EL SENTIDO FIGURADO DEL SONNET XVI DE
WILLIAM SHAKESPEARE Y SU TRADUCCIÓN
AL ESPAÑOL
Jesús Ángel Ma ín Cal a o
Uni e sidad de Ex emadu a
One o he mos impo an ea u es o he language used by W. Shakespea e in his wo ks is,
undoub edly, he g ea numbe o puns, ambigui ies, innuendoes, and wo d play in gene al ha
his au ho handles wi h supe b c a smanship. While he use o wo d play g ea ly en iches
Shakespea ian discou se, a he same ime, i de ies easy ansla ion. This pape seeks o iden i y
and explain he ambigui ies ha embellish Sonne XVI, and e alua es some o he mos
impo an ansla ions in o Spanish
SONNET XVI
Bu whe e o e do no you a migh ie way
Make wa upon his bloody y an ime?
And o i y you sel in you decay
Wi h means mo e blessèd han my ba en hyme?
Now s and you on he op o happy hou s,
And many maiden ga dens ye unse ,
Wi h i uous wish would bea you li ing lowe s,
Much like han you pain ed coun e ei .
So should he lines o li e ha li e epai
Which his ime's pencil o my pupil pen
Nei he in inwa d wo h no ou wa d ai
Can make you li e you sel in eyes o men.
To gi e away you sel keeps you sel s ill,
And you mus li e, d awn by you own swee skill1.
1. INTRODUCCIÓN
El juego polisémico del “Sonne XVI”, el mayo log o quizá del es ilo del poema, se
pe ila ambién como uno de los aspec os más e ac a ios a la aducción2. El escollo
p incipal adica en una se ie cohe en e de equí ocos que, dis ibuidos calculadamen e a lo
1 El ex o del sone o pe enece a la edición de S. Boo h. Shakespea e's Sonne s, New Ha en, Yale Uni e si y
P ess, 1977.
2 Las aducciones de los sone os de W. Shakespe e al español que se u ilizan en es e abajo de in es igación son
las de Luis As ana Ma ín, Edua do Dies e, Angelina Damians de Bula , Ma iano de Vedia y Mi e, Manuel
Mujica Láinez, José Basileo Acuña, Agus ín Ga cía Cal o, Fá ima Auad y Pablo Mañé Ga zón, José Méndez
He e a, En ique So do, Miguel Ángel Mon ezan i, Ca men Pé ez Rome o, Ca los Pujol, Gus a o Falaque a, José
Ma ía Ál a ez y Al edo Gómez Gil.
I.S.S.N. 1132-0265 PHILOLOGIA HISPALENSIS 19 (2005) 73-92
74 Jesús Ángel Ma ín Cal a o
la go del sone o, gene an esa dialéc ica an peculia del lenguaje li e a io y de la p opia
cosmo isión del au o isabelino. De ahí que, pa a alo a el alcance y la idelidad de
cualquie aducción, haya que saca a la luz esos sen idos so e ados que, u o de la
ambigüedad, cons i uyen, si no el signi icado p o undo del sone o, al menos su o a ca a, es
deci , ese au én ico sub ex o que se con apone a la p ime a lec u a de es os e sos y la
comple a a la ez. El es udio de es a dimensión no ago a, po supues o, su ica complejidad
a ís ica, ni bas a, po lo an o, pa a pode abo da o e alua la a ea c eado a de aducción.
Hab ía que analiza , además, aspec os an esenciales como, po ejemplo, el modelo
p osódico, el esquema í mico o sup asegmen al, y la dis ibución sin ác ica
co espondien es en el ex o de llegada. No obs an e, po a ec a de mane a di ec a al
signi icado, el ema que aquí se p opone esul a undamen al pa a la p opia in eligibilidad
del ex o y, en consecuencia, su es udio ha de se p e io a odos los demás. La ó mula que
aquí se p opone pa a saca a la luz ese peculia componen e de los sone os del au o
isabelino es a la ez sencilla y compleja. Resul a simple po cuan o que se a a de localiza
y ija aquellos é minos ma cados po el juego lingüís ico y la polisemia pa a, a
con inuación, e ec ua una compa ación de esos segmen os con las espues as que p oponen
los aduc o es en el ex o de llegada. Pe o la localización y ijación de esos espacios
ambiguos exige una consul a en p o undidad de la ingen e c í ica ex ual, labo edi o a y
compilación lexicog á ica que ha gene ado la ob a de Shakespea e has a nues os días. Y es
aquí, en la magni ud de la bibliog a ía exis en e, donde adica la di icul ad de es e mé odo.
Sin emba go, y a pesa de lo labo ioso de es a a ea, es e es el único camino pa a desb oza
y desen aña el sen ido de es os signi icados an complejos que an o el aduc o en su
labo c eado a, como el aduc ólogo en su unción e aluado a han de ene muy p esen es.
Así pues, en es e abajo se p e ende localiza y ija odos aquellos é minos y
exp esiones de ca ác e poli alen e que embellecen el sone o XVI de Shakespea e pa a,
ac o seguido, lle a a cabo un co ejo en e el o iginal isabelino y sus aducciones al
español.
2. ANÁLISIS TEXTUAL
El juego e bal, an p o uso en oda la ob a poé ica del d ama u go isabelino, se hace
especialmen e pa en e en es e poema. Cons i uye, sin duda, uno de los ocos más po en es
de conno aciones y e ec os es ilís icos, y al mismo iempo, de di icul ades aduc ológicas.
A ello con ibuye de mane a signi ica i a la a mónica con i encia de oda una se ie de
imágenes con las a iopin as asociaciones que libe an la ambigüedad y el doble signi icado
en gene al. Imágenes como la de la mella del iempo en la belleza del jo en o de la
ascendencia a a és de la p ogenie y el a e3, se en en iquecidas po la ue za de la
elección de un léxico ma cado po la polisemia. Así, al lado del doble sen ido de é minos y
exp esiones como ‘blessèd’, ‘ba en’, ‘s and’, ‘ op’, ‘hou s’, ‘unse ’, ‘ i uous’, ‘ lowe s’,
‘ epai ’, ‘gi e away you sel ’, y ‘d awn’, hallamos o os como ‘ga dens’, y ‘lines o li e’
cuyo signi icado es iple.
2.1. Blessèd
La o ma ‘blessèd’ que apa ece en el e so que cie a el p ime cua e o esconde una
conno ación que en onca pe ec amen e con esas imágenes de p oc eación en o no a la que
3 A es as imágenes hacen e e encia, segu amen e, J. G undy (1983) y M. G i ele en sus espec i os a ículos
El sen ido igu ado del sonne XVI de William Shakespea e y su aducción… 75
se a icula no sólo es e poema sino la o alidad de esa secuencia que componen los
diecisie e p ime os sone os. Ese signi icado eme ge, p ecisamen e, de la imagen an i é ica
que se con igu a en o no a la insu iciencia de la poesía pa a ga an iza la pe pe uación del
jo en des ina a io del poema, de un lado, y de o o, la bendición inhe en e a la pa e nidad.
En es e sen ido es muy a inada la obse ación de Ke igan al a i ma que la idea de
es e ilidad que encie a ‘ba en’ hace que salga a la luz el ma iz de éxi o, —incluso sexual
—, de ‘blessèd’4. De es a mane a es e au o ma iza y comple a la ambién ace ada glosa de
Tucke , pa a quien ‘blessèd’ equi alía a ‘wi h success’ (Tucke 1924: 93) y la de E ans
(1996: 129), que p o undiza aún más en el au én ico sen ido del é mino: ‘p ospe ous,
happy (because you will be "blessed" wi h child en, i.e. a li ing u u e’)
5. Es a lec u a, po
su cohe encia en el en amado de la imagine ía poé ica del sone o, esul a mucho más
con incen e que la que Schmid hacía del é mino: ‘happy, o una e’ (Schmid 1971: 119).
2.2. Ba en
En el adje i o ‘ba en’, en el cua o e so del p ime cua e o, se pe ciben dos de los
sen idos que el é mino poseía en la época y conse a aún hoy. Se a a en conc e o de
‘poo ’, ‘a id’ o ‘d y’ y ‘bea ing no child en’, ‘wi hou issue’ o ‘childless’, como eza el
OED. En cuan o al segundo de esos sen idos, es deci , el es ilís icamen e ma cado, se
egis a e ilus a con es e ejemplo conc e o, muy p on o, en el Shakespea e Lexicon and
Quo a ion Dic iona y de Schmid como ‘s e ile’. Pos e io men e, Fos e epe i á la glosa de
Schmid si bien sin menciona a es e sone o (Fos e 1969). Ing am y Redpa h (1964: 38)
explican el sen ido de es a palab a elacionándola con la es e ilidad que el poe a a ibuye a
sus p opios e sos: ‘con as ing wi h he p oc ea ion heme "Ve ses bege no hing; you can
bege a son"’. Wilson añade un ma iz que acla a aún más el sen ido y la unción del
é mino: ‘The "ba en" is no p ima ily in ended, I hink, as sel -dep ecia i e, bu a he as
unp oduc i e’ (Wilson 1963: 112). Boo h y Ke igan abundan, ambién, en esa imagen de
es e ilidad que encie a el é mino. Pa a Boo h (1977: 159), en conc e o, además de
signi ica ‘ alueless’ o ‘wo hless’, equi ale así mismo a ‘incapable o bea ing child en’.
Ke igan, po su pa e, pone ambién el acen o en el hecho de que ‘unlike wombs, my
poems bea no child en’ (Ke igan 1986: 194). Be ing on glosa la palab a ‘ba en’ como
‘(1) unable o p oduce o sp ing (2) poe ically s e ile’ (Be ing on 1997: 1667). Y,
inalmen e, E ans abunda igualmen e en el alo doble de es e é mino: ‘(1) ui less e se
(because i can bea no p ogeny); (2) poo , una ac i e e se’ (E ans 1996: 129).
2.3. S and, Top y Hou s
Los sen idos ocul os de ‘s and’, ‘ op’ y ‘hou s’, é minos p eñados de desca adas
conno aciones sicalíp icas, encie an una no a de ep oche po la es e ilidad de una ida un
an o disipada que es imp escindible man ene en la aducción so pena de enuncia a una
ica gama de e ec os es ilís icos y calculados equí ocos. El ep oche es con a la ac i idad
del jo en que sac i ica el debe de la p oc eación en a as del place sexual ilíci o e
in ecundo. Así, la o ma e bal ‘s and’ posee aquí además de su acepción más común la de
4 Ke igan (1986: 194) glosa la ase ‘wi h means mo e blessèd’ de es e modo: ‘(1) h ough some hing mo e
e ec ual (in e p e ing blessèd as " a ou ed wi h success"); (2) by b eeding (allowing ba en o e oke he sexual
conno a ions o blessèd)’.
5 El comen a io de Bu ow ambién incide en esos dos aspec os: ‘blessèd con inues he associa ion be ween
chidlbea ing and happy good o une es ablished by (unbless 3.4)’ (Bu ow 2002: 412).
76 Jesús Ángel Ma ín Cal a o
‘phallic e ec ion’ que es p ecisamen e la lec u a que Rubins ein hace de es a palab a en es e
sone o (Rubins ein 1984). Es e uso del e bo ‘s and’ en el inglés isabelino apa ece
egis ado y p o usamen e documen ado en las ob as lexicog á icas más au o izadas así
como en la c í ica especializada: ‘ he e ec ed ya d’6, ‘o he penis: o become o emain
e ec ’7, ‘penis e ec us’8, ‘be e ec ’9, ‘o he penis: o become e ec ’10, ‘ he e ec ed penis’11, y
‘o he penis: o be, o o become, e ec ’12. En cuan o al é mino ‘ op’ Rubins ein, glosando
p ecisamen e es e e so, lo in e p e a como ‘coi us’ y se emi e a lo que an o el OED13
como Pa idge (1968: 202)14, en su glosa io, apun an al espec o. Es e ca ác e sicalíp ico
de ‘ op’ apa ece egis ado y documen ado ambién en o os abajos de lexicog a ía y
c í ica especializada en el inglés isabelino15. Así, Fos e de ine es a palab a como ‘ o
copula e wi h’ (Fos e 1969); Colman la glosa como ‘ o copula e wi h (a woman)’ [Colman
1974: 219]; Henke, po su pa e, se e ie e a ‘ op’ del modo siguien e:
6 Schmid ilus a es e sen ido con las siguien es ob as de Shakespea e: Sonne 151.12; The Two Gen lemen o
Ve ona II.i.90-1 y II. .23; All's Well Tha Ends Well III.ii.43; The Taming o he Sh ew Induc ion ii.127; Romeo
and Julie I.i.3 y II.i.25; y Macbe h II.iii.38 (Schmid 1971).
7 El Ox o d English Dic iona y (OED) ci a es e pasaje de la ob a Choise o Valen ines de Nashe: ‘"Unhappie
me", quo h shee, "and wil no s and? Com, le me ubb and cha e i wi h my hand"’.
8 Los ejemplos suminis ados po Pa idge (1968: 190) pe enecen a las ob as The Two Gen lemen o Ve ona II.
.20-5, Romeo and Julie II.i.25 y III.iii.28, y The Taming o he Sh ew Induc ion ii..125 (1968: 190).
9 Pa a Ellis exis e un juego de palab as con es e sen ido de ‘s and’ en Lo e's Labou 's Los I.i.11 (1973: 98).
10 Colman (1974: 215-6) añade a las ob as mencionadas o o pasaje de Romeo and Julie III.iii.89 y una ci a de
T oilus and C essida I.ii.123 (1974: 215-6).
11 Henke ilus a con la siguien e ci a de Me y Passages and Jeas s (1630's) ese uso de ‘s and’ en el inglés
isabelino: ‘A Gen lewoman ga e answe e abou some hing, she could no ce ainly esol e on; because says she, I
know no how hings may S and be wix me and my Husband. S ande s by smiling a he wo s sense, pu he
much ou , and o he Blush’ (Henke 1979: 254).
12 El comen a io de Webb esume y ecoge la mayo ía de las ci as mencionadas: Helo aquí: ‘O he penis: o be, o
o become, e ec — a common usage. Some imes in wo d-play in ol ing a ious idioms: "when i s ands well
wi h him, i s ands well wi h he " Gen . II. .20. (La . s a e: "Do mis cum pue is...e no s a ibi, Galle, e c"
Ma ial, III.LXXIII — "You sleep wi h boys who ha e ac i e p icks, and Gallus, wha s ands whi h hem doesn'
s and wi h you" ans. Ke (Loeb). An Eliz. example may be no ed in Roa ing Gi l, when a cha ac e declines o
ake a sea : "I had a he s and" "I know you had, good mas e Lax on [lack s one]" I.i.179. A common exp . is he
s anding o a case (a pe son's ci cums ance, a s a e o a ai s, e c: Cymb. I. .67), hence whe e he "case" is an
innuendo o he emale o gan: "he is e en in my mis ess' case...s and, and you be a man (e c)". Rom. III.iii.84-8.
The wo d " eason" by i s sound sugges s phallic up ising: "absen me om you bed. / I hope his eason s ands..."
"Ay, i s ands so ha I may ha dly a y so long" Sh ew, Ind. ii.121-3; " lesh s ays no a he eason, / Bu
ising ... o s and in hy a ai s" Sonn. 151.8-12. C . also Tim. IV.iii.46; T oil. I.ii.122; Rom. II.i.25; Cymb.
II.iii.70’ (Webb 1989).
13 El OED ecoge y documen a ese sen ido ma cadamen e sexual de la o ma e bal ‘ op’ con es as palab as: ‘ o
"co e ", copula e wi h’. Y, a con inuación, lo ilus a con dos ci as de O hello (III.iii.96 y V.ii.136) y una de
Lo e's Sac . (II.i, Oh, o h ee Ba ba y s one-ho ses o op h ee Flande s ma es!) de Fo d.
14 He aquí la glosa de Pa idge (1968: 202):: ‘ o coï wi h (a woman) in he commones o all he " igu es o
Venus", he seman ics being analogous o hose o moun , ide (especially), leap, aul ’.
15 Tampoco hab ía que ol ida , a e ec os aduc ológicos, la explicación que sob e es e e so nos o ece Padel
pues si bien no incide en el aspec o sicalíp ico de la palab a no po ello esul a menos pe inen e en el con ex o del
sone o. He aquí la glosa de es e au o : ‘s and...on he op (w-p) a e a you peak, a e shown in he minia u e (" his
— ime's pencil") as s anding abo e he wo ds — e.g. HORAE FELICES — on he ame’ (Padel 1981: 161). A
es e espec o éase ambién la no a de J.D. Wilson (1963: 32).
El sen ido igu ado del sonne XVI de William Shakespea e y su aducción… 77
o cu o , o p une, o lop o he head o a lowe , e c. (OED) —hence innuendo o o
de lowe sexually, i.e., o b eak he maidenhead; o copula e wi h a woman (PSB). Mi abel o
De Ga d, disguised as a lo d, cou ing O iana, ‘... ha his bilbo-lo d shall eap ha
maidenhead / Tha was my due; ha he shall ig and op he !’ WGC III.i.416-7 (Henke 1979:
224).
Finalmen e, la explicación de Webb abunda ambién en ese sen ido mencionado:
To co e ; ge on op, as he male animal upon he emale. The e may be an e ymological link
be ween ‘ op’ and ‘ up’ — he copula i e moun ing by he am— bu his has no been
es ablished. The wo uses in Sh. bo h occu in O h., III.iii.400 and V.ii.139, and i may be ha
Iago is echoing he wo d ha ep esen s O hello and Desdemona as sheep in u (‘an old
black am / Is upping you whi e ewe’, I.i.89-90): ‘Whould you ...Behold he opp'd’?; and
so, O hello, decei ed: ‘Cassio did op he ’ (Webb 1989: 52).
Po lo que espec a al sus an i o ‘hou s’, es nue amen e Rubins ein quien sugie e una
in e esan e lec u a que se i ía de complemen o pe ec o a esos sen idos indecen es
p esen es, como se ha podido e , en las o mas ‘s and’ y ‘ op’. Es a au o a, en conc e o,
asimila el sus an i o ‘hou s’ en es e sone o al é mino ‘who es’ y o ece un ex enso y ico
comen a io del p ime o de es os é minos:
A who e (L; c . CE, IV.ii.53; MWW, II.ii.38). Ho el: a o nica o ; ho al: 1600s, hou ly. AYL,
II. ii.26. A ool ‘d eew a dial om his poke’ and looking a i said, ‘And so, om hou o
hou , we ipe and ipe,/ And hen, om hou o hou , we o and o ; / And he eby hangs a
ale’ — he gene al decay o man om hou o hou , and he o o disease as man goes om
who e o who e on he RIPE o he Bankside, home o he s ews. Pe h. a pun on he common
insc ip ion on old chu ch dials and clocks: Vulne an omnes, ul ima neca ‘All [hou s]
wound, he las [one] kills’. The ale ha hangs could be a diseased, impo en penis (C). See
SAKE, O h, o a simila ale o penis (C;P).KJ, III.i.56: ‘Fo une, O...She adul e a es hou ly
wi h hine uncle John...Tha s umpe Fo une, ha usu ping John!’ The s umpe adul e a es
(commi s adul e y) hou ly o ho al, like he ho el o o nica o she is.
Ham, III.ii.135:
Hamle . ...look you, how chee ully my mo he looks, and my a he died wi hin hese wo
hou s.
Ophelia Nay, ' is wice wo mon hs, my lo d.
His a he died wi hin hese wo hou s o be ween ( he ac ion o ) hese wo who es, his
mo he and his uncle (‘He ha ha h kill'd my king and who ed my mo he ’ — V.ii.64).
Hamle 's inaccu acy e lec s no only his pe cep ion o his mo he 's oo-speedy e-en y in o
ma iage, as usually anno a ed, bu also his pe cep ion o he na u e o he ma iage, his
eeling she and he King a e wo adul e ous who es, who, be ween hem, killed he o me
king. See TWO HOURS.
AW,IV.iii.35. His iends do no expec Be am ‘ ill a e midnigh ; o he is die ed o his
hou ’. He will be wi h his who e, he young lady he ‘pe e ed’ ill a e MIDNIGHT (hou o
phallic e ec ion). He ‘ leshes his will [sexual ing ession —P] in he spoil o he hounou ’.
‘Spoil’ quibbles on lesh, spoiled, and he die (cu e o VD: see RHEUM) [Rubins ein 1984:
129-30].
El OED ecoge y documen a la luc uación de las g a ías de los sus an i os hou y
who e en e los siglos XIV y XVI, luc uación que pe mi ió du an e odo ese pe íodo, al
menos, la in e cambiabilidad de ambas y, po lo an o, que se p es asen a una con inua

78 Jesús Ángel Ma ín Cal a o
con usión16. En su conocido es udio sob e la p onunciación en la ob a de Shakespea e
Köke i z no sólo ecoge la semejanza exis en e en e esos dos é minos sino que, además,
p opone a ios ejemplos de ob as de es e au o en los que es as palab as p opician el mismo
ipo de juego e bal que en es e sone o17. He aquí la glosa de Köke i z:
A cle e pun on hou and who e occu s in AYL 2.7.26 , whe e Jaques laughingly quo es
Touchs one:
And so om hou e o hou e, we ipe, and ipe,
And hen om hou e o hou e, we o , and o ,
And he eby hangs a ale.
This passage has wo subsudia y puns, ale- ail and ipe- ipe (see below).
The same pun is used in CE 4.2.53 .:
DROMIO...' is ime ha I we e gone:
I was wo e e I le him, and now he clocke s ikes one.
ADRIANA. The hou es come backe, ha did I ne e he e.
DROMIO. Oh yes, i any hou e mee a Se jean , a unes backe o
e ie ea e.
ADRIANA. As i ime we e in deb : how ondly do's hou eason?
DROMIO. Time is a e ie banke ou , and owes mo e hen he's wo h
o season.
Nay, he's a hee e oo: ha e you no hea d men say,
Tha ime comes s ealing on by nigh and day?
I I be in deb and he , and a Se jean in he way,
Ha h he no eason o u ne backe an hou e in a day?
In MWW 2.2.38 . Fals a chooses o in e p e M s. Quickly in his own way:
HOSTESS. Ile be swo ne,
As my mo he was he i s hou e I was bo ne.
FALSTAFF. I doe belee e he swea e .
Ve y likely he same pun is in ended in MA 1.1.276 (Köke i z 1960: 117-118, 248 y
308).
La iqueza signi ica i a de es os e sos —si se conside an álidos odos los ma ices
comen ados— plan ea, sin duda alguna, un se io p oblema a cualquie a que se ace que a
es e sone o con ánimo de e e lo ielmen e a o a lengua. Sin emba go, si se p e ende que
el ex o en la lengua de llegada sea un e lejo cabal del ex o de pa ida pa ece lógico exigi
del aduc o un es ue zo mayo pa a conse a no sólo ese sen ido que se mani ies a en la
supe icie sino ambién los ma ices escondidos que mues an una elación mucho menos
idílica, en e el suje o poé ico y el jo en ag aciado, de lo que, a simple is a, pudie a
pa ece .
2.4. Ga dens
Una ez más el au o de es os poemas echa mano de cie as imágenes del mundo de la
bo ánica pa a a a de ence la enuencia del ‘ ai young’ a p oc ea o, po deci lo de o o
16 En e ec o, ambos é minos coexis ie on a lo la go de es os siglos compa iendo las g a ías ho e, how (e, hou e.
A es e espec o, éase el OED en las en adas co espondien es a hou y who e.
17 Fab icius sugie e la exis encia de ese mismo e uécano en 2HIV IV.i.54-6 (Fab icius 1994: 229).
El sen ido igu ado del sonne XVI de William Shakespea e y su aducción… 79
modo, a engend a un he ede o que pe pe úe su linaje. En es a ocasión el sus an i o
‘ga dens’ no sólo da pie a una muy log ada me á o a sino que además posee un alo ocul o
—ó gano emenino de la gene ación— que la c í ica le ha econocido aquí y que el
aduc o debe ía conse a en la lengua de llegada18. Es e signi icado escondido del
é mino o ma pa e, sin luga a dudas, de ese sub ex o ca gado de i onía y p ocacidad que
imp egna odo el poema y que no es sino una mues a más del es ilo peculia del au o
isabelino. Tan o la c í ica como la lexicog a ía especializada en la ob a de Shakespea e o
bien pasan po al o o bien no ap ecian el equí oco que dimana de la dualidad léxica de
‘ga dens’19. Mención apa e, no obs an e, me ecen an o la no a de Poole como los
comen a ios de Rubins ein y Pequigney. En e ec o, en los comen a ios de es os c í icos se
pe cibe —de mane a especialmen e cla a en los de Rubins ein y Pequigney— el in e esan e
e uécano al que se p es a ese sus an i o. De la glosa de Poole se in ie e, sin emba go, no
sólo su e udi a p epa ación y cuidado exquisi o al a a un ema cie amen e escab oso sino
ambién, y lo que pa ece más impo an e, el acie o en la de ección del sen ido ocul o de
‘ga dens’: ‘ja dine is simila ly used by Villon’ (Poole 1931: 19). Es e poe a ancés del
siglo XV en su ob a Le Tes amen incluye la his o ia de ‘La ieille en eg e an le emps de
sa jeunesse’ donde, en el hui ain LIII, se desc ibe el cue po de la muje bajo es os é minos:
Ces gen es espaulles menues,
Ces b as longs e ces mains aic isses,
Pe iz e ins, hanches cha nues,
Esle ees, p op es, aic isses
A eni amou euses lisses;
Ces la ges ains, ce sadine
Assis su g osses e mes cuisses,
Dedens son pe i ja dine ? (Villon 1972: 87)
Rubins ein, po su pa e, o ece una p ecisa y de allada glosa del sen ido lasci o de
‘ga dens’ en el inglés isabelino y en e los di e sos ejemplos con los que lo ilus a ci a
p ecisamen e a es e sone o:
Female pudendum. Ho us: p i y pa s o a woman (Na han Bailey, English Dic iona y,
1728); L ho us: a ga den. Boccaccio (Decame on) p. 136: ‘I'll wo k you ga den [l'o o] in a
way i was ne e wo ked be o e’, says a i ile boy who wo ks o he con en . Co on,
‘Fo bidden F ui ’: ‘ he bliss ha I would as , / Is some hing lowe han he was , / And in ya
Ga den's Cen e plac ’ (Penguin Book o Res o a ion Ve se, p. 176). Song Sol 4:12: ‘A
ga den inclosed is my sis e , my spouse; a sp ing shu up, a oun ain sealed’; 4:16: ‘Le my
belo ed come in o his ga den, and ea his pleasan ui s’. O h, I.iii.323, Iago: ‘Vi ue! a ig!
' is in ou sel es ha we a e hus o hus. Ou bodies a e ou ga dens, o he which ou wills
18 Du an des aca, p ecisamen e, el ono de ma cado co e sexual con el que algunos é minos del mundo de la
bo ánica, y en e ellos ‘ga dens’, se p oyec an en la poesía occiden al: ‘The associa ion o bowe s, ga dens, and
alleys wi h sexuali y is adi ional in Wes e n poe y, and Wo dswo h himsel makes use o i in a poem w i en
a he age o six een’ (Du an 1969: 10).
19 Las de iniciones que se encuen an en las p incipales ob as lexicog á icas hacen e e encia an sólo al sen ido
supe icial del é mino. Así, pa a Schmid ‘ga den’ es ‘a piece o g ound plan ed wi h he bs, lowe s o ui - ees,
o laid ou o pleasu e’. La explicación del OED es muy simila : ‘An enclosed piece o g ound de o ed o he
cul i a ion o lowe s, ui , o ege ables’. Po ex año que pa ezca, ampoco en las ediciones más au o izadas se
hace alusión al alo bisémico de es e é mino. La ob a de Williams, sin emba go, ep esen a un caso apa e pues
si bien no se menciona ni es e sone o ni ningún o o abajo de Shakespea e ilus a p o usamen e con ci as de
ob as de la época el sen ido sexual de es a palab a (Williams 1994).
80 Jesús Ángel Ma ín Cal a o
a e ga dene s’. The will is he penis (C;P). This sub le pun links i ue, ig and ga den — he
ig-lea ha co e s bo h he ga den and he will a e he loss o i ue in he o iginal Ga den
o Eden.
Son. 16 Sh ad oca es ha his iend de y immo ali y h ough pos e i y: ‘Now s and you on
he op o happy hou s, / And many maiden ga dens, ye unse / Wi h i uous wish would
bea you li ing lowe s’ He does s and (wi h phallic e ec ion — C; P) on op (coi us —
OED; P) o happy HOURS / who es, ins ead o i uous maidens, wi h unse i ginal ga dens
(Rubins ein 1984: 108)20.
Pequigney, inalmen e, en una no a a pie de página, comple a y complemen a el
in e esan e comen a io que sob e es e mismo é mino hicie a Rubins ein con an e io idad:
Unde he en y ‘ga den’, John S. Fa me and W.E. Henley gi e he ollowing: ‘( ene y) he
emale pudendum’, and ci e Sonne 16. See hei Slang and I s Analogues, Pas and P esen
(7 ols., 1809-1904; p ., New Yo k: K aus Rep in Co po a ion, 1965). E ic Pa idge gi es
ha de ini ion oo, da ing he usage om he six een h o he p esen cen u y, in The
Macmillan Dic iona y o His o ical Slang (New Yo k: Macmillan, 1974). Acco ding o
F eud, ‘ga dens a e common symbols o he emale geni als’ in d eams ("Symbolism in
D eams", In oduc o y Lec u es on Psychoanaysis, in The S anda d Edi ion o he Comple e
Psychological Wo ks, ed. James S achey [London: Hoga h P ess, 1965], 15: 159)
[Pequigney 1985: 227].
2.5. Unse
Es a acepción que elaciona ‘ga dens’ con los ó ganos sexuales emeninos posibili a una
nue a in e p e ación del é mino ‘unse ’. En e ec o, en es a palab a se con iene no sólo su
sen ido más común de ‘unplan ed’21, ‘no u nished wi h plan s’ (OED), ‘no plan ed’ (Reed
1923: 8), ‘as we "se " a plan ’ (Tucke 1924: 93), ‘no ye plan ed’ (Padel 1981: 161) sino
ambién ese o o he ‘unsown’ que, como puede e se con acilidad, conec a pe ec amen e
con esa imagen de la sexualidad y la p oc eación p esen e en odo el sone o. Onions, en
conc e o, en su conocido glosa io, ecoge ya es a doble lec u a mencionada: ‘no plan ed o
sown’ (Onions 1986). Pos e io men e, Seymou -Smi h incide ambién en esa dualidad
léxica de la o ma ‘unse ’ en es e sone o al glosa la p ecisamen e como ‘unsown’ (Seymou -
Smi h 1963: 123). La explicación de Ing am y Redpa h, así como la de E ans, abunda
asimismo en el sen ido indicado. Ing am y Redpa h mani ies an lo siguien e con espec o a
es a palab a: ‘"no plan ed", o , mo e app op ia ely he e, "no sown wi h seed". The la e
use was cu en (see Co g a e and OED)’ (Ing am y Redpa h 1964: 38). E ans, po su
pa e, p opone una lec u a muy simila : ‘ i gins (me apho ically desc ibed as po en ial
"ga dens") as ye unseeded o unplan ed ("unse ")’ (E ans 1996: 129). Finalmen e,
Be ing on ambién econoce esa imagen de la p oc eación p esen e en es e é mino y que
es e au o in e p e a como ‘unimp egna ed’ (Be ing on 1997: 1667).
2.6. Vi uous
El ca ác e polisémico del adje i o ‘ i uous’, en el e ce e so del segundo cua e o,
puede supone un se io escollo a la ho a de e e lo al español. En e ec o, en es a palab a se
20 Véase asimismo el comen a io de es a au o a en o no a es a misma palab a en su a ículo sob e el simbolismo
sexual en Shakespea e y F eud (Rubins ein 1988: 1-26).
21 Así han glosado el é mino Schmid (1971: 1292), Bu o (1964: 56), Boo h (1977: 159), Ke igan (1986: 194)
y Be ing on (1997: 1667).
El sen ido igu ado del sonne XVI de William Shakespea e y su aducción… 81
concen an an o ese concep o p opio de aquellos que se eje ci an en la i ud y ob an según
ella como esa noción de la pe sona que se abs iene de odo goce sexual, o se a iene a lo que
se conside a como líci o. La ue za exp esi a de es e é mino no se ago a, sin emba go, en
los sen idos mencionados pues, según nos ecue dan Ing am y Redpa h, la imagen de la
e ilidad pa ece asoma se ambién en es e caso conc e o. En el OED se ecogen y
documen an, en el inglés de la época, cada uno de los signi icados que el adje i o ‘ i uous’
posee aquí: ‘Possessing o showing i ue in li e and conduc ; ac ing wi h mo al ec i ude o
in con o mi y wi h mo al laws’, ‘O women. Chas e’ y ‘P oducing o capable o p oducing,
(g ea ) e ec ; powe ul, po en , s ong’22. En cuan o a la c í ica en gene al an solo unos
pocos au o es de edición econocen en es e poema los sen idos más a iba mencionados si
bien no odos ellos obse an odos y cada uno de dichos signi icados en el sone o. Así,
Ing am y Redpa h pa a asean es e e so con es as palab as: ‘would be only oo glad o bea
you child en, in wedlock’. Pos e io men e, y e i iéndose conc e amen e al adje i o
‘ i uous’ dicen lo siguien e: ‘"Vi uous" may possibly also ca y he seconda y sense o
e ili y’ (Ing am y Redpa h 1964: 38)23. En el glosa io de Pa idge, po o o lado, se ilus a
con una ci a de 1Hen y VI ese o o sen ido de cas o que, como se ha is o, posee ambién
‘ i uous’. Más a de, an o en la edición de Ke igan como en la de E ans se a ibuye ese
mismo signi icado a es e é mino en es e sone o conc e o. Así, Ke igan hace una pa á asis
del e so sie e con es as palab as: ‘would willingly bu chas ely bea you child en’
(Ke igan 1986:194). Po su pa e, E ans lo glosa de es e modo: ‘(1) chas e; (2) mo ally
igh (bo h meanings wi h e e ence o he ma ied s a e)’ (E ans 1996: 129).
2.7. Flowe s
La me á o a que a eso a ‘ lowe s’ y que co ona el e ce e so del segundo cua e o se
suma ambién a ese opo de la p oc eación que bajo o mas muy di e sas imp egna es os
sone os. En e ec o, la mayo pa e de los c í icos y au o es de edición coinciden en que el
sen ido igu ado de ‘ lowe s’ no es o o que la p ogenie. Sin emba go, la gama de
signi icados del é mino en es e poema no se ago a ahí pues, como nos ecue da Ray, en la
época isabelina ‘ lowe s’ equi alía ambién, po lo menos, a poemas y e sos:
Shakespea e, hen, employs in Sonne 16 a sense o ‘ lowe s’ which was qui e common in his
own day. In addi ion o deno ing he o ical embellishmen s in poe y, ‘ lowe s’ had been
ex ended in he six een h Cen u y o e e o poems hemsel es (Ray 1979: 24-5).
De es a sue e, los aduc o es deben en en a se, de nue o, a un é mino que, a causa de
la polisemia, di icul a sob emane a su labo . No obs an e, si quie en se ieles al ex o de
pa ida deben conse a odas las conno aciones que la o ma ‘ lowe s’ posee en el poema
o iginal.
2.8. Lines o Li e
El sin agma nominal ‘lines o li e’, que ocupa un luga p ominen e en el p ime e so
del sex e o, posee una ica gama de conno aciones y ma ices que lo con igu an como uno de
22 Schmid de ine el adje i o ‘ i uous’ en es e poema como ‘mo ally good’.
23 Ambos au o es conside an, además, que el uso de la palab a ‘ i ue’ con el sen ido de ‘powe ’ es muy ecuen e
en Shakespea e. Esa imagen de e ilidad que, según es os au o es, se desp ende del adje i o ‘ i uous’ pe mi e
a en u a una nue a in e p e ación de la o ma e bal ‘bea ’ que, a su sen ido p ima io de ‘ o ca y’, suma ía ese
o o de ‘ o gi e bi h o’.
88 Jesús Ángel Ma ín Cal a o
pues, aunque el g ado de p oximidad depende del con ex o en que cada uno de ellos los
u iliza, po lo gene al, la espues a de los aduc o es exhibe ambién una dosis de polisemia
bas an e acep able.
3.5. Lines o Li e
La exube ancia de conno aciones del sin agma ‘lines o li e’ —que incluía sen idos an
di e sos como la línea genealógica, el pe il ísico del jo en, la huella de la edad, los su cos
de la mano, los e sos e incluso quizá una alusión álica— se e leja bas an e bien en los
ex os de aquellos au o es que op an po una aducción li e al. Eso es lo que ocu e en las
e siones de Dies e y Pé ez Rome o (‘líneas de la ida’), Fá ima Auad y Mañé Ga zón (‘las
líneas de ida’) y Mon ezan i (‘Líneas de ida’) ya que la palab a española líneas posee
conno aciones muy pa ecidas. Sin emba go, en las espues as de Acuña, Ga cía Cal o y
Ál a ez al aduci ‘lines’ po ‘línea’, es deci , en singula , se pie den algunas de esas
conno aciones. Menos a o unadas esul an las aducciones de As ana Ma ín, Mújica
Láinez, So do, Falaque a y Gómez Gil ya que en odas ellas se ie e ‘lines’ po ‘ azos’,
pe diéndose así algunas de las suge encias más impo an es. Po úl imo, en las aducciones
de Vedia, Méndez He e a y Pujol, al aslada ‘lines’ po ‘ ida’, ‘ asgos’ y ‘ o mas’,
espec i amen e, se pie de la casi o alidad de los ma ices señalados; y en la de Damians de
Bula , sencillamen e no se aduce el é mino.
3.6. Repai , Keeps, To Gi e away You sel y D awn
En cuan o al cu ioso y di ícil juego homo ónico de ‘ epai ’, ninguno de los aduc o es,
como cabía espe a , log a ep oduci lo en sus ex os. En e ec o, si de algún segmen o
conc e o se puede a i ma que oza los lími es de lo in aducible es amos sin duda ninguna
an e ese caso.
Po el con a io, el juego de palab as p esen e en ‘ o gi e away you sel ’, así como la
suge en e oposición en e el mencionado sin agma y la o ma e bal ‘keeps’, no ha supues o
di icul ad alguna pa a los aduc o es34. En conc e o, en las ó mulas ‘Dándoos os mismo,
os conse a éis...’ (As ana Ma ín), ‘Y end ás ú u igual si quie es da e’ (Vedia),‘Si
quie es pe du a , has de en ega e’ (Damians de Bula ), ‘Si a i mismo e en egas,
queda ás’ (Mújica Láinez), ‘Dándo e a o os pa a conse a e’ (Acuña), ‘Al en ega e ú, ú
mismo has de gua da e’ (Ga cía Cal o), ‘el concede os a os mismo os conse a’ (Fá ima
Auad y Mañé Ga zón), ‘Te hab á de e e niza el en ega e’ (Méndez He e a),
‘En egándo e, segui ás siendo ú’ (So do), ‘En ega e a i mismo pe pe úa u esencia’
(Pé ez Rome o), ‘Al da e e conse as’ (Mon ezan i), ‘Sólo dándo e puedes segui siendo
ú mismo’ (Pujol), ‘La en ega de i mismo e conse a a i mismo’ (Falaque a), ‘Es u
en ega la que ha de pe pe ua e’ (Ál a ez) y ‘Dándo e a i mismo e conse a ás’ (Gómez
Gil) se hallan no sólo la alusión del o iginal al ma imonio y a la pe pe uación sino ambién
el con as e mencionado.
Finalmen e, casi odos los aduc o es hallan una ó mula pa a aduci el pa icipio
pasado ‘d awn’ en la que se conjugan el a e del dibujo y la pe pe uación de la especie (si
bien en odas las aducciones se pie de la e e encia álica an es mencionada). En e ec o,
así se ap ecia en las soluciones del ipo de ‘en e a o azado’ (As ana Ma ín), ‘Vi ien e
34 Tal ez la excepción la cons i uya el ex o de Dies e: ‘Aun muje callada, consegui ás di ulga e / si e das a
en ende con us p opias dulces azones’.

El sen ido igu ado del sonne XVI de William Shakespea e y su aducción… 89
siemp e po u p opio a e’ (Vedia), ‘dibuja e’ (Acuña), ‘pin ado’ (Ga cía Cal o y Méndez
He e a), ‘ ep esen ado’ (Fá ima Auad y Mañé Ga zón), ‘ e a o’ (So do, Mon ezan i,
Ál a ez y Gómez Gil), ‘imagen’ (Pujol) y ‘ e a ado’ (Mujica Láinez y Falaque a). En
cuan o a las e siones de Dies e, Damians de Bula y Pé ez Rome o se omi e ese segmen o
que da luga a an in e esan e dilogía, con lo que, lógicamen e, se pie den ambién los
e ec os es ilís icos co espondien es.
4. CONCLUSIÓN
Como se ha dicho al p incipio de es e abajo, el juego e bal apa ece como un elemen o
esencial de es e sone o, an necesa io que si el aduc o lo omi e en el ex o de llegada se
mu ila de o ma d ás ica el con enido del poema o iginal y, po an o, la aducción
esul an e se aleja á sob emane a de ese equisi o undamen al de oda aducción: la
idelidad al o iginal. En es e caso conc e o, y como ya se ha podido e en el co ejo en e el
ex o o iginal y las di e sas aducciones, no exis e ni un solo caso en el que se man enga en
su o alidad ese aspec o peculia del sone o Shakespea iano. Es o no signi ica que las
aducciones de los sone os de Shakespea e al español ca ezcan po comple o de alo pues,
como se ha podido e , en odas y cada una de las aducciones es udiadas se hallan
soluciones, algunas muy ingeniosas, a los p oblemas que plan ea el poema inglés. Y aquí
eside el alo de los ex os españoles po cuan o que cualquie solución que sol en e
ielmen e cualquie a de los escollos p esen es en el ex o o iginal posee un g an alo . Y ese
alo debe á ap o echa lo el nue o aduc o de es e poema al español inco po ando en su
ex o los acie os y soluciones de los aduc o es que le han p ecedido pues a a és de es e
es ue zo colec i o se log a á, con oda segu idad, una mayo ap oximación al e dade o
sen ido del sone o shakespea iano.
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