Ištiktukų priebalsių fonosemantika (vienanariai pradžios junginiai)

Die Fragen der Phonosemantik werden in einer spezifischen Gruppe des expressiven Wortschatzes der litauischen Sprache – in den Verbindungswörtern – beantwortet, d.h. es werden Wörter analysiert, die keinen Namen, sondern einen Eindruck bezeichnen, der durch einen Klang, ein Bild, ein Gefühl oder eine Erfahrung hervorgerufen wird. Als Hauptobjekt der Untersuchung wurden die Ausdrucksmittel als der am wenigsten problematische Bereich des expressiven Lexikons ausgewählt. Andere Schichten des ausdrucksvollen Wortschatzes werden verwendet, wenn es notwendig ist, die gewonnenen Schlussfolgerungen zu begründen. Die phonosemantischen Schlussfolgerungen basieren auf Ideophonen (Ideogramme, die das Bild einer Handlung oder eines Erlebnisses imitieren), Mimiken (Ideogramme, die die typische Mimik imitieren, wenn ein Gefühl ausgedrückt wird) und gelegentlich Onomatopeien (Ideogramme, die einen Ton imitieren). Das Problem der Phonosemantik bezieht sich auf die Bereiche Phonetik und Phonologie, Semantik und Lexikologie. Verwendung ihrer Begriffe und Methoden. Beispiele für Aussprachen werden in der üblichen litauischen Transkription geschrieben. Die Sätze, mit denen die Beispiele illustriert werden, werden so dargestellt, wie sie in den Wörterbüchern vorkommen, d.h. aus dem "Wörterbuch der litauischen Sprache" — nicht transkribiert, aus dem DūnŽ — die von ihm verwendete Transkription. Abkürzungen für geographische Verweise auf Wörter — wie im "Wörterbuch der litauischen Sprache". Die Bedeutungen werden wie in Wörterbüchern angezeigt. Die Universalität der Wahrnehmung von artikulatorischen und akustischen Merkmalen von Klängen ist durch die Individualität des phonetischen Systems der Sprache und der syntagmatischen Beziehungen von Sprachklängen begrenzt. Die Konnotation von Sprachklängen im phonosemantischen System ist konstant und unveränderlich. Es hat die Eigenschaft, potentiell zu sein, sich im Text zu manifestieren. Austiktukai sind die dynamischsten Wörter in ihrer syntaktisch- -semantischen Verwendung, die einige phonetische Gesetze der litauischen Dialekte missachten, sind Teil des lexikalischen Systems der litauischen Sprache und unterliegen den Gesetzen ihrer Phonetik. Sie besitzen keine phonetische Struktur, die sich während des Sprechaktes verändert und sich an die Grenzen paralinguistischer Kommunikationssysteme (Gesten, Mimik) nähert, was bedeutet, dass die Phonosemantik der Laute kein Gebiet der Psychoakustik und Psychophysiologie ist, sondern eine systemische Eigenschaft der Sprache, die sprachlich beschrieben wird. Aussprachen können mit allen litauischen Konsonanten beginnen, sowie mit den peripheren /ch/, /h/, /f/. Der häufigste Typ ist mit T-Konsonanten. Wir werden es zuerst diskutieren. Einstimmige Verbindungen von Konsonanten des Typs T. Die Art der Artikulation des vorgelagerten /k/ zeichnet sich dadurch aus, dass der Luftstrom beim Sprechen durch die Verschlossenheit hindurch dringt. Es ist auch die akustische "Klarheit", die das akustische Merkmal "kompakt" des /k/ besitzt, das den Eindruck einer willkürlichen, 187 mit Kraft ausgeführten Handlung nach außen hin erweckt. /k/ beginnt in vielen Ausdrücken, die einen Schlag, eine Faust, ein Klopfen, einen Stoß, einen Schnitt, ein Schlagen bezeichnen: /ktpšt/"klopfen, klopfen", /klimšt/"leichtes Stoßen, Schlagen", /k'é.lkst| "hart", /Klėkšt/"takš", /kakšt/"hetzt", /kapst/"kapt; /kd.uks/"Schlaggeräusch- ", /kum.pt/"niukt, bast, faust", /kúč/"sei, bumt", /kūokš/"knac, kaušt"; /kūokt/"schlagen, nicken". Zu dieser Gruppe von Ausdrücken gibt es eine Art "konvertierende" Gruppe von Ausdrücken, die das Greifen, das Bewegen bezeichnet: /kapt/"um das Bewegen zu bezeichnen"; /kuć/"zu fassen"; /kūopt/"kapt". (Der Laut /k/ ist auch in anderen Aussprachen häufig, z.B. ossetische kaepp, türkische kap, semitische kapp, tschuwaschische kap). Es gibt Aussprachen, die das Bild einer plötzlichen Bewegung, eines Sprungs erzeugen: /k'ūkt/ "strikt, striuk, striuokt"; /ké-st/ "um einen Tanz zu bezeichnen". Das Bild des Sprungs, des Aufstiegs nach oben soll durch die niedrigen Tonvarianten des Konsonanten /k/ und der Verbindung oder durch den erhöhten Ton enthüllt werden. /k/ — unverblümt /k'/ — dezimal ki: pt "kilst" khi-kst „liuokt“ ki-st "kiust" aus khi "Schacht" ki pt "ūžt, siubt" khi-rt "Sprung bedeuten" kuist "schlagen" schlagen Zittern, Zittern, Zittern bedeutet die semantische Gruppe: /k'ir/"vor Kälte zittern"; /kp/"Verlust"; /k'ép/”für das Verdrehen, das Verdrehen”; /k'ūs/ "zur Beschreibung von Zittern"; - Ich weiß nicht. "zum Beschreiben von Erschütterungen". Die größte Gruppe von Störgeräuschen besteht aus CpV-Störgeräuschen, die Geräusche markieren, die durch Berührung von Oberflächen entstehen (S. 10) Feststoff). G. Kornilow beschreibt diese Art von Ausfällen nach dem Schema: Willensantrieb – Handlung – Bewegung – Kontakt (Kornilow 1984: 112). Nach seiner Beobachtung neigen die T-Konsonanten in den meisten Sprachen dazu, dieses Muster nachzuaho men, Konsonant /p/ ist "absolut geeignet für die Schaffung von Handlungs-Bewegungs-Kontakt" (Kornilov 1984: 113). Su Eine semantische Gruppe von Ausdrücken des Typs CkV, die Aufstieg, Sprung usw. bedeuten. korreliert mit CpV-Ausdrücken: /piirst/"Flug (über Wachteln) beschreiben"; /pūrp /pūrp/"um eine plötzliche Abflachung zu beschreiben". Semantisch verwandt: (Brüllen) "Blasen"; (Bläst) "Rauchund Staubaufstieg". Wie ir Im Falle von CkV, eine Verbindung von tiefen Ton. Paradoxerweise wird die Idee des į Teppichs oben in einem tiefen Ton ti beschrieben. Dies ist offensichtlich im Zusammenhang mit su "schwer vom Boden zu reißen", zumal das Verb purpteléti bedeutet "Fliegen in einer unebenen Flugbahn, stetig ir steigen und fallen." Die lexikalische semantische Valenz dieses Verbs ist begrenzt: man kann nicht sagen, dass es spritzt. Im Text haben wir: - Ich weiß nicht. eš / Dunkel. Verbindung /pu/ ir prägnanter /pu/ verursacht im litauischen Vokabular oft den Eindruck von Schwere: pundza „pampla“; Pöppel “schwer zu gehen"; Pfützen “langsam gehen"; Spritzer "zu Fuß gehen"; Purséti “faul, aufgeblasen sitzen”; Puzrinti "schwer zu gehen". /p/ die Art der Artikulation, der plötzliche Ausbruch des Luftdrucks im Mund während der Aussprache, der möglicherweise den Nebenlufteindruck, den Eindruck der Porosität beeinflusst, z.B.: spritzen, weich werden, putzen, verdicken, "1. verrotten, verrotten; 2. Puziéti 3. 188 r "zu säuern, zu erhöhen (über Brot)"; pūrti "ein Haufen"; pufpti "1. überwachsen, aufblähen, spritzen; 2. tinti, bliurkti“; "Flitterhaar"; Puppe "v.k. Wiege" und so weiter. Das erklärt die Bedeutung des Stichwortes /pūrkš /pur.k3/ "zum Zeichen des Zerreißens" und die Hintergrundsemantik des übertragenen Nachahmungswortes /pus/ "zum Zeichen des Aufblähens". Z.B. pušatd "der aufgeblasene, der reizbare", putūkšlis "der aufgeblasene", pušeti "der wütende, der wütende". Mit der Energie, die beim Aussprechen von /p/ entsteht, ist eine semantische Gruppe verbunden, die die Plötzlichkeit, die Unerwartetheit der Handlung bezeichnet: /p'ist/, /pūkšt/, /p'i-st/, /pi-kst/, /p'ikt/, Jpūrkt/, /p'i.kt/, /p'ėkšt/ Der tiefe, gedämpfte Explosiv /p/net signalisiert mit seinem Artikulationsnamen den Klang des Kontakts mit der Oberfläche, der durch eine Kraft unterschiedlicher Intensität entsteht. Die artikulatorischen und akustischen Merkmale des Lautes /p/ sind am besten geeignet, um den Höreindruck zu erzeugen. Die größte Gruppe des CtV-Typs besteht aus Aussprachen, die das Bild-Laut des Stoßes erzeugen: /tak/, /tan/, /tašč/, /ta.ušč/, /tapt/tap/, /tej.št/, /tjek/. Das Textmaterial zeigt, dass der Laut /t/ die Funktion hat, das Bild der Handlung zu signalisieren, aber gleichzeitig offenbart, dass der Kontakt des beweglichen Objekts mit der Oberfläche laut ist, z.B. : Nur zerschlug den ganzen Topf auf den Boden und zerschlug, die Sahne verschüttete sich LKZ(LT IV 258); Der Arzt über den Schwan mit der Hand zu sagen — zu schlürfen und schluckte das Pferd Salz LKZ(Trk); Der Traktor schüttelte sich, zog den Kopf in die Kabine und schraubte LKZ(SIk); Der Junge hat ein Ohr. LKŽ(Slm); Der Mann kam, die Deutschen und ließen ihn in die Stirn —und begruben LKŽ (Krn); Ich weiß, dass du mich liebst, und ich weiß, dass du mich liebst. Der Rubel wurde, wie auf einer Torille, LKZ(Erz) herausgenommen. Das hohe /t/ signalisiert eine schwächere Aktion, so dass der CtV-Typ eine große Anzahl von betrachteten Onomatopeen hat – eine imitative semantische Untergruppe, die Barsten, Schnappen, leichtes Belchen, Plätschern usw. bedeutet. Aussagen werden normalerweise durch Wiederholung verwendet, z.B. : Martha wird auf die Schulter des Johannes treten —und er schwieg LKZ(Kal); Dackel, der mit den Fingern in die Taverne klopft LKZ(J); In der Nacht brüllt ans schon tar tar tar tar tar tar, tar tar tar, ka ließen LKŽ(Varn); Wenn du nicht hörst, wird es fließen fließen durch den Arsch LKZ (Vrn); Die T-Typ-Sprachen kontrastieren in folgenden minimalen Paaren: /tar.št/:/kar.št/, /ta.ušt/:/ka.ušt/, Ak'ēkšt/:/tēkšt/, /kapšt/:/tapšt/. Die Konsonanten einer Phonemklasse /k/:/t/ unterscheiden sich durch das Merkmal kompakt: diffus, das den bedingten akustischen Eigenschaften "klar" —*"unklar" entspricht. Die Opposition der Vorsilben wird auch von Ausgangsverben widersprochen, z. B. kapšodti:tapšoti. Das deutliche /k/ (es scheint übrigens aus dem Hören niedriger als /t/ zu sein), signalisiert offenbar eine größere Energie, Willenskraft, zielgerichtete Handlung. Das bestätigen die Texte: Er mir nur kékst durch die Nägel LKZ(Kair): /té-kst /té-ks /t/ tucks lisa in a-ki/DūnŽ. Der Kopf ist weiß, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun, die Schwanzflosse ist dunkelbraun. Der Kopf ist schmal und dicht, der Schwanz kurz und schmal. (siehe unten). Aus Interesse kann man ¢iuvasy Laute vergleichen: kop "die Wirkung des Schlages auf den Fußball” und tup-tupke "Schlaggeräusch- ". Es gibt Paare, in denen /p/: /t/ kontrastiert, z. B.: /p'iqt/: /t'iqt/, /p'eqt/. 189 :/tėkš(t)/, /pakšt/:/takšt/, /par./:/tar./, /pūk/:tūk/ [p/:/k/ Kontrast gibt es zwei unzuverlässige Paare: /pum.pt/:/- kum.pt/(substantiv Ursprung?), /pi-kst/: /kuxt/(o.ä.?). Turime ternarinę opoziciją: /paf.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pa.ukšt/:/ta.ukšt/:/ka.ukšt/. Die Tendenz zum Kontrast /p/:/t/:/k/ steigt. Ausreißer neigen dazu, /p/:/t/ ir /t/:/k/ poras. Einspruch Das Unterscheidungsmerkmal von /p/:/t/ ist der Ton, d.h. /p/ ist ein — niedriger Ton, /t/ ist ein hoher Ton. Der Ton — eines der konnotativsten akustischen Merkmale — wird von einigen Forschern als das universellste, grundlegende Merkmal angesehen (Jakobson, Waugh 1979: 130). Im vorliegenden Fall hat aber auch die labiale /p/-Artikelation einen eigenständigen Einfluss, eine Art von Gestenkopie, d.h. die Imitation des Oberflächenund Objektkontakts mit den Lippen. Die semantische Analyse des Textes widerspricht nicht der Vorstellung, dass der tiefe, flache Explosiv /p/ eher den Klang ja von Berührung imitiert, /t/ – näher an der Imitation von Bewegung: Pasišlapino rankas, pėkš, pėkš sulipdė bakaną duonos LKŽ(Všk): /tė:kšt /tė-kš(t) tioks laša" 1 a-ki/DunZ. Sie erzählt ihm, dass sie ihn liebt und ihn töten will, wenn er sie tötet. /pd-kst vi'na zanda/pd-kst kita/ i i DunZ: /li-nda / td-kst par snil.ke/ Dinz. Die erhaltenen Ergebnisse ermöglichen die Verwaltung der binären Oppositionen nach dem Prinzip der Triade: /paikst /pagaliv//- gal ezgéndite/DunZ. Parks und pariedéjo Imperiol in aslg LKZ(Dr.) Ich habe eine Flasche. /tarkst/ tarkst / puo kapé.ika/ Dunz. © /i kü.kta mit sumc'u kaū.kšt/- DunZ. Karks su mit einem į Stein LKZ(Sts.) /p/ kontrastiert su /t/ ir /k/ als Ideophon des auditiven Eindrucks mit den su Ideophonen des visuellen Eindrucks hat eine Funktion jo auf der dritten Ebene des allgemeinen semantisch-sinnlichen Schemas. Zemesnis /k/ kontrastiert su /t/ als Ideophon einer intensiveren, zielgerichteten Handlung und als su ne intensives Ideophon einer Handlung. Į Binäre Oppositionen Triade in der Phonologie wird nach dem gleichen Prinzip zusammengefasst (Stuttgart 1981, S. 178). Die Hauptfunktion T von Konsonanten des — fonosemantiné-Typs ist es, — die — paralinguistische Situation des Bewegungskontakts der Handlung zu simulieren. Die Fettauswahl hängt von den akustischen jo Merkmalen ab (Ton, Kompaktheit), kann aber durch artikulatorische Klangmerkmale beeinflusst ir werden (dies ist besonders typisch für den Konsonanten /p/). Fett hat andere, ir sowohl ne leuchtende als auch konnotative Bedeutungen. Die größte phonosemantische Ladung hat der Konsonant /p/, kleinste — /k/. Die Gruppe der Schlag-, Faust-, Klopf-Verrückten des Typs CgV ist in der Anzahl den Verrückten, die mit dem stummen Mitglied der Opposition beginnen, deutlich unterlegen: (Guck) "stukt, kumšt", /gi-kt/ "Schützen", / /gūnkt gun.kt/ Knall, knall. Lyginant CgV-Typ-Ausdrücke in stummen su Varianten der gleichen Semantik scheinen zu CkV-Arten imitieren eine Handlung, wenn sie auf einen anderen Gegenstand gerichtet ist, im Falle į eines lauten Konsonanto en ist der Gegenstand der imitierten Handlung der 190 Akteur oder das Subjekt des Textes, vgl. : Auf den Rücken mit dem Knüppel LKZ(J). Ich habe die Milch gekocht, ich habe die Suppe gekocht, meine Großmutter hat die Suppe gekocht. Auf den Rücken! (S. 100). Die Gänse knurren nur mit dem Zauberstab — und LKZ(Vj) ist fertig. Mit dem Nagel etwas über den Kopf, die Henne winkt LKZ(Rm). Die Rückenflosse ist weißlich bis bräunlich (schwarz). Die Kinder gehen in die Kindertagesstätte (KiD). Die Pfeife wurde auf den Tisch gelegt. Die auf das Subjekt gerichtete Handlung zeigt sich auch in den Auslassungen, die das Bild des Wasserausgießens darstellen – ein Ton, wobei die zweite Komponente durch die implosive Konsonantengruppe der Verbindung imitiert wird, z.B. : Einfach einen Eimer Wasser auf den Kopf schlagen LKZ(J). Die betreffenden CgV-Arten haben eine semantische Verbindung mit dem Verb gūnkti „an einen Hügel anschließen“ und den Substantiven gunga, gungra „Hügel“. Im Allgemeinen findet man eine große Anzahl von Wörtern, die mit /g/ beginnen und eine Handlung bezeichnen, die der Akteur an sich selbst richtet, oder mit /g/ beginnende Wörter, die das Ergebnis einer solchen Handlung bezeichnen: gomulti "zu Klumpen zerquetschen, einwickeln, einwickeln"; gurroti "zu wickeln, zu muttern"; gūrmulti "zu streicheln, zu falten", gapsndti "zu greifen"; gobti: "1. binden, 2. schlagen, 3. plündern, 4. führen (Frauen), 5. festhalten"; gost, "zu begehren, zu streben"; gaūpti "zu sammeln, zu sammeln, zu sammeln, zu nehmen"; guobti "zu ergreifen, zu greifen"; gabni "verführen, verführen, verführen"; Grundstück "Gewinn, Nutzen"; gdmbalas "aus Stroh gedrehter Balken, um den Dachrand zu vervollständigen"; Gargoyle "verpates pumputys"; gabana "Haufen, Bündel von Heu, Stroh usw." Varianten von "Bundel": Gusul, Gurgul, Gurgul, Gurgul, Gurgul, Gurgul; Varianten von "Krümel": Gurings, Guruk, Guruld, Gurul; Varianten von "Stück": gomulas, gomulijs, gūmulas, giabuzas, gabūžis, gabižalas, gabulis, gamūlžis, gamūzas, gamužas, gamalas, gamakas usw. Wörter, die durch lexikalische Divergenz entstanden sind: die berühmten "Körperschmutz, Schmutz, Schmutz"; Gaburdalas "kleine Kugel"; gabe "galva, kvauke"; Goge "lächeln. Kopf; ” Gangozh "große dunkle Wolke"; garganlos "jemand mit einer großen Nase"; gongkramis "Mann mit großem Kopf". Es gibt auch eine Reihe von Charakternamen, die ein selbstorientiertes Individuum bezeichnen: gomura "vielseitig"; Stück "gieriger Mann"; Gier "etc. ", Goth ", wer scharf auf das Essen ist." Es gibt Adjektive mit ähnlicher Semantik: gierig, gierig, gierig, gierig. Dieses umfangreiche Vokabular wird als Argument gegen die CgV-ähnlichen scharfen Verbindungen gegenüber den dumpfen Entsprechungen gegeben, die das Zeichen der entgegengesetzten Richtung der imitierten Handlung haben. Die Ausdrücke, die den Fall bezeichnen, neigen dazu, sein Bild mehr zu imitieren, bilden die häufigste semantische Untergruppe von CbV. Sie sind häufiger als ihre stummen Entsprechungen derselben Semantik, z. B.: /btc /bc /bipt /b'ė.mpt /bénc / ba.nc /bac /bapt /ba'pt /ba-pt /būmpt /būmst /būrpt /bic /bic / bū'p /būrg /bui.c/bé-pt/. Es gibt folgende Paragraphen: /bapt: papt/, /bd-pt: pa'pt/, /būmpt: pūmpt/, bi pt: pūrpt/, [bic: pic/, /bui/. c: setzen. In: pt.pept. Pépt und setzt sich LKZ(Aps); Einfach nur putzen. Eine Bettwäsche, die so weich ist, wie ein Kuss LKZ(Mz3); Wenn ich über die Reva springe, springe ich einfach auf Sono und falle! LKZ(Kairo); Der Apfel fiel vom Apfelbaum LKZ(J); Pdpt Brise von Speck 3 skreitg LKZ (Krs); Das kleine grässnelé nur bapt, und das größere schon bopt LKZ(Ds); Er fiel von der hohen LKZ(Skr). Jonukas buic ins Wasser und gespült LKZ(Pp); Bapt ir 191 Ich lag im LKŽ (Dr.) Die Maschine stürzte in den Ringu. Interessante Gedanken weckt die semantische Gruppe des Typs CbV, die mit der Idee des Wassers oder, lexikologisch ausgedrückt, sema, verbunden ist, z.B.: /bul./"zum Bezeichnen der Verdunkelung"; /bürk/ "kliu"; /bürpt/"zur Kennzeichnung der Suburbulierung von Flüssigkeiten"; /b/ für "Spritzen- "; /bui.pt/"zum Markieren des Auslaufens aus dem Wasser". Alle Aussprachen verbinden sich mit den gemischten tiefen Doppeltönen /ur/ (meist), /ul/ und dem zweistimmigen /ui/. Das Fluid-Sem hat auch die ausdrucksvolle Lexik der niedrigen explosiven Einglied-Anfangsverbindung, z.B.: būkoti "klampoti"; Buzurg "terlius"; "Flüssigkeit trinken"; "laut schwitzen- "; brummen "zu knabbern"; burge "Schmutz, Schmutz"; Bunge "nasses Brot? war ein "Ball"; so bat ausdrucksstarke Verben des niedrigen Zweiglied-Implosionsverbandes blaaūkti "ununterbrochen fließen", bliurgzti "fließen (über flüssigen Schlamm)", eingliedrige Verben des höheren Tons: bauzoti "steigen, schäumen beim Kochen", baptistar "Weinen", noch höheren Tons: belžti "urinieren, telzti" usw. Man kann annehmen, dass das Ideophon /b/ die Konnotation des Fallens in Wasser oder eine andere Flüssigkeit hat. Dies steht im Gegensatz zur Konnotation des Ideophons /p/, das mit der Luft in Verbindung steht. Vergleichen wir die phonosemantische Gegensätzlichkeit: Püft und flog auf seinen Wegen LKŽ(Grž) (Ideophon für "Luft"): Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) (Ideophon für "Wasser"). CdV-Aussprachen können einen Schlag oder das Fallen kleiner Gegenstände simulieren: /d'ūkt/, /d'imst/, /dun.kst/. Die für den CdV-Typ charakteristische semantische Untergruppe, die einen Schlag bedeutet, lässt vermuten, dass auch der hohe Schall /d/, wie die anderen Schallkörper seiner phonologischen Klasse, eine andere, entgegengesetzte Richtung als die stummen Entsprechungen bezeichnen kann. Dies sind Ausdrücke, die einen Stich mit einem spitzen Gegenstand, eine Entblößung, einen durchstoßenden Schmerz usw. bedeuten, vgl. : Digt und beißt eine Schlange in den Fuß LKZ(J); Er sprang aus dem Bett, die Nadel steckte in den Fuß LKZ(Plt). Es gibt einige Ausdrücke, die ein inneres Kribbeln bezeichnen, z.B. : Ich habe unter der Brust dilgsi dilg dilg LKŽ(J); /dikt /dikt /digul'ika par dun.ti/DunZ; Ich fühle mich wie ein Kind. Es ist mir ein Leid, dass es so sein wird. Es gibt eine Art bildlicher Ausdrucksweise, die bedeutet, dass "ein Gedanke in den Kopf kommt", vgl. : Nur ich verschwinden in den Kopf, dass ich die Pferde noch nicht gefüttert habe LKŽ (Jrb). Sie alle richten sich an den Erzähler oder den Charakter des Textes. Der hohe Ton der Ausgangsverbindungen von Ausdrücken, die Abschneiden, Schlagen, Stößen bezeichnen (der diezinische /d'/ verbindet sich nur mit Vokalen des Typs i) signalisiert die Nichtausdehnung und Spitzheit des Gefühls, z.B. mit dem ausdrucksstarken Substantiv dimba „was sehr hoch und dünn ist“ oder mit dem bildlichen Verb dybsdti „stößen, stutzen“. Zitter-Nachahmungen, die mit einem Laut beginnen, bezeichnen das Gefühl, das der Erzähler erfährt, und stumme werden verwendet, um über das Zittern eines anderen zu erzählen, z.B. : Nur zittern die Hände dild dild LKŽ(Dsn) (ich, mir): Zitternd kir kir kir krapenęs er į beblėtantį ugniakuru LKŽ(Vr) Kipšas kūst kūst pagavo kustelti kaip eglės lapas (Ps.) LKZ(Mc) Ya-yam. CgV-Verbindungen stehen im Gegensatz zu CdV-Verbindungen (siehe Opposition CkV: CtV). Der CgV-Typ simuliert eine stärkere, intensivere Aktion, keine Klangimitation. Die CdV-Typ-- Auslöser simulieren eine schwächere, geringere Krafteinwirkung und beziehen 192 sich auf den relativ hohen Ton, der als Ergebnis entsteht, z. : Ich suppe die Milch, mir die Großmutter glüht glüht LKŽ(Bdr); Die folgenden Wörter haben die gleiche Lautendung: /p/: /d/: /da: ba/, /dūkst: būkst/, /dlik: bik /-b'ikt/, Jdipt: bipt/, /dé pt: bd-pt/. 1. Jg.: Jg/: /b/-Triade: /dūkt: gūkt: bukt/, /dur/. : gu. : but./, /dakt: gakt: bakt/. Zum Beispiel: Gur gur gur eilt die Alte, läuft, reitet LKZ(S). Duf zwei zwei Räder fahren und fahren LKZ(Arm). Buf wird und suburbéjo alle Teufel in den Fluss LKZ(Tvr). Neben den besprochenen Unterschieden in der Konnotationen der Fonosemantik der Aktion – der Bewegung – des Kontakts der skardziyju Konsonanten, realisiert der CgV-Typ die Verbsätze, die die Plötzlichkeit, die Unerwartetheit der Aktion bezeichnen. In der Stumpfhörigengruppe waren die Auslöser dieser Semantik die Typen CpV und CtV. Es gibt zwei Fälle: /gé-kst/ "für plötzliche, unerwartete Handlungen"; /gakt/"um eine plötzliche Aktion zu markieren". Der erste Ausdruck hat das Äquivalent /tokšt/, der zweite — /bakt/, die Sprengwörter bezeichnen eher Kontakt, z.B. : Gošt Vater und trat in die LKŽ (Tvr); LKZ(Ds); Sobald die Sonne untergeht, geht er auf und erzeugt LKZ(Pg). Die Lippenartikulationen basieren auf der Aussprache /bū/, die "Zittern, Zittern (um den Hals)" bedeutet: /bū bū bū i dré-bincu paki-pi/DunZ. Si austiktuku kann als Imitation eines unwillkürlichen Klanges betrachtet werden, der beim Zucken des Kinns und der Unterlippe entsteht, ein mimischer Klang, der weder zu den Imitativen noch zu den Onomatopoeien gehört. Der Begriff Mime wird wegen seines lexikalischen Bezugs auf die Mimik verwendet. Dieser Ausdruck ergänzt das Ideophon /b/ durch die Konnotation eines labialen Lautes, die auch in der semantischen Gruppe offensichtlich ist, die weiter unten diskutiert wird, denn wie der CpV-Typ besitzt sein skardischer Entsprechung eine semantische Gruppe von Ausdrücken, die das Sprechen oder einen anderen mit labialer Artikulation, „¢epseing- “, Lippenzusammenpressung verbundenen Laut oder Handlung bezeichnen. Die wiederholte Onomatopoeie /bin./ bezeichnet das Weinen: Ein bin, ein anderer bin —und alle Kinder ließen die Trompeten ertönen LKZ(Mrj). Wiederholte Onomatopee /b'tk/ — stotterndes Geräusch: Das bik bik, und hat nichts zu sagen LKŽ(MI). Es gibt Aussprachen —imitativevy, die das Sprechen bezeichnen, aber im Vergleich zu den CpV-Typ-Sprachaussprachen keine Konnotationskomponente der Verachtung oder eine sehr vage haben: /bé.va so.ta'rta /nicks nie bo-rpt/DūnŽ. Zum Vergleich ein CpV-Stimmkörper mit einer verächtlichen Nuance: /pé pė /papepiéje: /ir neblika/DunZ. So zeigt das Ideophon /b/ die Handlung des Sprechens oder anderer Handlungen mit den Lippen an und hat einen sehr schwachen verächtlichen Unterton. Die Vorstellung, dass die mit harten Konsonanten beginnenden Ausdrücke dazu neigen, über menschliche Lebensfunktionen zu sprechen, wird durch die semantische Gruppe des CdV-Typs, die einen plötzlichen Blick bedeutet, untermauert. Der Wurzelvokal korrigiert die Konnotation des bösen Blickes, der Unfreundlichkeit: /d'ilpt /dirst/ "ein plötzlicher Blick", /d'é.lpt /d'é pt/ "ein böser, plötzlicher Blick". Diese Art von Fremden nennt G. Kornilow Fremden des inneren Getümmels. Schon die Semantik des Namens zeigt die entgegengesetzte Richtung als die Nachahmung der stummen Entsprechungen. Die semantische Gruppe si wird durch die Konnotation des ideographischen /d/-Blicks und die bereits zuvor (in 193 der semantischen Untergruppe, die das Einschlagen bezeichnet) beobachtete Konnotation der Plötzlichkeit ergänzt. Die grundlegende fonosemantische Funktion der lauten T-Konsonanten, die Konnotationen von Handlung – Bewegung – Kontakt auszudrücken, hat eine nur für die lauten typische fonosemantische Bedeutung der entgegengesetzten Richtung oder der inneren Handlung, die ihre fonosemantische Bedeutung meist von ihren stummen Entsprechungen unterscheidet. In der phonosemantischen Opposition von dumpf: laut kann laut noch eine schwächere Handlung bezeichnen, aber diese Konnotation ist nicht sehr auffällig. Manchmal dunkel: Die Wahl des gedämpften Konsonanten wird durch den akustischen Eindruck des simulierten Klangs bestimmt. Der am wenigsten phonosemantisch markierte Konsonant ist /g/, der am meisten — /b/. Einstimmige Anfangsverbindungen mit Konsonanten des Typs R. Beginnen wir mit dem Paar der Nasenblasinstrumente (m, n). Mit dem Wasser-Sema verbunden sind die CmV-Typ-- Verbindungen, deren niedrige Anfangsverbindung offensichtlich ideophonisch ist und auf die Dunkelheit der Tiefe hinweist, in die das Subjekt oder Objekt des Textes durch Überwindung des Widerstands der Oberfläche (universelle Konnotation der Lippenartikulation) fällt, z.B.: /mirkt und ikrita i /raisto/ū:- ki/DūnŽ; Er setzte sich auf den Boden und schüttete Wasser in die Schüssel. Ich bin nur ein bisschen ins Boot gefahren, ins Wasser gesprungen und fertig für LKŽ(Skr). Eine ähnliche Interpretation des Ideophons, das einen zusammengebrochenen Koch bedeutet (bewegliche Wassermasse, wahrscheinlich dunkel). /mur muf kū/p/pēkla virs virs /žlugtas/DūnŽ. In Wörterbüchern ist das Verb marti "naß, eingeweicht, getrocknet" aufgeführt, in der Umgangssprache ist das Verb marmalyti "eingießen, ausgießen" häufig. Mit der Flüssigkeit sind auch die inneraktiven Ausdrücke verbunden, die das Schlucken bezeichnen, z.B.: /mak /malkt /mükt /mai usw. Hier hat /m/ eine ähnliche Konnotation wie "in die dunkle Tiefe springen". Und von den zwei Imitativen, die einen Schlag bezeichnen, hat einer einen Wasser-- Sem, z.B.: /tūm vaik'ēkū" ma-kt/i: šūona/DunZ; Die Hand ins Wasser legen. Ein Imitator signalisiert eine plötzliche Aktion: Werfen Sie die Nase und sie steckte - LKZ(Ds). Es gibt einen Imitativ /m'ir/, der eine Verdrehung oder Vermischung bedeutet. /(vgl. mirineti "schmieren, $mizinéti”, mickdti "mostagieren”, micinti "zwitschern”). /mlir./ — wahrscheinlich §mir-Option. Eine eigene Gruppe bilden die mit der labio-nasalen /m/-Artikelation verbundenen Mimemen: /m'ik/, um einen Eingriff in die Sprache zu bezeichnen, /m'ikt/, um Verwirrtheit zu bezeichnen, wenn man nicht weiß, was man sagen soll, /mūk/, um ein Stummeln zu bezeichnen. Die Verachtungskomponente, die für das fließende /m/ charakteristisch ist, zeigt auch die Verben mekedti "unklar sprechen", mamėnti "t.p." In der litauischen Sprache gibt es viele Wörter der Kindersprache, die aus Verbindungen mit dem Anfangsbuchstaben /m/ bestehen, aber unter den eingliedrigen explosiven Verbindungen in den Ausdrücken wurden solche nicht gefunden. G. Kornilov interpretiert die Konnotation des Lautes /m/ auf interessante Weise als Mime der Saughandlung (Kornilov 1984: 80). Das lässt darauf schließen, dass das Wort Mama phonosemantisch leicht zu interpretieren ist. Zum Vergleich der lateinische Name der Säugetiere: Mammalia. Es gibt eine ganze Reihe von CnV-Typ imitatyvy, die einen externen Schlag bedeuten: /nukt / n"i-kt /nlickst /n'iét /n'6-kt /n'6-kt/. Zwei Imitativen haben die Bedeutung eines inneren Schreiens: /nikt /n'ikt/. Es gibt eine Tauch-Aussprache /n 'ūrkt/ (vergleiche mit der CmV-Aussprache für ins Wasser fallen). Die Seitenbewegung wird durch das Aussprachezeichen /n'tkst/ gekennzeichnet. Sie alle haben eine Konnotation der Plötzlichkeit, die durch das /nd.pkt/ mit der Bedeutung der plötzlichen Handlung bestätigt wird: 194 Nankt i umverto, mortis LKŽ(J). Die Nasenartikulationen sind mit dem Mime /n’uf./ verbunden, das Subambus bedeutet. Der Ausspruch /n'ūšt/ bedeutet Mangel: Es wäre gut, wenn du noch in Vilnius wärest, aber die Arbeit niušt LKŽ(Žem). ; Die Analyse der fließenden (I, r)-Verbindungen beginnen wir mit den niedrigen /l/-Verbindungen. Die konnotative Bedeutung der Vorwärts- -Rückwärts-Bewegung wird durch eine große Gruppe von wiederholten Stiften gezeigt, z.B.: /laks/: Finger abgeschnitten laks, laks, laks tintalino LKZ(Sts); ANūmpt/: Liūmpt, liūmpt liumpsi liūlys auf der Quelle LKŽ(J); /lnkt/: Liūnkt liūnkt linguoja LKZ(Er); /l'¢k/: Da ich mit der Kuh zusammengestoßen bin, läuft mein Herz, läuft, läuft, läuft —und ich kann nichts LKŽ(Plt); /lap/: Schnalle dir die Ärmel an — lap, lap, lap zerrissen fallen auf LKZ(Brb); /lap lap tava kaū:K/DūnŽ; /hi'p/: Während Alexys bičliežuvavo, lūp lūp lip variegatas generalis į medį LKŽ (Vaižg); /hiop/: Tik gaidelis luob luob /sparnais/, kakriekoi ažgiedo/jo/ LKŽ(TDrIV 207). Das /hiop/ ist ein Hinweis auf ein anderes Ideophon mit der Konnotation /l/. Schlag-, Schlag-, Fall-Ausdrücke beziehen sich auf die Konnotation von Weichheit und teilweise Schwere, vgl.: /liop/: Kultuvėlės gražios, mažiutės, luop luop luop luopsi ir velėja LKZ(TDr IV 238); /kimp/: Der Fuchs hängt nur in der Grube LKZ(Prng); /liopt/: Nur ein Sack liot und fiel von der Spitze LKZ(Grv). Die Konnotationen von Weichheit und Bewegung werden durch den Ausdruck /lur./ gezeigt: Lur lur košę, berny odchylone, aby im co wkręcili, to smacznie zjadły LKŻ(Vad). Die Weichheit, die Schwere bedingt wahrscheinlich auch die Wahl dieser Ausdrücke in neutralen Texten: /lé-pc/: Er lope mir manchmal mit dem Stock, Iēpe! LKŽ(rš); /lüt/: Ich ging, mein Fuß rutschte, ich liege und lüte LKŽ (Grv); /lé-pt/: /pasli-daru/lé pt un digna/DunZ. Die Konnotation der unregelmäßigen periodischen Bewegung vorwärts- -rückwärts (aufwärts-abwärts) wird durch das Lexikon unterstützt: lyliūoti "linguoti"; lekūoti "mit ausgestreckter Zunge (über einen Hund) schnappen", leketiioti "langsam wackeln"; lazgurti "rückwärts bewegen"; Blättern "schütteln während des Laufens"; "Flügel schlagen"; "in der Luft schweben- "; laskidti "zu maskieren"; "zwitschern"; zu schnarchen "langweilig"; "Wäscherei-Schläge" zu verwenden; luggen "flattern (um die Ohren)"; lauschen "klappern- "; luupėti "sich unter den Füßen bewegen (über weichen Boden)*; Ich habe das Wort "Plasnoti" gewählt. Diese Konnotation erklärt viele Refrains mit dem Ideophon /1/, z.B. lado, laduto, ladu usw. Die Konnotation der Weichheit haben ausdrucksstarke Wörter: pulys "Nase"; Von eiva "Zunge"; lébeda "Spitzmaul"; Anfangen zu „stoßen, zu schrumpfen“; "wer an einem warmen Tag dick kleidet"; "schlaff sitzend" schnarchen; Liuliuk "Zunge"; Das heißt "Weichtier". Akustische /1/-Eigenschaften, wie im Falle der CmV-Verbindungen, verbinden dieses Ideophon mit dem Wasser-Sema: /la/"um den Fluss von Flüssigkeiten mit Klang zu beschreiben"; /lūk/"um den Klang eines gierigen Getränks zu bezeichnen"; /schütteln/"um eine Wasserfüllung zu markieren"; /hi-kt/ "um ins Wasser zu springen". Beachten Sie den tiefen Ton der Verbindungen. Das Wasser-Sem hat Verben ltūlti "fließen"; Kurškoti "ausgespült" (vgl. Mauerwerk). Wiederholte Aussprachen, die mit der Artikulation der Zunge verbunden sind und das Sprechen bezeichnen — /lé/: /visa tucke pamalije/la la la geiklés palé: di: /DunZ; /lépt/” für die Aussprache." Das wiederholte Verb /I'u./ "für schlechten Schnitt" lässt vermuten, dass das Ideophon /1/ eine Konnotation der Verachtung hat: č'ūkšt/DunZ. Der Afrikat /č/ 195 ist im Vergleich zu /t/ und /š/ von größerer fonosemantischer Informationskraft, aber seine Konnotativität kann mit der Konnotativität des Lautes /t/ (Schlagfall) und mit der Konnotativität des Lautes /š/ (Stummschläge) übereinstimmen. Die einzige einzigartige Konnotation von /č/ ist die Konnotation des Klangs eines weichen Kontakts zwischen zwei Objekten. Onomatopeien, die mit dem Laut /c/ beginnen, imitieren einen weicheren, weniger scharfen, schwächeren, ziemlich hohen Ton: Dziegorius ant sienos taip iš retai eina cak cak cak LKŽ(Jnšk); Ich hörte nur das Cari Can mit den Glocken und es erklang weiter LKŽ(Ds); /cin-/cin. /i Ziel/DunZ; /ci-nkt/ci-- nkt/met kapé-ikas/- DanZ. Die afrikatische Konnotation /c/ ist ein sanfter Ton, der von kleinen Gegenständen erzeugt wird. Dies ist wahrscheinlich ein diffuser /s/-Einfluss, dessen Konnotationen der Sanftheit nicht in den eingliedrigen CsV-Verbindungen zu sehen waren. In den Ideophonen ist diese Konnotation sichtbar. Die Konnotation der Weichheit, der Schließung, der Umarmung unterscheidet die Aussprache /capt/cūp/- co0'p/ci-pt- /"zu greifen" von ihren Entsprechungen ohne Afrikata, z.B.: /kapt/und so weiter. Dies ist der Einfluss des Ideophons /s/, da /t/— die übliche Konnotation von Bewegung – Kontakt – Plötzlichkeit ist. Die Weichheit, die durch den Laut /s/ in der Kombination für Stillen erreicht wird, führt dazu, dass die Aussprache /c41t/ctc/ häufig bei Kindern verwendet wird. Die afrikatische Konnotation /c/ ist ein sanfter Ton, der von kleinen Objekten erzeugt wird. Im Falle von nicht-onomatopeischen Wörtern ist es eine Kombination von Ideophonen /t/ und /s/, wobei /s/ eine zuvor unentdeckte fonosemantische Bedeutung von Weichheit, Zartheit, Kleinheit hat. Zum Abschluss des Kapitels über die Afrikaten muss hinzugefügt werden, dass es a priori scheint, dass die Häufigkeit und die Tendenz ihres Gebrauchs in den Dialekten ganz anders sein können als in der allgemeinen Sprache oder im allgemeinen Modell des litauischen Lexikons, das von der LKŽ vorgestellt wird. Ich denke nicht nur an die Dückerung, die zweifellos das phonosemantische Volumen des Afrikanischen verändert. Es scheint, dass die Semiten dazu neigen, mehr Aussprachen mit Afrikata zu verwenden als die Vertreter anderer Dialekte, so dass ihre informative Wirkung in den Dialekten unterschiedlich ist. Das ist natürlich eine Frage, die diskutiert und untersucht werden muss. Die wichtigsten phonosemantischen Unterschiede der Präfixklassen. Alle obstruktiven Konsonanten der litauischen Sprache haben die Konnotation des Verhaltensschemas Aktion — Bewegung — Kontakt. Es kann auch das Gefühl – das Gefühl – das Ergebnis – der Ausdruck einer paralinguistischen Situation sein. Diese Konnotation unterscheidet sich von der Konnotation des Fortschreitens (periodische/nicht- -periodische Bewegung in verschiedene Richtungen), die für die Klasse der Gleitkörper typisch ist. T-Typ-Konsonanten bezeichnen eine einseitige Aktion mit einem klaren Anfang, deren Art und Richtung sich innerhalb der Klasse durch kontrastierende Laute unterscheiden. Die Anzeichen für das Auftreten von Glaukom hängen auch von den individuellen Eigenschaften des Gehörs ab. Die Konsonanten der Klasse der Blasinstrumente sind Epitheta der Handlung oder des Gefühls, die seine Glätte, Gleichmäßigkeit oder Unregelmäßigkeit, die springende Natur anzeigen. Phonologisch bedeutende akustische Merkmale von Konsonanten. Innerhalb der Klassen sind folgende akustische Merkmale phonosemantisch relevant: a) Kompaktheit – verleiht der Handlung oder Empfindung Willenskraft, Energie, klare Richtung. 202 b) Ton – je höher der Ton des Konsonanten ist, desto feinere Handlung, Gefühl, Erfahrung soll imitiert werden. Das Tonmerkmal ist die Grundlage der Konnotationen von Wasser, Luft, Dunkelheit, Blässe. c) phonologisches Merkmal der Dezialität – der sekundäre, erhöhte Ton verringert, mildert die imitierte Handlung, hat aber keinen entscheidenden Einfluss auf die phonosemantische. Die hinderlichen Konsonanten, die sich durch das Zeichen der Stummheit unterscheiden, erfüllen dieselben fonosemantischen Funktionen in der Situation der Handlung – Bewegung – Kontakt, aber die Stummen bezeichnen gewöhnlich eine stärkere Handlung. Die Stummen können noch eine zusätzliche Konnotation der auf sich selbst gerichteten Handlung haben oder sich von den Stummen in der Handlungsrichtung unterscheiden. Stumpfe Konsonanten des Typs S — diejenigen, die die Konnotation der Unregelmäßigkeit (Handlung, Empfindung, die durch Pausen unterbrochen wird) tragen, und stumpfe Konsonanten des Typs S — diejenigen, die die Konnotation der Gleichmäßigkeit (Handlung ohne Pausen) tragen. Phonologisch reizvolle Artikulationszeichen von Konsonanten. Der Unterschied zu den akustischen ist relativ. Die Differenzierung der Konnotationen von Aktion – Bewegung – Kontakt wird durch die Aussprache der Hindernisse beeinflusst, wenn der Luftstrom durch die Einschließung dringt und die Hindernisse mit Energie überwindet. Die Art der Überwindung — die Grundlage der Konnotation, z.B. beim Aussprechen von /k/ zieht sich der hintere Teil der Zunge plötzlich vom Gaumen zurück — der Beginn der Handlung wird aktualisiert, beim Aussprechen von /t/ — die Zunge drückt sich an die Vorderzähne, das Hindernis ist weiter vom Rachen entfernt, die eingeblasene Luft hat einen längeren Weg zurückgelegt, der Klang hat meist eine Konnotation von Bewegung. Die für die Aussprache von /p/ typische labiale Barriere verleiht diesem Konsonanten die Konnotation des Kontakts, des Endes der Handlung. Die lupine Artikulation ist aus phonosemantischer Sicht sehr potenziell: Alle lupine Laute sind mit der Imitation der menschlichen Sprachtätigkeit verbunden. Nasale Aussprache kann Unzufriedenheit bedeuten. Die fonosemantisch bedeutsame Artikulation der Verschlossenheit – der Offenheit, die für Sonaten charakteristisch ist – ist die Hauptursache der Konnotation des Geschehens. Das ständige Eindringen des Blasluftstroms durch die Öffnung —Kontinuität: Ursache der Inkonsistenz. Die Untersuchung der phonosemantischen Eigenschaften von Ausdrücken ist der erste Schritt in das sehr interessante Gebiet des konnotativen Lexikons. Es gibt mehr Fragen als Antworten. Aber die Perspektiven dieses Gebietes für die Lexikologie, Poetik, Psycholinguistik, Soziolinguistik und sogar für die Sprachgeschichte sind unbestreitbar. Die Forschung erwartet Refrains, Zauberwörter, die Geschichte der Vokale aus phonosemantischer Sicht, die litauische mitopoetische Sprache und viele andere, sehr interessante Fragen. Literatur und Quellen DūnŽ—Vitkauskas V. Nordöstliche Dünnik Wörterbuch, Vilnius, 1976. 1981, S. 10. A. A.: Die Philosophie der Philosophie. Jakobson R., Waugh L. 1979: Die Klangform der Sprache. Kornilov G. I. 1984: Imitativen in der tschuwachischen Sprache, Tscheboksary. LKZ —Wörterbuch der litauischen Sprache 3-16, Vilnius, 1956—1995; II Auflage 1—2, 1968 —1969. Pakerys A.1986: Litauische Sprache Phonetik, Vilnius. 203 1986: Wörterbuch der litauischen Sprache, Vilnius. Zusammenfassung Die vorliegende Arbeit sucht nach Antworten auf die Fragen, die sich in der phonosemantischen Forschung stellen, indem sie eine Gruppe der spezifischen expressiven ik bk der litauischen —onomatopoeischen Interjektion analysiert. ; Daher wurden die onomatopoetischen Interjektionen als der am wenigsten problematische Bereich des expressiven Vokabulars für den Untersuchungsgegenstand ausgewählt. Die Arbeit ist komplex, weil das Problem mit Phonetik, Phonologie, Semantik und Lexikologie verbunden ist. Es werden die explosiven Mononym-Konsonanten in onomatopoetischen Interjektionen analysiert. Die allgemeine theoretische Vorgabe ist die Grundlage der Forschung: die konnotative synesthetische Sprachklangfunktion, die durch die akustischen Merkmale mit den universell umfassenden Signalen realisiert wird. Die phonosemantische Hauptfunktion der zur T-Klasse gehörenden Stops besteht darin, die paralinguistische Situation von Handlung —Bewegung —Kontakt nachzuahmen. Die Wahl des Konsonanten hängt von seinen akustischen Eigenschaften (Ton, Kompaktheit) ab, kann aber auch durch artikulatorische Besonderheiten des Klanges beeinflusst werden (das ist sehr charakteristisch für den Konsonanten /p/). Konsonant /p/ trägt die größte phonosemantische Gewicht, die neutralste is /k/. Die phonosemantische Hauptfunktion der getönten Konsonanten der T-Klasse besteht darin, die Konnotationen von Handlung —Bewegung —Kontakt auszudrücken und hat die phonosemantische Bedeutung der entgegengesetzten Richtung oder inneren Handlung. Der Konsonant /g/ hat die niedrigste phonosemantische Marke, /b/ die höchste. — Sonoranten zeichnen sich durch die Konnotation von vorwärts-rückwärts (aufwärts-abwärts) Bewegung aus. Der Laut /1/ hat die höchste phonosemantische Informativität. Die Phonosemantik der Frikativen hat Epithet-- Natur, fügen Sie die sekundären Bewegungseigenschaften von "Gleichmäßigkeit" (/s/), "Ungleichmäßigkeit" (/š/), "Licht" (/ž/). Der Klang /š/ das meist is konnotierte. Es gibt eine separate Gruppe der onomatopoetischen Interjektionen, die mit den Konsonanten der äußeren Natur beginnen. Unsere onomatopoeischen Interjektionen, die mit einem fremden Klang beginnen, zeigen die „Verfeinerung“ des Ausdrucks und den Wunsch des Erzählers, sich zu unterscheiden. to by "Edler" Stil. Die Kollokationen mit Afrikaten bilden das Zwischenglied zwischen Monomenund Binärkollokationen. - Die Untersuchung der Phonosemantik von onomatopoetischen Interjektionen ist der erste Schritt in den interessantesten Bereich des konnotativen Vokabulars. 204