"Kate, we have to go back". Idas y vueltas de las nuevas estructuras narrativas del género seriado ficcional en la hipertelevisión

367 PREVIOUSLY ON ³.DWHZHKDYHWRJREDFN´,GDV YXHOWDVGHODQXHYDVHVWUXFWXUDVQDUUDWLYDVGHOJpQHUR VHULDGR¿FFLRQDOHQODKLSHUWHOHYLVLyQ Vi ginia Gua inos e Inmaculada Go dillo ,QWURGXFFLyQ La llamada e ce a edad do ada de la ele isión coincide con lo que o os denominan la e a del d ama ele isi o a pa i de los años no en a del siglo XX. El dominio de es e ipo de p oduc os WHOHYLVLYRVHVODFRQVHFXHQFLDGHXQDVHULHGHLQÀH[LRQHVTXHVHKDQSURGXFLGRHQFDGHQD TXH han gene ado unas ca ac e ís icas de la ele isión ac ual, si uada en lo que conocemos como hipe ele isión o pos ele isión. Fac o es ex e nos al p opio medio, undamen almen e el a ance HQWHFQRORJ D ODDSURSLDFLyQPDVLYDGHHOODSRUSDUWHGHOXVXDULRJOREDOKDQPRGL¿FDGROD o ma de e del espec ado ele isi o y, con ello, ambién el sis ema de p oducción de sen ido GHODVREUDVGUDPiWLFDVGH¿FFLyQVHULDGD La necesidad de o iginalidad y di e encia ma cada po se ies como Twin Peaks,Canción is e de Hill S ee o Expedien e X, ha ido ma cando una expe iencia ele isi a que, al desa olla HO FXOWR D OD VHULH HQWUH OD DXGLHQFLD KD GHMDGR DO GHVFXELHUWR OD ¿JXUD GHO DXWRU WHOHYLVLYR Nomb es como Whedon, Came on, Singe , Spielbe g, Ball, Sco , Liman, McG o Ra ne supe an la nómina adicional escasa de las décadas an e io es, en la que el g an público desconocía nomb es de guionis as o p oduc o es. La gene ación de las se ies de cul o conlle a en sí misma la exis encia de ac o es sob esalien es desde el pun o de is a na a i o. No se a a sólo de emas, pe sonajes y es e eo ipias, sino que las no edades a ec an a las es uc u as, es deci , al SURSLRDFWRHQXQFLDWLYRGHFRQWDUHOUHODWRWHOHYLVLYR¿FFLRQDO El análisis na a i o de las se ies y sus empo adas da cuen a de la apa ición de es uc u as no edosas pa a ele isión y la explo ación al a de o as adicionales con lími es de ba oquismo o mal. Y eso es lo que p e ende es e abajo. Es ablece una ipología de se ies en unción de las es uc u as na a i as empleadas. 0pWRGR 3DUDHOHVWXGLRGHODVVHULHVGHWHOHYLVLyQDSDUWLUGHVXFRQ¿JXUDFLyQDUTXLWHFWyQLFDKDVLGR necesa io con a con un mé odo p o enien e del análisis del discu so. Los ins umen os de la Sin axis Na a i a, p o enien es de la Na a ología, el Es uc u alismo, el Pos es uc u alismo, el )RUPDOLVPR OD6HPLyWLFDRIUHFHQKHUUDPLHQWDVQHFHVDULDVSDUDHODERUDUXQD¿FKDGHDQiOLVLV que pe mi a su aplicación al co pus o al de las se ies, así como unas pau as que acili an el análisis en p o undidad de algunas de ellas, elegidas po su complejidad e inno aciones es uc u ales. 368 PREVIOUSLY ON Ficha de análisis Tí ulo o iginal Tí ulo En español Año, p oduc o a, nacionalidad Audiencia Tempo adas Se iadas Independien es Capí ulos Se iados Independien es T amas P incipales Concluyen es/abie as Secunda ias Concluyen es/abie as Es uc u a diegé ica T ama p incipal Du ación en episodios/capí ulos T amas secunda ias T amas mosaico T amas en abismo T amas e icales/ho izon ales F agmen ación Diegé ica En los capí ulos /en las empo adas Tempo al En los capí ulos /en las empo adas Es uc u a empo al Lineal Du ación en episodios/capí ulos P oyec i a Reg esi a Pa alela O denación empo al Uso de anac onías Tipos de anac onías Du ación Dis ancia 369 PREVIOUSLY ON F ecuencia (en la es uc u a) Repe i i a En los capí ulos /en las empo adas Múl iple En los capí ulos /en las empo adas Géne o Único Hib idación Cuad o 1. Plan illa de análisis es uc u al aplicada a las se ies del co pus (OFRUSXVWRWDOGHODVVHULHVFRQVLGHUDGDVDEDUFDFLQFXHQWDW WXORVDOJXQRVGH¿QDOHVGHORV no en a (con con inuidad en la p ime a década siguien e) y la mayo ía de ellos p oducidos en e los años 2000 y 2008. En e los c i e ios de selección han p imado el a o de las audiencias en España y la con inuidad de empo adas, aunque ambién se han incluido se ies que o ecían especiales diseños es uc u ales o modelos ipológicos canónicos. Así pues, las cincuen a se ies seleccionadas son: House, Ca ni ále, CSI, Pe didos, Damages, Hijos de la ana quía, Muje es desespe adas, Los Se ano, Águila oja, Física o química, El in e nado, Sexo en Nue a Yo k, U gencias, Los Sop ano, A dos me os bajo ie a, Los 4400, Hé oes, Sin as o,Flash Fo wa d, T ue Blood, Numb3e s, Mad Men, Dex e ,Gossip Gi l, Glee, Ana omía de G ey, Bones, B eaking Bad, P ison B eak, 24, Fib ilando, Qué ida más is e, Hospi al cen al, F iends, Policías, The Wi e. Big Bang Theo y, Homb es de Paco, Mode n Family, Fea I sel , Mi , Bu y caza ampi os, En e apia,Los pila es de la ie a, Weeds, La chica de aye , Escenas de ma imonio, Vaya semani a, Ascenso es, Came a ca é. 5HVXOWDGRV /RV UHVXOWDGRV GH OD LQYHVWLJDFLyQ UHÀHMDQ XQD ULTXH]D VLQWiFWLFD JHQpULFD  DUJXPHQWDO GH ODV VHULHV GH ¿FFLyQ GH PD RU DXGLHQFLD HQ (VSDxD 6H HQFXHQWUD XQ QGLFH LPSRUWDQWH GH hib idación gené ica (85 % de las se ies analizadas), y de agmen ación diegé ica y empo al, así como la p esencia abundan e de anac onías ( an o ÀDVKEDFNV como ÀDVKIRUZDUGV, uso de ecuencia múl iple y en algunos casos (20%) epe i i a. La mezcla de amas ho izon ales y e icales en las mismas se ies o ganiza una compleja ipología es uc u al que se desa olla á PiV DGHODQWH SHUR TXH SXHGH FRQWHPSODUVH JUi¿FDPHQWH HQ OD FODVL¿FDFLyQ GH ODV VHULHV analizadas en el siguien e cuad o: 370 PREVIOUSLY ON    Mode n Family Pe didos Los Sop ano House Ana omía de G ey Fea I sel Came a ca é Damages F iends Hé oes Sexo en Nue a Yo k Policías Hospi al Cen al Qué ida más is e The Wi e Big bang heo y El In e nado A dos me os bajo ie a Mi En e apia Fib ilando 24 P ision B eak Hijos de la Ana quía Bones Ascenso es Bu y caza ampi os Los pila es de la ie a Ca ni ale Dex e Vaya semani a Muje es desespe adas Los Se ano La chica de aye Escenas de ma imonio Weeds Física o química CSI B eaking bad Mad Men Numb3 s Águila oja Los 4400 Sin as o Gossip Gi l Los homb es de Paco Weeds T ue Blood FlashFo wa d La chica de aye Cuad o 2. Se ies analizadas según modelos ipológicos Modelo 1: Capi ula Modelo 2: Se iada Modelo 3: Se iada con sub amas capi ula es Modelo 4: Capi ula con sub amas se iadas Modelo 5: T amas pa alelas, se iadas y capi ula es Modelo 6: An ológica Modelo 7: Mic oepisódica Modelo 8: Se iada con empo adas independien es La mayo ecu encia a la se ialidad en de imen o de la au oconclusi idad de las amas se FRPELQDHQORVSURGXFWRVGH¿FFLyQFRQWHPSRUiQHRVFRQHOHPHQWRVGHKLEULGDFLyQVLQWiFWLFD donde des acan los modelos se iados con sub amas capi ula es en núme o pa ecido a los PRGHORVFDSLWXODUHVFRQVXEWUDPDVVHULDGDVWDOFRPRSXHGHREVHUYDUVHHQHOVLJXLHQWHJUi¿FR 27 27 %KDEKD+.The loca ion o Cul u e5RXWOHGJH1HZ<RUN&DQFOLQL1Cul u a y Comunicación:en e lo global y lo local(GLFLRQHVGH3HULRGLVPR &RPXQLFDFLyQ/D3ODWD.UDLG 0 Hyb idi y, o he Cul u al Logic o Globaliza ion.7HPSOH8QLYHUVLW 3UHVV1HZ<RUN1HGHUYHHQ3Globaliza ion o empi e?5RXWOHGJH1HZ<RUN 371 PREVIOUSLY ON (VWDGRGHODFXHVWLyQ Ca ac e ís icas gene ales de la ele isión en el siglo XXI La ele isión, en la segunda década del siglo XXI, goza de un excelen e es ado de salud. Lejos de las oces que p onos ica on su desapa ición con la llegada de In e ne , el iejo medio se ein en a a comienzos de siglo y se alía con las nue as pan allas que, lejos de sus i ui le, se e oalimen an e in e ac úan con el discu so ele isi o. Pe o pa a segui man eniendo el lide azgo den o de los medios con encionales y no sucumbi an e los inno ado es, la ele isión WXYRTXHPRGL¿FDUFRQWHQLGRVHVWUXFWXUDV GLVHxRVGHSURGXFFLyQ SURJUDPDFLyQ La e olución ha sido ápida y con unden e. Tan o que las e apas han ido supe poniéndose en el iempo. Las dis in as gene aciones ele isi as o edades de la ele isión su ie on un acele amien o que desca ó la posibilidad de un dis anciamien o his ó ico que pe mi iese -como en su momen o hizo Umbe o Eco- o ganiza unos é minos que oda la comunidad FLHQW ¿FDFRQVROLGDUD/DWHOHYLVLyQTXHHPSLH]DDFRQYLYLUFRQ,QWHUQHWHOPyYLO RWURVLQYHQWRV ecnológicos en la sociedad mul ipan alla posee nume osas denominaciones, en e las que han des acado pos ele isión (Pisa elli, Ramone e Imbe ), ele isión 2.0 (Askwi h) o hipe ele isión (Scola i, Go dillo). En la e ce a edad de la ele isión, a pa i del cambio de milenio, las di e encias con el an e io modelo ele isi o se mul iplican. Como señala Imbe (2008), la ealidad deja de se solamen e un e e en e ex aído del ex e io y empieza a cons i ui se a pa i del p opio discu so ele isi o. La ac ualidad, la in o mación y el espec áculo ya no son únicamen e uen es ex e nas, sino que el p opio de eni ele isi o cons uye una ealidad que e oalimen a con inuamen e nue os espacios de ele isión, cons i uyendo un e e en e más po en e y mucho mejo “ egis ado” que sucesos, hechos o pe sonajes ajenos a algún p og ama de ele isión. La me a ele isión en onces eco e p og amas de dis in os géne os con agiando a oda la pa illa ele isi a, canibalizando y DXWRFRQVXPLpQGRVHHQXQDSXHVWDHQDELVPRVLQ¿Q /DSURJUDPDFLyQSRUWDQWRVHYHIXHUWHPHQWHPRGL¿FDGDHQHVWDQXHYDHWDSDODLQGHSHQGHQFLD y las ue es on e as en e los di e sos p og amas ele isi os (incluso con la publicidad que FRQVWLWX DQORVVSRWVVHSLHUGHDIDYRUGHXQÀXMRFRPXQLFDWLYRGRQGHWRGRVHPH]FODGRQGH los pe sonajes p o agonis as de espacios apa ecen en o os como in i ados, en e is ados o colabo ado es, la publicidad se in oduce den o de los p og amas o los pe sonajes y p esen ado es empiezan a p o agoniza la, saliéndose de su habi uales espacios, e c. La mezcla GHJpQHURVLQLFLDGDHQODQHRWHOHYLVLyQOOHJDHQWRQFHVDOSDUR[LVPR6L¿FFLyQHLQIRUPDFLyQ g acias al géne o docud amá ico, c eaban modelos de hib idación, la ue e i upción del HQWUHWHQLPLHQWR ODSXEOLFLGDGHQSURJUDPDVLQIRUPDWLYRV¿FFLRQDOHV GRFXGUDPiWLFRVSHUPLWH habla de hipe géne os donde los lími es y on e as a eces son imposibles de encon a . Pe o las hib idaciones in e nas –den o del p opio discu so ele isi o- no son las únicas que se p oducen en la e ce a edad de la ele isión. Las elaciones ansmediales que se es ablecen 372 PREVIOUSLY ON HQWUHHOGLVFXUVRWHOHYLVLYRH,QWHUQHWPRGL¿FDQVXVWDQFLDOPHQWHQRVRORFRPSRQHQWHVUHODWLYRVD los con enidos, sino ambién ac o es que a ec an sus ancialmen e a la esencia de la ecepción. Pe o la ansmedialidad a mucho más allá de In e ne : en la sociedad mul ipan alla la ele isión, lejos de compe i , se alía con o os medios y disposi i os pa a consegui po encia sus p oduc os. Los ela os se ala gan con p olongaciones en ideojuegos, cómics, p oduc os de me chandising o pa a ele onía mó il, o ganizando un uni e so pa icula donde el ecep o posee un papel mucho más complejo que el de me o elespec ado , ya que se puede con e i en usua io (de XQYLGHRMXHJRSRUHMHPSORHQD¿FLRQDGRIDQGRPRLQFOXVRHQFUHDGRUIDQ¿FWLRQ P ecisamen e la denominación ele isión 2.0 se debe a que a pesa del acaso de los in en os de in e ac i idad en el discu so ele isi o –que se queda en un me o simulac o o en ó mulas de EDMDLQWHQVLGDGODFRQÀXHQFLDFRQODUHG FRQODWHOHIRQ DPyYLOORVGRVJUDQGHVDOLDGRVGH se ies, concu sos, eali ies, publicidad y o os o ma os de en e enimien o, pe mi e amplia los es echos lími es de la in e ac i idad ele isi a. Las nue as elaciones de la ele isión con la ealidad imponen una especie de deslizamien o, no sólo en elación a los lími es de lo ep esen able, sino ambién hacia cie os con enidos que nunca habían enido una p esencia an con unden e y ei e ada en el discu so de la ele isión. El cue po, la iolencia y la mue e se con ie en en ejes emá icos de p og amas di e sos de cualquie géne o y o ma o. Lo que Imbe denomina “la hipe isibilidad ele isi a, la cul u a del exceso y el paso de un código de la mos ación a un código de la exhibición” (Imbe , 2008: 158) esul a casi el úl imo peldaño de la e olución de los con enidos que empeza on a apun a se en la neo ele isión, con la ape u a de las o e as ele isi as. Po o o lado, aunque se cons uye una ealidad me a ele is a, ambién se con inúa ecu iendo a e e en es ex e nos, se selecciona el ma e ial más espec acula y se le imp ime un ca ác e sensacionalis a y mo boso. Con enidos d amá icos, iolen os, ex ao dina ios, so p enden es, SULYDGRVRDSDUDWRVRVVHLQPLVFX HQHQFXDOTXLHUJpQHURGHVGHHOHQWUHWHQLPLHQWRDOD¿FFLyQ pasando po los p og amas in o ma i os. Los sucesos in anscenden es pe o espec acula es, las in imidades más ecóndi as de amosos y anónimos, la ca a pa ódica de las no icias p edominan en cualquie cadena gene alis a de ele isión. (QUHODFLyQDOUHODWRGH¿FFLyQODKLSHUWHOHYLVLyQVHFDUDFWHUL]DSRUODE~VTXHGDGHIyUPXODV no edosas que con i en con algunos o ma os canónicos como la si com o la eleno ela. Las nue as se ies o ganizan insóli os y audaces con enidos, se basan en la hib idación a pa i de géne os o subgéne os di e sos y buscan nue as ó mulas na a i as al e ando las iejas es uc u as adicionales, consiguiendo se ies de cul o que se con ie en en e dade os enómenos mediá icos. /DHYROXFLyQGHOD¿FFLyQHQODSRVWKLSHUWHOHYLVLyQ (VWDVPLVPDVHGDGHVWHOHYLVLYDVHQFXHQWUDQVXUHÀHMRHQODHYROXFLyQGHOD¿FFLyQ/DHUD hipe ele isi a conlle a ca ac e ís icas que a ec an a la mane a de la cons ucción de las KLVWRULDV¿FFLRQDOHV WDPELpQGHORVSURSLRVIRUPDWRV6RQ DOHMDQRVORVWLHPSRVHQORVTXH 373 PREVIOUSLY ON OD¿FFLyQWHOHYLVLYDGHFDOLGDGVHFHx DDODHPLVLyQGHFLQH/DGHFDGHQFLDGHSURGXFWRVFRPR HOWHOH¿OPHHVXQKHFKRDODYH]TXHHODXJHHQXQDQXHYDHWDSDGRUDGDGHOIRUPDWRVHULDGR SDUWLFXODUPHQWHGHODVHULHGUDPiWLFD3HURQRHVpVWHHO~QLFRUHSUHVHQWDQWH¿FFLRQDOHQOD ele isión de hoy. El mic o ela o y la mic od ama ización o man pa e de di e sos ipos de SURJUDPDVGHVGHORVFRQWHQHGRUHVGRQGHVHLQFOX HQVHFFLRQHV¿FFLRQDOHVKDVWDODSURSLD publicidad, más olcada que nunca en el desa ollo del s o y elling3URJUDPDVGHPLQL¿FFLRQHV del ipo Came a Ca é, al e nan con los de monólogos, al es ilo del Club de la comedia. Ambos casos es án elacionados con dos elemen os inhe en es a la pos ele isión: la agmen ación y ODKLEULGDFLyQGHUHWyULFDVDGHPiVGHODVGHJpQHUR/DLQYDVLyQGHODUHDOLGDGHQOD¿FFLyQHO bo ado de ba e as en e una y o a, llega a p oduci el géne o híb ido del in oen e enimien o, po ejemplo. Con an amplia gama de nue os p oduc os, es e iden e la decadencia de géne os adicionales ELHQGH¿QLGRVTXHKDQGHFD GRFRPRODPLQLVHULH ODWHOHQRYHOD/Dsi com se man iene en meno medida, hib idada ambién. Se ha ido abandonando la es uc u a se ial pu a an o como la episódica y ya no son ca ac e ís icas de un géne o conc e o di e enciado de o o po es a ca ac e ís ica. Y el g an géne o donde se encuen an las inno aciones na a i as más des acables es la se ie d amá ica. (QORTXHDWDxHDOD¿FFLyQVHULDGDHOSXQWRGHLQÀH[LyQPDUFDGRSRUVHULHVFRPRTwin Peaks oExpedien e X ha aído una eno ación de la se ialidad que es á ecogiendo aho a sus u os después de una madu ación ligada al concep o de au o ía en ele isión. Las nue as polí icas de ele isión de i adas de las polí icas económicas neolibe ales desa ollan un uni e so mul icanal, en la denominada pos -ne wo k e a, ap opiado pa a una cul u a de la con e gencia, global, que lle a a ene p oduc os ele isi os que no acaban en sí mismos, ni en el p opio país de p oducción, sino que desa ollan ambién d d con ex as, camise as, ideojuegos y odos los elemen os que demandan las comunidades de ans (Jenkins: 2006), además de lle a a cabo XQDSURJUDPDFLyQQDUUDWLYDHQ¿FFLyQTXHGHSHQGHGHO³GRLW RXUVHOI´FUHDQGRXQDLOXVLyQHQOD cons ucción de la se ies pa ecida a lo que demanda aho a ya el nue o espec ado ac i o, que lo mismo puede emon a a su gus o un capí ulo de una se ie y subi lo a la Red, que segui una VHULHHQHPLVLyQDODFDUWDGLVSRQLHQGRGHVXWLHPSRHQFXDOTXLHUPRPHQWR OXJDU/D¿FFLyQ se iada ele isi a se es á p epa ando, no sólo pa a compe i , sino pa a pode pasa a las se ies web o pa a disposi i os mó iles. No obs an e, mien as es o sucede, la p opia ele isión debe diseña es a egias de di e enciación de sus p oduc os p o esionales en e a odos los ama eu s. El sello au o ial de calidad es uno de esos elemen os de dis inción. Dicho sello au o ial busca en las es uc u as buena pa e de su en idad. Es e hecho conduce a la exis encia de una amplia ULTXH]DHQODJDPDGHHVWUXFWXUDVQROLQHDOHVTXHVHHVWiQSURGXFLHQGRHQOD¿FFLyQVHULDGDGH la p ime a década del siglo XXI, de las que son ejemplos de e e encia Los o Li e on Ma s, en la e sión se ies, o How I Me You Mo he o Coupling, en la e sión si com (Shimpach, 2010: 14-15). Las ca ac e ís icas clásicas de la se ie d amá ica (du ación en e 45-50 minu os, es uc u as 374 PREVIOUSLY ON episódicas con amas secunda ias se iales po a cos de episodios, especialización en emas JpQHURV WUDPDV SULQFLSDOHVSUHVHQWDGDV  UHVXHOWDVQ~PHUR OLPLWDGR GHSHUVRQDMHV ¿MRV amas secunda ias de a ance len o…) comienzan a queb a se en la década de los ochen a y dan paso a la quali y ele ision, en la que la se ie ompe es uc u almen e su adición a a és GHXQDIyUPXODPL[WDTXHFRPRD¿UPD&DVFDMRVD³DSDUWLUGHHVHPRPHQWRVHFRQYHUWLU D en no ma pa a buena pa e de la p oducción d amá ica: la combinación de mul i ud de amas en cada capí ulo, unas episódicas y o as que se desa ollan en a cos de a ios capí ulos, con un e ce ipo desplegándose a lo la go de los pe iodos más ex ensos, como una o a ias empo adas” (2005: 32) Las se ies de la ele isión de calidad deben (Maio, 2009) se o iginales y busca nue as ías na a i as, p esen a es uc u as na a i as conscien es de sí mismas, posee complejidad ex ual nu ida de au o e e encias, y con a con un público ac i o, pa icipan e. La se ie de ele isión, la agmen ación y la hib idación La eme gencia de las nue as es uc u as no es el único cambio que se es á p oduciendo en el uni e so na a i o de la se ie de ele isión. Se a a de un enómeno gene al de me amo osis na a i a que a ec a ambién a o as ca ego ías como la cons ucción del hé oe y la ein ención de los géne os. Todo ello es consecuencia exp esi a de o as ca ac e ís icas básicas ele isi as de i adas de la e ó ica de la pos mode nidad, como son la hib idación, la agmen ación y el eciclado e in e ex ualidad. /DFULVLVGHOJpQHURHQWHOHYLVLyQHVXQDFRQVWDQWHGHHVWDpSRFDGHUHWRUQRDOD¿FFLyQWHOHYLVLYD P ecisamen e en una época en que la hipe ealidad es pa e de las ca ac e ís icas básicas de ODWHOHYLVLyQJHQHUDOLVWDGLFKRUHWRUQRDOD¿FFLyQSXHGHSDUHFHUFRQWUDGLFWRULR1RREVWDQWH ODE~VTXHGDGHODGLIHUHQFLDHVXQHOHPHQWRTXHGLVWLQJXHDOD¿FFLyQGHHVDRWUDJUDQPDVD GH SURJUDPDV  IRUPDWRV WHQGHQWHV DO UHDOLVPR 3RU RWUR ODGR OD SURSLD ¿FFLyQ QR GHMD GH ol ida se de la ealidad, como ampoco la ealidad echaza cada ez menos e ó icas y modos GHH[SUHVLyQSURSLRVGHUHODWRV¿FFLRQDOHV/DKLEULGDFLyQ¿FFLyQUHDOLGDGHVXQKHFKRFRPR ambién lo es la hib idación de asgos de géne os di e sos que hagan de cada se ie una poli onía de géne os y, con ello, igualmen e de es uc u as como pa e del conjun o na a i o de cada una de ellas. “La c isis gené ica consis e en que, en e a un ex o de e minado, el espec ado no sepa a qué a ene se, no enga como e e en e los ho izon es de expec a i as habi uales” (Tous, 2010: 58). Y eso es lo que sucede en House, en Muje es desespe adas, en CSI, en El ala oes e de la Casa Blanca o en Pe didos. Tous in e p e a que la decadencia del géne o SXURGH¿FFLyQKDFHYROFDUODEDODQ]DDIDYRUGHOWHPDHQHOTXHVHUHFXUUHDWHPDVPLWRV  a que ipos clásicos, como modo de supe a la p opia cul u a del agmen o que es la ele isión TXHVXSRQHRWURHOHPHQWRPiVGHD XGDDODKLEULGDFLyQ FULVLVGHOJpQHUR/DDXWRUDD¿UPD que siendo Los una de las se ies más inno ado as en es uc u as na a i as, sin emba go “algunos ing edien es de Pe didos pa ecen o almen e ajenos al posmode nismo, especialmen e la eligiosidad, la simplicidad del simbolismo y la adical simplicidad de las amas, de ca ác e es uc u alis a –pe secución de un obje i o, con amas cola e ales que con ibuyen a e o za el 375 PREVIOUSLY ON obje i o p incipal. Muje es desespe adas combina, ambién, la adecuación al esquema na a i o canónico con la hib idación gené ica; CSI y House usan la in e ex ualidad…” (Tous, 2010: 77). /DQHFHVLGDGGHRULJLQDOLGDG GLVWLQFLyQGHFDGDVHULHSRQHHQMXHJRHOp[LWR OD¿GHOL]DFLyQ de audiencias, apa e de un eng anaje de p oducción que en abilice el obje o y que pe mi a pone en ma cha disposi i os de epe ición del ipo p osecuciones, epígonos, anquicias, spin- o , clonaciones (copy-ca sHWFpWHUD(OJpQHURSXURGH¿FFLyQUHVXOWDGLI FLOGHHQFRQWUDU D LQFOXVRHQUHODWRVFLQHPDWRJUi¿FRVDOLJXDOTXHODOLQHDOLGDGQDUUDWLYD(QODVVHULHVGUDPiWLFDV los géne os de in es igación c iminal, o ense o el géne o médico se mezclan con los d amas SVLFROyJLFRV OD FLHQFLD ¿FFLyQ SXHGH WHQHU HOHPHQWRV GH OR IDQWiVWLFR HO GUDPD UHDOLVWD cos umb is a, las comedias pueden se d amá icas. Hay d amas adolescen es y ju eniles, PH]FODGHZHVWHUQFRPHGLD FLHQFLD¿FFLyQ)LUHÀ ), géne o his ó ico con melod ama, d amas amilia es y se ies lésbicas, e o y comedia ampí ica, géne o musical pa a adolescen es, e c. (QGH¿QLWLYDKD XQDODUJDOLVWDGHVHULHVTXHQRVRQHWLTXHWDEOHVFRQXQD~QLFDPDUFDVLQR TXHKD TXHUHFXUULUDOPHQRVDGRVGHHOODVSDUDGH¿QLUELHQFRQTXpJpQHURVHGHVDUUROODOD his o ia. La agmen ación adop a di e sas o mas: isual y na a i a. A la segunda ca ego ía pe enece OD LQFXUVLyQ GH XQD WUDPD VREUH RWUD OD VXVSHQVLyQ GH ¿QDO GH FDS WXOR FRQ HO UHFXUVR GHO cli hange , casi obliga o ia en cualquie se ie ac ual. El juego con el iempo es lo que más u o es uc u al es á dando en la inno ación na a i a se iada, p ecisamen e po su agmen ación. Y a la con a, se desa ollan de igual mane a se ies que hacen del iempo escena o iempo eal su modo de exp esión (24, En e apia -In T ea men , HBO, 2008). Aún así la agmen ación empo al y las es uc u as elíp icas esiden en casi oda se ie ansg eso a de moldes es uc u ales an e io es, ya sea en el in e io de cada capí ulo (CSI,B eaking Bad) o en el a co na a i o de cada empo ada (Damages) o en el diseño gene al del o al de las empo adas (Los ), haciendo del ÀDVKEDFN o del ÀDVKIRUZDUG, cuando no de líneas empo ales al e na i as, he amien as necesa ias. ,QQRYDFLyQHQGLVHxRVHVWUXFWXUDOHVGHOD¿FFLyQVHULDGD $ OR ODUJR GH OD KLVWRULD GH OD WHOHYLVLyQ ORV SURGXFWRV ¿FFLRQDOHV VRQ XQD FRQVWDQWH FX D con inuidad y ans o mación p ecisa un ace camien o eno ado y sis emá ico que pe mi a un ULJXURVRPDUFRGHUHIHUHQFLDSDUDODLQYHVWLJDFLyQLQWHJUDOGHOJpQHURGH¿FFLyQ SDUWLFXODUHQ UHODFLyQDORVGLVWLQWRVIRUPDWRV/DUHÀH[LyQHQWRUQRDORVPRGRVGHFRQWDUDORVFRQWHQLGRV  DODHYROXFLyQGHORVSURJUDPDVUHTXLHUHXQDWLSRORJ DGHORVSURGXFWRVGH¿FFLyQWHOHYLVLYDTXH aba que an o los elemen os cons an es como la e olución y nue as ó mulas. Po ello es a in es igación ecu e a o mula una ipología que aba que el co pus de p og amas GH¿FFLyQGHODWHOHYLVLyQFRQWHPSRUiQHDDSDUWLUGHODVHVWUXFWXUDVQDUUDWLYDVTXHSUHVHQWHQ /DUHÀH[LyQHQWRUQRDORVGLVHxRVGLVFXUVLYRVGHOD¿FFLyQSHUWHQHFHDOD6LQWD[LV1DUUDWLYD una de las pe spec i as de la disciplina Na a i a Audio isual, que se ocupa de sis ema iza y UHÀH[LRQDUHQWRUQRDODFRORFDFLyQ SHUPXWDFLyQGHORVHOHPHQWRVHVWUXFWXUDOHVGHORVUHODWRV (Go dillo, 2009b: 25). 382 PREVIOUSLY ON &RQFOXVLRQHV (QHOPRPHQWRWHOHYLVLYRDFWXDOVHSURGXFHQFUXFHVHQWUHUHDOLGDG ¿FFLyQ ODKRPRJHQHL]DFLyQ GHSURFHGLPLHQWRVSURYRFDTXHODVVHULHVEXVTXHQHVSHFL¿FLGDGHVSDUDVGLIHUHQFLDUVHGHOUHVWR GHOFRQWLQXXPWHOHYLVLYRTXHWDQ¿FFLRQDOL]DGRHVWi1RREVWDQWHHVGHUHVDOWDUTXHPXFKDV de las se ies ienden al ealismo en exceso. El iun o de la eali y en onca con el enómeno denominado ¿UVWSHUVRQPHGLD o ac ual en e ain men , esul ando de ello una ealidad ele isi a que se au oalimen a y una ealidad a la que se accede a a és de simulaciones ele isi as (Van Bauwel y Ca pen ie , 2010). Ac ualmen e se al e nan es uc u as de g an complejidad, es udiadas, y di íciles de ipologiza , y es uc u as amposas imp o isadas (como el caso del cie e o al de empo adas de Los Se anoTXHFRH[LVWHQFRQHVWUXFWXUDVGHDXWRUHVWHOHYLVLYRVFOiVLFRVTXHQRKLSHUWUR¿DQODV es uc u as sino los emas y los pe sonajes. Se pod ía supone que la o iginalidad en las a qui ec u as na a i as pod ía es a mo i ada po ODRULJLQDOLGDGHQORVWHPDVODVWUDPDVRORVWUDWDPLHQWRVRODWHQGHQFLDDODFLHQFLD¿FFLyQ R HOUHDOLVPRPiJLFRQRREVWDQWHODVHVWDG VWLFDVGHHVWHHVWXGLRUHÀHMDQTXHQRHVDV 1RHV el alejamien o del ealismo lo que posibili a la up u a y el juego empo al y diegé ico. La mo i ación de las nue as ca ac e ís icas pueden encon a se en las e ó icas ambién nue as de i adas de las ecnologías de la in o mación y la comunicación, ales como la de los p oduc os ansmediales, los ideojuegos, además de la búsqueda de o iginalidad que consiga XQD¿GHOL]DFLyQHOHPHQWRVQDUUDWLYRVSURSLRVGHODcul ele isión. A pesa de que encon a nos en la e a del mic o ela o, la mic o o ma pa a consumi a la ca a, con p isas y desde cualquie luga con disposi i os ecep o es mó iles del ipo que sean, las se ies de es e co e en muchos casos gene an andom, una nue a o ma que sus i uye el isionado común y simul áneo a una ho a conc e a y un día conc e o, nue o elemen o ajus ado a su iempo como pa e de la dimensión a ec i a del consumo que odo andom ele isi o conlle a (Scaglioni, 2006). El nue o espec ado que debe asume las no edosas o mas na a i as labe ín icas debe ene “capacidad de análisis e in e p e ación, con la a ención a los indicios locales y con el a ance de hipó esis, con la conje u a y econs ucción de las huellas y as os dispe sos po HOWH[WR´XQWH[WRTXHDGHPiVHV³UL]RPiWLFRFRQ¿JXUDGRFRPRXQDUHGHQHOTXHWRGRVORV eco idos se hallan en e ejidos, un ex o na egable en el que nada o ien a al lec o ace ca de los i ine a ios cie os, segu os, p e isibles y en el que quizá ampoco se adi ine una salida, una conclusión o esolución segu as, es o es, la p omesa de un conocimien o, de na egación y de desen ol imien o del ex o” (Lo en e, 2010: 144). Es lo que se llama el espec ado ac uan e de la web 2.0, ambién pa a ele isión. 383 PREVIOUSLY ON 5HIHUHQFLDVELEOLRJUi¿FDV All a h, G. & Ma ion Gymnich (eds.) (2005): Na a i e S a egies in Tele ision Se ies, Basings oke: Palg a e MacMillan. Cascajosa, C. (2005): P ime Time. 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