LIETUVIŲ KALBOTYROS KLAUSIMAI XXXV (1995)

LIETUVIŲ LEKSIKOLOGIJOS TYRINĖJIMAI

Jolanta ZABARSKAITĖ

PHONOSEMANTIK DER KONSONANTEN IN INTERJEKTIONEN (EINGLIEDRIGE ANLAUTVERBINDUNGEN)

Antworten auf Fragen aus dem Bereich der Phonosemantik werden in der spezifischen Gruppe der expressiven Lexik des Litauischen – den Interjektionen – gesucht; untersucht werden also Wörter, die nicht benennen, sondern einen durch Klang, Bild, Empfindung oder Erlebnis hervorgerufenen Eindruck ausdrücken. Als Hauptgegenstand der Untersuchung wurden Interjektionen gewählt, da sie den am wenigsten problematischen Bereich der expressiven Lexik darstellen. Auf andere Schichten der expressiven Lexik wird zurückgegriffen, wenn es darum geht, die gewonnenen Schlussfolgerungen zu begründen. Zur Begründung phonosemantischer Schlussfolgerungen werden Ideophone (Interjektionen, die das durch eine Handlung oder ein Erleben hervorgerufene Bild imitieren), Mimeme (Interjektionen, die eine typische Mimik imitieren, wenn eine Empfindung ausgedrückt wird) und gelegentlich Onomatopöien (lautnachahmende Interjektionen) untersucht.

Das Problem der Phonosemantik betrifft die Bereiche Phonetik und Phonologie sowie Semantik und Lexikologie. Es werden deren Termini und Methoden verwendet. Beispiele für Interjektionen werden in der üblichen litauischen Transkription wiedergegeben. Die Sätze, die die Beispiele veranschaulichen, werden so angeführt, wie sie in den Wörterbüchern stehen, d. h. aus dem „Wörterbuch der litauischen Sprache“ untranskribiert, aus DūnŽ in der dort verwendeten Transkription. Die Abkürzungen der geografischen Angaben zu den Wörtern entsprechen denen im „Wörterbuch der litauischen Sprache“. Die Bedeutungen werden so angegeben, wie sie in den Wörterbüchern stehen.

Die Universalität der Wahrnehmung artikulatorischer und akustischer Merkmale von Lauten wird durch die Eigenheiten der phonetischen Systeme der Sprachen und der syntagmatischen Beziehungen zwischen Sprachlauten eingeschränkt. Die Konnotation der Sprachlaute ist im phonosemantischen System konstant und unveränderlich. Sie besitzt das Potenzial, im Text hervorzutreten.

Interjektionen sind Wörter mit der dynamischsten syntaktisch-semantischen Funktion; sie missachten einige phonetische Gesetzmäßigkeiten der litauischen Dialekte, sind aber Teil des lexikalischen Systems der litauischen Sprache und unterliegen dessen phonotaktischen Regeln. Sie weisen keine phonetische Struktur auf, die sich während des Sprechakts verändert und sich der Grenze zu den paralinguistischen Kommunikationssystemen (Gestik, Mimik) annähert. Das bedeutet, dass die Phonosemantik der Laute nicht zum Bereich der Psychoakustik und Psychophysiologie gehört, sondern eine linguistisch beschreibbare systemische Eigenschaft der Sprache ist.

Interjektionen können mit allen Konsonanten des Litauischen beginnen, ebenso mit /ch/, /h/, /f/, die zur Peripherie der Sprache gehören. Der häufigste Typ ist der mit T-Konsonanten. Diesen werden wir zuerst behandeln.

Eingliedrige Anlautverbindungen des Konsonantentyps T. Für die Artikulation des Konsonanten /k/ ist kennzeichnend, dass beim Sprechen der Luftstrom durch einen Verschluss hindurchdringt. Dies ist auch die auditive „Klarheit“, die das akustische Merkmal des Konsonanten /k/ „kompak-

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tinis“, das den Eindruck einer willentlichen, mit Kraft ausgeführten, nach außen gerichteten Handlung vermittelt. Mit dem Laut /k/ beginnen viele Schallwörter, die einen Schlag, einen Stoß mit der Faust, ein Antippen, einen Schubs, einen Hieb oder ein Schlagen bezeichnen: /k’ipšt/ „stups, patsch“, /k’i̇mšt/ „zur Bezeichnung eines leichten Stoßes, Schlages“, /k’ė.lkšt/ „kracks“, /k’ėkšt/ „tacks“, /kàkšt/ „käkšt“, /kàpšt/ „pack, patsch“, /kȧr.kšt/ „kau-kšt“, /ká.u̇kš/ „Schlaggeräusch“, /ku̇m.pt/ „Stoß, Schlag, Faustschlag“, /ku̇č/ „Kuss, Bumms“, /ku̇okš/ „Knack, Krach“; /ku̇okt/ „Faustschlag, Stoß“. Zu dieser Gruppe von Schallwörtern gehört eine eigentümliche „konversive“ Gruppe von Schallwörtern, die das Greifen, Packen bezeichnet: /kàpt/ „zur Bezeichnung des Packens“; /kùpt/ „schnapp“; /ku̇opt/ „pack“. (Der Laut /k/ kommt auch in Schallwörtern anderer Sprachen häufig vor, die das Greifen bezeichnen, vgl.: ossetisch kæpp, türkisch kap, semitisch kàpp, tschuwaschisch kap). Es gibt Schallwörter, die das Bild einer plötzlichen Bewegung, eines Sprungs hervorrufen: /k’ùkt/ „hopp, sprung, spring“; /kó.st/ „zur Bezeichnung eines Sprungs“. Das Bild eines Hochspringens, eines Aufwärtsbewegens wird durch den Konsonanten /k/ und Varianten der Verbindung mit tiefem Ton oder durch einen erhöhten Ton hervorgerufen.

/k/ — mollartig /k’/ — durartig kù.pt „hochheb“, k’ù.kšt „hopp“, kù.st „hüpf“, k’ù.st „plumps“, kù.pt „aufschieß, schwell“, k’ù.rt „zur Bezeichnung eines Sprungs“, ku̇st „hüpf“, k’io.kšt „husch“

Zittern, Beben und Zucken bezeichnet eine semantische Gruppe: /kìr/ „vor Kälte zittern“; /k’ip/ „zuck“; /k’ėp/ „zur Bezeichnung des Schauerns, Regens“; /k’ùs/ „zur Bezeichnung eines Erschauerns“; /k’ùst/ „zur Bezeichnung eines Erzitterns“.

Die größte Gruppe bilden Schallwörter vom Typ CpV, die einen Laut bezeichnen, der beim Berühren einer Oberfläche (gewöhnlich einer harten) entsteht.

G. Kornilovas beschreibt Schallwörter dieses Typs anhand des Schemas: willentlicher Impuls – Bewegung – Kontakt (Kornilov 1984: 112). Seiner Beobachtung nach tendieren T-Konsonanten in vielen Sprachen dazu, dieses Schema nachzuahmen, und der Konsonant /p/ ist „absolut geeignet, Handlung – Bewegung – Kontakt zu erzeugen“ (Kornilov 1984: 113). Mit der semantischen Gruppe der Schallwörter vom Typ CkV, die Aufsteigen, Hochspringen usw. bezeichnet, korrelieren CpV-Schallwörter: /pùrst/ „zur Bezeichnung des Auffliegens (von einer Wachtel)“; /pùrp / pùrp/ „zur Bezeichnung eines plötzlichen Flügelschlags“. Semantisch nahe stehen: /pùkst/ „pust“; /pùkšt/ „zur Bezeichnung des Aufsteigens von Rauch, Staub“. Wie im Fall von CkV steht die Verbindung in tiefem Ton. Paradoxerweise wird die Idee eines Aufstiegs mit tiefem Ton ausgedrückt. Dies hängt offenbar mit dem Eindruck eines „schweren Sich-vom-Boden-Lösens“ zusammen, zumal das Verb pùrptelėti „auf unregelmäßiger Bahn fliegen, wobei man fortwährend auf- und absteigt“ bedeutet. Die lexikalisch-semantische Valenz dieses Verbs ist eingeschränkt: Man kann nicht sagen, dass ein „srelis“ purpsi. Im Text steht: /pùrst pǫ.tpele ės pùo kùojo / pǝ̇rsegondà.u/ DūnŽ. Die Verbindung /pu/ und das ausdrucksstärkere /pù/ erzeugen im litauischen Lexikon häufig einen Eindruck von Schwere: pundzà „Pampla“; pùplinti „schwerfällig gehen“; pùžinti „langsam gehen“; pùrslinti „dahinschlurfen“; pùrsóti „träge und aufgeblasen dasitzen“; pùžinti „schwerfällig gehen“.

Die Artikulationseigenschaften von /p/ – der während der Aussprache plötzlich ausströmende, erhöhte Luftdruck im Mund – beeinflussen möglicherweise den begleitenden Eindruck von Luftigkeit und Porosität, vgl.: pùršti „1. weich werden, 2. sich aufblähen, dicker werden, 3. verfaulen, vermodern“; pùžióti

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„gären, aufgehen (vom Brot)“; púrti „sich sträuben“; pùrpti „1. übermäßig anschwellen, sich aufblähen, sich wölben; 2. anschwellen, aufquellen“; pùzas „Büschel struppiger Haare“; pùpe „mundartlich: Wiege“ usw. Dies würde die Bedeutung des Schallworts /pùrks/ /pùr.ks/ „zum Bezeichnen eines Zerreißens“ und die Phonosemantik des eigentümlichen übertragenen Imitativs /pùs/ „zur Bezeichnung von Ärger, Aufgeblasenheit“ erklären. Vgl. pušata „jemand, der aufgeblasen und reizbar ist“, putùkšlis „Aufschneider“, pušėti „zornig sein, sich aufblähen“.

Mit der beim Aussprechen von /p/ entstehenden Energie hängt eine semantische Gruppe zusammen, die die Plötzlichkeit und Unerwartetheit einer Handlung ausdrückt: /p’ìst/, /pùikšt/, /p’í·st/, /pù·kšt/, /p’íkt/, /púrkt/, /p’í·kt/, /p’èkšt/.

Der tiefe Ton des stimmlosen Plosivs /p/ signalisiert bereits durch seine artikulatorische Bezeichnung das Geräusch des Kontakts mit einer Oberfläche, das durch Krafteinwirkung unterschiedlicher Intensität entsteht. Die artikulatorischen und akustischen Merkmale des Lautes /p/ eignen sich besonders gut, um einen Höreindruck hervorzurufen. Die größte Gruppe des Typs CtV bilden Schallwörter, die das Bild und den Laut eines Schlages erzeugen: /tàk/, /tañ/, /tàkst/, /tá·ukšt/, /tàpt/ tàp/, /t’ėi.kšt/, /tèk/. Das Textmaterial zeigt, dass der Laut /t/ die Funktion hat, das Bild einer Handlung zu signalisieren; zugleich zeigt es jedoch, dass das Geräusch des Kontakts eines bewegten Objekts mit einer Oberfläche hoch ist, vgl.: Der ganze Topf klirrte zu Boden und zerbrach, die Sahne spritzte heraus LKŽ(LT IV 258); Der Doktor schlug mit der Hand auf den Widerrist – klatsch, und das Pferd schluckte den Salpeter hinunter LKŽ(Trk); Der Traktor rumpelte, dann schlug er mit dem Heck gegen die Kabine und zertrümmerte sie LKŽ(Slk); Dieser Jurgis – patsch ans Ohr! LKŽ(Slm); Der Mann blieb stehen, der Deutsche schlug ihm die Schaufel patsch an die Stirn – und begrub ihn LKŽ (Krn); Ich schlug mit der Axt auf jene Kiefer, patsch, und ein Holzsplitter flog mir an die Stirn LKŽ (Ob); Er nahm den Rubel heraus, klirr, auf den Teller LKŽ(Erž).

Das hohe /t/ signalisiert eine schwächere Handlung; deshalb hat der Typ CtV eine umfangreiche semantische Untergruppe der hier behandelten Onomatopöien – Imitative –, die Klopfen, Klirren, leichtes Pochen, Klatschen usw. bezeichnet. Schallwörter werden gewöhnlich wiederholt verwendet, vgl.: Morta klopfte Jonui auf die Schulter – und der verstummte LKŽ(Kal); Taks, taks, mit den Fingern gegen das Tabakdöschen klopfend LKŽ(J); Nachts klopft er schon: tar tar tar tar tar, tar tar tar, damit man ihn hinauslässt LKŽ(Varn); Wenn du nicht gehorchst, gibt es tėk tėk auf den Hintern LKŽ (Vrn); Die stimmlosen T-Typen stehen in solchen Minimalpaaren im Kontrast: /tàr.kšt/:/kàr.kšt/, /tà·ukšt/:/ká·ukšt/, /k’èkšt/:/t’èkšt/, /kàpšt/:/tàpšt/.

Die Konsonanten der beiden Phonemklassen /k/:/t/ unterscheiden sich nur durch das Merkmal Kompaktheit: diffus, entsprechend den auditiven Eigenschaftspaaren „deutlich“ – „undeutlich“. Die Opposition der Konsonanten spiegelt sich auch in den Verben zu den Schallwörtern wider, vgl.: kapšóti:tapšóti. Das deutliche /k/ (das übrigens nach dem Gehör tiefer als /t/ zu sein scheint) signalisiert offenbar eine energischere, willensbestimmtere und zielgerichtetere Handlung. Das bestätigen die Texte: Er hat mir nur kėkšt auf die Nägel geschlagen LKŽ(Kair): /té·kšt / té·kšt /t/ tuòki· lašā· į ā·ki/ DūnŽ. Mit dem Stock kàkš auf den Kopf, das Huhn wankt LKŽ(Rm): /lė·nda tà·kšt par smù.ke./ DūnŽ. Kau-kšt schließlich auf den Kopf, bums, und er ist tot LKŽ(Up): /tàrkšt / tàrkšt puo kapė·ika/ DūnŽ.

Interessanterweise lassen sich tschuwaschische Lautwörter vergleichen: kop „Effekt eines Schusses auf einen Fußball“ und tup-tupke „Schlaggeräusch“.

Es gibt Paare, in denen /p/:/t/ kontrastieren, vgl.: /p’ìkst/:/t’ìks/, /p’èkšt/

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/t'ėkš(t)/, /pãkšt/: /tãkšt/, /par./: /tar./, /pùk/:tuk/, /p/:/k/Beim Kontrast gibt es zwei wenig verlässliche Paare: /pùm.pt/:/kùm.pt/ (onomatopoetischen Ursprungs?), /pú.kšt/:/kùkšt/ (ebd.?). Es liegt eine ternäre Opposition vor: /par.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pá.ukšt/:/tá.ukšt/:/ká.ukšt/.

Die Tendenz zur Kontrastierung von /p/:/t/:/k/ tritt deutlich hervor. Interjektionen neigen dazu, die Paare /p/:/t/ und /t/:/k/ zu bilden.

Das Differentialmerkmal der Opposition /p/:/t/ ist der Ton, d. h. /p/ ist ein Laut mit tiefem Ton, /t/ ein solcher mit hohem Ton. Der Ton – eines der konnotativsten akustischen Merkmale – gilt manchen Forschern als das universalste und grundlegendste (Jakobson, Waugh 1979: 130). Im vorliegenden Fall übt jedoch auch die labiale Artikulation von /p/ einen eigenständigen Einfluss aus: eine Art Nachahmung der Geste, d. h. die Imitation des Kontakts zwischen Oberfläche und Objekt mit den Lippen. Die semantische Textanalyse widerlegt nicht die Annahme, dass der labiale Plosiv /p/ mit tiefem Ton den Kontaktlaut stärker imitiert, während /t/ sich der Bewegungsimitation annähert: Sie wusch sich die Hände, pėkš, pėkš, und formte ein Brot LKŽ(Všk): /tė·kšt /tė·kš(t) tūoki· lašā· i ā·ki/ DūnŽ. Pýkšt – wenn er ihr eine verpasst, und er tötete sie LKŽ (Švnč): /tí·kšt/ tá·kšt ir á·udi par dí·na/ DūnŽ. /pá·kšt i ví·na žùnda/pá·kšt i kìta/ DūnŽ: /lí·nda / tá·kšt par snù.ke/ DūnŽ.

Die gewonnenen Ergebnisse erlauben es, die vorliegende Triade nach dem Prinzip binärer Oppositionen zu ordnen:

/paũkšt /mit einem Stock// qâ·'l ezgóndite/ DūnŽ.

Paršk, und der Imperator ging in den Flur LKŽ(Dr).

/taũ.kšt taũ.kšt und zerschlug das Fläschchen/ DūnŽ.

/taũkšt/ taũkšt / auf den Kopf/ DūnŽ.

/und wie sie mit dem Pfosten zusammenstieß, kaũ.kst/ DūnŽ.

Er schlägt mit der Sense auf einen Stein LKŽ(Šts).

/p/ kontrastiert mit /t/ und /k/ als Ideophon eines auditiven Eindrucks mit Ideophonen eines visuellen Eindrucks; seine Funktion liegt beim dritten Glied des verallgemeinerten semantischen Schemas. Das tiefere /k/ kontrastiert mit /t/ als Ideophon einer intensiveren, zielgerichteteren Handlung mit einem Ideophon einer weniger intensiven Handlung.

Į binarinės opozicijos triadą fonologijoje suvedama tuo pačiu principu (Girdenis 1981: 178).

Die zentrale phonosemantische Funktion der Konsonanten des Typs T besteht darin, die paralinguistische Situation von Handlung – Bewegung – Kontakt zu imitieren. Die Wahl des Konsonanten hängt von seinen akustischen Merkmalen (Ton, Kompaktheit) ab, doch können auch artikulatorische Lautmerkmale Einfluss haben (dies gilt besonders für den Konsonanten /p/). Konsonanten haben auch andere, weniger ausgeprägte konnotative Bedeutungen.

Die größte phonosemantische Last trägt der Konsonant /p/, die geringste der Konsonant /k/.

Die Gruppe der Interjektionen des Typs CgV, die Schläge, leichte Faustschläge und Stöße bezeichnen, ist zahlenmäßig deutlich kleiner als die Gruppe der Interjektionen, die mit dem stimmlosen Mitglied der Opposition beginnen: /gùkt/ „Stoß, Faustschlag“, /gû·kt/ „Stups“, /gùŋkt / guũ·kt/ „knall, plumps“. Vergleicht man Interjektionen des Typs CgV mit stimmlosen Varianten derselben Semantik, scheint es, dass Interjektionen des Typs CkV die Handlung imitieren, wenn sie auf ein anderes Objekt gerichtet ist; beim stimmhaften Konsonanten hingegen wird die imitierte Handlung

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Das Objekt ist der Handelnde oder das Subjekt des Textes, vgl.: Gùkt į kuprą su kuloku LKŽ(J). Aš tą pieną sriūbt sriūbt, man močiutė gūkt gūkt LKŽ(Bdr). Gùnkt į kuprą! LKŽ(Sts). Die Gans nur kūkt mit dem Stöckchen – und schon ist es geschehen LKŽ(Vj). Mit einem Stock einen Schlag auf den Kopf, die Henne vinkts LKŽ(Rm). Die Henne nur kańkt dem Gänschen auf den Rücken LKŽ(Slm). Nur kūokt kūokt dem Kind auf den Rücken LKŽ(Rd). Káukš – er schlug mit der Pfeife auf den Tisch LKŽ(rš).

Eine auf das Subjekt gerichtete Handlung zeigen auch Interjektionen, die das Bild – den Laut – des Ausschüttens von Wasser bezeichnen, wobei der zweite Bestandteil durch die implosive Konsonantengruppe der Verbindung imitiert wird, vgl.: Tik gùst kibirą vandens ant galvos LKŽ(J).

Die hier erörterten Interjektionen des Typs CgV weisen eine semantische Beziehung zum Verb gùnkti „sich krümmen“ und zu den Substantiven gungà, gungrà „Buckel“ auf.

Insgesamt wurde sehr viel Lexik gefunden, die mit dem Konsonanten /g/ beginnt und eine Handlung bezeichnet, die der Handelnde auf sich selbst richtet, oder mit dem Laut /g/ beginnen Wörter, die das Ergebnis einer solchen Handlung bezeichnen: gòmulti „zu Knäueln zusammendrücken, einwickeln, umhüllen“; gùroti „einwickeln, einhüllen“; gùrmulti „zerknittern, faltig machen“, gapsnóti „zusammenklauben“; góbti „1. binden, 2. umhüllen, 3. rauben, zusammenraffen, 4. (eine Frau) heiraten, 5. sich anschmiegen“; gósti „begehren, anstreben“; gaùbti „ansammeln, sich anhäufen, sammeln, nehmen“; guòbti „rauben, ergreifen“; gabinti „verlocken, reizen“; gabàzis „Gewinn, Nutzen“; gámbalas „aus Stroh gedrehter kleiner Bund zum Abschluss des Dachrandes“; gargòlas „Knäuel der Spindel“; gàbana „Bündel oder Büschel aus Heu, Stroh usw.“. Varianten von „Büschel“: gùzulas, gùrgulas, gùrgulė, gùbulas, gùgulas, guñgulas; Varianten von „Krümel“: gurìnys, gurùkas, guruláitis, gùrulas; Varianten von „Stück“: gòmulas, gomulỹs, gùmulas, gãbūzas, gabūzis, gabižalas, gabulỹs, gamùlžis, gamūžas, gãmaužas, gãmalas, gamãkas usw. Wörter, die durch lexikalische Divergenz entstanden sind: garsótis „Körperschmutz, Verfilzungen, Knäuel“; gabùrdalas „kleiner Ball“; gãbė „Kopf, Dummkopf“; gógė „scherzhaft: Kopf“; gangóžas „große dunkle Wolke“; gargalnósas „jemand mit großer Nase“; gùngkrãmis „Mensch mit großem Kopf“. Es gibt auch zahlreiche Personenbezeichnungen, die ein auf sich selbst ausgerichtetes Individuum benennen: gomurà „Vielesser“; gãbas „geiziger Mensch“; góbštas „ebenso“, gótas „jemand, der beim Essen sehr gierig ist“. Es gibt Adjektive mit ähnlicher Bedeutung: godùs, gobšùs, gobùs, goslùs. Dieser umfangreiche Wortschatz wird als Argument für die Opposition der stimmhaften Verbindungen des Typs CgV gegenüber ihren stimmlosen Entsprechungen angeführt, die ein Merkmal der dem imitierten Geschehen entgegengesetzten Richtung aufweisen.

Interjektionen, die einen Fall bezeichnen, tendieren dazu, dessen Bild stärker zu imitieren; sie bilden die umfangreichste semantische Untergruppe von CbV. Sie sind zahlreicher als ihre stimmlosen Entsprechungen derselben Semantik, vgl.: /bʹic / bʹiːc / bʹipt / bʹéːmpt / bʹéːnc / báːnc / bàc / bàpt / bãːpt / báːpt / búmpt / búmst / búːpt / búːc / búc / búːp / búrg / buiːc / bóːpt/.

Wir haben folgende Paare: /bàpt: pàpt/, /báːpt: páːpt/, /búmpt: púmpt/, /búːpt: púːpt/, /búːc: púːc/, /buiːc: puiːc/, /bóːpt: póːpt/.

Pópt ir atsisėda LKŽ(Aps); Tik pūpt tokian patalan kaip pūkuos minkštan LKŽ(Mžš); Kai šoksiu per revą, tik puic ant šono ir parkritau! LKŽ(Kair); Pàpt ir nukrito obuolys nuo obels LKŽ(J); Pàpt bryzas lašinių į skreitą LKŽ(Krš); Maža grūšnelė tik bапt, o didesnė jau bópt LKŽ(Ds); Būpt ir nukrito nuo aukšto LKŽ(Skr). Jonukas buic ins Wasser und schwamm davon LKŽ(Pp); Bапt und

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atsiguliau LKŽ(Dr). Bapt į Ringuvą mašina įkrito LKŽ(Krš). Die semantische Gruppe des Typs CbV, die mit der Vorstellung von Wasser oder, lexikologisch gesprochen, mit dem Sem (semantischen Merkmal) Wasser verbunden ist, wirft interessante Fragen auf, vgl.: /būl./ „zur Bezeichnung eines schwallenden Geräuschs“; /būrk/ „platsch“; /būrpt/ „zur Bezeichnung des Ansaugens einer Flüssigkeit“; /būrkšt/ „zur Bezeichnung eines Herausspritzens“; /būi.pt/ „zur Bezeichnung des Auftauchens aus dem Wasser“. Alle Interjektionen verbinden sich mit den gemischten Tiefenton-Diphthongen /ur/ (am häufigsten), /ul/ und dem Diphthong /ui/. Das Sem „Flüssigkeit“ weisen auch expressive Lexeme mit einem tiefen explosiven eingliedrigen Anfangscluster auf, vgl.: būkoti „im Schlamm waten“; buzur̃lis „Schlammklecks“; būzyti „Flüssigkeit trinken“; burkšlioti „laut schlürfen“; burbėti „brodeln“; burgė „Sumpf, Schlammloch“; bungė „matschiges Brot“; búojis „Pfütze“; außerdem expressive Verben mit einem tief-dynamischen implosiven Cluster bliaūkti „ununterbrochen fließen“, bliūgžti „spritzen (von flüssigem Schlamm)“; ein höherer Ton kennzeichnet eingliedrige Cluster: bauzōti „beim Kochen aufsteigen, schäumen“, baūzaras „Heulsuse“; noch höherer Ton findet sich bei belžti „nass machen, durchnässen“ usw. Man kann annehmen, dass das Ideophon /b/ die Konnotation eines Fallens ins Wasser oder in eine andere Flüssigkeit trägt. Dies bildet eine Opposition zur Konnotation des Ideophons /p/, die mit Luft verbunden ist. Vergleichen wir die phonosemantische Opposition: Pūpt ir nuskristo savais keliais LKŽ(Grž) („Luft“-Ideophon): Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) („Wasser“-Ideophon).

Interjektionen des Typs CdV können einen Schlag oder das Herunterfallen kleiner Gegenstände imitieren: /d’ùkt/, /d’ìmšt/, /duñ.kst/.

Eine für den Typ CdV charakteristische semantische Untergruppe, die das Stechen bezeichnet, lässt darauf schließen, dass auch der hohe stimmhafte Laut /d/ ebenso wie die übrigen stimmhaften Laute seiner phonologischen Klasse eine andere, den stimmlosen Entsprechungen entgegengesetzte Richtung bezeichnen kann. Dazu gehören Interjektionen, die einen Stich mit einem spitzen Gegenstand, ein stechendes, durchbohrendes Schmerzgefühl usw. bezeichnen, vgl.: Digt ir įkando gyvatė į koją LKŽ(J); Šoko iš lovos, adata dygė į koją įdūrė LKŽ(Plt). Einige Interjektionen bezeichnen ein inneres Kribbeln, vgl.: Man po krūtine diląsi dilą dila LKŽ(J); /díkt / díkt / digul’į́ka par duñ.t/ DūnŽ; /pamač’ė:u tū šašvū:ka / di·kt par širdi/ DūnŽ; Dingst man par širdį, kad taip bus LKŽ(J). Es gibt eine besondere Interjektion in übertragener Bedeutung, die „einen Gedanken im Kopf auftauchen“ bedeutet, vgl.: Tik man dingt į galvą, kad aš arklių dar nepašėriau LKŽ(Jrb). Sie alle sind auf den Erzähler oder den Handelnden im Text gerichtet. Der hohe Ton der Anfangscluster in Interjektionen, die ein Stechen, einen Stich oder einen Schmerzstoß bezeichnen (der diakritische Laut /d’/ verbindet sich nur mit i-Vokalen), signalisiert, dass sich das Gefühl nicht ausbreitet und spitz ist; vgl. das expressive Substantiv des Neutrums dímba „etwas sehr Großes und Dünnes“ oder das anschauliche Verb dybsóti „starr dastehen, steif dastehen“.

Zitter-Imitative mit stimmhaftem Anlaut bezeichnen ein vom Erzähler empfundenes Gefühl, während die stimmlosen in Erzählungen über das Zittern einer anderen Person verwendet werden, vgl.: Tiktai dreba rankos dild dild LKŽ(Dsn) (ich, mir): Drebėdamas kūr kūr kūr krapenes jis į bebleistantį agniakūrą LKŽ(Vr) Kipsas kūst kūst pagavo kustelėti kaip drebulės lapas (ps.) LKŽ(Mc). (jis, jam).

Verbindungen des Typs CgV stehen in Opposition zu Verbindungen des Typs CdV (vgl. die Opposition CkV: CtV). Der Typ CgV imitiert eine stärkere, intensivere Handlung; es liegt keine Nachahmung eines Geräuschs vor. Interjektionen des Typs CdV imitieren eine schwächere Handlung mit geringerer Kraft und weisen hin-

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… zu einem ziemlich hohen Laut, der als Ergebnis entsteht, vgl.: Ich trank die Milch schlürfend, meine Großmutter machte „gūkt gūkt“ LKŽ(Bdr); Immerzu pochte das Herz „dūkt dūkt“ LKŽ(Rd).

Es gibt /p/: /d/-Paare: /dà: bà/, /dūkst: bùkst/, /d’ik: b’ik / b’ikt/, /dú·pt: bú·pt/, /dó·pt: bó·pt/, sowie die Triade /d/: /g/: /b/: /dùkt: gùkt: bùkt/, /dur̄: gūr̄: būr̄/, /dàkt: gàkt: bàkt/. Zum Beispiel: Gūr̄ gūr̄ gūr̄, die Alte eilt, läuft und macht sich bereit LKŽ(Š). Dūr̄ dūr̄ dūr̄, mit dem Rädchen fährt sie hin und her LKŽ(Arm). Būr̄ būr̄, und alle Teufel brummten in den Fluss hinein LKŽ(Tvr).

Neben den zuvor besprochenen konnotativen Unterschieden der Phonosemantik stimmhafter Konsonanten, die Handlung, Bewegung und Kontakt betreffen, werden mit dem Typ CgV Interjektionen realisiert, die die Plötzlichkeit und Unerwartetheit einer Handlung bezeichnen. In der Gruppe der stimmlosen Konsonanten gehörten Interjektionen dieser Semantik zu den Typen CpV und CtV. Es gibt zwei Fälle: /gó·kst/ „zur Bezeichnung einer plötzlichen, unerwarteten Handlung“; /gàkt/ „zur Bezeichnung einer plötzlichen Handlung“. Die erste Interjektion hat ein Gegenstück /bókst/, die zweite /bàkt/; Plosive bezeichnen stärker den Kontakt, vgl.: Gókst, der Vater trat in die Stube ein LKŽ(Tvr); Bókšt, und wir stießen zusammen LKŽ(Ds); Sobald die Sonne bàkt (untergeht), kommt er sofort und treibt sie heim LKŽ(Pg).

Die Interjektion /bù/, die auf Artikulation mit den Lippen beruht und „Zittern, Vibrieren (der Oberlippe)“ bedeutet: /bù bù bù į drė·bincu palū·pį/ DünŽ. Diese Interjektion kann als Imitation eines Lautes betrachtet werden, der entsteht, wenn Kinn und Unterlippe zucken, als mimischer Laut, der weder zu den Imitativa noch zu den Onomatopoetika gehört. Wegen ihres lexikalischen Bezugs zur Mimik bietet sich der Begriff Mimem an. Diese Interjektion ergänzt das Ideophon /b/ um die Konnotation eines Lippenlauts, die auch in der nachfolgend erörterten semantischen Gruppe deutlich wird: Wie beim Typ CpV verfügt auch sein stimmhaftes Gegenstück über eine semantische Gruppe von Interjektionen, die Sprechen oder einen anderen mit Lippenartikulation, „Schmatzen“ und dem Schließen der Lippen verbundenen Laut oder Vorgang bezeichnen. Die wiederholte Onomatopöie /biñ./ bezeichnet ein Weinen: Ein Kind „biñ“, das andere „biñ“ – und alle Kinder ließen die Dudelsäcke erklingen LKŽ(Mri). Die wiederholte Onomatopöie /b’ik/ bezeichnet ein Stammeln: Der stammelt „b’ik b’ik“, und niemand hat etwas zu sagen LKŽ(Ml). Es gibt Interjektionen – Imitativa –, die Sprechen bezeichnen, jedoch im Vergleich zu den Sprechinterjektionen des Typs CpV keine konnotative Komponente der Verachtung oder nur eine sehr schwach ausgeprägte aufweisen: /bõ·va sò·tà·rtà / nièks nie bō·rpt/ DünŽ. Zum Vergleich eine Interjektion des Typs CpV mit verächtlichem Beiklang: /pè pė / papepėje· / ir neblika/ DünŽ.

Das Ideophon /b/ bezeichnet also das Sprechen oder eine andere mit den Lippen ausgeführte Handlung und weist nur einen sehr schwachen verächtlichen Beiklang auf.

Die semantische Gruppe des Typs CdV, die einen plötzlichen Blick bezeichnet, legt den Gedanken nahe, dass Interjektionen mit stimmhaften Konsonanten im Anlaut dazu neigen, von den Lebensfunktionen des Menschen zu handeln. Der Vokal der Wurzel modifiziert die Konnotation eines zornigen Blicks und der Unfreundlichkeit: /d’ìpt / d’ìrst/ „zur Bezeichnung eines plötzlichen Blicks“, /d’é·lpt / d’é·pt/ „zur Bezeichnung eines zornigen, plötzlichen Blicks“.

G. Kornilov bezeichnet Interjektionen dieses Typs als Interjektionen innerer Handlung. Schon aus der Semantik der Bezeichnung wird eine Nachahmung deutlich, die derjenigen der stimmlosen Entsprechungen entgegengesetzt ist. Diese semantische Gruppe ergänzt das Ideophon /d/ um die Blickkonnotation sowie um die bereits zuvor (in der semantischen Untergruppe, die das Eindringen bezeichnet) festgestellte Konnotation der Plötzlichkeit.

Die grundlegende phonosemantische Funktion der stimmhaften Konsonanten des Typs T, die dazu dient

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Die Konnotationen einer Handlung — einer Bewegung — eines Kontakts auszudrücken, hat nur bei den stimmhaften Lauten eine phonosemantische Bedeutung entgegengesetzter Richtung oder innerer Handlung; diese unterscheidet ihre Phonosemantik meist von derjenigen der stimmlosen Entsprechungen. In der phonosemantischen Opposition stimmlos: stimmhaft können die stimmhaften Laute auch eine schwächere Handlung bezeichnen, doch ist diese Konnotation kaum wahrnehmbar. Mitunter wird die Wahl eines stimmhaften oder stimmlosen Konsonanten durch den akustischen Eindruck des imitierten Geräuschs bestimmt. Phonosemantisch am wenigsten markiert ist der Konsonant /g/, am stärksten /b/.

Eingliedrige anlautende Verbindungen mit Konsonanten vom Typ R.

Wir beginnen ihre Analyse mit dem Paar der nasalen Frikative (m, n). Mit dem Wassersema verbunden sind Onomatopoetika vom Typ CmV, deren niedrige anlautende Verbindung offenbar ideophonisch ist und auf die Dunkelheit der Tiefe verweist, in die das Textsubjekt oder -objekt eindringt, indem es den Widerstand der Oberfläche überwindet (eine universelle Konnotation der labialen Artikulation), vgl.: /múˑrkt ir įkrìta į /raisto/ ãˑki/ DūnŽ; Mùrkt ir panėrė viedras į vandenį LKŽ(Krš). Aš tik biški valty krypt, mùlkt į vandenį, ir gatava LKŽ(Skr). Panaši ideofono, reiškiančio žlugto virimą, interpretacija (judanti vandens masė, greičiausiai tamsi). /mùr mùr kã/p/ pėklà vìrs vìrs /žlùgtas/ DūnŽ. Žodynuose užfiksuotas veiksmažodis mùrti ”šlapti, mirkti, težti”, šnekamojoje kalboje dažnas veiksmažodis marmãlyti ”pilstyti, pliurti”. Su skysčiu susiję ir vidinio veiksmo ištiktukai, reiškiantys prarijimą, plg.: /màk/ mùlkt /mùkt / mùˑkt/. Čia /m/ konotacija panaši — ”smukimas į tamsią gelmę”. Ir iš dviejų smūgį reiškiančių imitatyvų, vienas turi vandens semą, plg.: /tãm vaĩk’ǫkùˑ màˑkt/ įˑ šùona/ DūnŽ; Mokst ranką į vandenį LKŽ(Ds).

Ein Imitativ signalisiert eine plötzliche Handlung: Mókt nosį ir ana prikìšė LKŽ(Ds).

Es gibt einen Imitativ, der ein Schwanken und Flimmern bezeichnet: /m’ĩr/, (vgl. mirinėti ”umherstreifen, umherschweifen”, mickóti ”mit den Armen fuchteln”, micìnti ”wedeln”). /m’ĩr/ ist wahrscheinlich eine Variante von šmĩr.

Eine eigene Gruppe bilden Mimeme, die mit der labial-nasalen Artikulation /m/ verbunden sind: /m’ĩk//”um ein Stocken beim Sprechen auszudrücken”, /m’ĩkt//”Ratlosigkeit zu kennzeichnen, wenn man nicht weiß, was man sagen soll”, /mùk//”ein Murmeln auszudrücken”. Eine abwertende Komponente, die für das Sonorant /m/ charakteristisch ist, zeigen auch die Verben mekióti ”undeutlich sprechen”, maménti ”ebd.”.

Im Litauischen gibt es zahlreiche Wörter der Kindersprache, die aus Verbindungen mit anlautendem /m/ gebildet sind; unter den eingliedrigen explosiven Verbindungen in Onomatopoetika wurden jedoch keine derartigen Wörter gefunden.

G. Kornilov interpretiert die Konnotation des Lautes /m/ auf interessante Weise als Mimem des Saugens (Kornilov 1984: 80). Dies lässt die Annahme zu, dass das Wort mammà phonosemantisch leicht zu interpretieren ist. Zum Vergleich die lateinische Bezeichnung für Säugetiere: mammalia.

Es gibt zahlreiche Imitative vom Typ CnV, die einen äußeren Schlag bezeichnen: /nùkt / n’úˑkt / n’úˑkst / n’ĩest / n’õˑkt / n’óˑket/. Zwei Imitative haben die Bedeutung eines inneren Stichs oder Schlags: /n’ĩkt / n’ĩˑkt/. Es gibt ein Onomatopoetikon für das Hineinplumpsen ins Wasser: /n’ùrkt/ (vgl. Onomatopoetika vom Typ CmV für das Hineinfallen ins Wasser). Ein seitliches Abbiegen bezeichnet das Onomatopoetikon /n’ĩkst/. Sie alle haben die Konnotation der Plötzlichkeit, die durch das plötzliche

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Eine Handlung bezeichnende Bedeutung hat /ná.ŋkt/: Nankt und fiel um, starb LKŽ(J). Die nasale Artikulation konnotiert das Mimem /n'ūr/, das ein leises Brummen bezeichnet. Einen Mangel bezeichnet der Interjektionalismus /n'ušt/: Es wäre gut, wenn du noch in Vilnius wärst, aber es gibt keine Arbeit LKŽ(Žem).

Die Analyse der Liquidenverbindungen (l, r) beginnen wir mit den Interjektionalismen des dunklen /l/. Die konnotative Bedeutung einer Vor- und Rückwärtsbewegung zeigen zahlreiche wiederholte Interjektionalismen, vgl.: /làks/: Der Finger ist abgehackt, laks, laks, laks, es klang LKŽ(Šts); /l'úmpt/: Liùmpt, liùmpt, liùmpsi, der Krug wackelt über der Quelle LKŽ(J); /l'úŋkt/: Liùŋkt liùŋkt, es schaukelt LKŽ(Er); /l'ėk/: Als ich mich mit der Kuh abmühte, schlug mein Herz lėk, lėk, lėk, lėk – und ich kann nichts mehr LKŽ(Plt); /làp/: Knöpf diese Ärmel zu – lap, lap, lap, sie sind zerrissen und hängen herab LKŽ(Brb); /làp lap tava kaù·li/ DūnŽ; /lù·p/: Während Aleksys noch schwatzte, lūp lūp lūp, der bunte Specht flog in den Baum LKŽ(Vaižg); /lúop/: Nur der Hahn rief luob luob /mit den Flügeln/, krähte bis zum Morgen LKŽ(TDrIV 207).

Der Interjektionalismus /lúop/ verweist auf eine weitere Konnotation des Ideophons /l/. Interjektionalismen für einen Schlag, Hieb oder Fall hängen mit der Konnotation von Weichheit und teilweise auch von Schwere zusammen, vgl.: /lúop/: Die Waschkeulen sind schön, klein; luop luop luop, du schlägst damit und wäschst LKŽ(TDr IV 238); /lúmp/: Der Fuchs plumpst direkt in die Grube LKŽ(Prng); /l'iópt/: Nur liópt, und der Sack fiel von oben herunter LKŽ(Grv). Die Konnotationen von Weichheit und Bewegung zeigt der Interjektionalismus /lùr/: Lùr lùr die Grütze, ihr Burschen, lehnt euch zurück; wenn euch jemand einen Hieb gäbe, würdet ihr sie genüsslich essen LKŽ(Vad). Weichheit und Schwere bedingen wahrscheinlich auch die Wahl dieser Interjektionalismen in neutralen Texten: /ló·pc/: Manchmal schlägt er mich mit einem Stock: lópc, lópc! LKŽ(rš); /lùt/: Als ich ging und mein Fuß ausrutschte, da lùt – und ich lag LKŽ (Grv); /l'ė·pt/: /pašli·dá·u/ l'ė·pt auf den Boden DūnŽ. Die Konnotation einer langsamen periodischen Vor- und Rückwärtsbewegung (auf und ab), eines Schaukelns, wird durch den Wortschatz gestützt: lyliúoti „schaukeln“; lekúoti „mit heraushängender Zunge hecheln (vom Hund)“; leketúoti „langsam hin und her bewegen“; làzgurti „herabhängend schwingen“; lapúoti „beim Laufen schwingen“; lapsėti „mit den Flügeln flattern“; langóti „in der Luft schaukeln“; laskióti „baumeln“; lùnginti „wedeln“; lùmčioti „schaukeln“; lùpčioti „mit der Waschkeule schlagen“; lugsnóti „schlackern (von den Ohren)“; lùzginti „hin und her bewegen“; liupėti „unter den Füßen nachgeben (von weichem Boden)“; lop­sėti „flattern“. Diese Konnotation erklärt zahlreiche Refrains mit dem Ideophon /l/, vgl. lado, laduto, ladu usw. Die Konnotation der Weichheit tragen expressive Wörter: lelýs „Rotz“; l'ė eiva „Zunge“; lėbeda „Schlappschwanz“; lìmti „weich und schlaff werden“; lámža „jemand, der sich an einem warmen Tag dick anzieht“; lerpsóti „schlaff dasitzen“; liuliùkas „Zunge“; liózga „Weichtier“.

Die akustischen Eigenschaften des /l/ verbinden dieses Ideophon, wie bei den CmV-Verbindungen, mit der Wasserseme: /lá/ „den Fluss von Flüssigkeiten mit Geräusch bezeichnen“; /lùk/ „das Geräusch gierigen Trinkens ausdrücken“; /lùkst/ „das Eingießen von Wasser bezeichnen“; /lú·kst/ „das Springen ins Wasser bezeichnen“. Bemerkenswert ist der tiefe Ton der Verbindungen. Die Wasserseme tragen die Verben liùlti „fließen“; liùrškoti „spülen“ (vgl. mùrti).

Mit der Zungenartikulation hängen wiederholte Interjektionalismen zusammen, die Sprechen bezeichnen — /là/: /uǯša tuòkė pamilìje/ /là là là gėrklės palė·di/ DūnŽ; /l'ėpt/ „ein Verplappern bezeichnen“. Der wiederholte Interjektionalismus /l'ùr/ „schlechtes Knarren bezeichnen“ legt die Annahme nahe, dass die Sprechkonnotation des Ideophons /l/ eine Nuance der Verachtung hat

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hat. Es gibt viele mit /l/ beginnende Verben mit Liquid, die „Unsinn reden, faseln“ bedeuten: lilėnti, lepsėti, lėmžgyti, lėpoti, larleti, lalatūoti, laskatyti, lazgėti, làgžti, lařkšti. Diese Wörter stützen die Komponente der Verachtung in der Sprechkonnotation des Ideophons /l/.

Schon Platon schrieb dem Laut /r/ im Griechischen Konnotationen von Dynamik, Energie und Bewegung zu. Im Litauischen wird diese Konnotation durch die Vielzahl der Interjektionalismen bestätigt, die die Bewegungsseme aufweisen: /r'ėpt / r àkt/ r àkst/ r àkšt/ r' àpt/ r' àkt/ r'ùpt/ r'ùnt/ rùp/. Das semantische Umfeld dieser Interjektionalismen lässt keine differenzierteren Konnotationskomponenten erkennen, vgl.: Nur r àks, und er schob es unter die Nase LKŽ(Žmt); Alles rìunt hinaus LKŽ(Gs); Ich ihm nur r àkt in den Ofen LKŽ(Mr); Das Waisenkind gab dem Hund alle Eingeweide mit einem rakšt (ps.) LKŽ(Tvr). Es gibt jedoch einige wiederholte Interjektionalismen, deren Semantik es erlaubt, die Phonosemantik des Ideophons /r/ um die Konnotation einer schnellen, dynamischen Vor- und Rückwärtsbewegung (Flimmern) zu ergänzen: Na, rùi rùi, reib es, wenn es juckt LKŽ(Grš); Rìb rìb in den Augen, was könnte das sein?! LKŽ(Krš). (Vgl. /kõːr tos pã gal'os ròbol'į je/ a rămė nègali pastuovóti/ DunŽ.) Zum Beispiel kann die konnotative Bedeutung von Flimmern und Glitzern Grundlage der Alliteration von S. Nėris sein: Streut Steinchen/ Die Širvinta rauscht in ihrem Bett/ Ein Gänseblümchen steht da/ Auf den Herbstäckern. So entsteht der Eindruck flimmernder Klarheit der Herbstluft. Die Konnotation einer dynamischen, energischen Vor- und Rückwärtsbewegung ist der Grund für die häufigen Refrains der Struktur CrV. Sie erklärt auch den wiederholten Interjektionalismus /râ.i/ „Singen bezeichnen“.

Die wechselnde Höhe, die bei der Artikulation des Lautes /r/ entsteht, und die vibrierende Zungenspitze, die die Lautamplitude moduliert (sie nimmt hier ab, dort zu), beeinflussen offenbar die Konnotation des Ideophons /r/ für wütendes Sprechen und Schelten in den Interjektionalismen /râ/: /rărără tecina/ schön ruhig reden/ DunŽ; /rù/: /rù rù und sie stritten wie Hunde/ DunŽ. Es gibt zahlreiche mit dem Laut /r/ beginnende Verben des Streitens, Zankens und Scheltens: ragóruoti, razgáuti, rážikauti, râpoti, rèšintis, reižgėti, remėžytis. Dies ergänzt das Ideophon /r/ um die Konnotation des wütenden Sprechens, die möglicherweise aus der Onomatopöie des Knurrens hervorgegangen ist.

Die größte semantische CvV-Gruppe bilden wiederholte Interjektionalismen, die mit der labiodentalen Artikulation des Konsonanten /v/ verbunden sind. Das Spitzen der Lippen bei der Artikulation dieses Lautes lässt sich mit den Interjektionalismen in Verbindung bringen: /v'ėkšt/ „das Weinen eines Kindes bezeichnen“, /voř/ „undeutliches Sprechen bezeichnen“, /vàpt/ „Stammeln bezeichnen“, /v'ìpt/ „ein leichtes Grimassenschneiden kennzeichnen“, /v'íːpt/ „ein starkes Grimassenschneiden kennzeichnen“.

Diese Interjektionalismen sind Fälle von Mimemen, da ein Laut oder eine Handlung durch die Darstellung spezifischer mimischer Merkmale imitiert wird. Die Mimik des Grimassenschneidens bildet die Grundlage für Interjektionalismen, die Abscheu ausdrücken. Diese Interjektionalismen erlauben es, dem Ideophon /v/ eine artikulatorisch begründete Konnotation von Abscheu und Ekel zuzuschreiben, gestützt durch zahlreiche Wörter, die in Wörterbüchern stilistisch als „abwertend“ oder „verächtlich“ gekennzeichnet sind: vėpšlos, vėbros „Lippen“; vambŕa, vámpla „Schnauze“; varėzgà „Schwätzer“; vėpežoti, vepėti, vãpalioti, vógrauti „schwatzen, plappern, Unsinn reden“; vėbrenti, vamplinti „ungelenk gehen, herumstolpern“; vampsóti „glotzen“; vãdal(u)oti „auseinanderlaufen“, valūzuoti „herumstreunen“; vėmpti „viel trinken“.

Für den Typ CjV wurden zwei Interjektionalismen gefunden — /jèk/ „das Winseln eines Hundes bezeichnen“; /jùst/ „sich regen“. Der phonosemantische Informationsgehalt des Lautes /j/ ist gering. Aus-

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Das Material reicht nicht aus. Wir beachten nicht die Oppositionen jener Ideophone, deren Semantik (und oft auch Herkunft) unterschiedlich ist: /'tʲist: rʲist/, /mʲikt: rʲikt/, /lʲap: rʲap/, /mũr: lũr/, /lũk: rũk/, /nʲũr: lʲũr/. Die meisten phonosemantisch relevanten Oppositionen (6) finden sich beim kontrastierenden dental-alveolaren /l/: /r/, vgl.: /lʲek: rʲek/, /lʲup: rʲup/, /lũkt: rũkt/, /lʲapt: rʲapt/, /lʲakst: rʲakst/, /lã: rã/. Der Text bestätigt die von phonosemantischen Oppositionen der Ideophone /l/ imitierte Konnotation einer langsameren Handlung sowie einer ausgeprägten Hin-und-her-Bewegung und des Schwankens. G. Kornilov betrachtet das Ideophon /l/ als Laut des Gleitens (Kornilov 1984: 162). Die Konnotation des Ideophons /r/ können wir anhand der vorhandenen Oppositionen noch um Energie ergänzen; außerdem wird deutlich der Eindruck knisternder und quietschender Lautmalerei erzeugt (G. Kornilov bezeichnet den Laut /r/ übrigens als universellen Brechlaut (Kornilov 1984: 121)).

Die phonosemantischen Oppositionen, die Sprechen bezeichnen, werden möglicherweise auch vom Ton der Konsonanten beeinflusst — geschimpft wird gewöhnlich in höherer Tonlage als gesprochen. Außerdem haben wir kontrastierende Paare aus Nasal- und Labiallaut sowie Nichtlabiallaut: /mʲikt: nʲikt/, /mʲikst: nʲikst: (vʲikst)//mʲíkt: nʲíkt/.

Die Oppositionen werden meist von Ideophonen minimaler Paare gebildet.

Wir können daraus schließen, dass allen Sonoranten die Konnotation einer Hin-und-her-Bewegung (auf und ab) eigen ist, die wir der Einfachheit halber, um sie nicht mit der Bewegungsphonosemantik der Obstruenten zu verwechseln, als Verlauf bezeichnen. Seine Art wird durch die Artikulationsweise des Sonoranten und teilweise durch den Ton konnotiert.

Alle Sonoranten werden zur Imitation des Sprechens oder, wie bei Gebärdensprachen, zur Wiedergabe typischer Mimik verwendet. Ihre Artikulation fügt ebenfalls eine eigene Konnotationskomponente hinzu: /m/ — Zweifel, Stottern, /n/ — Verneinung, Unzufriedenheit, /l/ — Verachtung, Schaukeln beim Singen, /r/ — zorniges Sprechen, Schlingen, /v/ — Ekel, Grimassenschneiden.

Die tiefen Tonlagen /l/ und /m/ können verwendet werden, um einen Eindruck von Wasser, Feuchtigkeit und Nässe zu vermitteln.

Der Laut /l/ weist die größte phonosemantische Informativität auf.

Eingliedrige Verbindungen des Typs C/S/V.

Die meisten Ideophone gehören zum Typ CšV. Der postalveolare Frikativ /š/ kontrastiert mit dem Sonoranten /v/, vgl.: /šʲeptis: vʲeptis/, /šʲũpt: vʲũpt/. /v/ trägt die bereits erörterte Ekelkonnotation, die offenbar die Grundlage der phonosemantischen Opposition bildet.

Die meisten lautmalerischen Wörter, die im Anlaut den Laut /š/ enthalten, beziehen sich auf das spezifische Rascheln und Rauschen, zu dessen Imitation /š/ besonders geeignet ist.

G. Kornilov stellte dies in den tadschikischen und tschuwaschischen Sprachen fest; vgl. tadschikisch šart „Imitation des Knackens beim Zerbrechen von Zweigen; Imitation des Knirschens von Eis“, tschuwaschisch šartlama „knackende Kälte“, tschuwaschisch šartala „Kinderklapper“. Die litauischen wiederholten Ideophone weisen unterschiedliche Bedeutungen auf; dass sie in einer Gruppe zusammengefasst werden, ist durch dieselbe lautmalerische Grundlage gerechtfertigt: /šdʲ/ „das Trommeln von Regentropfen auf dem Dach bezeichnen“; /šar/ „das Geräusch des Schüttens bezeichnen“; /šũpt / šũp/ „wiederholend das Streuen bezeichnen“; /šʲũpt/ šʲũp/ „wiederholend ein intensiveres Streuen bezeichnen“; /šʲũkšt/ „wiederholend ein Rascheln bezeichnen“; /šʲurkt/ „beim Mähen mit der Sense …“

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„… dem bezeichneten Laut“; /š’ūr-/ „1. zur Bezeichnung eines Riesellautes, 2. zur Bezeichnung eines Raschelgeräusches“. Die Funktion des Konsonanten /š/, Flüstern und leises Sprechen auszudrücken, ist universell. Neben den litauischen Formen /š’à/ šàp/ š’è/ š’ėp/ š’ù/ š’ip/ (/p/ verweist auf die labiale Artikulation der Sprache) gibt es das russische šušù!, das tadschikische šim-š! Wir haben einen Beschwichtigungs-Interjektion /šà/, wobei /š/ auf flüsterndes Sprechen verweist.

G. Kornilov meint, dass in vielen Sprachen Wörter mit dem Ideophon /š/ am Anfang, die Angst und Schrecken bezeichnen (vgl. tschuwaschisch-čerem šarach! „Vor Schrecken ist mein Herz zersprungen“ (Kornilov 1987: 130)), mit Knister-Onomatopöien zusammenhängen, die mit dem Ideophon /š/ beginnen. Die Imitativa der litauischen Sprache /šùst/ „zum Bezeichnen des Erschauderns“; /šù·st/ „zur Bezeichnung des Sichsträubens der Haare“; /šùš/ „bezeichnet wiederholend das Erschaudern“; /š’ūŕst/ „zur Bezeichnung eines leichten Erschauderns vor Schreck“; /š’ù·rst/ „zur Bezeichnung eines heftigen Erschauderns vor Schreck“; /š’ūrpt/ „zur Bezeichnung des Erschauderns vor Kälte oder Schrecken“; /š’ù·rkš/ „zur Bezeichnung des Schreckens“ stehen zweifellos mit der deutlichen Konnotation des Ideophons /š/ einer unebenen Oberfläche in Verbindung. Dies zeigen teilweise die Interjektionen /š’ùpš/ „bezeichnet wiederholend das leichte Schaukeln der Wellen“; /š’ip/ „zur Bezeichnung des Flackerns des Feuers“; /š’ìrkšt/ „zur Bezeichnung des Knisterns von Funken über dem Feuer“ sowie ein sehr umfangreicher Wortschatz mit der Semantik einer unebenen Oberfläche: šaiža „Erschauern“; šarma „Raureif“; šaršas „das Rieseln des Wassers, wenn es über Steine fließt oder der Wind weht“; šapis „jemand, dessen Haare nach hinten wachsen“; šiaurė „Oberflächenverschmutzungen“; šebežis „Tannenzapfen“; šėpšė „Moos, das an Baumstämmen, Dächern, Zäunen und Steinen wächst“; šepdžiūlis „Lockenkopf (vom Schafbock)“; šabadūkas „Klette“; šekštė „raues, minderwertiges Gras“; šėgžmas „Abfälle“; šiošis „rissige Baumrinde“; šakšti „vor Kälte steif werden“ (vom Schlamm); šerpūti „Schuppen bekommen“; šepsóti „abstehen, herausragen (von Gras, Haaren)“. Übrigens scheint die Bezeichnung „žvarbieji“ von J. Jablonskis geradezu dazu bestimmt, die Konnotation einer unebenen Oberfläche zu benennen.

Über die Semantik des Typs CsV lässt sich nicht viel sagen, da Interjektionen selten sind: /š’ūrpt/ „zur Bezeichnung eines Schlürfens“, /šàkt/ „zur Bezeichnung des Anheftens“, /š’é·st/ „zur Bezeichnung eines plötzlichen Hinsetzens“, /š’ì·kt/ „zur Bezeichnung einer plötzlichen Handlung“, /š’ù·st/ „bedeutet wiederholend das Nähen“ — sie weisen keine auffälligeren konnotativen Hinweise auf. Dass /s/ der häufigste Konsonant der litauischen Standardsprache ist (Pakerys 1986: 130), bedeutet, dass er am wenigsten markiert ist und daher nur sehr geringe phonosemantische Aussagekraft besitzt. Mit Vorbehalt können wir ihm die Konnotation einer gleichmäßigen bzw. plötzlichen Bewegung zuordnen: Siūst pralekė arklys pro kiemą LKŽ(S1).

Auch Interjektionen des Typs Čv sind nicht zahlreich. Für verlässliche Schlüsse zu ihrer Phonosemantik fehlen Beispiele. Die Verben žėngti, žėrgti haben Interjektionen mit einem anderen Stammvokal: /ž’ìrkt/, /ž’ìŋkt/.

Die Interjektion /ž’ó·pt/, das Verb žiotis und die Interjektion /ž’ė·ukt/ weisen offenbar Merkmale von Mimemen auf und stehen ebenfalls mit einer frikativen Artikulation in Verbindung. Es gibt die Onomatopöie /žàr/ „zur Bezeichnung des Platschens von Tropfen“, die den Texteindruck eines Blechdachs offensichtlich ergänzt: /išė·juom /i vakarėli/ pūšplìke· / lį·tù/s/ žàr žàr/ i puo linksmibis/ DūnŽ.

Die Interjektionen, die Plötzlichkeit ausdrücken: /ž’ì·kt/ „zur Bezeichnung eines plötzlichen Stichs“, /ž’ì·pt/ „zur Bezeichnung einer plötzlichen Handlung“, möchte man intuitiv mit der Konnotation von Licht und Leuchten verknüpfen—

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notation (/ž'ipt/ — steht eindeutig mit žiebti „entzünden“ in Verbindung). Dafür spricht auch der umfangreiche Wortschatz mit der Semantik des Lichts: žarà „Nordlicht, Licht“, žiùžė „Flämmchen (in der Kindersprache)“, žìrti „glänzen, flimmern, funkeln“, žérplėti „langsam brennen, glimmen“, žaižaruoti „strahlen“, žaìbti „flimmern“, žiotúoti „brennen“ usw.

Interjektionen des Typs CzV gibt es nur drei: /ž'ìˑkt/ „zur Bezeichnung eines plötzlichen Schlages“; /zì/ „zum Ausdruck des Summens“; /ziñˑ/ „zur Bezeichnung des Erklingens von Glas“ — sie reichen nicht aus, um Schlussfolgerungen zur Phonosemantik von /z/ zu ziehen.

Die Phonosemantik der Frikative ist epithetisch geprägt und ergänzt die Beschreibung einer Handlung um ein Nebenmerkmal der „Gleichmäßigkeit“ (/s/) oder „Ungleichmäßigkeit“ (/š/). Am stärksten konnotiert ist der Laut /š/. Die phonosemantischen Bedeutungen von /š/ stehen auf die eine oder andere Weise mit Ungleichmäßigkeit in Verbindung: Erschaudern — Kälte — Knacken — Angst — Stille.

Įdomumo dėlei keletas asociacijų iš Š. Steponavičienės žodyno (Steponavičienė: 1986): tyla jungiama asociacijų ryšiais su — šnibždėti, nelaimė, nelaimingas, ošimas, siaubas, snaigės, šnarėjimas, šiokštimas; šaltis jungiamas su: ledas, speigas, nejaukus, šiurpu, drebėti, krečia, sukrečiantis, žvarbus. Tarp asociacijų, sukeltų baimės — drebėti, šiurpas, lūžo, šalta, tylu, uraganas.

Interjektionen, die mit fremden Konsonanten beginnen. Eine eigene Gruppe bilden Interjektionen, die mit fremden Konsonanten beginnen, oder — wie sie von den Phonologen der Prager Schule genannt werden — mit synchronischen Fremdheiten; die Deskriptivisten bezeichnen sie als periphere Systemglieder (Girdenis 1981: 122). Solche Interjektionen sind im „Wörterbuch der litauischen Gegenwartssprache“ nicht verzeichnet.

Die uns vorliegenden Interjektionen, die mit dem fremden Laut /f/ beginnen, zeigen die Bedeutungsfülle der Äußerung und den Wunsch des Redners, sich durch einen gehobenen Sprachstil abzuheben. Eine solche Verwendung von Interjektionen gehört eher in den Bereich der mythopoetischen Sprache: Fìrp ir išskrìdo LKŽ(Grž): Fìrt ir apsivertė ant kito šono LKŽ(Rod); Fùkt ir atlėkiau, fùkt ir gatava LKŽ(Slv). Dies wird auch durch die häufige Verwendung der Interjektion als erstem Satzglied bestätigt, eine Art syntaktische Hervorhebung. Es gibt eindeutige Fälle, in denen /f/ eine fakultative Variante von /p/ ist, die eine expressive Funktion erfüllt und eine ungewöhnliche Äußerung kennzeichnet, d. h. sie oder den Redner selbst hervorhebt: Fùr ir ištrūko tas žvirblis jam (ps.) LKŽ(Pin); Bèg fùk fùk traukinys LKŽ(Klk); Lapė fùrt per langelį ir išsinešė kiškutį LKŽ(Vlk). Ein ähnliches Phänomen führt A. Girdenis bei der Erörterung von Dialektwörtern an: sch. žem. afalceina „Orangen“, folka „Polkas“, fudra „Puder“ (Girdenis 1981: 122). Dem Laut /f/ kann die Konnotation der Prätentiösität zugeordnet werden.

Mit dem Buchstaben h wird (offenbar aufgrund seiner akustischen Eigenschaften: tiefe Klangfarbe, unperiodische Schwingungen, die als Dröhnen oder Rascheln wahrgenommen werden, sowie hintere Zungen-Gaumen-Artikulation) ein rauerer Übergang zum Laut gekennzeichnet; h ist in diesen Interjektionen kein Phonem, und sein Auftreten gehört ebenfalls in den Bereich der mythopoetischen Sprache. Dieser Laut ähnelt einem paralinguistischen Locklaut und hat eine deutliche Schreckenskonnotation, vgl.: Velnias ėmė vytis šaukdamas ”Huš huš į maišą?” LKŽ(TDr VI 15); Hamt ir suėdė vilkas vieną avį LKŽ(Skr); Pelėda — heu — sako LKŽ(Ps). Phonologisch lautet dies: hamt — /amt/, huš — /uš/, heu — /eu/. Mit dem Laut /h/ gibt es internationale Lachonomatopöien /hà/, /hù/ huūˑ/, /hì/. Ähnlich lachen die Jakuten — huk!, die Türken — hig-h!, die Japaner — ha-ha usw. (Kornilov 1984: 89).

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Mit dem Laut /ch/ verhält es sich ebenso: Es gibt die internationale Lachonomatopöe /chà/ und ihre Varianten. Das stimmlose Gegenstück verwenden die Russen xo-xo, xuxu, die Tadschiken — xu-xu, xa-xa, die Osseten xuel-x, die Tschuwaschen — xax-xax-x (Kornilov 1984: 88).

Diese Konsonanten haben aufgrund ihrer fremden Herkunft, d. h. ihrer Exotik, und weil sie in der Sprache selten sind, eine beträchtliche phonosemantische Bedeutung. Es besteht kein Zweifel, dass ihre häufige Wiederholung im Text oder eine andere Aktualisierung (etwa als erstes Satzglied) sehr schnell auffällt. Ihre Phonosemantik ist oberflächlich und gehört eher in den Bereich der mythopoetischen Sprache.

Verbindungen mit Affrikaten. Die Analyse von Verbindungen mit konsonantischen Affrikaten zeigt, dass diese phonosemantisch ein Zwischenglied zwischen einsegmentigen und zweisegmentigen Verbindungen darstellen, da sie im Fall reiner Onomatopöien wie ein einziger Laut wirken, während sie in der Gruppe der Imitative klare phonosemantische Verbindungen sind.

Onomatopöien, die einen hellen, metallischen Klang und Klirren imitieren, haben in ihrem Bedeutungsfeld Wörter mit der Semkomponente Metall oder Glas, vgl.: Džengti kavolis ir nukirto geležį LKŽ(Ds); Džin džin stiklus pakeldami LKŽ(rš); Džinkt pro langą pinigai LKŽ(Jdr); Velnias atnešęs džek pinigus ant stalo per langą LKŽ(Dglš); Tik džur džur jam pinigus ant galvos papylė LKŽ(Rd); Kai dalgiai aštrūs, o arkliai smagiai eina, tai džì džì džì LKŽ(Gr); Džan džan dalgius daužo į tekin ius LKŽ(Vaižg); Džer džekt dusliai džerksejo dalgės LKŽ(J.Balt); Marti džingt raktus gnešusi metė ant žemės LKŽ(J). Die Affrikate /ǯ/ erweitert in Texten durch ihre Phonosemantik den semantischen Raum des Satzes, indem sie auf einen metallischen, mit Klang verbundenen Gegenstand verweist, vgl.: Džė džė džė, kad lyja, nuo stogų LKŽ(Slm). Lytì pradėjo po dvylikos, klausaus, dža dža dža LKŽ(KlvrŽ). Eisiu pamelšiu džy džy džy karvytę LKŽ(Vrn).

Die Semkomponente Metall (im Bedeutungsfeld: Sense, Schere, Axt) tragen die Ideophone /ǯ’ìrkšt/ǯ’ìrkš/ǯ’ìrkt/, die „Schneiden, Abschneiden“ ausdrücken. In diesen Fällen steht die Affrikate /ǯ/ im Gegensatz zu /ž/ als unterbrochener Laut (mit abrupterem Übergang von der Pause zum Klang) zum kontinuierlichen Laut und zu /d/ als markanter Laut zum dumpfen (mit weniger intensivem Rascheln). Die distinktiven Merkmale des metallischen Klangs sind Unterbrochenheit und Markiertheit.

Der Affrikate /ǯ/, die phonosemantisch als Hinweis auf einen nicht hörbaren Laut interpretiert wird, ist die Konnotation eines metallischen Klangs zugeordnet, die nicht vollständig onomatopoetisch ist. Das zeigen die von uns erörterten syntaktisch-semantischen Fälle mit dem Eimer und dem Dach.

Verbindungen mit der sich durch das Merkmal diffus unterscheidenden Affrikate CǯV weisen ebenfalls die Konnotation eines metallischen, scharfen Klangs sowie ein Bedeutungsfeld von Wörtern mit der Semkomponente Metall oder Glas auf, vgl.: Džingt stiklas ir subyrėjo LKŽ(Skrd); Džir rėžia stikliorius stiklą LKŽ (Slm); Pagriebęs lazdą, kaip duos jai in galvą — pinigai tik džer džer LKŽ(BsP I 279); Džinkšt kirviu paukštei galvą nukirto LKŽ (rš). Ką jis, varge, prikapos su tokiu kirvuku — džekt džekt LKŽ (Rs). Es gibt Ideophone für den Glockenklang: /ǯ’ìn/ ǯań.k/ ǯań.kt/ ǯen/. Das Getrappel von Hufen imitieren die Ideophone: /ǯ’ìk/ ǯàk/ ǯùk/. Auf einen metallenen Eimer verweist das Ideophon ≠ /ǯ’ìː/: /a dziː dziː nuori/ DūnŽ.

Bei der Untersuchung der phonosemantischen Oppositionen /k/: /t/ hatten wir den phonosemantischen Informationswert des Merkmals kompakt: diffus erörtert. Für den kompakten Laut

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Wir unterschieden eine intensivere, energiereichere, willentlichere und zielgerichtetere Handlung. Diese Schlussfolgerung wird durch die Oppositionen /ž'ek: ž'ekt/, /ž'in: ž'in'/; /ž'įˑnkt: ž'įˑnkt/, /ž'įˑ: ž'įˑ/ bestätigt. Der Gegensatz zwischen dem kompakten /ž/ und dem diffusen /z/ differenziert den nachgebildeten Laut.

Die Tatsache, dass mit den Verbindungen C₃V semantisch am wenigsten markierte Onomatopöien für das Geräusch des Reitens und das Läuten einer Glocke realisiert werden, sowie die von uns besprochenen Texte erlauben den Schluss, dass beide Ideophone /ž/ und /z/ die Konnotation eines metallischen Klangs aufweisen, /ž/ jedoch eine größere phonosemantische Informationskraft besitzt. Viele phonetische Varianten, die den „Pick“-Lautmaler wiedergeben, hängen mit dem Lehnwort dziobas zusammen (möglicherweise sind auch die Lautmalereien selbst entlehnt) und haben keinen Einfluss auf die Analyse, vgl. /ž'óˑpt/ ž'áˑp/ ž'úˑpt/ ž'ùpt/ ž'úˑopt/.

Die Phonosemantik der Affrikate /ž/ ist wenig ausgeprägt; sie hat die Konnotation eines metallischen Klangs, und ihre phonosemantische Informationskraft ist geringer als die phonosemantische Informationskraft von /ž/.

Mit der Affrikate /č/ wird eine große Gruppe von Lautmalereien realisiert, die das Geräusch des Hackens, Schneidens und Reißens imitieren. Grundlage des Lauts sind die spezifischen akustischen Eigenschaften der stimmlosen Affrikate (Rascheln, Übergang von der Pause zum Laut). Anders als bei den stimmhaften Affrikaten, deren metallischer Klang hervorgehoben wird, steht hier die Sanftheit des Kontakts mit dem Objekt im Vordergrund (häufig ist das Objekt, von dem der Laut ausgeht, Holz, Fleisch oder Stoff), vgl.: Čàk čàk ėmė kirsti medį LKŽ(Jnšk); Čàkšt, čàkšt — medis ir nuvirto LKŽ(Krkl); Čàkt kirvis įsikirto į medį LKŽ(J); Tik čàkšt į pirštą ir įsikirto LKŽ(Vvr); /č'éˑkšt/ nukirtaũ: odega šuniˑ/ DūnŽ; Čáˑrkšt, čárkšt kerpa siuvėjas pilką milą LKŽ(rš); /č'irkšt/ páˑrpliˑša/ lúopiˑg dabāˑr/ DūnŽ; /č'irkšt nuošiniˑs/ labāˑ suplįˑšiz bįva/ DūnŽ. Deutlich zeigt sich das universelle phonosemantische Differenzierungsmerkmal stimmhaft: stimmlos — die Richtung. Stimmhafte Onomatopöien imitieren einen selbsttönenden Laut, den ein bewegtes Objekt hervorbringt (Geld, Glas, eine Sense, Sporen, eine Glocke, Hufe usw.); mit dem stimmlosen /č/ wird ein Laut imitiert, der durch den Kontakt zweier Objekte entsteht und nicht selbsttönend ist. Selbst die Onomatopöien, die das Geräusch des Regens imitieren, scheinen sich von den stimmhaften Varianten dadurch zu unterscheiden, dass sie den Kontakt mit einem weichen Objekt signalisieren: Čà čà čà ir apliejo mane LKŽ(Šts); Čè čè čè lietus tokiais dideliais lašais, kad ėmė duot LKŽ(Jnšk); /gīrdu par m'iˑgùs/ čà čà čà/ DūnŽ.

Die Gruppe der Onomatopöien – Imitativa, die das Gleiten über eine unebene Oberfläche bezeichnen, lässt sich auf zwei Arten interpretieren. Eine onomatopoetische Interpretation ist möglich: /č'ùˑšt/ č'ùˑšt vàˑrnas kāˑp vėštas/ DūnŽ. Möglich ist auch eine Verbindung der Ideophone /t/ und /š/: Čiūkšt ir nušliaužė per ledą LKŽ(Ds); Čiūkšt vyželė, čiūta, an žemelę, lylia LTR(Ds); /č'ùˑkšt pavirta į nekeláˑs/ LKŽ.

Die Schlagimitationen /č'íˑŋkt/ und /č'ēŋkt/ weisen die für die Stimmlosen charakteristische Richtung auf: er, zu ihm, zu mir: /mùni pamāˑti/ marti// dùreš č'íˑŋkt/ DūnŽ; /čáŋkt par nagùs/ kùr graibāˑs/ DūnŽ. Das Ideophon /t/ bezeichnet Bewegung, /š/ verstärkt die Informationskraft.

Die Verwendung der Affrikate zum Stillmachen ist willentlicher und stärker auffordernd als bei den mit /š/ beginnenden Lautmalereien. Das Ideophon /t/ verleiht Willentlichkeit, vgl.: /uˑžrįka/ č'ùkt/ višį nutūla/ DūnŽ; /šùbar'áˑu gāˑva iškšūsi/

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Kinder. č’ūkst/ DūnŽ.

Die Affrikate /č/ besitzt im Vergleich zu /t/ und /š/ eine größere phonosemantische Informationskraft, doch ihre konnotativen Bedeutungen können mit den konnotativen Bedeutungen des Lauts /t/ (im Fall eines Schlags) und mit der Konnotation des Lauts /š/ (Lautmalereien zum Stillmachen) übereinstimmen. Die einzige Konnotation, die ausschließlich für /č/ charakteristisch ist, ist die eines sanften Kontakts zwischen zwei Objekten.

Onomatopöien, die mit dem Laut /c/ beginnen, imitieren einen sanfteren, weniger scharfen, schwächeren und relativ hohen Laut: Dziegorius ant sienos taip iš reto eina čak čak čak LKŽ(Jnšk); Klausau tik can can su žvanguliais ir nuskambėjo tolyn LKŽ(Ds); /ciñ/ ciñ. / į sprūgą lempiki/ DūnŽ; /či˙nkt/ č˙nkt/ mėt kapė˙ikas/ DūnŽ.

Die Konnotation der Affrikate /c/ ist ein sanfter Laut, der von kleinen Objekten hervorgebracht wird. Dies geht wahrscheinlich auf den Einfluss des diffusen /s/ zurück, dessen Konnotation der Sanftheit bei einteiligen Verbindungen des Typs CsV nicht erkennbar war.

Bei Ideophonen ist diese Konnotation erkennbar. Die Konnotation von Sanftheit, Geschlossenheit und Umarmung unterscheidet die Lautmalereien /càpt/ cùp/ có˙p/ cū˙pt/ zur Bezeichnung des „Greifens“ von ihren Entsprechungen ohne Affrikate, vgl. /kàpt/ usw. Dies ist dem Einfluss des Ideophons /s/ zuzuschreiben, denn /t/ trägt die üblichen Konnotationen von Bewegung, Kontakt und Plötzlichkeit.

Die durch den Laut /s/ realisierte Sanftheit führt in der Kombination zum Ausdruck des Stillmachens dazu, dass die Lautmalereien /c’īt/ c’ic/ gewöhnlich beim Beruhigen von Kindern verwendet werden.

Die Konnotation der Affrikate /c/ ist ein sanfter Laut, der von kleinen Objekten hervorgebracht wird. In nicht-onomatopoetischen Fällen handelt es sich um eine Kombination der Ideophone /t/ und /s/, wobei /s/ eine zuvor nicht hervorgetretene phonosemantische Bedeutung von Weichheit, Sanftheit und Kleinheit besitzt. Zum Abschluss des Kapitels über Affrikaten ist hinzuzufügen, dass ihre Gebrauchshäufigkeit und ihre Tendenzen in den Dialekten a priori offenbar ganz anders sein können als in der Standardsprache oder im verallgemeinerten Modell des litauischen Wortschatzes, das das LKŽ bietet. Gemeint ist nicht nur das Dzūkische, das zweifellos den phonosemantischen Gehalt der Affrikaten verändert. Es scheint, dass die Niederlitauer mehr Lautmalereien mit Affrikaten verwenden als Sprecher anderer Dialekte, weshalb deren Informationskraft in den Dialekten eine andere ist. Das ist natürlich eine diskutierbare und untersuchungsbedürftige Frage.

Die grundlegenden phonosemantischen Unterschiede zwischen Konsonantenklassen. Alle Verschlusslaute des Litauischen weisen die Konnotation der behavioristischen Sequenz Handlung — Bewegung — Kontakt auf. Dies kann auch eine paralinguistische Situation sein: Empfindung — Gefühl — Ergebnis — Ausdruck. Diese Konnotation unterscheidet sich von der für die Klasse der Sonoranten charakteristischen Konnotation eines Geschehens (periodische/nichtperiodische Bewegung in verschiedene Richtungen). Konsonanten des Typs T bezeichnen eine Handlung mit eindeutigem Anfang, deren Art und Richtung durch die innerhalb der Klasse angeordneten Laute differenziert wird. Auch die Merkmale des Geschehens bei den Sonoranten hängen von den individuellen Lautmerkmalen ab. Konsonanten der Klasse der Frikative sind Epitheta einer Handlung oder Empfindung, die deren Ebenmäßigkeit, Kontinuität oder Unebenheit und sprunghaften Charakter anzeigen.

Phonosemantisch relevante akustische Merkmale von Konsonanten. Innerhalb der Klassen sind die folgenden akustischen Merkmale phonosemantisch relevant: a) Kompaktheit — verleiht einer Handlung oder Empfindung Willentlichkeit, Energie und eine eindeutige Zielgerichtetheit.

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b) Ton – je höher der Ton eines Konsonanten ist, desto kleinere Handlungen, Empfindungen und Erlebnisse sollen imitiert werden. Das Tonmerkmal bildet die Grundlage für die Konnotationen von Wasser, Luft, Dunkelheit und Düsternis.

c) das phonologische Merkmal der Diësität – der sekundäre, erhöhte Ton eines Lautes verringert und mildert die imitierte Handlung, hat jedoch keinen entscheidenden Einfluss auf die Phonosemantik.

Verschlusskonsonanten, die sich hinsichtlich des Merkmals stimmlos: stimmhaft gegenüberstehen, erfüllen in Situationen der Handlung – Bewegung – des Kontakts dieselben phonosemantischen Funktionen; die stimmlosen bezeichnen jedoch gewöhnlich eine stärkere Handlung.

Die stimmhaften können außerdem eine zusätzliche Konnotation einer auf das eigene Selbst gerichteten Handlung aufweisen oder sich von den stimmlosen hinsichtlich der Handlungsrichtung unterscheiden.

Stimmlose Konsonanten des S-Typs tragen die Konnotation der Unebenheit (einer Handlung oder Empfindung, die durch Pausen unterbrochen wird); stimmhafte des S-Typs drücken die Konnotation der Gleichmäßigkeit (einer Handlung ohne Pausen) aus.

Phonosemantisch relevante artikulatorische Merkmale der Konsonanten. Ihre Abgrenzung von den akustischen Merkmalen ist relativ. Bei der Differenzierung der Konnotation von Handlung – Bewegung – Kontakt spielt die Artikulation der Verschlusslaute eine Rolle, bei der der Luftstrom durch einen Verschluss dringt und das Hindernis mit Energie überwindet. Die Art seiner Überwindung bildet die Grundlage der Konnotation: Bei der Artikulation von /k/ zieht sich beispielsweise der hintere Teil der Zunge abrupt vom Gaumen zurück – der Beginn der Handlung wird aktualisiert; bei /t/ presst sich die Zunge gegen die Vorderzähne, das Hindernis liegt weiter vom Rachen entfernt, die ausgeatmete Luft legt einen längeren Weg zurück, und der Laut trägt meist eine Bewegungskonnotation. Das für die Artikulation von /p/ charakteristische Lippenhindernis verleiht diesem Konsonanten die Konnotation von Kontakt und Handlungsende.

Die labiale Artikulation besitzt aus phonosemantischer Sicht ein sehr großes Potenzial: Alle labialen Laute stehen mit der Imitation menschlicher sprachlicher Tätigkeit in Verbindung.

Nasale Artikulation kann Unzufriedenheit ausdrücken.

Die für Sonanten charakteristische Artikulation zwischen Verschluss und Öffnung ist phonosemantisch relevant und die Hauptursache für die Konnotation eines Ablaufs.

Das gleichmäßige Strömen des Luftstroms durch eine Öffnung bei Frikativen ist die Ursache für die Opposition Kontinuität: Diskontinuität.

Die Untersuchung der Phonosemantik von Interjektionen ist ein erster Schritt in das äußerst interessante Gebiet der konnotierten Lexik. Es bleiben mehr Fragen als Antworten. Die Bedeutung dieses Gebiets für Lexikologie, Poetik, Psycholinguistik, Soziolinguistik und sogar Sprachgeschichte steht jedoch außer Zweifel. Noch zu untersuchen sind Refrains, Zauberwörter, die Geschichte der Vokale aus phonosemantischer Sicht, die litauische mythisch-poetische Sprache und zahlreiche weitere, sehr interessante Fragen.

LITERATUR UND QUELLEN

DunŽ — Vitkauskas V. Šiaurės rytų dünininkų žodynas, Vilnius, 1976.

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Steponavičienė S. 1986: Lietuvių kalbos žodinių asociacijų žodynas, Vilnius.

PHONOSEMANTIK EINSILBIGER EXPLOSIVLAUTE IN ONOMATOPOETISCHEN INTERJEKTIONEN

Zusammenfassung

Die vorliegende Arbeit sucht Antworten auf Fragen, die sich in der phonosemantischen Forschung stellen, indem sie eine Gruppe des spezifischen expressiven Wortschatzes des Litauischen analysiert: onomatopoetische Interjektionen.

Daher wurden onomatopoetische Interjektionen als Untersuchungsgegenstand ausgewählt, da sie den am wenigsten problematischen Bereich des expressiven Wortschatzes darstellen.

Die Arbeit ist komplex, weil die Fragestellung mit Phonetik, Phonologie, Semantik und Lexikologie verbunden ist.

Untersucht werden einsilbige Explosivkonsonanten in onomatopoetischen Interjektionen. Der Forschung liegt die allgemeine theoretische Annahme zugrunde, dass konnotative synästhetische Sprachlautfunktionen durch akustische Merkmale und universell verständliche Signale realisiert werden.

Die wichtigste phonosemantische Funktion der zur Klasse T gehörenden stimmlosen Plosive besteht darin, die paralinguistische Situation von Handlung – Bewegung – Kontakt nachzuahmen. Die Wahl des Konsonanten hängt von seinen akustischen Merkmalen (Tonhöhe, Kompaktheit) ab, kann jedoch durch artikulatorische Besonderheiten des Lautes beeinflusst werden (was für den Konsonanten /p/ sehr charakteristisch ist). Der Konsonant /p/ trägt das größte phonosemantische Gewicht, der neutralste ist /k/.

Die wichtigste phonosemantische Funktion der stimmhaften Konsonanten der Klasse T besteht darin, Konnotationen von Handlung – Bewegung – Kontakt auszudrücken; zugleich haben sie die phonosemantische Bedeutung einer entgegengesetzten Richtung oder einer inneren Handlung. Der Konsonant /g/ weist die geringste phonosemantische Markiertheit auf, /b/ die stärkste.

Sonoranten sind durch die Konnotation einer Vorwärts-Rückwärts-Bewegung (aufwärts-abwärts) gekennzeichnet. Der Laut /l/ besitzt die höchste phonosemantische Informativität. Die Phonosemantik der Frikative hat eine epithethafte Natur und fügt sekundäre Bewegungsmerkmale wie „Gleichmäßigkeit“ (/s/), „Ungleichmäßigkeit“ (/š/) und „Leichtigkeit“ (/ž/) hinzu. Der Laut /š/ ist am stärksten konnotiert.

Es gibt eine eigene Gruppe onomatopoetischer Interjektionen, die mit Konsonanten fremdartiger Art beginnen. Unsere onomatopoetischen Interjektionen, die mit einem fremdartigen Laut beginnen, zeigen eine „Verfeinerung“ des Ausdrucks und den Wunsch des Erzählers, sich durch einen „edlen“ Stil hervorzuheben.

Verbindungen mit Affrikaten bilden das Zwischenglied zwischen einsilbigen und zweisilbigen Verbindungen.

Die Untersuchung der Phonosemantik onomatopoetischer Interjektionen ist der erste Schritt in den besonders interessanten Bereich des konnotierten Wortschatzes.

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