Re is a de Es udios Tau inos
Nº
1,
Se i
ll
a, 1994, págs. 69-92
CANTO
Y MUERTE
DE
ESCAMILLO
APROXIMACION
MUSICAL
A
LA
FIGURA
DEL
TORERO
EN
"CARMEN"
E a Lainsa
de
Tomás
IRCAM * (Pa ís)/Dep o.
de
Filoso ía
(U.P.V,)**
«Y
si le qui as los pliegues, ¿qué queda del cu
ad o?
..
. »
(Edua do Chillida an e la C uci ixión de Van de
Weyde
n)
.
~
:
-~n
L~
lNTRooucc10N
'~~
-~ .:ii
ocaba Ado no
en
1965 las palab as de cie o
" a adis a aus íaco de Es é ica" que con esaba sin
pudo habe escuchado una y o a ez du an e
una
a de en e a la ma cha del o e o de «Ca men» sin
cansa se de oí la.
«Ese
es ya el modo
de
eacciona
-comen a
Ado no-
que es á como p edes inado
pa a
las
cancioncillas de moda, aún cuando los gozado es
de
ese ipo de
música, que andan ebuscando
lo
que conside an pe las
adecua
-
das a ellos, se imaginen
po
es o halla se especialmen e
do ados
de musicalidad» 1•
Ins i u de la Reche che
e
la Coo dina ion Acous ique/Musique.
**
Uni e sidad del País Vasco.
1 El a ículo de Ado no aquí ci ado ue pub
li
ca
do
en Wegen
und
Ges a/ en, Bibe ach an de Ri
ss,
en
sep iemb e de 1933 bajo el í ulo de "Kleine H
ii
esie". Su aducción al cas e
ll
ano, ea
li
zada po
And
és
Sánchez Pascual, se encuen a en
un
a ecopilación de a ículos denominada lmp omp us (Ba celona,
Laia
,
1985: 159-168).
70
E a
Lainsa
de
Tomas
Más allá de los da dos con a
el
colega, siemp e
sanos
y
comp ensibles, no p ecisa Ado no
si
.el
mo i o
de
su i onía es iba
en la olun ad del colega
de
epe ición m.ecánica
de
un
momen o
.
musical, o más bien en el hecho
de
halla en la p opia ópe a
ejemplo
de
ese oman icismo a dío (e ocado a con inuación
en
el
ex o) que, mos ando cie as a inidades con las escuelas olkló i-
cas, desplaza ía el in e és del audi o hacia la melodía aislada,
melodía independizada cual un sello me can il, en de imen o del
conjun o obje i o, cons uc i o, del odo musical.
Cabe sin emba go, onia pa ido po la p ime a posibili-
dad y apos a po la Ma cha del To e o como momen o in eg ado
en una es uc u a compleja. Momen o que esponde cie amen e a
una o ma ácilmen e aislada del odo. Mas sólo
en
cie o modo,
pues aunque es a melodía
no
juega en absolu o el paI el
de
lei
mo i
de co e wagne iano (pa en esco és e que
- e e ido
al
céleb e pen ag ama del amo y de
la
mue e-
an o moles aba a
Bize ) cab ía no obs an e analiza la como un elemen o de cone-
xión musical en la ob a globalmen e conside ada, es ableciendo un
pa alelo en e el a amien o musical del mo i o que b illan emen e
con o ma el can o de Escamillo y el peso con
el
que
el
pe sonaje
del o e o i umpe en la con igu ación d amá ica y escenog á ica
de
Ca men.
El
p opósi o del p esen e abajo
es
ma iza an o las
palab as de Ado no como cie os p opósi os absolu amen e
despec i os que el p opio Bize o mula a a p opósi o
de
la
céleb e Ma cha del To eado
(a
los cuales ha emos alusión más
adelan e), y que Ado no pa ece e oma
al
pie
de
la le a. Pues,
como
se
ha eco dado en o as ocasiones, si el Can o
de
Escamillo
hubie a ealmen e pa ecido an elemen al y o dina io
al
composi-
o , no lo hubie a u ilizado en an os o os momen os
-decisi os-
de la ob a. In en a emos, pues, mos a que el pe -
71
Can o y mue e
de
EscamWo. Ap oximación musical a
la
jlgu a
del o e o
en
"Ca men"
sonaje
de
Escamillo juega un papel es uc u al y simbólico
en
Ca men y ello an o desde el pun o
de
is a li e a io
como
musical. Desde
el
pun o
de
is a li e a io nos se i emos
de
la
hipó esis según la cual la in oducción de la. igu a
de
un
ma ado
en la ópe a explici a el simbolismo
de
la co ida subyacen e
en
la
ob a de Me imée. Desde el pun o de is a musical,
nos
se i emos
del análisis de los di e en es momen os.
en
que Bize u iliza
el
can o
de
Escamillo: Obe u a, Segundo ac o (Canción
del
To eado ), Te ce ac o (doble ci a del mo i o del segundo
ac o
lige amen e ans o mado), Cua o ac o (ci a li e al del
mo i o
expues o en la Obe u a). Con ello in en a emos mos a has a
qué
pun o el can o de Escamillo es indisociable
de
la es uc u a
global
de la ópe a.
Finalmen e, nos p egun a emos cual se ía la ma cha
del
o e o que
se
hacía epe i el colega
de
Ado no y que
an
se e amen e
es
juzgada po és e úl imo.
¿Tal ez la p esen ada en la obe u a? ¿El can o
de
Escamillo en la abe na? ¿La epe ición gozosa del es ibillo
po
el co o? ¿Su e ocación en la sie a? ¿Su e o no
de
nue o
en onado po los co os camino
de
la plaza, o,
en
la plaza misma,
y en inquie an e al e nancia con
el
pen ag ama del amo y de
la
mue e? En azón de la lógica musical
se
nos di á que
el
único
momen o, de los an e io men e mencionados, suscep ible
de
se
desgajado con sen ido
de
la ob a global es el segundo: aquel
cuya
es uc u a y unción más se ap oxima a la
de
un
a ia. Mas
en
i ud
de
las p opias esis de Ado no, la educción del can o
de
Escamillo a una desace ada concesión
al
gus o po
lo
simple
-cuando
no
chabacano-,
exp esión de una supues a incapacidad
de expe iencia musical au én icamen e es é ica, es cie amen e
queda se en lo anecdó ico de la ob a sin llega a ope a
la
capacidad sin é ica subje i a que, en palab as del p opio ilóso o,
72
E a
Lainsa de
Ta
mos
eque i ía la ap ehensión de la sín esis obje i a que oda música
pe ec amen e o ganizada ejecu a 2• Pa a se más p ecisos: esul a
chocan e que Ado no elija p ecisamen e
el
can o de Escamillo pa a
ilus a un ma e ial pa icula men e p ocli e a
Ja
"escucha
agmen ada". Re oma emos es e pun o
en
el úl imo capí ulo
de
es e abajo. Ins umen aliza emos en onces la dis inción p opues a
po Ado no ela i amen e a
Ja
escucha agmen ada y la escucha
es uc u al a in de mos a que, p ecisamen e a la luz
de
es a
dis inción, desp ecia el can o de Escamillo equi ale a desp ecia
la ópe a de Bize po muchas an asías sop a Ca men
que
se
engan 3•
Il.
-PRESENCIA DE ESCAMILLO
¿MERO
CONTRAPUNTO?
Viene siendo ópico en las di e en es ap oximaciones a la
ópe a de Bize incula los pe sonajes
de
Micaela y Escamillo
en
su calidad de igu as inco po adas al lib e o a modo de con apun-
o a los pe sonajes p incipales. Pues, como es sabido,
en
Ja
adap ación que de
Ja
no ela de Me imée lle a on a cabo Meilhac
y Halé y di e en es pe sonajes e ocados más o menos angencial-
men e en
la
p ime a cob an ida en la ópe a, sea como pe sonajes
secunda ios (las compañe as de Ca men, F asqui a y Me cedes;
el
je e de los bandidos, Dancai e y
su
ayudan e, El Remendao) o
como pe sonajes de peso (Micaela y Escamillo). Micaela esponde
exac amen e a una e ocación que hace
Don
José de las jó enes de
su pueblo
(«le
ne c oyais
pas
qu'il
y eu de jolies ilies sans }upes
bleues e sans na es omban su les épaules» ), mien as que
2 CF.
Ado no
, "Pequelia He ejía", op. ci .,
e
s. española,
pág.
159.
3 CF. Ado no, "Fan asía sop a
Ca
men'' en Quasi una an asia, Musikalisch e Sch iji
en
/!
, en
C
es
amme/
e Sch i en, Suh kamp Ve /ag
F a11k u
am
Mai11,
1978: ol.
XVI
, 298-308.
73
Can o y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a
la
igu a del o e o
en
"Ca men"
Escamillo es inspi ado po
la
igu a del picado Lucas.
Aho a
bien, aunque an o Micaela
como
Escamillo se inco po an,
p o agonis as del d ama o iginal
que
la ansposición
de
és e
al
escena io en el que se desa olla el ea o musical equie e, el
segundo no es sin emba go, educ ible a me a igu a
de
con as e.
La p esencia de Escamillo cob a
un
alo simbólico e iden e en
el plano li e a io que no pasa desape cibido a Bize . E ec i amen-
e, se ha insis ido
en
ocasiones
en
que la sus i ución del
picado
Fig. nº 20.- And ée F an9ois (Micaela). P oducción de
Jo g
e La elli y Max Bignens, Ope a del Rhin, 1978,
(Fo . de Alain
Ka
i
se
. Apud.: L'
A a11
1-
Scé11e
-
Op
é a).
po un ma ado no es en absolu o anecdó ica. Como ecue da
Albe o González T oyano «es a no edad pone
de
elie e la
conjunción que cabe es ablece se en e los elemen os en juego
en
una co ida de o os y el uni e so e ó ico y d amá ico que se des-

74
E a
lainsa
de
Tom
as
pliega en la no ela» 4. Cab ía añadi que es a di e encia unda-
men al en e los dos pe sonajes e-c eados po los lib e is as
(Micaela y Escamillo) end á aducción inmedia a en
el
plano
musical.
En e ec o, Micaela se opone a Ca men en an o enca na-
ción de los alo es en e a los cuales se mani es a á la escisión
de Don José: amilia, adición, pa ia y abajo en e
al
amo
( ...
en an de boheme) y libe ad ( ... la chose eni an e). Más, si uada
po los lib e is as
en
el mismo espacio d amá ico que su i al, la
con on ación se halla pe dida
de
an emano pa a Micaela (Fig.
nº
20). La jo en es en cie o modo "desplazada" al luga donde
anscu e la acción. No ma ca el espacio en el que se encuen a
sino po lo so p enden e e inadecuado de su apa ición.
Po
más
que en la e sión en p osa Don José comen e a Zuñiga
que
su
mad e
se
ha ins alado, en compañía
de
Micaela, a diez leguas
de
Se illa pa a encon a se más ce ca de él, la p esencia de
la
jo en
sola, di igiéndose a los soldados en el cua el no deja de p es a se
a ine i ables equí ocos inmedi amen e explo ados po los abu i-
dos unciona ios del ejé ci o.
En
cuan o a su segunda apa ición,
b illan e musicalmen e, esul a sin emba go casi su ealis a
en
la
e sión en eci a i o, en la que
no
deja de no a se la ausencia del
guía que la hab ía de conduci
po
la sie a has a la es ancia
de
los
bandidos 5•
4 A. González T oyano, La de
s e11111 a
de
Ca men,
Espasa-Calpe, Mad id, 1991;
60
.
Es
de
lamen a
qu
e, en con a de las p opias esis del lib o, el au o no o ezca su icien e esis encia al ópico según el cual
Escami
ll
o se ía me o con apun o del pe sonaje de
Don
José.
5 Jean-Louis Ma ino y explica no obs an e el apa en e
ca
os
escenog á ico d
el
e ce ac o
anali
za
ndo
el
" ealismo" de la ob a, an o en el plano musi
ca
1 como en el d amá ico, y aplicando a la pues a
en
escena
una écnica de ipo cinema og á ico según la cual la acción concen ada en un ac o se p esen a
median e
planos sucesi os dis an es en el iempo: «
...
los con abandis as lleg
an
a
la
ca e e a de Se illa po la
mon aña
e i ando el camino de los aduane os donde p ecisamen
e,
se
halla el pueblo de la mad e de José'(sie e u ocho
leguas de aquí
-dice
és e
-»,
Jo
cua
l co esponde a
la
desc ipción p opo cionada po Micae a en el p ime
75
Cama y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a la
igu a
del o e o en "Ca m
en"
Es e "halla se ue a de si io" de Micaela es sub ayado
po
la esc i u a musical de
su
a ia 6,
cuyo
ca ác e con encional
no
deja de con as a con
su
en o no (una ob a cuya concepción
an o
hab ía chocado con el gus o de la época). Comienza la escena
con
~·
J '
Jls
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1¡wu
i..:n
lhl
w"
ü.puu .
,·;u&
•
Fi
g. nº 2
1.
-Ejemplo musical nº
l.
un exp esi o solo de cla ine e seguido con
un
b e e y mode a o
eci a i o (a ibuido a Gi aud) en
el
que Micaela, acompañada
apenas po los émolos de iolines, cellos y con abajos, se
limi a
ac o
«--desde
el pueblo a Se ill
a-
el
camino no es la go» como po José a Zuñiga «mi mad e acaba
de
es ablece se a diez leguas de Se illa». Pa a encon a a
Jo
sé
en la mon aña, Micaela hab ía c
onsul ado
el
ca
mino a un guía en un alb
e g
ue y se hab ía opado a E
sc
ami
ll
o
en
el camino, po lo an o, en un
ca
mino
di e en e
qu
e la caiTe e a de Se illa, lo que explica ía que
la
jo en no encon ase a los con abandis as
qu
e
se ha
ll
aban exac amen e a di
ez
leguas de Se i
ll
a.
Se
p od ía
i
más le
jo
s y decidi , po ej
em
plo, que el
p ime
ac o
i
ene
lu
ga
du an e la Fe ia de Ab il
que
p ecede a l
as
g a
nd
es
co
idas, una de cuyas ma
ni
es aciones,
un m
es
más a de (el
i
em
po
qu
e du a la de ención de J
osé)
apa ece en el ac o
11
(co ida noc u na -cou se
aux lambeaux-
co
n Escamillo), lo que
ju
s i ica ía el eni
gmá
ico d óles de gens que ces gens-
Id
(se
a
a
í
a
de pa icipan
es
en el co ej
o,
sa
n u ones, l
eg
iona ios, seises, l_a Vi gen Ma ía, e c ... )
mo
s
and
o,
po
o
a
pa e
que la gua dia se hallaba
comp
u
es
a po gen e ex anje a a Se illa (lo cual se ía con i mado po Zuñiga: «}e
ne
suis que depuis deux
jo
u s
l
Sé ille»
).
Como
,
en
el
ac o
III, Escamillo in i a a odo el
mundo
a
las
p óximas co idas de Se illa
(¿a
donde es a ía lle ando a l
os
o o
s?
), hab ía
que
si ua
es
e ac o en e
eb e o
y ma zo, haciendo anscmTi un año en e el p ime
ac
o y el cua o. Los
amo
es
de
Ca
m
en hab ían
du ado
un poqui ín «más de seis meses, de mayo a
ma
zo ... » (J. L. Ma ino y,."De Ja éali é au éalisme"
en
L'A an
-
scéne Opé a: 103).
6 Que Bize
wm
ó
de
una de sus ob as in
co
nclusas: G isélidis.
76
E a
Lainsa
de
Tomas
en nue e compases a enuncia sus in enciones:
«C
'es
des
con ebandie s/
le
e uge o dinai e./ Il es ici
je
le
e ai/
e
le
de oi que m'imposa/ sa me e/ sans emble /
je
l'accompli ai».
Con lo cual se educe de es a mane a el "juego"
ac i o
que
p opo ciona el eci a i o pa a desplaza el desa ollo d amá ico
hacia el a ia. Se inicia a con inuación el a ia p opiamen e dicha,
an icipada pianissimo po co nos y cla ine es y acompañada
en
so dina po las cue das y sus ápidas igu as a pegiadas
en
los
ioloncellos que e ocan la agi ación y el miedo
de
la
jo en.
F en e a es e a ia de ca ac e ización, las
o as
dos
inco po adas a la pa i u a a lo la go
de
los nume osos ensayos
an e io es al es eno de la ob a, la Habane a y la Canción del
o e o, p esen an una mayo o iginalidad an o po
su
es uc u a
como po su esc i u a. A iculadas como canciones (es o a/es ibi-
llo) ambas son indisociables del acompañamien o de los co os.
Lo
cual inmedia amen e si e de con apun o a la acen uada soledad
del a ia de Micaela, sugi iendo
un
es echo ínculo en e Ca men
y Escamillo y ese cue po social que ep esen an los di e en es
co os, el pueblo. Po o a pa e, la pe sonalidad de es os dos
pe sonajes se e
en
g an medida acen uada po la u ilización
de
elemen os olkló icos que son al mismo iempo p e ex o pa a
a en u adas excu siones a mónicas 7• El can o de Escamillo, como
el de Ca men además de a i ma una iden idad cul u al pone sob e
la pis a de la impo ancia d amá ica
de
ambos pe sonajes
en
an o
capaces de a as a nos musicalmen e a su e eno.
7 Así, po ejemplo, la canción de Sebas
i
án Y adie cu
ya
melodía ue casi li e almen e e
o
mada pa a
W Habane a, pe o cuya a monía ue adicalmen e modi icada. En
su
análisis de
la
ópe a, Jean
de
Sollie s
co
n on a las modulaciones
em
pl
eadas
po Y adie
con
el so
p
enden e a amien o de Bize ,
CÍuien
no
modula
una sola ez, man eniendo el pedal de ónica ( e) du an e odo el agmen o y u ilizando
únicamen e
es
aco des, meno es y mayo es. La imp esión
de
mono onía que e
llo
pudie a p o oca queda
magis almen e
anulada po la u ilización de no as
de
paso ue emen e dison
an es
, el i mo a
n-
eba ado de h
abane a
y el
empleo de una dinámica
ca
gada de con as es
(CF
. "Ca men'' in
L
'
A an
~
S
ce
n
e
Opé a, Pa ís, 1
987).
77
Cama y mue e en Escamillo. Ap oximación musical a la
igu a
del o e o en "Ca men"
Y es en es e aspec o donde se mani ies a la impo ancia
del pe sonaje de Escamillo de
un
modo indisociablemen e
d amá ico y musical: el can o de Escamillo con igu a
un
espacio
in ínseco en el cual se si úa la ob a en
su
comienzo (P eludio) y
un espacio escenog á ico en el cual end á luga el ágico
desenlace de
la
ob a. El segundo
de
es os espacios se mani es a á
en odo momen o en la medida
en
que (a di e encia
de
lo
que
ocu e con Micaela) la p esencia de Escamillo nunca choca:
o e o
de G anada, iun ado en la Maes anza de Se illa, es econocido
a su paso po las abe nas (p obablemen e no de an
mala
epu ación en la ópe a como en la no ela) an o po los si ien es
como po los o iciales. Su apa ición en la Sie a es ácilmen e
Fig. nº 22.-Giuseppe
di
S e ano (Don José) y Giule a Simiona o (Ca men) en la p oducción de
F anco
En iquez y Geo ges Wakhe i ch, 1960 (Fo o Piccagliani, L'A an -Scene opé a).
comp ensible, en la época, conduciendo los o os, como momen o
del iaje que la lle a de una plaza a o a.
Finalme~ e,
el luga
de
su con on ación como ma ado se á elegido po los lib e is as
84
E a Lainsa
de
Tomas
El es ibillo
es
e omado dos eces po odas las oces y
co os y el a ia, inaliza con una coda
en
la que Escamillo, y las
p incipales . oces emeninas, languidecen (l'amou )
en
sép imas
(oc a a aumen ada pa a Ca men)
10
.
Po
úl imo, y aunque a
menudo
se
anspo e
al
a mayo que an ecede, la salida del
escena io de Escamillo iene luga en
mi
meno (anomalía que
Jean de Sollie s explica po
el
hecho
de
que en
su
o igen los
amigos
de
Escamillo
-bajos-,
e omaban
al
unísono
el
es ibillo
que en
a
les quedaba
un
poco al o).
Cu iosamen e es e a ia (como la
de
Micaela y La
Habane a) se conside an a menudo una especie
de
concesión que
el composi o hubo
de
ealiza malg é luí, a enuando
así
el
·ca ác e de "ópe a mode na"
de
la ob a. Cuen a Ku h Pahlen en
un
comen a io del lib e o, que
al
hace su p ime a apa ición
Escamillo, en el cu so
de
uno de los p ime os ensayos gene ales
de
la ópe a, uno
de
los colabo ado es
de
Bize hab ía obse ado
que en ese pasaje " al aba algo", pa a más a de ecibi con
en usiasmo la canción: «¡Es o e a
lo
que al aba!», a lo cual Bize
hab ía espondido con an a sequedad como is eza: «Tan o
peo .
:.
» 11• O os bióg a os
no
dejan de eco da las palab as de
Bize a Halé y (Tiens! Voici
a
sale é
...
).
Dejando
de
lado
conside aciones ela i as a la " o ma mode na" con que
Bize
concibió en un p incipio
su
ópe a
(y
p obablemen e no
se
pone en
cues ión po la "concesión" ealizada a can an es, asis en es y
di ec o es ea ales), cabe sin emba go ma iza an o desag ado. Su
eapa ición en los ac os e ce o y cua o pe mi e supone que
Bize
no sólo explo aba la posibilidad
de
saca algún pa ido
de
un
mo
-
1
O ¿Vuel a
al
u
edo as los dos coplas de o os de Escamillo U aleados, como co
esponde, po el co o
de a icionados?). Deja emos la in e p e ación de la sa
li
da en
mi
b_ meno pa a o a ocasión .
..
l l En el Comen a io
al
Lib e o bilingüe pub
li
cado
po
Ve
ga a,
B.uenos Ai es, 1991: 287.

85
Can o y mue e
en
Escami//o. Ap oximación musical a
la
. igu a del
o e
o
en
"Ca men"
men o musical an. discu ido sino
que
lo conside ó suscep ible de
ma ca momen os undamen ales
de
la ob a. Y así
lo
hab ía
explici ado en esa sue e de e lexión sob e
el
odo que cons i uye
la Obe u a
12
.
En e ec o, la p óxima apa ición
de
Escamillo ae á
dé
nue o es e mo i o lige amen e an o mado. Nos hallamos
aho a
en la se anía de Ronda.
T as la i upción o ísi-
ma del mo i o
de
la
mue e que acompaña a
la e ocación de Ca men
y que p o oca á la pelea
en e los dos i ales,
Escamillo
se
aleja, ci an-
do pianisimo las cue das
su can o. Su p esencia e
in ención
no
han pasado,
sin duda, desape cibidas.
Tiene luga a con inua-
ción
el
descub imien o
de Micaela y la decisión
de
Don José de acudi a
la llamada
de
su
mad e.
Insospechadamen e, as
la iolencia
de
las úl i-
mas palab as que Don
José di ige a Ca men
.'~.",'~7,",1};"-;-'.l'"
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• I*
..,
I';:
I;-;::•,.,.
Fig. nº
28.
-
Ejemplo
~
mu
sica
l
nº
7.
(sabiéndola de ini i amen e pe dida), e o na una ez más en
el
silencio
de
la noche
el
can o
de
Escamillo
en
un
ascinan e e ec o
12 Esc i a, a juicio de
lo
s e udi os, con Pos e io idad
al
es o de la ob a.
86
E a Lainsa
de
Tomas
de espacialización. En es e momen o de suspensión, el mo i o que
en ona el ba í ono llega lejano, ans o mado con un ie no
acompañamien o pizzica o de las cue das que se p olonga pa a
ex ingui se en una nos álgica ase enunciada po las cue das
13
•
No
e o na á ya es e mo i o
has a
la e ce a y úl ima
apa ición del ma ado en la escena inal, siendo el es ibillo en
es a ocasión e omado únicamen e
po
el co o en epe ida
al e nancia con el mo i o del des ino.
El
can o de Escamillo se
mani ies a aho a en el ex año y b e ísimo duo de amo , cuyo
ca ác e in imis a, ayando en la melancolía es sub ayado
al
es ablece se como pausa en el de eni
de
la adian e melodía en
la mayo de la obe u a (la Co ida) a
la
cual se añade un nue o
ema (bande ille os)
y,
na u almen e,
la
ma cha del o e o que
saluda á la apa ición de és e úl imo.
La
oz de Escamillo
ma ca
o o ins an e de suspensión, más aho a
con
espec o a la ci a
de
su
p opio can o. «Si u m'aimes
...
» ¿No as
de
p omesa ... o más bien
de despedida? (Fig. nº 28).
Momen o magní icamen e esuel o en la p opues a· de
La elli y Max Bignens
14
quienes, como señala Alain Sa gé,
acen uando el ca ác e e e sible del iempo ea al, ans o man
el supues o duo de amo
15
en nos álgico ecue do de Ca men en
el e i o que p ecede a la co ida (Fig.
nº
29).
Un Escamillo melancólico que in ui ía la agedia
en
la
e iden e denegación « ... e que
je
meu e si
j'ai
jamais
aimé
13
La e sión o iginal acen uaba la ans o mación del mo i o,
qu
e se hallaba
co
n iado en
con ap
un
o,
a 4 io oncellos solos. El
ca
mbio de in
s
umen ación ( odos los
io
lon
ce
llos en
do
s g upos y
acompañados
po iolines, cla ine es y bajos)
-co
mo sugie e Jean de Sollie s- acili a ía la jus a en onación
de
es e
"pe
li
g oso pasaje en si bemol" es ando, en con apa ida, no sólo musi
ca
lidad, sino
(a enuando
la
ans o mación) un cieno ai e de lei -mo i
14 P esen ada
en
Es asbu go el 13, de oc ub e
de
19
78,
bajo
Ja di ección musical de Alain
Lo nba d.
15
Melódicos ein e y cua o
co
mp
ases
de
l
andam
in
o quasi alleg e o.
87
Can o y mue e
de
Escamillo. Ap oximación musical a la
igu a
del o e o
en
"Ca men "
quelqu 'un au an que oi» de una Ca men an asmá ica
apenas
islumb ada en la penumb a
de
una habi ación
de
ho el.
¿Cómo hace , inalmen e, abs acción
de
la p esencia de
can o
de
Escamillo en la escena inal, cuando
el
es ibillo es
e o-
mado po el co o al e -
nando
-y
comple an-
do-
el mo i o
del
des ino? ¿Cómo hace
abs acción de las pala-
b as con que el co o
hace la úl ima p esen a-
ción del espada? Tex o
y música con unden
in ínsecamen e
el
in
del d ama que iene
luga en la a ena con
el
que se desa olla a las
pue as de. la Maes an-
za:
«C 'es l 'espada,
la
Fi
g.
nº 29.-Law ence Tibbe
en
el
papel de Escamillo, 1928.
ine lame/Celui qui ien
e mine ou , Qui pa aí a la
in
du d ame/E qui appe
le
de nie coup,,,»
V.-
ESCUCHA FRAGMENTADA Y ESCUCHA ESTRUCTURAL
Vol iendo aho a
al
comen a io que ha dado pie a
la
an e io e lexión, nos p egun ábamos
al
comienzo cúal podía
se
la "ma cha del o e o" que se hacía epe i el colega de Ado no.
El análisis del can o de Escamillo nos di ige cie amen e hacia
el
a ia del Te ce Ac o.
Con end ía,
no
obs an e, e oma las palab as del p opio
Ado no pa a eco da que una comp ensión musical que sob epase
88
E a
Lainsa
de
Tomas
la me a in o mación pasa po la pe cepción
de
las conexiones
musicales que a iculan la ob a como un odo p o is o
de
un
_ sen ido. Tal es la audición es uc u al, es deci aquella en
la
que
ac i amen e
se
a a de ap ehende la
ob a
como una es uc u a
compleja. F en e a ella, la disposición
de
quien
de
modo pasi o,
impo en e,
se
en ega
al
encan o del ins an e, a la sono idad
aislada ag adable, a la melodía e enible y aba cable
de
una
sola
ojeada, y que se pie de en ales aspec os, es una audición p e-
a ís ica. Ese modo de oi ca ece
de
la capacidad sin é ica
subje i a, y po eso mismo acasa ambién an e la sín esis
obje i ~
que oda música pe ec amen e o ganizada ejecu a 16•
El
compo amien o a omizado es, como el lec o
hab á
ya
in uido, inculado a la música lige a, música que en palab as de
Ado no «acaba con i iéndose en
un
goce na u alis a y senso ial,
en
un
goce culina io
de
sabo es,
en
una des-a i icación del a e
..
..
Quien oye
la
mane a a omizada es incapaz
de
pe cibi sensible-
men e
la
música
-pues o
que és a p escinde
de
los
concep os-
[ . . l
17
como a
go
espm ua .
Has a aquí nues a lec u a
de
Ado no
se
limi a a desc ibi
dos modos de ace camien o
al
enómeno musical. En la hipo ésis
más a o able, lo que Ado no ep ocha ía
al
colega que oía
epe idamen e el can o de Escamillo se ía, más bien, la absu da
disposición hacia la epe ición simple o mecánica
de
aquello que
se
halla complejamen e in eg ado en un odo. Mas Ado no pa ece
i más lejos. Una lec u a global
de
su
ex o mue e a p egun a se
en qué medida la escucha agmen ada es a o ecida
po
_la
"obje i idad"
de
la ob a, po
su
concepción o mal. Acep a es a
posibilidad supond ía que, en el ejemplo e ocado po Ado no, el
16
Ado no, op. ci
.,
pág.
159.
17
!BID.
89
Can o y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a
la
igu a
del o e o
e!l
"Cannen"
hecho de que la ma cha de
Escamülo
sea
suscep ible
de
1
sopo a
una escucha a omizada conlle a ía cie ojuicio es é ico ace ca
de
su calidad musical así como de
la
ob n
en
la cual se in eg a.
Es e
pun o es algo más p oblemá ico. Sospechamos, po o a pa e,
que
la c í ica al an iguo égimen
onal
no
se
halla muy lejos
del
espí i u del ilóso o
-y
composi o -
alemán. Aho a bien, el
in en o de legi imación concep ual
de
una nue a écnica .composi-
cional y la ale osa oma de posición que ca ac e izan los esc i os
musicales de Ado no,
no
deben mezcla se con la des alo ación
sis emá ica de odo aquello que
huela
a onal... o simplemen e a
popula .
Pues cie amen e en el ma co
de
la onalidad el composi-
o abaja el ma e ial musical no an o en unción de
su
con enido
cuan i a i o (in e alos, du ación ... ) como po sus ca ac e ís icas
cuali a i as (acen os, cu a melódica, dinámica, i mo, mo ología,
con enido exp esi o, e c
..
.
).
Ello
ha
dado luga a una es é ica
que
p i ilegia la a iculación de di e en es acon ecimien os, u ilizando
undamen almen e p ocedimien os
de
con ol e ical que pe mi en
acen ua . el ca ác e dinámico de
las
oposiciones uncionales.
Tal
es la he encia . undamen al del es ilo clásico y de la concepción
del ema como igu a única suscep ible de e olución y
de
ans o mación uncional. Es a concepción posibili a cie amen e
la disg egación de la ob a, la ex acción
de
agmen os melódicos
del conjun o en unción p ecisamen e de la dinámica p opia an o
a la pa e como al odo. De ahí la amenaza de una e en ual
epe ición mecánica
de
lo que es sino pa e.
No obs an e, una ez e igida la escucha a omizada
en
disposición es é ica, ampoco escapa án a ella aquellas ob as
analizables en é minos de p oceso. El caso, po ejemplo, de
las
ópe as wagne ianas. En és as el concep o de ema es di ícil
de
aplica , y se habla más bien de
un
ma e ial sono o capaz
de
au ogene a se y o iginando en al p oceso di e en es "mo i os"

90
E a Lainsa de T
omas
musicales explicables únicamen e en
an ()S
momen os
del
desplega se de un p oceso cla amen e di igido hacia un desa ollo
global. Ello no ha impedido
¡;in
emba go que de e minados
momen os hayan sido inco po ados al epe o io de melodías
suscep ibles de epe ición mecánica e in an il.
Es
un momen o s anda d
de
la e lexión con empo ánea
el
dis ingui en e la epe ición simple y
la
epe ición compleja.
Pod ía quizá p oyec a se al dis inción sob e la noción de audición
a omizada que ema iza Ado no. Acep a íamos, en onces,
que
la
epe ición mecánica del can o de Escamillo equi ale a la desin e-
g ación
d~
lo que
es
pa e de una a qui ec u a compleja. Aho a
bien, de ahí no
se
in ie e que una escucha a omizada con ie a
"obje i amen e" el can o
de
Escamillo
en
una exp esión musical
equi alen e, es é icamen e, a una
de
las melodías con las
que
en
los nos bomba dea án los oídos, du an e el es io, en su calidad
de
"canción de e ano". La "ma cha del o en:"
es
algo más que pa e
agmen ada de un odo. Una cosa es la epe ición mecánica
de
aquello que en
sí
es ya epe ición simple (en é minos musicales,
un mo i o más o menos elemen al ca en e
de
desa ollo alguno)
y o a la epe ición de aquello que
se
halla con igu ado como
epe ición compleja
18
. Pues aún haciendo abs acción
de
la
unción del can o
de
Escamillo como pa e
de
un
odo, un análisis
musical elemen al . e ela cie as di e encias en el plano
de
la
esc i u a en e la Canción del To e o Ca men y una de esas
cancioncillas que con o man
el
ca álogo de lo que denomina la
18 Es quizá el
hec~o
de hace ab acción de es a dis inción en e lo que es epe ición
simp
le y la
epe ición co
mpl
eja
lo
qu
e
ha
ll
e ado a an os eó icos del se
i
al
ismo -pa
i
c
ul
a me
n
e
en
sus o ígen
es-
a
iden i ica la ans o mación emá ica con la epe ición (empob ecedo a po mecá
ni
ca) y el p oceso
de
e olu·
ción· de un mo i o con la di e encia ( é il po compleja). Cab ía quizás ana
li
za las posibilidades de
ans o mación en el plano de la onalidad a la 1.uz
de
la noción de epe ición compleja, s
in
que e
ll
o signi ique
en modo alguno el aboga po una eg esión en
el
plano composiciona
l.
91
Can o y mue e en Escamillo. Ap oximación musical a la
igu a
del o e o
en
"Ca men"
música lige a. O a cosa es que la melodía iden i icada
a
o e o
haya dado pie a e siones "popula es" más o menos "lige as".
Fi
g. nº 30
.-
La cuad
ill
a, IV Ac o, g abado de Ba be is en
El
Tea o Ilus ado con mo i o
de
la p ime a e-
p
esen
ac
ión de Ca men en el
ea
o de La
Sca
la de Milan, diciemb e, 1885 (Fo .
de
la Biblio héque de
!'Ope a, Pa ís).
Cabe, po o a pa e, dis ingui aquí en e popula y
masi o y hace cons a que Ca men es una ob a popula y
no
92
E a
Lai
nsa
de
Tomas
necesa iamen e masi a
19
• Con ello que emos hace e e encia a
una uni e salidad que
no
esponde a c i e io cuan i a i o sino, sin
i más lejos, al hecho de que se a a de
una
ob a que ha conmo i-
do an o a los más so is icados músicos de la época y de la
ac ualidad como a espec ado es pe ec amen e ajenos a
la
eo ía y
p ác ica musical e udi a y ello en Milán como
en
la
ciudad
de
Pekín (donde según pa ece cons i uye
un
espec áculo casi
pe manen emen e desde hace años).
Es
es a con ición
de
que
Ca men es una ópe a popula y
no
masi a lo que nos
mue e
en
de ensa del can o de Escamillo en con a de lo que pudie a
induci se a pa i de las palab as de Ado no. Ca men, cie o, puede
gus a o no, pe o lo que no ·se en iende, p ecisamen e a pa i de
las esis del p opio Ado no, es que gus ando Ca men
no
gus e el
can o de Escamillo. Po más que
e~ e
can o ue a con igu ado
como a ia po exigencias ajenas al p oceso composicional, el nudo
musical que lo cons i uye es in ín_seco a la ob a,
la
ma ca
en
los
momen os c uciales de su es uc u a complemen ando el pen ag a-
ma del amo y de
la
mue e desde el p eludio has a la escena inal
del cua o ac o. Y, en cualquie caso,
la
"concesión" del
au o
se
ha aducido en un momen o an indiscu iblemen e popula
-que
no
masi o-
como complejo. Imposible concebi Ca men como
ob a o al excluyendo de su se el can o de Escamillo.
19
Tenemos en men e l
as
lúcidas · e lexion
es
de
Agus ín
Ga cía
Cal o sob
e
el e
ma
.