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REPRESENTACIÓN GRÁFICA, PRESENTACIÓN Y VISUALIZACIÓN
DEL PAISAJE LINEAL. ESTUDIO EVOLUTIVO DE LA RELACIÓN
AUTOR/PRESENTADOR/OBSERVADOR
GRAPHIC REPRESENTATION, PRESENTATION AND VIEWING
OF THE LINEAR LANDSCAPE. AN EVOLUTIONARY STUDY OF
THE AUTHOR-PRESENTER-OBSERVER RELATIONSHIP
Ma ía Sende os Laka, Iñigo Leon Cascan e, José Ja ie Pé ez Ma ínez
doi: 10.4995/ega.2022.15533
La ep esen ación g á ica de un
paisaje lineal aglu ina la obje i i-
dad y el igo asociados a la ep e-
sen ación geog á ica del e i o io,
así como la in e p e ación pe so-
nal del paisaje y sus signi icados
cul u ales (Chías, 2018, pp.109-
110). En la ep esen ación de un
paisaje lineal asociado al cu so de
un ío o al eco ido de un cami-
no, la subje i idad in e p e a i a
se ci cunsc ibe, en buena pa e, al
ámbi o di eccional de esa es uc u-
a. La di icul ad de es a ep esen-
ación de i a de la complejidad de
una ealidad que obliga a la eali-
zación de una in e p e ación pe -
sonal p e ia, e, igualmen e, de la
elección de la écnica más adecua-
da de ep esen ación pa a log a
una p esen ación, isualización y
comp ensión adecuadas.
En el p esen e a ículo se ealiza
una clasi icación de di e en es mo-
dos de ep esen ación y p esen a-
ción de es os espacios, a endiendo a
su dimensión espacial y dejando de
lado el aspec o empo al o emá ico.
Se de ine la p esen ación es á ica y
dinámica, es deci , se es ablece un
co e c onológico de e minado y
se p esen a el espacio de o ma es-
á ica, en su conjun o, o de mane a
dinámica, a a és de un eco ido.
Igualmen e se de ine el papel del ob-
se ado , clasi icándolo en in e no
o ex e no, en unción del ol que se
le asigna en la lec u a del espacio.
Po úl imo, se e lexiona sob e las
di e en es o mas de ep esen ación
y p esen ación de es os espacios li-
neales de g an o ma o, a endiendo
a las nue as écnicas exis en es y a
la inalidad de los mismos.
The g aphic ep esen a ion o a linea
landscape b ings oge he he objec i i y
and igou associa ed o geog aphical
depic ion o a e i o y as well as he
pe sonal in e p e a ion o he landscape and
i s cul u al meanings (chías, 2018, pp. 109-
110). In he ende ing o a linea landscape
associa ed o he cou se o a i e o he
ou e o a pa h, he in e p e i e subjec i i y is
la gely cons ained o he di ec ional scope o
ha s uc u e. The di icul y o he espec i e
ep esen a ion de i es om he complexi y
o a eali y which equi es pe sonal
in e p e a ion be o ehand; i also depends
on he choice o a sui able ep esen a ion
echnique o ensu e p ope p esen a ion,
isualisa ion and comp ehension.
This a icle classi ies a ious ways o
ep esen and p esen such spaces, aking
in o accoun hei spa ial dimension and
se ing aside any empo al o hema ic
aspec . S a ic and dynamic p esen a ion a e
de ined, i.e. a speci ic ch onological cu -o
is es ablished and he space is depic ed
El paisaje lineal ha sido ep esen ado
a lo la go del iempo a a és de
plan as que dibujan un ío con inuo,
una ca e e a o las ías de un en,
o median e alzados y is as que
mues an un espacio desa ollado.
La di icul ad en la p esen ación
de es os ex ensos espacios ha
gene ado una mul iplicidad de
o mas de isualización que
componen un conjun o he e ogéneo.
En es e a ículo se clasi ican
di e en es modos de p esen ación
del paisaje lineal a endiendo al
dinamismo en la isualización y al
papel del obse ado . Asimismo, se
analizan los cambios p oducidos
en los oles eje cidos po el au o ,
el p esen ado y el obse ado en
los di e sos p ocesos desc i os.
Se abo dan las posibilidades de
isualización de es os espacios
a a és de las nue as écnicas
de ep esen ación y isualización
3D, así como la unción de la
in e p e ación eje cida po el au o
en es os p ocedimien os.
PALABRAS CLAVE: PAISAJE LINEAL,
REPRESENTACIÓN GRÁFICA,
PRESENTACIÓN ESTÁTICA,
PRESENTACIÓN DINÁMICA,
VISUALIZACIÓN
The linea landscape has
his o ically been ende ed in
pic u es ha show a con inuous
i e , a oad o ain acks, o by
ele a ions and iews depic ing a
de eloped space. The p oblem o
p esen ing such ex ensi e spaces
has gene a ed mul iple o ms o
isualisa ion which comp ise a
he e ogeneous whole.
In his a icle, di e en modes o
p esen ing he linea landscape
a e classi ied acco ding o
iewing dynamics and he ole o
he obse e . Changes a ec ing
he oles played by he au ho ,
p esen e and obse e in he
a ious p ocesses desc ibed
a e also examined. The abili y o
iew hese spaces h ough new
3D ep esen a ion and iewing
echniques is add essed, along
wi h he pu pose o he au ho ’s
in e p e a ion in hese p ocedu es.
KEYWORDS: LINEAR LANDSCAPE,
GRAPHIC REPRESENTATION,
STATIC PRESENTATION, DYNAMIC
PRESENTATION, VISUALISATION.
1. Da Vinci, L., c. 1503-4, Vis a de pája o del
oes e de la Toscana. Fuen e: Royal Collec ion
T us / © He Majes y Queen Elizabe h II 2021
1. Da Vinci, L., c. 1503-4, Bi d’s Eye View o Wes e n
Tuscany. Sou ce: Royal Collec ion T us / © He
Majes y Queen Elizabe h II; 2021
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exp esión g á ica a qui ec ónica 44
126 s a ically, as a whole, o dynamically, along
a cou se o a el. The ole o he obse e is
also de ined and classi ied as ei he in e nal
o ex e nal, depending on he assigned ole
in eading he space. Finally, di e en ways
o ep esen and p esen hese la ge- o ma
linea spaces a e conside ed, aking in o
accoun he a ailabili y o new echniques
and hei espec i e pu poses.
S a ic p esen a ion.
The ex e nal obse e
In 1503 hos ili ies be ween he ci ies o
Flo ence and Pisa led Machia elli o de elop
a plan o di e he A no Ri e wi h he aim o
weakening Pisa’s s a egic posi ion. Leona do
da Vinci’s small- o ma d awings o he A no
Ri e di e sion p ojec o e a pe ec example
o s a ic p esen a ion wi h ex e nal obse e .
Al hough he ole o Leona do in Machia elli’s
plan is no clea (ba san i, 2015; Fe e i,
2019), eco ds indica e ha a ha ime
Leona do was wo king on a p ojec o build
a na igable canal be ween Flo ence and he
sea. Also, p ese ed among his documen s
a e se e al d awings ha analyse a ious
al e na i es o he p ojec in ques ion.
Those d awings highligh he di e se modes
o ep esen a ion, which un om desc ip i e
igou accen ua ed by me iculous de ail o
subjec i e in e p e a ion exp essed in a mo e
abs ac manne .
The desc ip i e d awing o he geog aphy
o wes e n Tuscany (Fig. 1) exp esses a
homogeneous and objec i e ep esen a i e
c i e ion. The depic ion ex ends beyond he
A no wa e shed and he pa h o he channel
does no e en occupy he cen al a ea o
he d awing; a ce ain amoun o de ail is
ende ed by he inclusion o opog aphic
elie , owns and b idges o e he i e .
Con e sely, he map showing he cou se o
he A no Ri e (Fig. 2) and he plan o i s
di e sion (Fig. 3) a e much mo e schema ic,
ocusing almos exclusi ely on accu a e
depic ion o he i e ’s cou se and local
opog aphical elie , wo o he mos decisi e
ac o s in ha wa e p ojec . These analysis
and concep d awings a e ep esen a i e
o Leona do’s wo k, in which he “‘g aphic
objec i e’ is in he ansmission o hough ,
as p io i y con eyance o knowledge” (u ía,
2017, p.53). All o hem ha e in common he
en el plan de Maquia elo (Ba san i,
2015; Fe e i, 2019), exis e cons an-
cia de que, en aquella época, Leo-
na do se hallaba abajando en un
p oyec o pa a la ealización de un
canal na egable en e Flo encia y el
ma , y además, se conse a en e sus
documen os una se ie de dibujos en
los que se analizan las dis in as al-
e na i as del p oyec o en cues ión.
La se ie de dibujos pone en e i-
dencia la dispa idad de los modos
de ep esen ación, que oscilan en-
e el igo desc ip i o acen uado
po medio de la minuciosidad del
P esen ación es á ica.
Obse ado ex e no
En 1503, las hos ilidades en e las
ciudades de Flo encia y Pisa lle a-
on a Maquia elo a desa olla un
plan pa a des ia el ío A no, con
el obje i o de debili a la posición
es a égica de Pisa. Los dibujos de
Leona do da Vinci pa a el p oyec o
de des ío del ío A no, de peque-
ño o ma o, componen un pe ec-
o ejemplo de p esen ación es á ica
con obse ado ex e no. Aunque
no es á cla o el papel de Leona do
2
3
127
exp esión g á ica a qui ec ónica 44
2. Da Vinci, L., c. 1502-3, Mapa del cu so del
ío A no en e Flo encia y Pisa. Fuen e: Códice
Mad id II, BNE, MSS/8936, . 22 -23
3. Da Vinci, L., c. 1502-3. Des ío de A no en e
Cascina y Riglione. Fuen e: Códice Mad id II,
BNE, MSS/8936, . 52 -53
4. Camino Real de Coches Guipúzcoa, 1765.
Fuen e: España. Minis e io de De ensa. Cen o
Geog á ico del Ejé ci o. h ps://www.de ensa.gob.
es/po aldecul u a/cul u al/
5. Zona escogida del Camino Real de Coches
Guipúzcoa, 1765. Fuen e: España. Minis e io de
De ensa. Cen o Geog á ico del Ejé ci o. h ps://
www.de ensa.gob.es/po aldecul u a/cul u al/
2. Da Vinci, L., c. 1502-3, Map o he Cou se o he
A no Ri e be ween Flo ence and Pisa. Sou ce:
Códice Mad id II, BNE, MSS/8936, . 22 -23
3. Da Vinci, L., c. 1502-3. Di e sion o he A no
be ween Cascina and Riglione. Sou ce: Códice
Mad id II, BNE, MSS/8936, . 52 -53
4. Camino Real de Coches Guipúzcoa, 1765. Sou ce:
Spain. Minis y o De ence. A my Geog aphical Cen e.
h ps://www.de ensa.gob.es/po aldecul u a/cul u al/
5. A ea chosen o he Camino Real de Coches
Guipúzcoa oad cons uc ion p ojec , 1765.
Sou ce: Spain. Minis y o De ence. A my
Geog aphical Cen e. h ps://www.de ensa.gob.es/
po aldecul u a/cul u al/
ep esen a ion o a la ge expanse o e i o y
om a dis an iewpoin , in small-page
o ma wi h a ce ain deg ee o de ail and
igou , aspec s which unde sco e he ex e nal
and s a ic ole o he obse e .
The new Camino Real de Coches oad
cons uc ion p ojec was concei ed by
F ancisco de Ibe o in 1765 (As iaza ain,
2007). I planned a new ou e be ween
Vi o ia and he Behobia bo de c ossing as
i passed h ough Guipúzcoa, using simila
g aphic esou ces which un om objec i e
igou in ende ing he e i o y o subjec i e
in e p e a ion o he landscape associa ed
o he oad’s ou e (Fig. 4). The coas line and
i e channels in he e i o ial geog aphy a e
accu a ely shown, as well as he posi ion o
buil -up a eas and he c oss oads and o ds
along he way. Bu he schema ic app oach
dispenses wi h all elemen s ha do no
di ec ly conce n he oad, wi h in e p e a i e
depic ion o he u ban layou o he owns
making up his linea landscape. A he same
ime, he size o he o ma (1,450 x 660
mm) allows a double eading: on he one
hand, a gene al pe spec i e o he s uc u al
a angemen o he p oposal and, on he o he
hand, a de ailed ou o he ou e, enabled by
in e p e a ion o he landscape h ough he
depic ion o popula ion cen es, uni e si ies,
pa ish chu ches o a ms eads (Fig. 5). In he
i s case, obse e s adop a dis an and s a ic
posi ion; bu in he second, he schema ic
depic ion o popula ion cen es gene a es
a singula p ocess whe eby obse e s can
5
4
de alle, y la in e p e ación subje i-
a exp esada median e un mayo
g ado de abs acción.
El dibujo desc ip i o de la geo-
g a ía del oes e de la Toscana (Fig.
1) exp esa un c i e io ep esen a i-
o homogéneo y obje i o. La ep e-
sen ación se ex iende más allá de la
cuenca del A no y la ayec o ia del
cauce ni an siquie a ocupa la zona
cen al del dibujo, desa ollándose
cie o g ado de de alle a a és de
la inclusión de la o og a ía, de los
núcleos u banos, o de los puen es
sob e el ío. Po el con a io, el
mapa del cu so del ío A no (Fig.
2), o el plano de su des ío (Fig. 3),
mani ies an un g ado de esquema-
ización mucho mayo , cen ándo-
se, casi de o ma exclusi a, en el
azado igu oso del cauce del ío
y la ep esen ación de la o og a ía
del e i o io, dos de los ac o es
más de e minan es de es e p oyec o
hid áulico. Es os dibujos de análi-
sis e ideación son ep esen a i os
de la ob a de Leona do en la que
el ““obje i o g á ico” es á en la
ansmisión del pensamien o, como
ehículo p io i a io del conoce ”
128
6. Recons ucción de un paisaje lineal indus ial.
Ama Kandida, Andoain. Fuen e: elabo ación
p opia, 2020
6. Recons uc ion o a linea indus ial landscape.
Ama Kandida, Andoain. Sou ce: own p oduc ion,
2020
ollow he ou e on a close scale, shi ing
hei iew along he s a ic plane.
S a ic p esen a ion.
In e nal obse e
The s a ic p esen a ion o a linea space,
in his case a oad, can be seen om he
inside, by means o ele a ions and sec ions
ha enhance he ex en o he obse e ’s
imme sion. He e he pu pose o he d awing
is o show he e olu ion o his indus ial
landscape along he oad, i s linea i y. The
ele a ions show a side iew o he oad (Fig.
6) in a a he un ealis ic manne , hough
hanks o a lea n men al p ocess hey do
abs ac ly p omp pe cep ion o he place.
The obse e en e s he space h ough he
building ele a ions a ound i .
Acco ding o he s udies o Ke in Lynch:
“Mo emen pe cep ion along a oad is wi hin
a s uc u al o de o cons an elemen s
– oad, sky, lamppos spacing and yellow
s ipes” (Ven u i, Sco B own, Izenou ,
1972). Howe e , he obse e almos does
no pe cei e wha goes by la e ally. I is
he e o e ob ious ha a d i e on a highway
would ne e be able o app ecia e a building
ele a ion in he landscape on he side.
The same phenomenon occu s in he g aphic
su ey o he Co doba Mosque done by
An onio Almag o (Fig. 7). Al hough conce ning
a building and no a landscape, i clea ly
e lec s he isualisa ion phenomenon ha
occu s in a linea space. An o hopho o and
a de ailed ele a ion o he wes açade,
la ama u bana de las illas que
con igu an es e paisaje lineal. Al
mismo iempo, las dimensiones del
o ma o (1450 x 660 mm) pe mi-
en una doble lec u a: po un lado,
una pe spec i a gene al del esque-
ma es uc u al de la p opues a, y,
po o o lado, un eco ido minu-
cioso del i ine a io, posibili ado
po la in e p e ación del paisaje
median e la ca ac e ización de nú-
cleos poblacionales, uni e sidades,
an eiglesias o case ías (Fig. 5). En
el p ime caso, el obse ado adop-
a una posición dis an e y es á ica,
pe o en el segundo, la desc ipción
esquema izada de los núcleos po-
blacionales gene a un p oceso sin-
gula en el que el obse ado puede
eco e el camino a una escala ce -
cana desplazándose con la is a a
lo la go del plano es á ico.
P esen ación es á ica.
Obse ado in e no
La p esen ación es á ica de un espa-
cio lineal, en es e caso una ca e e-
a, puede se is a desde el in e io ,
a a és de alzados y secciones que
acen úan el g ado de inme sión del
obse ado . La unción del dibujo
(U ía, 2017, p.53). Todos ellos ie-
nen en común la ep esen ación de
una amplia ex ensión del e i o io,
desde un pun o de is a lejano, con
cie o g ado de de alle y igu osi-
dad, y en un o ma o de cua illa de
amaño educido, cues iones que
acen úan el papel ex e no y es á ico
del obse ado .
El plano del p oyec o del nue o
Camino Real de Coches ue desa-
ollado po F ancisco de Ibe o en
1765 (As iaza ain, 2007). En él se
p oyec ó el nue o i ine a io en-
e Vi o ia y el paso on e izo de
Behobia a su paso po Guipúzcoa,
u ilizando ecu sos g á icos simila-
es que oscilan en e la igu osidad
obje i a de la ep esen ación del e-
i o io, y la in e p e ación subje i-
a del paisaje asociado al i ine a io
del camino (Fig. 4). Se ep esen an
de o ma igu osa la línea de cos a
y los cauces de los íos que a icu-
lan la geog a ía del e i o io, así
como la posición de los núcleos de
población y los c uces y ados del
eco ido. Sin emba go, se ob ian,
en un eje cicio de esquema ización,
odos aquellos elemen os ajenos
al camino, y se lle a a cabo una
ca ac e ización in e p e a i a de
6
129
exp esión g á ica a qui ec ónica 44
7. Almag o, A., 1948. Mezqui a de Có doba -
Alzado oes e. Fuen e: Real Academia de Bellas
A es de San Fe nando. Nº In en a io: AA-101_06
8. Imágenes pa ciales de la mezqui a al deambula
po la calle. Fuen e: Google maps, 2021
9. D´A cangelo, A., 1962. U.S. Highway 1, numbe
5. Fuen e: Honne , K., Pop A , Taschen, p. 30
7. Almag o, A., 1948. The Mosque o Co doba – wes
ele a ion. Sou ce: Real Academia de Bellas A es de
San Fe nando. In en o y no.: AA-101_06
8. Pa ial imp essions o he Mosque when walking
down he s ee . Sou ce: Google Maps, 2021
9. D’A cangelo, A., 1962. U.S. Highway 1, numbe 5.
Sou ce: Honne , K., Pop A , Taschen, p. 31
si ua ed on a pedes ian s ee su ounded by
buildings, a e shown. The comple e and s a ic
iew o he Mosque by means o an ele a ion
is a ende ing ha does no co espond o
he pe cep ion o someone walking down he
s ee , who akes in pa ial pe spec i es o
he long building (Fig. 8).
These la ende ings in which a space is
obse ed om he inside equi e conside able
de ail and consequen ly a wide ec angula
o ma . P esen a ion can be p oblema ic and
in many cases equi es a agmen ed iew.
D’A cangelo in oduces he obse e in his
empha ic image o a oad, whose na a i e
po en ial de i es om he espec i e
abs ac ion (Fig. 9). Supe luous in o ma ion
has been elimina ed, since “... he pain e
educes pe cep ion o he landscape o
elemen al o ms and a ew highly con as ing
colou s, o he da a egis e ed by he
mo o is ´s eye.” (Honne , 2008).
When a la ge linea landscape is d awn on
1972). Pe o, sin emba go, el obse -
ado p ác icamen e no pe cibe lo
que se encuen a en el la e al. Es,
po an o, e iden e, que un conduc-
o a lo la go de una ca e e a nun-
ca pod ía ap ecia un alzado del
paisaje que se encon a a a un lado.
El mismo enómeno se p oduce
en el le an amien o g á ico de la
mezqui a de Có doba, ealizado po
An onio Almag o (Fig. 7). Aunque
se a a de un edi icio y no de un
paisaje, e leja con cla idad el enó-
meno de isualización que se p odu-
ce en un espacio lineal. Se pueden
obse a la o oimagen y el alzado
de allado de la achada oes e, si ua-
da en una calle pea onal odeada de
edi icios. La isualización comple a
y es á ica de la Mezqui a a a és
es, en es e caso, la de mos a la
e olución de es e paisaje indus ial
a lo la go de la ca e e a, su linea-
lidad. Los alzados mues an la i-
sión la e al de la ca e e a (Fig. 6),
de una o ma poco ealis a, pe o
que inducen de o ma abs ac a,
g acias a un p oceso men al ap en-
dido, a la pe cepción del luga . El
obse ado se in oduce den o del
espacio a a és de los alzados, que
lo odean.
Según los es udios de Ke in
Lynch “la pe cepción del mo i-
mien o a lo la go de una ca e e a
se si úa den o de un o den es uc-
u al de elemen os cons an es: la
ca e e a, el cielo, el espaciado de
las a olas y las anjas ama illas”
(Ven u i, Sco B own, Izenou ,
8
7
9
130
10. Visualización de un paisaje lineal median e
ídeo. Fuen e: elabo ación p opia, 2021
11. Zeduan, Z., s. XII. Vis a pa cial de El es i al
Qingming jun o al ío. Fuen e: Museo del Palacio,
Beijing
12. Esche , M. C., 1938. Día y noche. Fuen e:
Esche , M.C., Es ampas y dibujos, Taschen, p.11
10. Viewing a linea landscape by ideo. Sou ce:
own p oduc ion, 2021
11. Zeduan, Z., 12 h Cen u y. Pa ial iew o Along he
Ri e Du ing he Qingming Fes i al. Sou ce: Palace
Museum, Beijing
12. Esche , M. C., 1938. Day and Nigh . Sou ce:
Esche , M.C., P in s and D awings, Taschen, p.11
a plane, abs ac ion becomes absolu ely
necessa y. Acco ding o Vi u ius, he
essence and e ec i eness o a d awing lie
in i s educ i e na u e, i.e. in he ine i able
ans o ma ion o o ms (U ía, 2007, p.52).
In his ega d, he iewe is d awn owa d
ele an in o ma ion h ough an in e p e a ion
o he space.
Dynamic p esen a ion o he
linea landscape. Ex e nal
obse e
dynamic p esen a ion o a linea landscape
wi h ex e nal obse e can be p oduced by
iewing he space in a ideo (Fig. 10). This is
an app op ia e s a egy when he longi udinal
o ma becomes oo unwieldy. The d awing
is adjus ed e ically o i he sc een, so i
can hen be shi ed ho izon ally. A la ge -
scale iew is hus achie ed by dynamically
p esen ing he plan in a con inuous pa ial
eading. In his case, he p esen a ion is
dynamic and he obse e s a ic. The la e ’s
ole in he p ocess is solely ha o an
in o ma ion ecei e .
A mas e ul example o dynamic linea
landscape p esen a ion is he pano amic oll
pain ing Along he Ri e Du ing he Qingming
Fes i al (Fig. 11). This pic u e desc ibes he
li es yle o people in bo h ci y and coun yside
along he cou se o a i e , which s ands ou
in he p ocess. The o ma used “allows a
ep esen a ion analogous o he na a ion o
he ip” (Zhang, 2019).
In his case he dynamism esul s om he
way he landscape is p esen ed, a i ual
ha s a s wi h he chosen o ma , a oll
mo e han i e me es long whose sec ions
a e iewed du ing a con inuous sequence
o un olling and olling up. The oll o ma
means he d awing can be ead in an
app oachable scale and he e o e in g ea
de ail. In his case he e is no abs ac ion o
simpli ica ion. The obse e is o e whelmed
by an abundance o in o ma ion which can be
in e nalised hanks o he con inuous pa ial
eading.
In addi ion o he dynamism in he
p esen a ion, he pain e includes he
empo al ac o in he ep esen a ion by
de eloping a s o y ha shi s o e ime.
In o he wo ds, along wi h he d awing’s
mo emen in space, he pic u e in oduces
Cuando un paisaje lineal de g an
ex ensión se dibuja en un plano, la
abs acción esul a absolu amen e
necesa ia. La esencia y e icacia del
dibujo adican, según Vi ubio, en
el ca ác e educ i o del mismo, es
deci , en la ine i able ans o mación
de o mas (U ía, 2007, p.52). En es e
sen ido, el espec ado es di igido ha-
cia la in o mación ele an e a a és
de una in e p e ación del espacio.
de un alzado, es una ep esen ación
que no se co esponde con la pe -
cepción del iandan e que al deam-
bula cap a pe spec i as pa ciales
del la go edi icio (Fig. 8).
Es as ep esen aciones planas en
las que se obse a el espacio desde
el in e io equie en un conside able
de alle y, en consecuencia, un o -
ma o apaisado de mayo longi ud.
La p esen ación comienza a se di i-
cul osa y en muchos casos equie e
una isualización agmen ada.
D´a cangelo in oduce al obse -
ado en es a o unda imagen de la
ca e e a, cuya po encia na a i a
p o iene de la abs acción ealizada
(Fig. 9). Se ha omi ido la in o mación
supe lua, ya que “...el pin o edu-
ce la pe cepción del paisaje a o mas
elemen ales y acías, y a unos pocos
colo es ue emen e con as ados,
a los da os que egis a la is a del
conduc o .” (Honne , 2004).
10
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a p og ession in he space- ime na a i e
con ained in he landscape (Delbanco, 2000).
Likewise, in he wo k Day and Nigh (Fig. 12)
a ci y is also depic ed nex o a i e . In his
case he empo al ac o , he ans o ma ion
be ween day and nigh , acqui es g ea e
ele ance. The ocus is mo e on he empo al
ansi ion han on linea space, which is
now seconda y. Al hough he p esen a ion
is s a ic, i o ces he obse e o be isually
dynamic. The d awing is ich in de ail and i
is he iewe ’s gaze which a els om le o
igh and ice e sa, om day o nigh , om
ligh o da kness.
Dynamic p esen a ion o
he linea landscape.
In e nal obse e
No do we ha e good g aphic ools o
desc ibe he S ip as a con eye o messages.
How can he isual impo ance o he
S a dus be cap u ed in a pic u e in which
hi y me es a e depic ed in jus h ee
cen ime es? (Ven u i, Sco , Izenou , 1972)
This di icul y o g aphic ep esen a ion could
nowadays be esol ed wi h he new o ms o
ep esen a ion and p esen a ion, h ough a
dynamic jou ney.
The mos ob ious dynamic p esen a ion is
he one de eloped h ough ideo, since i is
o ally di ec ed by he au ho who in e p e s
he space o he eade . I may be de eloped
p o agonis a del p oceso. El o ma-
o u ilizado “pe mi e una ep esen-
ación análoga a la na ación o al
iaje” (Zhang, 2019).
En es e caso el dinamismo se
in oduce a a és de la p esen-
ación del paisaje, un i ual que
pa e del o ma o elegido, un la -
go ollo de más de cinco me os,
que se a iendo po amos, en
una secuencia con inua de desen-
ollado y en ollado. El o ma o en
ollo pe mi e lee el dibujo a una
escala ce cana y, po lo an o, con
mucho de alle. En es e caso no
hay abs acción/simpli icación. El
obse ado es desbo dado po una
abundancia de in o mación que es
asimilable g acias a su lec u a pa -
cial con inua.
Además del dinamismo en la
p esen ación, el au o incluye en
su ep esen ación el ac o empo-
al, al desa olla un ela o que a
asladándose en el iempo. Es de-
ci , es a pin u a in oduce jun o al
mo imien o del dibujo en el espa-
cio, una p og esión en el espacio-
iempo na a i o con enido en el
paisaje (Delbanco, 2000).
P esen ación dinámica
del paisaje lineal.
Obse ado ex e no
La p esen ación de un paisaje lineal
de o ma dinámica con obse ado
ex e no puede p oduci se a a és
de la isualización de ese espacio
en ídeo (Fig. 10). Es una es a egia
adecuada cuando el o ma o longi-
udinal es muy ex enso. El dibujo
es ajus ado en su pa e e ical a la
pan alla, de mane a que se pueda i
desplazando el dibujo en ho izon al.
De es a mane a se consigue una i-
sualización a escala mayo a a és
del eco ido dinámico de la plan a,
una lec u a pa cial con inua. En es e
caso la p esen ación es dinámica y
el obse ado es á es á ico. Su papel
en el p oceso es únicamen e el de e-
cep o de in o mación.
Un ejemplo magis al de p esen-
ación dinámica del paisaje lineal es
El es i al Qingming jun o al ío,
pin u a pano ámica en ollo (Fig.
11). En es a pin u a se desc ibe el
es ilo de ida de la gen e, an o del
campo como de la ciudad, a a és
del eco ido po el ío, que es el
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exp esión g á ica a qui ec ónica 44
132 on any sc een o , in a mo e imme si e manne ,
in 3D o 4D cinemas whe e he use is aken
along a linea pa h such as a ain ack
o oad (Fig. 13). Tha expe ience could be
desc ibed as “a sequence un olded be o e he
eyes o a cap i e spec a o (...) whose ision
is il e ed and di ec ed o wa d” (Appleya d,
Lynch, Mye , 1964). The simpli ica ion o
in o ma ion will depend on he au ho and
he deg ee o de ail o ealism mean o be
shown. The eade will p og ess in linea
space, limi ed by he au ho ’s in en , which
p e en s any in e ac ion wi h he scena io
p esen ed. The obse e ’s ole is elega ed o
ha o a passi e ac o in he p ocess.
Rou e 66 can cu en ly be iewed using
Google Maps. In his image cap u ed a he
beginning o he ou e in Chicago (Fig. 14), he
use is placed in he ole o a d i e obse ing
he su oundings, hough wi hou any abili y
o measu e hose spaces and always wi hin
a pho og aphic en i onmen . As in Chinese
sc oll pain ings, ealism and p o usion o
de ail a e accompanied by a p og ession
h ough space in which i is he use who
decides he ou e o be aken.
In his scena io eade s di ec hei in e es in
a pe sonal manne ; he e is no in e p e a ion
o he space o hem, since we a e no
con on ed wi h a d awing bu a he a
scena io c ea ed om a massi e cap u e o
360° images. Hence, he e is no simpli ica ion
o in o ma ion and he obse e ’s ole
becomes dynamic, making decisions ega ding
on-sc een mo emen . The space is no iewed
as a whole bu along a ou e which enables
mo e app oach o he objec , a close-up
scale. The dynamic ou p og esses in i s and
s a s; he use ad ances, s ops, u ns, limi ed
by he posi ions p o ided in he Google S ee
View p esen a ion.
In he example o a s eam loca ed a he
Salinas de Añana, he linea elemen is
bo de ed by wooden s uc u es ha o m
he sal -pond space (Fig. 15). A massi e
da a cap u e was done using au oma ic
d one-assis ed pho og amme y and a
3D lase scanne . The scanne used, a
Leica BLK2GO, includes SLAM echnology,
whe eby e en da a collec ion akes place
dynamically (Fig. 16).
Based on he scan, a me ic-quali y poin
cloud (Fig. 17) is ob ained along wi h a 360°
image ha can subsequen ly be sec o ised
P esen ación dinámica
del paisaje lineal.
Obse ado in e no
Tampoco disponemos de buenas
he amien as g á icas pa a des-
c ibi el S ip como ansmiso
de mensajes. ¿Cómo puede plas-
ma se la impo ancia isual del
S a dus en un plano en el que
ein a me os se ep esen an en
es cen íme os? (Ven u i, Sco ,
Izenou , 1972)
Es a di icul ad de la ep esen-
ación g á ica pod ía se esuel a,
hoy en día, con las nue as o mas
Asimismo, en la ob a Día y no-
che (Fig. 12) ambién se ep esen a
una ciudad jun o a un ío. En es e
caso el ac o empo al, la ans-
o mación en e el día y la noche,
adquie e una mayo ele ancia. El
oco es á en la ansición empo al
más que en el espacio lineal, que
pasa a un segundo plano. Si bien
la p esen ación es es á ica, el dibu-
jo obliga al obse ado a un dina-
mismo isual. El dibujo iene g an
can idad de de alles y es la is a, la
que iaja de izquie da a de echa y
ice e sa, pasando del día a la no-
che, de la luz a la oscu idad.
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