Canto y muerte de Escamillo. Aproximación musical a la figura del torero en «Carmen»

Re is a de Es udios Tau inos Nº 1, Se i ll a, 1994, págs. 69-92 CANTO Y MUERTE DE ESCAMILLO APROXIMACION MUSICAL A LA FIGURA DEL TORERO EN "CARMEN" E a Lainsa de Tomás IRCAM * (Pa ís)/Dep o. de Filoso ía (U.P.V,)** «Y si le qui as los pliegues, ¿qué queda del cu ad o? .. . » (Edua do Chillida an e la C uci ixión de Van de Weyde n) . ~ : -~n L~ lNTRooucc10N '~~ -~ .:ii ocaba Ado no en 1965 las palab as de cie o " a adis a aus íaco de Es é ica" que con esaba sin pudo habe escuchado una y o a ez du an e una a de en e a la ma cha del o e o de «Ca men» sin cansa se de oí la. «Ese es ya el modo de eacciona -comen a Ado no- que es á como p edes inado pa a las cancioncillas de moda, aún cuando los gozado es de ese ipo de música, que andan ebuscando lo que conside an pe las adecua - das a ellos, se imaginen po es o halla se especialmen e do ados de musicalidad» 1• Ins i u de la Reche che e la Coo dina ion Acous ique/Musique. ** Uni e sidad del País Vasco. 1 El a ículo de Ado no aquí ci ado ue pub li ca do en Wegen und Ges a/ en, Bibe ach an de Ri ss, en sep iemb e de 1933 bajo el í ulo de "Kleine H ii esie". Su aducción al cas e ll ano, ea li zada po And és Sánchez Pascual, se encuen a en un a ecopilación de a ículos denominada lmp omp us (Ba celona, Laia , 1985: 159-168). 70 E a Lainsa de Tomas Más allá de los da dos con a el colega, siemp e sanos y comp ensibles, no p ecisa Ado no si .el mo i o de su i onía es iba en la olun ad del colega de epe ición m.ecánica de un momen o . musical, o más bien en el hecho de halla en la p opia ópe a ejemplo de ese oman icismo a dío (e ocado a con inuación en el ex o) que, mos ando cie as a inidades con las escuelas olkló i- cas, desplaza ía el in e és del audi o hacia la melodía aislada, melodía independizada cual un sello me can il, en de imen o del conjun o obje i o, cons uc i o, del odo musical. Cabe sin emba go, onia pa ido po la p ime a posibili- dad y apos a po la Ma cha del To e o como momen o in eg ado en una es uc u a compleja. Momen o que esponde cie amen e a una o ma ácilmen e aislada del odo. Mas sólo en cie o modo, pues aunque es a melodía no juega en absolu o el paI el de lei mo i de co e wagne iano (pa en esco és e que - e e ido al céleb e pen ag ama del amo y de la mue e- an o moles aba a Bize ) cab ía no obs an e analiza la como un elemen o de cone- xión musical en la ob a globalmen e conside ada, es ableciendo un pa alelo en e el a amien o musical del mo i o que b illan emen e con o ma el can o de Escamillo y el peso con el que el pe sonaje del o e o i umpe en la con igu ación d amá ica y escenog á ica de Ca men. El p opósi o del p esen e abajo es ma iza an o las palab as de Ado no como cie os p opósi os absolu amen e despec i os que el p opio Bize o mula a a p opósi o de la céleb e Ma cha del To eado (a los cuales ha emos alusión más adelan e), y que Ado no pa ece e oma al pie de la le a. Pues, como se ha eco dado en o as ocasiones, si el Can o de Escamillo hubie a ealmen e pa ecido an elemen al y o dina io al composi- o , no lo hubie a u ilizado en an os o os momen os -decisi os- de la ob a. In en a emos, pues, mos a que el pe - 71 Can o y mue e de EscamWo. Ap oximación musical a la jlgu a del o e o en "Ca men" sonaje de Escamillo juega un papel es uc u al y simbólico en Ca men y ello an o desde el pun o de is a li e a io como musical. Desde el pun o de is a li e a io nos se i emos de la hipó esis según la cual la in oducción de la. igu a de un ma ado en la ópe a explici a el simbolismo de la co ida subyacen e en la ob a de Me imée. Desde el pun o de is a musical, nos se i emos del análisis de los di e en es momen os. en que Bize u iliza el can o de Escamillo: Obe u a, Segundo ac o (Canción del To eado ), Te ce ac o (doble ci a del mo i o del segundo ac o lige amen e ans o mado), Cua o ac o (ci a li e al del mo i o expues o en la Obe u a). Con ello in en a emos mos a has a qué pun o el can o de Escamillo es indisociable de la es uc u a global de la ópe a. Finalmen e, nos p egun a emos cual se ía la ma cha del o e o que se hacía epe i el colega de Ado no y que an se e amen e es juzgada po és e úl imo. ¿Tal ez la p esen ada en la obe u a? ¿El can o de Escamillo en la abe na? ¿La epe ición gozosa del es ibillo po el co o? ¿Su e ocación en la sie a? ¿Su e o no de nue o en onado po los co os camino de la plaza, o, en la plaza misma, y en inquie an e al e nancia con el pen ag ama del amo y de la mue e? En azón de la lógica musical se nos di á que el único momen o, de los an e io men e mencionados, suscep ible de se desgajado con sen ido de la ob a global es el segundo: aquel cuya es uc u a y unción más se ap oxima a la de un a ia. Mas en i ud de las p opias esis de Ado no, la educción del can o de Escamillo a una desace ada concesión al gus o po lo simple -cuando no chabacano-, exp esión de una supues a incapacidad de expe iencia musical au én icamen e es é ica, es cie amen e queda se en lo anecdó ico de la ob a sin llega a ope a la capacidad sin é ica subje i a que, en palab as del p opio ilóso o, 72 E a Lainsa de Ta mos eque i ía la ap ehensión de la sín esis obje i a que oda música pe ec amen e o ganizada ejecu a 2• Pa a se más p ecisos: esul a chocan e que Ado no elija p ecisamen e el can o de Escamillo pa a ilus a un ma e ial pa icula men e p ocli e a Ja "escucha agmen ada". Re oma emos es e pun o en el úl imo capí ulo de es e abajo. Ins umen aliza emos en onces la dis inción p opues a po Ado no ela i amen e a Ja escucha agmen ada y la escucha es uc u al a in de mos a que, p ecisamen e a la luz de es a dis inción, desp ecia el can o de Escamillo equi ale a desp ecia la ópe a de Bize po muchas an asías sop a Ca men que se engan 3• Il. -PRESENCIA DE ESCAMILLO ¿MERO CONTRAPUNTO? Viene siendo ópico en las di e en es ap oximaciones a la ópe a de Bize incula los pe sonajes de Micaela y Escamillo en su calidad de igu as inco po adas al lib e o a modo de con apun- o a los pe sonajes p incipales. Pues, como es sabido, en Ja adap ación que de Ja no ela de Me imée lle a on a cabo Meilhac y Halé y di e en es pe sonajes e ocados más o menos angencial- men e en la p ime a cob an ida en la ópe a, sea como pe sonajes secunda ios (las compañe as de Ca men, F asqui a y Me cedes; el je e de los bandidos, Dancai e y su ayudan e, El Remendao) o como pe sonajes de peso (Micaela y Escamillo). Micaela esponde exac amen e a una e ocación que hace Don José de las jó enes de su pueblo («le ne c oyais pas qu'il y eu de jolies ilies sans }upes bleues e sans na es omban su les épaules» ), mien as que 2 CF. Ado no , "Pequelia He ejía", op. ci ., e s. española, pág. 159. 3 CF. Ado no, "Fan asía sop a Ca men'' en Quasi una an asia, Musikalisch e Sch iji en /! , en C es amme/ e Sch i en, Suh kamp Ve /ag F a11k u am Mai11, 1978: ol. XVI , 298-308. 73 Can o y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a la igu a del o e o en "Ca men" Escamillo es inspi ado po la igu a del picado Lucas. Aho a bien, aunque an o Micaela como Escamillo se inco po an, p o agonis as del d ama o iginal que la ansposición de és e al escena io en el que se desa olla el ea o musical equie e, el segundo no es sin emba go, educ ible a me a igu a de con as e. La p esencia de Escamillo cob a un alo simbólico e iden e en el plano li e a io que no pasa desape cibido a Bize . E ec i amen- e, se ha insis ido en ocasiones en que la sus i ución del picado Fig. nº 20.- And ée F an9ois (Micaela). P oducción de Jo g e La elli y Max Bignens, Ope a del Rhin, 1978, (Fo . de Alain Ka i se . Apud.: L' A a11 1- Scé11e - Op é a). po un ma ado no es en absolu o anecdó ica. Como ecue da Albe o González T oyano «es a no edad pone de elie e la conjunción que cabe es ablece se en e los elemen os en juego en una co ida de o os y el uni e so e ó ico y d amá ico que se des- 74 E a lainsa de Tom as pliega en la no ela» 4. Cab ía añadi que es a di e encia unda- men al en e los dos pe sonajes e-c eados po los lib e is as (Micaela y Escamillo) end á aducción inmedia a en el plano musical. En e ec o, Micaela se opone a Ca men en an o enca na- ción de los alo es en e a los cuales se mani es a á la escisión de Don José: amilia, adición, pa ia y abajo en e al amo ( ... en an de boheme) y libe ad ( ... la chose eni an e). Más, si uada po los lib e is as en el mismo espacio d amá ico que su i al, la con on ación se halla pe dida de an emano pa a Micaela (Fig. nº 20). La jo en es en cie o modo "desplazada" al luga donde anscu e la acción. No ma ca el espacio en el que se encuen a sino po lo so p enden e e inadecuado de su apa ición. Po más que en la e sión en p osa Don José comen e a Zuñiga que su mad e se ha ins alado, en compañía de Micaela, a diez leguas de Se illa pa a encon a se más ce ca de él, la p esencia de la jo en sola, di igiéndose a los soldados en el cua el no deja de p es a se a ine i ables equí ocos inmedi amen e explo ados po los abu i- dos unciona ios del ejé ci o. En cuan o a su segunda apa ición, b illan e musicalmen e, esul a sin emba go casi su ealis a en la e sión en eci a i o, en la que no deja de no a se la ausencia del guía que la hab ía de conduci po la sie a has a la es ancia de los bandidos 5• 4 A. González T oyano, La de s e11111 a de Ca men, Espasa-Calpe, Mad id, 1991; 60 . Es de lamen a qu e, en con a de las p opias esis del lib o, el au o no o ezca su icien e esis encia al ópico según el cual Escami ll o se ía me o con apun o del pe sonaje de Don José. 5 Jean-Louis Ma ino y explica no obs an e el apa en e ca os escenog á ico d el e ce ac o anali za ndo el " ealismo" de la ob a, an o en el plano musi ca 1 como en el d amá ico, y aplicando a la pues a en escena una écnica de ipo cinema og á ico según la cual la acción concen ada en un ac o se p esen a median e planos sucesi os dis an es en el iempo: « ... los con abandis as lleg an a la ca e e a de Se illa po la mon aña e i ando el camino de los aduane os donde p ecisamen e, se halla el pueblo de la mad e de José'(sie e u ocho leguas de aquí -dice és e -», Jo cua l co esponde a la desc ipción p opo cionada po Micae a en el p ime 75 Cama y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a la igu a del o e o en "Ca m en" Es e "halla se ue a de si io" de Micaela es sub ayado po la esc i u a musical de su a ia 6, cuyo ca ác e con encional no deja de con as a con su en o no (una ob a cuya concepción an o hab ía chocado con el gus o de la época). Comienza la escena con ~· J ' Jls ---- 1¡wu i..:n lhl w" ü.puu . ,·;u& • Fi g. nº 2 1. -Ejemplo musical nº l. un exp esi o solo de cla ine e seguido con un b e e y mode a o eci a i o (a ibuido a Gi aud) en el que Micaela, acompañada apenas po los émolos de iolines, cellos y con abajos, se limi a ac o «--desde el pueblo a Se ill a- el camino no es la go» como po José a Zuñiga «mi mad e acaba de es ablece se a diez leguas de Se illa». Pa a encon a a Jo sé en la mon aña, Micaela hab ía c onsul ado el ca mino a un guía en un alb e g ue y se hab ía opado a E sc ami ll o en el camino, po lo an o, en un ca mino di e en e qu e la caiTe e a de Se illa, lo que explica ía que la jo en no encon ase a los con abandis as qu e se ha ll aban exac amen e a di ez leguas de Se i ll a. Se p od ía i más le jo s y decidi , po ej em plo, que el p ime ac o i ene lu ga du an e la Fe ia de Ab il que p ecede a l as g a nd es co idas, una de cuyas ma ni es aciones, un m es más a de (el i em po qu e du a la de ención de J osé) apa ece en el ac o 11 (co ida noc u na -cou se aux lambeaux- co n Escamillo), lo que ju s i ica ía el eni gmá ico d óles de gens que ces gens- Id (se a a í a de pa icipan es en el co ej o, sa n u ones, l eg iona ios, seises, l_a Vi gen Ma ía, e c ... ) mo s and o, po o a pa e que la gua dia se hallaba comp u es a po gen e ex anje a a Se illa (lo cual se ía con i mado po Zuñiga: «}e ne suis que depuis deux jo u s l Sé ille» ). Como , en el ac o III, Escamillo in i a a odo el mundo a las p óximas co idas de Se illa (¿a donde es a ía lle ando a l os o o s? ), hab ía que si ua es e ac o en e eb e o y ma zo, haciendo anscmTi un año en e el p ime ac o y el cua o. Los amo es de Ca m en hab ían du ado un poqui ín «más de seis meses, de mayo a ma zo ... » (J. L. Ma ino y,."De Ja éali é au éalisme" en L'A an - scéne Opé a: 103). 6 Que Bize wm ó de una de sus ob as in co nclusas: G isélidis. 76 E a Lainsa de Tomas en nue e compases a enuncia sus in enciones: «C 'es des con ebandie s/ le e uge o dinai e./ Il es ici je le e ai/ e le de oi que m'imposa/ sa me e/ sans emble / je l'accompli ai». Con lo cual se educe de es a mane a el "juego" ac i o que p opo ciona el eci a i o pa a desplaza el desa ollo d amá ico hacia el a ia. Se inicia a con inuación el a ia p opiamen e dicha, an icipada pianissimo po co nos y cla ine es y acompañada en so dina po las cue das y sus ápidas igu as a pegiadas en los ioloncellos que e ocan la agi ación y el miedo de la jo en. F en e a es e a ia de ca ac e ización, las o as dos inco po adas a la pa i u a a lo la go de los nume osos ensayos an e io es al es eno de la ob a, la Habane a y la Canción del o e o, p esen an una mayo o iginalidad an o po su es uc u a como po su esc i u a. A iculadas como canciones (es o a/es ibi- llo) ambas son indisociables del acompañamien o de los co os. Lo cual inmedia amen e si e de con apun o a la acen uada soledad del a ia de Micaela, sugi iendo un es echo ínculo en e Ca men y Escamillo y ese cue po social que ep esen an los di e en es co os, el pueblo. Po o a pa e, la pe sonalidad de es os dos pe sonajes se e en g an medida acen uada po la u ilización de elemen os olkló icos que son al mismo iempo p e ex o pa a a en u adas excu siones a mónicas 7• El can o de Escamillo, como el de Ca men además de a i ma una iden idad cul u al pone sob e la pis a de la impo ancia d amá ica de ambos pe sonajes en an o capaces de a as a nos musicalmen e a su e eno. 7 Así, po ejemplo, la canción de Sebas i án Y adie cu ya melodía ue casi li e almen e e o mada pa a W Habane a, pe o cuya a monía ue adicalmen e modi icada. En su análisis de la ópe a, Jean de Sollie s co n on a las modulaciones em pl eadas po Y adie con el so p enden e a amien o de Bize , CÍuien no modula una sola ez, man eniendo el pedal de ónica ( e) du an e odo el agmen o y u ilizando únicamen e es aco des, meno es y mayo es. La imp esión de mono onía que e llo pudie a p o oca queda magis almen e anulada po la u ilización de no as de paso ue emen e dison an es , el i mo a n- eba ado de h abane a y el empleo de una dinámica ca gada de con as es (CF . "Ca men'' in L ' A an ~ S ce n e Opé a, Pa ís, 1 987). 77 Cama y mue e en Escamillo. Ap oximación musical a la igu a del o e o en "Ca men" Y es en es e aspec o donde se mani ies a la impo ancia del pe sonaje de Escamillo de un modo indisociablemen e d amá ico y musical: el can o de Escamillo con igu a un espacio in ínseco en el cual se si úa la ob a en su comienzo (P eludio) y un espacio escenog á ico en el cual end á luga el ágico desenlace de la ob a. El segundo de es os espacios se mani es a á en odo momen o en la medida en que (a di e encia de lo que ocu e con Micaela) la p esencia de Escamillo nunca choca: o e o de G anada, iun ado en la Maes anza de Se illa, es econocido a su paso po las abe nas (p obablemen e no de an mala epu ación en la ópe a como en la no ela) an o po los si ien es como po los o iciales. Su apa ición en la Sie a es ácilmen e Fig. nº 22.-Giuseppe di S e ano (Don José) y Giule a Simiona o (Ca men) en la p oducción de F anco En iquez y Geo ges Wakhe i ch, 1960 (Fo o Piccagliani, L'A an -Scene opé a). comp ensible, en la época, conduciendo los o os, como momen o del iaje que la lle a de una plaza a o a. Finalme~ e, el luga de su con on ación como ma ado se á elegido po los lib e is as 84 E a Lainsa de Tomas El es ibillo es e omado dos eces po odas las oces y co os y el a ia, inaliza con una coda en la que Escamillo, y las p incipales . oces emeninas, languidecen (l'amou ) en sép imas (oc a a aumen ada pa a Ca men) 10 . Po úl imo, y aunque a menudo se anspo e al a mayo que an ecede, la salida del escena io de Escamillo iene luga en mi meno (anomalía que Jean de Sollie s explica po el hecho de que en su o igen los amigos de Escamillo -bajos-, e omaban al unísono el es ibillo que en a les quedaba un poco al o). Cu iosamen e es e a ia (como la de Micaela y La Habane a) se conside an a menudo una especie de concesión que el composi o hubo de ealiza malg é luí, a enuando así el ·ca ác e de "ópe a mode na" de la ob a. Cuen a Ku h Pahlen en un comen a io del lib e o, que al hace su p ime a apa ición Escamillo, en el cu so de uno de los p ime os ensayos gene ales de la ópe a, uno de los colabo ado es de Bize hab ía obse ado que en ese pasaje " al aba algo", pa a más a de ecibi con en usiasmo la canción: «¡Es o e a lo que al aba!», a lo cual Bize hab ía espondido con an a sequedad como is eza: «Tan o peo . :. » 11• O os bióg a os no dejan de eco da las palab as de Bize a Halé y (Tiens! Voici a sale é ... ). Dejando de lado conside aciones ela i as a la " o ma mode na" con que Bize concibió en un p incipio su ópe a (y p obablemen e no se pone en cues ión po la "concesión" ealizada a can an es, asis en es y di ec o es ea ales), cabe sin emba go ma iza an o desag ado. Su eapa ición en los ac os e ce o y cua o pe mi e supone que Bize no sólo explo aba la posibilidad de saca algún pa ido de un mo - 1 O ¿Vuel a al u edo as los dos coplas de o os de Escamillo U aleados, como co esponde, po el co o de a icionados?). Deja emos la in e p e ación de la sa li da en mi b_ meno pa a o a ocasión . .. l l En el Comen a io al Lib e o bilingüe pub li cado po Ve ga a, B.uenos Ai es, 1991: 287. 85 Can o y mue e en Escami//o. Ap oximación musical a la . igu a del o e o en "Ca men" men o musical an. discu ido sino que lo conside ó suscep ible de ma ca momen os undamen ales de la ob a. Y así lo hab ía explici ado en esa sue e de e lexión sob e el odo que cons i uye la Obe u a 12 . En e ec o, la p óxima apa ición de Escamillo ae á dé nue o es e mo i o lige amen e an o mado. Nos hallamos aho a en la se anía de Ronda. T as la i upción o ísi- ma del mo i o de la mue e que acompaña a la e ocación de Ca men y que p o oca á la pelea en e los dos i ales, Escamillo se aleja, ci an- do pianisimo las cue das su can o. Su p esencia e in ención no han pasado, sin duda, desape cibidas. Tiene luga a con inua- ción el descub imien o de Micaela y la decisión de Don José de acudi a la llamada de su mad e. Insospechadamen e, as la iolencia de las úl i- mas palab as que Don José di ige a Ca men .'~.",'~7,",1};"-;-'.l'" ''i :illo•<; ••l •" ···· ·-~· .. , ...... Si lu ,,,·,¡ . "'" ·'· L. . 11u•u._ '' 111 111:ii .111•-.•. l:.,~. . ,.,1,. .. 1;,.,.,l""'i"U••:.: ,.11 .. .. J .1n •• 1 · ,. l -. n1ui!_ Si 111 111"•i ~ .--: ' ~ " ·• • I* .., I';: I;-;::•,.,. Fig. nº 28. - Ejemplo ~ mu sica l nº 7. (sabiéndola de ini i amen e pe dida), e o na una ez más en el silencio de la noche el can o de Escamillo en un ascinan e e ec o 12 Esc i a, a juicio de lo s e udi os, con Pos e io idad al es o de la ob a. 86 E a Lainsa de Tomas de espacialización. En es e momen o de suspensión, el mo i o que en ona el ba í ono llega lejano, ans o mado con un ie no acompañamien o pizzica o de las cue das que se p olonga pa a ex ingui se en una nos álgica ase enunciada po las cue das 13 • No e o na á ya es e mo i o has a la e ce a y úl ima apa ición del ma ado en la escena inal, siendo el es ibillo en es a ocasión e omado únicamen e po el co o en epe ida al e nancia con el mo i o del des ino. El can o de Escamillo se mani ies a aho a en el ex año y b e ísimo duo de amo , cuyo ca ác e in imis a, ayando en la melancolía es sub ayado al es ablece se como pausa en el de eni de la adian e melodía en la mayo de la obe u a (la Co ida) a la cual se añade un nue o ema (bande ille os) y, na u almen e, la ma cha del o e o que saluda á la apa ición de és e úl imo. La oz de Escamillo ma ca o o ins an e de suspensión, más aho a con espec o a la ci a de su p opio can o. «Si u m'aimes ... » ¿No as de p omesa ... o más bien de despedida? (Fig. nº 28). Momen o magní icamen e esuel o en la p opues a· de La elli y Max Bignens 14 quienes, como señala Alain Sa gé, acen uando el ca ác e e e sible del iempo ea al, ans o man el supues o duo de amo 15 en nos álgico ecue do de Ca men en el e i o que p ecede a la co ida (Fig. nº 29). Un Escamillo melancólico que in ui ía la agedia en la e iden e denegación « ... e que je meu e si j'ai jamais aimé 13 La e sión o iginal acen uaba la ans o mación del mo i o, qu e se hallaba co n iado en con ap un o, a 4 io oncellos solos. El ca mbio de in s umen ación ( odos los io lon ce llos en do s g upos y acompañados po iolines, cla ine es y bajos) -co mo sugie e Jean de Sollie s- acili a ía la jus a en onación de es e "pe li g oso pasaje en si bemol" es ando, en con apa ida, no sólo musi ca lidad, sino (a enuando la ans o mación) un cieno ai e de lei -mo i 14 P esen ada en Es asbu go el 13, de oc ub e de 19 78, bajo Ja di ección musical de Alain Lo nba d. 15 Melódicos ein e y cua o co mp ases de l andam in o quasi alleg e o. 87 Can o y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a la igu a del o e o en "Ca men " quelqu 'un au an que oi» de una Ca men an asmá ica apenas islumb ada en la penumb a de una habi ación de ho el. ¿Cómo hace , inalmen e, abs acción de la p esencia de can o de Escamillo en la escena inal, cuando el es ibillo es e o- mado po el co o al e - nando -y comple an- do- el mo i o del des ino? ¿Cómo hace abs acción de las pala- b as con que el co o hace la úl ima p esen a- ción del espada? Tex o y música con unden in ínsecamen e el in del d ama que iene luga en la a ena con el que se desa olla a las pue as de. la Maes an- za: «C 'es l 'espada, la Fi g. nº 29.-Law ence Tibbe en el papel de Escamillo, 1928. ine lame/Celui qui ien e mine ou , Qui pa aí a la in du d ame/E qui appe le de nie coup,,,» V.- ESCUCHA FRAGMENTADA Y ESCUCHA ESTRUCTURAL Vol iendo aho a al comen a io que ha dado pie a la an e io e lexión, nos p egun ábamos al comienzo cúal podía se la "ma cha del o e o" que se hacía epe i el colega de Ado no. El análisis del can o de Escamillo nos di ige cie amen e hacia el a ia del Te ce Ac o. Con end ía, no obs an e, e oma las palab as del p opio Ado no pa a eco da que una comp ensión musical que sob epase 88 E a Lainsa de Tomas la me a in o mación pasa po la pe cepción de las conexiones musicales que a iculan la ob a como un odo p o is o de un _ sen ido. Tal es la audición es uc u al, es deci aquella en la que ac i amen e se a a de ap ehende la ob a como una es uc u a compleja. F en e a ella, la disposición de quien de modo pasi o, impo en e, se en ega al encan o del ins an e, a la sono idad aislada ag adable, a la melodía e enible y aba cable de una sola ojeada, y que se pie de en ales aspec os, es una audición p e- a ís ica. Ese modo de oi ca ece de la capacidad sin é ica subje i a, y po eso mismo acasa ambién an e la sín esis obje i ~ que oda música pe ec amen e o ganizada ejecu a 16• El compo amien o a omizado es, como el lec o hab á ya in uido, inculado a la música lige a, música que en palab as de Ado no «acaba con i iéndose en un goce na u alis a y senso ial, en un goce culina io de sabo es, en una des-a i icación del a e .. .. Quien oye la mane a a omizada es incapaz de pe cibi sensible- men e la música -pues o que és a p escinde de los concep os- [ . . l 17 como a go espm ua . Has a aquí nues a lec u a de Ado no se limi a a desc ibi dos modos de ace camien o al enómeno musical. En la hipo ésis más a o able, lo que Ado no ep ocha ía al colega que oía epe idamen e el can o de Escamillo se ía, más bien, la absu da disposición hacia la epe ición simple o mecánica de aquello que se halla complejamen e in eg ado en un odo. Mas Ado no pa ece i más lejos. Una lec u a global de su ex o mue e a p egun a se en qué medida la escucha agmen ada es a o ecida po _la "obje i idad" de la ob a, po su concepción o mal. Acep a es a posibilidad supond ía que, en el ejemplo e ocado po Ado no, el 16 Ado no, op. ci ., pág. 159. 17 !BID. 89 Can o y mue e de Escamillo. Ap oximación musical a la igu a del o e o e!l "Cannen" hecho de que la ma cha de Escamülo sea suscep ible de 1 sopo a una escucha a omizada conlle a ía cie ojuicio es é ico ace ca de su calidad musical así como de la ob n en la cual se in eg a. Es e pun o es algo más p oblemá ico. Sospechamos, po o a pa e, que la c í ica al an iguo égimen onal no se halla muy lejos del espí i u del ilóso o -y composi o - alemán. Aho a bien, el in en o de legi imación concep ual de una nue a écnica .composi- cional y la ale osa oma de posición que ca ac e izan los esc i os musicales de Ado no, no deben mezcla se con la des alo ación sis emá ica de odo aquello que huela a onal... o simplemen e a popula . Pues cie amen e en el ma co de la onalidad el composi- o abaja el ma e ial musical no an o en unción de su con enido cuan i a i o (in e alos, du ación ... ) como po sus ca ac e ís icas cuali a i as (acen os, cu a melódica, dinámica, i mo, mo ología, con enido exp esi o, e c .. . ). Ello ha dado luga a una es é ica que p i ilegia la a iculación de di e en es acon ecimien os, u ilizando undamen almen e p ocedimien os de con ol e ical que pe mi en acen ua . el ca ác e dinámico de las oposiciones uncionales. Tal es la he encia . undamen al del es ilo clásico y de la concepción del ema como igu a única suscep ible de e olución y de ans o mación uncional. Es a concepción posibili a cie amen e la disg egación de la ob a, la ex acción de agmen os melódicos del conjun o en unción p ecisamen e de la dinámica p opia an o a la pa e como al odo. De ahí la amenaza de una e en ual epe ición mecánica de lo que es sino pa e. No obs an e, una ez e igida la escucha a omizada en disposición es é ica, ampoco escapa án a ella aquellas ob as analizables en é minos de p oceso. El caso, po ejemplo, de las ópe as wagne ianas. En és as el concep o de ema es di ícil de aplica , y se habla más bien de un ma e ial sono o capaz de au ogene a se y o iginando en al p oceso di e en es "mo i os" 90 E a Lainsa de T omas musicales explicables únicamen e en an ()S momen os del desplega se de un p oceso cla amen e di igido hacia un desa ollo global. Ello no ha impedido ¡;in emba go que de e minados momen os hayan sido inco po ados al epe o io de melodías suscep ibles de epe ición mecánica e in an il. Es un momen o s anda d de la e lexión con empo ánea el dis ingui en e la epe ición simple y la epe ición compleja. Pod ía quizá p oyec a se al dis inción sob e la noción de audición a omizada que ema iza Ado no. Acep a íamos, en onces, que la epe ición mecánica del can o de Escamillo equi ale a la desin e- g ación d~ lo que es pa e de una a qui ec u a compleja. Aho a bien, de ahí no se in ie e que una escucha a omizada con ie a "obje i amen e" el can o de Escamillo en una exp esión musical equi alen e, es é icamen e, a una de las melodías con las que en los nos bomba dea án los oídos, du an e el es io, en su calidad de "canción de e ano". La "ma cha del o en:" es algo más que pa e agmen ada de un odo. Una cosa es la epe ición mecánica de aquello que en sí es ya epe ición simple (en é minos musicales, un mo i o más o menos elemen al ca en e de desa ollo alguno) y o a la epe ición de aquello que se halla con igu ado como epe ición compleja 18 . Pues aún haciendo abs acción de la unción del can o de Escamillo como pa e de un odo, un análisis musical elemen al . e ela cie as di e encias en el plano de la esc i u a en e la Canción del To e o Ca men y una de esas cancioncillas que con o man el ca álogo de lo que denomina la 18 Es quizá el hec~o de hace ab acción de es a dis inción en e lo que es epe ición simp le y la epe ición co mpl eja lo qu e ha ll e ado a an os eó icos del se i al ismo -pa i c ul a me n e en sus o ígen es- a iden i ica la ans o mación emá ica con la epe ición (empob ecedo a po mecá ni ca) y el p oceso de e olu· ción· de un mo i o con la di e encia ( é il po compleja). Cab ía quizás ana li za las posibilidades de ans o mación en el plano de la onalidad a la 1.uz de la noción de epe ición compleja, s in que e ll o signi ique en modo alguno el aboga po una eg esión en el plano composiciona l. 91 Can o y mue e en Escamillo. Ap oximación musical a la igu a del o e o en "Ca men" música lige a. O a cosa es que la melodía iden i icada a o e o haya dado pie a e siones "popula es" más o menos "lige as". Fi g. nº 30 .- La cuad ill a, IV Ac o, g abado de Ba be is en El Tea o Ilus ado con mo i o de la p ime a e- p esen ac ión de Ca men en el ea o de La Sca la de Milan, diciemb e, 1885 (Fo . de la Biblio héque de !'Ope a, Pa ís). Cabe, po o a pa e, dis ingui aquí en e popula y masi o y hace cons a que Ca men es una ob a popula y no 92 E a Lai nsa de Tomas necesa iamen e masi a 19 • Con ello que emos hace e e encia a una uni e salidad que no esponde a c i e io cuan i a i o sino, sin i más lejos, al hecho de que se a a de una ob a que ha conmo i- do an o a los más so is icados músicos de la época y de la ac ualidad como a espec ado es pe ec amen e ajenos a la eo ía y p ác ica musical e udi a y ello en Milán como en la ciudad de Pekín (donde según pa ece cons i uye un espec áculo casi pe manen emen e desde hace años). Es es a con ición de que Ca men es una ópe a popula y no masi a lo que nos mue e en de ensa del can o de Escamillo en con a de lo que pudie a induci se a pa i de las palab as de Ado no. Ca men, cie o, puede gus a o no, pe o lo que no ·se en iende, p ecisamen e a pa i de las esis del p opio Ado no, es que gus ando Ca men no gus e el can o de Escamillo. Po más que e~ e can o ue a con igu ado como a ia po exigencias ajenas al p oceso composicional, el nudo musical que lo cons i uye es in ín_seco a la ob a, la ma ca en los momen os c uciales de su es uc u a complemen ando el pen ag a- ma del amo y de la mue e desde el p eludio has a la escena inal del cua o ac o. Y, en cualquie caso, la "concesión" del au o se ha aducido en un momen o an indiscu iblemen e popula -que no masi o- como complejo. Imposible concebi Ca men como ob a o al excluyendo de su se el can o de Escamillo. 19 Tenemos en men e l as lúcidas · e lexion es de Agus ín Ga cía Cal o sob e el e ma .