EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 37
BELLAS ARTES, 7; ab il 2009, pp. 37-61
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO
APLICADO EN PLANCHAS
DE ALUMINIO*
Ma ía del Ma Be nal**
Uni e sidad de Se illa
RESUMEN
Consegui una li og a ía sob e aluminio plena de ma ices exige al a is a domina el p oceso
desde el dibujo has a la es ampación, pasando po el p ocesado. Dibuja sob e planchas
anodizadas de g ano ino (220) p esen a una se ie de implicaciones ísicas y químicas que
aba can desde la composición de los lápices, ba as y in as, has a las a iaciones su iles en
la sensibilización de la imagen y su imp esión pos e io . El p esen e a ículo analiza única y
exclusi amen e el apa ado del dibujo, conside ando el ins umen al po ca ego ías y ma -
cas, an o en su adición como en su sus acción y siemp e en elación al sopo e. Ma e iales
sólidos, soluciones acuosas, g asas o cuyo componen e sea el alcohol y las dis in as o mas
de bo a la plancha, an es y después del acidulado, son los p incipales apa ados que en-
con a á quien p ac ique el apasionan e a e de la li og a ía sob e me al.
PALABRAS CLAVE: Técnicas de es ampación, alg a ía, p ocesos de dibujo, con enido g aso,
planchas de imp esión.
SUMMARY
«Li hog aphic D awing Ma e ial Applied o Aluminium Pla es». Achie ing a inely de-
ailed li hog aph on aluminium means ha he a is mus mas e he p ocess om d aw-
ing o p in ing, including p ocessing. D awing on ine g ain (220) anodized aluminium
has a se o physical and chemical implica ions om he composi ion o he pencils, ba s
and inks o he sub le a ia ions in he exposu e o he image and i s subsequen p in ing.
This a icle solely analyses he d awing s age, looking a he ma e ials by ca ego y and
make, in hei addi ion as well as sub ac ion, and always in ela ion o he suppo . Solid
ma e ials; aqueous, oily o alcohol solu ions; di e en ways o clea ing he pla e, be o e and
a e applying he acid a e he main sec ions o be ound by hose p ac icing he ascina ing
a o li hog aphy on me al.
KEY WORDS: P in ing Techniques, Alg aphy, D awing P ocesses, Oil Con en , P in ing Pla es.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4837
MARÍA DEL MAR BERNAL 38
* Fecha de en ega de la úl ima e sión co egida: 29/11/2007.
** P o eso a i ula de la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad de Se illa. La aña núm. 3,
41003, Se illa. Telé onos: 954416947/ mo il: 656424401. E-mail: [email p o ec ed].
1 O os elemen os empleados en la áb ica de ma e ial li og á ico de dibujo son la g asa de
o eja, ce a de ca nauba, ce a de abejas, acei e mine al y goma laca. Las ó mulas más ípicas de
lápices y ba as son las del p opio Sene elde , Leme cie , Engelmann o Bol on B own (es as es
úl imas se pueden encon a en el Tama ind). También el español Es eban Pou o ece una ó mula de
lápices y ba as li og á icas muy ácil de ealiza . [POU, Es eban. Lápices, lac es y o os a ículos de
esc i o io. Ba celona, ed. Sín esis, 1949]. Igualmen e exis en o os dos ex os donde se incluyen in e-
esan es apo aciones sob e los ma e iales de dibujo y su composición: CEPEDAL NAVARRO, Enca na:
La c eación en li og a ía: la aguada li og á ica, o os p ocesos al e na i os y el colo di igida po Jesús
Pas o y edi ada po la Uni e sidad del País Vasco (1998), y BÉGUIN, And é: Dic ionnai e Technique
de l’Es ampe, Ed. P opia, Pa ís 1977, pudiéndose encon a ambién la e sión inglesa de 1981 A
echnical dic iona y o p in making disponible on line en la siguien e di ección: h p://
www.polyme aal.nl/beguin/al abe .h m.
La p opo ción de ce as, g asas, jabón y neg o de humo u hollín, de ine las
dis in as ca ac e ís icas del ma e ial de dibujo li og á ico1. De o ma simpli icada,
es os ma e iales se componen undamen almen e de dos elemen os esenciales: la
g asa, que es la que p oduce la imagen, y una ma e ia colo an e que es la que acili a
al a is a obse a lo que es á dibujando. Es o úl imo es un alo ap oximado que
no iene esponsabilidad alguna en la o mación de la imagen as el p ocesado, es
deci : pod ía dibuja se con una pas illa de jabón pues o que iene un al o con enido
g aso, pe o su ausencia de colo di icul a ía eno memen e el abajo.
El é mino de ácido g aso es, desde el pun o de is a químico, un ácido
o gánico que se con ie e en una g asa. Todos los ma e iales que p oducen imáge-
nes li og á icas con ienen es e ipo de ácidos en mayo o meno p opo ción. Una
ca ac e ís ica undamen al, a eces igno ada, es que es os ma e iales necesi an que-
da i memen e es ablecidos en la plancha an es de aplica la p epa ación. Po lógi-
ca de i a íamos que oda g asa es suscep ible de p oduci una imagen, pe o no es
del odo cie o, ya que si se expe imen a con ma e ias ales como el acei e de oli a,
so p ende que as el p ocesado no salga absolu amen e nada, si acaso un lige o
ono g isáceo mal de inido. Es o se debe simplemen e a que el acei e nunca se seca
sob e la supe icie, no queda es abilizado y se hace imposible de p ocesa .
La o e a del me cado es muy amplia con espec o a los ma e iales de dibu-
jo, p esen ándolos en o ma sólida y líquida pa a sus dis in os usos. An es de co-
men a sus ca ac e ís icas especí icas, se ía con enien e ene en cuen a cie os as-
pec os elacionados con las p opiedades ísico-químicas que apa ecen al ealiza una
alg a ía.Lo p ime o es que el aluminio es mucho más ecep i o a la g asa de lo que
pudie a se la pied a. Po ello un a is a li óg a o acos umb ado a dibuja sob e ella
debe a ia cie os hábi os, ya que los esul ados dependen de o os ipos de ac o-
es. En segundo luga , el g ano de la plancha es más acusado, lo que a ec a á an o
a las ba as y lápices como a las soluciones líquidas. Te ce o, aunque el aluminio sea
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4838
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 39
algo po oso, como me al no es en absolu o abso ben e, ni pa a el ma e ial de dibujo
ni pa a los químicos usados en el p ocesado. Y cua o, las planchas de aluminio
(máxime las de 0,2 mm), aunque son más lexibles y manejables, son ambién más
suscep ibles a daña se que cualquie o a supe icie li og á ica.
LOS MÁRGENES
En cuan o a la me odología, es imp escindible esal a la impo ancia de
engoma los má genes. Muchos au o es, undamen almen e po cues iones es é i-
cas, no dan a es e asun o el alo que se me ece quizás des iados po su cos umb e
de abaja sob e la pied a. La plancha es muy simila a una hoja de papel o un
able o sob e el cual dibujamos. Es o nos induce a oca la, a mo e la o coge la pa a
acili a la labo . Así, si no p ocedemos a hace la adecuada ese a con goma, cuan-
do es ampemos obse a emos en los bo des nume osas huellas de dedos y manchas
oscu as. O o mo i o impo an e pa a no desdeña es e paso apa ece a la ho a de
en in a , cuando la imagen muy ce cana al ex emo de la plancha a omando la
in a desplazada con el odillo, in oduciéndola po de ás. Al es ampa obse a e-
mos que és a sale de debajo po e ec o de la p esión, imp imiéndose como un an-
ies é ico y desigual bo de neg o2.
MATERIALES LITOGRÁFICOS SÓLIDOS:
IMPLICACIONES EN LAS PLANCHAS
DE ALUMINIO
El ma e ial sólido de dibujo se p esen a en o ma de lápices o ba as de
dis in os núme os, siendo los más bajos los de más al o con enido en g asa, imp i-
miendo po an o más oscu os. La p opo ción de pigmen o neg o es solo ap oxima-
da al alo onal que apa ece en la plancha.
Se o e an de la siguien e o ma:
1. LÁPICES
1.1. Casa ab ican e:
W.M. Ko n’s (Nue a Yo k)
Nº. 1: muy blando
Nº. 2: blando
2 Es e p oblema se soluciona con los má genes. Pa a hace nues as es ampas con una ima-
gen imp esa «a sang e» debemos ecu i a un papel más pequeño que la plancha o a co a lo una ez
es ampado.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4839
MARÍA DEL MAR BERNAL 40
Nº. 3: medio
Nº. 4: du o
Nº. 5 o copal opical: ex a du o3
1.2. Casa Fab ican e
Fabe Cas ell (O . Nu embe g, Alemania)
Es a casa dispone de lápices li og á icos que en su du eza co esponde a los
núme os 4 o copal, de la casa Ko n’s.
2. BARRAS
Son de la misma composición que los lápices. Su única di e encia adica en
la p esen ación, pe mi iendo hace o o ipo de dibujos y ex u as menos lineales.
2.1. Casa Fab ican e
W.M. Ko n’s
Nº. 00: muy blanda
Nº. 0: muy blanda
Nº. 1: blanda
Nº. 2: media
Nº. 3: semidu a
Nº. 4: du a
Nº. 5 o copal opical: ex a du a
Aplicación
Al se la plancha más ecep i a a la g asa que la pied a, no se debe abusa de
los núme os blandos ya que imp imi án como neg os p o undos. Se debe comenza
dibujando con los núme os más du os, no solo po cues iones es é icas: el g ano de
la plancha hace que el ma e ial de dibujo se aya acumulando en o ma de g ánulos
sob e sus cumb es, de mane a que si se usan núme os muy g asos, esul a á imposi-
3 El copal es una esina que se emplea en la ab icación de es e núme o de lapiz. Se ex ae de
di e sos á boles leguminosos opicales del géne o Bu se a, y es o igina io de los es ados de Gue e o,
Mo elos, Puebla y Oaxaca [en México]. En la época p ehispánica se le conocía como copalquáhui l,
á bol de copal, y a la esina como copalli o incienso.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4840
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 41
ble añadi más. De es a o ma, aunque el e ec o isual del dibujo sea ico en alo es,
du an e la es ampación se simpli ica á mucho.
La supe icie g aneada de la plancha es ambién muy ab asi a, po lo que se
debe cuida que los ma e iales, sob e odo los lápices, es én bien a ilados ya que se
edondea án ápidamen e. El Ins i u o Tama ind aconseja a ila los desde la pun a
hacia a ás. No es oy de acue do con es e p ocedimien o cuando se abaja con
planchas, ya que la pun a que se ob iene es bien a ilada pe o muy co a, y el g ano
punzan e del aluminio ha á que se desgas e ápidamen e. Además, cuando en e a-
no el ma e ial se ablanda, end emos muchas más di icul ades. Lo mejo es a ila de
den o hacia ue a, apoyando un buen ozo del lápiz sob e un dedo y con la o a
mano p esiona con el cuchillo has a hace un bisel po oda su supe icie. Debe
hace se len amen e pa a no despe dicia la mina y, si no se iene expe iencia, con
cuidado pa a no co a nos.
A es o debe añadi se que los lápices, sob e odo los núme os du os, son
muy queb adizos, po lo que se p o ege á no golpea los, ya que la ba a se pa i ía
po den o, despe diciándose p ác icamen e el lápiz comple o. Hay quien usa es os
ozos de pun as y ba as pa a hace aguadas. És as deben es a en unción al núme-
o que se es é u ilizando pa a espe a la p opo ción de g asa en unción del alo
onal deseado.
Nunca se deben di umina los abajos ealizados sob e la plancha, ni con
los dedos, po supues o, ni con cualquie o o ma e ial. Con ello lo que hacemos es
ex ende no solo el pigmen o sino ambién la g asa, o ándola po oda la supe i-
cie. Obse a emos que las p ime as p uebas sald án al y como es án en la ma iz,
pe o a la e ce a o cua a es ampa, se oscu ece án o almen e. Pa a consegui e ec os
de di uminado, se usa á la in a de o a .
3. TINTA DE FROTAR
3.1. Casa Fab ican e:
W.M. Ko n’s
Se p esen a en es du ezas: blanda, media y du a.
Es mucho más g asa que o as o mas de ba a li og á icas, p oduciendo
oscu os muy icos y onalidades que se asemejan a los dibujos a ca boncillo. Nunca
debe aplica se con el dedo di ec amen e ya que ocu i á lo que an e io men e he-
mos desc i o. La mane a más adecuada a segui es con el dedo o el di umino en uel-
o en un ozo de seda o nylon (no se debe usa un apo de algodón po que abso be
demasiado p oduc o y luego mues a di icul ades pa a sol a lo). Se ecoge p ime o
la in a de la ba a y pos e io men e se aplica a la plancha. Igualmen e se debe á
cuida no insis i mucho sob e una misma zona.
Po úl imo se debe deci que odos los ma e iales li og á icos de dibujo,
líquidos o sólidos, pie den p opiedades con el paso del iempo. Sus componen es,
(especialmen e el sebo) se ag ian con acilidad, impidiendo una buena espues a.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4841

MARÍA DEL MAR BERNAL 42
4. GRAFITO
Con lápices de g a i o ambién se pueden ob ene buenos esul ados en las
planchas. Las dos cosas a ene en cuen a es que nunca se deben usa núme os más
du os que el 3B o 4B y que el p ocesado se á dis in o a como se hace no malmen e,
disminuyendo el con enido ácido de la goma y la o ación al ex ende la. Es con e-
nien e laca la supe icie as el acidulado4.
5. PAPEL CARBÓN
Cualquie imagen calcada en la plancha con papel ca bón puede se ep o-
ducida. Debe p ocesa se de la misma o ma que el g a i o.
6. CERAS
La ce a es uno de los componen es esenciales de los ma e iales li og á icos.
Po su con enido en g asas pueden usa se, aunque no se consegui án los mismos
esul ados que con los lápices y ba as especí icos. Las que son muy blandas y c emosas
se empas a án ácilmen e ya que, pa adójicamen e, equie en una p epa ación dé-
bil. Debemos ene ambién en cuen a que su con enido lípido, aunque ele ado, no
es el ap opiado pa a los equisi os li og á icos, po lo que se ob end á un dibujo de
poca alo ación onal. Deben aplica se sin eje ce demasiada p esión, de o a o ma
se c ea á una ba e a impene able en e la solución p epa ado a y la plancha, sien-
do di ícil p ocesa la adecuadamen e.
MATERIALES LITOGRÁFICOS LÍQUIDOS
La in a li og á ica de dibujo esponde al nomb e de o igen ancés usche.
Los ing edien es que la componen son ce a, goma laca, jabón, g asa de o eja y
neg o de humo. Po su impo ancia y ca ac e ís icas especiales, dedica emos un
apa ado comple o a las aguadas, no obs an e analizamos ambién el ipo de ma e-
iales que o e a el me cado español.
El usche li og á ico se p esen a en o ma de ba a, pas a o ya en es ado líqui-
do. Las dos p ime as o mas de p esen ación deben ene la p opiedad de dilui se
con agua o cualquie o o disol en e. En segundo luga , debe con ene la can idad
su icien e de ácidos g asos pa a que, una ez disuel o, se combine de mane a uni o -
me con la supe icie de imp esión, sob e odo si se usa con líneas muy inas. De es a
p opiedad se enca ga án la g asa de o eja y el jabón. Te ce o, debe queda bien es a-
4 Véase «El p ocedimen o del lacado» en el núme o 5 de es a publicación: BERNAL PÉREZ,M.
«El p ocesado li og á ico de planchas de aluminio», Re . Bellas A es, Uni e sidad de La Laguna, La
Laguna, 2007, pp. 35-36.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4842
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 43
blecido en la plancha, de mane a que cuando se aplique la solución de goma no se
desplace. Pa a ello, se añade a su composición ce a y goma laca. El neg o de humo,
como en los ma e iales sólidos de dibujo, ayuda á a que el dibujo sea isible.
1. TUSCHE EN BARRA O TABLETA
1.1. Casa Fab ican e:
W.M. Ko n’s
Cha bonnel (Pa ís)
Es ya conocida la o ma de p epa a el usche en ba a. Se o a en un pla o
de loza o ce ámica, p e e iblemen e blanco, pa a e la densidad que a adqui ien-
do. Es op a i o calen a és e sua emen e pa a que sea más ácil dilui lo. Se añade
agua des ilada o el disol en e deseado y o amos con el dedo o con un pincel (si el
disol en e es g asien o, no se á necesa io es o úl imo). Es undamen al que odos
los azos y pa ículas que aplicamos en el pla o queden pe ec amen e diluidos.
Pa a hace una solución concen ada la in a esul an e debe desliza se muy len a-
men e. Ambas ba as se usan con buenos esul ados pa a p oduci aguadas.
2. TUSCHE EN PASTA
2.1. Casa Fab ican e:
Cha bonnel
Designación: Enc e Li ho Dessina eu High G ade.
Es de al a calidad y muy ap opiada pa a el abajo con aguadas.
Designación: Co e lex
Es a úl ima iene posibilidades muy limi adas pa a la aguadas. Se usa á,
p e e iblemen e pa a supe icies neg as.
Es e ipo de in as de dibujo se p esen an en la as. De apa iencia sólida, se
debe oma solo lo necesa io, con el pincel comple amen e limpio sin añadi nin-
gún cue po ex año en el in e io de la la a, ales como disol en es, ya que echa ía-
mos a pe de la o alidad de la p oducción. Tan solo es necesa io un poco de agua
des ilada pa a eblandece la, si es u ie a muy du a.
3. TUSCHE EN FORMA LÍQUIDA
3.1. Casa Fab ican e
W.M. Ko n’s
Designación: Tusche. Tin a pa a dibujo líquida.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4843
MARÍA DEL MAR BERNAL 44
3.2. Casa Fab ican e
Cha bonnel
Designación: Tusche. Tin a pa a dibujo líquida.
Aunque se p esen a bajo la misma denominación, no debemos con undi
es os dos ipos. La de Ko n’s es muy pa ecida a la pas a y da excelen es esul ados
pa a las aguadas. La de Cha bonnel es de colo ma ón, ampoco con iene jabón y
debe usa se pa a in as planas y abajos lineales. Si exis ie a alguna duda ace ca de
cuál es una y cuál la o a, pod emos dis ingui las po su olo , ya que la p ime a iene
un olo más jabonoso y la o a, al con ene más be ún, un olo más químico.
3.3. Casa Fab ican e
Roh e Klinge (Leipzig, Alemania)
Designación: Tusche. Tin a pa a dibujo líquida.
Es a casa ue undada en 1862, siendo ce ada po un la go pe íodo de
iempo. Es una emp esa a esanal amilia que aho a ha comenzado a abaja de
nue o, p oduciendo un usche de muy al a calidad pa a las aguadas.
4. TINTAS DE DIBUJO LÍQUIDAS
4.1. Casa Fab ican e
W.M. Ko n’s
Designación: Tin a au og á ica.
4.2. Casa Fab ican e
Cha bonnel
Designación: Tin a Zincog á ica.
Ambas se u ilizan pa a abajos lineales, epo es y in as planas.
Exis en o as ma cas pa a los p oduc os de dibujo, pe o ya son muy di íciles
de consegui aquí en España. Lo que sí ha de queda cla o es la dis inción en e las
in as que usa emos pa a las aguadas y las u ilizadas pa a in as planas y línea. Pa a
el aluminio se pueden usa las p ime as en soluciones muy densas con p oduc os
g asos como la emen ina, ob eniendo esul ados simila es, aunque siemp e es mejo
usa cada p oduc o pa a lo que ha sido ab icado. También es posible consegui
es os e ec os con el be ún de Judea o el co nelín.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4844
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 45
AGUADAS LITOGRÁFICAS SOBRE
PLANCHAS DE ALUMINIO
CONSIDERACIONES
Consegui una epues a onal amplia median e soluciones de in a (en agua
u o o ehículo disol en e), es uno de los emas más di íciles de con ola en li o-
g a ía. Químicamen e, las aguadas son soluciones emulsionadas de pa ículas g asas
y pigmen o, siendo sólo las p ime as las que p oducen la imagen: a mayo concen-
ación de és as se p oduce un ono más oscu o y ice e sa. Es as soluciones pueden
se acuosas, g asas o bien p oducidas con de e minados de i ados del alcohol, dan-
do ex u as insus i uibles po o as écnicas de g abado.
Debido a la con inuidad onal de un dibujo hecho a la aguada, el a is a
debe asegu a al máximo an o el es ado de la solución y su mane a de emplea la
sob e la plancha, como el p ocesado y pos e io es ampación. És a es la única o ma
de consegui odos los onos deseados, de mane a que cada zona no imp eso a que
odea una pa ícula de g asa es é bien desensibilizada, sin pe judica a los pun os de
imagen que deben ecibi la in a. Téngase en cuen a que en es e ipo de dibujos, la
p oximidad de un pun o neg o o de colo y un pun o blanco es mic oscópica, po
lo que odo el con ol posible se á necesa io pa a ambos.
En soluciones acuosas, cuando la in a sólida queda diluida, las pa ículas
g asas y el pigmen o queda án di ididos de mane a desigual. Es o conlle a que el
dibujo pueda pa ece muy cla o debido a que exis an más pa ículas g asas que
pigmen os, pe o a la ho a de es ampa és as, imp imi án más oscu as. Lo mismo
sucede ía a la in e sa, po lo que el a is a debe ap ende a disocia su dibujo con la
que pos e io men e apa ece á en la es ampa, es o es: cuando se abaja con aguadas,
los ma ices y onos in e medios du an e el dibujado deben se omados simplemen-
e como alo es ap oxima i os, azón po la que se aconseja emo e muy bien oda
solución que aya a emplea se ya que el pigmen o iende a posa se, subiendo el
jabón y la g asa hacia a iba. Si es u iesen p epa adas ( usche líquido), debe á agi a -
se muy bien el asco. Puede se i ambién de o ien ación al li óg a o inexpe o
ealiza p uebas p e ias con es as soluciones sob e un papel de acua ela pa a e las
dis in as onalidades que se pueden consegui .
Es as soluciones deben se siemp e p epa adas con agua des ilada. Es un
hecho que se deja muy cla o en odos los a ados y que nos da un ejemplo de la
sensibilidad de la química li og á ica. En nues o caso se acen úa ya que es amos
abajando sob e una supe icie en la que el dibujo queda muy supe icialmen e
es ablecido, es de po sí bas an e delicado y además depende en mayo medida que
en la pied a de las dis in as eacciones químicas que a lo la go del p oceso se an
p oduciendo. Es as pa icula idades quedan más a ec adas aún si se abaja con las
llamadas «aguas du as». Su al o con enido en clo o y calcio, en e o os, a ec a más
se iamen e a la capacidad de las soluciones.
Po úl imo, en lo que espec a a las in as li og á icas de dibujo, hay que
des aca ambién que son soluciones ines ables que deben se aplicadas an p on o
como se p epa en. Las in as líquidas gua dadas en sus ascos bien ce ados, las
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4845
MARÍA DEL MAR BERNAL 52
– Seca .
– Aplica alco.
– Mo den a .
– Con inua con el p ocedimien o es ánda de en in ado y es ampación.
PAPELES DE REPORTE
CONSIDERACIONES
El papel de epo e o papel de anspo e, ya que ambos nomb es es án
acep ados, consis e en un ipo de papel que po uno de sus lados iene una capa
especial soluble en agua. Es a capa unciona á como las an iguas calcomanías, en las
que el dibujo se hace po la capa cubie a, y luego se adhie e bajo la p esión, dejan-
do la imagen imp esa en el me al cuando es humedecida.
En su o igen, an an iguo como el de la misma li og a ía, el papel de epo -
e ue usado en el ámbi o indus ial pa a ca eles, ya que los amaños eque ían de
eno mes pied as di íciles de maneja . También pa a la esc i u a de ex os, al e i a la
in e sión especula p opia de odas las écnicas de g abado. Hoy en día, es e ipo de
papel se sigue u ilizando cuando se enca gan es ampas li og á icas a a is as que no
poseen el alle adecuado ni conocen la écnica de la es ampación li og á ica, o po
aquellos que desean e i a dicha in e sión, po ejemplo cuando dibujan del na u-
al. También po la acilidad que supone pa a ealiza abajos imposibles de hace
median e el dibujo di ec o como coloca lo sob e supe icies ex u adas, que luego
se ans ie en a la supe icie de imp esión, hace collages, anspo a o o ipo de
g abados, ales como xilog a ía, linóleos, o calcog a ías... e cé e a. Po o o lado,
como de ec o puede ci a se la ex u a de cie os papeles de epo e y el hecho cons-
a ado que, a eces, la p esión eje cida pa a aspasa lo a la plancha de e io a á
sensiblemen e las zonas más delicadas de la imagen.
En España, exis en algunos papeles come ciales, aunque po su di icul ad
de localización muchos a is as ienden a p epa a los en el alle . De és os comen a-
é dos, po la acilidad en su ab icación. No obs an e, pa a una amplia in o mación
sob e el ipo de papeles, las écnicas di e sas que mejo ac úan sob e cada uno de
ellos e in o mación adicional sob e le ema, es ineludible acudi al capí ulo 8 del
Tama ind8. Noso os ha emos sólo una b e e e e encia a los más básicos:
– Papel de epo e Cha bonnel, de colo blanco: es el más ácil de encon a en
España y con el que hemos ealizado las p uebas pe inen es sob e alumi-
nio. La capa de es e papel es á comúnmen e o mada po almidón, pega-
men o, goma a ábiga y glice ina. Podemos u iliza sob e él odos los ma e-
8 ANTREASIAN, Ga o Z. y ADAMS, Clin on. The Tama ind Book o Li hog aphy: A and
Techniques. New Yo k, Ha y N. Ab ams, Inc. Publishe s, 1971.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4852

EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 53
iales de dibujo, eniendo excesi o cuidado con las aguadas y el usché pa a
e i a disol e la capa.
– O o ipo es el papel de anspo e anspa en e o «papie à appo -pelu e» (pa-
pel Pelu e es como se denomina en el ámbi o de imp esión indus ial).
Deben oca se las esquinas con un dedo humedecido, pa a de e mina cuál
es la ca a cubie a.
– Exis e o o ipo de papel humedecido, de colo ama illen o, muy u ilizado en los
países anglosajones, que iene la ca ac e ís ica de o ece siemp e un aspec-
o húmedo y como al debe conse a se.
PROCEDIMIENTO DE TRANSFERENCIA
– Una ez ealizado el dibujo sob e el papel colocamos la plancha ya limpia en la
ple ina del ó culo.
– Humedece lige amen e la supe icie.
– Coloca el papel boca abajo, cuidando los egis os.
– Baja las man illas con cuidado. No es necesa io, cuando ealizamos anspo es
en el ó culo o la p ensa, aumen a o disminui la p esión. Suele unciona
adecuadamen e la p esión que no malmen e se u iliza pa a es ampa .
– Realiza una pasada.
– Le an a las man illas y con la esponja humedecemos el papel abundan e y uni-
o memen e. Colocamos un ace a o (o algo que p o eja a las man illas de la
humedad) y ealizamos o a pasada.
– Comp oba en una esquina si el dibujo ya es á ans e ido, siendo lo más no mal
que con dos pasadas sea su icien e. En onces se le an a con cuidado el pa-
pel de epo e.
– Obse a emos que el dibujo ha quedado sob e la plancha y que ambién se han
adhe ido es os de la capa cub ien e del papel, que se elimina án con la
ayuda del cho o de la ducha. Se aplica á bas an e agua y la misma p esión
con que es aplicada ayuda á a le an a la. Cie as zonas esis i án a abando-
na el me al, y ello lo no a emos pasando sua emen e la yema de los dedos
al encon a á eas esbaladizas. Que es os «pa ches» es en en la plancha es
muy pelig oso, sob e odo si se encuen an en zonas blancas del dibujo, ya
que ende án a oma in a y es opea án la imp esión. Así que insis amos
con es e baño has a elimina el máximo posible.
– Seca el dibujo.
– En alca .
– Aplica goma a ábiga pu a. Es e p ime paso se debe a dos azones undamen a-
les: en p ime luga que las zonas con imagen y sin imagen es án menos
di e enciadas, y segunda, que la imagen ans e ida es á menos i memen e
ijada a la plancha que si el dibujo se hubie a ealizado di ec amen e. Si en
es e p ime es ado aplicá amos una capa de mo dien e, lo más p obable es
que eliminásemos las pa es del dibujo más delicadas.
– Seca .
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4853
MARÍA DEL MAR BERNAL 54
– La a el dibujo con una mezcla de emen ina y be ún.
– En in a . Es undamen al que es e en in ado se haga en el meno iempo posible
y con la mínima can idad de in a. En es e momen o en que la plancha es á
solo pa cialmen e desensibilizada, y que además ha sido po ma e iales aje-
nos a una p epa ación no mal (la capa del papel), obse a emos que su en
endencia a c ea elo, un p oblema que es la p ime a ez que ci amos,
único en el me al, que se ca ac e iza po un ag isamien o muy enue, pe o
muy moles o de odas las zonas blancas del dibujo.
– Seca la plancha.
– Aplica alco.
– P ocede a mo de como de cos umb e.
FÓRMULAS PARA FABRICAR
PAPEL REPORTE EN
EL ESTUDIO
Como se ha comen ado, el Tama ind o ece mucha in o mación sob e los
ipos y o mulación de los dis in os papeles de epo e. Noso os hemos expe imen-
ado, ob eniendo buenos esul ados con la o ecida po Wal e Domen9.
FORMA DE PREPARACIÓN
En un ecipien e dispues o pa a calen a , se colocan:
– Dos cucha adas g andes de almidón de a oz.
– Medio li o de agua.
– Una pun a de sal.
Se coloca sob e la llama has a que comience a he i . En onces lo apaga-
mos, ya que si hie e ompe emos la unión del almidón y el agua. En un papel de
80 o 90 g amos (noso os lo hemos ealizado sob e olios de 80), se aplica con una
b ocha go da, pe o sua e pa a e i a que salga demasiado ex u ado, de la mane a
más uni o me posible. Es impo an e ad e i que, si no ponemos un poco de
pigmen o de colo , se deje una señal sob e la ca a en que aplicamos la capa, ya que
al seca se á di ícil de dis ingui . Dejamos seca y aplicamos o a capa en di ección
pe pendicula a la p ime a. El iempo es imado de almacenaje de es e papel es
limi ado, de dos a es semanas, como máximo un mes. T anscu ido ese iempo
pe de á acul ades.
9 DOHMEN, Wal e . Die Li hog aphie: Geschich e, Kuns Technik. Köln, DuMon , 1982.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4854
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 55
PROCEDIMIENTO
An es de ans e i in oduci emos el papel dibujado sob e a ias hojas hu-
medecidas. El añadi la sal a la ó mula es simplemen e pa a aumen a su capacidad
pa a e ene agua.
Tend emos mucho cuidado ya que el papel no puede moja se, solamen e
debe á es a húmedo. T anscu ido unos quince o ein e minu os, se pasa á a epo -
a sob e la plancha, aumen ando a es pasadas.
OTRAS FÓRMULAS
La ó mula que a con inuación se expone, se ci a al no apa ece en la biblio-
g a ía indicada. Fue on ecogidas del p o eso Michel Taylo del Depa amen o de
G abado de la Cen al S . Ma in’s Collage, en Lond es. En esencia son a ian es de
las que podemos encon a en el Tama ind, si bien se ha educido su composición,
quizá pa a una mayo comodidad en la p epa ación.
Pa a ob ene un papel de ex u a lisa y uni o me:
– Cinco onzas de goma a ábiga.
– Una onza de glice ina.
Se p epa a á en ío emo iendo muy bien. Aplicamos dos capas delgadas
sob e un papel que p e iamen e hab emos ijado a un able o como si se a a a de
un papel de acua ela. Papeles de 100 g amos sin mucho g ano son los más adecua-
dos. Un papel ideal pa a es e ipo de mezclas es el «Bsingwe k Ca idge» de 100
g amos10. Pasa emos po la p ensa la p ime a ez con una lige a p esión; pos e io -
men e se humedece á y se pasa á o as es eces, de iniendo que son es pasadas
comple as, es deci , es eces con su ida y uel a espec i as.
TRANSFERENCIA DE TEXTURAS:
TÉCNICA DEL «FALSO
BARNIZ BLANDO»
Al igual que la écnica calcog á ica del ba niz blando y median e el uso de
in a de epo e, se a a de deja imp esas huellas de o as supe icies y obje os
sob e la supe icie del me al, cons i uyéndose en o o ecu so dibujís ico ico en
esul ados.
10 Es un papel muy simila a la ca ulina.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4855
MARÍA DEL MAR BERNAL 56
PROCEDIMIENTO
– Engoma los má genes de la plancha ya p epa ada.
– Seca .
– En in a con in a de epo e11. Es a in a es de un colo ma ón cálido po que
con iene menos p opo ción de pigmen o que las in as no males. Sin em-
ba go ello no a ec a á al esul ado inal de una in a plana cuando se es am-
pe po que su con enido g aso es ambién p opo cionalmen e mayo . (Ha-
cemos es a acla ación pa a que no se co a el iesgo de un sob een in ado
que di icul a ía que los obje os e i a an de la plancha la can idad de in a
adecuada pa a deja espacios g ises o incluso blancos.) En in a emos la plan-
cha uni o memen e si que emos un ondo plano o bien es ableciendo
ex u aciones con el odillo. Igualmen e si se desea se pueden es ablece
ese as con goma a ábiga, o másca as con émpe a que pos e io men e
pueden segui siendo abajadas.
– Colocamos la plancha en la ple ina [o p ensa li og á ica]
– Colocamos los obje os deseados eniendo muy en cuen a su g oso pa a que
puedan in oduci se ácilmen e en e los cilind os del ó culo.
– Pasamos el abajo po és e. En es e aspec o hemos de ene una conside ación
undamen al: el aluminio es un me al muy blando, y si la p esión eje cida
es excesi a pod ía de o ma se quedando huellas que es ampa ían de mane-
a calcog á ica. Igualmen e a in de p ese a las man illas y a eje ce la
p esión necesa ia se á colocado en e el abajo y és as un ca ón ígido.
Se án necesa ias dos pasadas pa a ob ene una huella mínima acep able.
– Re i a la plancha y odos los obje os cuidadosamen e.
– En alca .
– Eje ce una mo dida muy ue e, o bien de dos a es mo didas sucesi as con el
mo dien e habi ual.
– La a el dibujo sólo con esencia de emen ina.
– La a .
– En in a .
– Es ampa , cuidando la endencia al empas amien o de es e ipo de abajos.
CORRECCIONES DEL DIBUJO
SOBRE LA PLANCHA
Cuando se a a de co egi el dibujo, ya sea bo ando pa es o bien aña-
diendo nue o abajo, la conside ación undamen al a ene en cuen a es man e-
11 Según Gab iel VELA, en Técnica del imp eso y li óg a o. G anada, li . Anel. 1970, la
buena in a pa a el epo e se consigue mezclando un e cio de in a de epo e y dos e cios de in a
de esc ibi li og á ica.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4856
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 57
ne el g ano en el mejo es ado posible. Reco demos que en el me al las á eas con
y sin imagen son muy supe iciales y dependen en g an medida del aside o, el
g ano donde se asien a. En los p ocesos de co ección, median e ácido (p ocedi-
mien o que no ecomendamos) o median e ab asi os, és e se esien e mucho, y al
disminui es a dema cación ísica, las posibilidades de éxi o disminuyen ambién.
Lo p ime o que se debe hace an e una co ección de cualquie ipo es
sopesa si e dade amen e me ece la pena el es ue zo y el iempo a emplea cuando
se a e de una zona g ande e impo an e, ya que es p obable que ienda a eapa e-
ce . En muchos casos quizá sea mejo ehace la plancha.
El Tama ind es ablece la di e encia de las co ecciones ealizadas en es
es adios dis in os del p oceso: du an e el dibujo en sí, as el p ime mo dido y
después del segundo mo dido, al inaliza las co espondien es p uebas de es ado.
Po simplicidad p e ie o aho a el segundo caso, ya que conside o que es más ope-
a i o ealiza las al inal del odo en o den a e i a el empas amien o.
El úl imo hecho a ene en cuen a es que el aluminio anodizado p esen a á
mucha acilidad pa a bo a se y algo más de di icul ad pa a ecibi nue as sesiones
de abajo. Sin emba go, con un co ec o desp epa ado se pueden ob ene buenos
esul ados.
1. CORRECCIONES DURANTE EL PROCESO DE DIBUJO
Dos son los p ocedimien os que pueden emplea se pa a bo a el dibujo en es e
momen o. El p ime o median e disol en es y el segundo, median e el uso de ab asi os.
Si op á amos po dilui el dibujo se debe á hace uso única y exclusi amen e
de benzol. Es e ma e ial posee la excelen e p opiedad en li og a ía de se un p oduc-
o poco g aso, po lo que ningún exceso pod ía induci a la plancha a empas a se. No
obs an e, cuando se diluye el ma e ial del dibujo, sus componen es g asos pasan a se
p opiedad del disol en e, que se a ex endiendo po oda la zona a a a . Debe emos
hace muchas aplicaciones pa a elimina odo el exceso de disol en e «sucio». Es
undamen al, igualmen e, que se p o ejan las zonas que an a queda in ac as me-
dian e un papel adhesi o, del que nos asegu a emos no a a queda ningún es o
sob e el me al (no se aconseja el uso de ese as de goma a ábiga en es e momen o,
po que la pa e de la plancha ya p o egida pasa ía a se una zona pa cialmen e
desensibilizada y ya no pod íamos añadi más abajo sob e ella de o ma di ec a).
Se ecomienda el p ocedimien o median e ab asi os cuando se a e de zo-
nas medianas o pequeñas. Usa emos un lápiz co ec o de g ado medio o blando, ya
que el du o de e io a ía la plancha12. La o ma de p ocede es humedeciendo és a
con agua des ilada y un algodón.
12 Los lápices co ec o es se p esen an en ba as de consis encia du a, media y blanda. Se
componen de pol o de pied a pómez, pol o de id io y goma p ensados. Son de ácil adquisición en
iendas especí icas.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4857

MARÍA DEL MAR BERNAL 58
El lápiz co ec o end á un bisel plano y se usa á con mo imien os ci cula-
es muy len os que i án bo ando el dibujo. Así sol a emos pa e del g ano del
aluminio que se i á pa a i lo g aneando jun o a los pol os de pied a pómez des-
p endidos del lápiz. También es bueno añadi un poco de ca bo undo pa a acili a
el p oceso. Con el algodón y el agua des ilada i emos e i ando y, a la ez, humede-
ciendo la zona has a que és a es é comple amen e bo ada. Es e abajo puede ala -
ga se en ocasiones, pe o el po cen aje de éxi o es ele ado, ya que pos e io men e
comenza emos a abaja sob e la zona diluida como si la plancha es u ie a nue a.
También p opo ciona buenos esul ados cuando se a a de bo a zonas después de
habe las acidulado.
Los p ocesos an e io men e desc i os se án u ilizados cuando se a e de
bo a una zona sob e la que que emos añadi nue o abajo. Si el p oblema adica-
a sólo en bo a pa a deja el á ea comple amen e blanca odo se acili a mucho. Lo
más adecuado es habe e minado de dibuja la plancha pa a pode engoma la y así
p o ege las zonas que amos a man ene . Se diluye la pa e deseada con benzol y
aplicamos con la ayuda de un pincel du o Alu-Ac i o, po ejemplo, o ando sob e
la zona que deseamos elimina . Es e p oduc o indus ial, magní ico pa a la limpieza
de los má genes, no es más que la a ian e española del Li hpaco Pla e Cleane
(Li hopla e Company) ame icano. Un líquido espeso de colo blanquecino lige a-
men e ab asi o compues o de disol en es, pol o de pied a pómez, blanco de Espa-
ña y ie a de dia omeas13. En su de ec o puede usa se cualquie sus ancia limpiado-
a de planchas pa a la indus ia o se .
Si u ié amos que es ablece un p ocedimien o es ánda pa a odo ipo de
co ecciones debe emos ene muy cla o que odo se basa en lo siguien e: elimina la
g asa, debili a su educ o median e sales (cuya composición básica es el alumb e de
po asa) o el Alu-Ac i o, po ejemplo, y pos e io men e desp epa a si se a a de aña-
di nue o abajo, o bien mo den a como de cos umb e si odo el dibujo es á e mi-
nado. Si enemos cla o es as cua o palab as en su co espondien e o den (elimina -
debili a y desp epa a o mo den a ) odos los p ocesos co ec i os se án adecuados.
2. CORRECCIONES SOBRE LA PLANCHA TRAS SU ACIDULADO
La di e encia exis en e en e las co ecciones ealizadas as el acidulado adi-
ca en la impo ancia de la desp epa ación de la zona pa a que pueda ecibi nue o
abajo. Téngase en cuen a que ya el dibujo es á es ablecido en la plancha, al igual que
las zonas blancas y necesi amos esensibiliza ambas pa a ecibi la nue a imagen.
La en aja que algunos au o es aplican a las co ecciones en es e es adio
adica en que, as habe omado las p ime as p uebas de es ado, es mucho más ácil
13 La ie a de dia omeas es á o mada po la acumulación de algas unicelula es planc ónicas
de capa azón silíceo. Son muy usadas en el ámbi o indus ial po sus p opiedades disol en es y
ab asi as.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4858
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 59
e nues os e o es sob e el papel con la imagen en su posición co ec a. Y en
e dad es o es así, pe o a ándose de un mé odo di ec o es mejo apu a al máximo
el abajo en la plancha an es de oma la p ime a es ampa, po que las co ecciones,
aunque áciles en su enunciado, equie en expe iencia —y a eces mucha pacien-
cia— pa a lle a las a buen in. Igualmen e sucede que al es a más es ablecidas las
zonas con y sin dibujo, és as esis i án mejo las al e aciones, pe o po el mismo
mo i o se án más di íciles de modi ica .
También, al aplica la solución desp epa ado a, siemp e es p e e ible hace
dos e idos con solución esca que una sola du an e el doble de iempo: si po
ejemplo u ilizamos una solución de alumb e y agua, es p e e ible aplica una ez,
deja ac ua un minu o, la a y e e o a ez dejándola o o minu o, que no apli-
ca odo dejándolo du an e dos minu os. Su acción de es a mane a se á más e icaz.
Puede sucede , igualmen e, que necesi emos conse a el dibujo en una
plancha de la que ya hemos omado las co espondien es p uebas de es ado, y a la
ez se desee comple a lo con más sesiones de dibujo. Se puede in en a un mé odo,
ácil en su aplicación, pe o di ícil en su química, que consis i ía en lo siguien e:
2.1. Mé odo pa a conse a el dibujo y añadi abajo
Imaginemos que es amos en el p oceso de en in ado de nues as p ime as
p uebas y aho a lo que in en amos hace es man ene odos los azos de lápiz o
aguada y, a la ez, hace que las zonas sin imagen sean de nue o ecep i as a más
g asa. Se en in a á la plancha más de lo no mal, cuidando que en ningún momen o
haya una oclusión po exceso. Aplica emos alco po odo el dibujo, man eniendo
la plancha húmeda y ol e emos a en in a . De nue o alco y in a y así sucesi a-
men e has a cua o o cinco eces. Con es o es amos c eando una ba e a en e la
imagen y la pos e io solución desp epa ado a. Téngase en cuen a que el alco es un
acido esis en e y la g asa de la in a p o ege á la imagen de una solución acuosa.
T as es o, aplica emos du an e un minu o (menos si la imagen es muy débil) una
solución esca de alumb e y agua, la amos inmedia amen e, secamos y p ocede-
mos a dibuja de nue o. T as inaliza , aplica emos alco y una capa de goma a ábiga
pu a, la amos el dibujo con be ún y esencia de emen ina y en in amos.
Cuando ealicemos la co espondien e p ueba de es ado, si el dibujo es
sa is ac o io, inmedia amen e aplica emos un mo dien e débil con la in ención de
es abiliza las nue as zonas, pe o no daña las que ya eníamos. Es e p oceso depen-
de de una g an can idad de ac o es químicos ales como la eacción del dibujo
exis en e con la solución desp epa ado a y el segundo mo dien e, la capacidad de la
ba e a p o ec o a pa a de ende se de és a, la eacción del nue o dibujo con el se-
gundo mo dien e, e c. Todos es os ac o es deben coo dina se co ec amen e pa a
ob ene éxi o.
La unción de la solución esensibilizado a es disol e los depósi os de goma
adso bidos, dejando en su luga o a capa de sales me álicas a ac i as a la g asa. Es
impo an e comp ende que la plancha educe la supe icie de su g ano, según el
Tama ind, de un 8 a un 10%, cada ez que son desp epa adas. Si la solución es muy
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4859
MARÍA DEL MAR BERNAL 60
ácida o se aplica po mucho iempo, es a educción del g ano queda ía acen uada.
Así, el anclaje pa a las zonas con y sin imagen queda educido ísicamen e, dismi-
nuyendo ambién la habilidad de la plancha pa a e ene agua, p oduciendo p o-
blemas de empas amien o du an e el en in ado.
El Ins i u o Tama ind, as la publicación de su lib o, ha eje cido g an in-
luencia en muchos au o es. Basó mucho sus in es igaciones, en lo que espec a a la
química li og á ica, en Paul J. Ha such14. Es o hace que de una ó mula a o a
exis an mínimas a iaciones, pe o a pesa de ello, pod emos obse a que odas
ienen como denominado común la es uc u a de ácido débil, que en de ini i a es
el ac o imp escindible. De en e odas las ó mulas no ecomiendo aquellas que
en su composición con ienen ácido oxálico, po los iesgos que conlle a pa a la
salud (es un pode oso eneno po inhalación).
Con espec o a los p oduc os come ciales hab ía que sal a la con a iedad
que apa ece cuando se sigue un es udio a pa i de bibliog a ía ex anje a, pues su
nomb e co esponde, no al con enido, sino al de la casa dis ibuido a: Solución
B unak, Impe ial Coun e E ch, S ecke sal , e cé e a, po lo que ealicé ambién un
es udio en el que se es ableció la composición de aquellos más ci ados. Un ejemplo
es el P epasol, que consis e en una ó mula de ácido ní ico y alumb e de po asa,
diluidos en agua. Igualmen e se ealizó una de allada monog a ía con aquellas
o mulaciones suscep ibles de p epa a en el es udio. No obs an e, po el e ec o que
causan en el óxido de aluminio de las planchas anodizadas debe e adica se de es as
soluciones el ácido clo híd ico, el ní ico y cualquie de i ado del lúo y u iliza las
al e na i as exis en es.
Pa a inaliza desc ibo g osso modo el p ocedimien o a segui :
– En p ime luga , si la plancha es u ie a cubie a con goma, la la a emos con
abundan e agua pa a elimina la.
– Aplica benzol sob e el dibujo. F o a has a elimina comple amen e cualquie
es o de in a.
– Elimina el exceso de benzol.
– La a .
– Escu i .
– Mo de con la sal en una solución al 4% si el dibujo no es muy débil o al 1% si
ue a de onalidades más su iles (la solución base, bas an e acep able en su
uncionamien o con planchas de aluminio, es la p opues a po Wal e
Dohmen, consis en e en 40 g amos de alumb e de po asa en un li o de
agua)15. Se puede usa una badana de iel o o lana que ya end emos p epa-
ada pa a es e come ido. Son muy ú iles los es os de las man illas del ó culo.
Es e ipo de u ensilios ac ua á con sua idad sob e la plancha sin p oduci
14 HARTSUCH, Paul J. Chemis y o Li hog aphy. (1952) 4ª ed. London, Li hog aphic Technical
Fouda ion, Inc., 1972. (Reimp. 1952, e isada y aumen ada en 1961).
15 Ibidem 8.
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4860
EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 61
a añazos y sin e osiona demasiado el g ano. Se usa á median e mo imien-
os ci cula es. Aplica has a que los úl imos es os del dibujo desapa ezcan
sin excede la ope ación más de un minu o.
– La a con abundan e agua.
– Aplica la solución desp epa ado a como hemos desc i o an e io men e.
– Seca muy bien la plancha po delan e y po de ás.
– Dibuja .
BIBLIOGRAFÍA
ANTREASIAN, Ga o Z. y ADAMS, Clin on. The Tama ind Book o Li hog aphy: A and Techniques. New
Yo k, Ha y N. Ab ams, Inc. Publishe s, 1971.
BANISTER, Manly. Li hog aphic P in s. New Yo k, S e ling Publishing CO, Inc., 1972.
DOHMEN, Wal e . Die Li hog aphie: Geschich e, Kuns Technik. Köln, DuMon , 1982.
FAUX, Ian. Li og a ía Mode na. Za agoza, Ac ibia, 1977. (Mode n Li hog aphy. London, Ed. MacDonal
and E ans, L d. T aducción al español po Ángel Sánchez Gómez).
HARTSUCH, Paul J. Chemis y o Li hog aphy. (1952) 4ª ed. London, Li hog aphic Technical Fouda ion,
Inc., 1972. (Reimp. 1952, e isada y aumen ada en 1961).
POU, Es eban. Lápices, Lac es y o os A ículos de Esc i o io. Ba celona, Ed. Lib e ía Sín esis, 1949.
(Col. Selec a Enciclopedia P ác ica, núm. 29).
RIDDEL, Geo ge L. A Physico-Chemical S udy o Ce ains Aspec s o Li hog aphic P in ing. London,
The London School o P in ing and Kind ed T ades and Belle sea Poly echnic, 1929.
ROSS, J. y ROMANO, Cla e. The Comple e new Techniques in P in making. New Yo k, F ee P ess, 1974.
SENEFELDER, Aloys. A Comple e Cou se o Li hog aphy. New Yo k, Da Capo P ess. 1968. Volls ändiges
Leh buch de S eind ucke ey. (T aducción al Inglés po I. Maye y A. Hya . Reimp London,
1819).
SEWARD, C. W. Me al Pla e P in ing o A is s and C a sman. New Yo k, The Pencil Poin s P ess, Inc.
1931.
VICARY, Richa d. The Thames and Hudson manual o ad anced li hog aphy. London, Thames and
Hudson, 1977.
WATKINSON, L.J. «Anodisaded pla es o he 70’s». In e na ional Con e ence on Applied Li hog aphic
Technology. Hawson Alg aphy L d. London, Pi a, 1970.(Cap. 8).
WRIGHT, W.B. Li hog aphic D awing and Re ouching. London, Si Isaac Pi man and Sons, L d.,
1962. (Col. P in ing Theo y and P oo ing. Vol. 12).
AA.VV. Ca álogo de la Tienda de Mei a . Mad id, 1991. [Desca alogado].
02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4861