquée /c/ est celle d’un son doux produit par de petits objets. Dans les cas non onomatopéiques, il s’agit d’une combinaison des idéophones /t/ et /s/, où /s/ possède une valeur phonosemantique de douceur, de délicatesse et de petitesse qui ne s’était pas manifestée auparavant. Pour conclure la section consacrée aux affriquées, il faut ajouter qu’a priori, leur fréquence d’emploi et leurs tendances dans les dialectes peuvent être tout à fait différentes de celles observées dans la langue standard ou dans le modèle général du lexique lituanien présenté par le LKŽ. Il ne s’agit pas seulement du dzūkisme, qui modifie sans aucun doute le contenu phonosemantique des affriquées. Il semble que les Samogitiens aient tendance à employer davantage d’interjections comportant des affriquées que les locuteurs des autres dialectes; leur pouvoir informatif dialectal est donc différent. Il s’agit, bien sûr, d’une question discutable qui mérite d’être étudiée.

Principales différences phonosemantiques entre les classes de consonnes. Toutes les consonnes occlusives du lituanien ont la connotation comportementaliste schématique action — mouvement — contact. Cela peut aussi correspondre à la sensation — sentiment — résultat — expression d’une situation paralinguistique. Cette connotation diffère de celle, propre à la classe des sonantes, d’un processus (mouvement périodique ou non, dans différentes directions). Les consonnes de type T expriment une action unidirectionnelle dont le début est clairement marqué, et dont la nature et la direction sont différenciées par les sons qui composent la classe. Les traits de processus des sonantes dépendent eux aussi des propriétés individuelles des sons. Les consonnes de la classe des fricatives sont des épithètes de l’action ou de la sensation, indiquant son caractère uniforme et continu, ou irrégulier et saccadé.

Traits acoustiques des consonnes ayant une importance phonosemantique. À l’intérieur des classes, les traits acoustiques suivants ont une importance phonosemantique: a) la compacité — elle confère à l’action ou à la sensation de la volonté, de l’énergie et une orientation clairement définie.

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b) le ton — plus le ton de la consonne est élevé, plus l’action, la sensation ou l’expérience que l’on souhaite imiter est subtile. Le trait tonal est à la base des connotations de l’eau, de l’air, de l’obscurité et de la pénombre.

c) le trait phonologique de diésité — le ton secondaire, rehaussé, du son atténue et adoucit l’action imitée, mais n’a pas d’influence déterminante sur la phonosemantique.

Les consonnes occlusives, qui s’opposent selon le trait de sourdité: sonorité, remplissent les mêmes fonctions phonosemantiques dans une situation d’action — mouvement — contact, mais les sourdes désignent généralement une action plus forte.

Les sonores peuvent également avoir une connotation supplémentaire d’action dirigée vers soi, ou se distinguer des sourdes par la direction de l’action.

Les consonnes sourdes de type S véhiculent la connotation d’irrégularité (d’une action ou d’une sensation interrompue par des pauses), tandis que les consonnes sonores de type S expriment la connotation de régularité (d’une action sans pauses).

Traits articulatoires des consonnes pertinents pour la phonosemantique. Leur distinction d’avec les traits acoustiques est conventionnelle. Pour différencier la connotation d’action — mouvement — contact, intervient la prononciation des consonnes occlusives, lorsque le courant d’air s’engouffre dans la fermeture et franchit l’obstacle avec énergie. La manière dont l’obstacle est surmonté constitue le fondement de la connotation: par exemple, lors de la prononciation de /k/, la partie arrière de la langue se détache brusquement du palais — le début de l’action est ainsi mis en relief; lors de la prononciation de /t/, la langue s’appuie contre les dents antérieures, l’obstacle se trouve plus loin du pharynx, l’air expiré parcourt un trajet plus long et le son a le plus souvent une connotation de mouvement. L’obstacle labial caractéristique de la prononciation de /p/ confère à cette consonne une connotation de contact et de fin de l’action.

L’articulation labiale est très riche en potentiel du point de vue phonosemantique: tous les sons labiaux sont liés à l’imitation de l’activité langagière humaine.

La prononciation nasale peut exprimer le mécontentement.

L’articulation de la fermeture — de l’ouverture, propre aux sonantes, est pertinente pour la phonosemantique et constitue la principale cause de la connotation de déroulement.

Le passage continu du courant d’air des consonnes fricatives à travers une ouverture est la cause de la continuité: discontinuité.

L’étude de la phonosemantique des idéophones est un premier petit pas vers un domaine très intéressant du lexique connoté. Les questions restent plus nombreuses que les réponses. Pourtant, l’intérêt de ce domaine pour la lexicologie, la poétique, la psycholinguistique, la sociolinguistique et même l’histoire de la langue est indéniable. Restent à étudier les refrains, les mots magiques, l’histoire des voyelles du point de vue de la phonosemantique, la langue mythopoétique lituanienne et bien d’autres questions très intéressantes.

LITTÉRATURE ET SOURCES

DunŽ — Vitkauskas V. Šiaurės rytų dünininkų žodynas, Vilnius, 1976.

Girdenis A. 1981: Fonologija, Vilnius.

Jakobson R., Waugh L. 1979: The Sound Shape of Language, New York.

Kornilov G.I. 1984: Imitatīvų v čuvašskom jazyke, Čeboksary.

LKŽ — Dictionnaire de la langue lituanienne 3-16, Vilnius, 1956—1995; 2e éd., 1—2, 1968—1969.

Pakerys A. 1986: Lietuvių kalbos fonetika, Vilnius.

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Steponavičienė S. 1986: Lietuvių kalbos žodinių asociacijų žodynas, Vilnius.

PHONOSÉMANTIQUE DES CONSONNES EXPLOSIVES MONOPHONÉMATIQUES DANS LES INTERJECTIONS ONOMATOPÉIQUES

Résumé

Le présent travail cherche à répondre aux questions soulevées par la recherche en phonosemantique en analysant un groupe spécifique du vocabulaire expressif lituanien: les interjections onomatopéiques.

Les interjections onomatopéiques ont donc été choisies comme objet d’étude, car elles constituent le domaine le moins problématique du vocabulaire expressif.

Ce travail est complexe, car le problème est lié à la phonétique, à la phonologie, à la sémantique et à la lexicologie.

Les consonnes explosives monophonématiques dans les interjections onomatopéiques sont analysées. La recherche repose sur le principe théorique général suivant: les sons du langage, à fonction connotative et synesthésique, se manifestent par des caractéristiques acoustiques dotées de signaux universellement compréhensibles.

La principale fonction phonosemantique des occlusives sourdes de la classe T est d’imiter une situation paralinguistique d’action — mouvement — contact. Le choix de la consonne dépend de ses caractéristiques acoustiques (tonalité, compacité), mais peut être influencé par ses particularités articulatoires (ce qui est très caractéristique de la consonne /p/). La consonne /p/ possède le poids phonosemantique le plus important; /k/ est la plus neutre.

La principale fonction phonosemantique des consonnes sonores de la classe T est d’exprimer les connotations d’action — mouvement — contact et de véhiculer un sens phonosemantique de direction opposée ou d’action intérieure. La consonne /g/ porte la marque phonosemantique la plus faible, /b/ la plus forte.

Les sonantes se caractérisent par la connotation d’un mouvement d’avant en arrière (de haut en bas). Le son /l/ possède l’informativité phonosemantique la plus élevée. La phonosemantique des fricatives est de nature épithétique; elles ajoutent des caractéristiques secondaires du mouvement: « régularité » (/s/), « irrégularité » (/š/), « légèreté » (/ž/). Le son /š/ est le plus connoté.

Un groupe distinct d’interjections onomatopéiques commence par des consonnes de nature marginale. Nos interjections onomatopéiques commençant par un son étranger témoignent d’un « raffinement » de l’expression et du désir du narrateur de se distinguer par un style « noble ».

Les combinaisons comportant des affriquées constituent un lien intermédiaire entre les combinaisons monophonématiques et binaires.

L’examen de la phonosemantique des interjections onomatopéiques constitue un premier pas vers le domaine le plus intéressant du vocabulaire connoté.

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