El material de dibujo litográfico aplicado a las planchas de aluminio

EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 37 BELLAS ARTES, 7; ab il 2009, pp. 37-61 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO EN PLANCHAS DE ALUMINIO* Ma ía del Ma Be nal** Uni e sidad de Se illa RESUMEN Consegui una li og a ía sob e aluminio plena de ma ices exige al a is a domina el p oceso desde el dibujo has a la es ampación, pasando po el p ocesado. Dibuja sob e planchas anodizadas de g ano ino (220) p esen a una se ie de implicaciones ísicas y químicas que aba can desde la composición de los lápices, ba as y in as, has a las a iaciones su iles en la sensibilización de la imagen y su imp esión pos e io . El p esen e a ículo analiza única y exclusi amen e el apa ado del dibujo, conside ando el ins umen al po ca ego ías y ma - cas, an o en su adición como en su sus acción y siemp e en elación al sopo e. Ma e iales sólidos, soluciones acuosas, g asas o cuyo componen e sea el alcohol y las dis in as o mas de bo a la plancha, an es y después del acidulado, son los p incipales apa ados que en- con a á quien p ac ique el apasionan e a e de la li og a ía sob e me al. PALABRAS CLAVE: Técnicas de es ampación, alg a ía, p ocesos de dibujo, con enido g aso, planchas de imp esión. SUMMARY «Li hog aphic D awing Ma e ial Applied o Aluminium Pla es». Achie ing a inely de- ailed li hog aph on aluminium means ha he a is mus mas e he p ocess om d aw- ing o p in ing, including p ocessing. D awing on ine g ain (220) anodized aluminium has a se o physical and chemical implica ions om he composi ion o he pencils, ba s and inks o he sub le a ia ions in he exposu e o he image and i s subsequen p in ing. This a icle solely analyses he d awing s age, looking a he ma e ials by ca ego y and make, in hei addi ion as well as sub ac ion, and always in ela ion o he suppo . Solid ma e ials; aqueous, oily o alcohol solu ions; di e en ways o clea ing he pla e, be o e and a e applying he acid a e he main sec ions o be ound by hose p ac icing he ascina ing a o li hog aphy on me al. KEY WORDS: P in ing Techniques, Alg aphy, D awing P ocesses, Oil Con en , P in ing Pla es. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4837 MARÍA DEL MAR BERNAL 38 * Fecha de en ega de la úl ima e sión co egida: 29/11/2007. ** P o eso a i ula de la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad de Se illa. La aña núm. 3, 41003, Se illa. Telé onos: 954416947/ mo il: 656424401. E-mail: [email p o ec ed]. 1 O os elemen os empleados en la áb ica de ma e ial li og á ico de dibujo son la g asa de o eja, ce a de ca nauba, ce a de abejas, acei e mine al y goma laca. Las ó mulas más ípicas de lápices y ba as son las del p opio Sene elde , Leme cie , Engelmann o Bol on B own (es as es úl imas se pueden encon a en el Tama ind). También el español Es eban Pou o ece una ó mula de lápices y ba as li og á icas muy ácil de ealiza . [POU, Es eban. Lápices, lac es y o os a ículos de esc i o io. Ba celona, ed. Sín esis, 1949]. Igualmen e exis en o os dos ex os donde se incluyen in e- esan es apo aciones sob e los ma e iales de dibujo y su composición: CEPEDAL NAVARRO, Enca na: La c eación en li og a ía: la aguada li og á ica, o os p ocesos al e na i os y el colo di igida po Jesús Pas o y edi ada po la Uni e sidad del País Vasco (1998), y BÉGUIN, And é: Dic ionnai e Technique de l’Es ampe, Ed. P opia, Pa ís 1977, pudiéndose encon a ambién la e sión inglesa de 1981 A echnical dic iona y o p in making disponible on line en la siguien e di ección: h p:// www.polyme aal.nl/beguin/al abe .h m. La p opo ción de ce as, g asas, jabón y neg o de humo u hollín, de ine las dis in as ca ac e ís icas del ma e ial de dibujo li og á ico1. De o ma simpli icada, es os ma e iales se componen undamen almen e de dos elemen os esenciales: la g asa, que es la que p oduce la imagen, y una ma e ia colo an e que es la que acili a al a is a obse a lo que es á dibujando. Es o úl imo es un alo ap oximado que no iene esponsabilidad alguna en la o mación de la imagen as el p ocesado, es deci : pod ía dibuja se con una pas illa de jabón pues o que iene un al o con enido g aso, pe o su ausencia de colo di icul a ía eno memen e el abajo. El é mino de ácido g aso es, desde el pun o de is a químico, un ácido o gánico que se con ie e en una g asa. Todos los ma e iales que p oducen imáge- nes li og á icas con ienen es e ipo de ácidos en mayo o meno p opo ción. Una ca ac e ís ica undamen al, a eces igno ada, es que es os ma e iales necesi an que- da i memen e es ablecidos en la plancha an es de aplica la p epa ación. Po lógi- ca de i a íamos que oda g asa es suscep ible de p oduci una imagen, pe o no es del odo cie o, ya que si se expe imen a con ma e ias ales como el acei e de oli a, so p ende que as el p ocesado no salga absolu amen e nada, si acaso un lige o ono g isáceo mal de inido. Es o se debe simplemen e a que el acei e nunca se seca sob e la supe icie, no queda es abilizado y se hace imposible de p ocesa . La o e a del me cado es muy amplia con espec o a los ma e iales de dibu- jo, p esen ándolos en o ma sólida y líquida pa a sus dis in os usos. An es de co- men a sus ca ac e ís icas especí icas, se ía con enien e ene en cuen a cie os as- pec os elacionados con las p opiedades ísico-químicas que apa ecen al ealiza una alg a ía.Lo p ime o es que el aluminio es mucho más ecep i o a la g asa de lo que pudie a se la pied a. Po ello un a is a li óg a o acos umb ado a dibuja sob e ella debe a ia cie os hábi os, ya que los esul ados dependen de o os ipos de ac o- es. En segundo luga , el g ano de la plancha es más acusado, lo que a ec a á an o a las ba as y lápices como a las soluciones líquidas. Te ce o, aunque el aluminio sea 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4838 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 39 algo po oso, como me al no es en absolu o abso ben e, ni pa a el ma e ial de dibujo ni pa a los químicos usados en el p ocesado. Y cua o, las planchas de aluminio (máxime las de 0,2 mm), aunque son más lexibles y manejables, son ambién más suscep ibles a daña se que cualquie o a supe icie li og á ica. LOS MÁRGENES En cuan o a la me odología, es imp escindible esal a la impo ancia de engoma los má genes. Muchos au o es, undamen almen e po cues iones es é i- cas, no dan a es e asun o el alo que se me ece quizás des iados po su cos umb e de abaja sob e la pied a. La plancha es muy simila a una hoja de papel o un able o sob e el cual dibujamos. Es o nos induce a oca la, a mo e la o coge la pa a acili a la labo . Así, si no p ocedemos a hace la adecuada ese a con goma, cuan- do es ampemos obse a emos en los bo des nume osas huellas de dedos y manchas oscu as. O o mo i o impo an e pa a no desdeña es e paso apa ece a la ho a de en in a , cuando la imagen muy ce cana al ex emo de la plancha a omando la in a desplazada con el odillo, in oduciéndola po de ás. Al es ampa obse a e- mos que és a sale de debajo po e ec o de la p esión, imp imiéndose como un an- ies é ico y desigual bo de neg o2. MATERIALES LITOGRÁFICOS SÓLIDOS: IMPLICACIONES EN LAS PLANCHAS DE ALUMINIO El ma e ial sólido de dibujo se p esen a en o ma de lápices o ba as de dis in os núme os, siendo los más bajos los de más al o con enido en g asa, imp i- miendo po an o más oscu os. La p opo ción de pigmen o neg o es solo ap oxima- da al alo onal que apa ece en la plancha. Se o e an de la siguien e o ma: 1. LÁPICES 1.1. Casa ab ican e: W.M. Ko n’s (Nue a Yo k) Nº. 1: muy blando Nº. 2: blando 2 Es e p oblema se soluciona con los má genes. Pa a hace nues as es ampas con una ima- gen imp esa «a sang e» debemos ecu i a un papel más pequeño que la plancha o a co a lo una ez es ampado. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4839 MARÍA DEL MAR BERNAL 40 Nº. 3: medio Nº. 4: du o Nº. 5 o copal opical: ex a du o3 1.2. Casa Fab ican e Fabe Cas ell (O . Nu embe g, Alemania) Es a casa dispone de lápices li og á icos que en su du eza co esponde a los núme os 4 o copal, de la casa Ko n’s. 2. BARRAS Son de la misma composición que los lápices. Su única di e encia adica en la p esen ación, pe mi iendo hace o o ipo de dibujos y ex u as menos lineales. 2.1. Casa Fab ican e W.M. Ko n’s Nº. 00: muy blanda Nº. 0: muy blanda Nº. 1: blanda Nº. 2: media Nº. 3: semidu a Nº. 4: du a Nº. 5 o copal opical: ex a du a Aplicación Al se la plancha más ecep i a a la g asa que la pied a, no se debe abusa de los núme os blandos ya que imp imi án como neg os p o undos. Se debe comenza dibujando con los núme os más du os, no solo po cues iones es é icas: el g ano de la plancha hace que el ma e ial de dibujo se aya acumulando en o ma de g ánulos sob e sus cumb es, de mane a que si se usan núme os muy g asos, esul a á imposi- 3 El copal es una esina que se emplea en la ab icación de es e núme o de lapiz. Se ex ae de di e sos á boles leguminosos opicales del géne o Bu se a, y es o igina io de los es ados de Gue e o, Mo elos, Puebla y Oaxaca [en México]. En la época p ehispánica se le conocía como copalquáhui l, á bol de copal, y a la esina como copalli o incienso. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4840 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 41 ble añadi más. De es a o ma, aunque el e ec o isual del dibujo sea ico en alo es, du an e la es ampación se simpli ica á mucho. La supe icie g aneada de la plancha es ambién muy ab asi a, po lo que se debe cuida que los ma e iales, sob e odo los lápices, es én bien a ilados ya que se edondea án ápidamen e. El Ins i u o Tama ind aconseja a ila los desde la pun a hacia a ás. No es oy de acue do con es e p ocedimien o cuando se abaja con planchas, ya que la pun a que se ob iene es bien a ilada pe o muy co a, y el g ano punzan e del aluminio ha á que se desgas e ápidamen e. Además, cuando en e a- no el ma e ial se ablanda, end emos muchas más di icul ades. Lo mejo es a ila de den o hacia ue a, apoyando un buen ozo del lápiz sob e un dedo y con la o a mano p esiona con el cuchillo has a hace un bisel po oda su supe icie. Debe hace se len amen e pa a no despe dicia la mina y, si no se iene expe iencia, con cuidado pa a no co a nos. A es o debe añadi se que los lápices, sob e odo los núme os du os, son muy queb adizos, po lo que se p o ege á no golpea los, ya que la ba a se pa i ía po den o, despe diciándose p ác icamen e el lápiz comple o. Hay quien usa es os ozos de pun as y ba as pa a hace aguadas. És as deben es a en unción al núme- o que se es é u ilizando pa a espe a la p opo ción de g asa en unción del alo onal deseado. Nunca se deben di umina los abajos ealizados sob e la plancha, ni con los dedos, po supues o, ni con cualquie o o ma e ial. Con ello lo que hacemos es ex ende no solo el pigmen o sino ambién la g asa, o ándola po oda la supe i- cie. Obse a emos que las p ime as p uebas sald án al y como es án en la ma iz, pe o a la e ce a o cua a es ampa, se oscu ece án o almen e. Pa a consegui e ec os de di uminado, se usa á la in a de o a . 3. TINTA DE FROTAR 3.1. Casa Fab ican e: W.M. Ko n’s Se p esen a en es du ezas: blanda, media y du a. Es mucho más g asa que o as o mas de ba a li og á icas, p oduciendo oscu os muy icos y onalidades que se asemejan a los dibujos a ca boncillo. Nunca debe aplica se con el dedo di ec amen e ya que ocu i á lo que an e io men e he- mos desc i o. La mane a más adecuada a segui es con el dedo o el di umino en uel- o en un ozo de seda o nylon (no se debe usa un apo de algodón po que abso be demasiado p oduc o y luego mues a di icul ades pa a sol a lo). Se ecoge p ime o la in a de la ba a y pos e io men e se aplica a la plancha. Igualmen e se debe á cuida no insis i mucho sob e una misma zona. Po úl imo se debe deci que odos los ma e iales li og á icos de dibujo, líquidos o sólidos, pie den p opiedades con el paso del iempo. Sus componen es, (especialmen e el sebo) se ag ian con acilidad, impidiendo una buena espues a. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4841 MARÍA DEL MAR BERNAL 42 4. GRAFITO Con lápices de g a i o ambién se pueden ob ene buenos esul ados en las planchas. Las dos cosas a ene en cuen a es que nunca se deben usa núme os más du os que el 3B o 4B y que el p ocesado se á dis in o a como se hace no malmen e, disminuyendo el con enido ácido de la goma y la o ación al ex ende la. Es con e- nien e laca la supe icie as el acidulado4. 5. PAPEL CARBÓN Cualquie imagen calcada en la plancha con papel ca bón puede se ep o- ducida. Debe p ocesa se de la misma o ma que el g a i o. 6. CERAS La ce a es uno de los componen es esenciales de los ma e iales li og á icos. Po su con enido en g asas pueden usa se, aunque no se consegui án los mismos esul ados que con los lápices y ba as especí icos. Las que son muy blandas y c emosas se empas a án ácilmen e ya que, pa adójicamen e, equie en una p epa ación dé- bil. Debemos ene ambién en cuen a que su con enido lípido, aunque ele ado, no es el ap opiado pa a los equisi os li og á icos, po lo que se ob end á un dibujo de poca alo ación onal. Deben aplica se sin eje ce demasiada p esión, de o a o ma se c ea á una ba e a impene able en e la solución p epa ado a y la plancha, sien- do di ícil p ocesa la adecuadamen e. MATERIALES LITOGRÁFICOS LÍQUIDOS La in a li og á ica de dibujo esponde al nomb e de o igen ancés usche. Los ing edien es que la componen son ce a, goma laca, jabón, g asa de o eja y neg o de humo. Po su impo ancia y ca ac e ís icas especiales, dedica emos un apa ado comple o a las aguadas, no obs an e analizamos ambién el ipo de ma e- iales que o e a el me cado español. El usche li og á ico se p esen a en o ma de ba a, pas a o ya en es ado líqui- do. Las dos p ime as o mas de p esen ación deben ene la p opiedad de dilui se con agua o cualquie o o disol en e. En segundo luga , debe con ene la can idad su icien e de ácidos g asos pa a que, una ez disuel o, se combine de mane a uni o - me con la supe icie de imp esión, sob e odo si se usa con líneas muy inas. De es a p opiedad se enca ga án la g asa de o eja y el jabón. Te ce o, debe queda bien es a- 4 Véase «El p ocedimen o del lacado» en el núme o 5 de es a publicación: BERNAL PÉREZ,M. «El p ocesado li og á ico de planchas de aluminio», Re . Bellas A es, Uni e sidad de La Laguna, La Laguna, 2007, pp. 35-36. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4842 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 43 blecido en la plancha, de mane a que cuando se aplique la solución de goma no se desplace. Pa a ello, se añade a su composición ce a y goma laca. El neg o de humo, como en los ma e iales sólidos de dibujo, ayuda á a que el dibujo sea isible. 1. TUSCHE EN BARRA O TABLETA 1.1. Casa Fab ican e: W.M. Ko n’s Cha bonnel (Pa ís) Es ya conocida la o ma de p epa a el usche en ba a. Se o a en un pla o de loza o ce ámica, p e e iblemen e blanco, pa a e la densidad que a adqui ien- do. Es op a i o calen a és e sua emen e pa a que sea más ácil dilui lo. Se añade agua des ilada o el disol en e deseado y o amos con el dedo o con un pincel (si el disol en e es g asien o, no se á necesa io es o úl imo). Es undamen al que odos los azos y pa ículas que aplicamos en el pla o queden pe ec amen e diluidos. Pa a hace una solución concen ada la in a esul an e debe desliza se muy len a- men e. Ambas ba as se usan con buenos esul ados pa a p oduci aguadas. 2. TUSCHE EN PASTA 2.1. Casa Fab ican e: Cha bonnel Designación: Enc e Li ho Dessina eu High G ade. Es de al a calidad y muy ap opiada pa a el abajo con aguadas. Designación: Co e lex Es a úl ima iene posibilidades muy limi adas pa a la aguadas. Se usa á, p e e iblemen e pa a supe icies neg as. Es e ipo de in as de dibujo se p esen an en la as. De apa iencia sólida, se debe oma solo lo necesa io, con el pincel comple amen e limpio sin añadi nin- gún cue po ex año en el in e io de la la a, ales como disol en es, ya que echa ía- mos a pe de la o alidad de la p oducción. Tan solo es necesa io un poco de agua des ilada pa a eblandece la, si es u ie a muy du a. 3. TUSCHE EN FORMA LÍQUIDA 3.1. Casa Fab ican e W.M. Ko n’s Designación: Tusche. Tin a pa a dibujo líquida. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4843 MARÍA DEL MAR BERNAL 44 3.2. Casa Fab ican e Cha bonnel Designación: Tusche. Tin a pa a dibujo líquida. Aunque se p esen a bajo la misma denominación, no debemos con undi es os dos ipos. La de Ko n’s es muy pa ecida a la pas a y da excelen es esul ados pa a las aguadas. La de Cha bonnel es de colo ma ón, ampoco con iene jabón y debe usa se pa a in as planas y abajos lineales. Si exis ie a alguna duda ace ca de cuál es una y cuál la o a, pod emos dis ingui las po su olo , ya que la p ime a iene un olo más jabonoso y la o a, al con ene más be ún, un olo más químico. 3.3. Casa Fab ican e Roh e Klinge (Leipzig, Alemania) Designación: Tusche. Tin a pa a dibujo líquida. Es a casa ue undada en 1862, siendo ce ada po un la go pe íodo de iempo. Es una emp esa a esanal amilia que aho a ha comenzado a abaja de nue o, p oduciendo un usche de muy al a calidad pa a las aguadas. 4. TINTAS DE DIBUJO LÍQUIDAS 4.1. Casa Fab ican e W.M. Ko n’s Designación: Tin a au og á ica. 4.2. Casa Fab ican e Cha bonnel Designación: Tin a Zincog á ica. Ambas se u ilizan pa a abajos lineales, epo es y in as planas. Exis en o as ma cas pa a los p oduc os de dibujo, pe o ya son muy di íciles de consegui aquí en España. Lo que sí ha de queda cla o es la dis inción en e las in as que usa emos pa a las aguadas y las u ilizadas pa a in as planas y línea. Pa a el aluminio se pueden usa las p ime as en soluciones muy densas con p oduc os g asos como la emen ina, ob eniendo esul ados simila es, aunque siemp e es mejo usa cada p oduc o pa a lo que ha sido ab icado. También es posible consegui es os e ec os con el be ún de Judea o el co nelín. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4844 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 45 AGUADAS LITOGRÁFICAS SOBRE PLANCHAS DE ALUMINIO CONSIDERACIONES Consegui una epues a onal amplia median e soluciones de in a (en agua u o o ehículo disol en e), es uno de los emas más di íciles de con ola en li o- g a ía. Químicamen e, las aguadas son soluciones emulsionadas de pa ículas g asas y pigmen o, siendo sólo las p ime as las que p oducen la imagen: a mayo concen- ación de és as se p oduce un ono más oscu o y ice e sa. Es as soluciones pueden se acuosas, g asas o bien p oducidas con de e minados de i ados del alcohol, dan- do ex u as insus i uibles po o as écnicas de g abado. Debido a la con inuidad onal de un dibujo hecho a la aguada, el a is a debe asegu a al máximo an o el es ado de la solución y su mane a de emplea la sob e la plancha, como el p ocesado y pos e io es ampación. És a es la única o ma de consegui odos los onos deseados, de mane a que cada zona no imp eso a que odea una pa ícula de g asa es é bien desensibilizada, sin pe judica a los pun os de imagen que deben ecibi la in a. Téngase en cuen a que en es e ipo de dibujos, la p oximidad de un pun o neg o o de colo y un pun o blanco es mic oscópica, po lo que odo el con ol posible se á necesa io pa a ambos. En soluciones acuosas, cuando la in a sólida queda diluida, las pa ículas g asas y el pigmen o queda án di ididos de mane a desigual. Es o conlle a que el dibujo pueda pa ece muy cla o debido a que exis an más pa ículas g asas que pigmen os, pe o a la ho a de es ampa és as, imp imi án más oscu as. Lo mismo sucede ía a la in e sa, po lo que el a is a debe ap ende a disocia su dibujo con la que pos e io men e apa ece á en la es ampa, es o es: cuando se abaja con aguadas, los ma ices y onos in e medios du an e el dibujado deben se omados simplemen- e como alo es ap oxima i os, azón po la que se aconseja emo e muy bien oda solución que aya a emplea se ya que el pigmen o iende a posa se, subiendo el jabón y la g asa hacia a iba. Si es u iesen p epa adas ( usche líquido), debe á agi a - se muy bien el asco. Puede se i ambién de o ien ación al li óg a o inexpe o ealiza p uebas p e ias con es as soluciones sob e un papel de acua ela pa a e las dis in as onalidades que se pueden consegui . Es as soluciones deben se siemp e p epa adas con agua des ilada. Es un hecho que se deja muy cla o en odos los a ados y que nos da un ejemplo de la sensibilidad de la química li og á ica. En nues o caso se acen úa ya que es amos abajando sob e una supe icie en la que el dibujo queda muy supe icialmen e es ablecido, es de po sí bas an e delicado y además depende en mayo medida que en la pied a de las dis in as eacciones químicas que a lo la go del p oceso se an p oduciendo. Es as pa icula idades quedan más a ec adas aún si se abaja con las llamadas «aguas du as». Su al o con enido en clo o y calcio, en e o os, a ec a más se iamen e a la capacidad de las soluciones. Po úl imo, en lo que espec a a las in as li og á icas de dibujo, hay que des aca ambién que son soluciones ines ables que deben se aplicadas an p on o como se p epa en. Las in as líquidas gua dadas en sus ascos bien ce ados, las 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4845 MARÍA DEL MAR BERNAL 52 – Seca . – Aplica alco. – Mo den a . – Con inua con el p ocedimien o es ánda de en in ado y es ampación. PAPELES DE REPORTE CONSIDERACIONES El papel de epo e o papel de anspo e, ya que ambos nomb es es án acep ados, consis e en un ipo de papel que po uno de sus lados iene una capa especial soluble en agua. Es a capa unciona á como las an iguas calcomanías, en las que el dibujo se hace po la capa cubie a, y luego se adhie e bajo la p esión, dejan- do la imagen imp esa en el me al cuando es humedecida. En su o igen, an an iguo como el de la misma li og a ía, el papel de epo - e ue usado en el ámbi o indus ial pa a ca eles, ya que los amaños eque ían de eno mes pied as di íciles de maneja . También pa a la esc i u a de ex os, al e i a la in e sión especula p opia de odas las écnicas de g abado. Hoy en día, es e ipo de papel se sigue u ilizando cuando se enca gan es ampas li og á icas a a is as que no poseen el alle adecuado ni conocen la écnica de la es ampación li og á ica, o po aquellos que desean e i a dicha in e sión, po ejemplo cuando dibujan del na u- al. También po la acilidad que supone pa a ealiza abajos imposibles de hace median e el dibujo di ec o como coloca lo sob e supe icies ex u adas, que luego se ans ie en a la supe icie de imp esión, hace collages, anspo a o o ipo de g abados, ales como xilog a ía, linóleos, o calcog a ías... e cé e a. Po o o lado, como de ec o puede ci a se la ex u a de cie os papeles de epo e y el hecho cons- a ado que, a eces, la p esión eje cida pa a aspasa lo a la plancha de e io a á sensiblemen e las zonas más delicadas de la imagen. En España, exis en algunos papeles come ciales, aunque po su di icul ad de localización muchos a is as ienden a p epa a los en el alle . De és os comen a- é dos, po la acilidad en su ab icación. No obs an e, pa a una amplia in o mación sob e el ipo de papeles, las écnicas di e sas que mejo ac úan sob e cada uno de ellos e in o mación adicional sob e le ema, es ineludible acudi al capí ulo 8 del Tama ind8. Noso os ha emos sólo una b e e e e encia a los más básicos: – Papel de epo e Cha bonnel, de colo blanco: es el más ácil de encon a en España y con el que hemos ealizado las p uebas pe inen es sob e alumi- nio. La capa de es e papel es á comúnmen e o mada po almidón, pega- men o, goma a ábiga y glice ina. Podemos u iliza sob e él odos los ma e- 8 ANTREASIAN, Ga o Z. y ADAMS, Clin on. The Tama ind Book o Li hog aphy: A and Techniques. New Yo k, Ha y N. Ab ams, Inc. Publishe s, 1971. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4852 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 53 iales de dibujo, eniendo excesi o cuidado con las aguadas y el usché pa a e i a disol e la capa. – O o ipo es el papel de anspo e anspa en e o «papie à appo -pelu e» (pa- pel Pelu e es como se denomina en el ámbi o de imp esión indus ial). Deben oca se las esquinas con un dedo humedecido, pa a de e mina cuál es la ca a cubie a. – Exis e o o ipo de papel humedecido, de colo ama illen o, muy u ilizado en los países anglosajones, que iene la ca ac e ís ica de o ece siemp e un aspec- o húmedo y como al debe conse a se. PROCEDIMIENTO DE TRANSFERENCIA – Una ez ealizado el dibujo sob e el papel colocamos la plancha ya limpia en la ple ina del ó culo. – Humedece lige amen e la supe icie. – Coloca el papel boca abajo, cuidando los egis os. – Baja las man illas con cuidado. No es necesa io, cuando ealizamos anspo es en el ó culo o la p ensa, aumen a o disminui la p esión. Suele unciona adecuadamen e la p esión que no malmen e se u iliza pa a es ampa . – Realiza una pasada. – Le an a las man illas y con la esponja humedecemos el papel abundan e y uni- o memen e. Colocamos un ace a o (o algo que p o eja a las man illas de la humedad) y ealizamos o a pasada. – Comp oba en una esquina si el dibujo ya es á ans e ido, siendo lo más no mal que con dos pasadas sea su icien e. En onces se le an a con cuidado el pa- pel de epo e. – Obse a emos que el dibujo ha quedado sob e la plancha y que ambién se han adhe ido es os de la capa cub ien e del papel, que se elimina án con la ayuda del cho o de la ducha. Se aplica á bas an e agua y la misma p esión con que es aplicada ayuda á a le an a la. Cie as zonas esis i án a abando- na el me al, y ello lo no a emos pasando sua emen e la yema de los dedos al encon a á eas esbaladizas. Que es os «pa ches» es en en la plancha es muy pelig oso, sob e odo si se encuen an en zonas blancas del dibujo, ya que ende án a oma in a y es opea án la imp esión. Así que insis amos con es e baño has a elimina el máximo posible. – Seca el dibujo. – En alca . – Aplica goma a ábiga pu a. Es e p ime paso se debe a dos azones undamen a- les: en p ime luga que las zonas con imagen y sin imagen es án menos di e enciadas, y segunda, que la imagen ans e ida es á menos i memen e ijada a la plancha que si el dibujo se hubie a ealizado di ec amen e. Si en es e p ime es ado aplicá amos una capa de mo dien e, lo más p obable es que eliminásemos las pa es del dibujo más delicadas. – Seca . 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4853 MARÍA DEL MAR BERNAL 54 – La a el dibujo con una mezcla de emen ina y be ún. – En in a . Es undamen al que es e en in ado se haga en el meno iempo posible y con la mínima can idad de in a. En es e momen o en que la plancha es á solo pa cialmen e desensibilizada, y que además ha sido po ma e iales aje- nos a una p epa ación no mal (la capa del papel), obse a emos que su en endencia a c ea elo, un p oblema que es la p ime a ez que ci amos, único en el me al, que se ca ac e iza po un ag isamien o muy enue, pe o muy moles o de odas las zonas blancas del dibujo. – Seca la plancha. – Aplica alco. – P ocede a mo de como de cos umb e. FÓRMULAS PARA FABRICAR PAPEL REPORTE EN EL ESTUDIO Como se ha comen ado, el Tama ind o ece mucha in o mación sob e los ipos y o mulación de los dis in os papeles de epo e. Noso os hemos expe imen- ado, ob eniendo buenos esul ados con la o ecida po Wal e Domen9. FORMA DE PREPARACIÓN En un ecipien e dispues o pa a calen a , se colocan: – Dos cucha adas g andes de almidón de a oz. – Medio li o de agua. – Una pun a de sal. Se coloca sob e la llama has a que comience a he i . En onces lo apaga- mos, ya que si hie e ompe emos la unión del almidón y el agua. En un papel de 80 o 90 g amos (noso os lo hemos ealizado sob e olios de 80), se aplica con una b ocha go da, pe o sua e pa a e i a que salga demasiado ex u ado, de la mane a más uni o me posible. Es impo an e ad e i que, si no ponemos un poco de pigmen o de colo , se deje una señal sob e la ca a en que aplicamos la capa, ya que al seca se á di ícil de dis ingui . Dejamos seca y aplicamos o a capa en di ección pe pendicula a la p ime a. El iempo es imado de almacenaje de es e papel es limi ado, de dos a es semanas, como máximo un mes. T anscu ido ese iempo pe de á acul ades. 9 DOHMEN, Wal e . Die Li hog aphie: Geschich e, Kuns Technik. Köln, DuMon , 1982. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4854 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 55 PROCEDIMIENTO An es de ans e i in oduci emos el papel dibujado sob e a ias hojas hu- medecidas. El añadi la sal a la ó mula es simplemen e pa a aumen a su capacidad pa a e ene agua. Tend emos mucho cuidado ya que el papel no puede moja se, solamen e debe á es a húmedo. T anscu ido unos quince o ein e minu os, se pasa á a epo - a sob e la plancha, aumen ando a es pasadas. OTRAS FÓRMULAS La ó mula que a con inuación se expone, se ci a al no apa ece en la biblio- g a ía indicada. Fue on ecogidas del p o eso Michel Taylo del Depa amen o de G abado de la Cen al S . Ma in’s Collage, en Lond es. En esencia son a ian es de las que podemos encon a en el Tama ind, si bien se ha educido su composición, quizá pa a una mayo comodidad en la p epa ación. Pa a ob ene un papel de ex u a lisa y uni o me: – Cinco onzas de goma a ábiga. – Una onza de glice ina. Se p epa a á en ío emo iendo muy bien. Aplicamos dos capas delgadas sob e un papel que p e iamen e hab emos ijado a un able o como si se a a a de un papel de acua ela. Papeles de 100 g amos sin mucho g ano son los más adecua- dos. Un papel ideal pa a es e ipo de mezclas es el «Bsingwe k Ca idge» de 100 g amos10. Pasa emos po la p ensa la p ime a ez con una lige a p esión; pos e io - men e se humedece á y se pasa á o as es eces, de iniendo que son es pasadas comple as, es deci , es eces con su ida y uel a espec i as. TRANSFERENCIA DE TEXTURAS: TÉCNICA DEL «FALSO BARNIZ BLANDO» Al igual que la écnica calcog á ica del ba niz blando y median e el uso de in a de epo e, se a a de deja imp esas huellas de o as supe icies y obje os sob e la supe icie del me al, cons i uyéndose en o o ecu so dibujís ico ico en esul ados. 10 Es un papel muy simila a la ca ulina. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4855 MARÍA DEL MAR BERNAL 56 PROCEDIMIENTO – Engoma los má genes de la plancha ya p epa ada. – Seca . – En in a con in a de epo e11. Es a in a es de un colo ma ón cálido po que con iene menos p opo ción de pigmen o que las in as no males. Sin em- ba go ello no a ec a á al esul ado inal de una in a plana cuando se es am- pe po que su con enido g aso es ambién p opo cionalmen e mayo . (Ha- cemos es a acla ación pa a que no se co a el iesgo de un sob een in ado que di icul a ía que los obje os e i a an de la plancha la can idad de in a adecuada pa a deja espacios g ises o incluso blancos.) En in a emos la plan- cha uni o memen e si que emos un ondo plano o bien es ableciendo ex u aciones con el odillo. Igualmen e si se desea se pueden es ablece ese as con goma a ábiga, o másca as con émpe a que pos e io men e pueden segui siendo abajadas. – Colocamos la plancha en la ple ina [o p ensa li og á ica] – Colocamos los obje os deseados eniendo muy en cuen a su g oso pa a que puedan in oduci se ácilmen e en e los cilind os del ó culo. – Pasamos el abajo po és e. En es e aspec o hemos de ene una conside ación undamen al: el aluminio es un me al muy blando, y si la p esión eje cida es excesi a pod ía de o ma se quedando huellas que es ampa ían de mane- a calcog á ica. Igualmen e a in de p ese a las man illas y a eje ce la p esión necesa ia se á colocado en e el abajo y és as un ca ón ígido. Se án necesa ias dos pasadas pa a ob ene una huella mínima acep able. – Re i a la plancha y odos los obje os cuidadosamen e. – En alca . – Eje ce una mo dida muy ue e, o bien de dos a es mo didas sucesi as con el mo dien e habi ual. – La a el dibujo sólo con esencia de emen ina. – La a . – En in a . – Es ampa , cuidando la endencia al empas amien o de es e ipo de abajos. CORRECCIONES DEL DIBUJO SOBRE LA PLANCHA Cuando se a a de co egi el dibujo, ya sea bo ando pa es o bien aña- diendo nue o abajo, la conside ación undamen al a ene en cuen a es man e- 11 Según Gab iel VELA, en Técnica del imp eso y li óg a o. G anada, li . Anel. 1970, la buena in a pa a el epo e se consigue mezclando un e cio de in a de epo e y dos e cios de in a de esc ibi li og á ica. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4856 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 57 ne el g ano en el mejo es ado posible. Reco demos que en el me al las á eas con y sin imagen son muy supe iciales y dependen en g an medida del aside o, el g ano donde se asien a. En los p ocesos de co ección, median e ácido (p ocedi- mien o que no ecomendamos) o median e ab asi os, és e se esien e mucho, y al disminui es a dema cación ísica, las posibilidades de éxi o disminuyen ambién. Lo p ime o que se debe hace an e una co ección de cualquie ipo es sopesa si e dade amen e me ece la pena el es ue zo y el iempo a emplea cuando se a e de una zona g ande e impo an e, ya que es p obable que ienda a eapa e- ce . En muchos casos quizá sea mejo ehace la plancha. El Tama ind es ablece la di e encia de las co ecciones ealizadas en es es adios dis in os del p oceso: du an e el dibujo en sí, as el p ime mo dido y después del segundo mo dido, al inaliza las co espondien es p uebas de es ado. Po simplicidad p e ie o aho a el segundo caso, ya que conside o que es más ope- a i o ealiza las al inal del odo en o den a e i a el empas amien o. El úl imo hecho a ene en cuen a es que el aluminio anodizado p esen a á mucha acilidad pa a bo a se y algo más de di icul ad pa a ecibi nue as sesiones de abajo. Sin emba go, con un co ec o desp epa ado se pueden ob ene buenos esul ados. 1. CORRECCIONES DURANTE EL PROCESO DE DIBUJO Dos son los p ocedimien os que pueden emplea se pa a bo a el dibujo en es e momen o. El p ime o median e disol en es y el segundo, median e el uso de ab asi os. Si op á amos po dilui el dibujo se debe á hace uso única y exclusi amen e de benzol. Es e ma e ial posee la excelen e p opiedad en li og a ía de se un p oduc- o poco g aso, po lo que ningún exceso pod ía induci a la plancha a empas a se. No obs an e, cuando se diluye el ma e ial del dibujo, sus componen es g asos pasan a se p opiedad del disol en e, que se a ex endiendo po oda la zona a a a . Debe emos hace muchas aplicaciones pa a elimina odo el exceso de disol en e «sucio». Es undamen al, igualmen e, que se p o ejan las zonas que an a queda in ac as me- dian e un papel adhesi o, del que nos asegu a emos no a a queda ningún es o sob e el me al (no se aconseja el uso de ese as de goma a ábiga en es e momen o, po que la pa e de la plancha ya p o egida pasa ía a se una zona pa cialmen e desensibilizada y ya no pod íamos añadi más abajo sob e ella de o ma di ec a). Se ecomienda el p ocedimien o median e ab asi os cuando se a e de zo- nas medianas o pequeñas. Usa emos un lápiz co ec o de g ado medio o blando, ya que el du o de e io a ía la plancha12. La o ma de p ocede es humedeciendo és a con agua des ilada y un algodón. 12 Los lápices co ec o es se p esen an en ba as de consis encia du a, media y blanda. Se componen de pol o de pied a pómez, pol o de id io y goma p ensados. Son de ácil adquisición en iendas especí icas. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4857 MARÍA DEL MAR BERNAL 58 El lápiz co ec o end á un bisel plano y se usa á con mo imien os ci cula- es muy len os que i án bo ando el dibujo. Así sol a emos pa e del g ano del aluminio que se i á pa a i lo g aneando jun o a los pol os de pied a pómez des- p endidos del lápiz. También es bueno añadi un poco de ca bo undo pa a acili a el p oceso. Con el algodón y el agua des ilada i emos e i ando y, a la ez, humede- ciendo la zona has a que és a es é comple amen e bo ada. Es e abajo puede ala - ga se en ocasiones, pe o el po cen aje de éxi o es ele ado, ya que pos e io men e comenza emos a abaja sob e la zona diluida como si la plancha es u ie a nue a. También p opo ciona buenos esul ados cuando se a a de bo a zonas después de habe las acidulado. Los p ocesos an e io men e desc i os se án u ilizados cuando se a e de bo a una zona sob e la que que emos añadi nue o abajo. Si el p oblema adica- a sólo en bo a pa a deja el á ea comple amen e blanca odo se acili a mucho. Lo más adecuado es habe e minado de dibuja la plancha pa a pode engoma la y así p o ege las zonas que amos a man ene . Se diluye la pa e deseada con benzol y aplicamos con la ayuda de un pincel du o Alu-Ac i o, po ejemplo, o ando sob e la zona que deseamos elimina . Es e p oduc o indus ial, magní ico pa a la limpieza de los má genes, no es más que la a ian e española del Li hpaco Pla e Cleane (Li hopla e Company) ame icano. Un líquido espeso de colo blanquecino lige a- men e ab asi o compues o de disol en es, pol o de pied a pómez, blanco de Espa- ña y ie a de dia omeas13. En su de ec o puede usa se cualquie sus ancia limpiado- a de planchas pa a la indus ia o se . Si u ié amos que es ablece un p ocedimien o es ánda pa a odo ipo de co ecciones debe emos ene muy cla o que odo se basa en lo siguien e: elimina la g asa, debili a su educ o median e sales (cuya composición básica es el alumb e de po asa) o el Alu-Ac i o, po ejemplo, y pos e io men e desp epa a si se a a de aña- di nue o abajo, o bien mo den a como de cos umb e si odo el dibujo es á e mi- nado. Si enemos cla o es as cua o palab as en su co espondien e o den (elimina - debili a y desp epa a o mo den a ) odos los p ocesos co ec i os se án adecuados. 2. CORRECCIONES SOBRE LA PLANCHA TRAS SU ACIDULADO La di e encia exis en e en e las co ecciones ealizadas as el acidulado adi- ca en la impo ancia de la desp epa ación de la zona pa a que pueda ecibi nue o abajo. Téngase en cuen a que ya el dibujo es á es ablecido en la plancha, al igual que las zonas blancas y necesi amos esensibiliza ambas pa a ecibi la nue a imagen. La en aja que algunos au o es aplican a las co ecciones en es e es adio adica en que, as habe omado las p ime as p uebas de es ado, es mucho más ácil 13 La ie a de dia omeas es á o mada po la acumulación de algas unicelula es planc ónicas de capa azón silíceo. Son muy usadas en el ámbi o indus ial po sus p opiedades disol en es y ab asi as. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4858 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 59 e nues os e o es sob e el papel con la imagen en su posición co ec a. Y en e dad es o es así, pe o a ándose de un mé odo di ec o es mejo apu a al máximo el abajo en la plancha an es de oma la p ime a es ampa, po que las co ecciones, aunque áciles en su enunciado, equie en expe iencia —y a eces mucha pacien- cia— pa a lle a las a buen in. Igualmen e sucede que al es a más es ablecidas las zonas con y sin dibujo, és as esis i án mejo las al e aciones, pe o po el mismo mo i o se án más di íciles de modi ica . También, al aplica la solución desp epa ado a, siemp e es p e e ible hace dos e idos con solución esca que una sola du an e el doble de iempo: si po ejemplo u ilizamos una solución de alumb e y agua, es p e e ible aplica una ez, deja ac ua un minu o, la a y e e o a ez dejándola o o minu o, que no apli- ca odo dejándolo du an e dos minu os. Su acción de es a mane a se á más e icaz. Puede sucede , igualmen e, que necesi emos conse a el dibujo en una plancha de la que ya hemos omado las co espondien es p uebas de es ado, y a la ez se desee comple a lo con más sesiones de dibujo. Se puede in en a un mé odo, ácil en su aplicación, pe o di ícil en su química, que consis i ía en lo siguien e: 2.1. Mé odo pa a conse a el dibujo y añadi abajo Imaginemos que es amos en el p oceso de en in ado de nues as p ime as p uebas y aho a lo que in en amos hace es man ene odos los azos de lápiz o aguada y, a la ez, hace que las zonas sin imagen sean de nue o ecep i as a más g asa. Se en in a á la plancha más de lo no mal, cuidando que en ningún momen o haya una oclusión po exceso. Aplica emos alco po odo el dibujo, man eniendo la plancha húmeda y ol e emos a en in a . De nue o alco y in a y así sucesi a- men e has a cua o o cinco eces. Con es o es amos c eando una ba e a en e la imagen y la pos e io solución desp epa ado a. Téngase en cuen a que el alco es un acido esis en e y la g asa de la in a p o ege á la imagen de una solución acuosa. T as es o, aplica emos du an e un minu o (menos si la imagen es muy débil) una solución esca de alumb e y agua, la amos inmedia amen e, secamos y p ocede- mos a dibuja de nue o. T as inaliza , aplica emos alco y una capa de goma a ábiga pu a, la amos el dibujo con be ún y esencia de emen ina y en in amos. Cuando ealicemos la co espondien e p ueba de es ado, si el dibujo es sa is ac o io, inmedia amen e aplica emos un mo dien e débil con la in ención de es abiliza las nue as zonas, pe o no daña las que ya eníamos. Es e p oceso depen- de de una g an can idad de ac o es químicos ales como la eacción del dibujo exis en e con la solución desp epa ado a y el segundo mo dien e, la capacidad de la ba e a p o ec o a pa a de ende se de és a, la eacción del nue o dibujo con el se- gundo mo dien e, e c. Todos es os ac o es deben coo dina se co ec amen e pa a ob ene éxi o. La unción de la solución esensibilizado a es disol e los depósi os de goma adso bidos, dejando en su luga o a capa de sales me álicas a ac i as a la g asa. Es impo an e comp ende que la plancha educe la supe icie de su g ano, según el Tama ind, de un 8 a un 10%, cada ez que son desp epa adas. Si la solución es muy 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4859 MARÍA DEL MAR BERNAL 60 ácida o se aplica po mucho iempo, es a educción del g ano queda ía acen uada. Así, el anclaje pa a las zonas con y sin imagen queda educido ísicamen e, dismi- nuyendo ambién la habilidad de la plancha pa a e ene agua, p oduciendo p o- blemas de empas amien o du an e el en in ado. El Ins i u o Tama ind, as la publicación de su lib o, ha eje cido g an in- luencia en muchos au o es. Basó mucho sus in es igaciones, en lo que espec a a la química li og á ica, en Paul J. Ha such14. Es o hace que de una ó mula a o a exis an mínimas a iaciones, pe o a pesa de ello, pod emos obse a que odas ienen como denominado común la es uc u a de ácido débil, que en de ini i a es el ac o imp escindible. De en e odas las ó mulas no ecomiendo aquellas que en su composición con ienen ácido oxálico, po los iesgos que conlle a pa a la salud (es un pode oso eneno po inhalación). Con espec o a los p oduc os come ciales hab ía que sal a la con a iedad que apa ece cuando se sigue un es udio a pa i de bibliog a ía ex anje a, pues su nomb e co esponde, no al con enido, sino al de la casa dis ibuido a: Solución B unak, Impe ial Coun e E ch, S ecke sal , e cé e a, po lo que ealicé ambién un es udio en el que se es ableció la composición de aquellos más ci ados. Un ejemplo es el P epasol, que consis e en una ó mula de ácido ní ico y alumb e de po asa, diluidos en agua. Igualmen e se ealizó una de allada monog a ía con aquellas o mulaciones suscep ibles de p epa a en el es udio. No obs an e, po el e ec o que causan en el óxido de aluminio de las planchas anodizadas debe e adica se de es as soluciones el ácido clo híd ico, el ní ico y cualquie de i ado del lúo y u iliza las al e na i as exis en es. Pa a inaliza desc ibo g osso modo el p ocedimien o a segui : – En p ime luga , si la plancha es u ie a cubie a con goma, la la a emos con abundan e agua pa a elimina la. – Aplica benzol sob e el dibujo. F o a has a elimina comple amen e cualquie es o de in a. – Elimina el exceso de benzol. – La a . – Escu i . – Mo de con la sal en una solución al 4% si el dibujo no es muy débil o al 1% si ue a de onalidades más su iles (la solución base, bas an e acep able en su uncionamien o con planchas de aluminio, es la p opues a po Wal e Dohmen, consis en e en 40 g amos de alumb e de po asa en un li o de agua)15. Se puede usa una badana de iel o o lana que ya end emos p epa- ada pa a es e come ido. Son muy ú iles los es os de las man illas del ó culo. Es e ipo de u ensilios ac ua á con sua idad sob e la plancha sin p oduci 14 HARTSUCH, Paul J. Chemis y o Li hog aphy. (1952) 4ª ed. London, Li hog aphic Technical Fouda ion, Inc., 1972. (Reimp. 1952, e isada y aumen ada en 1961). 15 Ibidem 8. 02 Ma ía del Ma Be nal.pmd 07/07/2009, 9:4860 EL MATERIAL DE DIBUJO LITOGRÁFICO APLICADO... 61 a añazos y sin e osiona demasiado el g ano. Se usa á median e mo imien- os ci cula es. Aplica has a que los úl imos es os del dibujo desapa ezcan sin excede la ope ación más de un minu o. – La a con abundan e agua. – Aplica la solución desp epa ado a como hemos desc i o an e io men e. – Seca muy bien la plancha po delan e y po de ás. – Dibuja . BIBLIOGRAFÍA ANTREASIAN, Ga o Z. y ADAMS, Clin on. The Tama ind Book o Li hog aphy: A and Techniques. New Yo k, Ha y N. Ab ams, Inc. Publishe s, 1971. BANISTER, Manly. Li hog aphic P in s. New Yo k, S e ling Publishing CO, Inc., 1972. DOHMEN, Wal e . Die Li hog aphie: Geschich e, Kuns Technik. Köln, DuMon , 1982. FAUX, Ian. Li og a ía Mode na. Za agoza, Ac ibia, 1977. (Mode n Li hog aphy. London, Ed. MacDonal and E ans, L d. T aducción al español po Ángel Sánchez Gómez). HARTSUCH, Paul J. 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