367
PREVIOUSLY ON
³.DWHZHKDYHWRJREDFN´,GDV YXHOWDVGHODQXHYDVHVWUXFWXUDVQDUUDWLYDVGHOJpQHUR
VHULDGR¿FFLRQDOHQODKLSHUWHOHYLVLyQ
Vi ginia Gua inos e Inmaculada Go dillo
,QWURGXFFLyQ
La llamada e ce a edad do ada de la ele isión coincide con lo que o os denominan la e a del
d ama ele isi o a pa i de los años no en a del siglo XX. El dominio de es e ipo de p oduc os
WHOHYLVLYRVHVODFRQVHFXHQFLDGHXQDVHULHGHLQÀH[LRQHVTXHVHKDQSURGXFLGRHQFDGHQD TXH
han gene ado unas ca ac e ís icas de la ele isión ac ual, si uada en lo que conocemos como
hipe ele isión o pos ele isión. Fac o es ex e nos al p opio medio, undamen almen e el a ance
HQWHFQRORJ D ODDSURSLDFLyQPDVLYDGHHOODSRUSDUWHGHOXVXDULRJOREDOKDQPRGL¿FDGROD
o ma de e del espec ado ele isi o y, con ello, ambién el sis ema de p oducción de sen ido
GHODVREUDVGUDPiWLFDVGH¿FFLyQVHULDGD
La necesidad de o iginalidad y di e encia ma cada po se ies como Twin Peaks,Canción is e
de Hill S ee o Expedien e X, ha ido ma cando una expe iencia ele isi a que, al desa olla
HO FXOWR D OD VHULH HQWUH OD DXGLHQFLD KD GHMDGR DO GHVFXELHUWR OD ¿JXUD GHO DXWRU WHOHYLVLYR
Nomb es como Whedon, Came on, Singe , Spielbe g, Ball, Sco , Liman, McG o Ra ne supe an
la nómina adicional escasa de las décadas an e io es, en la que el g an público desconocía
nomb es de guionis as o p oduc o es. La gene ación de las se ies de cul o conlle a en sí misma
la exis encia de ac o es sob esalien es desde el pun o de is a na a i o. No se a a sólo de
emas, pe sonajes y es e eo ipias, sino que las no edades a ec an a las es uc u as, es deci , al
SURSLRDFWRHQXQFLDWLYRGHFRQWDUHOUHODWRWHOHYLVLYR¿FFLRQDO
El análisis na a i o de las se ies y sus empo adas da cuen a de la apa ición de es uc u as
no edosas pa a ele isión y la explo ación al a de o as adicionales con lími es de ba oquismo
o mal. Y eso es lo que p e ende es e abajo. Es ablece una ipología de se ies en unción de
las es uc u as na a i as empleadas.
0pWRGR
3DUDHOHVWXGLRGHODVVHULHVGHWHOHYLVLyQDSDUWLUGHVXFRQ¿JXUDFLyQDUTXLWHFWyQLFDKDVLGR
necesa io con a con un mé odo p o enien e del análisis del discu so. Los ins umen os de la
Sin axis Na a i a, p o enien es de la Na a ología, el Es uc u alismo, el Pos es uc u alismo, el
)RUPDOLVPR OD6HPLyWLFDRIUHFHQKHUUDPLHQWDVQHFHVDULDVSDUDHODERUDUXQD¿FKDGHDQiOLVLV
que pe mi a su aplicación al co pus o al de las se ies, así como unas pau as que acili an
el análisis en p o undidad de algunas de ellas, elegidas po su complejidad e inno aciones
es uc u ales.
368
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Ficha de análisis
Tí ulo o iginal
Tí ulo En español
Año, p oduc o a, nacionalidad Audiencia
Tempo adas Se iadas
Independien es
Capí ulos Se iados
Independien es
T amas P incipales Concluyen es/abie as
Secunda ias Concluyen es/abie as
Es uc u a
diegé ica
T ama p incipal
Du ación en episodios/capí ulos
T amas secunda ias
T amas mosaico
T amas en abismo
T amas e icales/ho izon ales
F agmen ación Diegé ica En los capí ulos /en las empo adas
Tempo al En los capí ulos /en las empo adas
Es uc u a
empo al
Lineal
Du ación en episodios/capí ulos
P oyec i a
Reg esi a
Pa alela
O denación
empo al
Uso de anac onías
Tipos de anac onías
Du ación
Dis ancia
369
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F ecuencia (en la
es uc u a)
Repe i i a En los capí ulos /en las empo adas
Múl iple En los capí ulos /en las empo adas
Géne o Único Hib idación
Cuad o 1. Plan illa de análisis es uc u al aplicada a las se ies del co pus
(OFRUSXVWRWDOGHODVVHULHVFRQVLGHUDGDVDEDUFDFLQFXHQWDW WXORVDOJXQRVGH¿QDOHVGHORV
no en a (con con inuidad en la p ime a década siguien e) y la mayo ía de ellos p oducidos en e
los años 2000 y 2008. En e los c i e ios de selección han p imado el a o de las audiencias en
España y la con inuidad de empo adas, aunque ambién se han incluido se ies que o ecían
especiales diseños es uc u ales o modelos ipológicos canónicos.
Así pues, las cincuen a se ies seleccionadas son: House, Ca ni ále, CSI, Pe didos, Damages,
Hijos de la ana quía, Muje es desespe adas, Los Se ano, Águila oja, Física o química, El
in e nado, Sexo en Nue a Yo k, U gencias, Los Sop ano, A dos me os bajo ie a, Los 4400,
Hé oes, Sin as o,Flash Fo wa d, T ue Blood, Numb3e s, Mad Men, Dex e ,Gossip Gi l, Glee,
Ana omía de G ey, Bones, B eaking Bad, P ison B eak, 24, Fib ilando, Qué ida más is e,
Hospi al cen al, F iends, Policías, The Wi e. Big Bang Theo y, Homb es de Paco, Mode n
Family, Fea I sel , Mi , Bu y caza ampi os, En e apia,Los pila es de la ie a, Weeds, La chica
de aye , Escenas de ma imonio, Vaya semani a, Ascenso es, Came a ca é.
5HVXOWDGRV
/RV UHVXOWDGRV GH OD LQYHVWLJDFLyQ UHÀHMDQ XQD ULTXH]D VLQWiFWLFD JHQpULFD  DUJXPHQWDO GH
ODV VHULHV GH ¿FFLyQ GH PD RU DXGLHQFLD HQ (VSDxD 6H HQFXHQWUD XQ QGLFH LPSRUWDQWH GH
hib idación gené ica (85 % de las se ies analizadas), y de agmen ación diegé ica y empo al,
así como la p esencia abundan e de anac onías ( an o ÀDVKEDFNV como ÀDVKIRUZDUGV, uso de
ecuencia múl iple y en algunos casos (20%) epe i i a. La mezcla de amas ho izon ales y
e icales en las mismas se ies o ganiza una compleja ipología es uc u al que se desa olla á
PiV DGHODQWH SHUR TXH SXHGH FRQWHPSODUVH JUi¿FDPHQWH HQ OD FODVL¿FDFLyQ GH ODV VHULHV
analizadas en el siguien e cuad o:
370
PREVIOUSLY ON
  
Mode n
Family
Pe didos Los Sop ano House Ana omía
de G ey
Fea
I sel
Came a
ca é
Damages
F iends Hé oes Sexo en
Nue a Yo k
Policías Hospi al
Cen al
Qué ida
más is e
The Wi e
Big bang
heo y
El In e nado A dos me os
bajo ie a
Mi En e apia Fib ilando 24
P ision B eak Hijos de la
Ana quía
Bones Ascenso es Bu y
caza ampi os
Los pila es de
la ie a
Ca ni ale Dex e Vaya
semani a
Muje es
desespe adas
Los Se ano La chica
de aye
Escenas de
ma imonio
Weeds Física o
química
CSI
B eaking bad Mad Men Numb3 s
Águila oja Los 4400 Sin as o
Gossip Gi l Los homb es
de Paco
Weeds
T ue Blood FlashFo wa d
La chica de
aye
Cuad o 2. Se ies analizadas según modelos ipológicos
Modelo 1: Capi ula
Modelo 2: Se iada
Modelo 3: Se iada con sub amas capi ula es
Modelo 4: Capi ula con sub amas se iadas
Modelo 5: T amas pa alelas, se iadas y capi ula es
Modelo 6: An ológica
Modelo 7: Mic oepisódica
Modelo 8: Se iada con empo adas independien es
La mayo ecu encia a la se ialidad en de imen o de la au oconclusi idad de las amas se
FRPELQDHQORVSURGXFWRVGH¿FFLyQFRQWHPSRUiQHRVFRQHOHPHQWRVGHKLEULGDFLyQVLQWiFWLFD
donde des acan los modelos se iados con sub amas capi ula es en núme o pa ecido a los
PRGHORVFDSLWXODUHVFRQVXEWUDPDVVHULDGDVWDOFRPRSXHGHREVHUYDUVHHQHOVLJXLHQWHJUi¿FR
27
27 %KDEKD+.The loca ion o Cul u e5RXWOHGJH1HZ<RUN&DQFOLQL1Cul u a y Comunicación:en e
lo global y lo local(GLFLRQHVGH3HULRGLVPR &RPXQLFDFLyQ/D3ODWD.UDLG 0 Hyb idi y, o he Cul u al Logic o
Globaliza ion.7HPSOH8QLYHUVLW 3UHVV1HZ<RUN1HGHUYHHQ3Globaliza ion o empi e?5RXWOHGJH1HZ<RUN
371
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(VWDGRGHODFXHVWLyQ
Ca ac e ís icas gene ales de la ele isión en el siglo XXI
La ele isión, en la segunda década del siglo XXI, goza de un excelen e es ado de salud. Lejos
de las oces que p onos ica on su desapa ición con la llegada de In e ne , el iejo medio se
ein en a a comienzos de siglo y se alía con las nue as pan allas que, lejos de sus i ui le,
se e oalimen an e in e ac úan con el discu so ele isi o. Pe o pa a segui man eniendo el
lide azgo den o de los medios con encionales y no sucumbi an e los inno ado es, la ele isión
WXYRTXHPRGL¿FDUFRQWHQLGRVHVWUXFWXUDV GLVHxRVGHSURGXFFLyQ SURJUDPDFLyQ
La e olución ha sido ápida y con unden e. Tan o que las e apas han ido supe poniéndose
en el iempo. Las dis in as gene aciones ele isi as o edades de la ele isión su ie on un
acele amien o que desca ó la posibilidad de un dis anciamien o his ó ico que pe mi iese
-como en su momen o hizo Umbe o Eco- o ganiza unos é minos que oda la comunidad
FLHQW ¿FDFRQVROLGDUD/DWHOHYLVLyQTXHHPSLH]DDFRQYLYLUFRQ,QWHUQHWHOPyYLO RWURVLQYHQWRV
ecnológicos en la sociedad mul ipan alla posee nume osas denominaciones, en e las que han
des acado pos ele isión (Pisa elli, Ramone e Imbe ), ele isión 2.0 (Askwi h) o hipe ele isión
(Scola i, Go dillo).
En la e ce a edad de la ele isión, a pa i del cambio de milenio, las di e encias con el an e io
modelo ele isi o se mul iplican. Como señala Imbe (2008), la ealidad deja de se solamen e
un e e en e ex aído del ex e io y empieza a cons i ui se a pa i del p opio discu so ele isi o.
La ac ualidad, la in o mación y el espec áculo ya no son únicamen e uen es ex e nas, sino que
el p opio de eni ele isi o cons uye una ealidad que e oalimen a con inuamen e nue os
espacios de ele isión, cons i uyendo un e e en e más po en e y mucho mejo “ egis ado” que
sucesos, hechos o pe sonajes ajenos a algún p og ama de ele isión. La me a ele isión en onces
eco e p og amas de dis in os géne os con agiando a oda la pa illa ele isi a, canibalizando y
DXWRFRQVXPLpQGRVHHQXQDSXHVWDHQDELVPRVLQ¿Q
/DSURJUDPDFLyQSRUWDQWRVHYHIXHUWHPHQWHPRGL¿FDGDHQHVWDQXHYDHWDSDODLQGHSHQGHQFLD
y las ue es on e as en e los di e sos p og amas ele isi os (incluso con la publicidad que
FRQVWLWX DQORVVSRWVVHSLHUGHDIDYRUGHXQÀXMRFRPXQLFDWLYRGRQGHWRGRVHPH]FODGRQGH
los pe sonajes p o agonis as de espacios apa ecen en o os como in i ados, en e is ados
o colabo ado es, la publicidad se in oduce den o de los p og amas o los pe sonajes y
p esen ado es empiezan a p o agoniza la, saliéndose de su habi uales espacios, e c. La mezcla
GHJpQHURVLQLFLDGDHQODQHRWHOHYLVLyQOOHJDHQWRQFHVDOSDUR[LVPR6L¿FFLyQHLQIRUPDFLyQ
g acias al géne o docud amá ico, c eaban modelos de hib idación, la ue e i upción del
HQWUHWHQLPLHQWR ODSXEOLFLGDGHQSURJUDPDVLQIRUPDWLYRV¿FFLRQDOHV GRFXGUDPiWLFRVSHUPLWH
habla de hipe géne os donde los lími es y on e as a eces son imposibles de encon a .
Pe o las hib idaciones in e nas –den o del p opio discu so ele isi o- no son las únicas que se
p oducen en la e ce a edad de la ele isión. Las elaciones ansmediales que se es ablecen

372
PREVIOUSLY ON
HQWUHHOGLVFXUVRWHOHYLVLYRH,QWHUQHWPRGL¿FDQVXVWDQFLDOPHQWHQRVRORFRPSRQHQWHVUHODWLYRVD
los con enidos, sino ambién ac o es que a ec an sus ancialmen e a la esencia de la ecepción.
Pe o la ansmedialidad a mucho más allá de In e ne : en la sociedad mul ipan alla la ele isión,
lejos de compe i , se alía con o os medios y disposi i os pa a consegui po encia sus p oduc os.
Los ela os se ala gan con p olongaciones en ideojuegos, cómics, p oduc os de me chandising
o pa a ele onía mó il, o ganizando un uni e so pa icula donde el ecep o posee un papel
mucho más complejo que el de me o elespec ado , ya que se puede con e i en usua io (de
XQYLGHRMXHJRSRUHMHPSORHQD¿FLRQDGRIDQGRPRLQFOXVRHQFUHDGRUIDQ¿FWLRQ
P ecisamen e la denominación ele isión 2.0 se debe a que a pesa del acaso de los in en os
de in e ac i idad en el discu so ele isi o –que se queda en un me o simulac o o en ó mulas de
EDMDLQWHQVLGDGODFRQÀXHQFLDFRQODUHG FRQODWHOHIRQ DPyYLOORVGRVJUDQGHVDOLDGRVGH
se ies, concu sos, eali ies, publicidad y o os o ma os de en e enimien o, pe mi e amplia los
es echos lími es de la in e ac i idad ele isi a.
Las nue as elaciones de la ele isión con la ealidad imponen una especie de deslizamien o,
no sólo en elación a los lími es de lo ep esen able, sino ambién hacia cie os con enidos que
nunca habían enido una p esencia an con unden e y ei e ada en el discu so de la ele isión.
El cue po, la iolencia y la mue e se con ie en en ejes emá icos de p og amas di e sos de
cualquie géne o y o ma o. Lo que Imbe denomina “la hipe isibilidad ele isi a, la cul u a del
exceso y el paso de un código de la mos ación a un código de la exhibición” (Imbe , 2008: 158)
esul a casi el úl imo peldaño de la e olución de los con enidos que empeza on a apun a se en
la neo ele isión, con la ape u a de las o e as ele isi as.
Po o o lado, aunque se cons uye una ealidad me a ele is a, ambién se con inúa ecu iendo
a e e en es ex e nos, se selecciona el ma e ial más espec acula y se le imp ime un ca ác e
sensacionalis a y mo boso. Con enidos d amá icos, iolen os, ex ao dina ios, so p enden es,
SULYDGRVRDSDUDWRVRVVHLQPLVFX HQHQFXDOTXLHUJpQHURGHVGHHOHQWUHWHQLPLHQWRDOD¿FFLyQ
pasando po los p og amas in o ma i os. Los sucesos in anscenden es pe o espec acula es, las
in imidades más ecóndi as de amosos y anónimos, la ca a pa ódica de las no icias p edominan
en cualquie cadena gene alis a de ele isión.
(QUHODFLyQDOUHODWRGH¿FFLyQODKLSHUWHOHYLVLyQVHFDUDFWHUL]DSRUODE~VTXHGDGHIyUPXODV
no edosas que con i en con algunos o ma os canónicos como la si com o la eleno ela.
Las nue as se ies o ganizan insóli os y audaces con enidos, se basan en la hib idación a
pa i de géne os o subgéne os di e sos y buscan nue as ó mulas na a i as al e ando las
iejas es uc u as adicionales, consiguiendo se ies de cul o que se con ie en en e dade os
enómenos mediá icos.
/DHYROXFLyQGHOD¿FFLyQHQODSRVWKLSHUWHOHYLVLyQ
(VWDVPLVPDVHGDGHVWHOHYLVLYDVHQFXHQWUDQVXUHÀHMRHQODHYROXFLyQGHOD¿FFLyQ/DHUD
hipe ele isi a conlle a ca ac e ís icas que a ec an a la mane a de la cons ucción de las
KLVWRULDV¿FFLRQDOHV WDPELpQGHORVSURSLRVIRUPDWRV6RQ DOHMDQRVORVWLHPSRVHQORVTXH
373
PREVIOUSLY ON
OD¿FFLyQWHOHYLVLYDGHFDOLGDGVHFHx DDODHPLVLyQGHFLQH/DGHFDGHQFLDGHSURGXFWRVFRPR
HOWHOH¿OPHHVXQKHFKRDODYH]TXHHODXJHHQXQDQXHYDHWDSDGRUDGDGHOIRUPDWRVHULDGR
SDUWLFXODUPHQWHGHODVHULHGUDPiWLFD3HURQRHVpVWHHO~QLFRUHSUHVHQWDQWH¿FFLRQDOHQOD
ele isión de hoy. El mic o ela o y la mic od ama ización o man pa e de di e sos ipos de
SURJUDPDVGHVGHORVFRQWHQHGRUHVGRQGHVHLQFOX HQVHFFLRQHV¿FFLRQDOHVKDVWDODSURSLD
publicidad, más olcada que nunca en el desa ollo del s o y elling3URJUDPDVGHPLQL¿FFLRQHV
del ipo Came a Ca é, al e nan con los de monólogos, al es ilo del Club de la comedia. Ambos
casos es án elacionados con dos elemen os inhe en es a la pos ele isión: la agmen ación y
ODKLEULGDFLyQGHUHWyULFDVDGHPiVGHODVGHJpQHUR/DLQYDVLyQGHODUHDOLGDGHQOD¿FFLyQHO
bo ado de ba e as en e una y o a, llega a p oduci el géne o híb ido del in oen e enimien o,
po ejemplo.
Con an amplia gama de nue os p oduc os, es e iden e la decadencia de géne os adicionales
ELHQGH¿QLGRVTXHKDQGHFD GRFRPRODPLQLVHULH ODWHOHQRYHOD/Dsi com se man iene
en meno medida, hib idada ambién. Se ha ido abandonando la es uc u a se ial pu a an o
como la episódica y ya no son ca ac e ís icas de un géne o conc e o di e enciado de o o po
es a ca ac e ís ica. Y el g an géne o donde se encuen an las inno aciones na a i as más
des acables es la se ie d amá ica.
(QORTXHDWDxHDOD¿FFLyQVHULDGDHOSXQWRGHLQÀH[LyQPDUFDGRSRUVHULHVFRPRTwin Peaks
oExpedien e X ha aído una eno ación de la se ialidad que es á ecogiendo aho a sus u os
después de una madu ación ligada al concep o de au o ía en ele isión. Las nue as polí icas de
ele isión de i adas de las polí icas económicas neolibe ales desa ollan un uni e so mul icanal,
en la denominada pos -ne wo k e a, ap opiado pa a una cul u a de la con e gencia, global,
que lle a a ene p oduc os ele isi os que no acaban en sí mismos, ni en el p opio país de
p oducción, sino que desa ollan ambién d d con ex as, camise as, ideojuegos y odos los
elemen os que demandan las comunidades de ans (Jenkins: 2006), además de lle a a cabo
XQDSURJUDPDFLyQQDUUDWLYDHQ¿FFLyQTXHGHSHQGHGHO³GRLW RXUVHOI´FUHDQGRXQDLOXVLyQHQOD
cons ucción de la se ies pa ecida a lo que demanda aho a ya el nue o espec ado ac i o, que
lo mismo puede emon a a su gus o un capí ulo de una se ie y subi lo a la Red, que segui una
VHULHHQHPLVLyQDODFDUWDGLVSRQLHQGRGHVXWLHPSRHQFXDOTXLHUPRPHQWR OXJDU/D¿FFLyQ
se iada ele isi a se es á p epa ando, no sólo pa a compe i , sino pa a pode pasa a las se ies
web o pa a disposi i os mó iles. No obs an e, mien as es o sucede, la p opia ele isión debe
diseña es a egias de di e enciación de sus p oduc os p o esionales en e a odos los ama eu s.
El sello au o ial de calidad es uno de esos elemen os de dis inción. Dicho sello au o ial busca
en las es uc u as buena pa e de su en idad. Es e hecho conduce a la exis encia de una amplia
ULTXH]DHQODJDPDGHHVWUXFWXUDVQROLQHDOHVTXHVHHVWiQSURGXFLHQGRHQOD¿FFLyQVHULDGDGH
la p ime a década del siglo XXI, de las que son ejemplos de e e encia Los o Li e on Ma s, en
la e sión se ies, o How I Me You Mo he o Coupling, en la e sión si com (Shimpach, 2010:
14-15).
Las ca ac e ís icas clásicas de la se ie d amá ica (du ación en e 45-50 minu os, es uc u as
374
PREVIOUSLY ON
episódicas con amas secunda ias se iales po a cos de episodios, especialización en emas
JpQHURV WUDPDV SULQFLSDOHVSUHVHQWDGDV  UHVXHOWDVQ~PHUR OLPLWDGR GHSHUVRQDMHV ¿MRV
amas secunda ias de a ance len o…) comienzan a queb a se en la década de los ochen a y
dan paso a la quali y ele ision, en la que la se ie ompe es uc u almen e su adición a a és
GHXQDIyUPXODPL[WDTXHFRPRD¿UPD&DVFDMRVD³DSDUWLUGHHVHPRPHQWRVHFRQYHUWLU D
en no ma pa a buena pa e de la p oducción d amá ica: la combinación de mul i ud de amas
en cada capí ulo, unas episódicas y o as que se desa ollan en a cos de a ios capí ulos,
con un e ce ipo desplegándose a lo la go de los pe iodos más ex ensos, como una o a ias
empo adas” (2005: 32)
Las se ies de la ele isión de calidad deben (Maio, 2009) se o iginales y busca nue as ías
na a i as, p esen a es uc u as na a i as conscien es de sí mismas, posee complejidad
ex ual nu ida de au o e e encias, y con a con un público ac i o, pa icipan e.
La se ie de ele isión, la agmen ación y la hib idación
La eme gencia de las nue as es uc u as no es el único cambio que se es á p oduciendo en el
uni e so na a i o de la se ie de ele isión. Se a a de un enómeno gene al de me amo osis
na a i a que a ec a ambién a o as ca ego ías como la cons ucción del hé oe y la ein ención
de los géne os. Todo ello es consecuencia exp esi a de o as ca ac e ís icas básicas ele isi as
de i adas de la e ó ica de la pos mode nidad, como son la hib idación, la agmen ación y el
eciclado e in e ex ualidad.
/DFULVLVGHOJpQHURHQWHOHYLVLyQHVXQDFRQVWDQWHGHHVWDpSRFDGHUHWRUQRDOD¿FFLyQWHOHYLVLYD
P ecisamen e en una época en que la hipe ealidad es pa e de las ca ac e ís icas básicas de
ODWHOHYLVLyQJHQHUDOLVWDGLFKRUHWRUQRDOD¿FFLyQSXHGHSDUHFHUFRQWUDGLFWRULR1RREVWDQWH
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GH SURJUDPDV  IRUPDWRV WHQGHQWHV DO UHDOLVPR 3RU RWUR ODGR OD SURSLD ¿FFLyQ QR GHMD GH
ol ida se de la ealidad, como ampoco la ealidad echaza cada ez menos e ó icas y modos
GHH[SUHVLyQSURSLRVGHUHODWRV¿FFLRQDOHV/DKLEULGDFLyQ¿FFLyQUHDOLGDGHVXQKHFKRFRPR
ambién lo es la hib idación de asgos de géne os di e sos que hagan de cada se ie una poli onía
de géne os y, con ello, igualmen e de es uc u as como pa e del conjun o na a i o de cada
una de ellas. “La c isis gené ica consis e en que, en e a un ex o de e minado, el espec ado
no sepa a qué a ene se, no enga como e e en e los ho izon es de expec a i as habi uales”
(Tous, 2010: 58). Y eso es lo que sucede en House, en Muje es desespe adas, en CSI, en
El ala oes e de la Casa Blanca o en Pe didos. Tous in e p e a que la decadencia del géne o
SXURGH¿FFLyQKDFHYROFDUODEDODQ]DDIDYRUGHOWHPDHQHOTXHVHUHFXUUHDWHPDVPLWRV 
a que ipos clásicos, como modo de supe a la p opia cul u a del agmen o que es la ele isión
TXHVXSRQHRWURHOHPHQWRPiVGHD XGDDODKLEULGDFLyQ FULVLVGHOJpQHUR/DDXWRUDD¿UPD
que siendo Los una de las se ies más inno ado as en es uc u as na a i as, sin emba go
“algunos ing edien es de Pe didos pa ecen o almen e ajenos al posmode nismo, especialmen e
la eligiosidad, la simplicidad del simbolismo y la adical simplicidad de las amas, de ca ác e
es uc u alis a –pe secución de un obje i o, con amas cola e ales que con ibuyen a e o za el
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obje i o p incipal. Muje es desespe adas combina, ambién, la adecuación al esquema na a i o
canónico con la hib idación gené ica; CSI y House usan la in e ex ualidad…” (Tous, 2010: 77).
/DQHFHVLGDGGHRULJLQDOLGDG GLVWLQFLyQGHFDGDVHULHSRQHHQMXHJRHOp[LWR OD¿GHOL]DFLyQ
de audiencias, apa e de un eng anaje de p oducción que en abilice el obje o y que pe mi a
pone en ma cha disposi i os de epe ición del ipo p osecuciones, epígonos, anquicias, spin-
o , clonaciones (copy-ca sHWFpWHUD(OJpQHURSXURGH¿FFLyQUHVXOWDGLI FLOGHHQFRQWUDU D
LQFOXVRHQUHODWRVFLQHPDWRJUi¿FRVDOLJXDOTXHODOLQHDOLGDGQDUUDWLYD(QODVVHULHVGUDPiWLFDV
los géne os de in es igación c iminal, o ense o el géne o médico se mezclan con los d amas
SVLFROyJLFRV OD FLHQFLD ¿FFLyQ SXHGH WHQHU HOHPHQWRV GH OR IDQWiVWLFR HO GUDPD UHDOLVWD
cos umb is a, las comedias pueden se d amá icas. Hay d amas adolescen es y ju eniles,
PH]FODGHZHVWHUQFRPHGLD FLHQFLD¿FFLyQ)LUHÀ ), géne o his ó ico con melod ama, d amas
amilia es y se ies lésbicas, e o y comedia ampí ica, géne o musical pa a adolescen es, e c.
(QGH¿QLWLYDKD XQDODUJDOLVWDGHVHULHVTXHQRVRQHWLTXHWDEOHVFRQXQD~QLFDPDUFDVLQR
TXHKD TXHUHFXUULUDOPHQRVDGRVGHHOODVSDUDGH¿QLUELHQFRQTXpJpQHURVHGHVDUUROODOD
his o ia.
La agmen ación adop a di e sas o mas: isual y na a i a. A la segunda ca ego ía pe enece
OD LQFXUVLyQ GH XQD WUDPD VREUH RWUD OD VXVSHQVLyQ GH ¿QDO GH FDS WXOR FRQ HO UHFXUVR GHO
cli hange , casi obliga o ia en cualquie se ie ac ual. El juego con el iempo es lo que más u o
es uc u al es á dando en la inno ación na a i a se iada, p ecisamen e po su agmen ación. Y
a la con a, se desa ollan de igual mane a se ies que hacen del iempo escena o iempo eal su
modo de exp esión (24, En e apia -In T ea men , HBO, 2008). Aún así la agmen ación empo al
y las es uc u as elíp icas esiden en casi oda se ie ansg eso a de moldes es uc u ales
an e io es, ya sea en el in e io de cada capí ulo (CSI,B eaking Bad) o en el a co na a i o de
cada empo ada (Damages) o en el diseño gene al del o al de las empo adas (Los ), haciendo
del ÀDVKEDFN o del ÀDVKIRUZDUG, cuando no de líneas empo ales al e na i as, he amien as
necesa ias.
,QQRYDFLyQHQGLVHxRVHVWUXFWXUDOHVGHOD¿FFLyQVHULDGD
$ OR ODUJR GH OD KLVWRULD GH OD WHOHYLVLyQ ORV SURGXFWRV ¿FFLRQDOHV VRQ XQD FRQVWDQWH FX D
con inuidad y ans o mación p ecisa un ace camien o eno ado y sis emá ico que pe mi a un
ULJXURVRPDUFRGHUHIHUHQFLDSDUDODLQYHVWLJDFLyQLQWHJUDOGHOJpQHURGH¿FFLyQ SDUWLFXODUHQ
UHODFLyQDORVGLVWLQWRVIRUPDWRV/DUHÀH[LyQHQWRUQRDORVPRGRVGHFRQWDUDORVFRQWHQLGRV 
DODHYROXFLyQGHORVSURJUDPDVUHTXLHUHXQDWLSRORJ DGHORVSURGXFWRVGH¿FFLyQWHOHYLVLYDTXH
aba que an o los elemen os cons an es como la e olución y nue as ó mulas.
Po ello es a in es igación ecu e a o mula una ipología que aba que el co pus de p og amas
GH¿FFLyQGHODWHOHYLVLyQFRQWHPSRUiQHDDSDUWLUGHODVHVWUXFWXUDVQDUUDWLYDVTXHSUHVHQWHQ
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una de las pe spec i as de la disciplina Na a i a Audio isual, que se ocupa de sis ema iza y
UHÀH[LRQDUHQWRUQRDODFRORFDFLyQ SHUPXWDFLyQGHORVHOHPHQWRVHVWUXFWXUDOHVGHORVUHODWRV
(Go dillo, 2009b: 25).
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(QHOPRPHQWRWHOHYLVLYRDFWXDOVHSURGXFHQFUXFHVHQWUHUHDOLGDG ¿FFLyQ ODKRPRJHQHL]DFLyQ
GHSURFHGLPLHQWRVSURYRFDTXHODVVHULHVEXVTXHQHVSHFL¿FLGDGHVSDUDVGLIHUHQFLDUVHGHOUHVWR
GHOFRQWLQXXPWHOHYLVLYRTXHWDQ¿FFLRQDOL]DGRHVWi1RREVWDQWHHVGHUHVDOWDUTXHPXFKDV
de las se ies ienden al ealismo en exceso. El iun o de la eali y en onca con el enómeno
denominado ¿UVWSHUVRQPHGLD o ac ual en e ain men , esul ando de ello una ealidad ele isi a
que se au oalimen a y una ealidad a la que se accede a a és de simulaciones ele isi as (Van
Bauwel y Ca pen ie , 2010).
Ac ualmen e se al e nan es uc u as de g an complejidad, es udiadas, y di íciles de ipologiza ,
y es uc u as amposas imp o isadas (como el caso del cie e o al de empo adas de Los
Se anoTXHFRH[LVWHQFRQHVWUXFWXUDVGHDXWRUHVWHOHYLVLYRVFOiVLFRVTXHQRKLSHUWUR¿DQODV
es uc u as sino los emas y los pe sonajes.
Se pod ía supone que la o iginalidad en las a qui ec u as na a i as pod ía es a mo i ada po
ODRULJLQDOLGDGHQORVWHPDVODVWUDPDVRORVWUDWDPLHQWRVRODWHQGHQFLDDODFLHQFLD¿FFLyQ R
HOUHDOLVPRPiJLFRQRREVWDQWHODVHVWDG VWLFDVGHHVWHHVWXGLRUHÀHMDQTXHQRHVDV 1RHV
el alejamien o del ealismo lo que posibili a la up u a y el juego empo al y diegé ico.
La mo i ación de las nue as ca ac e ís icas pueden encon a se en las e ó icas ambién
nue as de i adas de las ecnologías de la in o mación y la comunicación, ales como la de los
p oduc os ansmediales, los ideojuegos, además de la búsqueda de o iginalidad que consiga
XQD¿GHOL]DFLyQHOHPHQWRVQDUUDWLYRVSURSLRVGHODcul ele isión.
A pesa de que encon a nos en la e a del mic o ela o, la mic o o ma pa a consumi a la ca a,
con p isas y desde cualquie luga con disposi i os ecep o es mó iles del ipo que sean, las
se ies de es e co e en muchos casos gene an andom, una nue a o ma que sus i uye el
isionado común y simul áneo a una ho a conc e a y un día conc e o, nue o elemen o ajus ado a
su iempo como pa e de la dimensión a ec i a del consumo que odo andom ele isi o conlle a
(Scaglioni, 2006).
El nue o espec ado que debe asume las no edosas o mas na a i as labe ín icas debe
ene “capacidad de análisis e in e p e ación, con la a ención a los indicios locales y con el
a ance de hipó esis, con la conje u a y econs ucción de las huellas y as os dispe sos po
HOWH[WR´XQWH[WRTXHDGHPiVHV³UL]RPiWLFRFRQ¿JXUDGRFRPRXQDUHGHQHOTXHWRGRVORV
eco idos se hallan en e ejidos, un ex o na egable en el que nada o ien a al lec o ace ca de
los i ine a ios cie os, segu os, p e isibles y en el que quizá ampoco se adi ine una salida, una
conclusión o esolución segu as, es o es, la p omesa de un conocimien o, de na egación y de
desen ol imien o del ex o” (Lo en e, 2010: 144). Es lo que se llama el espec ado ac uan e de
la web 2.0, ambién pa a ele isión.

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