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EL TEATRO
EN SEVILLA DURANTE LA
CELEBRACIÓN DE LA EXPOSICIÓN
IBEROAMERICANA DE 1929
2
ÍNDICE
PRIMERA PARTE
INTRODUCCIÓN .................................................................................................................... 7
CAPÍTULO I. Qué ue y cómo se o ganizó la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929
1. Las exposiciones in e nacionales en España ....................................................... 16
2. An eceden es di ec os de la Exposición Ibe oame icana .................................... 17
3. Ó ganos de gobie no de la Exposición Ibe oame icana:..................................... 19
-La Comisión Ges o a .............................................................................. 20
-El Comi é Ejecu i o ................................................................................ 20
-La Comisa ía Regia ................................................................................ 21
-La Comisión Pe manen e ........................................................................ 22
-Los Comi és de Hono ............................................................................ 23
-La Exposición Gene al Española y el Consejo de Enlace ...................... 24
-El Di ec o de la Exposición Ibe oame icana ......................................... 25
4. P oblemas pa a ija la echa de inaugu ación .................................................... 25
5. La ubicación del ecin o exposi i o .................................................................... 26
6. Pues a en ma cha de la Exposición Ibe oame icana ........................................... 27
CAPÍTULO II. Tea o, cine, música y danza en la p og amación de la Exposición
Ibe oame icana
1. La isi a al ecin o de la mues a Ibe oame icana ............................................... 33
2. Rep esen aciones pa a ea ales en el ecin o de la Exposición Ibe oame icana: 35
- Cabalga a His ó ica de la Raza .............................................................. 36
- Masca ada del Ca na al de 1930 ........................................................... 40
- Re e a Alegó ica en hono de los descub ido es y
colonizado es de Amé ica ........................................................................ 43
- Cabalga a andaluza ................................................................................ 46
3. Cine, ea o, música, danza, a iedades y pi o ecnia
en la Exposición Ibe oame icana: ........................................................................... 47
3
3.1. El cine en los pabellones: .................................................................. 47
- Pabellón de Es ados Unidos.......................................................... 47
- Pabellón de A gen ina ................................................................... 49
- Pabellón de Chile .......................................................................... 49
- Pabellón de México ...................................................................... 50
- Pabellón de Po ugal ..................................................................... 50
- Pabellón de B asil ......................................................................... 50
3.2. Va iedades en las Gale ías Come ciales ............................................ 50
3.3. Espacios pa a la música .................................................................... 52
3.4. Espec áculos de baile ........................................................................ 56
3.5. Pi o ecnia .......................................................................................... 57
4. Semanas dedicadas a cada país pa icipan e ....................................................... 58
CAPÍTULO III. Los ea os de Se illa du an e la celeb ación de la mues a Ibe oame icana
de 1929
1. Espacios ea ales ac i os: ................................................................................... 63
- Tea o de la Exposición .......................................................................... 64
- Tea o del Duque .................................................................................... 68
- Tea o Ce an es .................................................................................... 72
2. Espacios ea ales de ac i idad in e mi en e: ...................................................... 74
- Tea o San Fe nando ........................................................................... 75
- Tea o Po ela ...................................................................................... 79
3. Dos p oyec os sin ealiza : .................................................................................. 79
- Tea o Luca de Tena ............................................................................ 80
- Tea o Reina Me cedes o Coliseo España ........................................... 85
4. Tea os en la p o incia ........................................................................................ 88
5. Va iedades ........................................................................................................... 89
CAPÍTULO IV. Asociaciones, música, ea o y cine en la Se illa de 1929
1. En idades inculadas al a e d amá ico: .............................................................. 93
- A eneo de Se illa ................................................................................ 93
4
- Sociedad A ís ica Bena en e ............................................................. 99
- Cí culo de Los Luises ....................................................................... 103
- Sociedad Económica de Amigos del País ......................................... 105
- Sociedad de Dependien es de Espec áculos Públicos de Se illa ...... 106
2. En idades musicales: ......................................................................................... 106
- Sociedad Se illana de Concie os ..................................................... 107
- Banda Municipal de Música ............................................................. 107
- O eón Se illano ............................................................................... 107
- O ques a Bé ica de Se illa ................................................................ 108
3. El cinema óg a o ............................................................................................... 108
SEGUNDA PARTE
I. Las compañías de ea o que ac ua on en Se illa en 1929 y 1930
1. Más de sesen a compañías en dos años na u ales ............................................. 115
2. Compañías de ea o en los albo es de los años ein a ..................................... 117
3. Un ea o de pe sonajes desempeñado po ac o es es ella ............................... 123
4. Pe manencia en ca el ....................................................................................... 126
5. Compañías i ula es de los ea os se illanos de 1929 y 1930 .......................... 129
6. Visi as des acadas .............................................................................................. 131
7. Ac o es y ac ices andaluces: ............................................................................ 133
- Ca men Díaz ..................................................................................... 134
- Ma ía Palou ....................................................................................... 135
- En ique Mo illo ................................................................................ 136
8. Relación de compañías y pe manencia en los ea os de Se illa de ene o de 1929 a
diciemb e de 1930 ................................................................................................. 137
II. Ob as de ea o ep esen adas en los escena ios se illanos du an e los años 1929 y 1930
1. Más de seiscien os í ulos ep esen ados ........................................................... 145
2. Tex os ex anje os ............................................................................................. 151
5
3. Se illa como a gumen o o escena io ................................................................. 154
4. Los au o es andaluces en el pano ama ea al de 1929 y 1930 ......................... 156
5. Los au o es y la Exposición Ibe oame icana .................................................... 159
6. Relación de ob as ep esen adas ....................................................................... 161
III. El ea o en los medios de comunicación locales
1. El ea o en la p ensa local ................................................................................ 256
2. Fo ma os más ecuen es de la in o mación ea al .......................................... 259
- No icias ea ales ............................................................................... 259
- Ca ele as .......................................................................................... 261
- Reseñas c í icas ................................................................................. 262
3. Las “Páginas Tea ales” ..................................................................................... 269
4. Medios de p omoción de las ep esen aciones ea ales
en Se illa 1929 y 1930 .......................................................................................... 270
5. La pequeña apo ación de la adio .................................................................... 275
IV. El público ea al en Se illa en 1929 y 1930
1. El público como e e en e c ea i o ................................................................... 279
2. En adas, abonos y e en a................................................................................ 283
3. Reclamaciones y pe iciones .............................................................................. 291
4. O ganización de la p og amación ea al: empo adas, ho a ios y secciones ... 292
CONCLUSIONES .................................................................................................................. 299
BIBLIOGRAFÍA .................................................................................................................... 302
P ima ia ............................................................................................................... 304
Secunda ia ............................................................................................................ 353
COMENTARIOS SOBRE LOS MATERIALES INCLUIDOS EN SOPORTE DIGITAL ... 366
CD1
CARTELERA 1929 Y 1930
CUADRO DE OBRAS REPRESENTADAS
CD2
RELACIÓN DE IMÁGENES Y DOCUMENTOS INÉDITOS

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ÍNDICE DE ABREVIATURAS
A chi o Lope de Vega (ALP)
A chi o Municipal de Se illa (AHM)
Cen o de Documen ación de las A es Escénicas (CDAE)
Fundación Juan Ma ch (FJM)
Heme o eca Municipal de Se illa (HMS)
Uni e sidad Au ónoma de Ba celona (UAB)
7
INTRODUCCIÓN
Has a el momen o, la Exposición Ibe oame icana que se celeb ó en Se illa en los años 1929
y 1930 se había analizado desde el pun o de is a a qui ec ónico, económico, u banís ico,
escul ó ico e incluso pe iodís ico. Las e e encias al mo imien o cul u al que se desa olló en o no
a ella han sido mínimas y casi siemp e se han cen ado en asun os o emas muy conc e os.
En es e sen ido, los da os apo ados sob e las a es escénicas, en especial sob e el ea o –
a ados de o ma secunda ia al hilo de e lexiones sob e la exposición como ac i idad global–, e an
insu icien es pa a quienes que íamos conoce lo que había pasado en es e ámbi o. No se han
comen ado las p oducciones ealizadas pa a es a ci a in e nacional, ni la isi a de p ime as igu as
de la in e p e ación, ni la implicación de los au o es d amá icos en la c eación de los elemen os
simbólicos del e en o, ni del e lejo de la Mues a en los a gumen os de las ob as ea ales. Es a
al a de a ención con as a con una ealidad en la que se había cons uido un ea o en el ecin o
exposi i o con el que se que ía ep esen a la iqueza de la ciudad, una u be en la que ya exis ían
a ios ea os de sala y ne e ías pa a esponde a la demanda de espec áculos en in ie no y e ano,
y en la que se habían o mado au o es d amá icos y ac o es que iun aban en Mad id.
An e es as ca encias quise pone en ma cha una in es igación con la que p e endía
ecompone cuan o había sucedido en o no al a e d amá ico en la ci ada echa. El p ime paso ue
compone la ca ele a ea al de ambos años, pues aunque la exposición se desa olló desde la
p ima e a de 1929 has a junio de 1930, los da os de an es y después del e en o daban la posibilidad
de calib a el impac o que había enido la celeb ación en las p og amaciones de los espacios
escénicos hispalenses. Pa a es a p ime a labo me alí de los da os ecogidos en la p ensa local del
momen o. En conc e o empleé los da os e lejados en la ca ele a y en los anuncios apa ecidos en
cua o dia ios con edición se illana: El Co eo de Andalucía, ABC, El No icie o Se illano y El
Libe al. De es a p ime a pa e de la in es igación su gie on nomb es, í ulos y muchas o as
in o maciones que pusie on al descubie o una ealidad muy a iada y ica que me p opuse explica
como si de una g an c ónica pe iodís ica se a a a. En es e sen ido, op é po cen a mi a ención en
las ep esen aciones y no en la his o ia del ex o d amá ico. Así, la ecogida de los da os de la
ca ele a se ealizó de mane a c onológica, dejando cons ancia pa a cada año, mes, día y ho a, de
los í ulos de las piezas ea ales que se ep esen a on, así como los nomb es de los au o es, los
luga es escénicos en que se desa olla on las unciones, y los nomb es de las compañías, di ec o es
y ac o es que los in e p e a on. De odo ello, además, se dejó cons ancia apo ando las e e encias
bibliog á icas de donde se omaba cada uno de los da os e in oduciendo e e encias de las eseñas
c í icas que gene a on los es enos más impo an es en la p ensa local.
Así pues, la esis doc o al que he ealizado se ha cons uido a pa i de una me odología
8
híb ida que conjuga his o ia del ea o y documen ación pe iodís ica, p es ando a ención a odos
aquellos elemen os que componen la pues a en escena en un momen o conc e o de la his o ia
ecien e de Se illa. Un es udio que se ealiza en sen ido diac ónico y que p o undiza en las ob as
que se con empla on du an e la celeb ación de la Exposición Ibe oame icana de Se illa
1
.
Es a p opues a, cuyos p ime os hallazgos die on luga a mi abajo de in es igación i ulado
Se illa 1929-1930: escena io pa a la comedia p esen ado den o del ya ex inguido P og ama de
Doc o ado de Ciencias del Espec áculo en el año 2002, no es una a eza. En la ac ualidad exis en
equipos de in es igación en los que se ha conside ado impo an e la ealización de es as
econs ucciones. Así, me gus a ía llama la a ención sob e la labo que se ealiza desde el Cen o de
In es igación de Semió ica Li e a ia, Tea al y Nue as Tecnologías (SELITEN@T), de la
Uni e sidad Nacional de Educación a Dis ancia (UNED). Desde el año 1991 abajan en la
in es igación de la econs ucción de la ida escénica española de o ma simila a como se ha
ealizado en es e abajo. Muchos de ellos se han di undido en la e is a Signa, que dedicó dos
secciones monog á icas a la pues a en escena del ea o español de los siglos XIX y XX.
Especialmen e in e esan e, po su elación con es e es udio, son los que se publica on en el apa ado
monog á ico i ulado En o no a la semió ica ea al: sob e algunas compañías p o esionales en
di e sas ciudades españolas [siglos XIX y XX], bajo la coo dinación de José Rome a Cas illo, en el
núme o 12 de la e e ida publicación, en el año 2003
2
. También es de in e és el núme o 15 de la
misma e is a, en cuya sección monog á ica se incluían abajos e e idos a las Pues as en escena
de nues o ea o áu eo en algunas ciudades españolas du an e los siglos XIX y XX. Se incluye aquí
el a ículo “La ac i idad ea al en Log oño en e 1901 y 1950”, de Ma ía Ángel Somalo Fe nández.
E apa del ea o español que pa cialmen e ambién es udia Paulino Apa icio Mo eno en “Au o es
ea ales en la ca ele a Pon e ed esa du an e la dic adu a de P imo de Ri e a (1923-1930)”
3
.
En lo e e ido a Se illa hay que des aca la exis encia de es udios sob e las ca ele as del
siglo XVIII (a ca go de F ancisco Aguila Piñal y Rocío Plaza O ellana), del siglo XIX (que han
abajado, Me cedes de los Reyes, Rogelio Reyes Cano y, en p o incias, Piedad Bolaños, en e
o os
4
) y alguna incu sión en la ca ele a del siglo XX po pa e de pe iodis as como Julio Ma ínez
Velasco o yo misma, que ya a ancé algunos da os sob e mi abajo de in es igación en la e is a
1 Todos es os da os componen el con enido del p ime CD que acompaña a es e abajo. Debido a su ex ensión se ha
op ado po o ece lo en es e o ma o.
2 Me e ie o a los siguien es a ículos “Á ila (1848-1900)”, de José An onio Be naldo de Qui ós Ma eo, pp. 333-359;
“León (1847-1900)”, po Es e anía Fe nández Ga cía, pp. 361-380; “Badajoz (1860-1900)”, po Ángel Suá ez
Muñoz, pp. 381-407; “Albace e (2ª mi ad del s. XIX)”, po Emilia Co és Ibáñez, pp. 409-422; “Albace e (1924-
1936)”, po Emilia Ochando Mad igal, pp. 423-459; “Fe ol (1878-1915)”, po Ma ía E a Ocampo Vigo, pp. 461-
480; “Pon e ed a (1866-1899)”, po Tomás Ruibal Ou es, pp. 481-500; “Pon e ed a (1901-1924)”, po Paulino
Apa icio Mo eno, pp. 501-518; “Alican e (1900-1910)”, po F ancisco Reus Boyd-Swan, pp. 519-546.
3 Publicado en Signa nº 20 (2011), pp. 361-392.
4 Una pa e del es udio de Piedad Bolaños Donoso se di undió en Signa en o ma de a ículo. “Ca ele a ea al de
Écija (1890-1899)”, Signa, nº 16, 2007, pp. 235-288.
9
Signa en el año 2008
5
. Es a Tesis Doc o al in en a suma es ue zos a una línea de in es igación de
g an iqueza y con muchas a ian es.
En cuan o a la es uc u a de es a esis, as la composición de la p og amación ea al,
conside é opo uno ambién hace un lis ado de las ob as que se ep esen a on du an e es e pe iodo.
Pa a ello, ealicé una abla en la que, siguiendo el o den al abé ico, se o ecen da os sob e el í ulo
del ex o (incluyendo e e encias al o iginal en caso de las aducciones y las adap aciones), el au o
o los au o es, el géne o, las echas y las sesiones en las que se ep esen ó, la compañías (o
compañías) que lo in e p e a on y el núme o de ocasiones que se ep esen ó du an e el pe iodo de
iempo que aba ca es a in es igación.
Con es os dos documen os como base pude con inua una in es igación en la que he
econs uido odo lo elacionado con la ep esen ación ea al en el pe iodo señalado. Pa a
consegui lo ha sido undamen al comp ende qué ue la Exposición Ibe oame icana y cómo
uncionaba. En es e sen ido las uen es exis en es no solo e an múl iples sino ambién de g an
calidad. Además de los abajos de in es igación que se han desa ollado en o no a la Exposición
Ibe oame icana de Se illa, acudí a las uen es p ima ias que se hallan deposi adas en el A chi o
His ó ico Municipal, donde se me auxilió en odo cuan o necesi é. En es e en o no no solo
comp endí los po meno es legales, o ganiza i os y no ma i os de la mues a, sino que accedí a
documen os an aliosos como el plano del ea o de la Exposición o a los p oyec os de Cabalga as
his ó icas que se habían diseñado pa a anima la isi a al ecin o exposi i o. Todos es os da os han
acili ado la ealización de unos capí ulos en los que explico el con ex o social, polí ico y
económico de la p ác ica escénica den o y ue a de la Mues a Ibe oame icana, así como desc ibo
de o ma po meno izada el uncionamien o del ecin o exposi i o y de cuan o en él se encon aba,
incluyendo e e encias a salas de ea o, ies as y a iedades, así como a las ac i idades
pa a ea ales.
En elación con es e con ex o, en la in es igación he conside ado ambién opo uno abo da
aspec os elacionados con las asociaciones cul u ales de la capi al se illana haciendo especial
hincapié en su elación con las a es escénicas. Es o ha se ido pa a llama la a ención sob e los
g upos de ea o a icionados que enían uncionando en la ciudad. Ag upaciones que, si bien
p oli e aban po oda la península, no se habían mencionado an e io men e en abajo alguno.
Pa a abo da la ealidad ea al, inicié la in es igación con una ecopilación de da os en
o no a los espacios ea ales, dis inguiendo en e los que ya exis ían y pe manecie on ac i os, los
p oyec os que se p oyec aba ealiza en la ciudad con mo i o del e en o in e nacional y aquellos
que no se ejecu a on en el iempo p e is o. También aludo a los que pe manecie on ce ados po
5 “No as sob e el ea o en Se illa du an e la Exposición Ibe oame icana del año 1929”, Signa, nº 17 (2008), pp. 293-
312. Disponible en: < ile:///C:/Documen s%20and%20Se ings/usua io/Mis%20documen os/Downloads/Dialne -
No asSob eElTea oEnSe illaDu an eLaExposicionIbe -2534373%20(2).pd .>. Consul a: 10-4-2015.
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1. Las exposiciones in e nacionales en España
Desde mediados del siglo XVIII se desa olla on en Eu opa una se ie de exhibiciones
indus iales con las que se p e endía a o ece el come cio y di undi el conocimien o cien í ico. En
el caso español es e ipo de e en os comenzó un siglo más a de y lo hizo po Real Dec e o. Es a
imposición se debía a dos mo i os: había poca indus ia y se aplicaba una polí ica p o eccionis a en
el ámbi o económico. Es e Real Dec e o se ap obó el 30 de ma zo de 1826 y es ableció la
ealización de una Exposición Pública de la Indus ia Española de ca ác e anual en un día conc e o:
el día en que se celeb aba la onomás ica de San Fe nando, ob iamen e en hono al mona ca de ese
momen o, Fe nando VII. T as su p ime a edición en el año 1827, los plazos se ue on ampliando sin
encon a muy bien el o ma o ni la pe iodicidad que debían p esen a es as con oca o ias
7
.
T as sie e mues as (celeb adas en los años 1827, 1828, 1831, 1837, 1840, 1845 y 1850), y
con el éxi o de la I Exposición Uni e sal de Lond es del año 1851, el gobie no español se plan eó la
o ganización de una G an Exposición Gene al Española de Indus ias y de las A es. Es a idea se
man u o has a el año 1883, aunque no llegó a ma e ializa se.
Du an e es e iempo, sin emba go, en España se celeb a on mues as sec o iales como la
Exposición de Indus ias Ag ícolas (celeb ada en sep iemb e de 1857), P oduc os inícolas,
máquinas, apa a os, a i icios, he amien as y u ensilios pa a la ini icación (1877), Exposición
pe manen e Ma í imo-Indus ial (1876), Exposición Nacional de Mine ía, A es Me alú gicas,
Ce ámica, C is al y Aguas Mine ales (1883), Exposición Gene al de las Islas Filipinas (1887) y
dos exposiciones his ó icas que conmemo aban el IV Cen ena io del Descub imien o de Amé ica
(1892). Sin emba go, sob e odas ellas des acó la Exposición Uni e sal de Ba celona del año 1888
po se la de mayo calado y ascendencia pa a el desa ollo de las polí icas u ís icas españolas
8
.
De hecho, hoy día se le a ibuye a es a ci a el comienzo de la p oyección in e nacional de Ba celona
como ciudad indus ial y bu guesa, así como el momen o en que su gió un nue o concep o de
hos ele ía y nue as o mas de p omoción de España en el ex e io .
En el caso se illano hay que señala que, desde mediados del siglo XIX, la capi al
hispalense había acogido sie e exposiciones, odas ellas sec o iales y inculadas a su escasa
indus ialización. Mues as ag a ias, ganade as y sob e maquina ia ag ícola (años 1857, 1878, 1880
7
T as la Exposición celeb ada en el año 1827 se amplió el plazo a es años (Dec e o 5-9-1827); pos e io men e a ió la
echa al 19 de no iemb e (onomás ica de la Reina Isabel, publicada en el Dec e o 3-3-1834).
8
En es a mues a pa icipa on nue e países y es u ie on p esen es o os ece más. La isi a on un millón y medio de
pe sonas. De ahí que se la haya conside ado como el inicio de “Un nue o concep o de hos ele ía, la apa ición de
nue as o mas de p omoción, la implan ación de un sis ema de anspo e más mode no y accesible o la
ans o mación u bana y la do ación de nue os conjun os monumen ales”, Ga ay Tamajón, Luis Al onso: “La
Exposición Uni e sal de las A es y las indus ias de Ba celona (1888). Un e en o cla e en la p ime a e apa del
u ismo en Ca aluña”, en <h p://www.um.es/ixcong esoaehe/pd B13/LaExposicióndeBa celona.pd
>.
Consul a: 10-
4-2013.

17
y 1899), de plan as y lo es (años 1896 y 1897), de ce ámica (año 1898) y una Exposición Bé ico-
Ex emeña que se ealizó en el año 1874
9
. Es o hace pensa que, como señalaba Al onso B aojos
Ga ido, “la ó mula exposicional” e a algo que gus aba a la población se illana:
Las exposiciones locales, p o inciales o in e p o inciales celeb adas en las úl imas
décadas del siglo XIX hubie on de pesa en el con encimien o gene al. Lo demues a el
ex o del ca álogo de la de “P oduc os Se illanos” de 1905, conside ando el “bene icio que
pueden epo a a la indus ia en el anscu so del iempo es os ce ámenes”
10
.
Con odo es o, y como bien des aca Edua do Rod íguez Be nal en su es udio sob e la Exposición
Ibe oame icana de Se illa, la mues a se illana se inse ó en una la ga se ie de p oyec os y
ealizaciones. Inicia i as que esul aban especialmen e a ac i as po dos azones: el inicio del
u ismo de masas y las g andes consecuencias que enía, pa a la ciudad an i iona, la o ganización
de una mues a de es e ipo:
T as la p ime a expe iencia quedó cla o que es as mani es aciones enían el pode de
u baniza sus al ededo es, po lo que se u iliza on conscien emen e pa a consolida algún eje
de expansión u bano en cie nes o c ea o o en cualquie di ección que la plani icación
u banís ica aconseja a
11
.
El u banismo en Se illa no solo es aba es ancado, sino que p esen aba nume osas de iciencias en
in aes uc u as básicas. Así, la ciudad enía escasez de agua po able, no había comple ado su ed de
alcan a illado, el es ado de la pa imen ación de las calles e a malo, al aba higiene en los me cados
y en el ma ade o público, había p oblemas de insalub idad en los co ales de ecinos, y el ío
Guadalqui i se desbo daba pe iódicamen e
12
.
2. An eceden es di ec os de la Exposición Ibe oame icana
Una ins i ución, la Unión Ibe oame icana, concibió en el año 1898 la ealización de una
Exposición Ibe oame icana. Una mues a au o izada en el Real Dec e o de 5 de ene o de 1906
9
En es e sen ido Edua do Rod íguez Be nal a i ma que: “Se illa no pa icipó en el p oceso de indus ialización que
ca ac e izaba al siglo XIX y llegó a es a cen u ia [se e ie e al siglo XX] con una es uc u a económica a asada pa a
su iempo, en la que es aban ausen es las emp esas p i adas de los sec o es pun as que habían o iginado el eloz
c ecimien o económico”, His o ia de la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, Se illa, Ayun amien o de
Se illa, 1994, p. 39.
10
B aojos Ga ido, Al onso: La Exposición ibe oame icana de 1929. Sus o ígenes: u opía y ealidad en la Se illa del
siglo XX, p. 19 accesible en <h p://www.dspace.unia.es/bi s eam/10334/510/1/02JVITI.pd >. Consul a 3-5-2013.
11
Rod íguez Be nal, Edua do: His o ia de la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, p. 35.
12
Pa a alo a el e ec o de las exposiciones en el desa ollo u banís ico de Se illa y en o as ciudades donde se
celeb a on mues as in e nacionales, se ecomienda la lec u a del lib o Las exposiciones in e nacionales: a e y
p og eso, Ma ía Isabel Ál a o Zamo a (coo d.), Za agoza, Uni e sidad de Za agoza, 2007.
18
ijaba como sede de la misma la ciudad de Mad id. Es a nunca llegó a ealiza se y se man u o en el
ol ido has a que comenzó a ges a se la idea de la Exposición Ibe oame icana en Se illa. A pesa de
ello, los in es igado es que han abajado en o no a la mues a se illana des acan, como
an eceden es inmedia os de la misma, dos e en os: la exposición local de 1905 y la ies a España en
Se illa de 1908. De ambas su gió la idea de hace una exposición de mayo en e gadu a
13
.
El p ime o de es os acon ecimien os se denominó Exposición de P oduc os Se illanos e
Indus ias Ag ícolas, Vinícolas y Mine as, y se celeb ó del 27 de ab il al 5 de junio del año 1905.
En él se in en aba mos a la capacidad manu ac u e a de la ciudad apelando a los p oduc os que
gene aban su p ime sec o . T es años más a de (del 27 de ab il al 5 de junio de 1908) se celeb ó la
ies a España en Se illa. Conmemo ó el cen ena io del inicio de la Gue a de la Independencia y
pa a ello sus o ganizado es habían in i ado a g upos olcló icos de oda España con idea de que
ac ua an en un ac o donde se iba a ensalza la bande a y la unidad de la pa ia
14
. El p ecu so de la
ies a España en Se illa ue Luis Rod íguez Caso, di ec o ge en e de una impo an e áb ica de
id ios se illana denominada “La T inidad” y undado de la Academia Poli écnica Se illana. Y ue
él mismo quien p opuso la ealización de una exposición mayo , de alan e hispano, en la capi al
se illana. Es a p opues a ue bien ecibida en los cí culos sociales de la ciudad. Y p ecisamen e en
una e ulia donde se encon aba el ge en e de “La T inidad” ue donde omó o ma el p oyec o. La
p ensa bau izó a es e g upo con el nomb e de Comisión Iniciado a
15
.
T as da le o ma, los in eg an es de la e ulia comunica on su p opues a a los es pa idos
polí icos que había en la ciudad: Libe al, Conse ado y Republicano, con el deseo de ob ene
apoyos municipales. Los es deses ima on la idea y le nega on sos én económico. Sin emba go,
es o no desalen ó a los in eg an es de la Comisión Iniciado a que, el 25 de junio de 1909,
p esen a on, públicamen e, su p opues a exposi i a. La exposición del p oyec o la ealizó el p opio
13
La Unión Ibe oame icana había su gido es años an es, en 1885, y enía como obje i o p omociona el in e cambio
cul u al en e España e Ibe oamé ica. Tal y como señala Juan Ca los Pe ei a Cas aña es: “La c eación en 1885 de la
Unión Ibe oame icana supond á un p ime paso undamen al que impulsa á la o ganización de Cong esos, como el
celeb ado en 1900 (I Cong eso Social y Económico Hispanoame icano), la publicación de e is as, la p omoción de
iajes de in elec uales y p o eso es uni e si a ios, el apoyo a inicia i as como la elabo ación de un Dicciona io de
oces geog á icas españolas, di igido po la Real Sociedad Geog á ica de Mad id, o la c eación en 1910 en Buenos
Ai es de un Ins i u o Cul u al Español, g acias a la ayuda de la colonia española que exis ía en es a capi al, pond án
ya de mani ies o la impo ancia de la e ien e cul u al en la acción ex e io española hacia Ibe oamé ica, quizá la
que mejo es esul ados es aba dando con los medios de los que disponía y el in e és que exis ía”, Pe ei a Cas aña es
Juan Ca los: “España e Ibe oamé ica: un siglo de elaciones (1836-1936)”, Mélanges de la Casa de Velázquez. Tomo
28-3, 1992. pp. 97-127. Disponible en <h p://www.pe see. /web/ e ues/home/p esc ip /a icle/casa_0076-
230X_1992_num_28_3_2632>. Consul a: 24-7-2014.
14
Es e ac o ecibió el nomb e gené ico de Homenaje a la Bande a y se celeb ó el 30 de ab il de 1908. Su obje i o e a
enal ece la unidad de la Pa ia median e la ins alación de bande as egionales jun o a la nacional. En ella
pa icipa on ep esen an es de las egiones españolas y de las hispanoame icanas.
15
La e ulia a la que se a ibuye la c eación in elec ual de la Exposición Ibe oame icana es aba in eg ada po las
siguien es pe sonas: F ancisco Pacheco y Núñez de P ado, Ma qués de Gandul; Manuel Rojas Ma cos, abogado y
líde de la Liga Ca ólica; Manuel Co ba o Ga cía, p opie a io de una áb ica de ce ámicas y miemb o del Pa ido
Libe al; Fe nando Sil a, maes o de la Fáb ica Mili a ; Miguel Quesada Denis, adminis ado de la Fáb ica de
Tabacos; Na ciso Ciau iz Rod íguez, p opie a io y polí ico conse ado .
19
Rod íguez Caso en un homenaje que econocía su labo al en e de la ies a España en Se illa. El
homenajeado ap o echó su discu so pa a anuncia que se p oponía hace una mues a en la ciudad.
A es a ci a se e i ió con es posibles í ulos: Exposición In e nacional Hispano-Ul ama ina,
Exposición In e nacional Hispano-Ame icana y Exposición In e nacional España en Se illa. A
pesa del empeño de Rod íguez Caso y de sus con e ulios solo la p ensa y un g upo de cónsules se
en usiasma on con el p oyec o
16
.
Uno de los mo i os po los que se menosp eciaba la inicia i a se illana se encon aba en la
posición de la Unión Ibe oame icana, que ca alogaba como plagio la idea andaluza, ecupe aba su
inicia i a de 1898 y e aba la ealización de la exposición en Se illa. Es a pos u a a ió el 7 de
eb e o de 1910, cuando la p ensa local publicó una no a de Rod íguez Caso y sus socios en la que
denunciaban que la Unión Ibe oame icana había enunciado al p oyec o en a o de Bilbao, que
p e endía celeb a una Exposición Anglo-Ibe o-Ame icana.
Es a ac uación de la Unión Ibe oame icana se ecibió como un a aque a la ciudad de Se illa,
lo que mo i ó que el Ayun amien o, que encabezaba An onio Halcón y Vinen , espondie a
o ganizando una mani es ación du an e la isi a que el ey Al onso XIII iba a ealiza a la ciudad en
junio de ese mismo año. An e el clamo popula , el mona ca apoyó el p oyec o o o gando el pe miso
o icial y p ome iendo una sub ención es a al pa a su desa ollo
17
.
T as es e acon ecimien o, el 21 de ma zo de 1910, a ins ancias del p esiden e del Gobie no,
los alcaldes de Se illa y Bilbao llega on a un acue do po el que la ciudad asca celeb a ía un
Ce amen de A e, Indus ia y Come cio en el año 1912, dejando a la capi al se illana la
o ganización de una Exposición Hispano-Ame icana pa a el año 1914
18
.
3. Ó ganos de gobie no de la Exposición Ibe oame icana
Du an e el desa ollo de la Exposición Ibe oame icana de Se illa se c ea on di e en es
comisiones de abajo. Sus componen es y sus unciones ue on cambiando a medida que se
al e aba la si uación polí ica y social de España. Es os ai enes pe sonales y polí icos di icul a on la
conc eción de muchas inicia i as y mo i a on, como se pod á comp oba , e asos en la ejecución
16
Según Manuel T illo de Ley a, el 29 de junio de 1909 “Los cónsules de A gen ina, Cuba, Panamá, El Sal ado ,
Colombia, Gua emala, Hai í, México y Pa aguay p ome en su colabo ación a la Comisión Ges o a de la
Exposición”, La Exposición Ibe oame icana: La ans o mación u bana de Se illa, Se illa, Ayun amien o de
Se illa, 1980, p. 183.
17
Según Edua do Rod íguez Be nal: “A pa i del 19 de ma zo de 1910 Se illa con ó con el pe miso o icial y la
p omesa de una impo an e sub ención es a al, pe o an es de llega a la me a había que esol e una ingen e can idad
de p oblemas cuya en e gadu a pocos sospecha on en esa echa”, His o ia de la Exposición Ibe oame icana de
Se illa de 1929, p. 47.
18
T illo de Ley a, Manuel: La Exposición Ibe oame icana: La ans o mación u bana de Se illa, p. 183.
20
de ob as y p og amas
19
.
A con inuación se o ecen, o denadas c onológicamen e, las comisiones que se pusie on en
ma cha con el obje i o de c ea y di igi la Exposición Ibe oame icana de Se illa. En odas ellas se
o ecen da os sob e sus componen es, sus obje i os y su uncionamien o.
- La Comisión Ges o a
El p ime ó gano de gobie no inculado a la Exposición Ibe oame icana ue la Comisión
Ges o a. Se a aba de una en idad de gobie no compues a po los in eg an es de la Comisión
Iniciado a y po no ables de la ciudad. En e sus obje i os es aba negocia con el Gobie no de
España el impo e de la sub ención o icial que iba a ecibi la mues a se illana y llega a un
acue do con los ep esen an es de la Exposición de Bilbao pa a que las echas de las dos
exposiciones no coincidie an. Ambos abajos se lle a on a cabo a pesa de que hubo muchas bajas
en e quienes, inicialmen e, in eg aban es a Comisión Ges o a.
Pa a ecibi la sub ención del Gobie no e a necesa io que una en idad se esponsabiliza a de
la mi ad del cos e del p esupues o o al y del e en ual dé ici que el ce amen pudie a gene a . Un
equisi o que no ob u o, en el come cio local, la espues a espe ada. De ahí que el Ayun amien o se
hicie a ca go del mismo y se asegu ase el con ol e ec i o de la emp esa. Es o p o oca ía, en los
siguien es años, que las dis in as comisiones de la mues a es u ie an ue emen e poli izadas y que,
en algunos casos, se pa aliza an algunos p oyec os.
La Comisión Ges o a abajó de eb e o a oc ub e del año 1910, momen o a pa i del cual
cedió el es igo a un Comi é Ejecu i o. Es e Comi é se ges ó, sin emba go, es meses después (el 17
de julio de 1910) debido a la al a de consenso polí ico en e los líde es locales pa a alcanza el
equilib io en el seno de es e o ganismo
20
.
- El Comi é Ejecu i o
El Comi é Ejecu i o es aba compues o po nue e pe sonas que ges ionaban di e en es
g upos de abajo que se denomina on comisiones. Cada comisión es aba in eg ada po un ocal
19
Pa a conoce el pun o de is a de sus p o agonis as es ecomendable acudi al ex o de Na ciso Ciau iz: O igen y
p ime os abajos de la Exposición Ibe o-Ame icana, Se illa, Tipog a ía Española, 1929. En él explica los
acon ecimien os que sucedie on desde la p opues a de 1908 has a su pues a en ma cha, dejando cons ancia de los
p o agonis as y de sus di e en es p oyec os.
20
Los p ime os miemb os del Comi é Ejecu i o ue on es ep esen an es del Ayun amien o de Se illa (An onio
Halcón y Vinen , Fede ico Amo es Ayala y José Galán Rod íguez); dos dipu ados p o inciales (Manuel Hoyuela
Gómez y José Benjumea); y cinco de lib e elección (José Ges oso y Pé ez, Ped o Fe nández Palacios, Fe nando
Ba ón y Ma ínez Agulló, Nicolás Luca de Tena y Gonzalo Bilbao y Ma ínez). La dis ibución polí ica del Comi é
e a la siguien e: Halcón, Hoyuela y Luca de Tena pe enecían al Pa ido Libe al; Amo es, Ba ón y Benjumea, al
Pa ido Conse ado ; Galán ep esen aba al Pa ido Republicano; Fe nández Palacios a la Unión Come cial;
mien as José Ges oso y Gonzalo Bilbao se eligie on como pe sonalidades écnicas independien es. La Liga Ca ólica
y el Pa ido Radical no con a on con ep esen ación en el Comi é.
21
más un núme o no ijo de pe sonas que no enían po qué pe enece al Comi é Ejecu i o
21
. Tal y
como des aca Edua do Rod íguez Be nal al espec o:
La Cons i ución de las Comisiones quedó en el ai e y no se p ecisa on sus
espec i as me as has a la ap obación del Reglamen o de la Exposición el 30 de diciemb e
de 1911. Sin emba go, nos cons a que el abajo de la mayo ía de ellas ue absolu amen e
nulo. Es ob io po ello que no con a an con las colabo aciones de pe sonalidades ajenas
p e is as inicialmen e
22
.
Es e o ganismo enía pe sonalidad ju ídica y uncionaba como un en e au ónomo, lo que le
capaci aba pa a oma decisiones. Sin emba go, desde su p ime a sesión el 6 de no iemb e de 1910
y has a el 22 de ene o de 1922, momen o en que se in e iene desde el Es ado, el Comi é solo había
omado dos decisiones: nomb a A qui ec o Di ec o de la Exposición a Aníbal González y
Sec e a io Gene al a Ped o Balganón Pinedo
23
. En el es o de los aspec os, como po ejemplo los
ela i os al emplazamien o de la mues a, ue incapaz de conc e a p opues as. Es e
anquilosamien o mo i ó que el Es ado publica a, el 22 de ene o de 1912, una Real O den con la que
nomb aba a cinco ep esen an es es a ales que se in eg a on en el Comi é Ejecu i o
24
.
Los cinco ep esen an es es a ales ue on muy c í icos con las labo es que se ealizaban en el
seno del Comi é, llegando a a i ma que Se illa no es aba p epa ada pa a acoge una mues a
in e nacional y p oponiendo que se aplaza a el ce amen debido a su de icien e u banización. Es as
opiniones, e idas en un in o me, o igina on muchas c í icas que se conc e a on en la
inco po ación de miemb os de la Uni e sidad de Se illa, el come cio y o as ins i uciones al Comi é
Ejecu i o, pe o ambién en la c eación de una Comisa ía Regia.
- La Comisa ía Regia
Es e ó gano di ec o se c eó el 11 de junio de 1920 a a és de un Real Dec e o
25
. Su p ime
21
Las comisiones de abajo del Comi é Ejecu i o ue on las siguien es: P oyec os (p esidido po Luis Moliní y
Uliba y), Hacienda (a ca go de Ped o Fe nández Palacios), P opaganda ( ecayó sob e José Benjumea Zayas),
Asun os Ame icanos (sus p esiden es ue on: Benigno Vega Inclán, Juan Riaño y Pablo Sole Gua diola), Cong esos
(p esidido po Fe nando Ba ón y Ma ínez Agulló), T abajos Me can iles ( esponsabilidad de Nicolás Luca de Tena),
A es e Indus ias deco a i as con empo áneas (And és Pa ladé He edia), A es e Indus ias Re ospec i as
(p esidida po José Ges oso y Pé ez), Alojamien os e in o maciones (a ca go de José Galán Rod íguez) y Régimen
In e io (di igida po Fede ico Amo es Ayala).
22
Rod íguez Be nal, Edua do: His o ia de la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, p. 62.
23
El nomb amien o de Aníbal González y Ál a ez Osso io como A qui ec o Di ec o de la Exposición ue el esul ado
de un concu so público de a qui ec os o ganizado po el p opio Comi é Ejecu i o y se hizo e ec i o el 3 de oc ub e
de 1911. El nomb amien o del Sec e a io Gene al se ap obó el 30 de ene o de 1912.
24
Los cinco ep esen an es es a ales ue on: Benigno Vega Inclán, Ma qués de Vega Inclán y Comisa io Regio pa a el
Tu ismo; And és Pa ladé He edia, Conde de Aguia y exdipu ado a Co es po Se illa; Luis Moliní y Uliba y,
Ingenie o Di ec o de la Jun a de Ob as del Pue o de Se illa; y Juan Riaño Gayangos y Pablo Sole Gua diola,
Minis os de España en Es ados Unidos y A gen ina, espec i amen e.
25
La Exposición In e nacional de Ba celona ambién con ó con una igu a simila . Se denominó P esiden e del Comi é

22
ep esen an e ue Fede ico Amo es Ayala y, desde 1922, Fe nando Ba ón. El Comisa io Regio
eje cía como inspec o del abajo que ealizaba el Comi é Ejecu i o y enía la obligación de
ac edi a pe iódicamen e que el Ayun amien o o o ga a a la Exposición una can idad pa ecida a la
que concedía el Gobie no, así como de p esen a semes almen e las cuen as de gas os
26
. La
c eación de la Comisa ía Regia conlle ó modi icaciones en la es uc u a o ganiza i a de la mues a
se illana. En especial hubo aspec os en los que ue de e minan e. En e ellas des acan: la
o ganización de los abajos median e la c eación de dos sec o es, uno écnico y o o de ob as
27
,
con e i el ca ác e ibe oame icano a la mues a, la ampliación de la composición del Comi é
Ejecu i o a nume osas ins i uciones locales
28
, la c eación de la Comisión Pe manen e, el hecho de
que los ó ganos di ec o es dependie an del Minis e io de T abajo, Come cio e Indus ia, y la
elabo ación de un nue o Reglamen o de uncionamien o in e no que acili a a los abajos que se
es aban ejecu ando. Con odos es os cambios el Comi é Ejecu i o se ue ans o mado en un
o ganismo de amplia ep esen ación social pe o seguía siendo poco ope a i o. De ahí que Fe nando
Ba ón p opusie a la c eación de una Comisión Pe manen e en el seno del Comi é Ejecu i o.
- La Comisión Pe manen e
La Comisión Pe manen e ue, desde su c eación, un ó gano di ec o de la Exposición.
Es u o igen e desde eb e o de 1924 has a el 23 de julio de 1930
29
. Su cons i ución inicial es u o
in eg ada po cinco pe sonas: Fe nando Ba ón, An onio Halcón, Gonzalo Bilbao, Ped o Ca a aca y
F anscisco Jiménez. A pa i del 10 de ma zo de 1926, ya con C uz Conde en el ca go de Comisa io
Regio, sus in eg an es ue on: Félix Ramí ez Do es e (je e de ob as Públicas de la p o incia), José
Muñoz Va gas (sec e a io de embajada), Manuel Solís Dasmaisie s (concejal del Ayun amien o de
Se illa), Ped o Ca a aca Rogé y Baldome o Samped o. Des acó especialmen e el abajo de Ped o
Ca a aca, quien al ocupa se de Hacienda se e igió, según comen an los in es igado es al espec o,
Ejecu i o Delegado.
26
Las unciones y compe encias de la Comisa ía Regia se de e mina on dos años más después de su c eación. Se
publica on en la Real O den del 26 de ab il de 1922. Pos e io men e, se comple ó con el con enido de la Real O den
de 12 de oc ub e de 1922.
27
A la cabeza de cada sec o , la Comisa ía Regia nomb ó a dos di ec o es: un Inspec o Gene al Delegado del
Comisa io en odos los se icios del Comi é (Di ec o Técnico que ue Luis Moliní has a el momen o de su
allecimien o); y un Di ec o de Ob as, que eje cía como je e de odo el pe sonal écnico adsc i o a la cons ucción
y conse ación de los edi icios, que enía la obligación de in o ma sob e odos los p oyec os de ob as nue as an es
de su ap obación y que debía, además, inspecciona su ejecución.
28
A pa i del 31 de oc ub e de 1923 la Uni e sidad de Se illa, la Academia de las Buenas Le as, la Academia de
Bellas A es, el A chi o de Indias, la Jun a de Ob as del Pue o, el A eneo y Sociedad de Excu siones, la Cáma a
Ag ícola, la Asociación de Ganade os, la p ensa local, la Real Sociedad Au omo ilís ica Se illana y un Cí culo de
Rec eo se in eg a on en el Comi é Ejecu i o.
29
En el A chi o Municipal de Se illa se conse a un documen o de 1924, esc i o po el Ma qués de Valencina, donde se
explican los abajos que se han enido desa ollando, desde el inicio del p oyec o y has a el año 1923, en el seno de
la Comisión Pe manen e. El ex o se i ula In o me al Excelen ísimo Ayun amien o de Se illa sob e la Exposición
Ibe oame icana, Se illa, 1924. O iginal dac ilog á ico deposi ado en el A chi o Municipal de Se illa.
23
en “el e dade o di ec o de la Exposición, siemp e con la con ianza exp esa p ime o de Ba ón y
después -año 1926- del Comisa io José C uz Conde”
30
. Sus p ime os abajos ue on e isa los
p esupues os y eo ganiza la bu oc acia enca gada de saca adelan e las ob as.
Una Real O den de julio de 1930 sup imió la Comisión Pe manen e y nomb ó a una
Comisión Liquidado a.
- Los Comi és de Hono
La llegada al pode de P imo de Ri e a el 13 de sep iemb e de 1923 e o zó la in e ención
es a al en la Exposición Ibe oame icana. Se mul iplica on los con oles, se po enció la labo de la
Comisa ía Regia, se amplió el núme o de componen es de la Comisión Pe manen e (aho a e an
sie e en luga de cinco) y se obligó al Comi é Ejecu i o a edac a un eglamen o de o den in e no
que egula a el uncionamien o del Comi é Ejecu i o, la Comisión Pe manen e, la Comisa ía Regia,
las comisiones gene ales y las especiales, así como las es an es dependencias adminis a i as y
écnicas
31
.
Es os cambios conlle a on el nomb amien o de un nue o Comisa io Regio en el año 1925:
José C uz Conde, ep esen an e y máximo esponsable de la Unión Pa ió ica en Se illa
32
. Pocos
días después de que C uz Conde oma a posesión de su ca go, se p esen ó un in o me donde se
ponía de mani ies o la poca o ganización exis en e y el e aso que p esen aban los abajos de la
mues a
33
. Es o conlle ó una nue a se ie de in e enciones en la es uc u a o ganiza i a del
Ce amen y una mayo in e ención es a al en la misma. Así, po ejemplo, la Comisión Pe manen e
y el Comi é Ejecu i o pasa on a depende di ec amen e de la P esidencia del Consejo de Minis os,
se hicie on modi icaciones en las es uc u as y en las no ma i as de ambos o ganismos, se elabo ó
un nue o p oyec o de Exposición, se c ea on dos Comi és de Hono (uno nacional y o o local), se
edac ó un p esupues o gene al y unos nue os es a u os de uncionamien o in e no. Es e nue o
uncionamien o disminuyó mucho las compe encias del Comi é Ejecu i o y, po ex ensión, las de
los ep esen an es municipales. De ahí que, el 22 de ma zo de 1926, el Cabildo al comple o
30
Rod íguez Be nal, Edua do: His o ia de la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, p. 66.
31
“En él había disposiciones sob e los asun os adminis a i os, económicos, adjudicación de ob as, adquisición de
ma e iales y no malización de las elaciones de la Exposición con el Es ado y el Ayun amien o. El Reglamen o
ad e ía ambién que se some e ían a la ap obación del Gobie no los p esupues os gene ales del Ce amen y odo
cuan o se e i ie a al con enido del mismo. Igualmen e obligaba a in o ma semes almen e al Municipio hispalense
del es ado de las cuen as y, anualmen e, de odos los abajos ealizados. Además, end ía que some e a su
ap obación cualquie a iación de los p esupues os o en los planes sob e la posible u ilización del emplazamien o”,
Rod íguez Be na, Edua do: His o ia de la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, pp. 67 y 68.
32
José C uz Conde ue, además, Gobe nado Ci il de Se illa. Es e ca go lo ocupó del 21 de diciemb e de 1925 al 25 de
eb e o de 1929.
33
“Según el in o me ealizado po Ramí ez Do es e, a eque imien o del nue o Comisa io Regio, la si uación de la
Exposición es desco azonado a. Exis ían ein iuna ob as pendien es de ejecución, doce sin p oyec os y cua o sin
legaliza . De la pa icipación ame icana no se conocía ningún p oyec o”, T illo de Ley a, Manuel: La Exposición
Ibe oame icana: La ans o mación u bana de Se illa, p. 183.
24
dimi iese de sus ca gos. Una si uación que ol e ía a epe i se el 23 de junio de 1927 po idén icos
mo i os. Es a p o es a, sin emba go, no consiguió cambia la si uación y las concejalías las
ocupa on ep esen an es de la Unión Come cial
34
.
Los nue os es a u os y las disposiciones eglamen a ias de la Exposición Ibe oame icana se
ap oba on po Real O den en agos o de 1926. La nue a o ganización impues a po el Comisa io
Regio no dio alo a la unción de Aníbal González como A qui ec o de la Exposición y Di ec o de
Ob as y Se icios (ca go que, como ya se mencionó an e io men e, se le había asignado a pa i de
1924) y limi ó su abajo a o ece aseso ía écnica pa a abajos a ís icos al Comi é Ejecu i o. Es o
p o ocó males a en el a qui ec o, que p esen ó su dimisión a inales de mayo. Aunque hubo
negociaciones pa a e i a la enuncia de González, no die on u os. De ahí que, en julio de 1926, se
acep a a de ini i amen e. Le sus i uyó, a pa i de sep iemb e de ese mismo año, Vicen e T a e ,
P esiden e de la Asociación de A qui ec os
35
.
- La Exposición Gene al Española y el Consejo de Enlace
O os cambios que se desa olla on con la llegada de C uz Conde, en el año 1926, ue on la
c eación de la Exposición Gene al Española y del Consejo de Enlace. Ambos o ganismos se
in oduje on po Real Dec e o el 7 de junio de 1926 y enían como obje i o coo dina las
ac i idades de las dos exposiciones p oyec adas, la de Se illa y la de Ba celona. Pa a consegui lo,
la p ime a medida que se omó ue undi ambas mues as en una sola que ino a denomina se
Exposición Gene al Española.
El Consejo de Enlace en e las dos lo in eg aban es miemb os de cada exposición y es aba
p esidido po el minis o de T abajo, Come cio e Indus ia. Dependía de la P esidencia del Consejo
de Minis os. De en e sus muchas a eas de coo dinación des aca on las siguien es: ija la echa de
comienzo y de cie e de las dos exhibiciones, con ecciona olle os, e ique as, sellos de co eos,
huecog abados, elaciones o iciales (sus miemb os es aban au o izados pa a despacha di ec amen e
con los ep esen an es diplomá icos y cónsules en el ex anje o), e c.
36
Pa a el desa ollo de sus
ac i idades disponía de una cuen a co ien e en el Banco de España
37
.
34
En es e sen ido hay que eco da que, du an e la dic adu a, los ep esen an es municipales se designa on po olun ad
gube na i a, lo que dejó poco ma gen de maniob a a los miemb os de los ayun amien os.
35
La designación de T a e como nue o Di ec o A ís ico de la Exposición se hizo el 17 de sep iemb e de 1926. En un
p incipio y, según solici ó él mismo, abajando en un pe iodo de p ueba. Luego, a pa i de ene o de 1927,
ocupando su ca go en p opiedad. Debido al g an núme o de abajos pendien es, T a e con ó con el o icio de José
G anados de la Vega como a qui ec o auxilia . Da os de Rod íguez Be nal, Edua do: His o ia de la Exposición
Ibe oame icana de Se illa de 1929, p. 72.
36
“Es a labo de p opaganda u o un e icaz impulso en la Cáma a O icial de Come cio, Indus ia y Na egación de
Se illa, que edi ó y dis ibuyó po odo el mundo unas hojas in o ma i as en inglés, ancés y español”, Solano
Sob ado, Ma ía Te esa: “An eceden es his ó icos de la Exposición Ibe oame icana de Se illa”, Cuade nos de
His o ia Mode na y Con empo ánea, Vol. 7, 1986, pp. 163-187.
37
Se c eó po Real O den de 7 de agos o de 1926 y se accedía a ella con el econocimien o de la i ma del minis o de
25
- El Di ec o de la Exposición Ibe oame icana
Pasada la e apa de ajus es del año 1926, la mues a se illana enca a su ec a inal con un
úl imo cambio en su o ganización: la c eación del ca go de Di ec o de la Exposición
Ibe oame icana. Es e ca go se ins i uye en el Real Dec e o del 1 de no iemb e de 1928, seis días
an es de que sup imie a el ca go de Comisa io Regio. Es e nomb amien o ecayó en José C uz
Conde. Sus unciones e an de al a ep esen ación del Es ado, de ahí que se le cali ica a como
delegado especial del Gobie no. La nue a ealidad p o ocó la sanción de unos nue os es a u os en
no iemb e de 1928. Su con enido e a muy pa ecido a la no ma i a de 1926 aunque las unciones
del Di ec o e an más amplias que las asignadas an e io men e al Comisa io Regio y a la Comisión
Pe manen e. Así, el Di ec o de la Exposición podía accede a odas las ins alaciones de la mues a,
es ablece las medidas in e en o as que es ima a opo unas, e oca acue dos adop ados y di igi el
p og ama de ac os y ies as.
La igu a del Di ec o de la Exposición pe dió ue za con la caída de P imo de Ri e a. Un
momen o en el que un Real Dec e o de uel e a la Comisa ía Regia sus a ibuciones an e io es a
1928 y le asigna las que has a ese momen o habían co espondido al Di ec o de la Exposición
38
.
Es os cambios no gus a on a C uz Conde, que dimi ió del ca go el mismo día en que se publicaban
(el 13 de eb e o de 1930). Se nomb ó como nue o Comisa io Regio a Ca los Cañal y Migolla.
Como ya se a anzó en pá a os an e io es, clausu ada la mues a el 23 de julio de 1930, se
sup imie on odas las ins i uciones y ca gos elacionados con la Exposición Ibe oame icana
c eando, pa a su alo ación y cie e, una Comisión Liquidado a.
4. P oblemas pa a ija la echa de inaugu ación
La Exposición Ibe oame icana se desa olló del 9 de mayo al 21 de junio de 1930, pe o
du an e el desa ollo del p oyec o exposi i o se ija on a ias echas pa a su ealización. Es as
ue on: del 1 de ab il has a inales de no iemb e de 1911, del 1 de oc ub e de 1914 al 30 de junio de
1915 y del 1 de ene o al 31 de oc ub e de 1916. Luego se op ó po suge i solo la echa de
inaugu ación. En es e sen ido se apo a on las siguien es echas: el 17 de ab il de 1927, el mes de
oc ub e de 1928, el 15 de ma zo de 1929, y, inalmen e, el 9 de mayo de 1929.
Las azones de es os cambios ue on di e sas. En ocasiones ue la coincidencia con o as
exposiciones (la Anglo-Ibe o-Ame icana de Bilbao en 1912, la Exposición In e nacional de San
F ancisco de Cali o nia en 1915, la Exposición de Indus ias Eléc icas y sus aplicaciones de
T abajo, Come cio e Indus ia y del Conde de Bulnes, eso e o del Consejo. Ambos es aban acul ados pa a hace las
ope aciones que es ima an opo unas”. Solano Sob ado, Ma ía Te esa: “An eceden es his ó icos de la Exposición
Ibe oame icana de Se illa”, p. 20.
38
Real Dec e o de 13 de eb e o de 1930.
32
Ibe oame icana
48
.
El ea o y odos los espec áculos elacionados con las a es escénicas que se desa olla on
en la mues a se egían po las “Disposiciones gene ales ela i as a las ins alaciones de ca ác e
come cial”. Es as no mas se encon aban en el capí ulo segundo del Reglamen o de la misma que se
componía de los a ículos 6º a 11º. Es e eglamen o se ocupaba de “Espec áculos ea ales, de ci co,
cinema óg a o y demás a acciones o a i icios que cumplan ines líci os de egocijo”
49
. Se a aba
de una clasi icación p o isional, pues según ecogían las mismas no mas, se podía amplia si las
ins alaciones que se cons uyesen no se acomoda an a las no mas elemen ales “del buen gus o”
50
.
Pa a eje ce alguna de las ac i idades an e io men e desc i as e a necesa io solici a pe miso
a la Comisión Pe manen e del ce amen. Con es e in, las pe sonas in e esadas en desa olla el
negocio debían ellena una ins ancia y adjun a una desc ipción de allada del p oyec o que
deseaban ealiza . Una ez o o gada la concesión pa a el eje cicio de cualquie indus ia había que
abona can idades co espondien es al de echo de ocupación de e enos y a la pa en e de licencia
que le co espondie a según las a i as que igu aban en el apéndice del eglamen o ya e e ido.
La Comisión Pe manen e pa icipaba en los ing esos ob enidos en el eje cicio de cualquie
indus ia o espec áculo que se desa olla a en el ecin o. Pa a hace e ec i a esa pa icipación se
p ocedía de mane a dis in a según se a a a de ing esos ob enidos median e la pe cepción a p io i
de bille es de en ada o icke s, caso de los espec áculos públicos, los pa ques de a acciones, e c., o
de ing esos p oducidos po ac u as o no as no suje as a con ol o egis o p e io, ni a a i as únicas.
En el caso de los espec áculos, el bille aje ín eg o se acili aba a los indus iales concesiona ios, con
las debidas ga an ías de au en icidad que había diseñado la Comisión Pe manen e. La comp obación
dia ia del mo imien o gene al de expendición de bille es acili aba la pe cepción del an o po
cien o que se ese aba a su a o la exposición. En el segundo caso −ing esos p oducidos po
ac u as o no as− los indus iales concesiona ios es aban obligados a da cuen a dia ia de los
ing esos ob enidos y a acep a las medidas de in e ención que la Comisión Pe manen e conside ase
opo unas pa a la comp obación de los mismos
51
.
48
Co espondía a es a o icina, en e o os aspec os: “Es udia , ul ima y ejecu a odos los p oyec os ela i os a la
p epa ación del p og ama de la Exposición y de las exhibiciones y exposiciones monog á icas que se comp endan
en el mismo”. Recopilación de disposiciones legales igen es, p. 21.
49
Reglamen o Gene al de la Exposición Ibe oame icana, Se illa, Exposición Ibe oame icana, 1928, p. 5.
50
Ibidem.
51
El mismo documen o con emplaba sanciones pa a quienes incumplie an es as disposiciones. A es os se les obliga ía al
cie e inmedia o de sus locales “[...] y pe de án odo de echo con espec o a la de olución de las cuo as abonadas
po cualquie concep o, y en caso de de audación pa a los in e eses de la Exposición, pe de án así mismo las
ianzas que hubie an deposi ado pa a ga an iza el cumplimien o de las condiciones de la concesión”. Reglamen o
Gene al de la Exposición Ibe oame icana, p. 26.

33
1. La isi a al ecin o de la mues a Ibe oame icana
Las en adas pa a accede al ecin o exposi i o se adqui ían en una de las dos aquillas
exis en es. Una de ellas se encon aba en la Glo ie a del Cid; la o a, en el es íbulo del
Ayun amien o, en la Plaza de San Fe nando. El bille e cos aba una pese a, excep o los días de gala,
cuando la en ada enía el p ecio de 2 pese as. Había educciones pa a niños de en e seis a doce
años y pa a mili a es sin g aduación. En ambos casos, el p ecio del bille e e a de 50 cén imos de
pese a. Todos los bole os enían un eca go de 10 cén imos, can idad que se des inaba a la Jun a de
P o ección a la In ancia. Exis ía la posibilidad de consegui p ecios más ba a os comp ando bonos
de 25, 50 o 100 cupones. El p ecio pa a accede con el coche e a de 3 pese as, aunque según una
publicidad del 25 de ab il de 1930, apa ecida en el dia io ABC: “Te minada la iluminación a ís ica,
los coches end án acceso, lib e de pago, al ecin o de la Exposición”
52
.
Es os p ecios e an ele ados pa a la mayo pa e de la población se illana e hizo que
su gie an c í icas en el seno de la Comisión Pe manen e
53
. Algunos de sus miemb os llega on a
pedi una ebaja de has a un 75 po cien o
54
. De ahí que, a pa i del 6 de no iemb e de 1929, el
acceso al Casino de la Exposición, a odas ho as del día y de la noche, ue a g a ui o, ese ándose
la di ección del mismo el de echo de admisión. En es e mismo sen ido, el acceso a la Exposición, a
pa i de las 21:30 ho as, e a g a ui o pa a pe sonas y coches
55
.
Bas aba un paseo po la Exposición –las ins alaciones ab ían a las nue e de la mañana y los
pabellones en e las diez y las diez y media− pa a dis u a de espec áculos an di e sos como
únicos
56
. El eco ido bien podía comenza con los pabellones nacionales, segui con los emá icos
o los in e nacionales, y comple a se con concie os musicales, iluminaciones a ís icas o
p oyecciones cinema og á icas, de en ada lib e y g a ui a
57
. Pa a algunos pabellones, sin emba go,
52
ABC, p. 20.
53
Los p ecios a iaban si el día e a conside ado “de Gala” -cuando se duplicaban- o se celeb aba alguna es i idad
conc e a. Así, po ejemplo, el 6 de ene o de 1930 se denominó “G an día popula ” con mo i o de la es i idad de
Reyes. Po es a azón, el p ecio del bille e gene al se edujo a 50 cén imos (más los 10 cén imos de eca go que se
des inaban a la Jun a de P o ección de la In ancia). En homenaje a la niñez ese día la en ada e a g a ui a pa a odos
los niños has a doce años que ue an acompañados de sus amilias. Y, dado el éxi o de es a inicia i a, los días 12, 19
y 26 de ene o de 1930 y 9 y 16 de eb e o de 1930, se denomina on “Días Ex a-popula es”, quedando educido el
p ecio del bille e gene al de en ada a 25 cén imos (siemp e con el eca go de 10 cén imos pa a la Jun a de
P o ección de la In ancia).
54
Edua do Rod íguez Be nal, His o ia de la Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, p. 353.
55
Es os úl imos debían en a po la po ada de San Diego y A enida Reina Vic o ia y some e se ambién a con oles de
de echo de admisión. Tal y como se publica en p ensa: “[...] man eniéndose, sin emba go, el se icio o dina io de
pe sonal de pue as y igilancia, pa a impedi la en ada de quien pudie a juzga se indeseable, pa a e i a en odo
caso que se al e e el o den y el buen ono que siemp e debe exis i en el ecin o del Ce amen Ibe oame icano”,
ABC, 6-11-1929, p. 17. Ve ambién in o mación al espec o en El No icie o Se illano, 6-11-1929, p.1.
56
El ho a io de isi a de los pabellones e a de 10:30 a 13 ho as, po la mañana; y de 15:30 a 21 ho as, po la a de. Los
lunes la isi a sólo podía ealiza se po la a de.
57
La Exposición Ibe oame icana consiguió la pa icipación de dieciocho países: A gen ina, B asil, Colombia, Cuba,
Chile, Es ados Unidos de No eamé ica, Gua emala, México, Pe ú, Po ugal, San o Domingo, U uguay y Venezuela
–que con a on con pabellón p opio- y con los es ados de El Sal ado , Panamá, Cos a Rica, Boli ia y Ecuado , que
34
e a necesa io comp a una en ada ex a. E a el caso las ins alaciones que es aban localizadas en la
Plaza de España. Todas ellas se podían isi a po el p ecio único de 2 pese as.
O as al e na i as posibles e an los almue zos, los és – ambién conocidos como sesiones de
Fi e O’clock ea- y las me iendas de sociedad. En ellos se podían combina “comidas a la
ame icana con bailes andaluces”, según eza en los p og amas del momen o.
No debió de habe muchos si ios en los que pode descansa du an e la isi a al ecin o, pues
el 18 de ene o de 1930 la o ganización de la Exposición incluía el siguien e anuncio en los dia ios
locales:
Pa a comodidad de los isi an es de la Exposición hay sillas de alquile al p ecio de
20 cén imos cada una, en los siguien es luga es del ecin o: San Telmo, Glo ie a de Ma ía
Luisa, Es anque de los Pa os, Fuen e de las Ranas, Plaza de las Es a uas, A enida Cen al
de la Plaza de España, Plaza de Amé ica, Plaza de los Conquis ado es, Explanada de las
Gale ías Come ciales y explanada en e los pabellones de Tabaco y la Seda
58
.
Si el isi an e p e e ía la acción, el ecin o exposi i o con aba con a ias posibilidades: un iaje en
góndola po la ía de la Plaza de España, una subida en el ascenso de la To e No e de la misma
plaza o una isi a al Pa que de A acciones
59
. Es e se encon aba en el Sec o Su de la Exposición.
E a un ecin o abie o a la ciudad y, de hecho, se podía accede a él de o ma di ec a desde la calle.
Con aba con ins alaciones pa a odas las edades. En e ellas des acaban la mon aña usa más g ande
de Eu opa, conocida con el nomb e de “Skoo a”, un obogán gigan e po donde se deslizaba una
ba caza de ondo plano a un lago. La o e a se comple aba con dos pis as de au omó iles, una
a acción denominada “El Lá igo”, un ecin o llamado el “Palacio de los Milag os”, o o bau izado
con el nomb e de “Palacio de la Risa”, el “Wa e Chu ” y uno inal que se había o ulado con el
cali ica i o de “Dia olic”
60
. Fue escena io pa a pe sonajes como “El homb e p oyec il”, que
mos ó sus habilidades en ma zo de 1930.
Du an e la mues a, además, o ecie on espec áculos al ai e lib e los a is as más
a iesgados. Un ejemplo ue el caso del ac óba a “Mais” que, según un anuncio de la época,
“mon aba en bicicle a sob e un cable”. O o de los a ac i os e a un e oca il en minia u a que
compa ie on en espacio común conocido con el nomb e gené ico de Gale ías Ame icanas. También pa icipa on
algunas egiones españolas que con a on con sus p opios pabellones.
58
ABC, 18-1-1930, p. 32.
59
La ía con las góndolas y el ascenso de la To e No e uncionaban, dia iamen e, de 9 a 13 ho as y de 14 a 18 ho as.
El Pa que de a acciones ab ía a las 18 ho as y pe manecía en uncionamien o has a la mad ugada.
60
“El Pa que de a acciones, anejo de igo a oda exposición mode na, b inda a los isi an es a igados el ba ullo
sedan e de sus di e siones, algunas p opias de uno de nues os campos de e ia y o as mode nísimas, basados en
mecanismos complicados, como concebidas po men alidades ansa lán icas sedien as de ue es emociones y
es ímulos ene gé icos”, AA. VV. Se illa. Exposición Ibe o-Ame icana, Ba celona, Rudol Mosse Ibé ica, 1929, pp.
45-46.
35
desa ollaba su eco ido po el ecin o du an e a ias ho as al día
61
.
De o ma pun ual, el isi an e podía dis u a del despliegue de medios que se hacía en los
popula es des iles de la mues a ibe oame icana o de su o e a cul u al, amplia en cada uno de los
pabellones de los países pa icipan es en la mues a Ibe oame icana, y que incluía, po ejemplo, la
posibilidad de isi a un ca e al en el pabellón de El Sal ado
62
.
También se podía isi a el Labo a o io de A e que había o ganizado la Uni e sidad de
Se illa. Se encon aba ubicado en la Plaza de Amé ica
63
.
2. Rep esen aciones pa a ea ales en el ecin o de la Exposición Ibe oame icana
La p e e encia de los se illanos po los espec áculos de calle queda pa en e en sus múl iples
ies as. Bas a mi a el calenda io pa a econoce en la es i idad de Reyes Magos, en las
p ocesiones de Semana San a, en los ac os del Ca na al, en los del Co pus Ch is i
64
, en las di e sas
ome ías, las C uces de Mayo o las Veladas de los ba ios, componen es pa a ea ales en los que el
público in e ac úa con quienes p o agonizan la ies a. Conscien es de ello, los o ganizado es de la
Exposición Ibe oame icana de 1929 p omo ie on la ealización de cua o cabalga as. La p ime a
que se celeb ó ue una cabalga a de co e his ó ico que enía como obje i o la exal ación de la “ aza
hispanoame icana”
65
; la segunda p e endía celeb a la llegada del ca na al del año 1930; la e ce a
61
El e oca il con aba con cua o enes que ecibían los nomb es de “La Pin a”, “La Niña”, “La San a Ma ía” y
“Se illa”. E an locomo o as de la ma ca alemana K upp con capacidad pa a a as a diez agones (unos 300
pasaje os). Cada en enía sie e kilóme os de longi ud y su aspec o e a el de una ja dine a abie a. En sus la e ales
lucían los escudos de las naciones pa icipan es. En su eco ido po la Exposición enían cinco es aciones y su
bille e más ca o, de ida y uel a, cos aba una pese a. Na bona, F ancisco: Se illa y la Exposición de 1929, Se illa,
Mon e de Piedad y Caja de Aho os de Se illa, 1987, pp. 29 y 30.
62
Al onso B aojos, en “La Exposición Ibe oame icana de 1929. Sus o ígenes: u opía y ealidad en la Se illa del siglo
XX”, des aca cómo la capi al se illana e a, en íspe as del cen ena io de la independencia de Hispanoamé ica, “el
ma co pe ec o” pa a desa olla una ac i idad de es a na u aleza sin que nadie cues ionase su “ e o nacionalis a”
que, según añade, “imp egnaba la a mós e a local desde 1908 y podía dila a se en p o de un hispanoame icanismo
pola izado de una aspi ación nacional”. De ahí la impo ancia y el éxi o que u ie on, en e los isi an es,
inicia i as como la eseñada, La Exposición Ibe oame icana de 1929. Ac as de las VI Jo nadas de Andalucía y
Amé ica, Se illa, Consejo Supe io de In es igaciones Cien í icas, 1987, pp. 9-41.
63
El No icie o Se illano, 28-3-1930, p. 1.
64
“La es i idad del Co pus Ch is i ha sido, du an e siglos solemnidad hispalense de p ime ísima clase, celeb ada con
es ejos públicos, ac os li ú gicos y ep esen aciones ea ales a las que acudían las más impo an es compañías de
a san es, siemp e a ca go del municipio", F ancisco Aguila Piñal: Se illa y el ea o en el siglo XVIII, O iedo,
Uni e sidad de O iedo, 1974, p. 7. La bibliog a ía sob e la ies a ba oca apo a de alles pa a con ex ualiza la
o ganización de es os e en os pa a ea ales, emi o a: Una masca ada joco-se ia en la Se illa de 1742, edición de
Piedad Bolaños Donoso y Me cedes de los Reyes Peña; apéndice de Emma Falque, Se illa, Publicaciones de la
Uni e sidad de Se illa, 1992; AA. VV: La ies a en la Eu opa de Ca los V [ca álogo de exposición], Mad id,
Sociedad Es a al pa a la Conmemo ación de los Cen ena ios de Felipe II y Ca los V, 2000; AA. VV: Tea o y ies a
del Siglo de O o en ie as eu opeas de los Aus ias [ca álogo de exposición], Mad id, Sociedad Es a al pa a la
Acción Cul u al Ex e io , 2003. Son in e esan es además dos ensayos de Vicen e Lleó en o no al Co pus Ch is i:
A e y espec áculo: La ies a del Co pus Ch is i en la Se illa de los siglos XVI y XVII, Se illa, Dipu ación P o incial
de Se illa, 1975, y Fies a g ande: el Co pus Ch is i en la his o ia de Se illa, Se illa, Ayun amien o de Se illa,
1992.
65
La Fies a de la Raza se había celeb ado po p ime a ez en Se illa en el año 1918. T illo de Ley a, Manuel: La
Exposición Ibe oame icana. La ans o mación u bana de Se illa, p. 190.
36
ue una cabalga a andaluza; y la cua a se mon ó p óxima al inal de la mues a y se a aba de una
“Re e a alegó ica en hono de los descub ido es y colonizado es de Amé ica”. A con inuación se
de allan sus asgos y componen es undamen ales:
- Cabalga a His ó ica de la Raza
A las cua o de la a de del día 1 de no iemb e de 1929, una g an cabalga a his ó ica eco ió
el ecin o de la Exposición Ibe oame icana. De ella se conoce has a el úl imo de alle g acias a las
guías que los esponsables de la mues a imp imie on
66
.
La cabalga a se componía de di e en es ca ozas que ec eaban el descub imien o del nue o
mundo, de sus p o agonis as y de quienes habi aban el con inen e ame icano. Pa a ello con a on con
la colabo ación de jó enes de la al a sociedad se illana o amilia es de los cónsules de las naciones
ibe oame icanas que, en ese momen o, se encon aban en la ciudad. Con su ealización se p e endía
cumpli una de las unciones del Ce amen:
[...] la ep esen ación his ó ica basada en las más cla as uen es de e ismo de la
ges a glo iosa del descub imien o y colonización de Amé ica con documen os au én icos,
ep esen aciones escenog á icas de los momen os más culminan es en la ob a de la
colonización española allende el A lán ico
67
.
Las c ónicas del momen o hablaban de nue e he aldos que ab ían la ma cha desde el Pabellón de la
Maquina ia a la comi i a de ep esen an es de los pueblos que i ie on en España an es del siglo
XV. Ocho de es os he aldos es ían dalmá icas y escudos españoles. El no eno anunciaba, en su
es anda e, la idea undamen al de la cabalga a: la exis encia de una única aza hispanoame icana. A
es e g upo le seguían, a caballo, ep esen an es de los pueblos que i ie on en España, odos ellos
gua dando un o den c onológico
68
. Ce aba es e bloque de la cabalga a un g upo de soldados y sie e
66
Es e olle o enía, según cons a en su p esen ación, el obje i o de “ acili a al público, que con emple el paso de la
Cabalga a, el conocimien o de los pe sonajes que en ella igu an”, Ca álogo-guía de la Cabalga a de la Exposición
Ibe oame icana, Se illa, Imp en a de la Exposición Ibe oame icana, 1929, p. 3. Se hizo una i ada de 30.000
ejempla es, que se pusie on a la en a, y o a de 100 ejempla es en papel e ju ado de hilo Gua o no enal.
67
Tex o incluido en la Guía O icial de la Exposición Ibe o-Ame icana, p. 24.
68
Según se enume a en el Ca álogo-guía O icial de la Cabalga a, en es a pa e se ep esen aba a los siguien es pueblos
y pe sonajes: Cel a, Cel íbe o, Ibe o, Fenicio, G iego, Ca aginés, Aníbal, un Romano (gue e o), Vi ia o, Numancia
(nomb e que se le daba a la muje española de los iempos omanos), Se o io (je e gue e o de Roma), Séneca,
Lucano, Ma cial, Quin iliano, Augus o, T ajano, Ad iano, Ma co Au elio, Teodosio, San iago (el após ol), un
c is iano (sob e el que se especi icaba “homb e de pueblo”), San a Eng acia, San a Jus a, San a Eulalia, San a
Ru ina, Osio, A aúl o, Eu ico, Ala ico, Leo igildo, Reca edo, Badda, San Isido o, San Ilde onso, San B aulio, dos
clé igos (que, según menciona la Guía de la Cabalga a, “ ep esen a on la cul u a y los únicos deposi a ios y
ansmiso es del sabe an iguo”), Ta ik, una Musa, un mo o, Abde amán, Abdallah, o o mo o, Alhakem II,
Abde amán III, Almanzo , o o mo o, Don Pelayo, Al onso II, Al onso III (el Magno), Fe nán González, Fe nando
I, Sancho II, Rod igo Díaz de Vi a , Al onso VI, un monje de Cluny, cua o caballe os de las ó denes mili a es de
Cala a a, Alcán a a, San iago y Mon esa, Al onso VIII, Don Rod igo (A zobispo de Toledo), Doña Be enguela,
Fe nando III (a quien de inen como el San o dominado de Andalucía), Jaime I, Pelay Co ea, Ped o Ma el,
37
he aldos que p oclamaban, en sus es anda es, los hi os de los Reyes Ca ólicos. En e o as, la
c eación de la San a He mandad y el San o O icio, la p o ección de las Ó denes Mili a es, la
ep esión de nobles y la Conquis a de G anada.
Finalizada es a p ime a pa e, el Comi é del Ce amen conside aba -según cons aba en la
Guía de la Cabalga a- que: “La aza hispana se ha cons i uido con aquellos elemen os de g andeza
que adqui ió en los hechos he oicos que ealizó”, y lanzaba dos p egun as que in oducían la
segunda pa e de es a ep esen ación his ó ica. Es as p egun as e an: “¿Cuál es su ideal?” y “¿Qué
epopeya esc ibió en la his o ia al consegui lo?”
69
.
Así pues, la segunda pa e de la cabalga a se desa olló bajo el í ulo gené ico de “El Ideal”
y se compuso de cinco ca ozas. La p ime a ep esen aba los dos hemis e ios y, po ende, al Mundo
An iguo y al Nue o Mundo. En e ambos apa ecía el océano A lán ico y en él se econocían las
cos as españolas y las o ien ales del con inen e ame icano. Es e g upo se comple aba con la
ep esen ación de un león de o o bajo las columnas de Hé cules y una muje jo en que ep esen a a
España. Una composición ba oca ca gada de simbolismo, al y como se explicaba en la Guía de la
Cabalga a:
Sob e las dos columnas (de Hé cules) ha sido sus i uido el an iguo lema po el que
o ma el ideal de la aza hispana: Plus Ul a. La muje que señala con el dedo ese lema
ep esen a a España que apoyada en el león de Cas illa y os en ando el escudo de Cas illa y
A agón ma cha a la consecución de aquel ideal
70
.
Una se ie de pe sonajes his ó icos seguían a es a ca oza. Todos ellos enían una elación ín ima con
el descub imien o, que e a el comienzo del ideal según los o ganizado es
71
. Ce ando es a p ime a
ep esen ación se encon aba un g upo de homb es y muje es que enca naban a los habi an es de la
localidad onubense de Palos, de cuyo pue o salió Colón. La segunda ca oza de es a segunda pa e
del des ile se i ulaba “Descub imien o” y ep oducía la Ca abela San a Ma ía, emba cación que
lle ó a C is óbal Colón en su p ime iaje. Aquí la d ama ización his ó ica e a mayo y los
pe sonajes ep esen ados se educían no ablemen e pa a consegui cla idad en el mensaje. Bas a lee
uno de los pá a os de la guía de la cabalga a pa a da se cuen a de es o:
Almi an e Boni az, Raimundo Lulio, Al onso X (El Sabio), Ped o III (El G ande), Sancho IV, Jaime II, Al onso
Pé ez de Gúzmán, Roge de Flo , Al onso XI, Ped o IV, Juan II, Fe nando I, Ca denal Mendoza, Ca denal Cisne os,
Gonzalo de Có doba, He nando del Pulga , Isabel I y Fe nando el Ca ólico. Su desc ipción po meno izada se
encuen a en las páginas 5 a 15 de la mencionada guía.
69
Ca álogo-guía de la Cabalga a His ó ica de la Raza Hispano-Ame icana, p.15.
70
Ibidem, p. 16.
71
Es os pe sonajes e an: Toscanelli, Peles ell, Al onso Sánchez, F ay Juan Pé ez, F ay Diego de Deza, F ay An onio de
Ma chena, En ique de Guzmán, Luis de la Ce da, Al onso de Quin anilla, Luis de San ángel Vilama chan e, F ay
Fe nando de Tala e a, Juan Ruiz de Calcena, Gómez de Rascón y Miño.

38
Rep esen a es a ca oza la Ca abela San a Ma ía, que lle ó a Colón en su p ime
iaje. El ma ino que a en la p oa con un ollo de papel en la mano izquie da, mi ando
hacia adelan e es Juan de la Cosa, pilo o y dueño de la Ca abela. El que es á sen ado en el
cen o, medi abundo, unas eces mi ando al cielo y o as consul ando planos, es C is óbal
Colón el Almi an e
72
.
Ob iamen e, la selección de los pe sonajes ep esen ados no signi icaba esca ima en apa iciones
signi ica i as, y la ipulación de las es na es apa ecía, al comple o, sob e la misma ca oza
73
.
Siguiendo a es a ca oza, ocho he aldos anunciaban, con ma chas iun ales, la g andeza del
momen o. Es os mismos daban paso a pe sonajes des acados que gua daban alguna elación con el
descub imien o. A cada uno de ellos le acompañaba un g upo de indígenas
74
.
La e ce a ca oza de es a segunda pa e del pasacalles se i ulaba “Paci icado es y
poblado es”
75
. Es a con aba, en su cen o, con un pedes al de cua o ca as que e minaban en un
globo e áqueo que ep esen aba el mundo. Sen ada sob e él había una muje que enca naba a
España. Es a misma igu a emenina sos enía un sol en una mano que, según explica la Guía del
des ile, e a una ep esen ación alegó ica de la ase: “En mis dominios no se pone el sol”.
Acompañaba a es a ca oza un amplio séqui o en el que se podía econoce a los siguien es
pe sonajes: He nán Co és, F ancisco Piza o, Vasco Núñez de Balboa, Ped o de Valdi ia, Diego
Velázquez (gue e o del siglo XVI), Gil González Dá ila, Ped o de Al a ado, Jiménez de Quesada,
Sebas ián Benalcáza y Diego de Almag o.
La cua a ca oza de la cabalga a se desa olló bajo el epíg a e “Colonización” y
ep esen aba la acción colonizado a de España en el Nue o Mundo. Los elemen os que se
selecciona on pa a consegui lo ue on los siguien es:
En la pa e supe io , un aile anciscano sen ado sob e una pied a enseña el
ca ecismo a cua o niños. En la pa e in e io hay un sace do e endido con la so ana
ensang en ada. Es un má i . Los indios que an en el cen o indican con su ac i ud y los
ins umen os que os en an, la ob a ci ilizado a de España: uno leyendo, o o con
ins umen o de ca pin e ía, o de lab anza o con los p oduc os de su o icio, e c. En las
ca elas que an al ma gen se de e mina con más p ecisión aquella ob a ci ilizado a. Dicen
las de la de echa: Iglesia, Escuela Uni e sidad, Hospi al. Y dicen las de la izquie da:
Consejos de Indias, Vi eyna os, Municipios, Casas de Con a ación
76
.
72
Ca álogo-guía de la Cabalga a His ó ica de la Raza Hispano-Ame icana, p. 18.
73
A sabe : Vicen e Yáñez Pinzón (capi án de La Niña), Ped o Alonso Niño (pilo o de la Niña), Ma ín Alonso Pinzón
(capi án de la Pin a), F ancisco Ma ín Pinzón (pilo o de la Pin a) y Rod igo de T iana ( igía de la Pin a).
74
Los descub ido es del con inen e ame icano ep esen ados ue on, según desc ibe el Ca álogo-guía de la Cabalga a:
Juan de la Cosa, Alonso de Ojeda, Amé ico Vespuccio, Rod igo de Bas ida, Juan Díaz de Solís, Fe nando de
Magallanes y Sebas ián Elcano, pp. 18 y 19.
75
Señala el Ca álogo-guía de la Cabalga a que op a po llama “Paci icado es y poblado es” a quienes los his o iado es
denominan “conquis ado es” po que en iende que es una al a de espe o hacia los p o agonis as de ese momen o
his ó ico, p. 20.
76
Ibidem, p. 23.
39
De ás de la cua a ca oza iba una ondalla que in e p e aba emas españoles. Con ellos se había
ec eado a los siguien es pe sonajes: F ay Ba olomé de las Casas, un i ey, es indios, es
españoles, es españolas, es indias y un sace do e. Pa a hace lo más es i o, e in e ac ua con el
público, los pe sonajes anónimos jaleaban y celeb aban una boda eclesiás ica en e una india y un
español mien as des ilaban
77
.
La cabalga a se ce aba con una ca oza i ulada “Mad e”, que e a una alego ía de España
en la que se mos aba a la nación como una muje sen ada en un ono mien as la odeaban ein e
niñas que ep esen aban a las Repúblicas Ame icanas. Cada una de ellas es ía un aje con los
colo es de la bande a del país co espondien e y se localizaba bajo el escudo de esa misma nación.
Es e inal despe ó la admi ación de los c onis as que señalaban lo siguien e en la p ensa local:
Como b oche de o o ma chaba la España ac ual, sobe biamen e ep esen ada po la
seño i a Me cedes Rueda, a a iada con man illa blanca, a caballo.
A su lado cabalgaban, is iendo el clásico aje andaluz, Au elio Sánchez Mejías y
Joseli o el Algabeño, y daban escol a a la bellísima Me cedes un cen ena de caballis as, con
p eciosas muchachas a la g upa
78
.
En el desa ollo de la cabalga a pa icipa on más de doscien as pe sonas a caballo y quinien as a
pie. De unas decla aciones del di ec o de la Exposición, José C uz Conde, se conoce que odos los
pa icipan es lo hacían de o ma desin e esada
79
.
77
Debía se al la exal ación de la “ob a colonizado a española” llegando a es e pun o de la cabalga a que la Guía
ecoge un ex o con es e ono: “Con es a ob a colonizado a esc ibió España la página más glo iosa de la his o ia
humana, y ealizó la más g andiosa epopeya que conocie on los siglos. El monumen o que ecue da es a epopeya se
llama: Raza Hispano-Ame icana”, p. 24.
78
ABC, 2-11-1930, p. 20.
79
Las decla aciones comple as de C uz Conde se publica on en ABC, el 3-11-1929, p. 24.
Imágenes de la Cabalga a His ó ica de La Raza. El Libe al.
40
Pa a acili a la asis encia de la ciudadanía, los esponsables de la Exposición
Ibe oame icana dispusie on 50.000 sillas epa idas en e la Plaza de España y el es o del eco ido.
Según la p ensa, su p ecio oscilaba en e las 3 pese as y los 50 cén imos de pese a, dependiendo del
luga en que es u ie a si uado el asien o. Según uen es o iciales, el día 1 de no iemb e de 1929 la
mues a ecibió la isi a de unas 110.000 pe sonas; en e ellas se encon aban los Reyes de España
que, según las c ónicas apa ecidas en la p ensa local, aplaudie on el es ue zo de los pa icipan es
80
.
El co ejo de es a cabalga a his ó ica siguió el siguien e i ine a io: A enida de Venezuela
( en e al Pabellón de Maquina ia), A enida de la Raza, A enida de Moliní, Paseo de las Delicias,
Plaza de Amé ica (que odeó comple amen e), ol ió a anscu i po el Paseo de las Delicias,
A enida Rod íguez Caso, y Plaza de España (que eco ió en su o alidad).
La p ensa desplegó sus medios y ecogió has a el úl imo de alle de la ep esen ación
pa a ea al esc ibiendo buenas c í icas sob e la misma como des acaba el di ec o del Ce amen
Ibe oame icano, José C uz Conde:
Se epe i án es a clase de ies as que ag adan al público y que son, po su na u aleza,
e dade amen e popula es. Es amos en la obligación de hace lo así, aunque sólo ue a po
ag adecimien o al gene oso concu so p es ado po el pueblo, que ya como espec ado o
ac o , ha seguido con calo e in e és el espec áculo
81
.
- Masca ada del Ca na al de 1930
Con mo i o del Ca na al los esponsables del ce amen o ganiza on di e en es ac i idades.
La decisión se había omado en una eunión de la Comisión Pe manen e celeb ada a p incipios de
ene o de 1930. En ella, Ped o Ca a aca Rogé había p opues o llega a un acue do con el
Ayun amien o y las en idades sociales de la ciudad pa a aslada al ecin o del Ce amen la ies a de
Ca na al. La inicia i a ue ap obada y las ges iones llega on a buen pue o.
El ono pagano p e io a la Cua esma había sido siemp e mo i o de celeb aciones di e sas y
mul i udina ias en la capi al se illana. En el pe iodo del p esen e es udio se celeb aba con bailes de
sociedad y g andes cabalga as que in e umpían el pulso de sus habi an es du an e muchos meses
80
Las sillas pa a e es a cabalga a u ie on p ecios dis in os dependiendo de su localización. Así, desde la A enida de
Venezuela has a la Glo ie a de México cos aban 50 cén imos; las que es aban si uadas en el ayec o comp endido
en e la glo ie a de México y la plaza de España, 1 pese a; las que se coloca on en e a la T ibuna Real y en la
p ime a ila de cualquie si io del in e io de la Plaza de España, 3 pese as. Finalmen e, las sillas que se encon aban
en el in e io de la Plaza de España enían un p ecio de 2 pese as. El Co eo de Andalucía, 23-5-1930, p. 2; ABC, 1-
1-1929, p. 31. Pa a e imágenes de es e momen o se puede consul a el lib o de Al onso B aojos: Al onso XIII y la
Exposición Ibe oame icana de Se illa de 1929, Se illa, Uni e sidad de Se illa, 1992. También es in e esan e el
abajo La imagen aé ea de la Se illa de Al onso XIII (Fo mas y pe spec i as del ecin o u bano). 1929-1930,
Se illa, Ayun amien o de Se illa, 1990, esc i o po el mismo au o .
81
El No icie o Se illano, 3-11-1929, p. 3. Las decla aciones comple as de C uz Conde se publica on en el dia io ABC,
el 3-11-1929, p. 24.
41
dado el cuidado que se enía en la p epa ación de los mismos
82
. En lo e e en e a la Cabalga a de
Ca na al hay que señala que los pe iodis as des aca on la “g an b illan ez” de la inicia i a. Así, el
éxi o de celeb a la masca ada den o del ecin o del Ce amen supe ó las espe anzas más
op imis as. El núme o de ca uajes y el de pea ones que aspasa on las e jas de la Exposición ue
di ícil de calcula , pe o hubo unanimidad en la p ensa al a i ma que había sido el día de mayo
a luencia de público has a ese momen o. Según se desp ende de las c ónicas, el paseo de coches
es u o lleno ca uajes de odas clases y los a eci es des inados a pea ones ma e ialmen e llenos. En
la explanada del Pa que de A acciones y en la de las Gale ías Come ciales ac ua on, amenizando la
ies a, las bandas mili a es de los egimien os de So ia y G anada, y en la Plaza de Amé ica la
Banda Municipal.
En o al, la celeb ación del Ca na al se conc e ó en cua o días no consecu i os de es ejos.
Comenza on el domingo 2 de ma zo de 1930 y en e sus muchas ac i idades des acó una sun uosa
masca ada ep esen a i a de las dis in as épocas del ca na al que se lle ó a cabo, du an e es ho as,
la a de del ma es 4 de ma zo de 1930
83
. En es a ocasión, el des ile se componía de cinco ca ozas
que ep esen aban al Ca na al en di e en es momen os de la his o ia, con coches engalanados,
lujosas li e as y a ís icas compa sas.
La p ime a de las ca ozas enía como eje emá ico el ca na al p imi i o y se denominaba
“Ca na al In e nal”; la segunda se i ulaba “Ca na al B ujo” y es aba dedicado, como su p opio
nomb e indica, a las b ujas; la e ce a se cen a en los “Sueños de A lequín” y es aba dedicada al
popula pe sonaje del ea o; la cua a, “Ca na al omán ico”, ec eaba la co e de Luis XV. Ce aba
el des ile una quin a ca oza denominada “Su Majes ad El Ca na al”, que ecogía las o mas del
ca na al del siglo XX
84
. En o al, más de cua ocien os pe sonajes que lucían ca e as de ce a y
is osos ajes. Todos gua daban las o mas, espondían al buen gus o exigido po la o ganización y
cumplían la no ma i a exis en e al espec o. Un anuncio de los ac os de Ca na al ad e ía:
El Comi é de la Exposición ha á cumpli igu osamen e las ins ucciones de la
Alcaldía e e en es a la compos u a de las másca as, impidiendo la en ada en el ecin o de
aquellas que es u ie an en pugna con dichas ins ucciones
85
.
82
Rocío Plaza des aca cómo los bailes y banque es e an una opción álida pa a ocupa el iempo lib e de quienes
esidían en la capi al se illana: “Los bailes y banque es se habían con e ido en un elemen o imp escindible en la
cons ucción del ocio amilia , como unas cuan as décadas an es lo habían sido los paseos públicos y las e ulias
espe inas en los pa ios”, Real Cí culo de Lab ado es: 150 años de his o ia, Se illa, Almuza a, 2009, p. 245.
83
El p og ama de los cua o días ue muy a iado. El domingo 2 de ma zo: concu so de coches, ca ozas y au omó iles
ado nados y baile de másca as en el Casino de la Exposición. Lunes 3 de ma zo, concu so de másca as a pie y a
caballo. Ma es 4 de ma zo, des ile de la g an cabalga a ca na alesca o ganizada po el Comi é de la Exposición
Ibe oame icana. Domingo 9 de ma zo, piña a, en ega de los p emios de los di e en es concu sos y baile de másca as
en el Casino de la Exposición.
84
Según los anuncios publicados po la Exposición Ibe oame icana en la p ensa local en eb e o de 1930.
85
ABC, 2-3-1930, p. 35.
48
empleados asis an a es as edi ican es unciones”
103
.
Según Ampa o G aciani, se a aba de un edi icio de 29,26 me os de la go y 15,26 me os
de ancho en plan a que:
Es aba p ecedido po un pó ico hemihexagonal sob e una pa eja de columnas
de o den compues o con el e cio in e io es iado. Las almenas de los mu os la e ales
o o gaban a los ex e io es del edi icio un cla o ecue do a las cons ucciones eligiosas
o i icadas de época misional
104
.
En el cinema óg a o es adounidense ambién se p oyec a on películas de o os países. Así, el 19 de
oc ub e de 1929 se ie on a ias u uguayas du an e odo el día. Las p oyecciones e an dia ias y
comenzaban a las 16:30 ho as.
Con mo i o de la llegada del conde Zeppelin a Se illa, es e pabellón o eció un p og ama
especial dedicado a la a iación en sesión de 15 a 19 ho as. Y se dejó cons ancia del mismo en
g abaciones que luego se p oyec a on al público gene al que isi aba el pabellón a pa i de las 16
ho as. En especial du an e la semana del 19 al 25 de mayo de 1930
105
.
También hubo un p og ama especial de p oyecciones el 7 de mayo de 1930, cuando se
celeb ó una sesión en hono de los cong esis as de Geog a ía e His o ia Hispanoame icanas. La
jo nada, que comenzaba a las 17 ho as, enía p e is o la p oyección de la película Descub imien o
de Amé ica
106
.
T as la Exposición Ibe oame icana el cinema óg a o se con i ió en el ea o In an il Juan de
la Cue a, que u o una ac i idad i egula en los años pos e io es a la mues a y que con aba con
una capacidad de 350 pe sonas. Según des aca Concha Langa, se a ó de una c eación conjun a
en e el Ayun amien o se illano y el canónigo An onio Mañes Je ez, quien eje ció como di ec o del
mismo
107
. Su edi icación se echa el 30 de ene o de 1937 aunque se ae a es as páginas po se
he encia de la mues a Ibe oame icana. Fue el p ime espacio de la ciudad c eado pa a acoge
ep esen aciones di igidas al público in an il, aunque con aba con el an eceden e di ec o de la
103
El p og ama pa a ese día se componía de las siguien es p oyecciones: “A las 19:00 ho as, Musical de i ola
on o ónica en el ecin o del ea o. A las 19:30 ho as, p oyección de la he mosa película Pa hé Nues o es el ma , y
o as cin as de especial in e és pa a los ag icul o es”, El No icie o Se illano, 9-6-1929, p. 3.
104
G aciani Ga cía, Ampa o: La pa icipación in e nacional y colonial en la Exposición Ibe oame icana de Se illa de
1929, Se illa, Uni e sidad de Se illa, 2010, p. 379.
105
La semana del 19 al 25 de mayo en es e Pabellón se p oyec a on, en e o as, las siguien es películas elacionadas
con la a iación: Llegada del Conde Zeppelín a Se illa en su p ime iaje, Reg eso de los capi anes Jiménez e
Iglesias, La salida del Pája o blanco del ae ód omo de Tablada, P ime uelo del Conde ZeppelIin a los Es ados
Unidos, A e izajes elices. Según se in o mó: “Es e p og ama especial de A iación se ha con eccionado de acue do
con el ambien e p opicio a los asun os de ae onáu ica, y en conmemo ación de los hechos más sob esalien es
ocu idos du an e la celeb ación del Ce amen”, ABC, 24-5-1930, p. 26.
106
Es a película la había di igido Ca men Velaco acho de La a y se había es enado en La Habana en el año 1928.
107
Langa Nuño, Concha: “El ea o en la Se illa de la Gue a Ci il. 1936-1939”, en El ea o de humo en la gue a y
la posgue a española (1936-1948), Ac as del III Cong eso In e nacional de His o ia y C í ica del Tea o de
Comedias, Cádiz, Uni e sidad de Cádiz y Fundación Ped o Muñoz Seca, 2001, p. 239.

49
ac i idad ea al desa ollada en los colegios jesui as de la segunda mi ad de siglo XVI
108
. Es e
pabellón pasó a se luego la sede del consulado es adounidense y, desde mayo del año 2006, acoge a
a la Fundación Valen ín de Mada iaga.
−Pabellón de A gen ina
El pabellón de A gen ina, ac ualmen e sede del Conse a o io P o esional de Danza An onio
Ruiz Sole , e a ob a del a qui ec o Mosca elli. Con aba con una sala des inada a ea o. Se si uaba
en el ala izquie da del edi icio. E a un an i ea o de 200 plazas, especialmen e pensado pa a albe ga
con e encias y exhibiciones cinema og á icas que pe mi ie an conoce el país. Las p oyecciones
iban de las 18:30 a las 20:30 ho as y, como ya se ha mencionado, e an g a ui as. De su ac i idad en
es e apa ado des aca la ac i idad que se desa olló el 14 de oc ub e de 1929. En esa jo nada se
p oyec ó una película en o no a la p o incia a gen ina de Có doba. P ecedía a la exhibición una
b e e dise ación a ca go de Leo A. Rubéns, delegado supe io del Gobie no de dicha p o incia. En
un in e alo, el can an e a gen ino Ca los Qui oga, acompañado po es gui a is as, in e p e ó
algunos emas p opios del olclo e a gen ino.
−Pabellón de Chile
El pabellón chileno, ac ual sede de la Escuela de A e de Se illa, enía un ea o en la plan a
baja que, según Ampa o G aciani, po su inclinación pa ecía un an i ea o. Podía albe ga a 300
pe sonas. Acogió p oyecciones cinema og á icas y ac os li e a ios musicales du an e la semana
dedicada a Chile (del 21 al 26 de oc ub e de 1929). Además, en nume osas ocasiones o eció
exhibiciones cinema og á icas a ias, de o ma g a ui a, a los isi an es del ecin o del Ce amen
Ibe oame icano. Uno de los í ulos que se p oyec ó du an e la mues a en es e espacio ue La calle
del ensueño, una p oducción chilena di igida po Jo ge Délamo, “Coke”, en el año 1929 y p epa ada
pa a la Exposición Ibe oame icana. La había ealizado la p oduc o a Andes Films y con aba las
pe ipecias de una muchacha humilde que log aba hace se con una o una que le pe mi ía casa se
con un a is óc a a. Es a ama se ía pa a da a conoce los paisajes, las iquezas y las cos umb es
de Chile, des acando el p og eso u bano que se había desa ollado en San iago, la capi al
109
.
108
Aguila Piñal des aca cómo en la segunda mi ad del siglo XVI, “el ea o ino a se conside ado como escuela de al a
o mación cul u al, imponiéndose la cos umb es de las ep esen aciones escola es, pa icula men e en los colegios
de jesui as”. Según el au o , “ en e a los `co ales´, de ambien e popula , los colegios o ecían a sus dis inguidos
alumnos la posibilidad de en a en con ac o di ec o con los au o es clásicos”. Y añade que, en e es os cen os
escola es, des acó, po su ac i idad, el de San He menegildo, Se illa y el ea o en el siglo XVIII, Se illa y el ea o
en el siglo XVIII, O iedo, Uni e sidad de O iedo, 1974, p. 8.
109
Su no edad p incipal esidía en que combinaba animación con ac o es eales. Sus in é p e es e an: Gab iela Mon es,
Ampa i o A ozemena, Jo de Délamo, Manuel Rojas, Ál a o de la C uz, Raquel de Jo que a, Plácido Ma ín, Ca los
Solminihac, Manuel de Jo que a, Ani a Mon es, Pepi a Ledesma, Domi ilda Riquelme. La en ada pa a e La calle
50
−Pabellón de México
Es a cons ucción, hoy ecupe ada como pa e de los edi icios de la Uni e sidad de Se illa, con aba
con un hall mul i uncional que se empleaba como sala de lec u a, con e encias, exhibiciones y
ies as. Du an e la celeb ación de su semana-homenaje se desa olla on nume osas ac i idades,
incluyendo p oyecciones cinema og á icas
110
.
−Pabellón de Po ugal
El edi icio que ep esen ó a Po ugal man iene hoy día un salón noble con una cúpula en su
plan a al a. Según in o ma Ampa o G aciani, en sus ins alaciones se ealiza on odo ipo de
ac i idades cul u ales o ep esen aciones consula es. Es e pabellón ambién cuen a con un salón de
ies as de 238 me os cuad ados. Un luga que acogió nume osos e en os, espec áculos abie os al
público isi an e de la mues a. O eció, además, p oyecciones cinema og á icas de en ada lib e, en
ho a io de a de (de 19 a 21 ho as) a quienes se ace caban po es e pabellón en la mues a
ibe oame icana.
−Pabellón de B asil
Hoy se in eg a ambién en e los edi icios p opiedad de la Uni e sidad de Se illa. Tenía un
espacio pa a exhibiciones cinema og á icas que se o ecían de o ma g a ui a. Sus p oyecciones
e an dia ias y se desa ollaban de 19 a 21 ho as. Du an e la semana dedicada a B asil, el pabellón
ue el escena io de muchas ac i idades cul u ales. En e ellas hay que des aca la combinación
p oyección-concie o y ca é, que se epi ió en más de una ocasión y que, según apa ece en la p ensa
local, u o excelen e acep ación
111
.
3.2. Va iedades en las Gale ías Come ciales
De o ma independien e al p o ocolo o icial e ins i ucional, la Exposición Ibe oame icana
acogía di e en es locales en los que se p og amaban ac i idades ec ea i as y cul u ales de muy
di e sa índole. G an pa e de ellas se concen aban en un espacio denominado Gale ías Come ciales
del ensueño en el ecin o exposi i o e a lib e y su p oyección comenzó a las 18 ho as. Se es enó el 20 de oc ub e de
1929 y se p oyec ó en nume osas ocasiones du an e la mues a.
110
Pa a amplia in o mación y da os sob e es e pabellón ecomiendo: B aojos Ga ido, Al onso y G aciani Ga cía,
Ampa o El pabellón de México en la Se illa de 1929: e ocaciones his ó icas y a ís icas, Se illa, Uni e sidad de
Se illa, Vice ec o ado de Te ce Ciclo y Enseñanzas P opias, 1998.
111
Pa a amplia da os sob e es e pabellón: G aciani, Ampa o: El Pabellón de B asil de la Exposición Ibe oame icana
(1929-1999), Se illa, Uni e sidad de Se illa, Sec e a iado de Publicaciones, 2006.
51
donde se localizaba un ea o. Es as gale ías se encon aban en el Sec o Su del ecin o exposi i o y
ue on escena io de muchas ac i idades a ís icas. Así, po ejemplo, el 30 de ma zo de 1930, se
p esen ó un “espec áculo de a e mode no” que se conc e aba en el es eno de un “ íp ico en
épocas” i ulado S. M. El A en u e o. Un í ulo que espondía a una comedia con canciones del
in é p e e u uguayo Ca los Qui oga. El espec áculo comenzó a las 18:30 ho as y la bu aca –que e a
localidad única- cos aba una pese a. Su con enido po meno izado se di undió en la p ensa local:
Espec áculo de a e en las Gale ías Come ciales
Dicho espec áculo se di ide en es pa es o épocas; la p ime a, sín esis del
melod ama clásico, se i ula El Sobe ano del amo ; la segunda, g aciosa sá i a del ode il,
se i ula El pode se la as ucia, y la e ce a, ex ac o de comedia, Y pene ó un lad ón. La
acción del p ime o es en Damasco, época del Cali a o, y los o os dos en Ve salles y New-
Yo k, espec i amen e. Los es cuad os son muy in e esan es y de g an isualidad escénica
y han sido mon ados con exquisi o buen gus o. Los in é p e es, Ampa o Ba io, F ancisco
Caballe o y José Vega, u ie on una ac uación muy lucida, ca ac e izándose con excelen e
p opiedad y cosechando, en unión del di ec o a ís ico y de escena González Caballe o,
me ecidos aplausos.
Como inal de ies a, el no able can o u uguayo Ca los Qui oga, in e p e ó escogidas
canciones ame icanas y angos a gen inos, siendo como siemp e, muy aplaudido.
El espec áculo de aye a de en las Gale ías Come ciales p ueba cla amen e que el
público co esponde a los es ue zos de las emp esas, y acude allí donde se les b inda un
p og ama suges i o y a ayen e
112
.
En es as mismas gale ías ambién e a ecuen e encon a espec áculos musicales. Así, po ejemplo,
el 23 de ma zo de 1930 se celeb ó un concie o de ó gano y oces a ca go de la Ag upación Co al
Se illana y el maes o Emilio Ramí ez, que con ó con la coope ación del maes o Almandoz.
Además, en el salón de ac os de es e espacio encon a on su luga odo ipo de espec áculos
de a iedades. Fue on los casos del ilusionis a Caballe o Man e diz, el “excén ico” Chapa i o con
su “Rulo Diabólico”, y el “Rey de los e asionis as Caballe o Audaz”
113
.
En es e mismo sec o de la mues a ambién se p og ama on p oyecciones cinema og á icas
que solían i acompañadas de o as ac i idades cul u ales inse as en el in e medio de las
exhibiciones. Así, po ejemplo, el 17 de no iemb e de 1929 es as salas p oyec aban la película
D ama de los ma es
114
.
112
El No icie o Se illano, 1-4-1930, p. 8.
113
Los adje i os apa ecían en un anuncio de la mues a publicado en ABC, 6-4-1930, p. 34. La en ada cos aba una
pese a y e a bu aca única.
114
Simila es ue on las eladas o ganizadas en es e espacio los días siguien es: 10 de no iemb e de 1929 (cuando se
p oyec ó la película española Cu o Va gas, se desa olló un concie o de ó gano y se p esen ó la ag upación
a gen ina “Qui oga”); 22 de no iemb e de 1929 (se p oyec ó la película La linda ubia y ac uó el eno español
Telmo Sil a); el 1 de diciemb e de 1929 (se o eció la película La aleg ía del ba allón, se desa olló un concie o de
ó gano y debu ó la danza ina española Pepi a Oi án); y el 22 de diciemb e de 1929 (se p oyec ó la película Pe i
ca é, hubo un concie o de ó gano y ac uó el g upo de jo as Los Mañicos del Pila ).
52
3.3. Espacios pa a la música
También la música es u o p esen e du an e odo el ce amen ibe oame icano. Tes imonio de
ello ue on las ac uaciones de la Banda Municipal y de o as ag upaciones musicales que isi a on
el Ce amen
115
. La mayo ía de ellas ac ua on al ai e lib e, en plazas y pa ques que pe enecían al
ecin o exposi i o, aunque ambién se o ecie on concie os en el in e io del ea o de la
Exposición. En la siguien e abla se hace una elación de odas ellas y se indican las echas y
espacios en los que se desa olla on sus concie os. Los da os se o ecen o denados po ag upación
y echa:
Banda o ag upación Fecha (o echas) de la
ac uación o ac uaciones Ho a y luga del concie o
Banda Municipal de Se illa
13, 16, 23, 27 y 30 de oc ub e de
1929.
3, 6, 10, 13, 17, 20 y 24 de
no iemb e de 1929.
1, 4, 8, 11, 15, 22 y 29 de
diciemb e de 1929.
1, 5, 8, 12, 15, 19, 22, 26 y 29 de
ene o de 1929.
2, 5, 9, 12, 16, 19, 23 y 26 de
eb e o de 1930.
5, 12, 16, 23, 26 y 30 ma zo de
1930.
2, 6 y 9 de ab il de 1930.
4, 7, 14, 21 y 28 de mayo de
1930.
1, 4, 5, 8, 11, 15 y 18 de junio de
1930.
Los días 13 y 16 de oc ub e de
1929, los concie os comenza on
a las 22 ho as y se celeb a on en
el Pabellón de Bellas A es de la
Plaza de Amé ica
116
.
Los días 23, 27 y 30 de oc ub e
de 1929; 3, 6, 10, 13, 17, 20 y 24
de no iemb e de 1929; 1, 4, 8 y
11 de diciemb e de 1929; las
ac uaciones se o ecie on de 17 a
19 ho as y el escena io ue la
Plaza de Amé ica.
Los días 15, 22 y 29 de
diciemb e; los días 1, 5, 8, 12, 15,
19, 22, 26 y 29 de ene o de 1930;
2, 5, 9, 12, 16, 19, 23, 26, de
eb e o de 1930; 5, 12, 16, 23 y
26 de ma zo 1930, las
ac uaciones ue on de 15:30 a
17:30 ho as, en la Plaza de
Amé ica.
Los días 30 de ma zo y 2 de ab il
de 1930, los concie os ue on de
16:30 a 18:30 ho as, en la Plaza
de España.
Los días 6 y 9 de ab il de 1930,
en la Plaza de Amé ica, de 18 a
20 ho as.
Los días 4, 7, 14, 21 y 28 de
115
La Banda Municipal daba concie os públicos en los Ja dines de Ca alina de Ribe a desde el año 1920. Se
in e p e aban odos los jue es y domingos, de 15 a 17 ho as. Fue una inicia i a del concejal Be mudo. San o o ibio
Suma iba, José: Se illa en la ida municipal, Se illa, Edi o ial Guibusu , 1994, p. 40.
116 El 8 de ene o de 1928, la Banda Municipal inaugu ó los concie os en la Plaza de Amé ica. Se celeb aban de 15:30
a 17:30 ho as. San o o ibio Suma iba, José: Se illa en la ida municipal, p. 127.
53
mayo; 1, 4, 5, 8, 11, 15 y 18 de
junio de 1930 de 18 a 20 ho as,
en la Glo ie a de la Vi gen
si uada de ás del Palacio de
Bellas A es de la Plaza de
Amé ica.
Banda del Regimien o de
G anada
15, 18, 20, 22 y 29 de oc ub e de
1929.
5, 8, 12, 15, 19, 22 y 26 de
no iemb e de 1929.
3, 6, 7, 10, 13, 17, 20, 24, 27 y 31
de diciemb e de 1929.
3, 7, 10, 14, 17, 24, 28 y 31 de
ene o de 1930.
4, 7, 11, 14, 21 y 28 de eb e o de
1930.
7, 11, 14, 18, 21, 25 y 28 de
ma zo de 1930.
1, 4, 8 y 11 ab il de 1930.
2, 6, 9, 13, 16, 20, 23, 27 y 30 de
mayo de 1930.
3, 6, 10, 13, 17 y 20 de junio de
1930.
Los días 15 y 18 de oc ub e de
1929 las ac uaciones comenza on
a las 22:00 ho as, en el Sec o
Su .
Los días: 20, 22 y 29 de oc ub e;
5, 8, 12, 15, 19, 22 y 26 de
no iemb e; 3, 6 y 7 de diciemb e
de 1929; las ac uaciones se
desa olla on de 17 a las 19
ho as, en la Plaza de Amé ica.
Los días 13, 17, 20, 24, 27 y 31
de diciemb e de 1929; 3, 7, 10,
14, 17, 24 y 31 de ene o de 1930;
4, 7, 11, 14, 21 y 28 de eb e o de
1930; 7, 11, 14, 18, 21, 25 y 28
de ma zo de 1930, los concie os
se celeb a on de 15:30 a 17:30
ho as, en la Plaza de Amé ica.
Los días 1 y 4 de ab il de 1930,
desde las 16:30 y las 18:30 ho as,
en la Plaza de Amé ica.
Los días 8 y 11 de ab il de 1930,
el concie o ue de 18 a 20 ho as,
en la Plaza de Amé ica.
Los días: 2, 6, 9, 13, 16, 20, 23,
27 y 30 de mayo; 3, 6, 10, 13, 17
y 20 de junio de 1930, el
concie o se desa olló en la
Glo ie a de la Vi gen si uada
de ás del Palacio de Bellas A es
de la Plaza de Amé ica, de 18 a
20 ho as.
Banda del Regimien o de So ia
17, 19, 24, 26 y 31 de oc ub e de
1929.
2, 7, 9, 14, 16, 21, 23, 28 y 30 de
no iemb e de 1929.
5, 12, 14, 19, 21, 26 y 28 de
diciemb e de 1929.
2, 4, 11, 16, 18, 23, 25 y 30 de
ene o de 1930.
1, 6, 8, 13, 15, 20 y 22 de eb e o
de 1930.
El día 17 de oc ub e la ac uación
se desa olló a pa i de las 22:00
ho as en el Sec o Su .
El 19, 24, 26 y 31 de oc ub e; el
3, 7, 14, 16, 21, 23, 28 y 30 de
no iemb e de 1929; 5 de
diciemb e de 1929, las
ac uaciones se desa olla on de
17 a las 19 ho as, en la Plaza de
Amé ica.
Los días: 12, 14, 19, 21, 26 y 28
de diciemb e; 2, 4, 11, 16, 18, 23,

54
6, 8, 13, 20, 22 y 27 de ma zo de
1930.
2, 5, 12 y 19 de ab il de 1930.
1, 3, 5, 8, 10, 12, 15, 17, 22, 24,
26, 29 y 31 de mayo de 1930.
2, 5, 7, 12, 14, 16 y 19 de junio
de 1930.
25 y 30 de ene o de 1930; 1, 6, 8,
13, 15, 20 y 22 de eb e o de
1930; 6, 8, 13, 20, 22 y 27 de
ma zo de 1930; los concie os se
desa olla on de 15:30 a 17:30
ho as, en la Plaza de Amé ica.
Los días 2 y 5 de ab il de 1930,
los concie os se desa olla on de
16:30 a 18:30 ho as en la Plaza
de Amé ica.
El día 12 de ab il de 1930,
concie o de las 18 a las 20 ho as
en la Plaza de Amé ica.
Los días 19 de ab il; 1, 3, 5, 8,
10, 12, 15, 17, 22, 24, 26, 29 y 31
de mayo; 2, 5, 7, 12, 14, 16 y 19
de junio de 1930, el concie o se
desa olló en la Glo ie a de la
Vi gen si uada de ás del Palacio
de Bellas A es de la Plaza de
Amé ica, de 18 a 20 ho as.
Banda del ejé ci o
no eame icano
22 de mayo de 1929; 5 de junio
de 1929
El 22 de mayo 1929, en la Plaza
de Amé ica, a pa i de las 22
ho as
117
.
El 5 de junio de 1929, en el
Sec o Su -explanada de las
Gale ías Come ciales- a las 23
ho as.
O ques a Sin ónica de Mad id
2 y 11 de mayo de 1930
El día 2 de mayo, a las 18 ho as,
en el ea o de la Exposición.
El día 11 de mayo en el pa que de
A acciones de la Exposición
Ibe oame icana.
Sociedad Co al O eón Ca alán
118
5 y 7 de mayo de 1930
Ambos concie os se
desa olla on en el ea o de la
Exposición. El del día 5 de mayo
a las 22:30 ho as; y el segundo a
las 18 ho as.
Masa Co al Cace eña
12 de mayo de 1930
119
A las 19:00 ho as, en el ea o de
la Exposición.
117
El No icie o Se illano, 22-5-1929, p. 2. La in o mación de allaba el p og ama de la ac uación de ese día y des acaba
los nomb es del comandan e de la banda (Cu is D. Alway); su di ec o (William J. S enna d); el subdi ec o de la
misma (Thomas F. Da ey) y un ins umen is a especial (Theodo o Binge ). Es e g upo es aba in eg ado po cien
p o eso es que in e p e a on piezas que conside aban ep esen a i as de la música no eame icana.
118
E a una o enda de la Dipu ación de Ba celona a la ciudad de Se illa. Los concie os es u ie on di igidos po el
maes o Luis Mille y enían como obje i o ecauda ondos pa a la Asociación de la Ca idad. Con aban con la
colabo ación de la Cobla de Sa danas “Ba celona”. Es aba compues o po cua ocien as pe sonas, según cons a en la
p ensa local, El No icie o Se illano, 22-4-1930, p.1.
119
Función a bene icio de la Asociación Se illana de la Ca idad y del Monumen o a Zu ba án, ABC 9-5-1930, p. 18; y
ABC, 11-5-1930, p. 32.
55
O ques a Bé ica de Cáma a
7, 9 y 10 de junio de 1930
El sábado 7 a las 18:30 ho as, en
el ea o de la Exposición.
Los días 9 y 10 de junio a las
22:30 ho as, en el ea o de la
Exposición.
Co os Mon añeses
12 y 13 de junio de 1930
El jue es 12 de junio en el ea o
de la Exposición, a las 22:30
ho as.
El ie nes 13 ue en el mismo
escena io pe o a las 19:00 ho as.
Tuna Uni e si a ia salman ina
1 de ene o de 1930
A las 15:30 ho as en la Plaza de
los Conquis ado es (sec o Su de
la Exposición).
Según cons a en una no a publicada en la p ensa local, los concie os de las Bandas Mili a es
se suspendie on desde el domingo 13 de ab il has a el domingo de Resu ección, día 20 de ab il del
año 1930, con mo i o de la celeb ación de la Semana San a
120
.
También se celeb a on concie os pun uales en pabellones como los de Chile (los días 20 y
22 de oc ub e de 1929), Cuba (el 11 de oc ub e de 1929), Po ugal (22 de oc ub e de 1929), o
Venezuela (el 27 de oc ub e de 1929), en e o os. Po lo gene al, en es os ac os se in e p e aba
música nacional del país que los o ganizaba. En el caso chileno el músico Ra ael Sil a de la Cuad a
in e p e ó a ias composiciones de su país al piano el día 20 de oc ub e, y el composi o Osman
Pé ez F ei e jun o a sus hijas ejecu a on música ibe oame icana el día 22 de oc ub e de 1929
121
. El
caso cubano lo p o agonizó el pianis a José Echá iz, que ambién in e p e ó composiciones
au óc onas
122
. De la audición musical po uguesa se enca gó Claudio A au.
La di ección del ce amen, además, o ganizó un Concie o Sac o mul i udina io ue a del
ecin o de la mues a. Se celeb ó el 11 de mayo de 1929 y el escena io elegido ue el Pa io de los
Na anjos de la Ca ed al. El concie o lo p o agonizó el O eón Vasco y en él oma on pa e
escien os cincuen a can an es y una o ques a in eg ada po sesen a p o eso es
123
.
El Cong eso Ma iano Hispanoame icano asimismo empleó las ins alaciones de la mues a
pa a desa olla una de sus ac i idades musicales. Fue un concie o de ó gano que la Casa
Elizaga ay y Compañía o ganizó en las Gale ías Ex anje as el día 21 de mayo a pa i de las 18
ho as
124
. Es e ac o se había diseñado pa a los cong esis as y en él se iba a emplea un g an ó gano
120
La no a decía exac amen e lo siguien e: “A pa i del p óximo domingo, se suspende án los concie os de Bandas
mili a es en la Plaza de Amé ica, eanudándose nue amen e el domingo de Resu ección”, ABC, 12-4-1930, p. 20.
121
Los p og amas de ambos días igu an en el dia io ABC, 22-10-1929, p. 23; y el 26-10-1929, p. 21.
122
El p og ama comple o de ese día se publicó en el dia io ABC, 12-10-1929, p. 18.
123
El concie o comenzó a las 18 ho as. Las localidades se adqui ían en el ea o San Fe nando has a las 16 ho as de ese
mismo día y, a pa i de esa ho a, en el p opio Pa io de los Na anjos, El No icie o Se illano, 11-5-1929, p. 6; y 12-5-
1929, p. 2.
124
La ma ca o ganizado a es aba domiciliada en Azpei ia (Guipúcoa) y se dedicaba a la cons ucción de ó ganos,
medió onos y a moniums. P og ama de los ac os del Cong eso Ma iano Hispano Ame icano, Se illa, He manos
56
que se había ealizado pa a el Templo Nacional de San a Te esa de Jesús en Mad id y que se había
ins alado en las e e idas gale ías du an e la celeb ación de la ci a ma iana.
También des acó el pabellón de los Es ados Unidos, allí ac ua on los componen es de la
banda mili a Pe shing y se emi ió música g abada, adiada g acias a unos po en es al a oces que se
si uaban en las en adas de uno de sus pabellones.
3.4. Espec áculos de baile
Nume osos ue on los bailes o ganizados en el ecin o exposi i o. Muchos de ellos u ie on
luga en el G an Casino y los o ganizó el Comi é de la mues a, o os ue on e en os a ca go de los
ep esen an es polí icos y sociales de los países isi an es. También se o ecie on espec áculos de
danza como el que se lle ó a cabo el 30 de oc ub e de 1929 en el Pabellón de Ag icul u a. Se a aba
de una “Fies a andaluza a bene icio de la C uz Roja” con la que se p e endía ecauda ondos pa a
es a o ganización. Di e en es países o ganiza on bailes en sus pabellones pa a es eja la semana en
la que se celeb aba su pa icipación. Fue on los casos de, po ejemplo, Guinea, Ma uecos y
México
125
.
La in ancia u o ambién sus espec áculos de danza. Fue el caso del baile in an il que
o ganizó B asil el ma es 12 de no iemb e de 1929 en su ea o
126
.
Igualmen e, pa a anima la celeb ación de la Exposición Ibe oame icana, los o ganizado es
se es o za on po desa olla ac i idades ales como g andes ies as egionales y ec eaciones de
ome ías ípicas de cada una de las zonas de España y del ex anje o.
Hay que suma las ac i idades que se p og amaban en el Casino de la Exposición. Además
de albe ga los ac os p o ocola ios de la Exposición Ibe oame icana, o ecía comidas, és y ágapes
acompañados po espec áculos de gus o andaluz. Así, po ejemplo, el 21 de no iemb e de 1929 el
can an e Reali o y su cue po de baile lamenco ameniza on la asis encia de los comensales, que
decidie on con ia en el es au an e de es e edi icio. En el mismo sen ido, en el ecin o de la mues a
había a ios locales que o ecían ac i idades elacionadas con la danza. Aunque se a a án más
adelan e, el local denominado Plan ación o ecía caba e ame icano pa a ameniza sus a des y
noches, el que se conocía como Andalucía con aba con un cue po de baile andaluz esiden e, el
Pasaje de O ien e, “ és-o ques a”, y el Ba Ame icano con aba con un cue po de baile español y
lamenco en plan illa.
Gómez- M. de Pa adas, 1929, p. 25.
125
Guinea lo celeb ó el 15 de junio de 1930, Ma uecos los días 16 de junio de 1930, y México, los días 19 y 20 de
junio de 1930. En odos los casos los bailes e an ípicos y se escuchaban canciones popula es de cada luga .
126
Según la p ensa del momen o, ese día se hizo una ecepción a 500 niños y niñas p oceden es del Asilo de San
Fe nando y del Hospicio de Se illa.
57
3.5. Pi o ecnia
Du an e la celeb ación del ce amen se desa olla on o as ac i idades cul u ales que
con iene eseña po cuan o con ibuye on a en iquece la expe iencia exposi i a. Se a aba de
ies as inculadas, gene almen e, a alguna onomás ica o ela i a a alguna egión que ap o echaba
pa a da a conoce su idiosinc asia. Un ejemplo ue el es i al que el Pabellón de A agón celeb ó el
3 de no iemb e en la explanada de las Gale ías Come ciales. Un e en o en el que, según cons aba
en la publicidad, iban a oma pa e los a is as que habían ob enido p emio en un concu so
celeb ado en Za agoza con mo i o de las ies as del Pila . Te minado el es i al se i a on uegos
a i iciales
127
.
Simila debió se la “G andiosa exhibición de a e pi o écnico” que se celeb ó en el sec o
Su de la mues a el 8 de diciemb e con mo i o de la Fes i idad de la Inmaculada Concepción
128
.
Es e gus o po los uegos a i iciales ambién es u o p esen e en el cie e de las
celeb aciones en hono de algunos países pa icipan es, como ue el caso de B asil. Pe o ambién en
las ac i idades o ganizadas po el Comi é Di ec o de la mues a. Así, el 25 de mayo de 1930, a las
22 ho as, en el ma co de unas ies as en hono de los descub ido es y colonizado es de Amé ica, se
ealizó un espec áculo de uegos a i iciales en la Plaza de España que había diseñado Casa Espinós,
de la localidad a aconense de Reus
129
.
También hubo uegos a i iciales en una se ie de es i idades que u ie on luga del 13 al 15
de junio, bajo el í ulo de “Fies as Goyescas”, en la Quin a de Goya
130
y que se compusie on de una
con e encia a ca go del ca ed á ico de A e de la Uni e sidad de Se illa, José He nández Díaz, y
dos unciones de uegos a i iciales en el Sec o Su de la Exposición. Una, el sábado 14 de junio, y,
o a, el domingo 15 de junio de 1930.
Finalmen e, el 19 y el 20 de junio de 1930 se celeb ó un concu so abie o en e pi o écnicos
españoles y po ugueses.
127
Pa a conoce más de ce ca es a ies a e ABC, 5-11-1929, p. 25.
128
El anuncio inse ado en la p ensa po los esponsables de la Exposición señalaba, ex ualmen e, al espec o de los
uegos a i iciales del 8 de diciemb e: “G andiosa exhibición de a e pi o écnico. Lo más g andes que se ha hecho en
uegos de a i icio. Finaliza á es e espec áculo con una eno me aca alenciana”, ABC, 8-12-1929, p. 39.
129
El No icie o Se illano, 27-5-1930, p. 8.
130
E a un pabellón donde se ememo aba la ida y ob a del pin o F ancisco de Goya. Se ubicaba jun o a la en ada,
ce ca de la To e No e de la Plaza de España.
64
El ea o es aho a un luga de encuen o, de elación social, un luga común
pa a la in iga, de aneos de odo ipo, pa a el lucimien o de unas modas y unos modos que
de e minan a cada clase. El ea o p ecisa de espacios p opios como el es íbulo o oye ,
palcos, an epalcos, ambigú, saloncillos, e ulias, liceos, salas de concie o. Es o en lo que se
e ie e a la pa e ex e na. Indudablemen e, la cada ez mayo complejidad adminis a i a
exige sus espacios p opios, y o o an o le ocu e al escena io, con la e iginosa ca e a de
inno aciones écnicas a la búsqueda de un público cada ez más nume oso. Las salas
expe imen an una lógica ans o mación y edis ibución del público. Las pla eas se ocupan
con bu acas y en los la e ales aumen a el núme o de palcos, que habían sido ocupados po la
nobleza y que aho a pasan a manos de una bu guesía acomodada. El es o del público, casi
siemp e de clase media, ocupa las zonas in e medias, y las más popula es, los úl imos
pisos
143
.
Todos es os lími es y di isiones es u ie on p esen es en los di e en es espacios ea ales de la
ciudad, como se e á al abo da las ca ac e ís icas de cada uno de los edi icios. Sin emba go, y
de i ado de la aplicación del Reglamen o an e io men e mencionado, odos p esen aban una se ie
de ca ac e ís icas comunes: las bu acas es aban nume adas (desde 1913 no es aban pe mi idas las
localidades “de paseo” ni se podía modi ica el a o o del ea o de o ma cap ichosa) y con aban con
espacios pa a umado es, pues es aba p ohibido hace lo en palcos, escale as, gale ías o pasillos.
No se han encon ado e e encias a la es uc u a de pe sonal que abajaba en ninguno de los
ea os; abajado es a los que, en algunos abajos de in es igación, se les denomina como “los
ob e os de la amoya” y que hacían posible el man enimien o de los di e en es espacios
escénicos
144
.
Los ea os que se encon aban ac i os du an e la Exposición Ibe oame icana de Se illa del
año 1929 ue on los siguien es:
− Tea o de la Exposición
Ubicado en la Glo ie a de San Diego, en el ecin o de la Exposición Ibe oame icana, es e
143
Peláez Ma ín, Ángel: “El a e escénico en la Edad de Pla a”, en His o ia del ea o español. Del siglo XVIII a la
época ac ual, p. 2202.
144
Es os abajado es es aban ep esen ados po la Asociación de Dependencia de Tea o que, según explica Ma ía
Te esa Ga cía-Abad, ue c eada en el año 1919. En ella se incluían elec icis as, amoyis as y u ile os. La en idad
pe enecía desde 1925 a la Fede ación Nacional de la Indus ia de Espec áculos Públicos de la Unión Gene al de
T abajado es (UGT) y elaba po los de echos de odos sus a iliados, que e an limi ados. De hecho, no se podía
ing esa en ella has a que hubie a una acan e en e sus asociados. “Den o de la o ganización exis ían dos ipos de
miemb os: los p o esionales o dia ios y los ayudan es. Las acan es de los p ime os se cub ían siemp e con
ayudan es, p e iamen e some idos a un examen o p ueba de ap i ud y po igu osa an igüedad. Los p o esionales a
su ez se di idían en dos clases: los de ` ou née´ y los que sólo abajaban únicamen e en Mad id. Los sueldos
ascendían según la cuali icación a quince pese as pa a el je e, once pa a los dia ios, y los ayudan es, cua o
cincuen a. Las ho as de abajo e an cincuen a y seis dis ibuidas a con eniencia de la emp esa”, Ga cía-Abad
Ga cía, Ma ía Te esa: Pe iles c í icos pa a una his o ia del ea o español: “La Voz” y “La Libe ad” 1926-1936,
Colo ado, Socie y o Spanish and Spanish-Ame ican S udies, 2000, p. 112.

65
ea o comenzó su ac i idad en la p ima e a del año 1929. Desde su pues a en ma cha se con i ió
en el cen o de ocio de las clases p i ilegiadas y la nobleza de la ciudad. E a el espacio donde se
celeb aban las “sesiones e mu ”
145
–conocidas ambién con el nomb e de “ e mu s a is oc á icos”-
y donde ep esen a on sus abajos las p incipales igu as de la escena nacional. Ac ualmen e el
edi icio sigue u ilizándose como ea o y su i ula idad es municipal. Su nomb e es ea o Lope de
Vega.
Desde sus inicios y has a el inal de la mues a, la p og amación de es e ea o ue
esponsabilidad de la Comisión de Fes ejos de la Exposición Ibe oame icana. Su ges ión dependía,
pues, de la Comisión Pe manen e del Comi é de la Exposición, que ap obaba las cuen as, los
con a os de publicidad, los ing esos y los gas os.
Conscien e del es a us que había alcanzado es e coliseo en e la población se illana, y de la
di icul ad que en añaba acudi a sus ins alaciones po su localización, la di ección del ce amen
puso una línea de au obuses que comunicaba la pue a del Ayun amien o con la del ea o. Según
des aca Julio Ma ínez Velasco, su cons ucción ue u o de la casualidad:
En p incipio no se pensó en cons ui un ea o den o del ecin o de la
Exposición Ibe oame icana, pe o la idea se la sugi ió a don José C uz Conde su ín imo
amigo y homb e en endido en cues iones ea ales, el ingenie o de Mon es Joaquín Gonzalo
Ga ido, que e a, a su ez, emp esa io del ea o Mo a, de Huel a
146
.
Desde su o igen es e ea o se con i ió, jun o al G an Casino, en lo que ino a se el Pabellón de
Se illa du an e la Exposición Ibe oame icana.
El p oyec o del ea o de la Exposición se enca gó en el año 1925 y se ap obó el 13 de ene o
de 1927. De él se esponsabilizó a Aníbal González, quien no lo ealizó po disc epancias con la
di ec i a de la Exposición Ibe oame icana que le lle an a dimi i como di ec o de las ob as, como
ya se ha explicado en un capí ulo an e io . En es e momen o se op ó po con a a a a qui ec os que
cumplie an plazos y p esupues os
147
.
El diseño de es e ea o a ancó el 13 de ene o del año 1927, cuando se subas ó su
cons ucción po algo más de 1.200.000 pese as. Aunque ya un año an es -en 1926- se había
ap obado un p esupues o de 3.000.000 de pese as pa a e mina la Plaza de España, el G an Casino
145
Según Cip iano Ri as Che i , las sesiones e mu las in en ó la ac iz Ma ía Gue e o as comp oba el éxi o de los
“Lunes clásicos” y los “Mié coles de moda”: “Se inició después las secciones e mou , an es de cena , con los
ea os `po ho as´ a los Gue e o-Mendoza se les ocu ió una empo ada hace los es enos po la a de, pe o en día
de abajo, los ma es. Luego siguió el abono, pa a pe sonas que no gus aban sali de noche, y ya sin la no edad de
la p imacía”, Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o: Apun es de o ien ación p o esional en las a es y o icios
del ea o español, Valencia, Edi o ial P e-Tex os, 1991, p. 333. En el Dicciona io de la Real Academia (23ª Ed.)
cons a como segunda acepción de la oz ` e mu ´: “Función de cine o ea o po la a de, celeb ada con ho a io
an e io al de las sesiones acos umb adas”.
146
Ma ínez Velasco, El Tea o Lope de Vega. Sus p ime os se en a años, Se illa, Ayun amien o de Se illa, 1999, p. 25
147
Al espec o, Pé ez Escolano, Víc o : Aníbal González, Se illa, Dipu ación P o incial, Colección A e Hispalense,
1973.
66
y el ea o de la Exposición. El e eno asignado lo había ocupado an e io men e el Cua el de San
Diego. El nue o edi icio ue ob a del a qui ec o Vicen e T a e Tomás y se ealizó en dos años.
Ocupaba un o al de 4.600 me os cuad ados y, como en la ac ualidad, es aba adosado al G an
Casino (que nacía como es íbulo del ea o). Tenía una capacidad pa a 1.100 espec ado es y, según
cons aba en la Guía O icial de la Exposición, e a un ea o que “conse a la adición de los ea os
españoles con el pa io de bu acas, las pla eas, palcos en esuelos y p incipales y los an i ea os de
pocas ilas”
148
.
En 1929, es e edi icio enía dos en adas pa a acili a el acceso del público. Una de ellas
es aba compues a po un amplio pó ico pa a el acceso de coches, despacho de bille es, es íbulo,
hall y dos escale as. Hoy día es la en ada p incipal de la A enida del Pe ú y es la que u iliza el
público que acude al edi icio. La segunda en ada se encon aba en el lado opues o de la p ime a y
enía un es íbulo, gale ías y o as dos escale as. Hoy día es a en ada se u iliza pun ualmen e y se
ubica en la A enida de Hondu as.
El ea o es aba compues o po cua o plan as, un escena io y una exube an e deco ación
ba oca compues a po pin u as, o o y allas. De odo ello, sin emba go, la p ensa dia ia des acó,
como el aspec o más no edoso, su alumb ado escénico. Pa a consegui lo se había ins alado un
gene ado eléc ico au omá ico; un abajo pa a el que, según a i maban, se había ecu ido a los
modelos alemán y es adounidense:
Se ha adop ado un sis ema de dis ibución po cua o colo es: blanco, ojo, ama illo y
azul y se ha p ocu ado adap a la ins alación de la escena a los deco ados que no malmen e
lle an las compañías de España, habiendo p escindido del alumb ado de ho izon e, muy en
boga ac ualmen e, con encidos de su inu ilidad al no con a con deco ados ap opiados
149
.
Es as no edades ambién a ec a on al alumb ado de soco o y a los cambios de ocos que e an
mecánicos a di e encia de la mayo ía de los ea os españoles, donde el cambio aún e a manual:
Se han p e is o igualmen e dos p o ec o es de ex e io es a la escena, con cambio de
colo , pe o maniob ados mecánicamen e desde el cuad o gene al de mando del ea o, no
p ecisando po lo an o un ope ado a la is a del público, al y como sucede en la mayo ía
de los ea os
150
.
La ins alación de es e mode no sis ema eléc ico e minaba con las in e upciones de las
ep esen aciones. Un hecho ecuen e en los escena ios del momen o y que se debía a los co es de
148
Guía O icial de la Exposición, p. 45.
149
El Co eo de Andalucía, 10-2-1929, pp. 1 y 2.
150
Ibidem, p. 2.
67
elec icidad.
Fue uno de los ea os de la ciudad con más medidas de segu idad. Así, po ejemplo, con aba
con una impo an e do ación con a incendios al dispone de una ed de ube ías en el ela que
pe mi ían a oja , de o ma ins an ánea, una llu ia sob e el escena io. Además, odas las elas y
made as del mismo escena io es aban e es idas po una capa de pin u a igní uga que, según la
Guía o icial de la Exposición: “[...] pe mi e que a da solo cuando es án di ec amen e en con ac o
con el uego, pe o sin p oduci llamas y desp endiendo al mismo iempo un gas que si e pa a
apaga o o oco en el mismo local”
151
.
Pa a man ene la empe a u a, an o con el ío como con el calo , el ea o disponía de un
sis ema de clima ización. Pa a consegui la cale acción empleaban agua calien e que se dis ibuía
po oda la sala. Pa a comba i el calo , los cons uc o es habían dispues o, en la cubie a de la sala,
de una doble capa de chapa de co cho que aislaba el in e io del edi icio del ío y del calo .
También so p endió la do ación de maquina ia pa a c ea e ec os especiales que poseía el ea o.
Así, el nue o ecin o con aba con un apa a o de p oyección de nubes y o os apa a os pa a imi a
aullidos del ien o, uenos, elámpagos, e ec os de llu ia y mo imien os del agua
152
.
La deco ación del edi icio se hizo sob e una base de onos ojos con o o, colo es que es aban
p esen es en el echo y en las ba andas de palcos, en la sede ía de co inas y en los apizados. De
o o lado, pa a los muebles y el es o del edi icio, se empleó la combinación de e de con g is o o.
El elón del ea o había sido ealizado en damasco y enía un g an epos e o bo dado en o o.
Además, con aba con el escudo de la ciudad de Se illa en el cen o.
El ea o con aba ambién con una o ques a ija que amenizaba los en eac os. En es e caso
se a aba de un sex e o y sus componen es ue on: Manuel Na a os (piano), Segismundo Rome o
( iolonchelo), An onio Za agoza ( lau a), Miguel Ma a del Valle e Ignacio López Jiménez
( iolines), y Manuel Ruiz Vid ié (con abajo)
153
.
Su edi icación despe ó mucha cu iosidad en e los a icionados al ea o y, meses an es de
que ab ie a sus pue as, los pe iódicos daban cuen a de las negociaciones que es aban lle ando a
cabo sus esponsables en Mad id con las compañías más impo an es del momen o. Así sabemos
hoy que Raquel Melle o Enca nación López, La A gen ini a, ba ajaban la posibilidad de
ep esen a en la capi al se illana
154
.
Desde el inal de la mues a ibe oame icana, su peso en la ac i idad ea al de la ciudad ue
decayendo. Así, al inal de la empo ada de o oño del año 1930 se edujo d ás icamen e la p esencia
151
Guía o icial de la Exposición Ibe oame icana, p. 45.
152
El Co eo de Andalucía, 10-2-1929, pp. 1 y 2.
153
Ma ínez Velasco, Julio: Tea o en Se illa. C ónica de sus años más c í icos (1929-1953), Se illa, Conseje ía de
Cul u a, 2007, p. 49.
154
Mues a de ellos son los a ículos “El ciclo ea al du an e la época de la Exposición de Se illa”, El No icie o
Se illano, 22-2- 1929, p. 4 y “El ea o Se illa en la Exposición”, en el mismo pe iódico pe o el día 3-3-1929, p. 1.
68
de g upos nacionales y se apos ó po el abajo de la compañía i ula . Unas ep esen aciones que
sólo se o ecían en “sesiones e mu ”, a bene icio de la Asociación de la P ensa se illana o pa a
ecauda ondos des inados pa a su aga la cabalga a de Reyes Magos del A eneo. Las ins i uciones
públicas in en a on palia la c isis que a ec aba a es e ea o. En es e sen ido, una ez inalizada la
mues a, el alcalde, Conde de Halcón, o denó la ins alación de alumb ado público en los
al ededo es del edi icio y en su en o no pa a que los espec ado es se animasen a acudi a sus
ins alaciones con cie o g ado de segu idad. Po desg acia, es e ges o no ue su icien e pa a palia su
g a e si uación económica
155
. A inales del e ano de 1930, Máximo Meye , emp esa io que
egen aba ambién el ea o del Duque, se hizo ca go de la explo ación come cial de es e espacio
cul u al. Meye man u o el se icio de au obuses ya e e ido y el p ecio ele ado de las en adas y
de los abonos, cuya susc ipción o eno ación se segui ía publicando du an e a ios años en la
p ensa local.
Es e ea o ue uno de los que más a dó en sucumbi a las p oyecciones cinema og á icas.
De hecho, no incluyó mues as del sép imo a e has a la p ima e a de 1931.
− Tea o del Duque
Es e ea o es aba si uado en e las calles T ajano y la calle Jesús del G an Pode , en la Plaza
del Duque de la Vic o ia, nº 12. Popula men e se conoció como “Tea o Ci co del Duque”. Se
cons uyó en el año 1876 sob e el sola de la an igua iglesia pa oquial de San Miguel. Es e espacio
eligioso había sido de ibado en 1869 y el local esul an e ue subas ado po el Ayun amien o en el
año 1871
156
. El sola lo adqui ió Ramón Piñal Ma ínez, p opie a io del dia io se illano El
Po eni . Sob e es os e enos, Piñal le an ó una manzana de i iendas cediendo a uno de sus hijos
una buena pa e con el in de que edi icasen en él un ea o-ci co p o isional de e ano. Y así ue,
pues las guías que ealizó años más a de Gómez Za zuela señalaban que es e espacio escénico
había nacido como ea o de e ano aunque poco después se habili ó pa a da ep esen aciones en la
empo ada de in ie no
157
. Con es e cambio se p e endía o ece un espacio de ocio a las clases
menos p i ilegiadas de la ciudad. Tal y como señalan algunas in es igaciones sob e el ea o en
Se illa du an e el siglo XIX:
155
Según Manuel Al onso Rincón: “El Ayun amien o de Se illa, me ced a las apo aciones y elaciones económicas con
el Ce amen Ibe o-Ame icano, adquie e la p opiedad del G an Casino, del Tea o Municipal y del Es adio,
cons uidos po el Comi é de la Exposición, cuyo alo en conjun o ha sido de más de 7.000.000 de pese as y
cons i ui án una saneada uen e de ing esos pa a el Municipio”, Se illa y su Exposición 1929, Se illa, Ábaco
Ediciones, 1992, p. 30.
156
Según cuen a Muñoz San Román en Blanco y Neg o, su de ibo había sido dec e ado en el año 1868 po la Jun a
e oluciona ia y en el año 1869 la iglesia ya había quedado educida a un mon ón de ma e iales expues os a la
lici ación pública sob e el amplio local esul an e, Muñoz San Román, “El ea o del Duque. Elegía p osaica sob e
sus escomb os”, Blanco y Neg o, 2-2-1936, pp. 126-129.
157
Gómez Za zuela, Vicen e: Guía de Se illa, Se illa, Imp en a J. M. P iza, 1896, p. 148.
69
El del Duque ue un ea o cons uido ma e ial y simbólicamen e pa a
encauza “ap opiadamen e” la necesidad de las di e siones de los abajado es. Lejos del
e inamien o de las ópe as, de las g andes za zuelas y de la al a comedia, el epe o io
esencial del Duque se nu ió de saine es y de géne o chico, es deci , de esas imágenes
supues amen e idedignas de la e dade a esencia del alma del pueblo español e idas a
a és de ob as en las que los pe sonajes obedecen a los ipos bu gueses del buen campesino,
de la buena chulapona, la buena e dule a, e c.
158
.
Du an e su exis encia el edi icio ue some ido a a ias ans o maciones. En di e en es c ónicas y
publicaciones se conocen las emodelaciones de los años 1878 (cuando se habili a como ea o
pe manen e) y la de 1880 (cuando se ins alan las bu acas)
159
.
También hubo cambios en su p og amación. Así, en 1877 e a un espacio especializado en
espec áculos de za zuela bu a y a pa i de 1882 se hizo muy popula po acoge ep esen aciones de
géne o chico.
La sala enía, según des aca Julio Ma ínez Velasco, un amplio pa io de bu acas y dos palcos
en el p oscenio, en la p ime a y en la segunda g ada. El edi icio con aba con cua o pue as. Una de
ellas (la p incipal) daba a la plaza del Duque −de donde omaba su nomb e−; la segunda se
encon aba en la calle T ajano −donde se había cons uido su aquilla−; la e ce a pue a se
localizaba en la calle Apon e −po la que en aban los deco ados y el es o del ma e ial escénico−; y
la cua a pue a -al igual que la p ime a- se ab ía ambién a la Plaza del Duque (dando en ada del
público al ambigú).
Desde su c eación ue un escena io muy inculado a la c eación d amá ica local y po él
pasa on d ama u gos muy di e en es:
Todos los au o es se illanos, desde medio siglo acá, p oba on en el escena io
del Duque la sue e y el mé i o de sus an asías, eco dándose en e los lib e os a Domingo
Gue a y Mo a, D. José del Pino, O iedo, Ca los Olmedo, An onio So o, Ca mona, Cha es,
Pé ez Oli a es, Labios, Sánchez del A co y Ga cía Ru ino, es e úl imo con una ecundidad
en ex emo ex ao dina ia, y algunas eces al b azo de F ancisco Paloma es, ingenio
sob esalien e de odas las ex a agancia; y en e los músicos a los inspi ados maes os
Osuna, Fuen es, Fon , Ma heu y López del To o
160
.
Des aca en la ci a la p esencia del d ama u go y pe iodis a sa í ico Cecilio de T iana (alias de José
158
Mo eno Menjíba , And és: “Tea o musical y sociabilidades di e enciales en Se illa du an e la Res au ación”, en El
siglo XIX... y la bu guesía ambién se di ie e, Ac as del I Cong eso de His o ia y C í ica del ea o de Comedias,
Ayun amien o de El Pue o de San a Ma ía, 1995, pp. 142-143.
159
Es os cambios se ecogie on en las di e en es ediciones anuales que Vicen e Gómez Za zuela ealizó de la Guía de
Se illa. En conc e o hay e e encias a es as ac uaciones en las publicaciones de los años: 1879 (p. 140) y 1881 (p.
140).
160
Muñoz San Román, J: “El Tea o del Duque de Se illa. Elegía p osaica sob e sus escomb os”, p. 127.

70
Ga cía Ru ino), quien jun o a Emilio López del To o
161
y el maes o Ma heu (seudónimo del ya
mencionado músico Edua do To es, maes o de capilla de la Ca ed al de Se illa) o mó una
sociedad ec ea i a muy p oduc i a que es enó buena pa e de sus abajos en es e ea o
162
. Y,
como en odos los ea os de la ciudad, su his o ia es u o inculada a la p oducción d amá ica de los
he manos Ál a ez Quin e o, pues acogió el es eno de El pe eg ino, una za zuela cómica en un ac o
di idido en dos cuad os, el 6 de mayo de 1898
163
.
Es e ea o ue uno de los espacios más ac i os de los años 1929 y 1930 g acias al abajo de
su ges o , el emp esa io Máximo Meye . Es o se debía, en buena medida, a que su p og amación se
basaba en e is as musicales pican es. Pe o, ambién, según señalan algunos es udiosos de es a
época, a que la emp esa “no ponía abas a que en a an, sin paga , policías y pe iodis as, `de
se icio´ en la noche se illana”
164
.
Es e ea o seguía el modelo del “ ea o po ho as” que había iun ado en Mad id y, en
especial, el uncionamien o del ea o Apolo. De es a mane a, es e ea o o ecía has a cua o
unciones dia ias al público y los domingos sumaba una quin a a p ime a ho a de la sob emesa. De
es a mane a, las sesiones dia ias podían comenza a las 15:00 ho as y acaba bien en ada la
mad ugada. De hecho no son pocas las c ónicas que hablan de “la úl ima del Duque” como una ci a
imp escindible pa a los asnochado es.
Respec o a su p og amación en los años 1929 y 1930 hay que señala que la mayo pa e de
las ob as que se ep esen a on en el ea o del Duque es aban p o agonizadas po pe sonajes de la
p o incia se illana. Las piezas enían a gumen os en los que apa ecían ipos locales, que el público
econocía desde su en ada en escena, y que, en muchos casos, se mo aban de las au o idades
incluyendo e e encias a la ac i idad municipal. De ahí que, además, en su p og amación se hayan
encon ado nume osos es enos de ob as de ea o elabo adas po d ama u gos de la ciudad
165
.
161
Según José Vallecillo López e a el emp esa io del ea o del Duque. Vallecillo López, José: Don Cecilio de T iana y
las ies as de Se illa, Se illa, Ayun amien o de Se illa, 2009, p. 58.
162 Las ob as es enadas ue on: El pozo de los apu os, Las cuen as de mi osa io, El cabecilla Guayalba, La i a
del beso, La pa ona del conocimien o, Don Cecilio de hoy, El indisc e o, Sang e española, La iuda inconsolable,
Los Miu as, El ba io de la Viña, La luz blanca, La subida del abaco, El hada de los sueños, La canción del
abajo, Cosas que pasan, El banco de la paciencia, Sa o o la danza de las ca e nas, El sin e güenza Peláez o el
homb e desespe ado, El pol o del camino, Flo del campo, Camelo g eco- omano o el Je e del Mo imien o, Se illa
Nomadejado, La Vi gen de los Reyes, La palma o ia, monólogo inocen e, Los escla os del alle , El bosque del
amo , Seño a Case a: ¿Qué es lo que se alquila?, La ies a del beso, El cas illo de Faus o, El Puen e de T iana, La
niña de los pe os, Mon e-A ui , La Reina de Andalucía, La Pa ia Nue a, ¡Se illa, qué g ande e es!, Flo de apio,
Los pieles ojas, Las concejalas y El nacimien o de Jesús.
163
F ancisco Na bona señala la especial ele ancia de es e ea o pa a la li e a u a d amá ica del momen o. Así a i ma
que: “Muchos au o es d amá icos, que acaba on iun ando en Mad id, hicie on sus p ime as a mas en el Duque,
donde algunos pe iodis as se illanos de la e ce a década del siglo, log a on es ena sus no siemp e bien u didas
ob as d amá icas”, Se illa y la Exposición de 1929, p. 80
164
Ibidem.
165
A es e espec o Julio Ma ínez Velasco señala lo siguien e: “En aquellas ob as se ep esen aban ipos popula es de la
ciudad y de los pueblos, y se hacía c í ica de los acon ecimien os municipales, p o inciales y sociales, has a el
ex emo de cons i ui muchas eces en se io pe o opo uno iesgo pa a las au o idades y de las llamadas ´ ue zas
i as´ de la capi al y pa a los caciques pueble inos”, Aquellos iejos ea os se illanos. Memo ias de un c í ico,
71
En la p og amación de es e coliseo ambién se o ecie on espec áculos cómicos
p o agonizados po pe sonajes de ex añas habilidades. Fue el caso, po ejemplo, de Rampe , un
a is a poli acé ico que encabezaba una compañía de a iedades, y que pe maneció la gas
empo adas en es e ea o. La c í ica aplaudió sus c eaciones, de iniéndole como un homb e capaz
de a on a cualquie abajo que pueda so p ende al público.
El ea o del Duque con aba con una o ques a de ein iséis p o esionales que di igie on
p ime as igu as de la música hispalense como San iago Sabina o Juan An onio Ma ínez.
Según señalan algunos in es igado es, es e ea o con aba con una compañía i ula , lo que lo
con e ía en un espacio p oduc o de ea o y no solo en una sala de exhibición
166
. Es a ag upación
se denominó G an Compañía de Ob as de G an Espec áculo y e a un g upo de o mación cómico-
lí ica, de ahí que el géne o que abaja an ue a, sob e odo, saine e lí ico y za zuela. La di igía
Vicen e Ca ión y es aba compues a po unas cincuen a pe sonas. La compañía man enía ac i idad
du an e odo el año. Así, más allá de la empo ada en el ea o, sus in eg an es ma chaban de gi a
po las playas andaluzas al inal de la empo ada, ya po el mes de junio. De su cuad o de ac o es y
ac ices des acó, sob e odos, En ique Mo illo, aunque había una amplia lis a de in é p e es como
Cándida Suá ez, Lolo T illo, Sélica Pé ez Ca pio, Bea iz Ce illo y Emilia Aliaga, en e o as
167
.
Du an e el iempo de es e es udio hay que des aca algunos de sus hi os. Po ejemplo que
una de sus ob as se ep esen ó, de o ma inin e umpida, du an e un mes. Algo que, según des acan
algunos c onis as, no e a ecuen e po que en las p og amaciones se solían combina piezas de
epe o io con o as a iadas. La pieza ue La copla andaluza de An onio Quin e o, un abajo que
pe maneció en ca el desde el 30 de ma zo de 1929 has a el 30 de ab il de ese mismo año. O o
hecho des acado de es e año ue el es eno de la ob a El sob e e de, un saine e a e is ado de
En ique Pa adas y Joaquín Jiménez, que se dio a conoce , de o ma simul ánea, en Ba celona y en
Se illa. Su a gumen o exal aba las dos mues as que se es aban celeb ando en 1929, la In e nacional
de Ba celona y la Ibe oame icana de Se illa.
Es e ea o se demolió en 1938 y en sus úl imos años de ac i idad acogió, sob e odo,
p oyecciones cinema og á icas. De hecho, en las ca ele as de los medios locales apa eció como
Cine del Duque. Es o no signi ica que no hubie a p oyecciones an e io men e pues, como señala
Mónica Ba ien os:
Se illa, Conseje ía de Cul u a, 2011, p. 60.
166
Uno de los que señala es e hecho es el pe iodis a Julio Ma ínez Velasco, quien a i ma al espec o lo siguien e: “e a
una emp esa no alquilado a de una sala, sino p oduc o a de ea o. De ahí que, además de mon a con sus p opios
medios í ulos de ecien e éxi o en Mad id -sob e odo del Apolo, con el que man enía cu iosas semejanzas-,
es enaba muchas piezas cuyo lib o y música se ges aban en Se illa, po au o es y composi o es ecinos de la
ciudad”, Tea o en Se illa. C ónica de sus años más c í icos (1929-1953), p. 21.
167
La lis a comple a de ac o es y ac ices de la compañía i ula del ea o del Duque se ecoge en el capí ulo cua o de
es a in es igación.
72
De 1896 a 1903 se o ecie on cua o secciones dia ias, exhibiéndose el
cinema óg a o en una, dos o es de ellas jun o a una za zuela y, en ocasiones, se unía un
núme o de a iedades. La excepción son las p ime as p oyecciones en el Duque, en
sep iemb e de 1896, donde el cinema óg a o uncionó en los espacios en e es secciones
dia ias de za zuelas. En e es as dos echas se ins au an las unciones ma inales que podían
se dobles, ( es y media, y cua o y media) o simples ( es y media), compues as de
exhibiciones cinema og á icas y una ob a lí ica; en ocasiones se sumaban a ellas un núme o
de a iedades. De o ma aislada, se o ecie on secciones compues as exclusi amen e de
cinema óg a o en ab il de 1900
168
.
− Tea o Ce an es
Ubicado en el núme o 25 de la calle Amo de Dios, aunque enía un po alón pa a el acceso
de los deco ados y del pe sonal écnico ubicado en la calle T ajano, e a el más ecléc ico de los
espacios escénicos de la ciudad en es e momen o. En una misma empo ada p og amaba
espec áculos de ópe a, za zuelas, ea o, ci co e incluso a iedades.
En las di e en es ediciones de la Guía de Se illa ealizada po Gómez Za zuela en los años
1874, 1877, 1878, 1879, 1880, 1881, 1882 y 1883 apa ece como ea o del Ce an es. Sin emba go,
en el momen o que nos ocupa su denominación es la de G an Tea o Ce an es. Se inaugu ó el 13
de oc ub e del año 1873. Du an e es a p ime a empo ada, el ea o con ó con una compañía i ula
di igida po Ped o Delgado y Vic o ino Tamayo y Baus, y la in eg aba un amplio núme o de
in é p e es
169
.
Según se desp ende de una hoja in o ma i a imp esa el 18 de no iemb e de 1874, su pues a
en ma cha no u o una buena acogida en e la compe encia. De ahí que ci cula an umo es sob e la
ma cha de su compañía i ula y el incumplimien o de los abonos que había con a ado el público
po pa e de la emp esa que explo aba es e coliseo
170
.
Es e ea o ue una inicia i a de Vicen e Llo éns, a quien se le a ibuye la llegada del sono o
168
Ba ien os, Mónica: Los inicios del cine en Se illa (1896-1906). De la p esen ación en la ciudad a las exhibiciones
con inuadas, Se illa, Uni e sidad de Se illa, 2006, pp. 71 y 72.
169
La Compañía d amá ica que inaugu ó el ea o Ce an es en el año 1873 es aba compues a po : las p ime as ac ices
Felipa Díaz y Ma ía O iz; el p ime ac o cómico Rica do Mola; las ac ices: Clo ilde Mendoza, Ca olina San os,
Celsa F on edo, Ma ía Mo eno, Ascensión Mo eno, Te esa Aguila , En ique a Mu ga, Dolo es Ma ín y Ca men
Aguila ; los ac o es: F ancisco Gal án, An onio Mendoza, José Po e, F ancisco Gómez, José Lozano, Rica do
Li ón, Ramón Po e, José Roda, Fede ico Tamayo, Salus iano Muñoz, Manuel Ga ido, Miguel Po cel, Félix
Mon ode, F ancisco Pas o , F ancisco Mon i, José Ga cía, Emilio Díaz y Manuel Díaz. En el apa ado écnico se
encon aban: como apun ado es, Ca los Ca e a, An onio Pa ejo, F ancisco A güelles y Ra ael Díaz. El di ec o de
o ques a e a José Ma ía Goñi. El pin o e a Lambe ini, el maquinis a José Pineda, el sas e, An onio Aguila ; de la
peluque ía se enca gaba la seño a Viuda de Hill. El gua da opa es aba a ca go de F ancisco Be dala. Su
ep esen an e a ís ico e a José Ca los Ma ínez, Gómez Za zuela, Manuel: Guía de Se illa, Se illa, Imp en a de la
Andalucía, 1874, p. 141.
170
El con enido del e e ido documen o, que i ma F ancisco A de ius (el di ec o de la emp esa que egen a el
Ce an es), es el siguien e: “Va ios enemigos de es a Emp esa andan p opalando la no icia ( alsa a odo e ) de que
la compañía que ac úa en dicho ea o piensa sali pa a Cádiz en los p ime os días de diciemb e. Sepan es os
seño es, y sepa el público, que es a Emp esa cumple siemp e lo que o ece, y que aunque u ie a g andes pé didas
da ía las no en a ep esen aciones a que es á obligada con sus abonados. (Así odos es os hubie an cumplido de la
misma mane a).”
73
a la capi al se illana pues ue quien p og amó la p oyección de la película Somb as Blancas el 2 de
ene o de 1930 en es e mismo espacio.
Su cons ucción o iginal espondía al concep o de ea o-ci co. El p oyec o ue del
a qui ec o Juan Tala e a de la Vega, ca ed á ico de la Escuela de Bellas A es
171
. Tenía capacidad
pa a acoge a unos 2.500 espec ado es que se dis ibuían en es g andes salas. Según apa ece en las
Guías de Se illa de Gómez Za zuela, e a uno de los edi icios ea ales más elegan es de la ciudad
debido a sus p opo ciones a qui ec ónicas y a sus no edades en la disposición in e io de la sala
172
.
Mien as, pa a San iago Mon o o, lo más llama i o e a: “[…] la a e ida no edad de que los palcos
de sus pisos supe io es, la ise a, que hoy di íamos, olaban mucho sob e la sala, sin es a
sos enidos po columnas”
173
.
Según cons a en di e en es ediciones de la Guía de Se illa de Gómez Za zuela, se ealiza on
a ias in e enciones a qui ec ónicas que do a on de elemen os mode nos a es e ea o. Así, en el
año 1902 se ins aló la luz eléc ica; y en los años 1880, 1881, 1893, 1909 y 1911, se e ec ua on
“g andes e o mas que lo embellecie on no ablemen e”. De es os cambios des acaban las acciones
de inales del siglo XIX, que habili a on la sala pa a ci co ecues e y pa a ea o
174
.
Su p incipal obje i o e a so p ende al público y mos a lo más no edoso o las c eaciones
de éxi o asegu ado. Desde su pues a en ma cha, el Ce an es ue el luga de encuen o pa a las
pe sonas a icionadas a la za zuela, géne o de moda a inales del siglo XIX. Du an e su p olongada
ida, es e ea o acogió -como en el caso del ea o del Duque- es enos de au o es locales. Así, en
su sesión de es eno, en el año 1873, el Ce an es con ó con una doble sesión compues a po una
e sión de la comedia La dama boba de Lope de Vega, y un d ama en e so i ulado El úl imo día,
o iginal de los poe as se illanos Luis Mon o o y José de Velilla; y Cecilio de T iana op ó po es e
espacio pa a el es eno de sus piezas El u u o pe ec o, La c uz de uego, La Tie a de Ma ía
San ísima y Amo que uel e
175
. O os es enos ele an es ue on Esg ima y amo (30 de ene o de
1888) y Belén, 12, p incipal (16 de mayo de 1888), ambas de los he manos Ál a ez Quin e o; o La
Canción Húnga a (23 de sep iemb e de 1911), o iginal de Ped o Muñoz Seca y Ped o Pé ez
Fe nández.
Poco a poco es e ea o ue cediendo espacio al cine. De hecho, el p opio Joaquín Gonzalo,
p opie a io de es e coliseo, anunció, en sep iemb e del año 1930, la inaugu ación de es a sala como
171
Es a in e ención ue un p oyec o de An onio Delgado Roig y de An onio Balbon ín de O a que se ealizó
educiendo la p ime a c ujía, la achada p incipal y los es íbulos. Pa a más da os e el lib o A qui ec u a ea al y
cinema og á ica. Andalucía 1800-1990, Se illa, Conseje ía de Cul u a y Medio Ambien e, 1990, p. 276.
172
A i maba Manuel Gómez Za zuela que: “Po su elegan e achada y buenas p opo ciones, po la elegancia que e ela
su aza, su disposición in e io , y su alien e a madu a, po el sis ema de alumb ado, en que un apa a o ijo en el
echo sus i uye en ajosamen e a las an iguas luce nas, y po la dis ibución ace adísima de las salas, es una ob a de
a e digna de Se illa”, Guía de Se illa, Se illa, Imp en a José Ma ía A iza, 1877, pp. 139 y 140.
173
San iago Mon o o, “El ea o, el baile y la danza en Se illa”, A chi o Hispalense, nº 103-104 (1960), p. 379.
174
Gómez Za zuela, Vicen e: Guía de Se illa, Se illa, 1922, Imp en a La Andalucía, p. 127.
175
Vallecillo López, José: Don Cecilio de T iana y las ies as de Se illa, pp. 159- 161.
80
− Tea o Luca de Tena
Aunque a eces se asegu a que es e ea o es el ac ual Cen o Cul u al Cajasol, lo cie o es
que el p oyec o no se pa ece lo más mínimo. Ni siquie a cuando Juan Ignacio Luca de Tena e omó
la inicia i a de su pad e, pues es e encomendó el diseño de ini i o a los he manos Rod igo y Felipe
Medina Benjumea, al e ando así el p oyec o de 1929. Sin emba go, en es e es udio nos e e i emos
solo al o iginal que concibió Aníbal González po se el que se p e endía cons ui en la ciudad
an es de que se inaugu ase la Exposición Ibe oame icana.
En diciemb e de 1924, la Comisión Pe manen e de la Exposición Ibe oame icana ges ionó,
an e el Ayun amien o de Se illa, la cons ucción de un cine de lujo en La Campana. Su a í ice e a
To cua o Luca de Tena
194
. En el A chi o Municipal de Se illa se conse a un expedien e del
Comi é Ejecu i o de la Exposición Ibe oame icana donde se a a de la adquisición de e enos, en
el emplazamien o no e de la ciudad, pa a cons ui es e ea o. Aunque se anunció como “de
inminen e cons ucción”
195
, no llegó a ealiza se a pesa de que sus esponsables mos a on siemp e
su deseo de que queda a e minado an es de que comenza a la Exposición Ibe oame icana que
comenzaba ese mismo año. El e aso en la adquisición de los e enos hizo que el p oyec o no se
lle a a a cabo en las echas p e is as. Tal y como señala Albe o Villa Mo ellán, es e edi icio e a
un egalo que To cua o Luca de Tena que ía hace a la ciudad: “Pensaba dona lo al comi é de la
Exposición Ibe oame icana, que andaba en onces buscando un ea o idóneo pa a celeb a los ac os
públicos y la idea se acep ó de inmedia o”
196
. Es as azones las explicó el in e esado en una ca a,
echada en Mad id el 8 de diciemb e del año 1924, en la que se di igía al di ec o del Comi é
Ejecu i o de la Exposición Ibe oame icana, Conde de Colombí. En ella apo aba azones es é icas y
u banís icas que embellece ían la zona donde se iba a ubica el ea o y a anzaba una impo an e
in e sión p i ada (p opia y de o os pa icula es que es aban in e esados en lle a a cabo el
p oyec o, aunque no compa ía sus nomb es)
197
. La espues a del Comi é ue cla a y mos ó su
apoyo a la cons ucción de es e ea o, que cali icaba como “u ilísimo pa a Se illa y pa a la
Exposición”, azones po las que aco da on ges iona con al Ayun amien o “ oda clase de
194
T illo de Ley a, Manuel: La Exposición Ibe oame icana. La ans o mación u bana de Se illa, p. 195.
195
El Libe al, 16-1-1929, p. 3.
196
Villa Mo ellán, Albe o: “En o no a la a qui ec u a de la Exposición”, en El Coliseo en Se illa, Se illa, Banco de
Vizcaya, 1979, pp. 51 y 52.
197
El o iginal de la ca a se encuen a en el A chi o Municipal de Se illa. Su con enido es el siguien e: “Mi que ido
amigo Excelen ísimo Seño Conde de Colombí: / En mi úl imo iaje a Se illa p opuse al alcalde la comp a de los
e enos de `La Campana´ pa a cons ui en ellos un cinema óg a o y un ea o de lujo. / Sé que es os e enos puede
exp opia los el Comi é de la Exposición pa a consegui que las casuchas ac uales que a ean uno de los si ios más
cén icos de Se illa puedan se sus i uidas po un sun uoso edi icio que di igi ía mi p imo Aníbal. / Nada me ha
con es ado el alcalde sob e mi pe ición que le ecue do nue amen e. / Las pe sonas que conmigo dedica ían una
impo an e can idad a la cons ucción de ese edi icio, quie en sabe a qué a ene se pa a emplea su dine o en o a
emp esa si es e p oyec o no se ealiza. / Le es echo la mano a ec uosamen e y le ei e a su amis ad / To cua o Luca
de Tena / Inú il deci le que yo paga ía los e enos al p ecio a que alie an y que no solici a ía sub ención alguna ni
de la Exposición ni del Ayun amien o”.

81
acilidades pa a su consecución”
198
.
El ea o Luca de Tena e a un p oyec o del a qui ec o Aníbal González que, según anunció la
p ensa local del momen o, se iba a con e i en uno de los más bellos y lujosos de Eu opa, no en
ano es aba p e is o que, pa a su ealización, se emplea an los ma e iales “más a ís icos y cos osos
de p oducción nacional”
199
.
El nue o ea o se iba a cons ui en la calle La aña, en e al edi icio que ocupaba la
Uni e sidad de Se illa en es e momen o (ac ual Facul ad de Bellas A es). Es a ubicación no e a
cap ichosa. En el año 1915, Fe nando Ba ón, Conde de Colombí, p opuso que la zona de
Exposición comenza a en La Campana. Una decisión con la que que ía in eg a en el ecin o
exposi i o la Plaza de San F ancisco, la A enida y la Pue a de Je ez, c eando con ello una an esala
del Ce amen
200
. Sin emba go, en diciemb e de 1925, Colombí -ya Comisa io Regio de la
Exposición Ibe oame icana- dimi ió de su ca go y sus suceso es cambia on la o ien ación de la
in e ención u banís ica en la ciudad. Es e cambio y los p oblemas que había pa a adqui i los
e enos solici ados po Luca de Tena, hicie on que el Comi é acep a a, en 1925, el p oyec o de
Vicen e Sánchez T a e pa a le an a , en un mismo edi icio, una g an sala de ecepción y un ea o.
Fue así como su gió la idea de c ea un Pabellón de Se illa, pos e io men e conocido como Casino
y ea o de la Exposición.
La nue a edi icación iba a ene una achada de ein iún me os de al u a y es a ía o ien ada
al mediodía, quedando en un la e al la calle A guijo, ocupando una supe icie o al de mil cien o
ochen a me os cuad ados. Pa a su in e io , Aníbal González había diseñado una sala con o ma de
medio cí culo p olongado (he adu a) que, según la p ensa:
Pa a su p opo ción en e su longi ud y su anchu a se ha enido p esen e la
compa ación de los p incipales ea os, especialmen e los eu opeos, y con a eglo a es e
es udio se han de e minado las de 19,40 po 18,30, espec i amen e
201
.
198
Es a ca a de espues a de la Sec e a ía de la Comisión Pe manen e iene echa del 17 de diciemb e de 1929 y se
encuen a en el A chi o Municipal de Se illa.
199
Pues o que, según mis da os, no se ha ecogido en ningún luga el p oyec o y dado el in e és que iene, me ex iendo
en su eseña o eciendo los da os de p ime a mano. In o mación que ya compa í públicamen e en mi abajo Se illa
1929-1930: Escena io pa a la comedia, Se illa, Edi o ial Padilla, 2006.
200
Pa a ejecu a el p oyec o o iginal del ea o Luca de Tena e a necesa io adqui i las casas 9, 11 y 13 de la calle Va gas
Campos; y la casa nº 3 de la calle San a Ma ía de G acia (inmedia a a las an e io es y a un sola del Ayun amien o).
Los nomb es de los p opie a ios así como el es ado en que se encon aba cada uno de los e enos se o ecen en una
ca a de la Sec e a ía de la Comisión Pe manen e de la Exposición Ibe oame icana. Es os documen os es án
deposi ados en el A chi o Municipal de Se illa.
201
El Libe al, 16-1-1929, p. 3.
82
La achada p incipal del ea o se iba a di idi en es pa es: una cen al, que co esponde ía
al pó ico que es a ía p epa ado pa a acoge la en ada de au os, y dos la e ales, cada una de los
cuales con end ía un es íbulo de ing eso y una escale a que llega ía has a la al u a de la plan a del
Fachada del que iba a se el ea o Luca de Tena. El Libe al.
83
edi icio. El es íbulo p incipal se uni ía al pó ico po medio de cinco a cos. Además, pa a acili a
la en ada de los espec ado es, el p oyec o con aba con una en ada la e al con un es íbulo y un
acceso independien es. De es a mane a, los pea ones podían hace su en ada en el edi icio sin
necesidad de c uza se con los au omó iles. Pa a ello, y en e a es a en ada, se dispond ía una sala
inculada al es íbulo, que el público pod ía u iliza ambién pa a accede al edi icio. Po su pa e,
la en ada a los asien os del an i ea o p incipal y segundo piso se había p e is o de o ma
independien e po medio de dos es íbulos y escale as la e almen e si uados en la achada p incipal
que se unie an con la sala po amplias y ec as gale ías. F en e al es íbulo p incipal del coliseo se
p e endía cons ui una g an escalina a que, según el p opio a qui ec o, “sal aba la di e encia de
asan e en e el ex e io y la al u a del pa io de bu acas”
202
.
En e sus se icios gene ales el ea o iba a con a con escale as, gale ías de comunicación,
gua da opas, se icios higiénicos, despachos de bille es, con adu ía y salones pa a el público. Pa a
que pudie a usa se du an e odo el año, es a ía do ado de ins alación de cale acción y de en ilación.
Las escale as se iban a si ua a ambos lados de la achada p incipal y pe mi ían el acceso al
en esuelo. Las gale ías de comunicación se si ua ían en el en esuelo y podían ex ende se po el
en e del es íbulo hacia la de echa y la izquie da del mismo pudiendo, en caso de necesi a se,
es ablece un enlace inmedia o con las escale as de los an i ea os. De o o lado, los pasillos
ex e io es de comunicación end ían una anchu a de me o y medio y comunica ían con la calle
A guijo po medio de dos g andes pue as con disposición pa a u iliza las en caso de ala ma.
Finalmen e, los despachos de bille es se si uaban en los es íbulos secunda ios y podían u iliza se,
indis in amen e, desde el in e io del edi icio o desde el ex e io . Po su pa e, la con adu ía del
ea o se es ablecía en el lado de la calle A guijo, ce ca del es íbulo e inmedia a al despacho de
bille es.
El nue o espacio con a ía con un o al de mil doscien as ein a y ocho localidades que se
dis ibuían de la siguien e mane a: el piso bajo con aba con dieciséis ilas de bu acas y pla eas, lo
que a ojaba un o al de escien as dieciocho localidades posibles. Unas bu acas que pe seguían,
an e odo, la comodidad de los espec ado es, pa a lo que la anchu a de paso e a de un me o (quince
cen íme os más de lo que ma caba el eglamen o del 19 de oc ub e de 1913). Además, el p oyec o
disponía en el pa io del mismo edi icio un paso cen al de un me o de ancho y dos la e ales,
inmedia os a las pla eas, de ochen a cen íme os cada uno. Al pa io de bu acas se podía accede a
a és de es en adas: una cen al y dos la e ales de 1,80 me os de anchu a.
Las pla eas se coloca ían a ambos lados del pa io y al ondo siendo su núme o o al de cinco
en cada uno de ellos. Es aba p e is o que la p ime a de la de echa se ese a a pa a la p opiedad y,
pa a ello, se la do a ía con un acceso di ec o desde la calle median e una escalina a. En su in e io
202
Ibidem.
84
con end ía un pequeño gabine e an epla ea que comunica ía con la sala y el escena io, además de un
cua o de aseo. Finalmen e, el en esuelo, se dedica ía a bu acas y palcos la e ales. En es e sen ido,
se pensaba en la cons ucción de cua o ilas de bu acas de di e en e al u a y un núme o o al de
cien o diecisie e asien os.
Los palcos p e is os en la cons ucción de es e coliseo e an doce y se habían diseñado
incluyendo un an epalco. El acceso se ha ía po el pasillo ex e io , que se ex ende ía al an i ea o
p incipal po el ondo has a alcanza el lími e ma cado po el mu o del es íbulo gene al. Pa a ello
se dispond ía de asien os sob e g ade ía, con una adecuada inclinación pa a a o ece la isibilidad
de quien lo ocupa a.
También se con emplaba la ealización de una ila de palcos delan e os y, en la pa e del
en e, cinco ilas más que se i ían con i iendo en cua o, es y dos a medida que se ago a a el
espacio disponible. El núme o de bu acas p e is o pa a es a plan a e a de doscien os ochen a y una.
Pa a acili a el acceso al an i ea o se cons ui ían cinco pue as y escalina as que sal a an las
di e en es al u as.
El an i ea o del segundo piso acoge ía localidades de delan e a, es ilas en el en e y dos
en las la e ales que se ala ga ían has a la g ade ía po el ondo con ilas ec as que se coloca ían en
seis g adas. Pa a esol e la en ada y salida de público se cons ui ían pue as y los asien os o ales
de es e piso suma ían los escien os no en a.
En lo que espec a a la escena hay que des aca que, pa a sus es pa es undamen ales:
oso, escena io y ela , se había p e is o un espacio de diez me os y medio de supe icie y ocho
me os de al u a. El ela , po su pa e, ocupa ía doce me os. Además, el escena io se comunica ía
con la sala po una sola pue a de se en a y cinco cen íme os, con hojas de hie o; y con el ex e io
po una de es me os de anchu a que conduci ía di ec amen e a la calle A guijo.
Los a is as accede ían al escena io po o a pue a de uso exclusi o. Pa a las compañías
a ís icas se había diseñado un depa amen o compues o po un saloncillo y di e en es se icios.
Es as dependencias se si ua ían en la plan a baja, aunque ambién se dispond ía de cua o plan as
donde dis ibui los cua os con a eglo a las ca ego ías p o esionales.
Como ya se des acó al inicio de es a eseña, los ma e iales que se iban a u iliza en la
cons ucción de es e ea o e an habi uales de la localidad, pues o que se que ía enlaza con su
adición a qui ec ónica
203
. En es e sen ido, pa a el in e io se había diseñado un o jado de cemen o
203
Víc o Pé ez Escolano señala que es e momen o “la amplia p oducción edi ica o ia” de Aníbal González se ealizaba
“con base en el desa ollo de las indus ias básicas y adicionales de la cons ucción, las del lad illo, de la ce ámica
id iada y del hie o undido y o jado, apa e las de la cal, el yeso y la made a allada. El lenguaje o mal u ilizado,
exigía y enía exigido po las a esanías cons uc i as de esos ma e iales. Así, po ejemplo, el lad illo, dueño de una
adición cen ena ia de eno me impo ancia, que iene su ceni en la a qui ec u a hispano-musulmana y que
pe manece en la sabidu ía cons uc i a local desde el mudeja ismo has a el ba oco, p olongándose como en un
epílogo inal de una mane a de hace en nues a p ime a pa e del siglo”. Pé ez Escolano, Víc o : Aníbal González,
p. 78.
85
a mado; en la cubie a de sala se emplea ía una a madu a de hie o y c is al mo ible y ácilmen e
asladable, pa a deja lib e la ci cun e encia de diez me os de diáme o. Además, se pensaba
ealiza una cla aboya de las mismas dimensiones que deja a la sala en pe ec a comunicación con
el ex e io .
En el capí ulo de la deco ación, Luca de Tena y Aníbal González enían p e is o ecub i el
echo del es íbulo de a esonado de made a polic omado y do ado, y emplea el lad illo pa a los
ex e io es. Un ma e ial es e úl imo que se limpia ía, co a ía y alla ía siguiendo las p ác icas
o iginales de la ciudad. En la misma achada se había p e is o emplea el ba o cocido como
ma e ial undamen al y mo i os se illanos ealizados en hie o o jado, made a allada, pa amen os
e es idos de ce ámica id iada, echos de made a polic omada y do ada y má moles de di e en es
colo es, en e o os. Posiblemen e la mue e del conocido a qui ec o el 1 de junio de 1929 y del
mecenas, el 15 ab il 1929, además de los múl iples p oblemas a los que u o que hace en e la
Exposición Ibe oame icana, imposibili a on la ealización de an ambicioso p oyec o que, sin
emba go, e oma ía la ciudad ein e años después.
En los años cincuen a el g upo P ensa Española e oma ía la inicia i a ejecu ando el que,
inalmen e, se conoció como ea o Ál a ez Quin e o y que como ya se ha comen ado, no e a el
ea o que había concebido To cua o Luca de Tena
204
.
− Tea o Reina Me cedes o Coliseo España
En ene o de 1929, la p ensa se hacía eco de la ealización de un p oyec o ea al de inicia i a
p i ada: el G an Tea o de la A enida Reina Me cedes. Su ejecución había comenzado en el año
1925 y es aba p e is o que se inaugu a a en el o oño de 1929. Sin emba go, hab ía que espe a has a
ene o de 1931 pa a que es o se p oduje a.
Es a demo a empo al y los a a a es polí icos de es os años hicie on que el nomb e del
nue o ea o cambia a en a ias ocasiones. Así, en un p incipio se iba a llama ea o Reina
Me cedes, omando la i ulación de la a enida en la que se encon aba; en o oño del año 1930 se
anunciaba como ea o Reina Vic o ia y, inalmen e, se denominó ea o del Coliseo o Coliseo
España.
Ilde onso Ma añón enca gó el p oyec o y ac uó como mecenas de es e nue o edi icio. La
p opues a la habían diseñado José y Au elio Gómez Millán, hijos de José Gómez O e o, uno de los
a qui ec os se illanos de mayo ele ancia a p incipios del siglo XX
205
.
204
Como des aca San iago Mon o o se es enó el 12 de oc ub e de 1953 con la pues a en escena de la comedia
Ven ole a, de los he manos Ál a ez Quin e o y con una loa a los au o es, o iginal del Ma qués Luca de Tena,
Mon o o, San iago: “El ea o, el baile y la danza en Se illa”, p. 380.
205
Ambos he manos se epa ie on las labo es del p oyec o. José se dedicó al cálculo de las es uc u as, de las
cimen aciones y de la dis ibución de la sala. Au elio se hizo ca go de la di ección de la ob a y del diseño de la

86
La idea inicial e a cons ui un edi icio que se dedica a a p oyecciones cinema og á icas,
pe o después se con empló la posibilidad de que es u ie a acondicionado ambién como ea o. Es e
cambio de planes p o ocó la e o ma del p oyec o inicial y u o, como p ime a consecuencia, la
educción del a o o p e is o.
Se a aba de un edi icio de g andes dimensiones −unos mil cien me os cuad ados− en el
que p imaba el uso del lad illo limpio. A di e encia de o os ea os del momen o, es e nue o
edi icio no es aba incluido en un case ío ni enía i iendas en las achadas. Se a aba de un ea o
que se mos aba como un conjun o in e io y ex e io . La ubicación de la achada p incipal
co espondía a la plaza San o Tomás y apa ecía ema ada po dos amplios o eones con a ís icas
agujas de hie o o jado. En ambos o eones se pin a on los a esonados de es ilo mudéja .
La concepción de la achada siguió, según los especialis as en a qui ec u a, “la mane a
adicional, sin some e la al espacio in e io , como se hacía en el acionalismo”
206
. En su diseño
hubo mues as del conocido como “es ilo se illano”. Un conjun o de elemen os que se
ma e ializaban en, po ejemplo, las impos as, las pilas as y los paños ce ámicos ab icados po
En ique O ce y los que se ep oducían el escudo de la ciudad, el de la Co ona y el anag ama con las
iniciales del p opie a io. La ob a se complemen ó con la colocación de unos a oles de hie o en los
pila es de las e azas que daban a la A enida Reina Me cedes; y de b once en las pue as de acceso
a los es íbulos, donde ambién se coloca on unas id ie as a ís icas. En las e azas se ins aló un
alumb ado indi ec o compues o de e lec o es que se p oyec aba en la achada y los o eones
du an e la noche.
El espacio del ea o se di idía de la siguien e mane a: un pa io de bu acas –sin pla ea-, que
enía capacidad pa a albe ga a unas no ecien as cincuen a pe sonas; un amplio an i ea o on e o
que comp endía los pisos en esuelo y p incipal, ocho palcos a cada uno de los lados del piso
( ein a y dos en o al), un an i ea o de doscien as bu acas y palcos de cien o no en a y dos bu acas,
y una segunda g ada en el pa io e ce o con capacidad pa a se ecien as localidades. En o al dos mil
cien localidades. Respec o al a o o hay que hace alguna acla ación siguiendo las obse aciones
ealizadas po Albe o Villa Mo ellán. En un p incipio se pensó que el edi icio con a a con un o al
de dos mil se ecien as cincuen a y cinco localidades. Es as se dis ibui ían en e las es plan as del
Coliseo de la siguien e mane a: mil cincuen a y cua o en el pa io de bu acas, quinien as cua en a en
el p ime piso y no ecien as ein iuna en el segundo. El es o de localidades co esponde ía a los
palcos. Sin emba go, es as cuen as se modi ica on cuando se decidió que el edi icio se adap a a pa a
acoge ep esen aciones ea ales. En ese momen o, y a causa de la ampliación del escena io, su
a o o se edujo a dos mil cien pe sonas.
achada.
206
Villa Mo ellán, Albe o: “En o no a la a qui ec u a de la Exposición”, en El Coliseo en Se illa, p. 54.
87
La o namen ación de es a pa e del edi icio ue, según ha llegado a nues os días, uni a ia y
se ealizó a base de esg a iados, do ados y pin u as de emas neoba ocos su gidos del imagina io
de Manuel de la Cues a Ramos. De su in e io des acó una se ie de pin u as mu ales si uadas en los
es íbulos. Las ealizó F ancisco Hohenlei e y en ellas se ep esen aban episodios ea ales de
ob as como Los in e eses c eados, de Jacin o Bena en e, o El e ablo de Maese Ped o, de Miguel
de Ce an es. Las bu acas de las localidades e an de colo ojo y la iluminación se esol ió con
apliques de b once do ado. En su in e io cob ó p o agonismo una monumen al lámpa a, una g an
a aña de b once y c is al con cien o ochen a pun os de luz que medía seis me os de al o y que enía
un diáme o ap oximado de cua o me os. Un elemen o que, años más a de, se inco po a ía a la
do ación del ea o de la Exposición (ya con e ido en ea o Lope de Vega).
Su escena io enía nue e me os de embocadu a y un ondo de once me os, cinco más de
los que se pensó inicialmen e. Pa a accede a la sala, se con aba con once pue as (una más de las
eglamen a ias) odas ellas con hojas de made a allada.
El ecin o u o cale acción po ai e calien e median e una ins alación que se ía ambién
pa a e ige a du an e el e ano. El ai e se eno aba en odo momen o, has a dos eces po ho a. El
p oyec o con aba, además, con excepcionales medidas de segu idad. Tal y como señala Albe o
Villa Mo ellán:
La sala ue obje o de cuidadoso análisis, no sólo es é ico sino ambién en ma e ia de
Alzado del ea o Reina Me cedes. El No icie o se illano.
88
segu idad. Las es uc u as del ea o e an de hie o y cemen o en lo undamen al, e i ándose
ad ede la made a, con el in de educi al mínimo la u ilización de ma e iales
combus ibles
207
.
Así, el nue o coliseo se illano disponía de ins alaciones p opias pa a los casos de incendio, como
bocas de agua en odos los pisos, en el oso y en los ela es. Una medida que se apoyaba en los
ex in o es que se epa ían po odo el ecin o. Como espacio complemen a io al edi icio del ea o,
la pa cela con aba con dos espacios anexos de cien o ochen a me os cuad ados.
Como se icios complemen a ios hay que señala que el Coliseo disponía, en su piso bajo,
de una cabina pa a p oyecciones, y, en el p incipal, de un ba que con aba con una sala de espe a
que se comunicaba con los palcos del ea o.
Es e espacio ab ió al público el 3 de diciemb e de 1931 as una in e sión de dos millones de
pese as. Su uso ue muy desigual y se concen ó, sob e odo, en p oyecciones cinema og á icas
aunque hubo in en os de da le o os usos. Po la p ensa local sabemos, po ejemplo, que la Sociedad
Se illana de Concie os p opuso, en el año 1930, celeb a sus concie os ela i os a la empo ada
1930-1931 en es e ea o, sin llega a buen pue o.
Tal y como señala José San o o ibio, su decli e ue p og esi o y pa eció no impo a a la
adminis ación local, que espe ó has a el año 1974 pa a in e eni an e su inminen e demolición po
pa e de la en idad banca ia que había adqui ido el local:
Al ene no icias la Alcaldía de es a decisión, adop ó una ac i ud de ajan e de ensa de
la pe i encia de dicho edi icio, consiguiendo que se decla ase monumen o his ó ico-
a ís ico, ecu iendo con a ello la en idad banca ia y pe sonándose en el ecu so como pa e
el Ayun amien o. Y, e ec i amen e, el minis e io de Educación e ocó la decla ación de
monumen o his ó ico-a ís ico
208
.
4. Tea os en la p o incia
Releyendo la p ensa local se puede conoce que algo de la ac i idad ea al que se
desa ollaba en las p o incias de Se illa y Có doba. Es as c ónicas no son ecuen es, pe o apo an
da os de mucha impo ancia pa a comple a la pano ámica cul u al que, en o no a las a es
escénicas, se desa ollaba en Se illa en e los años 1929 y 1930. En es e sen ido hay que eseña ,
po ele ancia y asidua p esencia en los medios, las pues as en escena que se ealizaban en U e a,
Chucena, Alcalá de Guadaí a y Écija.
Po ejemplo, de U e a encon amos a ias c í icas sob e las ob as que lle an a escena en el
207
Villa Mo ellán, Albe o: “En o no a la a qui ec u a de la Exposición”, en El Coliseo en Se illa, p. 54.
208
San o o ibio Suma iba, José: Se illa en la ida municipal (1920-1991), p. 439.
89
ea o Me cedes de la localidad
209
. Desde Chucena llegan no icias de la pues a en escena que un
g upo de a icionados de la localidad denominado González-Rochel hizo de la ob a Cancione a de
los he manos Ál a ez Quin e o
210
. Respec o a Alcalá de Guadaí a hay que señala in o maciones
como la e e ida a la cons ucción de un nue o ea o a p incipios del año 1929. Así, El No icie o
Se illano publicaba al espec o:
El nue o ea o.
Siguen p ocediendo al de ibo de la casa de la calle la Mina, en cuyo sola ha de edi ica se el
nue o ea o municipal
211
.
Del caso as igi ano se conoce que, en sep iemb e de 1929, el ea o Sanjuán de la localidad lo había
adqui ido el emp esa io An onio Cab e a Díaz, quien inse a unos anuncios en la p ensa local
se illana pa a público conocimien o
212
. Es a pe sona, además, ges ionaba el ea o Duque de Ri as
de la capi al co dobesa y el ea o Ga nelo de la localidad de Mon illa
213
.
5. Va iedades
Los espacios conocidos como de a iedades e an luga es que acogían ac uaciones musicales,
cómicas, de magia, bailes y ci censes, en e o as. Es os locales e an una nue a ó mula de los
ca és-concie o de inales del siglo XIX que, según F ancisca Íñiguez Ba ena, “se habían c eado
pa a quienes el ea o g ande pa ecía cosa poco di e ida y ha o ca a y que, con iempo y dine o
escaso, p e endían alguna dis acción después de cena ”
214
.
En el iempo de es e es udio, los espacios de a iedades que se desa ollan en Se illa e an:
209
Ejemplos: El No icie o Se illano, 7-3-1929, pp. 1 y 3. Ac ualmen e es el ea o Municipal En ique de la Cuad a.
210
El No icie o Se illano, 4-3-1929, p. 5.
211
El No icie o Se illano, 17-3-1929, p. 4. Ac ualmen e en es a misma calle se encuen a el ea o Gu ié ez Alba y se
denomina Nues a Seño a del Águila.
212
Es e ea o se cons uyó en el año 1621 y e a un edi icio con ca ac e ís icas simila es a los co ales de comedias
cas ellanos. Su i ula idad ue municipal has a p incipios del siglo XIX, cuando se cedió a la Compañía de Diego
Millán y Ál a ez a cambio de que se enca ga a de eedi ica el inmueble. A inales del XIX lo adqui ió Baldome o
Cus odio Fe nández y pocos años después, en 1927, su hijo lo endió a José Sanjuán quien quiso que el edi icio
lle a a su apellido. El ea o uncionó has a el año 1937, cuando un incendio acabó con sus ins alaciones. De su
econs ucción se enca gó el a qui ec o José G anados de la Vega, au o de los pabellones de Colombia y Gua emala
du an e la Exposición Ibe oame icana. Vol ió a ab i las pue as en 1940 y se man u o ac i o has a el año 1984.
Desde el año 1999 el Ayun amien o de Écija lo adqui ió y lo econs uyó espe ando su olume ía in e io y
ex e io . Da os ex aídos de:<h p:www. ea o.ecija.o g
>.
Consul a 3-5-2013. Pa a amplia da os sob e la ca ele a
ea al as igi ana del siglo XIX e Bolaños Donoso, Piedad: Ca ele a ea al de Écija (1890-1899), Mad id, Signa,
nº 16 (2007), pp. 235-288.
213
El No icie o Se illano, 21-9-1929, p. 3.
214
Íñiguez Ba ena, F ancisca: La pa odia ea al en España (1868-1914), Se illa, Uni e sidad de Se illa, 1999, p. 25.
96
Ramí ez (en su pa e musical) y Vicen e Ca ión (en la di ección escénica). El elenco e a
nume oso y con aba con ac o es, ac ices, músicos, cue pos de baile, co os, e c.
228
. Las
localidades se podían adqui i en la sec e a ía del cen o. Sob epasado con éxi o el día del
es eno, el 4 de ene o de 1929, el A eneo hacía pública -pa a su segunda ep esen ación- una
ebaja en el p ecio de las localidades pa a que “ odas las clases sociales” pudie an e la
pues a en escena que habían ealizado. Según cons aba en la misma, las localidades
co espondien es a los palcos de en esuelo iban a se sus i uidas po sillas de en esuelo, al
p ecio de 10 pese as la p ime a ila y de 8 pese as pa a la segunda ila
229
.
−15 de diciemb e de 1930: Te minada ya la Exposición Ibe oame icana, los in eg an es de la
Compañía de Casimi o O as ep esen a on, a bene icio de es a ins i ución, dos piezas
ea ales: La eina mo a, de Se a ín y Joaquín Ál a ez Quin e o; y La ela, de Ped o Muñoz
Seca, en el ea o de la Exposición. En es a ocasión, el p og ama se comple ó con la
ac uación de la O ques a Bé ica de Cáma a, di igida po Manuel de Falla.
Po no as publicadas en la p ensa local sabemos que a las pe sonas que pa icipaban en es os
espec áculos se les ecompensaba con un almue zo
230
.
El ínculo del A eneo con el ea o se ma e ializó ambién en la elación que la ins i ución
hispalense man u o con di e en es d ama u gos de éxi o en el p ime e cio del siglo XX. En es a
pa icula lis a des aca, especialmen e, la p esencia de los he manos Ál a ez Quin e o. Como señala
En ique Ba e o, cada es eno de los d ama u gos iba p ecedido de una pa icula ce emonia:
La ene ación que en el A eneo se sen ía po los dos he manos es sob adamen e
conocida. Cada ep esen ación de una ob a de los Quin e o enía p ecedida po un b indis en
228
Los nomb es comple os de los in eg an es de la pues a en escena de Pan y To os e an los siguien es: Concha Mon es
(Doña Pepi a), Ma ía Héc o (La P incesa de Lazán), Ca mela Mon es (La Ti ana), Lola López (La Duquesa), Ma ía
Vic o ia Benjumea (La Ciega), Luis Díaz C iado (El Capi án Peña anda), An onio Ulloa (Goya), Edua do Benjumea
(El Aba e Ci uela), En ique Ga cía O iedo (El Co egido Quiñones), F ancisco Salado (Jo ellanos), An onio
G osso (Pepe Hillo), Ra ael Luca de Tena (Don Ra ael), Luis Iglesias (Cos illa es), José Vens (El Gene al), Rica do
Zubi ia (El Pad e Ciego), José Láza o Cas al e (Niño ciego), F ancisco Ga cía (San e o), An onio Duque Calde ón
(Un manolo) y José Ma ía Delgado (Un he mano del pecado Mo al). El co o de manolos y manolas es aba
compues o po : Ca men Piñal, Ma ía Te esa Ba ón, Nelia Duque, Vic o ia Benjumea, Jus a Sie a, Ca men Ri e o,
Lola Rull, Rosa io Jiménez, Ma ía B a o Fe e , Me cedes Benjumea, Salud Piñal, Ma ía Rosa Cañe e, Adela
Cas al e , Dolo es He mosa, Ca eli San os Piazza, Emilia Ri e o, Ma ía Te esa Vo cy, Concha Rull, José Luis
Rubio, An onio de la Cue a, An onio Duque Calde ón, F ancisco Díaz Gely, Manuel del Rey, José Segu a, Césa
López Pe iconi, An onio Cosío, C esecucio Olías, Rodol o Cascales, José Cas al e Chacón, Félix Reda, Agus ín
Za agoza, Ra ael Ga cía B a o Fe e , José Amo es, Juan Delgado, Joaquín y En ique Pé ez de la Concha, Fe nando
Mac-Ca y, Manuel Díaz C espo, José A acó Bení ez, Adol o Salaza González, José de Toledo, F ancisco Muñoz
Domínguez y Ra ael Ruiz Maldonado. En los núme os de bandu ias y gui a as ac ua on: F ancisco Muñoz, José
C uz, José Fe nández Venegas, Manuel del Rey y Emilio O ellana. El No icie o Se illano, 3-1-1929, p. 1.
229
El No icie o Se illano, 4-1-1929, p. 8.
230
El No icie o Se illano, 2-1-1929, p. 8 y 10-1-1929, p. 1.

97
el A eneo po el éxi o de la ep esen ación, al que ellos mismos acudían
231
.
La elación de los d ama u gos con la en idad se illana enía de lejos. En 1910 habían ac uado
como man enedo es de sus juegos lo ales y, en un banque e en su hono , anuncia on su p oyec o de
dedica un monumen o a Gus a o Adol o Bécque , lo que se ealiza ía en diciemb e de 1911
232
.
Luego, en 1915, según cuen a José Vallecillo, se celeb a una elada en la que ambos he manos
hicie on una lec u a d ama izada de su ob a El ilus e huésped, inédi a has a ese momen o
233
. Un
ac o con el que se que ía ag adece , según el mismo in es igado señala, las ges iones ealizadas po
el p esiden e del A eneo pa a que se es ena a en Se illa la ob a El duque de Él
234
.
Es a elación en e la en idad y los d ama u gos siguió desa ollándose y, en el mismo cu so
1914-1915, Joaquín y Se a ín Ál a ez Quin e o es ena on la ob a Dios di á con el obje i o de
ecauda ondos pa a que la Sección de Bellas A es pudie a con a con un pabellón p opio en el que
desa olla sus exposiciones. Es e ínculo con inuó el 13 de mayo de 1918 con una lec u a
d ama izada del saine e Los ma chosos, esc i a solo po Se a ín Ál a ez Quin e o; y el 21 de mayo
de 1926 con la lec u a de los en emeses El úl imo papel, Cabellos de pla a y El pie (los es
in e p e ados po ambos he manos). Sob e ella José Vallecillo cuen a:
Según la Memo ia de aquel cu so, el mayo de los Quin e o suplió una ez más, al
igual que en las eladas en que leyó El ilus e huésped o Los ma chosos, an e los a eneís as,
el impulso i al de la ep esen ación escénica, ep oduciendo con la p ecisión del ges o,
auxiliado de mane a imponde able po la di ina en onación de la oz, de innume ables
in lexiones, odo el sabo humano, el alo de la ealidad de los pe sonajes
235
.
Ce canos a la echa en que se celeb a ía la exposición, los he manos Ál a ez Quin e o siguie on
acudiendo a sus encuen os con los a eneís as. Así, du an e la p ima e a de 1927, Se a ín Ál a ez
Quin e o leyó las piezas Los g andes homb es, Cambio de sue e y El cua o de ho a.
Como mues a de espe o hacia ambos, desde el A eneo se p omo ió la cons ucción de una
glo ie a en el Pa que de Ma ía Luisa (que p oyec ó Aníbal González y se inaugu ó el 10 de mayo de
231
Ba e o González, En ique: El A eneo de Se illa, Se illa, Ayun amien o de Se illa, 2008, p. 96.
232
Palenque, Ma a: La cons ucción del mi o Bécque : El poe a en su ciudad (Se illa 1871-1936), Se illa,
Ayun amien o, 2011.
233
Fue el 27 de ab il de 1915. Da o ob enido de Vallecillo, José: La li e a u a y el A eneo de Se illa (1887-2003),
Se illa, A eneo, 2003, p. 47. Con espec o al A eneo emi o ambién al ensayo de Ma ía de Pablo Rome o de la
Cáma a, His o ia del A eneo de Se illa 1887-1931, Se illa, Colegio O icial de Apa ejado es y A qui ec os, 2007
(Ed. Facsimila ).
234
“Según puede lee se en la Memo ia del cu so 1914 a 1915 del A eneo, Se illa debió el hono de que en ella se
es ena a El Duque de Él, po una pa e, a las ges iones que ealizó el p esiden e, don José Monge Be nal, quien
pudo al se icio de es a emp esa oda su elocuencia, su diplomacia, su simpa ía y su amo a Se illa; y, po o a, a la
galan e ía y a la gene osidad de los he manos Ál a ez Quin e o y de los insignes ac o es doña Ma ía Gue e o y don
Fe nando Díaz de Mendoza”. Vallecillo, José: La li e a u a y el A eneo de Se illa (1887-2003), p. 83.
235
Ibidem.
98
1927
236
); y se les hizo un homenaje nacional el 14 de mayo del año 1928.
En el homenaje de 1927 colabo ó la ac iz se illana Ca men Díaz, que esos días es aba
ac uando en el ea o Ce an es de la ciudad ep esen ando la ob a Los mosqui os, de Joaquín y
Se a ín Ál a ez Quin e o. La in é p e e o eció la unción de despedida a los au o es, yendo el
impo e de la sesión al A eneo. Una p opues a que los di ec i os del A eneo ag adecie on y sob e la
que a icula on su apo ación al homenaje nacional:
Los di ec i os no supie on cómo ag adece el asgo. O ecie on con ibui a exo na
el ea o, a p onuncia unas palab as de e e encia a los maes os y de e mina
conc e amen e la inalidad del p oduc o económico, al que con ibui ían la ac iz con su
abajo, la compañía con su ejempla desin e és, el emp esa io (seño Gonzalo) con los
gas os de hoja y el público con su gene osa apo ación. El ing eso b u o de la unción se ía
el p ime dona i o que encabezase una susc ipción pa a egala una casa se illana, y en
Se illa, a Joaquín y Se a ín Ál a ez Quin e o
237
.
O os au o es ea ales inculados a la asociación se illana ue on Jacin o Bena en e (que
pa icipó en la Cabalga a de Reyes Mayos del año 1924 enca nando al ey Gaspa y a quien el
A eneo p opuso como hijo adop i o de la ciudad en la misma echa
238
); y Edua do Ma quina (a
236
En su ealización se empleó lad illo y ce ámica id iada. Se dispusie on en o no a un es anque y con una uen e
neoba oca en su en e. Se incluyó la siguien e leyenda: “A Se a ín y Joaquín Ál a ez Quin e o, glo iosos au o es
d amá icos, Se illa, su mad e adop i a consag a es e monumen o en es imonio de g a i ud po que in undie on en
cien comedias, gala de la escena española, el alma de la Reina del Guadalqui i ”, Blázquez Sánchez, Faus o: La
escul u a se illana en la época de la Exposición Ibe o-Ame icana 1900-1930, Á ila, Dia io de Á ila, 1989.
237
Pa a aquella unción se solici ó a las muje es acudi con man ón de Manila. En e los asis en es des aca on los
in an es don Ca los, doña Luisa y doña Isabel Al onsa. En la unción se ep esen ó la p ime a y la úl ima ob a esc i a
po los d ama u gos. Es o es, Esg ima y amo y Los mosqui os, espec i amen e. Vallecillo, José: La li e a u a y el
A eneo de Se illa (1887-2003), p. 95.
238
Su nomb amien o como hijo adop i o se aco dó en el pleno celeb ado el 11 de ene o de 1924. Luis Mon o o esc ibió
el eleg ama donde se le comunicaba la decisión. Su con enido e a el siguien e: “Excmo. S .: El Excmo.
Ayun amien o de es a ciudad en cabildo celeb ado el 11 del mes de la echa, aco dó unánimemen e nomb a a V. E.,
hijo adop i o de Se illa. / Con el p esen e acue do, la Co po ación Municipal de es a ciudad in e p e ó ielmen e la
olun ad del pueblo se illano que con sus más é idos aplausos, acaba de da a V.E., es imonio elocuen e de su
admi ación y de su g a i ud. / En Se illa, Seño Excelen ísimo, pe du a el sen ido a ís ico, la isión de la belleza
que en los siglos pasados p odujo ob as conocedo as del iempo y de la mue e y en la ac ualidad la le an a a la
al eza de las ciudades más lo ecien es y cul as. / Las Ciencias, las Le as y las A es log a on aquí an o esplendo ,
que le gana on el enomb e de `A enas española´. Es a ciudad es mad e de p íncipes de la lí ica, de sobe anos
maes os de la pin u a; de no supe ados escul o es; de la Juan de la Cue a y de Lope de Rueda, el humilde ba ihoja,
que al deci de Ce an es `sacó de man illas las comedias y las puso en oldo y peana. / Se illa, que sigue i iendo
la ida del A e, inde su más en usias a homenaje a cuan os ingenios in luyen en la ida espi i ual de nues a amada
Pa ia. ¿Y quién en e es os con mejo es í ulos que el homb e p i ilegiado que con sus po en osas ob as, de p opios
y ex años celeb adas, in unde sa ia de ida nue a al Tea o español, la exp esión más iel de los alien os de la
Raza? / Se illa aplaudió y aplaude en el au o de `Los in e eses c eados´, `El d agón de uego´ y `La ciudad aleg e y
con iada´ al suceso de aquellos colosos de la escena que gua da on en sus ob as como en elica ios p eciosos y pa a
ejemplo del mundo, `Amo , Hono y Pode ´, la emp esa de la España glo iosa. / En la ocasión pasada, Se illa no
sólo aclamó al excelso au o d amá ico: en los clamo osos aplausos que po odas pa es lo acompañó, exp esábale
ambién su g a i ud, po que p es ando su concu so a la g an ies a del A eneo, la más espi i ual de las ies as
se illanas, `la Fies a de los Reyes Magos´, la san a aleg ía de los niños, se iden i icaba con el alma de la ciudad,
amando a la niñez y a la pob eza, las p e e idas del C eado de Cielos y Tie as. / Admi ación an e las ob as del g an
d amá ico y g a i ud al apasionado amado de Se illa, mo i a on el acue do del Excmo. Ayun amien o, que
hon ándome muy mucho, comunico a V. E. / Dios gua de a V. E. muchos años. Se illa, 18 de Ene o de 1924. A.
99
quien ambién p omo ió como hijo adop i o de la ciudad, pe o ya en el año 1935).
Los ac o es y las ac ices del momen o ambién u ie on una elación especialmen e
signi ica i a con es a ins i ución. Así, po ejemplo, el A eneo p omo ió el nomb amien o de Ma ía
Gue e o y de Fe nando Díaz de Mendoza como hijos adop i os de la ciudad en el año 1922
239
;
nomb ó socio de hono al ac o , les hizo un homenaje a ambos en mayo del año 1923, y, cuando
mu ió la ac iz, pa icipa on -jun o al Ayun amien o de Se illa- en la colocación de una lápida en
ecue do de la a is a
240
. Pa icula men e signi ica i a ue, sin emba go, la elación de la ac iz
se illana Ca men Díaz con es a ins i ución. Un ínculo que adop ó di e en es o mas. Po ejemplo,
en el año 1928 la ac iz pa icipó ac i amen e en el homenaje que el A eneo ealizó a los he manos
Ál a ez Quin e o
241
, aco dó con los mismos d ama u gos que la ecaudación de una de sus
unciones se des ina a, ín eg amen e, al A eneo; ecibió un homenaje en el cu so 1930-1931, y ue
nomb ada socia de hono de la ins i ución.
− Sociedad A ís ica Bena en e
E a una asociación que desa ollaba ac i idades cul u ales y ec ea i as en o no al ea o y
los bailes de sociedad. Su local se localizaba en el núme o 2 del Pasaje de And eu, en pleno ba io
de San a C uz. P e iamen e había con ado con un salón en el núme o 2 del Pasaje de Villa
242
. Su
p esiden e, en los años de es e es udio, ue Manuel del Cas illo Escoba
243
. E a una asociación
e e ana que se había undado en la p ime a década del siglo XX.
La sociedad des acaba po la o ganización de ies as y bailes du an e los ines de semana de
casi odo el año. Incluso du an e los meses de e ano, según apa ece en la p ensa local del
Vázquez A me o. Rub icado. Excmo. S . D. Jacin o Bena en e”, San o o ibio Suma iba, José: Se illa en la ida
municipal, p. 71.
239
La p opues a la ealizó el esc i o , poe a y c onis a Muñoz San Román en el pleno del ie nes 21 de ab il de 1922, a
p opues a del p esiden e del A eneo. El nomb amien o se concedió po unanimidad. Ibidem, p. 61.
240
La ci ada placa se colocó en la achada de la casa que la ac iz enía en el núme o 14 de la calle Pimien a, en el ba io
de San a C uz. La había ealizado el a is a Agus ín Sánchez-Cid. Con enía la siguien e leyenda: “En es a casa
plácido asilo del poé ico ba io de la adición y leyenda habi ó Ma ía Gue e o eminen e ac iz, gala y o gullo del
ea o español. La ciudad de Se illa consag a en má mol a su glo iosa memo ia de su hija p edilec a y adop i a.
1928”.
241
Du an e es e homenaje se descub ió una lápida en la casa na al de la ac iz; se ep esen ó la ob a Los duendes de
Se illa en el ea o de la Exposición y se celeb ó una e bena en la Plaza del Pelícano, y, según comen a En ique
Ba e o, en es e ac o la ac iz leyó unas cua illas del p esiden e del A eneo (en ese momen o Blasco Ga zón) que
e saban sob e la unción educa i a del ea o. Ba e o, En ique: El A eneo de Se illa, p. 100.
242
ABC, 22-9-1933, p. 24.
243
Julio Ma ínez de Velasco ep oduce los nomb es de la di ec i a que, según des aca, di igió la Sociedad Bena en e
du an e los años de la Exposición Ibe oame icana, aunque no se e ie e a la uen e de la que se ha alido. Los
nomb es que o ece son los siguien es: P esiden e: Manuel del Cas illo Escoba ; Vicep esiden e: José Boza Capilla;
Sec e a io: Joaquín Lucas Blanco; Vicesec e a io: Secundino Apa ce o Millán; Teso e o: F ancisco Rome o Íñigo;
Con ado : José He nández Ca ale o; Vocales: F ancisco Bece il; Eugenio Ma ínez Pe al o Manuel Jiménez
Rod íguez y José Rome o. Vocal a ís ico: Manuel Vicen e Ga cía. Tea o en Se illa. C ónica de sus años más
c í icos (1929-1953), p. 69.
100
momen o, donde se da a conoce g an pa e sus ac i idades
244
.
En el iempo que aba ca es e es udio desde la Sociedad Bena en e se desa olla on las
siguien es ac i idades no ea ales:
− Bailes de Ca na al: 10, 11, 13,14, 16 y 17 de eb e o de 1929
245
.
− Bailes de mayo: jue es, sábados y domingos de mayo de 1929.
− Fies a del cla el: 6, 8 y 9 de junio de 1929.
− Fies a Los palomos de la ilusión o La paloma de la ilusión (apa ece en la p ensa con
ambos nomb es): 23 de junio de 1929.
− Fies a del jazmín: 14 de julio de 1929.
− Fies a de Año Nue o: 31 de diciemb e de 1929
246
.
− Concu so de angos: 19 de ene o de 1930
247
.
La Sociedad Bena en e con aba con g upo de ea o que se encon aba en plena
emodelación du an e el año 1929. Sus in eg an es ep esen aban ob as d amá icas en un escena io
ubicado en el salón de ac os de su p opia sede o en cualquie o o ea o de la ciudad que cedie a su
sala pa a ines no luc a i os. En es e úl imo supues o hay que señala que, en e 1929 y 1930, la
sociedad celeb ó ep esen aciones en el Cen o de Reuniones Familia es (localizado en la calle
Amo de Dios y an iguo local del O eón se illano), en a ios ea os y en el salón de ac os de su
p opio local. Du an e el iempo que ocupa es e es udio se iene conocimien o de las siguien es
pues as en escena:
− El Pad ón municipal, de Miguel Ramos Ca ión y Vi al Aza (27 de ene o de 1929)
248
,
− Ma iqui a Se illa, de Luis P a s (27 de ene o de 1929),
− Doña Cla ines, de los he manos Ál a ez Quin e o (3 de eb e o de 1929),
− Jue gueci a, de Ca los Allens-Pe kins (3 de eb e o de 1929),
− Los au o es de mis días, de An onio Paso y Rica do González del To o, (24 de eb e o de
244
En una c ónica sob e la Fies a del cla el o ganizada po la Sociedad Bena en e, apa ece el siguien e ex o: “Es a
Sociedad segui á dando los bailes du an e los meses de e ano, odos los jue es y domingos en su magní ica e aza
o en su salón, según haga esco o calo , habiendo en odas las eladas g andes so p esas y aliosos egalos pa a las
seño i as”, El No icie o Se illano, 12-6-1929, p. 2.
245
El No icie o Se illano, 21-2-1929, p. 8.
246
Re e encia en una c ónica i ulada “Fes ejando la en ada del año”, El No icie o Se illano, 1-1-1930, p. 1.
247
El No icie o Se illano, 23-1-1930, p. 2.
248
El No icie o Se illano, 1-2-1929, p. 5.
101
1929)
249
,
− Mal aloca, de los he manos Ál a ez Quin e o (3 de ma zo de 1929),
− La banda de ompe as, de Tomás López To eg osa y Ca los A niches (10 de ma zo de
1929),
− Ganas de eñi , de los he manos Ál a ez Quin e o (10 de ma zo de 1929),
− ¡Pa que le iá us é hablá...!, de R. Vi as Díaz y H. Gu ié ez Gil (10 de ma zo de 1929),
− A ma illazos, de Manuel Lina es Ri as y Emilio Méndez de la To e (13 de ab il de
1929),
− Juan José, de Joaquín Dicen a (14 de ab il de 1929),
− Ma ía Fe nández, de Ped o Muñoz Seca y Ped o Pé ez Fe nández (28 de ab il de
1929 y 19 de ene o de 1930)
250
,
− Tambo y cascabel, de los he manos Ál a ez Quin e o, (13 de oc ub e de 1929),
− La P udencia, de Fe nández del Villa (20 de oc ub e de 1929),
− Ma iquilla Te emo o, de los he manos Ál a ez Quin e o (19 de eb e o de 1930),
− El que mucho aba ca, de Ca los Millán y Juan del Pozo (19 de eb e o de 1930)
251
,
− La hija de la Dolo es, de Luis Fe nández A da ín (30 ma zo de 1930)
252
,
− La o a hon a, de Jacin o Bena en e (19 de oc ub e de 1930),
− El que mucho aba ca..., de Ca los Millán y Juan del Pozo (19 de oc ub e de 1930),
− El amo que pasa, de los he manos Ál a ez Quin e o (18 de no iemb e de 1930),
− Los a aónicos, de Mezqui a (18 de no iemb e de 1930),
− Cancione a, de los he manos Ál a ez Quin e o (21 de diciemb e 1930)
253
.
Las c í icas de sus pues as en escena las solía hace un pe iodis a del pe iódico local El
No icie o Se illano que se hacía llama Papa Manuel. Pa a él, las unciones que se es aban
ealizando en 1929 no enían calidad su icien e po que es aban poco ensayadas. Así, comen aba en
una de sus eseñas:
249
El No icie o Se illano, 2-3-1929, p. 3.
250
El No icie o Se illano, 3-5-1929, p. 5.
251
La ep esen ación p og amada e a La o a hon a, de Jacin o Bena en e, pe o se suspendió po indisposición de uno
de los in eg an es del epa o.
252
El No icie o Se illano, 3-5-1929, p. 5.
253
ABC, 23-12-1930, p. 32.

102
Un “elenco” como el bena en ino que an al o ha sabido coloca siemp e el
pabellón a ís ico y del que an homogénea labo puede y debe espe a se, po in eg a lo
elemen os de g an alía, no ha de limi a se a “ eza ” las comedias, sino que ha de
p esen a las bien acoplados los ipos y con enien emen e ensayadas
254
.
En e 1929 y 1930, los epa os es u ie on compues os, en e o as, po las siguien es pe sonas:
Ca meli a Gie s, Fe nanda Cas o, Ma iqui a Ca doso, Ca melilla Du án, Ri a Jiménez, Julia
Nogue as, Me cedes Mo ales, Ma uja Ca doso.
No se conoce el ho a io de odas las unciones e e idas. De las que sí se iene el da o, hay
que deci que las ep esen aciones comenzaban a las 22 ho as. En algunas ocasiones, además, las
sesiones ea ales comenzaban con un cuad o de baile.
Sus esponsables enían especial cuidado con la c eación de ambien es pa a los di e en es
ac os. Así, po ejemplo, pa a los bailes de Ca na al del año 1929 con i ie on su pa io en un ja dín
á abe pa a el que el a is a local Joaquín Molina había pin ado un deco ado; y Gena o del Espino
(conocido popula men e como “el mago de la elec icidad”) había diseñado la iluminación.
Su uncionamien o e a simila al del es o de sociedades d amá icas que habían su gido en
España desde los años cua en a del siglo XIX. De es a mane a, a sus ac os (incluyendo los bailes y
las ep esen aciones) se en aba po in i ación, aunque ambién se podían adqui i bole os en una
aquilla, en caso de no pe enece a la sociedad. Es o suponía una compe encia desleal con los
ea os de p opiedad y los de pa ocinio municipal, pues como señala Da id T. Gies, no pagaban
pensiones, ni subsidios de desempleo o de echos de au o , lo que les pe mi ía o ece ea o a meno
p ecio
255
.
A pa i de sep iemb e del año 1929, la p ensa comenzó a se c í ica con la labo de es a
en idad. En p incipio, po que cancelaba nume osos e en os que p e iamen e había anunciado,
p o ocando males a en e los a icionados. Pe o ambién po que no se es o zaba pa a consolida sus
g upos de abajo. Así, en una no a publicada a p incipios del mes de oc ub e de 1929 en El
No icie o Se illano se dejó cons ancia de que buena pa e del elenco ea al de la asociación no
que ía segui ac uando en la ins i ución du an e la nue a empo ada
256
.
Sin emba go, es e hecho a ía du an e el año 1930. A inales de ese año, la p ensa local
des aca la ac i idad del g upo de ea o su gido en la misma sociedad denominado “La Ju en ud
Desca iada”. Se a aba de un g upo de pe sonas que ponía en escena ex os de au o es españoles
254
El No icie o Se illano, 1-2-1929, p. 5.
255
Y añade es e au o espec o a las sociedades d amá icas: “La gen e pagaba una cuo a semanal o mensual que les
pe mi ía acudi a una eunión en la que se ep esen aba una ob a. Es as euniones se con i ie on en un enómeno
an o social como li e a io, y con ecuencia las ob as habían sido esc i as po socios o e an de una na u aleza más
expe imen al de lo que podían pe mi i los ea os p incipales”. Gies, Da id Tha che : El ea o en la España del
siglo XIX, Camb idge Uni e si y P ess, 1996, p. 22.
256
El No icie o Se illano, 6-10-1929, p. 5.
103
con empo áneos, sob e odo, pe enecien es a la comedia
257
.
Además de ea o, las unciones podían es a compues as de o o ipo de espec áculos. Así, el
18 de no iemb e de 1930 la jo nada, además de ep esen ación ea al, ecogió la ac uación del
ilusionis a En ique Es é ez Mellán y del baila ín Pe e Mo d; es e úl imo ejecu ó di e en es danzas
ame icanas.
Según se desp ende de algunos a ículos de inales de los años ein e, la exis encia de
sociedades como es a e a ecuen e en oda España y e an alo adas posi i amen e po la c í ica
an o po su abajo como po o ma ac o es que o ma on pa e del elenco de compañías muy
ac i as.
− Cí culo de Los Luises
Se conocía ambién como Academia de Es udios Se illanos de Los Luises. En el año 1929
lo p esidía F ancisco Sánchez Cas añe . La asociación con aba con un local en la calle T ajano de la
capi al se illana. En e los ac os que se egis an en es as echas se encuen an: una con e encia de
Aníbal González el 12 de ene o de 1929, y una Cabalga a con mo i o de la celeb ación de un
Cong eso Ma iano en la ciudad
258
. Es a cabalga a se celeb ó el lunes 20 de mayo de 1929 po las
calles de la capi al se illana Y e a uno de los ac os complemen a ios del Cong eso Ma iano. En ella
se ep esen aban seis cuad os en los que se incluían pe sonajes ma ianos de la his o ia de la ciudad.
La o ganización de cada uno de los cuad os del peculia pasacalle ecayó sob e di e en es
asociaciones y he mandades de la capi al se illana. Sin emba go, odas las inicia i as se some ie on
a una comisión p esidida po José González Ál a ez aseso ada po Aníbal González.
En el p og ama del Cong eso Ma iano se explicaba que la cabalga a se celeb a ía el 20 de
ma zo de 1929 a pa i de las 18 ho as; que des ila ía jun o a la pue a p incipal de la ca ed al y que,
en es e pun o, se eci a ía una loa inal po cada g upo in eg an e
259
.
Es un eje cicio pa a ea al que me ece se desc i o. Según las e e encias apa ecidas en la
p ensa local, el p ime o de los cuad os se localizaba en el siglo III. En él se ep esen aba: po un
lado, a San a Jus a y a San a Ru ina an e el p e o omano Diogeniano; y, po o o, el ac o de
con e sión al c is ianismo de Sabino. Pa a ello, en una ca oza que ep esen aba la cá cel, se había
ec eado a las dos san as ezando a la Vi gen mien as las obse aba, escondido, el p e o
257
Una de sus ep esen aciones se lle ó a cabo el 28 de diciemb e del año 1930. ABC, 30-12-1930, p, 28.
258
El nomb e comple o de la ci a e a Cong eso Ma iano Hispano-Ame icano. Según cons aba en la Guía o icial de la
Exposición Ibe o-Ame icana: “En es e Cong eso, España y Amé ica endi án espléndido homenaje a la Vi gen
Inmaculada, cuya de oción sos u o a Colón en la g an emp esa; cuyo amo mo ió a Isabel la Ca ólica has a
sac i ica sus joyas y lle ó a nues os misione os, a nues os sabios, a nues os a is as y a nues os capi anes a las
he mosas egiones del Nue o Mundo pa a di undi la e, la cul u a, la sang e, la g andeza y la glo ia de la aza
hispana”, Se illa, Exposición Ibe oame icana, 1929, p. 92.
259
AA. VV, P og ama de los ac os del Cong eso Ma iano Hispano-Ame icano, Se illa, He manos Gómez- M. de
Pa adas, 1929, p. 23.
104
Diogeniano y las seguía Sabino, acompañado de su coho e. Ce aba es e bloque una se ie de
muje es, ca ac e izadas como damas omanas, que enca naban al pueblo.
En el segundo cuad o (que se localizaba en el siglo VI) se que ía ep esen a el episodio
e e ido a San He menegildo y la aición que su ió de manos de su he mano Reca edo. Pa a
hace lo, du an e la cabalga a ambos ma chaban a caballo. Reca edo des ilaba con pompa eal y
He menegildo lo hacía desa mado y sin co ona, escol ado po gue e os isigodos. Les seguían su
muje (la eina Badgo), un séqui o de damas de su co e y San Leand o, a zobispo ca ólico de
Se illa y ío de ambos he manos.
Los cuad os I y II los ealizó la Cong egación de Hijas de Ma ía de las Concepcionis as.
Pa a su ealización, las eligiosas con a on con la ayuda del a queólogo Luis Ta ici de And ade y
del di ec o a ís ico Juan Miguel Sánchez.
El e ce cuad o de la cabalga a ma iana se localizaba en el año 1248. En es a ocasión el
homenajeado e a Fe nando III, a quien se ep esen aba en ando en Se illa, acompañado po el
a zobispo don Remondo y de su hijo Al onso X El Sabio. También se ec eaban las igu as de la
eina doña Juana -con sus damas-; los maes os de las ó denes mili a es; Ramón Boni az y una
escol a de gue e os. Es a composición la o ganizó un g upo de jó enes ac o es.
El cua o cuad o del des ile ep esen aba una es ampa del año 1493. En ella apa ecía
C is óbal Colón -dispues o pa a emp ende el segundo iaje a Amé ica-; su he mano Ba olomé y
sus hijos He nando y Diego llegando a Se illa. Una ciudad en la que se le unió un g upo de ailes,
caballe os, soldados y ma ine os, en e o os pe sonajes des acados de la sociedad del momen o. En
ella se quiso señala cómo el almi an e pidió auxilio a la Vi gen de la An igua pa a lle a a buen
pue o su expedición. La o ganización de es a cua a es ampa la ealiza on las He manas de la
Cong egación de las Hijas de Ma ía de las I landesas y, según igu a en la p ensa de esos días, pudo
lle a se a cabo g acias a la labo de las condesas de Yba a y Bus illo, la ma quesa de Gómez de
Ba eda y Ma ía de la Se na de Delgado.
El quin o cuad o del pasacalle ep esen aba una es ampa del año 1617. En él los cabildos
eclesiás icos y secula es se di igían a la Ca ed al pa a hace el solemne o o de de ende la piadosa
c eencia, cuya ap obación acababan de ob ene en Roma los en iados se illanos. Es os e an:
Vázquez de Leca, Be na do del To o y el pad e Juan de Pineda. De ás de los alguaciles -que ab ían
la ma cha- iban 24 caballe os a caballo y el Cabildo Eclesiás ico, a pie. Les p ecedía el a zobispo
odeado de pajes. Apa ecían ep esen adas ambién las igu as de Mu illo, Ma ínez Mon añés y
Miguel Cid, po se conside ados a is as que p opugnaban la piadosa c eencia. Es e cuad o lo
p esen ó la Cong egación de las Hijas de El Valle. En él colabo a on di e en es damas de la
sociedad se illana del momen o. Su di ec o a ís ico ue Ma ínez del Cid y las consul as ecaye on
sob e Joaquín Hazañas y la Rúa.
105
Ce aba la cabalga a una sex a ca oza en la que se p e endía ec ea una escena del año
1808. En ella se p es aba a ención a la en ada en Se illa de las opas que habían pa icipado en la
Ba alla de Bailén. Ejé ci o que se di igía a deposi a , an e la Vi gen de los Reyes, las bande as
napoleónicas ganadas con la ic o ia. Así pues, ab ían la ma cha las ompe as de Gua dias Pa ias y
un escuad ón de es e cue po escol ando las ca ozas en las que iban los ocales de la Jun a
Sup ema. A es e bloque le seguía una banda de ompe as y un escuad ón que acompañaba al
gene al Cas años y al comisa io de la Jun a Sup ema en el Ejé ci o y del Es ado Mayo . Lo ce aba
un g upo de p isione os y un des acamen o de pique os y ga ochis as. Es e cuad o inal lo o ganizó
la Cong egación de Los Luises.
El des ile comenzó a las 18 ho as. Su i ine a io ue el siguien e: Plaza de la Ga idia, Las
Co es, Jesús del G an Pode , Plaza del Duque, Campana, Sie pes, Plaza de la Cons i ución,
Cáno as del Cas illo, G an Capi án, P imo de Ri e a, San o Tomás y Plaza del T iun o. En es e
pun o se disol ió pa a ep esen a una loa -como enían que hace odas las cabalga as según cons a
en el p og ama de mano del Cong eso Ma iano. Se ep esen ó en un escena io que se había
colocado -po suge encia de Aníbal González- en una esquina de la ca ed al, en e a la calle
Almi an azgo. Pa a su ep esen ación se ins ala on al a oces.
− Sociedad Económica Se illana de Amigos del País
E a una sociedad con di e en es ac i idades aunque las más des acadas en el iempo de es e
abajo es án elacionadas con la docencia. Su sede se encon aba en la Calle Rioja, núme o 25.
Con aban con una Academia O icial de Música que años más a de se inco po ó al Real
Conse a o io de Mad id. En ella se adqui ían conocimien os de sol eo, a monía, his o ia de la
música, piano y iolín. Pe o ambién de declamación, siendo el único espacio en el que podían
o ma se quienes que ían dedica se p o esionalmen e al a e d amá ico
260
.
Es as clases se componían, según des aca José Ma ía de Mena, de eci ación, lec u a
exp esi a e in e p e ación ea al. La pe sona esponsable de impa i es as disciplinas e a el poe a
egionalis a Juan Rod íguez Ma eo
261
.
Hay que ene en cuen a ambién que el salón de es a Sociedad ue, en muchas ocasiones,
260
Es as enseñanzas, como bien des aca And és Peláez Ma ín, se habían inculado al hace de cada p o eso -ac o
desde mediados del siglo XIX. Un magis e io que, desde el inicio de la ac i idad en el Conse a o io, y has a los
p ime os años del siglo XX, insis ía en la escuela omán ica de Isido o Máiquez. Una o ma de abaja que ue
cambiando has a la p ime a década del siglo XX po “ o mas mucho más na u alis as en la in e p e ación que
impusie on los ac o es An onio Vico, Ma ía A. Tubau, Ma ía Gue e o o Fe nando Díaz de Mendoza”. Es as se ían
las enseñanzas que domina ían, has a inales de los años ein e, en el Conse a o io de Música y Declamación de
Mad id. Peláez Ma ín, And és: “El a e escénico en la Edad de Pla a”, en His o ia del ea o español, Del siglo
XVIII a la época ac ual, p. 2232.
261
Además de poe a, Juan Rod íguez Ma eo e a sec e a io judicial, azón po la que no pudo in eg a se en el
Conse a o io en el año 1933, cuando se puso en uncionamien o. Es o mo i ó que, en sus p ime os años, es a nue a
escuela no con a a con sección de Declamación.
112
SEGUNDA PARTE

113
CAPÍTULO I
LAS COMPAÑÍAS DE TEATRO
QUE ACTUARON EN SEVILLA
EN 1929 Y 1930
114
La celeb ación de la Exposición Ibe oame icana supuso un in e és añadido pa a que las
compañías lí icas y d amá icas de oda España y del con inen e ame icano isi a an Se illa.
P incipalmen e de las p ime as, pues hay que ene en cuen a las di icul ades que en añaban los
la gos iajes en es e momen o y lo cos oso que esul aban las gi as in e nacionales. Sin emba go, a
pesa de es e hecho ele an e en la agenda cul u al de la capi al se illana, no se han ealizado
abajos especí icos sob e es a ac i idad. Sí se han con eccionado algunas incu siones pa icula es
en las que pe iodis as locales han ememo ado, de o ma gene al, el ambien e de los espacios
ea ales, cen ando su a ención en el compo amien o del público o en los edi icios ea ales, pe o
poco más. Da os que, si bien esul an de g an in e és pa a los c onis as, no son su icien es pa a la
elabo ación de un es udio p o undo del a e d amá ico en la ciudad. Así pues, ecompone las
ca ele as ea ales se illanas de los años 1929 y 1930 pe mi e descub i el uncionamien o de las
compañías d amá icas, el nomb e de sus in eg an es, la labo de los ges o es cul u ales, la o ma en
que se o ganizaban las p og amaciones, el iempo que pe manecie on las compañías en los
di e en es ea os de la ciudad, las incidencias que acon ecie on a las ag upaciones que ealizaban
gi as po p o incias al llega a Se illa, los au o es más aclamados del momen o, los í ulos
p e e idos po el público y la c í ica, y un sin ín de da os que en iquecen el conocimien o de quienes
desean conoce la his o ia ecien e del ea o en Se illa.
Pa a la econs ucción de es a pano ámica se han u ilizado los da os incluidos en las c ónicas
que apa ecie on en la p ensa dia ia local, las e e encias a las ac i idades ea ales en p o incias de
los pe iódicos y las e is as nacionales, la in o mación apo ada po las compañías en los p og amas
de mano que se han conse ado (algunos han pe manecido inédi os has a es e momen o ya que se
encuen an sin ca aloga ), da os incluidos en c onologías y es udios gene ales, biog a ías y
co espondencias en e au o es y ac o es. También se ha podido usa un con a o o iginal inédi o
apo ado po la Fundación Ma ínez Sie a.
Del es udio de es os ma e iales se desp ende que la ciudad e a, a inales de los años ein e y
p incipios de los años ein a, una e apa impo an e de las ou nées que ealizaban las compañías
nacionales. Un hecho que se po enció con la celeb ación de la Exposición Ibe oame icana y la
ape u a de un nue o ea o en la ciudad. La ac i idad ea al de Se illa e a ica en can idad an es de
115
la celeb ación del e en o in e nacional, pe o du an e los meses de la mues a se inc emen ó
no ablemen e. Es e es ue zo no se man u o al é mino de la misma, pues se obse a cómo las
ep esen aciones d amá icas y la ac i idad de los ea os descendie on d ás icamen e as el e ano
de 1930.
1. Más de sesen a compañías en dos años na u ales
Du an e los años 1929 y 1930 la capi al se illana ecibió la isi a de cincuen a y sie e
compañías ( ein a y nue e de ellas du an e el iempo en que se desa olló la Exposición
Ibe oame icana). Y ue on sesen a y dos las ag upaciones que alimen a on la p og amación de los
es ea os señalados en es e es udio. La di e encia numé ica se encuen a en las compañías
i ula es de cada uno de los coliseos y en las ep esen aciones que p o agoniza on el g upo de ea o
del A eneo de Se illa y un g upo de ea o de a icionados del que poco se sabe po la ca ele a
275
.
Hay que ene en cuen a que las compañías que isi an la ciudad en e 1929 y 1930 ue on,
en su mayo ía, u o de inicia i as pa icula es en las que los ac o es y las ac ices hacían las eces
de emp esa ios. El es ado, al con a io de lo que sucedía en o os países, no había pues o oda ía en
ma cha su p oyec o de Compañía Nacional de Tea o (aunque exis ía como en e ju ídico) y muy
pocos ea os de p o incias, en e los que se encuen an algunos de Se illa -como ya se ha
mencionado-, con aban con compañías i ula es. Conscien es de la escasa pe manencia que enían
las ob as d amá icas en la o e a de los ea os –no solían sob epasa el imes e en el mejo de los
casos-, el p oyec o de Tea o Nacional había con emplado la posibilidad de que las ob as mon adas
po la compañía pe maneciesen, en un espacio- esidencia, en e seis y doce meses. Es a si uación
de pe manencia e íme a se obse a en oda España, incluyendo la ca ele a se illana. De ahí que las
compañías mad ileñas se ie an obligadas a “sali a p o incias. Así, desde que las compañías
es enaban una ob a en la capi al española has a su llegada a la ca ele a se illana podían pasa
a ios meses, e incluso empo adas en e as. Bas e un ejemplo pa a ilus a lo: la compañía de Lola
Memb i es es ena en el ea o Fon alba de la capi al mad ileña su ob a La Lola se a a los pue os,
de los he manos Machado, el 8 de no iemb e de 1929. En la capi al hispalense no se pudo e has a
el 7 de ma zo del año siguien e. Es o, sin emba go, no signi ica que en la capi al se illana no se
p oduje an es enos. Pe o la mayo ía de ellos e an mon ajes que, po alguna azón, no encon a on
echa pa a es ena en la capi al mad ileña y que sus esponsables que ían en abiliza lo an es
posible.
Hay que señala ambién que las compañías del momen o ap o echa on el uso de la lengua
española pa a ab i se nue os me cados en el con inen e ame icano. Un hecho del que la p ensa se
275
Es e g upo ac uó en el ea o de la Exposición el 24 de mayo de 1929.
116
hizo eco en nume osas ocasiones. Así se sabía cómo se emba can los au o es y las ag upaciones
ea ales hacia nue as u as ea ales y sus andanzas, pues los medios ep oducían el con enido de
los cables que en iaban los in eg an es de esas mismas compañías
276
. Todas es as eseñas se
esc ibie on bajo el epíg a e común “En el ex anje o” en la sección “In o maciones Tea ales” de la
edición se illana del dia io ABC o, jun o a in o maciones nacionales, y sin más di e encia que el
an e í ulo “Tea o”, en los casos de El Libe al, El Co eo de Andalucía o El No icie o Se illano
277
En es e sen ido hay que señala que el des ino a o i o de las compañías españolas del momen o ue
A gen ina, aunque ambién e an ecuen es las in o maciones de isi as ealizadas a Cuba.
Du an e sus isi as a p o incias, las compañías ea ales desa olla on, además de
ac uaciones, una se ie de elaciones p o ocola ias que le asegu aban público, publicidad, con a os
u u os, así como con ac os con los medios o ele ancia social. De es a o ma, no ue on pocas las
ocasiones en las que las compañías homenajeaban a en idades o agen es locales du an e su
pe manencia en un ea o de la ciudad. Uno de los casos más llama i os del pe iodo que nos ocupa
ue el que p o agonizó la compañía de Camila Qui oga du an e su es ancia del mes de mayo de
1929 en el ea o de la Exposición. Dada la p ocedencia a gen ina de la i ula , el g upo que di igía
puso en ma cha una se ie de unciones en las que celeb ó a los países ibe oame icanos lle ando a
escena í ulos de sus d ama u gos de moda. De es e modo, la ac iz puso en escena piezas de
A mando Mook, chileno; de Julio Sánchez Ga del, a gen ino; o de An onio Ál a ez Lle as,
colombiano, en e o os
278
. En el homenaje a Colombia ecibió el econocimien o de los di ec o es
de la Exposición, como bien des acó la p ensa: “En g a i ud po el homenaje la delegación
colombiana en la Exposición Ibe oame icana o endó a la ilus e Camila Qui oga una he mosa ces a
de cla eles, que le ue o ecida po el delegado Seño Pin o Valde ama y el cónsul, Seño
Res epo”
279
.
O a ac iz a gen ina muy popula en es e momen o, y que ambién isi ó la mues a, ue
Lola Memb i es. Di igía su p opia compañía y muchos au o es habían compues o ob as ea ales
pa a ella. En e ellos los he manos Machado, que le esc ibie on La Lola se a a los pue os, cuya
in e p e ación se pudo e en la capi al se illana du an e la Exposición Ibe oame icana.
Innume ables, como se e leja en la ca ele a, ue on los homenajes ea ales que se die on
276
El 12 de mayo de 1930, ABC publica un epo aje i ulado “El maes o Gue e o se ma cha a Amé ica” donde
in o ma sob e sus obias a los iajes en ba co y el equipo que o ma la expedición cul u al.
277
Una de las más llama i as es la c ónica que se mandó desde A gen ina con mo i o de la gi a que es aba haciendo
I ene López He edia en es e país. En ella se daba cuen a de que la ac iz había enido que as oca sus planes a
causa de un b o e de ieb e ama illa en Río de Janei o. Un hecho que p o ocó que la compañía u ie a que hace
cambios en las ac uaciones que desa olla on en los ea os a gen inos de las p incipales ciudades. El ex o comple o
se publicó en ABC, 7-12-1929, p. 10.
278
El 10 de no iemb e de 1929, en las Gale ías Come ciales de la Exposición Ibe oame icana se p esen ó la compañía
en un p og ama que se compuso, además, de la p oyección de la película española Cu o Va gas, un concie o de
ó gano y canciones ípicas ame icanas.
279
El No icie o Se illano, 30-5-1929, p. 8.
117
du an e es a e apa ea al se illana a los p opios au o es d amá icos. Sob esalen los dedicados a los
he manos Ál a ez Quin e o, G ego io Ma ínez Sie a o Felipe Sassone, po se los más ecuen es.
2. Compañías de ea o en los albo es de los años ein a
En es e pun o de la esis pa ece necesa io comen a algunos aspec os elacionados con la
sociología ea al y las condiciones en que se desa ollaban los espec áculos. En pa e, el
ocabula io y la je a quía den o de las compañías es he encia del ea o clásico, pe o se an
inco po ando asgos especí icos. Pa a empeza , las compañías ea ales solían se p opiedad de una
p ime a ac iz o un p ime ac o , o ambos o mando una emp esa co i ula , lo que ino a
denomina se “ma imonio a ís ico”. Es a p ime a igu a con eccionaba el epe o io del g upo,
p og amaba los ensayos y negociaba con los emp esa ios de los locales los di e en es con a os. Y
pa a odo ello, como señala And és Peláez Ma ín, se enía muy en cuen a la opinión del público:
El a e d amá ico en España sigue siendo po es os años un p oduc o consumido po
una bu guesía acomodada que asis e a los ea os a e y a se is a. Po an o oda la
p oducción ea al es á di igida a es e público. Las compañías ea ales o madas po g andes
ac o es y ac ices complacen de o ma ehemen e a su público con un epe o io y una
pues a en escena absolu amen e con encional y conse ado a
280
.
En el iempo que nos ocupa, la mayo pa e de las compañías que isi a on la ciudad enían como
i ula a una ac iz, aunque los di ec o es o emp esa ios e an homb es. E a el caso, po ejemplo, de
la Compañía de Vic o ia Pinedo. El p ime ac o y el di ec o e a Sal ado Videgain, y los maes os
di ec o es y conce ado es e an Ma iano Ama y En ique López. En o as ocasiones los ac o es
ambién asumían la di ección de la pues a en escena. Así ocu ía, po ejemplo, en la Compañía de
Rosa io Iglesias. En ella el p ime ac o y di ec o e a Paco Ala cón, aunque la i ula idad de la
compañía e a compa ida. Es o indignaba a quienes eclamaban la p o esionalización del abajo de
ac o es y di ec o es de escena:
La e dad es que di ec o de escena lo es quien quie a se lo. Bas a ene un negocio
ea al, y o ma una compañía, pa a decla a se p ime ac o , y como a ello a unido lo de
di ec o , desde aquel momen o ya no hay quien apee al indi iduo de la cabece a del ca el:
odo lo más que concede á en las siguien es empo adas, igu a en las lis as de compañía
como “o o p ime ac o y di ec o ”
281
.
280
Peláez Ma ín, Ánd és: “El a e escénico en la Edad de Pla a”, en His o ia del ea o español, Del siglo XVIII a la
época ac ual, p. 2201. El au o deja ue a de es a a i mación a las compañías de G ego io Ma ínez Sie a y a la de
Ma ga i a Xi gu.
281
“El di ec o de escena”, de Luis Millà Gacio, ep oducido en el lib o de Rubio Jiménez, Jesús: La eno ación ea al
española de 1900, Mad id, Asociación de Di ec o es de Escena de España, 1998, p. 343.

118
Es a posición ue ganando adep os, y cada ez con mayo ecuencia, se encon aba la igu a del
di ec o de escena en los o ganig amas de las compañías
282
. Así pasaba, po ejemplo, en la
Compañía D amá ica “Comedia”, en la que el emp esa io y di ec o a ís ico e a An onio Pino, la
p ime a ac iz Ma ía Banque , y el p ime ac o y di ec o de escena Fe nando Po edón. Es o no
suponía, sin emba go, que su labo ue a econocida, pues, en nume osas ocasiones, el pode del
di ec o de escena se educía conside ablemen e, pues debía some e se a los designios de las
p ime as igu as. Un hecho que, como des aca F ancisca Íñiguez pa a aseando a Palacio Valdés,
me mó la calidad de sus in e p e aciones:
[…] los p ime os ac o es solían se ambién los di ec o es a ís icos, con lo cual
(apa e del desconocimien o eal de écnicas de di ección y la al a de obje i idad) sólo se
p e endía consegui , en la mayo ía de las pues as en escena, una dicción y una exp esión
adecuadas a la na u aleza de la ob a. […] El ac o quedaba con e ido en me cancía y en
obje o de especulación, a o eciendo el nacimien o de es ellas. Es más, los au o es
esc ibían muchas eces sus piezas ajus ando los papeles a los ac o es que los habían de
in e p e a , que acababan po se siemp e los mismos y siemp e iguales: lamencos y
chulos
283
.
Solo igu as como Cip iano Ri as Che i , que inicia una colabo ación in ensa con Ma ga i a Xi gu,
o de Fede ico Ga cía Lo ca, que con ó con ac ices de p ime a ila pa a es ena sus ex os
284
,o
Edua do Ma quina, que eje cía como aseso en la compañía o mada po Jose ina Díaz de A igas y
Manuel Collado, ealiza on labo es de di ección escénica eales.
Según des acan algunos in es igado es, la es uc u a je á quica de las compañías ea ales
del momen o e a undamen al pa a su p esen ación an e el público. El p ime con ac o se ealizaba a
a és de ca eles, p og amas de mano o cualquie sopo e simila de publicidad, po lo que el
nomb e y los apellidos de muchos in é p e es e a azón su icien e pa a asegu a una buena aquilla.
E igi se como di ec o de compañía e a un iesgo pe sonal y p o esional que había que
desa olla con una g an esponsabilidad pues, como explica Ri as Che i , e an muchos los hoga es
que dependían de su capacidad pa a ges iona una emp esa: “El emp esa io español, al o ma
compañía, ha de comp ome e se a da un mínimo de cua en a y nue e unciones, an icipando a los
ac o es con a ados sie e sueldos, que se les an descon ado de la nómina a pe cibi , a azón de uno
282
Hay que eco da que la igu a del di ec o de escena su ge a lo la go del siglo XIX cuando, de o ma p og esi a, se
a sus i uyendo la egidu ía po la di ección escénica al y como se conoce hoy. Pa a p o undiza sob e sus
unciones y ca ac e ís icas e el lib o de Rubio Jiménez, Jesús: La eno ación ea al española de 1900.
283
Íñiguez Ba ena, F ancisca: La pa odia ea al en España (1868-1914), p. 117.
284
Según Fe nando Doménech, “Si en sus ob as se a a con an a agudeza el mundo de la muje en pa e es po que son
ob as esc i as pa a g andes ac ices. Si ya su p ime a ob a con ó con la pa icipación de una ac iz ex ao dina ia,
Ca alina Bá cena, sus ob as pos e io es es án ligadas al alen o y la ue za de Ma ga i a Xi gu”. “Lo ca y la
República”, “Lo ca y la República”, Bolsa Cul u al, (Nica agua), eb e o 2001, en:
<h p://www.g upoese.com.ni/2001/bn/bc/ed176/lo ca176.h m>
.
Consul a: 8-8-2014.
119
semanal”
285
. Podían ealiza se, además, con a aciones pa a bolos, unciones suel as, o en núme o
in e io a las señaladas po Ri as Che i . En ese caso, el con a o que había que es ablece e a
di e en e y con sueldos más ele ados a los habi uales. En es e sen ido hay que ene en cuen a que
ya había sindica os p o esionales de ac o es. Uno de ellos ue la Unión Gene al, que ma caba el
uncionamien o de las con a aciones de los in é p e es en oda España. Según Cip iano Ri as
Che i :
Pa a se ac o p o esional, con de echo al ca ne socie a io, había que hace seis
meses de me i o io sin sueldo en un ea o de Mad id, o en compañía i ula y ija en
Ba celona o del ea o p o inciano en que la hubie a. Cumplido ese equisi o y ob enida la
ce i icación co espondien e del Di ec o con quien hubie a ac uado y del Delegado del
Sindica o en la Compañía, enía ya de echo a con a a se; lo que no quie e deci que el ea o
donde había hecho los mé i os pe inen es con aje a con el ac o comp omiso alguno de
con a o. Cada compañía no podía ene más de dos me i o ios, una ac iz po cada sie e
con a adas, y uno po cada nue e
286
.
Du an e el desa ollo de es e abajo solo se ha encon ado un con a o inédi o de una de las
compañías que isi a on la ciudad. Es e documen o, esc i o a máquina o dác ilo, inculaba a la
compañía de Ca alina Bá cena con el ea o de la Exposición du an e sus p ime as semanas de
uncionamien o
287
. De es e ex o se desp enden da os ele an es sob e el ipo de elación que
es ablecía la mues a con los g upos de ea os que isi aban es e ea o municipal. Po ejemplo, que
las pa es con a an es ue on los emp esa ios de las compañías (en es e caso, el d ama u go
G ego io Ma ínez Sie a) y ep esen an es de la Exposición Ibe oame icana (en es a ocasión
Joaquín Gonzalo)
288
. En dicho con a o se es ablecen las echas de las ep esen aciones, del 20 de
eb e o de 1929 al 24 de ab il de ese mismo año. Cu iosamen e, la echa inal iba a se el 14 de
ab il, pe o es a apa ece co egida a mano y queda ampliada.
285
Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o: Apun es de o ien ación p o esional en las a es y o icios del ea o
español, p. 339.
286
Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o…, p. 338.
287
Es e documen o lo ha acili ado la Fundación Ma ínez Sie a, a quien ag adezco su colabo ación en es e abajo. Se
ep oduce a con inuación.
288
Hay que eco da que la igu a del emp esa io ea al se ges a, en el caso español, a pa i del año 1823. Según cuen a
Da id Tha che Gies, esa es la echa en la que Juan G imaldi comienza a ges a su emp esa ea al a pesa de las
abas que ponía el Ayun amien o de Mad id a su labo . Según el in es igado : “Ya no e a un me o di ec o
inancie o, mediado en e el di ec o a ís ico, los ac o es y los unciona ios que supe isaban el epe o io. Aho a
es aba más elacionado con las decisiones a ís icas y más p eocupado po los esul ados en el plano es é ico, y
ambién enía más a su ca go el bienes a de la emp esa ea al”, Tha che Gies, Da id: El ea o en la España del
siglo XIX, p. 14.
120
Con a o de la compañía Ma ínez Sie a con la Exposición Ibe oame icana de Se illa po la
que se comp ome ía a ac ua en la p ima e a de 1929 en el ea o de la Exposición.
Fundación Ma ínez Sie a.
121
También se sabe que, en el caso del ea o de la Exposición, y hay que en ende que se ía la no ma
del momen o po o as e e encias en ex os simila es, la compañía iba a pe cibi el cincuen a po
cien o del ing eso b u o de la aquilla, los abonos y la e en a. Can idades que des ina ía, según
apa ece especi icado en el ex o del mismo documen o, al pago de la compañía, el deco ado, la
sas e ía, el a ezo y el impues o de u ilidades de sus a is as. Respec o al capí ulo de gas os hay que
señala que el ea o co ía a ca go de los denominados “gas os de hoja” y que ambas pa es
compa ían, al cincuen a po cien o, los de i ados de iaje y aca eos
289
.
La compañía mínima que es ablecía la ley en los años ein e e a de sie e ac ices y nue e
ac o es. Sob e es e mínimo se desa ollaba una compleja ed de a is as cuyo núme o a iaba de una
ag upación a o a. Lo no mal e a que una compañía se compusie a de unas ein icinco pe sonas
clasi icadas en di e en es ca ego ías dependiendo de la unción que cumpliesen en el desa ollo del
espec áculo y de la expe iencia que u ie an. Es a clasi icación e a muy simila a la ac ual y
man iene semejanza con las compañías en siglos pasados. Así, en el caso de los ac o es
encon ábamos p ime ac o -di ec o , p ime ac o , ac o de ca ác e , ac o cómico, p ime galán,
galán jo en, galán cómico, ca ac e ís ico o gené ico, acionis as o pa e de po medio. En el caso de
las ac ices se di e enciaba en e: p ime a ac iz, segunda ac iz, dama de ca ác e , dama jo en,
ac iz cómica, ca ac e ís ica o gené ica y acionis a. Algo dis in a e a la clasi icación del pe sonal
a ís ico en las compañías lí icas. En el caso masculino había que di e encia en e p ime ac o -
di ec o , ac o cómico, ac o de ca ác e , ca ac e ís ico y ac o es de cuad o. En el caso de las
ac ices, la clasi icación di e enciaba en e la p ime a ca ac e ís ica, segunda ca ac e ís ica y
ac ices de cuad o. Apa e se encon aban las clasi icaciones de los can an es y del g upo de baile
290
.
Es a ue la ónica dominan e en e las compañías que isi a on Se illa en 1929 y 1930. Un
plan el que se comple aba con un pa de apun ado es
291
, un maquinis a, un agen e, un ep esen an e
y un ge en e. También solían con a con pe sonal pa a es ua io y peluque ía, aunque sus nomb es
289
Los gas os de hoja e an aquellas can idades económicas a las que enía que hace en e una compañía de ea o.
Solían de i a se de aspec os como los siguien es: p opiedad in elec ual, con ibución indus ial, con ibución sob e
sueldos de los a is as, o ques a, imp en a y peluque ía, en e o os.
290
Los can an es podían se : eno es (lige os, lí icos y d amá icos), ba í onos (lí icos y d amá icos), bajos (can an e y
p o undo), ca ica o, eno cómico, comp ima ios, pa iquinos, o in eg a se en el co o de caballe os. Pa a las muje es
la clasi icación e a la siguien e: sop anos (lige a, lí ica y d amá ica), mezzo-sop ano, con al o, iple cómica,
comp ima ias, segundas iples, o in eg a se en el co o de seño as. Respec o al cue po de baile había que di e encia
en e el di ec o co eog á ico, el maes o de baile, la p ime a baila ina, el p ime baila ín, así como en e los
baila ines y las baila inas de conjun o. Es os da os se ob ienen de las no as que se publican en p ensa cuando se
anunciaba la llegada de una compañía de ea o a la ciudad y de los p og amas de mano o ca eles que se imp imían
pa a p omociona la asis encia del público a las ep esen aciones.
291
Explica Cip iano Ri as Che i las unciones debían ealiza cada uno de los apun ado es: “El P ime Apun e no es
que haya de se un ilólogo, ni un li e a o; pe o sí sabe de g amá ica ilológica lo su icien e pa a asegu a en la
p opia dicción la de quienes han de ensaya a su dic ado y de li e a u a lo bas an e pa a lee in e p e ando de p ime a
in ención un ex o con sen ido común. En una Escuela ea al esa se á su especialización en los es udios gene ales.//
El Segundo apun e o Regido se especializa á, pues, en His o ia del A e, en elación con la deco ación de la
i ienda, con el sen imien o del paisaje en cada época y es ilo his ó ico del mueble y el acceso io escénico. No
digamos ya la moda del día pa a pone disc e amen e una escena”, Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o…, pp.
249-250.
128
Exposición, donde ac uó del 22 al 29 de no iemb e de ese mismo año
312
. Con es a al e nancia, el
emp esa io que egen aba dos espacios escénicos di e en es hacía más negocio llegando a un
público mayo .
Du an e su es ancia en los ea os se illanos, los a is as lle a on a cabo a ios ipos de
sesiones: las unciones de es eno, las bené icas, las o dina ias y las que se ealizaban “a bene icio”.
Es e úl imo ipo de unciones se p epa aban con la in ención de que la ecaudación de la aquilla de
ese día se en ega a a la pe sona homenajeada. E an ecuen es en el caso de los ac o es aunque,
desde el año 1867, se había dispues o que los au o es que u ie an una ob a en ca el du an e más de
25 días consecu i os, enían de echo a una unción a bene icio. Si la compañía enía una i ula idad
compa ida, solían ealiza se dos, una pa a la ac iz y o a pa a el ac o . Sin emba go, ambién
podían ex ende se al di ec o de la compañía o al au o musical o a cualquie o a igu a que se
conside ase opo una. Hay que des aca que es e ipo de unciones solían ealiza se cuando la
compañía es aba ce cana a conclui su es ancia en un espacio escénico.
Las ob as de ea o podían combina se, además, con unas con e encias o “cha las”. Es o
sucedía, sob e odo, du an e las sesiones e mu ( e al espec o de es a clase de unción el capí ulo
cua o de la segunda pa e de es a esis). Es os pa lamen os o con e encias solían ecae sob e
alguna igu a des acada de la d ama u gia, aunque no exclusi amen e. En es e o ma o se ealizaban
e lexiones en o no a di e en es emas, incluso la p opia si uación del ea o. En los años que ocupa
es e es udio des aca on las de Fede ico Ga cía Sanchiz (¡Se illa- Guadalqui i !, ea o de la
Exposición, 3-4-1930
313
; El iaje aleg e, ea o de la Exposición, 5-4-1930
314
; Zeppelín en ie a y
ai e, ea o de la Exposición, 1-10-1930; Epílogo de la ca abela San a Ma ía, ea o de la
Exposición, 2-10-1930; Se ena a andaluza, ea o del Duque, 8-10-1930; En oz baja, 8-10-1930,
ea o del Duque); y las de Felipe Sassone (Sen ido y o igen de la cha la ea al, ea o de la
Exposición, 20-09-1930; y La mo al en el ea o, ea o de la Exposición, 23-09-1930). También dio
una cha la Rami o de Maez u ( ea o de la Exposición, 23-5-1930)
315
.
Las ac uaciones ambién podían al e na se con eci ales y ac os p o ocola ios. Fue el caso de
la celeb ación del 12 de oc ub e de 1929 en el ea o de la Exposición. En esa jo nada, la ac i idad
312
O as compañías que ealiza on es as o aciones al e na i as ue on: compañía de Ha y Flemming ( ea o Ce an es,
los días 19 y 20 de oc ub e de 1929; ea o de la Exposición, del 21 al 25 de oc ub e; uel a al ea o Ce an es los
días 26 y 27 de oc ub e de 1929); y la compañía de Luis Cal o ( ea o de la Exposición, del 26 de oc ub e al 1 de
no iemb e de 1929; ea o Ce an es, del 2 al 6 de no iemb e; y ea o de la Exposición, del 7 al 10 de no iemb e
del mismo año).
313
En es a cha la Fede ico Ga cía Sanchiz iba a o ece “una isión o alizado a de España y Andalucía en e al mundo,
con nues as especiales ca ac e ís icas y asgos, dedicando una mención a nues as muje es como símbolo acial”, El
No icie o Se illano, 29-3-1930, p. 1.
314
En es a segunda cha la se o ecie on imp esiones de Amé ica omando como pun o de pa ida sus paisajes, sus ipos
y cos umb es. C ónicas de la cha la en El Libe al, 6-4-1930, p. 8; y en El No icie o Se illano, 29-3-1930, p. 1.
315
El No icie o Se illano, 24-5-1930, p. 1.

129
anscu ió de la siguien e mane a
316
:
–Rep esen ación de la ob a Los duendes de Se illa, a ca go de la Compañía de Ca men Díaz;
–en e el segundo y el e ce ac o, An onio Ce cós leyó una poesía o iginal de salu ación a
las epúblicas sudame icanas i ulada: “Temblo es del en usiasmo”. Además, el niño ac o
Al edo Hu ado eci ó las composiciones: “El he mano lobo”, de Rubén Da ío, e “Idilio”,
de José Ma ía Gab iel y Galán;
–Ra ael Ba dem eci ó una poesía de saludo de España a las epúblicas sudame icanas
p emiada po el A eneo de la ciudad compues a po Manuel de Góngo a;
–la ac iz Ca men Díaz y los ac o es Rica do Simó-Raso y Miguel Pozanco in e p e a on la
loa de los he manos Ál a ez Quin e o i ulada Los g andes homb es o El monumen o a
Ce an es;
–y, como cie e, baile lamenco a ca go del p o eso Reali o.
5. Compañías i ula es de los ea os se illanos en 1929 y 1930
La ac i idad ea al se illana no se ci cunsc ibía únicamen e a la isi a de las g andes
ag upaciones, ambién es aba p o agonizada po una se ie de compañías i ula es
317
. En e ellas
des acan las del ea o del Duque y del ea o de la Exposición. Son lo que Cip iano Ri as Che i
denominó “ ea os de emp esa”: “An es, cada ea o impo an e enía su sello de ini i o, su
compañía, su epe o io, su público peculia ; enía, epi o, ca ác e p opio”
318
, explicaba.
La compañía del ea o del Duque ue una de las ag upaciones ea ales más ac i as del
momen o. Su nomb e comple o e a G an Compañía de Za zuela Española del Tea o del Duque y
es aba di igida po José O iz de Zá a e. Sus maes os di ec o es y conce ado es e an San iago
Sabina y Vicen e A eal, y su ac o más des acado En ique Mo illo. El es o del elenco e a el que
sigue:
– iples: Cándida Suá ez, Bea iz Ce illo, Lolo T illo, Sélica Pé ez Ca pio, Emilia Ma ínez, Nie es
y Emilia Aliaga, Ani a He nández y Ani a Sánchez,
– iples cómicas: Blanqui a Pozas, Cha i o Sáinz de Mie a, Conchi a la Vieden, Ca men Diana,
Paqui a Villabei án, Ca men No iega y Ma ía Po illo.
316
La in o mación comple a de es a jo nada se ecogió en ABC, 13-10-1929, p. 30.
317
Las compañías i ula es son aquellas ag upaciones inculadas a la emp esa que ges iona un espacio escénico y que
ac úa, p incipalmen e, en él.
318
Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o..., p. 337.
130
Comple aba el elenco emenino la baila ina y segunda iple Lola Puchol, en e o as componen es
emeninas del cue po de baile.
La pa e masculina de la compañía es aba compues a po los eno es An onio Segu a, Tino
Pa do y Ponce; los ba í onos Lledó y Robe o Rey; los eno es cómicos, Joaquín Valle (hijo), Eladio
Cue as, An onio Palacios e Ignacio León. Los p ime os ac o es e an En ique Lucuix, Ma qui o,
An onio Ma elo Mo iña (hijo). También pa icipaban F ancisco A ias, Cons an ino Pa do, José
Pé ez, el p opio José O iz de Zá a e, An onio Ca doso, Ca los Román, Al edo Co cue a, Manuel
Villanue a y An onio Bena ides.
Aunque es as ag upaciones es aban inculadas a un espacio escénico, sus ac uaciones se
desa ollaban ambién en o os escena ios. Es o ocu ía, en el caso de la compañía del ea o del
Duque, con la llegada de la empo ada de p ima e a, momen o en que la p og amación se ab ía a
o as ag upaciones que isi aban la ciudad. Así pues, las compañías i ula es de de e minados
ea os iajaban y ac uaban en o as localidades de la geog a ía nacional. Muchos de es os aslados
quedaban e lejados en la p ensa local, que se hacía eco de ellos en la sección de espec áculos.
G acias a es as no as b e es se sabe hoy que la compañía ac uó en La Puebla de Cazalla en agos o
del año 1910, en La Algaba du an e la empo ada de e ias del año 1916, y en Cádiz du an e
agos o de 1927. La compañía, según publicaba la p ensa local, había sido ecien emen e e o mada
po el que en onces e a su di ec o , Vicen e Ca ión, pa a a o ece su con a ación ue a de la
capi al se illana
319
.
Respec o a la compañía i ula del ea o de la Exposición, se p esen ó el 27 de no iemb e
del año 1930 con la ob a La osa del aza án, una unción que se celeb ó a bene icio de la
Asociación de la P ensa de Se illa. Su nomb e comple o e a Compañía de Za zuelas de la Emp esa
del Tea o de la Exposición y es aba compues a po los siguien es a is as: Cándida Suá ez, Luisi a
Wieden, Magda Nombela, An onia Méndez, Ca men No iega, Ana Sánchez, Láza o Iza za, Luis
Fiche , F ancisco A ias, Fede ico Esquega, En ique Mo illo, Manuel Ne a es, An onio Ca doso,
Robe o Banquell, José Mo iña, Manuel Villanue a, Juan Pala ea, Ángel Angulo, José Vaque a,
Manuel Ma ínez, Manuel Apa icio, An onio Ga cía, Emilio Be io y Manoli o Co ales
320
. Como se
puede obse a , es a compañía e a una escisión de la que había es ado ac uando en el ea o del
Duque has a ese momen o.
319
Da os incluidos en las publicaciones Eco A ís ico, nº 28 (25-7-1910) y nº 29 (5-8-1910); La Acción, 26-9-1916, p. 2;
El Libe al, 23-4-1930, p. 5; y He aldo de Mad id, 19-8-1927, p. 5.
320
Da os encon ados en a ios p og amas de mano del A chi o del ea o de la Exposición (hoy ea o Lope de Vega).
En conc e o los co espondien es a las ob as: La e bena de la Paloma y El niño me e i a, ambas ep esen adas el
29 de no iemb e de 1930; y La osa del aza án, pues a en escena el 30 de no iemb e y el 18 de diciemb e de 1930;
Paca la ele onis a o el pode es á en la is a, in e p e ada los días 4 y 7 de diciemb e de 1930; La Vi gen de
B once, ep esen ada el 14 de diciemb e de 1930; y El Case ío, que se puso en escena los días 20 y 21 de diciemb e
de 1930.
131
6. Visi as des acadas
De en e odos los a is as que se ace ca on a la ciudad du an e los años 1929 y 1930
sob esale un g upo de pe sonalidades que, bien po habe pasado a la his o ia del ea o español po
su singula idad o calidad, bien po supone hi os en la his o ia de la ca ele a se illana de es e
momen o, me ecen una eseña apa e.
Comienzo con la isi a de Ma ga i a Xi gu. La ac iz ca alana llegó a la ciudad a inales del
mes de ma zo del año 1929. Se asen ó en el ea o Ce an es, donde pe maneció has a el 24 de ab il
de ese mismo año. Du an e su es ancia ep esen ó, sob e odo, ob as de ea o esc i as po
d ama u gos con empo áneos: Más ue e que el amo , de Jacin o Bena en e; No ele a, de los
he manos Ál a ez Quin e o; o Zazá, comedia d amá ica de Pie e Be on y Cha les Simon, en una
e sión española de Ca los Cos a y José Ma ía Jo dá, aunque egaló al público e isiones de
algunos ex os más popula es como su e sión de La dama de las Camelias, de Alejand o Dumas
321
.
Mención apa e me ece ambién la compañía de Ma ía Gue e o y Fe nando Díaz de
Mendoza. Es a compañía ac uó en el ea o de la Exposición du an e la inaugu ación de la Mues a
Ibe oame icana. Aunque Ma ía Gue e o había mue o el año an es, la compañía acudió a su
comp omiso en la capi al hispalense poniendo en escena ob as clásicas como La Es ella de Se illa,
de Lope de Vega. Fiel a su es ilo, du an e su es ancia se al e na on los éxi os con empo áneos (La
ma iposa que oló sob e el ma , de Jacin o Bena en e; o Cancione a, de los he manos Ál a ez
Quin e o) con la ecupe ación de ob as del ea o clásico español (El e gonzoso en Palacio, de
Ti so de Molina). Fue una de las úl imas ac uaciones que ealizó Fe nando Díaz de Mendoza, pues
mu ió en oc ub e de 1930.
La p og amación ea al se illana de la Exposición Ibe oame icana se nu ió de isi as de
Ul ama que o ecie on o a clase de espec áculos. De en e odas ellas b illó la isi a de la ac iz y
eci ado a a gen ina Be a Singe man, amiga de Juan Ramón Jiménez y o os céleb es poe as
322
.
Llegó al ea o de la Exposición el 3 de ab il del año 1929 con un espec áculo unipe sonal que se
cen aba en la declamación de nume osas composiciones poé icas y na a i as, así como en la
in e p e ación de algunas composiciones lí icas. Tal y como se pudo lee en El No icie o Se illano,
el 4 de ab il del año 1929, en su p opues a la ac iz leyó las siguien es c eaciones: “Las ga zas”, de
321
Las echas en que se ep esen a on las piezas eseñadas ue on: Más ue e que el amo , 30-3-1929, No ele a, 13-4-
1929, La dama de las Camelias, 18-4-1929, y Zazá, 24-4-1929.
322
Según Manuel Gómez Ga cía, la ac iz Be a Singe man (1903-1999) había comenzado su ca e a en el mundo de la
escena a los ocho años. “Pos e io men e igu ó en un g upo que p esidía Ho acio Qui oga. Realizó su p ime eci al
en el Albéniz de Mon e ideo, de donde pasó a Chile. Fue la c eado a del ea o de a e o de cáma a de A gen ina, y
en a ias ocasiones o mó sus p opias compañías, ob eniendo g andes éxi os con piezas como La dama del ma , de
Ibsen, La sal aje, de Anouilh, o La oz humana de Coc eau. En de e minado momen o de su ayec o ia se
especializó en la declamación, y ealizó nume osos eci ales poé icos po odo el mundo, consiguiendo una g an
ama en es e géne o”, Dicciona io de ea o, Mad id, Akal, 1997, p. 780. De su a e pueden e se (y oí se) algunas
g abaciones en In e ne .
132
Emilio O i e; “Canción de p ima e a”, de Pablo Fe e ; “¡Ay, niña, las de la o e!”, omance
as u iano anónimo; “Dispu ación que g iegos e omanos en uno o ie on” del A cipes e de Hi a;
“Las campanas”, “Las campanas de pla a”, “Las campanas de o o”, “Las campanas de b once” y “
Las campanas de hie o”, de Edga Allan Poe; “Pla e o y yo”, de Juan Ramón Jiménez; “Noc u no”,
de J. Asunción Sil a; “Bambo Bambú” (un mo i o popula de B asil sin au o conocido), aducido
po la p opia Be a Singe man; “Pedi y oma ”, un ex o anónimo aducido po Díez Canedo;
“Dime la copla”, de En ique de Mesa; y las piezas “E a un ai e sua e” y “Ma cha iun al”, ambas
de Rubén Da ío. Una p opues a que conec ó con el público se illano, que aplaudió su abajo: “El
público se indió una ez más al hechizo musical que con ienen las eci aciones de la seño a
Singe mann, que ecibió ei e adamen e el e o oso homenaje de aplausos y admi aciones”
323
. La
calidad de su declamación ambién ue mo i o de admi ación pa a Cip iano Ri as Che i , que se
e e ía a ella en los siguien es é minos:
Ve dade a explo ado a o pione a de la declamación poé ica en concie os públicos
ue en e noso os la declamado a a gen ina, de o igen judío-polaco, Be a Singe man, cuya
magní ica oz, que u ilizaba de mane a pe sonalísima y casi exclusi amen e can able, quizá
inspi ada en la adición heb aica de las lamen aciones bíblicas, cuya magní ica oz se
aliaba a la nobleza clásica del ges o y el ademán sob ios y nobles y al gus o en el a uendo,
que den o de la moda ac ual enía siemp e cie a g acia de eminiscencia g iega. Su
p osodia, inco egible y olun a iamen e a gen ina, y cie as en onaciones ex añas incluso
en su pa ia hacían desme ece su buen a e
324
.
En el apa ado de a iedades hay que des aca igu as como Rampe
325
, Alady
326
y cua o
compañías de co e musical: Ha y Flemming (al en e de su Compañía de e is as ame icanas)
327
,
323
La eseña comple a se encuen a en la página 8 del dia io del día e e ido en el ex o.
324
Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o…, p. 148.
325
El ca ica o español había o mado compañía jun o a los Gasconis, Remy Elsa (baila ina) y Conchi a de Leona do
(can an e) y isi ó la ciudad en a ias ocasiones con g an acep ación. Ac uó en el ea o Ce an es del 12 al 18 de
no iemb e de 1929 y epi ió en 1930, ac uando del 28 de oc ub e al 4 de no iemb e en el mismo escena io.
326
Alady e a el seudónimo de Ca los Saldanya, un ac o que nació en Valencia en el año 1902 y que alleció en
Ba celona en 1968. Según cons a en los documen os di undidos en las edes po el Museo Nacional del Tea o,
desde muy jo en se había en egado a la esc i u a de cuplés y monólogos a e is ados, ex os que él mismo
in e p e aba en ca és y ea os de a iedades. Tal ue su éxi o que se con i ió en es ella de los ea os ba celoneses
Molino, No en y y Come ç. Fundó su p opia compañía denominada compañía La Yankee-Alady. A inales de los
años ein e o mó pa eja con Reyes Cas izo conocida como La Yankee (sob e quien habla é en el siguien e epíg a e),
pe o no ue su única socia a ís ica ya que a pa i de los años cua en a o mó pa eja con ac ices como Ma y
San pe e, Lau a Pinillos y Lepe, in eg ándose en el elenco de la Compañía de e is as de A hu Kaps.
327
La compañía llegó al ea o Ce an es el 19 de oc ub e de 1929 con su espec áculo i ulado Hello Jazz o dos ho as en
Nue a Yo k. Se a aba de un musical donde, a i mo de jazz, se e a aba la agi ada ida de la capi al neoyo quina.
Es a compañía de e is as es aba compues a po cua en a a is as. En la p ensa se des acaba la pa icipación de la
baila ina, Li le Es he , que e a conocida, p incipalmen e, po su abajo en las películas de La Pandilla. O os
in eg an es de es a compañía que isi a on Se illa ue on Flo ence Mille , baila ina del popula local neoyo quino
Zieg ield Follies; Elena Cooke y Eling on, los baila ines Qui y Mo án y Slee y el cómico Bob Wolly. En e sus
músicos, había dos in é p e es des acados: el ompe is a Tommy Lad ie y el gui a is a Osca Alemán. Con ellos, y
o os diez i uosos más, Flemming desa ollaba un cuad o que se i ulaba Blue Bi ds Symphonie Jazz. En es e
abajo los músicos, además de oca sus ins umen os, can aban, bailaban, zapa eaban y silbaban o eciendo un
espec áculo ue a de lo habi ual en la capi al se illana. Según cons a en un p og ama de mano del ea o Ce an es
133
C ack Follies Pyl y Myl
328
, S ela, Ca men Va gas, Magda de B ies y Edmond de B ies
329
, la
Compañía Cosmópolis, y la ag upación que encabezaba la a is a Josephine Bake
330
.
O o da o des acado e e ido a las compañías apa ece en el Suplemen o Páginas Tea ales,
del dia io ABC, echado el 22-3-1930. En la página 11 de es a publicación se anunciaba la
disolución de la compañía de Rosa io Iglesias, y se comen aba que el ac o Paco Ala cón, que
encabezaba ambién es e g upo, iba a oma las iendas del elenco o mando uno p opio. Añadían al
espec o que el ea o de la Exposición se ía la p ime a e apa de su gi a po p o incias, pe o no se
ha encon ado ningún da o de es a nue a compañía ni más in o maciones e e idas a es e hecho.
7. Ac o es y ac ices andaluces
Finalmen e, hay que señala que en es e ca el de p ime as igu as había ac o es andaluces
que consiguie on colma los gus os del público y que ue on ecibidos muy bien en Se illa. Mues a
de ello ue on las ac ices Amalia Molina y Reyes Cas izo, popula men e conocida como La
Yankee
331
y Ca men Díaz, según Nicolás Salas la ac iz que ins au ó “el e dade o es ilo andaluz en
el ea o”
332
; En ique Mo illo, amoso po su capacidad pa a enca na ipos cómicos, y Ca los Díaz
Cas o, en e los homb es. Va ios de ellos se habían o mado en los g upos ea ales de a icionados e
incluso en algunas de las escuelas de declamación que exis ían en Málaga y Se illa. Todos
ma cha on jó enes a la capi al mad ileña y o ma on pa e de las compañías más impo an es del
pano ama nacional de los p ime os ein a años del siglo XX, pa a luego mon a sus p opias
emp esas ea ales. En es e apa ado sob esalen, especialmen e, dos ac ices se illanas: Ca men
Díaz y Ma ía Palou. Ambas isi a on los ea os de la capi al se illana du an e la Exposición
Ibe oame icana con ag upaciones ea ales p opias y ob u ie on impo an es éxi os de c í ica y
e e ido a su ac uación en el mismo, el cos e de con a ación e a ele ado, lo que había lle ado a modi ica los
p ecios de las en adas y educiendo su isi a en la ciudad a an solo cua o días. Dice el ex o del p og ama de
mano: “Debido al cos e sumamen e ele ado de es a compañía, que llegó a España especialmen e pa a las
exposiciones de Se illa y Ba celona solo ac ua á cua o días”. El p ecio de las en adas e a algo supe io al habi ual.
Las a i as se ep oducen en el apa ado dedicado al público de es e abajo.
328
Los componen es de la compañía pe manecie on en la ciudad del 2 al 6 de no iemb e de 1929 o eciendo su abajo
en el ea o de la Exposición, labo que con inua on del 7 al 10 de no iemb e de ese mismo año en el ea o
Ce an es.
329
Pe manecie on en el ea o del Duque del 19 al 25 de mayo de 1930.
330
La Compañía In e nacional de A acciones de Josephine Bake pe maneció en el ea o Ce an es del 20 al 22 de
ab il de 1930. La a is a es adounidense, denominada po la p ensa como “La Venus de Ébano” des acaba po la
sexualidad y el exo ismo de sus bailes. La compañía la in eg aban, además, Pompo y Thedy, Line Jak e Fa bell,
Mo i z, Conchi a de Leona do, Cus odia Rome o (apodada “La Venus de b once”) y la O ques a Los Axejos.
331
“La se illana Reyes Cas izo La Yankee hacía u o en Pa ís, donde, ado nada con un cin u ón de plá anos, bailaba el
cha les ón mien as can aba aquello de (le a de Bolaños y Jo é, música de Villajos, 1926): ¡Mad e, cómp ame un
neg o/ cómp ame un neg o en el baza ! (bis)/ Que baile el cha les ón/ y que oque el jazz-band/ ¡Mad e, yo quie o
un neg o/ yo quie o un neg o pa a baila !”. Mo e a-La a, Miguel A: Más amo y más su i . Cancione o de cuplés,
Málaga, Edi o ial A gu al, 2000. p. 33.
332
Salas, Nicolás, “Recue do de Ca men Díaz”, Dia io de Se illa, 3-4-2002, p. 14. En es e a ículo el esc i o y
pe iodis a o ece da os biog á icos y p o esionales de la ac iz cuya ele ancia ue al que en el año 1931 el
Ayun amien o de Se illa colocó una placa en su casa na al, en el ba io de San Julián.

134
público. Conside o opo uno ealiza una b e e eseña de algunos de ellos. No es una lis a comple a
pe o in e esa pa a conoce mejo la ealidad del ea o en Se illa en e 1929 y 1930.
Ca men Díaz
La ac iz Ca men Díaz Gál ez nació en Se illa en el año 1896. Había debu ado en el año
1913 con la pues a en escena de la ob a Nena Te uel, de Joaquín y Se a ín Ál a ez Quin e o, a
quienes es u o muy ligada du an e oda su ida p o esiona, es o ha hecho que c í icos y es udiosos
la hayan conside ado como la más genuina in é p e e del ea o quin e iano. Pa a ella se esc ibie on
las ob as siguien es: Hablando se en iende la gen e, Los mosqui os, Los duendes de Se illa, Sole a,
El sus o, Requieb os o La isa, odas de los Quin e o.
Po la p ensa del momen o sabemos que, en mayo de 1930, había i mado un con a o con el
ea o Fon alba de Mad id pa a ac ua en la capi al española desde oc ub e de 1930 a ene o de 1931;
una empo ada en la que es aba p e is o que es ena a ob as de Edua do Ma quina y los he manos
An onio y Manuel Machado, así como una comedia de Amadeo Vi es i ulada Yo no c eí que el
mundo e a así
333
. Mien as la ac iz apu aba su con a o con el ea o La a, y pese al éxi o que
es aba cosechando con su campaña, u o que da la po e minada el 8 de junio de 1930 po que la
eclama on desde la Exposición Ibe oame icana de Se illa pa a clausu a la mues a. Pa a es a
úl ima unción puso en escena la ob a Los Duendes de Se illa, de los he manos Ál a ez
Quin e o
334
.
De su abajo in e p e a i o, d ama u gos y c í icos señala on, du an e su homenaje del 19 de
junio de 1936, su “españolidad” y su “p o unda calidad humana”, ca ac e ís icas que, dije on
en onces, la di e enciaban del es o de in é p e es del momen o. Según des acó Fede ico Ga cía
Lo ca:
Ca men Díaz es la g an ac iz popula po excelencia. Da ida y sale o a c ia u as
escénicas que, po su simplicidad, con e i ían en pol o y ca ón las manos de cualquie o a
comedian a.
Po encima de sus magní icos ecu sos, po encima de su espléndida belleza
andaluza, lle a sob e sus sienes una ie na lo a ísima en el ea o: su encan ado a
modes ia
335
.
333
El í ulo o iginal de la ob a e a Jo no ho sabía que el mon e a així. Es aba esc i a en ca alán y e a la p ime a ob a
ea al que había ealizado Amadeo Vi es, más conocido po su abajo como composi o en el ea o lí ico, La
Vangua dia, 16-5-1929, p. 19
334
Al pa ece , es e hecho ocasionó ambién que la ac iz se illana no pudie a acudi a la ciudad de G anada, donde
había p e is o el es eno de la ob a Ma iquilla Te emo o.
335
“Función homenaje a Ca men Díaz”, Mad id, Imp en a G a os, 1936. Es e documen o ha sido digi alizado po la
Fundación Juan Ma ch. Disponible en: <www.digi al.ma ch.es/ u ina/es/ edo a/ eposi o y/j %3A51991>.
Consul ado: 27-3-2013.
135
Du an e su isi a a la Exposición Ibe oame icana, su compañía es u o in eg ada po las siguien es
pe sonas: Ra aela Sa o es, Conchi a So o, Ca men León, Ma ilde Muñoz Samped o, Mon se a
Blanch, Ma ía Mon illa, Ma ga i a La ea, Eulalia Blanch, Rosa io Toscano, Ra ael Ba dem,
Rica do Simó-Raso, Vicen e Sole , Manuel M. Galeano, Rica do Canales, Ce e ino Baja ón, Luis
Cama e o, Manuel Díaz y Miguel Ponzano. Según explica Cip iano Ri as Che i , du an e muchos
años con ó con el abajo de Rica do Galache como p ime ac o
336
.
Como ya se ha mencionado, Ca men Díaz es u o ue emen e inculada a las asociaciones
cul u ales de la capi al se illana, especialmen e a la Sociedad A eneo. De hecho p o agonizó el
homenaje que es a ins i ución ealizó a los he manos Ál a ez Quin e o en el año 1928
337
y pa icipó
en algunas de las lec u as d ama izadas o ganizadas po la asociación cul u al
338
.
La ac iz alleció en su casa se illana de la calle Pas o y Lande o de Se illa en eb e o del
año 1979, cuando lle aba muchos años e i ada de los escena ios.
Ma ía Palou
Nació en Se illa el 8 de julio del año 1888. E a hija del ba í ono José Palou y de la iple
cómica Ca men Ruiz. La c í ica siemp e des acó su calidad d amá ica además de sus do es como
can an e; de hecho comenzó su ca e a a ís ica como iple de za zuela (e a iple lige a). Debu ó con
15 años, aunque no se p esen ó en Mad id has a el año 1908 con la za zuela Las b ibonas en el
ea o Apolo
339
. Pos e io men e se ue decan ando po la comedia, es enando con g an acep ación
Mundo, mundillo de los he manos Ál a ez Quin e o, Celia en los in ie nos, de Beni o Pé ez Galdós,
y Los and ajos de la pú pu a, de Jacin o Bena en e. Al edo Ma que íe la alabó sin ese as en
a ias ocasiones. De ella dijo:
Sus en idiables do es escénicas, la educación de su oz, el pode ío de su ges o, de su
ac i ud y de su ademán, su hon ado e in eligen e sen ido del ea o y su delicada sensibilidad
336
Ri as Che i , Cip iano: Cómo hace ea o..., p. 186.
337
Como ya se ha mencionado, la ac iz o eció al A eneo los bene icios que gene ó la unción de despedida de su
compañía en el ea o Ce an es, du an e mayo de 1928, como pa icipación en los ac os del homenaje nacional que
la ins i ución p epa aba. El A eneo ap o echó su p esencia pa a celeb a a los he manos esc i o es. Du an e el ac o,
según cuen a el in es igado José Vallecillo, “Ca men Díaz leyó unas cua illas del p esiden e del A eneo, el seño
Blasco Ga zón, en que es e as a a del ea o como medio posi i o, no ya de c ea belleza, sino de educa el
sen imien o es é ico del pueblo y de e ela el alo a ís ico, o iginal y psicológico, de cada luga y de cada época,
se e i ió a la labo de ei indicación mo al de los alo es andaluces lle ada a cabo po los Quin e o”, La li e a u a
y el A eneo de Se illa (1887-2003), p. 95.
338
La más des acada ue la que p o agonizó, jun o a los he manos Ál a ez Quin e o, en el ea o Llo éns, el 15 de mayo
de 1928, un día después del homenaje nacional en el ea o Ce an es. Fue una lec u a d ama izada en la que Se a ín
Ál a ez Quin e o leyó La niña Juana o el descub imien o de Amé ica; y ya jun o a las ac ices Ca men Díaz y
Ca men León, se abo da on las ob as Sec e ico de con esión y Ganas de eñi y el omance popula La his o ia de
Se illa. Vallecillo, José: La li e a u a y el A eneo de Se illa (1887-2003), p. 50.
339
Pa a conoce más sob e es e es eno se puede acudi al abajo de Ma a Palenque: “De cómo lo i ial se o na
supe la i o: el éxi o de la za zuela chica Las b ibonas (1908) y el an icle icalismo”, en T i ialidades Li e a ias.
Re lexiones en o no a la li e a u a de en e enimien o, Mad id, Viso Lib os, 2013, pp. 317-340.
136
le pe mi ie on cambia de géne o y dedica se al e so. Aunque, bien pensado, ese cambio
e a sólo apa en e, pues sus inco po aciones escénicas en el géne o lí ico es aban ya llenas de
since idad y de e dad
340
.
Vinculada sen imen almen e al ac o y au o Felipe Sassone, puso en escena casi odas las ob as
esc i as po su ma ido con su p opia compañía. De hecho, en la década de los años 20 y p incipio de
los 30, la compañía es enó oda la p oducción de Sassone, que llegó a sob epasa el medio cen ena
de piezas. Sassone eco dó algunos de sus p oyec os, y su ida en común en sus memo ias La ueda
de mi Fo una.:
Se ealizaban las g andes exposiciones in e nacionales de Ba celona y Se illa y a
mí me cupo en sue e inaugu a el nue o ea o que se había cons uido en la segunda de
es as poblaciones con mo i o del ce amen, y ya ue on muchos días aleg es y iun ales
po Andalucía y Ca aluña
341
.
Las pe sonas que in eg aban es a ag upación du an e la isi a a la capi al se illana ue on las
siguien es: Ma ía Palou, Ca men Seco, Ma ga i a Gelabe , Pila Gómez Fe e , Ca men Díaz de
Tejada, Enma del Pino, Augu ia Ma ín, Elisa Pa ejo, Au elia M. Ca ascal, Na i idad Za o, Manuel
So o, Vicen e Moya, An onio Chamo o, Maximino Fe nández, An onio Albe , Edua do Mo eno,
Tomás No o, Ángel Béja , Juan Ma ínez Román y el p opio Felipe Sassone, quien ambién
pa icipaba como ac o en algunas de las ep esen aciones
342
.
La ac iz alleció en su esidencia mad ileña de la calle Lagasca, núme o 121, de Mad id el
21 de sep iemb e del año 1957.
En ique Mo illo
Nació en Se illa en el año1880. A pesa de que ue una de las igu as más des acadas de la
escena se illana, no se han ealizado es udios sob e su igu a y magis e io; los da os ecopilados en
es e abajo pa a in en a compone su biog a ía p oceden de las semblanzas que se publica on en la
p ensa local con mo i o de un homenaje con el que se le indió ibu o en el año 1934 y de su
mue e en el año 1970
343
.
Hay cons ancia de su p esencia en los escena ios se illanos desde p incipios del siglo XX,
p ime o como di ec o de su p opia compañía y, luego, como es ella del cuad o de ac o es de la
340
Según cuen a el c í ico ea al Al edo Ma que íe en un obi ua io publicado en el dia io ABC con mo i o de la mue e
de la ac iz, Bena en e había esc i o la ob a pa a que ue a Ma ía Palou quien in e p e a a a la p o agonis a. Su
es eno acon eció el 6 de no iemb e del año 1930. Ma que íe, Al edo: “Ma ía Palou”, ABC, 22-9-1957, p. 67.
341
Sassone, Felipe: La ueda de mi Fo una, Mad id, Aguila , 1958, p. 509.
342
Es el caso de la ob a Todo u amo o si no es e dad debe ía se lo ( ep esen ada en el ea o de la Exposición el 25
de sep iemb e de 1930). En el p og ama de mano des acaban, como da o llama i o, que ac ua ía su p opio au o .
In e p e aba el pe sonaje de Don Jaime Ri a ola Ripoll. Los da os e e idos a las compañías se han ob enido de los
di e en es p og amas de mano que es án deposi ados en el A chi o del ea o Lope de Vega de Se illa.
343
ABC, 23-6-1970, p. 53.
137
compañía i ula del ea o del Duque. A él se le a ibuye la c eación de uno de los ipos locales más
popula es del momen o: el “Ca e o de La Algaba”, un abajo que el ac o ealizó pa a uno de los
pe sonajes de la ob a de ea o ¿Lo e?, de Ped o Muñoz Seca y Ped o Pé ez Fe nández. Un ipo
que ápidamen e conec ó con la idiosinc asia se illana, que se ap opió incluso de algunas de sus
exp esiones pa a sus con e saciones co idianas.
En el año 1931, mien as ac uaba en la localidad gadi ana de La Línea de la Concepción,
su ió un a aque de apoplejía que le a ec ó al habla. Desde ese momen o solo ol ió a subi se al
escena io pa a saluda al público que acudió, el 12 de ma zo del año 1934, a una unción a su
bene icio celeb ada en el ea o Ce an es de la capi al hispalense
344
. El ac o alleció el 22 de junio
del año 1970 en su casa de la Alameda de Hé cules, acompañado de sus hijos José y Manolo
Mo illo, ambos ac o es
345
.
8. Relación de compañías y pe manencia en los ea os de Se illa de ene o de 1929 a diciemb e
de 1930
Pa a ce a es e capí ulo se o ece una elación de las compañías de ea o que isi a on la
ciudad en los años 1929 y 1930. En el siguien e cuad o se señala el iempo de pe manencia
des acando si lo hicie on en una o a ias e apas y dejando cons ancia de los ea os que isi a on
du an e cada una de sus es ancias. Las compañías apa ecen o denadas de o ma c onológica aunque,
una ez que se e lejan en una casilla, se encuen an ecogidas odas las echas que pe manecie on
en la ciudad.
Dejando a un lado a las compañías i ula es de los ea os, hay que señala que, en el pe iodo
que nos ocupa, las compañías isi an es que pe manecie on más iempo ue on las de Ma ga i a
Xi gu, Casimi o O as, Ca men Díaz, Melíá-Cib ián, Vic o ia Pinedo, e I ene Alba-Ga cía León-
Pe ales. Todas es u ie on un iempo muy pa ecido: en o no a un mes. La excepción ue la
compañía de e is as y ope e as del ea o Reina Vic o ia de Mad id, que supe ó los cincuen a días
en ca el.
Hay que sub aya ambién que en es a elación no se han e lejado los concie os o las
isi as de los g upos musicales, pues sus da os ya se han ecogido en un cuad o dedicado a es as
ag upaciones en el capí ulo e ce o del p esen e abajo.
344
“Ce an es: Bene icio de En ique Mo illo”, ABC, 13-3-1934, p. 18; Gómez Láza o, Cip iano: “El Séneca y En ique
Mo illo”, ABC, 23-1-1970, p. 71.
345
“Se illa al día”, ABC, 23-6-1970, p. 53.
144
La escena ea al de inales de los años ein e es el esul ado de un p oceso de cambios en el
que, como des aca Ángel Be engue , con i en a ias p opues as d amá icas que buscan o mas y
lenguajes nue os. Algunas de es as p opues as e an las adecuadas pa a p oduci una ob a de
consumo en el “me cado in e io ”
347
. Es lo que el in es igado denomina “conciencia libe al” y es la
que p edomina en la ca ele a ea al se illana de los años 1929 y 1930
348
. Es, pues, un momen o en
el que pa e de la indus ia ea al y sus designios se pliegan a un público que demanda espec áculos
con los que pode e adi se de la si uación social y polí ica del momen o. P emisa a la que se
some en ac o es, di ec o es y au o es po igual, ob eniendo como esul ado una se ie de piezas en
las que el desenlace, gene almen e, se á placen e o y op imis a. Tal y como explican los he manos
Ál a ez Quin e o en un a ículo sob e su abajo Cien comedias y un d ama:
Las comedias no demues an ni deben demos a , en nues o sen i , más que cie as
cosas. Ve big acia: si el au o sabe esc ibi las o no sabe; si es á bien o ien ado; si se amolda
a los sucesi os y muchas eces g aduales e insensibles cambios de las cos umb es y del
gus o; si camina a compás de su iempo. Pe o odo ello sin p e ende lo, sin p oponé selo
como p oblema; de un modo independien e y ajeno a la c eación espon ánea de la ob a
misma
349
.
Es a elación en e el público y los d ama u gos p o enía, según señala Ca men del Mo al,
del desa ollo del llamado ea o po ho as, una ó mula ea al que se había o iginado como
espues a a las demandas de la sociedad mad ileña de inales del siglo XIX; un público que
demandaba nue as o mas de ocio, más democ á icas y menos eli is as. En es e sen ido, la au o a
des aca los cambios que es e sis ema p o ocó en el quehace de los esc i o es:
El ea o po ho as imponía unas no mas al au o , un código basado
undamen almen e en la lige eza y la b e edad. La o ganización del espec áculo pa ía de un
347
Be engue , Ángel: El ea o en el siglo XX (Has a 1939), Mad id, Tau us, 1988, p. 18. Pa a es e capí ulo pa o
ambién de las lec u as de a ios manuales y ensayos de his o ia del ea o como: Tea o español del siglo XX
(2003), de Césa Oli a; Ja ie Hue a Cal o (di .), His o ia del ea o español, Vol. II Del siglo XVIII a la época
ac ual (2003); His o ia del ea o español. Siglo XX (2003), de F ancisco Ruiz Ramón; Hue a Cal o, Pe al Vega y
U zaiz To ajada, Tea o español [de la A a la Z] (2005); Es enado con g an aplauso: ea o español (1844-1936),
eds. Ma sha Swislocki y Miguel Vallada es (2008).
348
Ibidem, p. 24: Be engue explica es a pos u a diciendo que es una “Tendencia inno ado a o la a i mación, como
dominan e, de la isión del mundo de la bu guesía come cial e indus ial, que c ee en el lib ecambismo, aunque no
desdeña la p o ección del pode ”.
349
Ál a ez Quin e o, Joaquín y Se a ín: “Cien comedias y un d ama”, ABC, 2-11-1929, p. 10.

145
aba a amien o del p ecio de las en adas y obligaba, po la p opia ine cia del negocio, a
inunda el me cado de ob as p eludiando lo que Cañe e llamaba indignado “li e a u a
indus ial”, una “li e a u a en se ie” que nacía al calo de una demanda c ecien e de es e ipo
de ob as y enía una di usión y consumo ápidos. Es a o ma de ea o masi o, popula , que
ue el ea o po ho as u o además de espec ado es salas p opias y dispuso de emp esa ios
ges o es que ac ua on de animado es del nue o enómeno cul u al
350
.
Como ya se ha comen ado, es e pano ama se e leja en los escena ios se illanos de 1929 y
1930. En es e capí ulo se exponen las ca ac e ís icas de la d ama u gia de es e momen o, se ealiza
un balance de la can idad de ob as de ea o que se ie on en es os dos años en los escena ios
se illanos, se hace e e encia a los au o es más ep esen ados, así como a aquellos c eado es
andaluces que es ena on sus abajos con g an acep ación del público. También se ha p es ado
a ención a la elación que los au o es ea ales u ie on con la di ección de la Exposición
Ibe oame icana y la p esencia de Se illa en el a gumen o de muchos de los ex os en escena. No se
ha p o undizado en los géne os y es ilos de las piezas ep esen adas, pues no es el obje i o de es e
es udio, aunque se o ecen algunos da os ele an es al espec o al dibuja el pano ama gene al de la
p oducción d amá ica.
Pa a lle a a cabo es e come ido se han ecogido aquellos de alles que, acili ados po la
p ensa dia ia, han pe mi ido ahonda en la elación de los au o es y las compañías (si las ob as
e e idas compa ían sección con o as piezas, si e a una aducción de una ob a esc i a en o o
idioma, si se a aba de una adap ación ea al ealizada sob e una no ela, e c.).
Finalmen e se ha elabo ado un ca álogo y compues o un cuad o en el que se ecogen los
í ulos de las ob as de ea o ep esen adas con indicación de los au o es, el nomb e de las
compañías, los ea os que las acogie on y las echas en las que se lle a on a cabo las unciones. La
p esen ación de los da os se ealiza en o den c onológico de au o es.
1. Más de seiscien os í ulos ep esen ados
Du an e los años 1929 y 1930, en los ea os Ce an es, Exposición y Duque de la capi al
se illana se ep esen a on un o al de cua ocien os ein iséis í ulos di e en es en un o al de mil
doscien as dos unciones. Según los comen a ios de in es igado es y c onis as es e al o núme o de
piezas ep esen adas en aba en la no ma del momen o, que solía onda los cincuen a ex os po
empo ada y compañía debido a la escasa pe manencia de cada í ulo en ca el. A es a causa debe
suma se la necesidad de o ece no edades en los escena ios du an e el pe iodo de la Exposición:
350
Mo al, Ca men del: El géne o chico. Ocio y ea o en Mad id (1880-1910), Mad id, Alianza Edi o ial, 2004, p. 21.
Al hilo de es e ema ci o ambién el abajo de Ma ía Pila Espín Templado, El ea o po ho as en Mad id: (1870-
1910) como uno de los abajos undamen ales pa a en ende el uncionamien o del ea o po ho as en España.
146
La du ación de las ob as en el ca el hace que los ac o es sean con a ados
pa a de e minados papeles. En España es o no es posible, pues las ob as de mayo éxi o
du an poco. Po es a azón nues os a is as son los que se han de acomoda a odos los
papeles de una empo ada, en la cual se p esen a cincuen a ob as, cuando menos, en el
espacio de seis meses
351
.
En cuan o a géne os, en gene al se obse a el p edominio del ea o lí ico y la e is a, lo que
es común en los escena ios españoles del p ime e cio del siglo XX. En Se illa es os o ma os
ea ales encon a on espacio en los es ea os es udiados, aunque es en el ea o del Duque donde
se pudie on e de o ma más ecuen e. P ecisamen e, la ob a que más se ep esen ó en la capi al
se illana ue El país de la Re is a, de Joaquín Vela y Ramón Ma ía Mo eno, con música de E nes o
Rosillo. Alcanzó un o al de sesen a y es ep esen aciones, odas ellas a ca go de la Compañía de
Za zuelas del ea o del Duque. Su pues a en escena se lle ó a cabo en e p incipios de oc ub e del
año 1929 y diciemb e de 1930, en el local de la p opia compañía. Es e pa icula anking con inúa
con las sesen a y dos ep esen aciones de Los cla eles, el saine e lí ico de Luis Fe nández Se illa y
Anselmo Ca eño; y ¡Alza y oma!, la e is a que habían esc i o Ped o Muñoz Seca y Ped o Pé ez
Fe nández. En cuan o a la p ime a, hay que señala que la mayo pa e de las ep esen aciones (un
o al de cincuen a y nue e) las ealizó la Compañía de Za zuelas del ea o del Duque y que solo las
es es an es las lle a on a cabo los componen es de la Compañía lí ica del Maes o Se ano. Las
unciones se pudie on dis u a desde la empo ada de o oño de 1929 has a inales del año 1930.
Respec o a ¡Alza y oma!, se puso en escena desde inales de diciemb e del año 1929 has a ma zo
de 1930 y las ep esen aciones las ealizó, en su o alidad, la Compañía de Za zuelas del ea o del
Duque.
Fue on o os muchos los í ulos y algunos de ellos alcanza on un g an núme o de unciones.
En el siguien e cuad o se o ece una elación de las diez ob as más ep esen adas en es os dos años.
Se acili a el í ulo y el núme o de las ep esen aciones:
LAS DIEZ OBRAS DE TEATRO MÁS REPRESENTADAS EN SEVILLA 1929-1930
352
TÍTULOS REPRESENTACIONES
El país de la Re is a 63
Los cla eles 62
351
“El di ec o de escena”, de Luis Millà Gacio, en Rubio Jiménez, Jesús (Ed): La eno ación ea al española de 1900,
p. 344.
352
En sopo e digi al anexo se o ece una elación comple a de las ob as que se ep esen a on en los ea os de la capi al
se illana du an e los años 1929 y 1930, así como da os sob e su au o ía, el géne o de cada pieza, las compañías que
las ep esen a on y los ea os en los que se pusie on en escena.
147
¡Alza y oma! 62
La copla andaluza 52
El niño me e i a 51
¡Po algo se á...! 43
¡Abajo las coque as! 41
Se illa en b oma 38
¡Po si las moscas...! 34
La osa del aza án 34
Desde 1926 y has a 1931 la escena ea al española i ió un momen o de ansición que se
mani es aba en el su gimien o de una nue a conciencia u o de los adelan os écnicos, los
con lic os sociales y la P ime a Gue a Mundial. Con es as nue as ci cuns ancias, el ea o debía
busca elemen os nue os con los que pode exp esa es a nue a ealidad. En es e sen ido, las
c eaciones d amá icas se ca ac e izaban po p esen a una sólida es uc u a (lo que muchos
in es igado es, sob e odo F ancisco Ruiz Ramón, han de inido como ejemplos de la “pieza bien
hecha”). Es deci , ob as ea ales en las que se cuidaba la cons ucción del en edo y del diálogo,
ín imamen e elacionados en e sí al depende del desa ollo a gumen al. En gene al, enían mayo
éxi o las ob as cómicas; se p e endía c ea un ea o pa a la di e sión, en el que apenas había
in ención c í ica y donde los p oblemas enían soluciones amables. También e a ecuen e encon a
g an a iedad de subgéne os ea ales y de c eaciones en las que se habían incluido elemen os de la
a sa an ás ica, de la sá i a ingeniosa, del ea o bu o y del ea o de cos umb es o eciendo lo que
F ancisco Ruiz Ramón ha denominado “comedia de la elicidad, comedia de la ilusión”
353
.
También hubo in e és po inco po a la ida mode na a la ama incluyendo las nue as
cos umb es que se habían inco po ado a la ac i idad co idiana de la sociedad mad ileña, ales como
la ju en ud depo is a, la muje independizada, los a iones, el cine, los in en os mecánicos
(au omó iles, adio elé onos o máquinas de esc ibi , en e o os), los bailes de moda, los a is as de
aza neg a, e c. Uno de los emas p e e idos po los au o es de es e momen o ue el de las elaciones
homb e-muje y odas sus ci cuns ancias. Des aca especialmen e el a amien o del adul e io, la
in idelidad (masculina y emenina, que se a a on po igual), las elaciones p ema imoniales o los
cambios de oles en e homb es y muje es. Eso sí, siemp e a ados con amabilidad, i onía y desde
una pe spec i a comp ensi a de la condición humana. Mues a de ello ue Todo el año es ca na al
o Momo es un ca camal, de Joaquín Vela y Ramón Ma ía Mo eno, que se ep esen ó en diecisie e
ocasiones en Se illa du an e los años 1929 y 1930, odas ellas a ca go de la compañía de za zuelas
del ea o del Duque.
353
Ruiz Ramón, F ancisco: His o ia del ea o español del siglo XX, Mad id, Cá ed a, 1989, p. 314.
148
También se a ó la homosexualidad aunque de o ma anecdó ica, como ocu ió en Lo que
cues an las muje es de Joaquín Vela y José L. Campúa, donde uno de los baila ines e a un homb e
amane ado po sus ademanes y es imen a. Es a humo ada lí ico-cómica se ep esen ó en el ea o
del Duque los días 5, 9 y 13 de ab il de 1929, la in e p e a on los componen es de la compañía de
za zuelas del e e ido ea o.
En cuan o a los pe sonajes, solía p e e i se la clase social media o media al a, sin p oblemas
económicos y con p eocupaciones sen imen ales o de elaciones con sus con empo áneos. Po lo
gene al, eje cían p o esiones libe ales como abogados, médicos, psicólogos, e c. Es o no signi ica
que no hubie a pe sonajes de o as clases sociales. Todo lo con a io; se encuen an, pe o su
p esencia es meno y su impo ancia en el desa ollo de la ama es, en nume osas ocasiones,
anecdó ica.
Los pe sonajes emeninos cons uidos e an, en gene al, muje es que se emancipaban, que
habían ecibido educación has a la edad adul a y que se en en aban a una sociedad que no es aba
p epa ada pa a la igualdad. Fue on los casos de las p o agonis as de El pája o sin alas, de Manuel
Lina es Ri as, Mi muje es un g an homb e, la comedia ancesa de Geo ge Be y Louis Ve neuil,
que aduje on al español José Juan Cadenas y E. Fe nández Gu ié ez-Roig, Mi he mana
Geno e a, de José Juan Cadenas, Las llo onas, de Joaquín Vela y José L. Campúa, y aunque en un
ono p opio de la muje cas iza, Pepa Doncel, de Jacin o Bena en e, en e o as muchas. Todas
pudie on e se en los ea os se illanos en e 1929 y 1930. Es e dibujo de la muje , sin emba go, no
e a el más co ien e. En el deba e ideológico que se desa ollaba en o no a los de echos de las
muje es, y del que el ea o ambién se hacía eco, p imaba la sá i a del eminismo. Una ac i ud que
se plasmó en El sob e e de, de En ique Pa adas y Joaquín Jiménez, que se puso en los escena ios
en ein iséis ocasiones, ein icinco de ellas en el ea o del Duque.
En cuan o a las localizaciones, había una p e e encia po los in e io es, sob e odo casas
amplias, con o ables y bien si uadas (sea en el cen o de una ciudad o en una hacienda de campo)
aunque ambién po despachos p o esionales en los que sucedían los episodios más a iopin os. Los
au o es ex emaban el ealismo y desc ibían en las piezas es os espacios con p o usión haciendo
én asis en las pue as, las co inas, la calidad y can idad de los muebles que había en los
habi áculos, la p esencia de bo ellas, asos, pe iódicos y ca as, o el ins umen al p o esional, en e
o os elemen os ecuen es. Pa a ilus a lo dicho bas a lee algunas de las piezas de Ped o Muñoz
Seca y Ped o Pé ez Fe nández que se ep esen a on du an e la Exposición Ibe oame icana de
Se illa.
La in luencia del cine se dejó no a en la es uc u a de las ob as ea ales y en el dinamismo
de sus escenas. Así, muchas piezas con enían sub í ulos como “película escénica”, “cuen o
cinema og á ico”, “his o ie a cómico-cinema og á ica” o “cined ama”. Ejemplos de ellos ue on
149
Vidas c uzadas, de Jacin o Bena en e, ca alogada po el au o como “cined ama hablado”; y
Pie nas de o o, de Hono io Mau a, que la cali icó como “película en cinco jo nadas”. Así, no e a
a o encon a ex os en los que se hacían cambios ápidos de luga o de iempo, en los que se
undían acciones simul áneas o se encadenaban si uaciones que sucedían en di e en es ámbi os pe o
que es aban elacionadas en la ama
354
. El cine incluso o mó pa e indisoluble de las
ep esen aciones ea ales. Fue el caso de la pieza ¿Quién e quie e a i?, de Luis de Va gas que
incluía, en e el segundo y el e ce ac o de es a “no ela escénica”, una película.
El cinema óg a o ue pa a los au o es ea ales una opción c ea i a y labo al en e a un
ea o cuyas es uc u as no log aban modi ica pa a adap a las a la mode nidad de los iempos. De
es e modo, muchos de los d ama u gos encon a on en la esc i u a de guiones una o ma de
p omociona su labo y de mul iplica la ecepción de sus abajos:
Según pasaban los años, es a indus ia exigía cada ez más ac o es y ex os de habla
hispana pa a a ende a la c ecien e demanda del cinema óg a o en países de habla española y
en la p opia España, que cons i uía en onces el segundo me cado. Al comenza 1930 los
au o es, in é p e es y di ec o es ea ales españoles más consag ados e an ya conscien es de
la impo ancia de in eg a se en la indus ia cinema og á ica
355
.
Al igual que ocu ía en el es o de España, ambién hay que habla de ob as adap adas en la
ca ele a ea al se illana. En es e sen ido se ad ie e una p e e encia po los ex os del siglo XIX,
especialmen e no elas. Fue on los casos de Pepi a Jiménez, de Juan Vale a; La he mana San
Sulpicio, de A mando Palacio Valdés, de la que se ealiza on dos adap aciones a inales de los años
ein e, una a ca go de An onio Mo eno y Ra ael Na bona y o a ealizada po E nes o León; El
in uso (Pan ajeno), de Vicen e Blasco Ibáñez; El neg o que enía el alma blanca, la no ela o iginal
de Albe o Insúa; o Ma ía del Ma , la no ela de Miguel de la Cues a. Incluso hubo adap aciones de
no elas ex anje as como El colla de A odi a, de Pie e Louys; y Los es mosque e os, de
Alejand o Dumas.
Hubo asimismo eposiciones de piezas del ea o clásico español y uni e sal. Además del
adicional Don Juan Teno io, de José Zo illa en o no al 1 de no iemb e, se esceni ica on piezas
de Ped o Calde ón de la Ba ca (El alcalde de Zalamea, La ida es sueño, El san o ey San
Fe nando y La lep a de Cons an ino), de Lope de Vega (La es ella de Se illa, El cas igo sin
enganza), o de William Shakespea e (La ie ecilla domada, Hamle ), de Moliè e (El a a o), y de
Edmond Ros and (Cy ano de Be ge ac). Es a igencia de los ex os clásicos españoles del ea o del
Siglo de O o se man u o, según des acan las c ónicas del momen o, como elemen o de iden idad
354
Al espec o de es a inclinación del ea o po el cine, emi o a U u ia, Jo ge: Imago li e ae, Se illa, Al a , 1984,
donde se abo dan odas es as cues iones en p o undidad.
355
Vilches, Ma ía Te esa y Doughe y, D u: La escena mad ileña en e 1926 y 1931, pp. 36 y 37.

150
cul u al en e a la cada ez mayo pues a en escena de í ulos ex anje os.
A inales de los años ein e y p incipios de los años ein a hubo un in en o de lle a a
escena esis en o no a los cambios sociales y polí icos que es aban sucediendo en España. Es a
nue a elación en e polí ica y ea o no supe ó, en muchos casos, la censu a p e ia ni los in e eses
emp esa iales. En es e sen ido, hay que ene en cuen a que odas las ob as que se ponían en escena
se some ían a un con ol de censu a que se ejecu aba desde la Di ección Gene al de Segu idad o de
sus delegaciones p o inciales
356
. De hecho, algunas de las piezas que se ie on en Se illa du an e la
Exposición Ibe oame icana llegaban as a ias modi icaciones o zadas po la censu a; ue on los
casos del jugue e cómico de Ca los Jaquo o La cascada (Balnea io de moda), que se p ohibió en
1928 dos eces an es de consegui es ena se, o de ¡Abajo las coque as!, de An onio Paso Díaz y F.
Ga cía Loygo i que, ambién en el año 1928, se some ió al análisis de a ios agen es de la
Di ección Gene al de Segu idad en un ensayo a pue a ce ada
357
.
Es e a amien o de los p oblemas exis enciales, polí icos y sociológicos ambién se ealizó
desde el géne o bu o, adqui iendo o ma os de a sa o jugue e cómico. Algunos de ellos ue on muy
popula es y es aban en plena igencia du an e la celeb ación de la Exposición Ibe oame icana, de
ahí que se ep esen a an en los escena ios se illanos. Ejemplos de ello ue on: La casa de los
pingos y La a opellapla os, ambas de An onio Paso y An onio Es eme a; Papá Gu ié ez, de
F ancisco Se ano Angui a, Pa a i es el mundo, de Ca los A niches, ¡Us ed es O iz! y La mala u a
de Ped o Muñoz Seca, o ¡La ca aba! y ¡Un millón!, ambas de Ped o Muñoz Seca y Ped o Pé ez
Fe nández.
Hay que eco da en es e pun o que los ep esen an es de las emp esas ea ales es aban
obligados a emi i po adelan ado dos ejempla es de cada una de las ob as ea ales que se iban a
es ena en sus escena ios. Es as copias debían di igi se, po medio de o icio, al Gobe nado Ci il
de la p o incia si e a capi al, al alcalde en las demás poblaciones o al Di ec o Gene al de Segu idad
en el caso de Mad id. La censu a pe seguía, sob e odo, canciones obscenas, bailes lasci os y
“cualquie o o ac o con a io a la mo al”
358
.
En es e momen o, además, comenzó a o ganiza se un ea o denominado “de angua dia”
que, si bien u o cie a no o iedad en Mad id, no alcanzó a las ca ele as se illanas.
Hay que llama la a ención ambién sob e la escasa p esencia de muje es au o as en las ob as
que se pusie on en escena. Solo se pueden eseña dos: Pila Millán As ay y la a gen ina Álci a
Oli é. Respec o a la p ime a, su comp omiso con el hecho ea al ue an amplio que, en el año
1928, se o ganizó una ag upación cómico-d amá ico que lle aba su nomb e y que p e endía lle a a
356
En el Nue o Reglamen o de Espec áculos del año 1913 se ecogían algunas conside aciones espec o al con enido de
las ob as ea ales. La mayo ía p ohíben la ca ica u a de las ins i uciones del Es ado o a pe sonas de e minadas y el
con enido obsceno en canciones, bailes o ex os.
357
Vilches y Doughe y: La escena mad ileña en e 1926 y 1931, p. 45.
358
“Nue o Reglamen o de Espec áculos”, Palmas y Pi os, 9-11-1913, p. 15.
151
la escena ob as de au o es no eles. Du an e los años de la mues a ibe oame icana se puso en
escena una sola de sus piezas: El ju amen o de la P imo osa, a ca go del elenco de la compañía
I ene Alba-Ga cía León-Pe ales. El abajo de Álci a Oli é, po el con a io, se conoció po p ime a
ez en Se illa el mié coles 8 de mayo de 1929 en el ea o Ce an es, cuando los in eg an es de la
compañía de Comedias de Concepción Olona ep esen a on la pieza El di ino de echo.
2. Tex os ex anje os
A inales de los años ein e e a ecuen e la p esencia de ex os o áneos en las ca ele as
españolas. Es os ex os se di undie on po dos ías: po las isi as de las compañías ex anje as y
po las ep esen aciones de las adap aciones que ealizaban las compañías españolas. En la ca ele a
se illana de es e iempo se encuen an ejemplos de es as aducciones y adap aciones. En conjun o
se obse a una p e e encia po las ob as ancesas, aunque ambién hay abajos aducidos del
inglés o del ca alán. Es udiando la ca ele a se encuen an los siguien es í ulos, que elaciono en
o den al abé ico po au o es:
– An oine, And é Paul y Lé y, Maxime: Caballi os de made a, que aduje on y adap a on A u o
Mo i y Ángel S. de He edia,
– Augie , Emilio: Le gend e de M . Poi ie s, aducido po Ramón de Román como El Seño
Ma qués, mi ye no,
– Ba clay, Flo encia L: El osa io, aducida po F ancisco Bel án y Luis Lina es Bece a,
– Baue , Ludwig: Una a en u a diplomá ica, aducida po Ma ga i a Nelken,
– Bau del, Ewa d: La p isione a, aducida po José Juan Cadenas y F. Gu ié ez Roig,
– Be na d, T is án: ¡Béseme us ed! y Papá Lebonna d, ambas aducidas po José Juan Cadenas.
– Be s ein, Hen y: El lad ón, aducido po Manuel Bueno y Rica do J. Ca a ineu,
– Be e ley, Jo: La dama del an i az, aducido po C is óbal de Cas o,
– Bodanzky, Robe y Willne , A.M: Die Schóne Rise e, aducida po Ramón Asensio Mas, José
Juan Cadenas y En ique Gu ié ez Roig,
– Camassio, Alejand o, y Oxila, Nino: ¡Adiós ju en ud!, aducido po En ique Tedeschi y Rica do
González del To o,
– Cenza o, Gio anni: Una comedia pa a casadas, aducida po F ancisco Gómez Hidalgo,
152
– Chia elli, Luigi: La másca a y el os o, aducida po An onio Fe nández Lepina y En ique
Tedeschi,
– Con y, Jean y De Vissan , Geo ges: El Jockey, aducida po Al onso Fe nández Bu gas,
–C oisse , F ancis: Le coeu dispose, aducido po José J. Be u i como El co azón manda,
– D ysdals, John: Cua o naú agos y un judío, aducido po Ca los Baena,
– Ga illón, Simón: Maya, aducida po Azo ín,
– Ga ido , A mon : El club de los chi lados, aducida po José Juan Cadenas y En ique Gu ié ez
Roig,
– Gol on, John: Shangai, de adap ado po A u o Mo i,
– Ha bach, O o y Hamme s ein II, Osca : Rosa Ma ía, aducida po Ped o Ga cía Mo eno y José
González Na as,
– Ibsen, Hen ik: Casa de muñecas, aducida po G ego io Ma ínez Sie a,
– Kis emaecke s, Hen y: La emboscada, aducido po Alejand o Ma is any y Guash,
– Lapa cie e, Co a: La danza ina oja, aducido po A. Fe nández Lepina y Clemen e F. Bu gos,
– López, Saba ino: La buona igliola, aducida po Felipe Sassone,
– Maugham, William Somme se : Lady F ede ick, aducido po Fede ico Repa az,
– Ma hew Ba ie , James: Alicia sien a la cabeza, aducido po G ego io Ma ínez Sie a,
– Mazza, Giuseppe: La p o a d´ un ope a se ia, aducida po Ca los F on au a Vázquez, Luis
Ri e a, y Aquiles Di F anco,
– Molna , Fe enc: Olimpia, aducida po Tomás Bo ás y And és Re esz,
– Ohne , Geo ge: La maî e de o ges, aducida po Jaime Guillén,
– Pagnol, Ma cel: Topacio, aducido y adap ado po G ego io Ma ínez Sie a,
– Pi andello, Luigi: La di ina icción, aducida po F ancisco Robledo, y El place de la hon adez,
aducida po Sal ado Vila egu ,
– Ponson Du Te ail, Pie e Alexis: Los d amas de Pa ís (Rocambole) aducido po Ca los de A ce
Robledo,
153
–Ro e a, Ge olano: Deshono , aducido po Juan Pé ez Seoane,
– Shaw, Be na d: Pigmalion, aducido po G ego io Ma ínez Sie a,
– S ong, Aus in: El sép imo cielo, aducido po An onio F. Mad id,
– Vebe , Pie e: Théâ e des Va ié és de Pie e Vebe , adap ado po An onio Paso y Joaquín Aba i y
aducido como El o gullo de Albace e,
– Ve , Geo ge y Ve neuil, Louis: Mi he mana Geno e a y Mi muje es un g an homb e ambas
aducidas po José Juan Cadenas y En ique Fe nández Gu ié ez Roig.
– Wilde, Osca : Un ma ido ideal, El an asma de Can e ille, aducido ambién po Ce e ino
Palencia, y El abanico de Lady Winde me e, aducida po Rica do Baeza.
– Willa d, John: El ga o y el cana io, de John, aducido y adap ado po A. Fe nández Lepina y
Clemen e F. Bu gos
– Wise, Annie: El c imen de Juan Ande son, adap ado po A. Fe nández Lepina y Clemen e F.
Bu gos.
Es a amplia nómina de aducciones p o ocó las quejas de esc i o es como Jacin o
Bena en e que, en un a ículo, hablaba del discu ible a o que hacían los d ama u gos españoles a
la escena y c i icaba a au o es como Echega ay que, según explicaba, se dedicaban a copia o
adap a abajos que iun aban en el ex anje o. Es a labo e a, según des acaba, de un in e és an
e íme o como el es ue zo que suponía a los au o es esc ibi las:
Pues lo mismo que sucede en polí ica, en medicina, en a e, no digamos en el ea o.
Nadie se limi a a se espec ado ; odos c een en ende más que los enca gados de las
espec i as lidias. Lo di ícil es hace el idículo cuando llega la ocasión de echa siquie a un
capo i o en alguna de ellas. En el ea o, po ejemplo, enemos mil sabios eo izan es que de
con inuo nos ma ean con los ópicos de la c isis ea al, la decadencia del ea o, los iejos
moldes, el supe ealismo, el exp esionismo, la angua dia, y cuando, po imp udencia pasan
de la eo ía a la p ác ica, sus comedias no son más que una mala imi ación de alguna
no ele ía ex anje a, y oda su mode nidad consis e en una deco ación colgada al e és o la
que en los á boles son mo ados, el cielo e de y los edi icios do ados.
Algunas líneas después Jacin o Bena en e cali ica ía es as c eaciones como:
256
1. El ea o en la p ensa local
En las no as cul u ales, los pe iódicos hispalenses omaban el pulso a la ac i idad escénica
de la ciudad, hacían e e encia a los éxi os que acon ecían en los ea os de Mad id o en el
ex anje o y a los es enos que p o agonizaban los d ama u gos se illanos en o as p o incias
547
.
Es o ha p o ocado que hoy se puedan encon a g an a iedad de a ículos cu iosos: desde una
ep esen ación de El alcalde de Zalamea en la ciudad de Badajoz en la que Calde ón de la Ba ca
localizó su ob a ea al
548
, has a in o maciones sob e las causas po las que se suspendie on algunas
unciones
549
, o e emé ides como las que se edac a on sob e la ac iz Ma ía Gue e o al cumpli se el
segundo año de su allecimien o:
Se cumple hoy el segundo ani e sa io del allecimien o de la eximia ac iz Ma ía
Gue e o, glo ia del a e español.
Al eco da el nomb e de la g an ágica y al e oca aquella p ime a igu a de nues a
escena, pasan po la memo ia los eno mes éxi os que ob u o du an e su ida, elec izando y
subyugando al público con su ma a illosa mane a de eci a los ue es y sono os e sos
cas ellanos y con su maes ía pa a da ida eal a las quimé icas inspi aciones de los más
al os d ama u gos. Ma ía Gue e o unía a su empe amen o a ís ico las más excelsas
i udes de seño a, consag ada –du an e el iempo que la dejaba lib e su in encible
ocación- a los plácidos goces del hoga , en el que e a ado ada po los se es que le odeaban
y que se cobijaban en su co azón, pleno del san o amo de esposa y de mad e.
En es a is e echa en iamos a la ilus e amilia de la ac iz sin pa la exp esión de
nues o más since o pésame
550
.
Los a ículos sob e la ida de una igu a ea al se ealiza on ambién en o ma de epo aje
en la edición dominical de los pe iódicos. Muchos de ellos se edi a on en el dia io ABC, donde
apa eció una se ie i ulada “Mue os ilus es”, y o a sob e pe sonajes ac uales. Fue on epo ajes en
los que los pe iodis as con aban la ac i idad dia ia de los au o es d amá icos. En conc e o se han
segundas, las in e nas, se mani ies an en el ex o espec acula , y las úl imas, las de anscodi icación, se deben a las
adap aciones de los espec áculos a o os sis emas exp esi os con dis in os sopo es. Las dis in as colabo aciones de
p ensa (publicidad, eseñas, c í icas, au oc í icas, epo ajes, e c.) condicionan de algún modo la dialéc ica que se
es ablece en e el ex o espec acula y el ecep o eó ico”. El ea o como sis ema, p. 123.
547
Hay que des aca que e a la única mane a que enía un lec o de Se illa de conoce la p og amación ea al de
p o incias andaluzas ce canas o sabe de los d ama u gos andaluces en sus isi as po odo el mundo. Un ejemplo es
el a ículo que ABC publicó, en la página 22 del 2 de no iemb e de 1929, espec o al es eno de Los duendes de
Se illa en Valencia. Su uen e e a un a ículo publicado en un medio local, La Voz Valenciana, y a él acudía, ci ando
algunos pá a os, pa a da cuen a del hecho a los lec o es de oda España. Respec o a e e encias del éxi o de los
d ama u gos se illanos en el ex anje o bas a acudi a El No icie o Se illano del día 21-2-1929, p. 5, pa a lee una
eseña de la acep ación que los he manos Ál a ez Quin e o u ie on du an e la empo ada de 1928 en es a ciudad,
donde la p ensa especializada esc ibió sob e las ep esen aciones de su ob a La consulesa, Fo una o y El
cen ena io.
548
ABC, 17-1-1930, p. 22.
549
Así ocu ió el jue es 16 de ene o de 1930 cuando en el ea o de la Exposición se p epa aba la pues a en escena del
ode il en es ac os El as. La pues a en escena e a compleja po la can idad de elemen os que lle aba su
escenog a ía, lo que eque ía iempo ex a pa a su mon aje.
550
ABC, 23-1-1930, p. 24.

257
encon ado ex os e e idos a Valle Inclán, Jacin o Bena en e, Beni o Pé ez Galdós, Ped o Muñoz
Seca y Ca los A niches. Todos ellos ab ie on las pue as de sus casas dejándose incluso o og a ia
con sus hijos, comiendo o leyendo el pe iódico en sus salones
551
.
El ea o ambién es u o p esen e en la sección dedicada a las no edades edi o iales. Incluso
si el lib o lo me ecía podía se obje o de una eseña más amplia.
O o ínculo en e ea o y pe iodismo ue el de los a ículos de opinión. Nume osos au o es
ea ales ealiza on es a labo abo dando incluso emas que no es aban di ec amen e elacionados
con su p o esión. Fue el caso, po ejemplo, de la se ie i ulada “La polí ica y los in elec uales”, que
i mó Jacin o Bena en e en el dia io ABC du an e los p ime os meses del mes de oc ub e del año
1930.
Desg aciadamen e la en e is a oda ía no e a un géne o que se ie a con demasiado in e és
in o ma i o, de ahí que sean pocos los ejemplos encon ados en es e sen ido. Algunas de ellas
ue on: la en e is a indi ec a que un pe iodis a de El No icie o Se illano hizo al emp esa io
Joaquín Gonzalo, quien, en la empo ada de o oño 1929 y has a la p ima e a del año 1930, ges ionó
los ea os de la Exposición y el Ce an es
552
; la en e is a hecha po ABC a los au o es de la ob a
De la noche a la mañana, José López Rubio y Edua do Uga e, con mo i o del es eno de su pieza
en el ea o Ce an es; la que A aco ealizó a Luis Chamizo con mo i o del es eno de su ob a Las
b ujas en el ea o Ce an es
553
; o la con e sación que man u o uno de los pe iodis as de El
No icie o Se illano con la baila ina se illana Amalia Molina y en la que solo se ep oducían las
espues as de la a is a, pues cada una de las p egun as solo apa ecían e e idas con un guión, unos
signos de in e ogación y unos pun os suspensi os
554
.
G acias a algunos suel os y a ículos conocemos hoy aspec os y a a a es de la ca ele a que,
de o o modo, no hubiesen ascendido. Así, po ejemplo, El No icie o Se illano del 6 de eb e o de
1929 publicaba en un suel o colocado en la p ime a página una no a donde se a i maba que los
au o es de la za zuela Rosa Ma ía habían decidido e i a del ca el la ob a
555
, o que la Sec e a ía de
Educación Pública de México concedió, en 1929, una sub ención de 30.000 pesos (más de cien mil
pese as del momen o) a la a is a mexicana Espe anza I is pa a que ac ua a con su compañía de
ope e as en la Exposición Ibe oame icana. La idea e a, según se con ó en onces, que ep esen a a en
la mues a ob as de a e del país, pe o no se han encon ado e e encias de que se lle a a a cabo
556
.
551
El epo aje a Jacin o Bena en e se publicó el 27 de julio de 1930, el de Valle Inclán el 3 de agos o de ese mismo
año, el de Beni o Pé ez Galdós el 9 de no iemb e de 1930, y el de Ped o Muñoz Seca el 30 de no iemb e de 1930.
552
El No icie o Se illano, 25-9-1929, p. 1.
553
El No icie o Se illano, 25-1-1930, p. 2.
554
El No icie o Se illano, 22-4-1930, p. 1.
555
Ve una c í ica donde se des acaba “el éxi o lisonje o de es e es eno” en El No icie o Se illano, 1-2-1929, p. 1.
556
Según la p ensa local: “Espe anza I is es en ajosamen e conocida en España, en algunos de cuyos escena ios,
especialmen e en Mad id, ha alcanzado e dade os iun os y se ha conquis ado g andes simpa ías en e cul ísimos
audi o ios, que la han o acionado en a ias ocasiones”, El No icie o Se illano, 27-2-1929, p. 1.
258
O o o ma o que elacionaba ea o y medios de comunicación e an las ca ica u as. En
o ma de e a o o de i a cómica, ac o es y ac ices se con e ían en p o agonis as de es as iñe as
que se ían como indicio de popula idad de quienes apa ecían e a ados en ellas. Además, se ían
como apoyo publici a io del abajo que se ealizaba sob e el escena io. De ahí que algunas
pe sonalidades, incluso, impulsa an la c eación de es as imágenes. Así, Jesús Rubio Jiménez señala:
“En los años ein e, algunos de los mayo es éxi os ea ales no desdeñaban ecu i a la ca ica u a:
Ped o Muñoz Seca supo saca le g an pa ido en piezas como Us ed es O iz, ca ica u a
supe ealis a, lle ando al e i o io de la pa odia la angua dia más ex emada”
557
.
Las páginas locales ambién se hicie on eco de algunas ecomendaciones que, sob e la
p og amación ea al de la ciudad du an e la Exposición Ibe oame icana, se hicie on en medios de
o as ciudades. Así, El No icie o Se illano lle ó a su p ime a página unas indicaciones del dia io El
He aldo de Mad id donde se indicaba que, du an e el Ce amen Ibe oame icano, debe ía p es a se
una a ención especial al ea o clásico español. Una a i mación con la que es aba de acue do el
dia io se illano, que señalaba:
El ea o de la Exposición debe cumpli el undamen al designio de esuci a o
di undi el gus o po los clásicos españoles, buscando en ello una p i a i a u a que le
dis inga, po la nobleza del desin e és, de los ac uales ea os de emp esa. Su ablado
laman e hab á de se escena io de al os ideales, acili ando a los ame icanos y, ¿po qué no
deci lo?, a los mismos españoles, el conocimien o de Lope, Calde ón, Ti so, Ala cón,
Mo e o...
558
.
En gene al, la p ensa local mos aba una p edilección po cuan o ocu ía en el ea o de la
Exposición, pasando los o os espacios a un segundo plano in o ma i o. Posiblemen e, la azón de
es e in e és se encon a a en que el público que leía la p ensa e a el mismo que acudía a las
unciones de es e coliseo, po lo que gus aba de econoce se en los comen a ios del c í ico o
con as a aquello que había is o con lo que eseña el pe iodis a.
Hay que ene en cuen a, además, que odos los núme os debían se isados po la censu a.
De ello hay cons ancia en muchos de los ejempla es consul ados, que incluyen en su po ada una
no a donde se in o ma de que esa edición se había some ido al ci ado con ol. Es a si uación cambió
el 17 sep iemb e de 1930, cuando se suspendió es e ipo de censu a pa a la p ensa. Así lo hacía
público una no a de la O icina de In o mación y Censu a del Gobie no del 13 de sep iemb e de
1930 publicada en los dia ios locales.
557
Rubio Jiménez, Jesús: Re a os en blanco y neg o. La ca ica u a de ea o en la p ensa (1939-1965), Mad id, Cen o
de Documen ación Tea al, 2008, p. 88.
558
“El ea o clásico en la Exposición”, El No icie o Se illano, 12-4-1929, p.1.
259
2. Fo ma os más ecuen es de la in o mación ea al
Las in o maciones sob e la ac i idad ea al de los años 1929 y 1920 adop a on muchos
o ma os y a a on emas muy di e en es. Los o ma os más epe idos ue on las no icias, las
ca ele as y las eseñas c í icas.
No icias ea ales
Las no icias e an ex os que se esc ibían cuando una compañía iba a comenza la empo ada
en un ea o o cuando se espe aba la isi a de au o es a alguna unción, sucedía algún imp e is o
du an e las ac uaciones, o una ag upación p esen aba no edades espec o de su úl ima isi a a la
capi al hispalense
559
. Las más ecuen es e an las denominadas “Lis as de compañía”, ex os en los
que se ep oducía el nomb e de las pe sonas que in eg aban el g upo a ís ico des acando el ol que
eje cía cada uno de ellos, así como los í ulos de las ob as nue as y de epe o io que iban a
ep esen a .
A eces es as no icias adqui ían o ma o de suel o y consis ían en una b e e e e encia a la
ac ualidad ea al de oda España. No e an ecuen es, pe o son de g an alo ya que apo an da os
inédi os sob e el ea o español de es a e apa. Así, po ejemplo, g acias a un suel o de El No icie o
Se illano de ene o de 1930 conocemos la labo de un d ama u go jienense denominado Ped o
Muñoz Cano y su elación con la ac iz Camila Qui oga:
En Lina es se ha descubie o a un g an au o d amá ico que, ac ualmen e, es ba be o
en la localidad.
Se llama el al Ped o Muñoz Cano, y su p ime a ob a, i ulada Lau a la
mecanóg a a, es á en pode de Camila Qui oga. Al Niño de Ma chena le es ena á o a ob a.
El í ulo de és a es El sen i de la copla
560
.
También dejaban cons ancia de la p esencia de pe sonalidades no a ís icas en alguna de las
unciones, la en a de abonos pa a las dis in as empo adas de un ea o, el con ol de esas en as o
la p óxima celeb ación de algún ipo de unción ex ao dina ia, ue a de gala o bené ica. Así
ambién a a és de la p ensa local se podían conoce los nomb es de algunas de las pe sonas que
solici a on abonos pa a la empo ada de p ima e a de 1930 en el ea o de la Exposición:
559
En es e momen o la di e encia en e eseña y c í ica se encuen a diluida. Así es ecuen e que en las eseñas de ono
in o ma i o se o ezca opinión. No hay que ol ida , a es e espec o que, como des aca el p o eso Es eban Mo án
To es, la di e encia en e una y o a es iba en que “en la p ime a se aslada al lec o lo que sucede ` ue a´ del
in o mado , y en el segundo, lo que acon ece `den o´ del c í ico”; Géne os del pe iodismo de opinión, Mad id,
EUNSA, 1984, p. 14.
560
El No icie o Se illano, 23-1-1930, p. 2.
260
Apenas publicado el anuncio del abono, son ya muchísimos los abonados,
publicando a con inuación la lis a de los mismos: Pla eas y palcos en esuelo: don Luis
Pé ez Cen u ión, don Luis P ie o Ca eño, don A mando So o, seño ma qués de las To es
de la P essa, don Felipe de Pablo Rome o, seño ma qués de Angulo, don Robe o Osbo ne,
seño conde de Halcón, seño conde de Campos Rey, seño a iuda de Pé ez de Guzmán, don
Vicen e T a e , seño ma qués de Valdeíñigo y seño conde de San Luis.
Bu acas: D. Manuel Ruiz, seño a iuda de Gómez, don José González Ruiz, don José
Cas o, don And és Fe nández, don Fe nando Pando y Máximo Insaus i
561
.
En sus abajos, el pe iodis a demos aba los conocimien os que enía sob e la p oducción ea al
alo ando el epe o io que iba a desa olla una compañía:
Tea o de la Exposición
El p óximo día 28 end á luga en es e ea o la p esen ación de la Compañía de
e is as y ope e as del ea o Reina Vic o ia de Mad id, di igida po D. José Juan Cadenas.
Es a no abilísima Compañía nos da á a conoce el día de su p esen ación el es eno de
Madame Pompadou , céleb e ope e a de Leo Fall, adap ación española de José Cadenas.
Segui án las eposiciones de La iuda aleg e, E a, La duquesa del Taba ín, El as, El
p íncipe se casa, El p íncipe Ca na al, La bella G ise e, e c. y los es enos de El colla de
A odi a, La en e a de Alcalá, El niño me e i a y o os.
Del pe sonal de la Compañía, cuya lis a ha sido ya publicada, des acan, como igu as
p incipales: Pila Azna , la bellísima iple; Pino Folga , el eno excelen e, que ha iun ado
ecien emen e en la Za zuela de Mad id; En ique a Se ano, la simpa iquísima iple cómica,
no abilísima; José Ma ía Alba, el o midable ac o , y o as igu as de las que nos
ocupa emos en sucesi os días.
Augu amos al egio coliseo una de sus mejo es empo adas, cual co esponde a la
impo ancia del espec áculo que nos b inda
562
.
No he encon ado posibles expedien es de p ensa que las compañías en ia an a los medios de
comunicación. P obablemen e ue an los ges o es de los ea os quienes en ia an o con a an es a
in o mación a los medios de alguna mane a, ya ue a en papel o ía ele ónica.
Es e iden e la impo ancia que la p ensa desempeñaba en la p epa ación del ambien e an es
del es eno de una pieza o la llegada de una compañía a una localidad. Así, po ejemplo, Ma ía del
Pila Espín señala:
Es cu ioso obse a la in e ención de la p ensa en la p epa ación del ambien e
a o able p e io a los es enos, con sus anuncios y comen a ios sob e la deco ación, la
música, ac o es que la in e p e a án, o sob e la ob a en sí, c eando cie a expec ación en el
público que seguía a en amen e es as c ónicas ea ales
563
.
561
El No icie o Se illano, 5-4-1930, p. 2.
562
ABC, 26-11-1929, p. 28.
563
Espín Templado, Ma ía del Pila : La escena española en el umb al de la mode nidad (Es udios sob e el ea o del
261
Es as in o maciones no solían compone una sección, aunque en el caso de ABC, cuando la can idad
de no icias e a impo an e o había espacio su icien e, las no edades se ecogían bajo el í ulo
“In o maciones de espec áculos, ea os y concie os”, una amplia sección des inada a la música, al
ea o y la danza. En eb e o de 1930, El No icie o Se illano hace un amago de sección ea al pe o
du ó apenas un pa de semanas.
Ca ele as
E an espacios en los que se daba cuen a de las sesiones y de las ob as que se ep esen a ían,
el mismo día de su publicación, en cada uno de los ea os, cines y on ones. Es a sección ija
cen ó la a ención de odos los medios de comunicación y se ac ualizaba de o ma dia ia. En
muchas ocasiones la ca ele a de los domingos incluía ambién da os e e idos a la del lunes, ya que
los pe iodis as descansaban ese día y no había p ensa. Poco después apa ece ía la Hoja de los lunes,
que edi aba la Asociación Se illana de la P ensa, y e a la única o e a in o ma i a del p ime día de
la semana
564
.
En El Libe al, El Co eo de Andalucía o El No icie o Se illano es a sección apa ecía en las
páginas in e nas del pe iódico, en un espacio que no supe aba un quin o de una columna, de una
página amaño sábana, y con un an e í ulo sencillo como, po ejemplo: “Espec áculos pa a el jue es
9 de ene o”. En el caso de ABC o maba pa e del epíg a e “In o maciones Tea ales”, se
denominaba “Ca ele a se illana” y es aba p ecedida de un ile e de a ios pun os que se
ep oducía cen ado en la página, jus o una línea po encima del í ulo de la ca ele a. En el caso de
El No icie o Se illano se denominó “P og amas”.
Muy pa ecidas a las que se publican ac ualmen e en las agendas de los medios imp esos (e
igualmen e simila es a las o ecidas en la p ensa del siglo XIX), es as ca ele as o ecían a los
lec o es da os sob e las ho as de las unciones, la ob a u ob as que se iban a ep esen a en cada una
de las sesiones, y el nomb e de la compañía que es aba en cada uno de los ea os. En ocasiones a
es os da os acompañaba, además, un comen a io- i ula sob e el abajo que se es aba
ep esen ando, del ipo “G andioso éxi o de isa”. Todos apa ecían en un mismo bloque, sin
dis inción in e na que o ecie a independencia a lo que se leía en cada uno de ellos.
En es as secciones no solo se daba cuen a de la ac i idad ea al de Se illa, pues, as la
denominada “Ca ele a se illana”, se encon aba el epíg a e “En Mad id” o “Ca ele a mad ileña”,
siglo XIX), Valencia, Ti an Humanidades, 2011, p. 197.
564
Es e ipo de publicación es aba egulada po el Real Dec e o del 1 de mayo de 1926. Con ella se a ó de man ene
in o mada a la población los lunes, ya que los pe iodis as descansaban los domingos desde el año 1925, as una
impo an e huelga en el año 1919.

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