Ištiktukų priebalsių fonosemantika (vienanariai pradžios junginiai)

La phonosémantique est une branche de la linguistique qui s'intéresse à l'étude de la sémantique de la langue lituanienne, c'est-à-dire à l'étude des mots qui ne désignent pas un objet, mais qui expriment une impression induite par un son, une image, un sentiment ou une expérience. Le plus souvent, le choix de l'objet de l'étude est fait en fonction de la problématique la moins problématique. Les autres couches du lexique expressif sont utilisées lorsque les conclusions obtenues doivent être justifiées. Les œuvres d'art sont généralement représentées par des œuvres d'art représentant des personnages (ou des objets) en mouvement, des œuvres d'art représentant des scènes (ou des scènes) en mouvement, des œuvres d'art représentant des personnages (ou des objets) en mouvement, des œuvres d'art représentant des personnages (ou des objets) en mouvement. Le problème de la phonosémantique est lié aux domaines de la phonétique et de la phonologie, de la sémantique et de la lexicologie. Ils utilisent leurs propres termes et méthodes. La transcription est la même que celle de l'anglais traditionnel. Les phrases illustrant les exemples sont présentées telles qu'elles figurent dans les dictionnaires, c'est-à-dire tirées du "Dictionnaire de la langue lituanienne" — non transcrites, du DūnŽ — sa transcription utilisée. Le terme de « dictionnaire géographique » désigne un dictionnaire géographique. Les significations sont présentées comme dans les dictionnaires. L'universalité de la perception des caractéristiques articulatoires et acoustiques des sons est limitée par l'individualité du système phonétique de la langue et des relations syntaxiques des sons de la langue. La consonance de la langue dans le système phonosémantique est constante et invariante. Il a la capacité de s'exprimer dans le texte. Les mots qui ne font pas partie du système lexical de la langue lituanienne et qui ne respectent pas certaines lois phonétiques des dialectes lituaniens sont appelés « extiktukai » et obéissent aux lois de la phonotactique. Il n'y a pas de structure phonétique qui change pendant l'acte de parler, qui se rapproche des systèmes de communication paralinguistiques (gestes, mimiques), ce qui signifie que la phonosémantique des sons n'est pas un domaine de la psychoacoustique et de la psychophysiologie, mais décrit linguistiquement une caractéristique systémique de la langue. Les consonnes /h/ et /f/ sont des consonnes périphériques de la langue lituanienne, et les consonnes /ch/ et /h/ sont des consonnes périphériques de la langue polonaise. Le type le plus répandu est avec des consonnes T. Nous en discuterons en premier. Vienanariai T tipo priebalsių pradžios junginiai. La consonne /k/ se prononce comme une consonne de passage. Il s'agit aussi de la « clarté » auditive de la consonne /k/, dont le caractère sonore « compact » donne l'impression d'une action volontaire, forcée, dirigée vers l'extérieur. /k/garsu prasideda daugelis ištiktukų, reiškiančių smūgį, kumštelėjimą, bakstelėjimą, stumtelėjimą, kirtimą, mušimą: /ktpšt/"bakst, kapšt", /klimšt/"lengvam stumtelėjimui, sudavimui reikšti", /k'é.lkst| "karkšt", 187 /Klėkšt/"takš", /kakšt/"kėkšt", /kapst/"kapt; /kd.uks/"son de frappe", /kum.pt/"niukt, bast, kumšt", /kúč/"bouc, bumt", /kūokš/"knap, kaušt"; /kūokt/ "coller, frapper". À ce groupe de conjugaisons il y a une sorte de groupe de conjugaisons "conversionnelles", qui signifient saisir, peser: /kapt/"pour marquer la bête"; /kūpt/"piquer"; /kūopt/"capt". (Ce mot est aussi utilisé pour désigner les langues sémitiques, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales, les langues sémitiques orientales). Il y a des consonnes qui donnent l’impression d’un mouvement brusque, d’un saut: /k’ūkt/ "strikt, striuokt, striuokt"; /ké-st/ pour "danser". Le son /k/ est prononcé comme un /k/ de ton élevé ou de ton bas. /k/ immolé — /k'/ — décimal ki: pt "kilst" khi-kst «liuokt» ki-st "kiust" de khi "shast" ki pt "ūžt, siubt" khi-rt "pour signifier un saut" kuist "strikt" coockt Le tremblement, l'agitation, le sifflement sont représentés par le groupe sémantique: /k'ir/ "trembler de froid"; /kp/"perte"; /k'ép/ “pour indiquer une torsion, une torsion”; /k'ūs/ "pour décrire un tremblement"; - C'est bon. "pour décrire un tremblement- ". Le plus grand groupe de déclencheurs est constitué par les déclencheurs de type CpV, qui déclenchent le son en touchant une surface (ppr. 10 mg/ ml (100 mg/ ml) ou 20 mg/ ml (200 mg/ ml) par voie intraveineuse. Le rôle de l'auteur dans cette œuvre est d'être le déclencheur de l'action : l'auteur est l'auteur de l'action : l'auteur est l'auteur (1984). Il a observé que les voyelles de type T dans de nombreuses langues ont tendance à imiter ce o schéma, la consonne /p/ est "absolument approprié pour la création du contact action-mouvement" (Kornilov 1984: 113). Su Un groupe sémantique de dérivés de type CkV, signifiant ascension, saut, etc. corréler les dérivés CpV: /piirst/"pour décrire le vol (au sujet de la caille)"; /pūrp /pūrp/"pour décrire un aplatissement soudain". Sémantiquement proches: - C'est bon. «souffler»; - C'est bon. "pour décrire l'élévation de fumée, de poussière". Comment ir Dans le cas du CkV, le composé est de basse tonalité. Paradoxalement, l'idée d'une montée į vers le sommet est décrite en ti termes subtils. Ceci est apparemment lié à su l'impression d'un "détachement difficile de la terre", d'autant que le verbe purpteléti signifie "voler sur une trajectoire inégale, en continuant à monter en ir descendant". La valence sémantique lexicale de ce verbe est limitée : on ne peut pas dire qu'il s'agit d'un squirt. Dans le texte, nous avons: 10 minutes. eš / Dunn. Composé /pu/ plus ir fort /pu/ dans le vocabulaire lituanien donne souvent l’impression de lourdeur: pundza «pampla»; Boule de neige «difficile d'aller"; Poussin “aller lentement"; Splash "piétiner"; purséti «paresseux, gonflé à s'asseoir"; Pouzrinti "difficile d'aller". /p/ les caractéristiques de l’articulation, l’augmentation soudaine de la pression de l’air dans la bouche lors de la prononciation peut avoir une influence sur l’impression secondaire de l’air, de la porosité, par exemple : pulsti devenir moelleux, "1. pūstis, épaissir, 2. pourrir, trunitis ; 3. Puziéti 188 r "fermenter, lever (sur le pain)"; pūrti "un morceau"; pufpti "1. pousser, gonfler, éclabousser; 2. tinti, bliurkti;» "coiffure à cheveux longs"; poupée "v.k. Berceau", etc. C'est ce qui expliquerait la signification de l'adjectif /pūrkš/pur.k3/ « déchirer » et la sémantique fonétique de l'imitateur transitif /pus/ « se tordre, se gonfler ». Par exemple, pušatd « celui qui est gonflé, irritable », putūkšlis « le gonflé », pušeti « en colère, en colère ». Su energija, atsirandančia tariant /p/, susijusi semantinė grupė, reiškianti veiksmo staiguma, netikėtumą: /p'ist/, /pūkšt/, /p'i-st/, /pi-kst/, /p'ikt/, Jpūrkt/, /p'i.kt/, /p'ėkšt/ Žemo tono duslusis sprogstamasis /p/net artikuliaciniu pavadinimu signalizuoja sąlyčio su paviršiumi garsą, atsiradusį iš įvairaus intensyvumo jėgos. Les signes articulatoires et acoustiques du son /p/ sont les plus appropriés pour créer l'impression auditive. CtV tipo didžiausią grupę sudaro ištiktukai, kurintys smūgio vaizdą-garsą: /tak/, /tan/, /takšt/, /ta.ukšt/, /tapt/tap/, /tei.kšt/, /tėk/. Le matériel textuel montre que le son /t/ a une fonction de signalisation d'image d'action, mais révèle également que le son de contact d'un objet en mouvement et d'une surface est élevé, par ex. : Juste éclater tout le pot sur le sol et s'est écrasé, la crème sure s'est répandue LKZ(LT IV 258); Le docteur par le sturplį avec la main teit — gurgt et avalé le cheval salietrą LKZ(Trk); Le tracteur s'est écroulé, la tête tak dans la cabine et a écrasé LKZ(SIk); C'est une oreille. LKŽ(Slm); L'homme s'est approché, les Allemands et devenir lui lopeta in front —et enterrer LKŽ (Krn); J'ai un peu de mal à me retenir, j'ai un peu de mal à m'arrêter. Il a été remplacé par l'équipe de l'AEK Athènes (Grèce). Le /t/ supérieur signale une action plus faible, de sorte que le type CtV possède un grand nombre d'onomatopées discutés — un sous-groupe sémantique d'imitation, signifiant barboter, taquiner, bégayer légèrement, taquiner, etc. Les phrases sont généralement répétées. : Marthe deviendra l'épaule de Jean —et il s'est tué LKZ(Kal); Le taux d'infection est de 0,1 % chez les hommes et de 0,1 % chez les femmes. La nuit ans déjà grogne tar tar tar tar tar, tar tar tar, ka laissé LKŽ (Varn); Si vous ne l'écoutez pas, il va couler dans le cul (Vrn); Les consonnes /t/ et /tʃ/ se prononcent comme les consonnes /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/, /tʃ/ et /tʃ/. Les consonnes /k/ :/t/ d'une classe phonétique se distinguent par le caractère compact : diffus, qui correspond aux caractéristiques auditives conditionnelles « clair » — « imprécis ». Le mot est aussi utilisé pour désigner les œuvres de peinture : peinture à l'huile. Le /k/ clair (il semble d'ailleurs inférieur à l'oreille à /t/) signale apparemment une plus grande énergie, une volonté, une action plus ciblée. Tai patvirtina tekstai: Jis man tik kékst per nagus LKZ(Kair): /té-kst /té-ks /t/ tucks lisa į a-ki/DūnŽ. La tête de l'oiseau est recouverte d'une croûte de peau. ↑ (en) « Snow Leopard », sur l’ITIS. ↑ (en) « Snow Leopard », sur l’ITIS. Il se détache de la tête et de l'abdomen par une ouverture (ou un creux) de la tête. Pour plus de curiosité, on peut comparer les sons ¢iuvasy: kop "effet de frappe sur le ballon de football” et tup-tupke "le son de frappe". Turime porų, kuriose kontrastuoja /p/:/t/, plg.: /p'ikšt/:/t'ikš/, /p'ėkšt/ 189 :/tėkš(t)/, /pakšt/:/takšt/, /par./:/tar./, /pūk/:tūk/. [p/:/k/ en contraste avec deux paires peu fiables: /pum.pt/:/- kum.pt/(origine nominale?), /pi-kst/: /kuxt/(p. ex.?). Turime ternarinę opoziciją: /paf.kšt/:/tar.kšt/:/kar.kšt/, /pa.ukšt/:/ta.ukšt/:/ka.ukšt/. Il existe une tendance au contraste /p/ :/t/ :/k/. Les délinquants ont tendance à constituer /p/ :/t/ ir /t/ :/k/ poras. Oppositions /p/:/t/ est différencié par le ton, c.-à-d. /p/ pour le — son grave, /t/ pour le son aigu. Le ton, l'un des signes acoustiques les plus connotatifs, est considéré par certains chercheurs comme le plus universel, le plus fondamental (Jakobson, Waugh 1979: 130). Cependant, dans le cas présent, l'articulation labiale /p/, une sorte de copie du geste, c'est-à-dire l'imitation du contact de la surface et de l'objet avec les lèvres, a également une influence indépendante. L’analyse sémantique du texte ne réfute pas l’idée que l’explosif /p/ de basse tonalité imite davantage le son de contact, /t/—plus ja proche de l’imitation du mouvement: Ils se sont mouillé les mains, ils ont fait un paquet de pain LKŽ(Všk): /tė:kšt /tė-kš(t) tioks laša" 1 a-ki/DunZ. Pijkšt —kap duos jai, ir užmušė LKŽ (Švnėč): /ti-kst/td-kst ir drudi par di-na/DūnŽ. /pd-kst vi'na zanda/pd-kst kita/ i i DunZ: /li-nda / td-kst par snil.ke/ DinZ. Les résultats obtenus permettent d'organiser binariniy oppositiony sur le principe de la triade disponible: /paikst /pagaliv//- gal ezgéndite/DunZ. L'empereur et l'impératrice se rendent au palais de l'empereur. Je vais te donner une bouteille d'eau. /tarkst/ tarkst / puo kapé.ika/ Dunz. - Je suis en train de me battre avec un poisson. La pierre su de Karks į LKZ(Sts). /p/ pour le contraste su /t/ ir /k/, en tant qu'idéophone de l'impression auditive par su rapport aux idéophones de l'impression visuelle, a une jo fonction au troisième niveau du schéma significatif-sémantique généralisé. Lower /k/ contraste su /t/ comme idéophone d'une action plus intense et plus ciblée, comme su ne idéophone d'une action intense. Į La triade des oppositions binaires en phonologie est réunie par le même principe (1981, 178 pp. ) La fonction principale des T consonnes de type fonosemantiné — est d'imiter la situation — paralinguistiq- — ue du contact de mouvement de l'action. Le choix de la graisse dépend des caractéristiques jo acoustiques (ton, compacité), mais peut être affecté par les caractéristiques articulatoires du son ir (cela est particulièrement vrai pour la consonne /p/). Les graisses ir ont ne d'autres significations connotatives vives. La consonne a la charge phonosémantique la plus élevée /p/, le plus petit — /k/. Le groupe des délinquants de type CgV de coups, de poings, de claquements est en nombre nettement inférieur aux délinquants commençant par le membre muet de l’opposition: - C'est bon. "stukt, kumšt", /gi-kt/ « pousser / », /gūnkt gun.kt/ "Tap, tap." Lignant CgV-type exonymes dans les su variantes muettes de la même sémantique semblent Dans le cas d'une opération sur un objet, l'objet de l'opération est l'acteur ou le sujet du texte, į c'est-à-dire l'objet de o l'action. : S'enfoncer dans le dos avec le bâton LKŽ(J). 190 La soupe à l'oignon est une soupe à l'oignon, préparée avec de l'oignon. Montez dans votre sac! 1999 : LCI (L.C.I.). La clé de voûte est de style gothique (V). La tête est blanchâtre, la queue brunâtre (R. c. ruficollis). Il est entouré de la crypte de l'église Saint-Sulpice (S.S.). Il s'agit d'un squelette d'un enfant de l'âge de l'or. Il a fait une tournée avec la chanson La Table (feat. L'action dirigée vers le sujet est également indiquée par les dérivés qui représentent l'image d'un déversement d'eau — le son, où la seconde composante est imitée par le groupe de consonnes implosif du composé, par ex. : Juste un seau d'eau sur la tête LKZ(J). Les exclamations de type CgV en question ont un lien sémantique avec le verbe gūnkti « s'attacher à la bosse » et les noms gunga, gungra « bosse ». En général, on trouve beaucoup de vocabulaire commençant par /g/ et signifiant une action dirigée vers soi-même, ou des mots commençant par /g/ et signifiant le résultat d’une telle action : gomulti « écraser en morceaux, envelopper, envelopper de papier » ; gurroti "enrouler, mourir"; gūrmulti "grignoter, froisser", gapsndti "saisir"; gobti "1. lišti, 2. siausti, 3. grobti, glemzti, 4. vesti (žene), 5. glaustis"; gost, "convoiter, poursuivre"; gaūpti "réunir, accumuler, recueillir, prendre"; guobti "enlever, saisir"; gabiti "attirer, séduire"; parcelle "bénéfice, avantage"; gdmbalas "un morceau de paille torsadé pour finir le bord du toit"; gargouille «verpates pumputys»; gabana "une botte de foin, de paille, etc.". Variantes de "bouquet": guzul, gurul, gurgul, gurgul, gurgul, gurgul; variantes de "miette": gurings, gurūkas, gurulditis, gūrulas; Les variantes de "gabalo": gomulas, gomulijs, gūmulas, giabuzas, gabūžis, gabižalas, gabulis, gamūlžis, gamūzas, gamužas, gamalas, gamakas, etc. Les mots apparus par divergence lexicale: les fameux "corps de saleté, de saleté, de hockey"; gaburdalas "petite balle"; gabe "galva, kvauke"; Goge "rire. tête; ” gangozh "grand nuage sombre"; garganlos "quelqu'un avec un gros nez"; gongkramis "l'homme à la grosse tête". Il y a aussi un certain nombre de noms de personnages qui signifient un individu auto-orienté: gomura "pluriel"; morceau "homme cupide"; la cupidité "et ainsi de suite. ", Goth "celui qui est dur à manger". Il existe des adjectifs de sémantique similaire: gourmands, avides, avares, gourmands. Cet argument est présenté comme un argument en opposition aux composés de type CgV avec des correspondants muets ayant un signe de direction opposé à l'action imitée. Les œuvres qui ont le plus de chance d'être publiées sont celles de l'écrivain de science-fiction américain C.S. Lewis. Jie yra gausesni už savo dusliuosius tos pačios semantikos atitikmenis, plg.: /btc /bc /bipt /b'ė.mpt /bénc / ba.nc /bac /bapt /ba'pt /ba-pt /būmpt /būmst /būrpt /bic /bic / bū'p /būrg /bui.c/bé-pt/. Turime poras: /bapt: papt/, /bd-pt: pa'pt/, /būmpt: pūmpt/, bi pt: pūrpt/, [bic: pic/, /bui. c : placer. c/, /bé pt: pépt/. Pépt et s'assied à LKZ(Aps); - C'est bon. Comme un linge de lit mou LKZ(Mz3); Quand je vais sauter sur la rivière, juste un coup de pied sur Sono et je suis tombé! LKZ (Le Caire); La pomme est tombée de l'arbre LKZ(J); Pdpt brise de bacon 3 skreitg LKZ (Krs); La petite brasserie ne faisait que bapt, et la plus grande déjà bopt LKZ(Ds); Il est descendu de l'élite. Jonukas buic dans l'eau et a lavé LKZ(Pp); Bapt ir 191 J'ai été hospitalisé à l'hôpital LKŽ(Dr). La voiture est tombée dans un ruisseau. Le groupe sémantique de type CbV, lié à l'idée de l'eau ou, lexicologiquement parlant, sema, p.ex.: /bul./ "pour marquer le dégoût"; /bûrk/ "kliu"; /būrpt/"pour le marquage de la suburbulation du liquide"; /burst/ pour "éclabousser"; /bui.pt/"pour marquer la sortie de l'eau". Les consonnes /u/ et /uː/ se prononcent généralement comme /uː/ et /uː/. Le séma liquide est également présent dans le lexique expressif du composé initial explosif bas, par exemple: būkoti « lampoti » ; bouclier "terlius"; buzyti "pour boire du liquide"; faire des bruits de bourdonnement; bourdonner "bouillonner"; burga "boue, boue"; Bong "pain humide? a été "bala"; Ainsi, les verbes expressifs du binôme implosif bas bat blaaūkti "courir sans cesse", bliurgzti "courir (sur de la boue liquide)", les verbes du binôme implosif du ton supérieur: bauzoti "se lever, éclabousser en ébullition", baptistar "pleurer", encore plus haut: belžti "uriner, pisser" et ainsi de suite. On peut supposer que l'idéophone /b/ a la connotation d'une chute dans l'eau ou un autre liquide. Il s'agit d'une contraction de l'idéophone /p/. On peut comparer l'opposition phono-sémantique : Pourpt et nuvolato sui proprii sentieri LKŽ(Grž) (idéophone de l'air) : Nosis būrbt būrbt burbsi LKŽ(Š) (idéophone de l'eau). Les consonnes de type CdV peuvent simuler un choc, une chute d'objets petits : /d'ūkt/, /d'imst/, /dun.kst/. Le sous-groupe sémantique du type CdV, qui représente le coup, permet de dire que le /d/ aigu, comme les autres consonnes de sa classe phonologique, peut représenter une direction différente de celle de ses homologues muets. Il s'agit d'une opération qui consiste en une coupure de la veine, une incision, une ablation, etc.. : Creuser et mordre un serpent dans la jambe LKZ(J); Il se détache de l'arbre et se fracture la jambe gauche. Il y a plusieurs types d'interférences, dont l'interférence interne. : J'ai des douleurs dans la poitrine LKŽ(J); /dikt /dikt /digul'ika par dun.ti/DunZ; /pamač'ė-u ti šašva:Ika /di-kt par kordi/DūnŽ; C'est le cas de l'équation de l'électron (J). C'est une sorte de « retour en arrière » qui permet d'avoir une idée de l'état de la pensée. : Seulement je me dis que je n'ai pas encore nourri les chevaux avec LKZ(Jrb). Ils sont tous dirigés vers le narrateur ou le personnage du texte. Le ton élevé des composés initiaux des adjectifs signifiant dénuder, frapper, piquer (le /d'/ diéthique ne se conjugue qu'avec des voyelles de type i) signale la non-expansion et la pointe de la sensation, par exemple avec le nom expressive de genre nul dimba « ce qui est très haut et mince » ou avec le verbe figuratif dybsdti « piquer, piquer ». Les œuvres d'Arthur, comme celles d'Alfred, sont des récits d'aventures, où le narrateur se déplace dans le temps, et les personnages sont des personnages de fiction. LKŽ(Dsn) (je, moi): Tremblant kir kir kir, il a crapé dans le feu qui brûle LKŽ(Vr) Kipšas kūst kūst pagavo kustelėti kaip trebulės lapas. (ps.) LKZ(Mc) Yâ, Mîm. Les composés CgV contrastent avec les composés CdV (voir opposition CkV: CtV). Le type CgV imite une action plus forte, plus intense, sans imitation sonore. Le type CdV simule une action plus faible, avec moins de force, et se réfère à un son relativem192 ent élevé qui en résulte, p. ex. : Je vais souper ce lait, ma grand-mère va bouffer bouffer LKŽ(Bdr); Vis širdis dūkt dūkt plasta I vi Turime /p/: /d/poras: /da: ba/, /dūkst: būkst/, /dlik: bik /-b'ikt/, Jdipt: bipt/, /dé pt: bd-pt/. Jd): Jg/: /b/triadą: /dūkt: gūkt: bukt/, /dur. : nous. : but./, /dakt: gakt: bakt/. Par exemple : le vieux, le vieux, le vieux, le vieux, le vieux, le vieux, le vieux, le vieux. Duf deux deux roues roule et roule LKZ(Arm). La rivière est traversée par le barrage de la Rivière-de-l'Est. En plus des différences de connotation phono-sémantique de l'action-mouvement-contact des consonnes skardziyyu discutées, le type CgV réalise des accents marquant la soudaineté, l'imprévu de l'action. Dans le groupe des sourds, les dérivés de cette sémantique étaient des types CpV et CtV. Nous avons deux cas: /gé-kst/ "pour indiquer une action soudaine, inattendue"; /gakt/"pour marquer une action soudaine". Le premier est le 1/2, le second le 2/2, le troisième le 3/2, le quatrième le 4/2, le cinquième le 5/2, le sixième le 6/2, le septième le 7/2. : Gošt père et est entré dans la LKŽ(Tvr); Bėkšt ir susidūrėm LKŽ(Ds); Lorsque le soleil se couche, il se lève et produit LKZ(Pg). La consonne /bu/ est basée sur l'articulation labiale, signifiant « tremblement, tremblement (sur la paume) » : /bū bū bū i dré-bincu paki-pi/DunZ. Il est possible d'utiliser un appareil de mesure de la pression artérielle, un appareil de mesure de la pression pulmonaire, un appareil de mesure de la pression artérielle non-invasive ou un appareil de mesure de la pression artérielle invasive. Le terme « mime » vient de sa référence lexicale à la mimicry. Cette consonne complète l'idéophone /b/ par une connotation de son labial, qui est évidente dans le groupe sémantique discuté plus loin, car comme le type CpV, son équivalent en langues scandinaves a un groupe sémantique de consonnes qui signifient parler ou tout autre son ou action associé à l'articulation labiale, à l'« épissage », à la contraction des lèvres. L'onomatopée répétée /bin./ indique un son de cri : Un bin, un autre bin —et tous les enfants ont lancé des trompettes LKZ(Mrj). Le son /b/ est prononcé /b/, mais il n'est pas prononcé /b/ dans les langues indo-européennes. Il y a des consonnes imitatives, qui désignent la parole, mais qui n'ont pas, par rapport aux consonnes de type CpV, de composante connotative de mépris ou qui ont une consonne très vague : /bé.va so.ta'rta /nicks nie bo-rpt/DūnŽ. Palyginimui CpV tipo istiktukas su paniekos atspalviu: /pé pė /papepiéje: /ir neblika/DunZ. L'idéophone /b/ indique donc un acte de parler ou un autre acte de la bouche et a une très faible connotation méprisante. L'idée que les exclamations qui commencent par des consonnes aiguës tendent à parler des fonctions vitales de l'homme est soutenue par un groupe sémantique de type CdV, signifiant un regard soudain. La voyelle de la racine corrige la connotation de mauvais œil, d'hostilité : /d'ilpt /dirst/ « pour marquer un regard soudain », /d'é.lpt /d'é pt/ « pour marquer un regard soudain et méchant ». C'est ce qu'il appelle le « corbeau » de l'intérieur. La sémantique de ce nom est à l'opposé de l'imitation des mots-clés. Le groupe sémantique Si est complété par la connotation idéophonique /d/ du regard et par la connotation de brusqueur déjà observée dans le sous-groupe sémantique de l'impact. La fonction phonosémantique principale des consonnes de type T aigues, destinées à exprimer des connotations d'action - mouvement - contact, a une signification phonosémantique d'action interne ou 193 de direction opposée, qui est propre aux consonnes aigues et qui les distingue généralement de leurs homologues muettes. Les œufs sont de taille moyenne, mais la femelle peut être plus petite, ce qui n'est pas très remarquable. Parfois, le choix d'une consonne muette est déterminé par l'impression acoustique du son simulé. La consonne la moins phonosémantique est /g/, la plus prononcée est /b/. Les premiers appareils ont été équipés d'un moteur de type R-1. On commence l'analyse par une paire de souffleurs nasaux (m, n). Le séma de l’eau est associé à des conjonctions de type CmV, dont le composé de début bas est apparemment idéophonique, indiquant l’obscurité de la profondeur dans laquelle, en surmontant la résistance de la surface (connotation universelle de l’articulation labiale), tombe le sujet ou l’objet du texte, cf. /mirkt et ikrita i /raisto/ū:- ki/DūnŽ ; Il s'enfuit et s'enfonce dans l'eau. Je suis juste un peu dans le bateau, mouiller dans l'eau, et je suis prêt à LKZ (Skr). Une interprétation similaire de l'idéophone signifiant une ébullition écrasée (une masse d'eau en mouvement, probablement sombre). /mur muf kū/p/pēkla virs virs /žlugtas/DūnŽ. Le verbe marti « mousser, tremper, tenter » est enregistré dans les dictionnaires, le verbe marmalyti « verser, couler » est fréquent dans le langage courant. Su skysčiu susiję ir vidinio veiksmo ištiktukai, reiškiantys prarijimą, plg.: /mak /malkt /mūkt /mai kt/. Le terme « s'enfuir » est une allusion à la « fuite dans l'obscurité ». Et parmi les deux imitations de frappe, l'une a un sémi d'eau, par exemple: /tūm vaik'ēkū" ma-kt/i: šūona/DunZ; La tête est en forme de D (de l'anglais : D-shaped- ). Un imitatif signale une action soudaine: Jeter le nez et elle a enfoncé - LKZ(Ds). Il s'agit d'une œuvre d'inspiration et d'imitation. /(cf. mirineti "smirner, $mizinéti”, mickdti "mostaguar”, micinti "guignoler- ”). /mlir./ — probablement § et l'option. Le mot « mouvement » est un mot d'origine indo-européenne qui signifie « mouvement », « déplacement », « déplacement », « déplacement » ou « mouvement » et qui signifie « mouvement », « déplacement », « mouvement » ou « déplacement ». La composante de mépris, caractéristique du /m/ fluide, est également indiquée par les verbes mekedti "parler de manière imprécise", mamėnti «t.p.» En français, les mots qui commencent par la lettre « m » ne sont pas forcément composés d'une seule syllabe. Le terme de « consonne » est utilisé par Kornilov (1984) pour désigner la consonne /m/. Cela permettrait d’affirmer que le mot maman est facilement interprété phonosémantiquement. Le nom latin de l'espèce est Mammalia. Il y a un certain nombre de CnV type imitatyvy, représentant un choc externe: /nukt / n"i-kt /nlickst /n'iét /n'6-kt /n'6-kt/. Deux formes sont possibles : l'infinitif de l'infinitif passé ; l'infinitif du passé simple ; l'infinitif du futur. Il existe une consonne de plongée dans l'eau /n 'ūrkt/ (cf. avec les consonnes de chute dans l'eau de type CmV). La dérivation de l'adjectif est /n/. Il s'agit d'une opération qui permet d'obtenir un nombre entier entier, par exemple : ∑ n = 1 ∞ 1 n = 0 {\displaystyle \sum _{n=1}^{\in194 fty }{\frac {1}{n}}=0}. La consonne /n/ est prononcée comme une consonne /n/. Il est possible de faire une référence à l'épisode 10 : « C'est bon d'avoir un père, mais c'est mauvais d'avoir un père ». ; L'analyse des composés lisses (I, r) commence par les /l/ inférieurs. La signification connotative du mouvement d'avant en arrière est indiquée par un grand groupe de consonnes répétées, par exemple: /laks/: Doigt coupé laks, laks, laks tintalino LKZ(Sts); 1999 : La vie est belle, La vie est belle, La vie est belle, La vie est belle. /lnkt/: Liūnkt liūnkt linguoja LKZ(Er); /l'¢k/: Que j'ai rencontré la vache, mon cœur court, court, court, court — et je ne peux rien LKŽ(Plt); /lap/ : Mets-toi ces manches — lap, lap, lap déchirées cadent LKŽ(Brb); /lap lap tava kaū:K/DūnŽ; /hi'p/: Pendant qu'Alexis se moquait, le lévrier à lèvres tachetées s'est glissé dans l'arbre LKŽ (Vaižg); 2017 : La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube / La chanson de l'aube. L'expression /hiop/ est une référence à une autre connotation idéophonique /l/. Les dérivés de frapper, de frapper, de tomber sont liés à la connotation de douceur et en partie de lourdeur, cf. /liop/: Kultuvėlės gražios, mažytės, luop luop luop luopsi ir velėja LKZ (TDr IV 238); /kimp/: Le renard ne va que dans le trou LKZ(Prng); /liopt/: Juste louopt sac et est tombé du haut LKZ(Grv). Les œufs sont blancs et ronds, les larves sont brunes, les œufs sont rouges, les larves sont brunâtres, les œufs sont brunâtres, les larves sont brunâtres, les œufs sont brunâtres, les œufs sont brunâtres. La douceur et la dureté sont probablement à l'origine du choix de ces dérivés dans les textes neutres : /lé-pc/ : Il me lope parfois avec un bâton, Iēpe ! LKŽ(rš); /lūt/: Je suis allé, le pied a glissé, je suis allé et je suis couché LKŽ (Grv); /lé-pt/: /pasli-daru/lé pt un digna/DunZ. La connotation du mouvement périodique irrégulier d'avant en arrière (de haut en bas), du lingement est soutenue par le lexique: lyliūoti "linger"; lekūoti "aluoti iškišę liežuvį (apie šunį)", leketiioti "lengvai klėti"; lazgurti "en arrière pour se déplacer"; feuillage "mousse au fil de l'eau"; battre des ailes; glisser "dans l'air"; laskidti "pour masquer"; loughgini "wiggin"; "Sling" pour s'allonger; les lèvres qui "frappent le culte pendant le lavage"; lugsnoti "bavarder (au sujet des oreilles)"; lancer un "cliquetis- "; luupėti "se déplacer sous les pieds (sur un sol mou)*; (EN) Merci, Monsieur le Président. Cette connotation explique de nombreuses refrains avec l'idéophone /1/, par ex. lado, laduto, ladu, etc. La connotation de la douceur a des mots expressifs: dolys "muselière"; De l'eiva "langue"; lébeda "épingle à cheveux"; commencer à «coller, se resserrer»; "ceux qui portent des vêtements épais par temps chaud"; bavarder "assis faiblement"; la "langue" du lilou; lidzga "mollusque". Les caractéristiques acoustiques de /1/, comme dans le cas des composés CmV, associent cet idéophone au séma de l'eau: /la/ "pour décrire l'écoulement d'un fluide avec un son"; /lūk/ "pour désigner le son d'une boisson gourmande"; /lūkšt/"pour marquer un déversement d'eau"; /hi-kt/ "pour décrire une danse dans l'eau". Notez le ton bas des composés. L'eau a le verbe ltūlti "courir"; Le « bouquet » est décoré de motifs floraux. Les consonnes récurrentes liées à l'articulation de la langue qui signifient parler — /lé/: /visa tucke pamalije/la la la geiklés palé: di: /DunZ; /lépt/” pour décrire la prononciation". La répétition de l'adjectif /I'u./ « pour désigner une mauvaise prononciation » suggère que l'idéophone /1/ a une connotation de discours de mépris : ch'ūkšt/DunZ. La consonne 195 /t/ est une consonne fonétique, mais elle peut aussi être prononcée comme une consonne /t/, comme dans le cas de la consonne /t/. La seule caractéristique de /č/ est la connotation sonore d'un contact doux entre deux objets. Les onomatopées commençant par le son /c/ imitent un son plus doux, moins aigu, plus faible, plutôt aigu: Dziegorius ant sienos taip iš retų eina cak cak cak LKŽ(Jnšk); J'entends seulement le cari can avec des cloches et retentit loin LKŽ(Ds); /cin-/cin. /i cible olympique/- DunZ; /ci-nkt/ci-- nkt/mét kapé-ikas/- DanZ. La consonne /k/ est une consonne sonore de l'alphabet latin. Il s'agit probablement d'une influence diffuse de /s/, dont les connotations de douceur ne sont pas visibles dans les composés de type CsV unilatéraux. Dans les idéophones, cette connotation est visible. La connotation de douceur, de fermeture, d'étreinte distingue les accents /capt/cūp/- co0'p/ci-pt/ « pour saisir » de leurs analogues sans afrikaat, par exemple : /kapt/, etc.. Il s'agit d'une influence idéophonique /s/, car /t/— est la connotation habituelle du mouvement — contact — de la soudaineté. La douceur du son /s/ en combinaison avec le son /c41t/ctc/ est souvent utilisée pour le silence des enfants. La consonne /k/ est une consonne sonore de l'alphabet latin. Dans le cas des non-onomatopées, il s'agit d'une combinaison des idéophones /t/ et /s/, où /s/ a une signification phonosémantique non révélée de douceur, de douceur, de moindre. Enfin, il faut ajouter que la fréquence et les tendances de leur utilisation dans les dialectes peuvent être très différentes de celles de la langue commune ou du modèle généralisé du lexique lituanien présenté par la LKŽ. Je ne parle pas seulement de la dialectalisation, qui modifie indubitablement le volume phonosémantique de l'afrikaans. Il semble que les Zemgales aient tendance à utiliser plus d'extituits avec des fricatives que les autres dialectes, ce qui explique pourquoi leur information dans les dialectes est différente. Il s'agit bien sûr d'une question à débattre et à étudier. Les principales différences phonosémantiques entre les classes de pré-gras. Toutes les consonnes obstructionnelles de la langue lituanienne ont la connotation comportementale d'action - mouvement - contact. Il peut aussi s'agir d'une situation paralinguistique de sensation - sensation - résultat - expression. Cette notion est différente de la notion de mouvement (mouvement périodique ou non périodique dans différentes directions) propre à la classe des fluides. Les consonnes de type T signifient une action unidirectionnelle avec un début clair, dont la nature et la direction sont différenciées à l'intérieur de la classe par des sons contrastés. Les signes de progression de la douleur dépendent également des caractéristiques individuelles du son. Les consonnes de la classe des soufflés sont des épithètes d'action ou de sens, indiquant sa douceur, sa régularité ou son irrégularité, sa nature saccadée. Il s'agit d'un signe phonologique important. Dans les classes, les caractéristiques acoustiques suivantes ont une signification phonosémantique: a) la compacité – donne à l’action ou à la sensation la volonté, l’énergie, la direction claire. 202 b) le ton – plus le ton de la consonne est élevé, plus l’action, la sensation, l’expérience que l’on veut imiter est fine. Le signe du ton est à la base des connotations de l'eau, de l'air, de l'obscurité, de la pâleur. c) caractéristique phonologique de la décialité – le ton sonore secondaire, ascendant diminue, adoucit l’action imitée, mais n’a pas d’influence décisive sur la phonosémantique. Les consonnes obstructionnelles, qui contrastent par le signe de muet : la fragilité, remplissent les mêmes fonctions phonosémantiques dans la situation de contact d'action — mouvement — mais les muets indiquent généralement une action plus forte. Les œufs peuvent être placés dans une cavité différente de celle de la femelle ou dans une cavité différente de celle de l'adulte. Les consonnes muettes de type S ont la connotation d'inégalité (action, sensation interrompue par des pauses), les consonnes striées de type S ont la connotation d'égalité (action sans pauses). Il s'agit d'une référence à l'articulation des articulations. Leur différence avec les acoustiques est relative. La différenciation de la connotation de l’action – du mouvement – du contact est influencée par la prononciation des obstacles quand un courant d’air traverse l’enclos et surmonte l’obstacle avec de l’énergie. La nature de son dépassement — la base de la connotation, par exemple, en prononçant /k/, la partie postérieure de la langue se retire brusquement du palais — le début de l'action est actualisé, en prononçant /t/ — la langue est pressée contre les dents antérieures, l'obstacle est plus éloigné du pharynx, l'air soufflé parcourt un plus long chemin, le son a généralement une connotation de mouvement. La barrière labiale de /p/ donne à cette consonne une connotation de contact, de fin d'action. L'articulation lupine est très potentielle du point de vue phonosémantique : tous les sons lupins sont liés à l'imitation de l'activité linguistique humaine. La prononciation nasale peut signifier le mécontentement. La clé de voûte de l'édifice, la sonnerie, est une œuvre originale. La pénétration constante du flux d'air soufflé à travers l'ouverture —continuité: la cause de l'incohérence. L'étude de la phonosémantique des mots étrangers est le premier pas vers le domaine très intéressant du lexique connu. Il reste plus de questions que de réponses. Cependant, les perspectives de ce domaine pour la lexicologie, la poétique, la psycholinguistique, la sociolinguistique, et même l’histoire de la langue, sont incontestables. Les recherches portent sur les refrains, les mots magiques, l’histoire des voyelles du point de vue de la phonosémantique, la langue mitopoétique lituanienne et de nombreuses autres questions très intéressantes. Dictionnaire de la littérature et de la littérature de l'Est de l'URSS, 1976. 1981 : A.S.P., La ville. Jakobson R., Waugh L. 1979: La forme sonore du langage, New York. Kornilov G. I 1984: Imitativi dans la langue tchuvache, Tcheboksary. Dictionnaire de la langue française, 1961-1962, 1963-1964, 1965-1966, 1968-1969. 1986 : La langue de l'acier, Éditions du Seuil, Paris. 203 1986 : Dictionnaire de la langue lituanienne, Vilnius. Résumé Le travail présenté cherche les réponses aux questions qui se posent dans la recherche phonosémantique en analysant un groupe de l’expression spécifique ik bk de l’interjection onomatopéique — en lituanien. ; Par conséquent, il a été choisi les interjections onomatopéiques pour l'objet d'étude comme la zone la moins problématique du vocabulaire expressif. Le travail est complexe car le problème est lié à la phonétique, à la phonologie, à la sémantique et à la lexicologie. Les consonnes mononymes explosives dans les interjections onomatopéiques sont analysées. La disposition théorique générale est le fondement de la recherche: la fonction des sons du langage synesthétique connotatif qui se réalise à travers les caractéristiques acoustiques avec les signaux universellement compréhensibles. La fonction phonosémantique principale des arrêts appartenant à la classe T est d’imiter la situation paralinguistique d’action — mouvement — contact. Le choix de la consonne dépend de ses caractéristiques acoustiques (tonalité, compacité), mais peut être influencé par les particularités articulatoires du son (ce qui est très caractéristique de la consonne /p/). La consonne /p/ porte le plus grand poids phonosémantique, le plus neutre is /k/. La fonction phonosémantique principale des consonnes vocalisées de la classe T est d'exprimer les connotations d'action — mouvement — contact et a le sens phonosémantique de la direction opposée ou de l'action intérieure. La consonne /g/ a la marque phonosémantique la plus basse, /b/ la plus haute. — Les sonorants sont caractérisés par la connotation du mouvement avant-arrière (vers le haut ou vers le bas). Le son /1/ a la plus haute informativité phonosémantique. La phonosémantique des fricatives a la nature d'épithète, ajoutez les caractéristiques secondaires de mouvement de "l'équilibre" (/s/), "l'inégalité" (/š/), "la lumière" (/ž/). Le son de l'eau /š/ le plus is connoté. Il existe un groupe distinct des interjections onomatopéiques qui commencent par les consonnes de la nature extérieure. Nos interjections onomatopéiques commençant par un son étranger démontrent le « raffinement » de l’expression et le désir du narrateur de se distinguer. to by "noble" style. Les collocations avec des affricates sont le lien intermédiaire entre les collocations monomiques et binaires. - L'examen de la phonosémantique des interjections onomatopéiques est la première étape dans le domaine le plus intéressant du vocabulaire connoté. 204