Les Cahie s de la eche che a chi ec u ale
u baine e paysagè e
5 | 2019
P oje e pho og aphie
Pho og aphie e maque e chez Le Co busie .
Dialogues en e la c éa ion e la di usion.
The Pho og aphy and A chi ec u al Models o Le Co busie : A dialogue be ween
c ea ion and di usion
Miguel-AngeldeLaCo a
Édi ionélec onique
URL : h p://jou nals.openedi ion.o g/c aup/2049
DOI : 10.4000/c aup.2049
ISSN : 2606-7498
Édi eu
Minis è e de la Cul u e
Ré é enceélec onique
Miguel-Angel de La Co a, « Pho og aphie e maque e chez Le Co busie . Dialogues en e la c éa ion e
la di usion. », Les Cahie s de la eche che a chi ec u ale u baine e paysagè e [En ligne], 5 | 2019, mis en
ligne le 10 sep emb e 2019, consul é le 27 sep emb e 2019. URL : h p://jou nals.openedi ion.o g/
c aup/2049 ; DOI : 10.4000/c aup.2049
Ce documen a é é géné é au oma iquemen le 27 sep emb e 2019.
Les Cahie s de la eche che a chi ec u ale, u baine e paysagè e son mis à disposi ion selon les e mes
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F ance.
Pho og aphie e maque e chez Le
Co busie . Dialogues en e la
c éa ion e la di usion.
The Pho og aphy and A chi ec u al Models o Le Co busie : A dialogue be ween
c ea ion and di usion
Miguel-Angel de La Co a
« Si l’on che chai la ca ac é is ique majeu e des
ela ions con empo aines de l’a e de la
pho og aphie, ce se ai l’insuppo able ension
que leu impose la pho og aphie des œu es
d’a . »
Wal e Benjamin, Pe i e his oi e de la pho og aphie,
1931.
Dialogues en e la main e l’œil
1 Le po olio de p ésen a ion du jeune Cha les-Édoua d Jeanne e su le poin d’in ég e
l’A elie Pe e con enai déjà des pho og aphies de maque es, moyen auquel Le
Co busie e a appel jusque dans ses de nie s p oje s. Ce ai émoigne de la symbiose
de ces deux modes de ep ésen a ion aux yeux de l’a chi ec e. Un el in é ê peu
s’explique pa l’e icaci é de la pho og aphie dans les exposi ions, ace au di icile
anspo de maque es agiles. La pho og aphie es aussi l’ins umen de
ep ésen a ion pa excellence pou di use les nou elles p oposi ions a chi ec u ales
dans les pé iodiques e les li es. Nous se ons amenés à dis ingue ce aines spéci ici és
chez Le Co busie don nous pou ons i e quelques conclusions, quan à sa maniè e
de p océde dans le p oje e , en géné al, quan au appo en e p oje e
pho og aphie. Pou Le Co busie , pho og aphie ses maque es es un ac e é lexi qui
a bien au-delà de la simple in en ion d’in o me , jusqu’à l’in ospec ion. En ce sens, ni
les pho og aphies, ni les maque es ne se on dans des labo a oi es p o essionnels
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spécialisés, mais dans des espaces p i és, que ce soi l’agence ou l’a elie , dans ses
di é en es maisons ou dans les a elie s de ses p oches collabo a eu s. L’abou issemen
de ce e symbiose s’é end a à de nou eaux lieux où ce ges e in ime s’o e aux ega ds
ex é ieu s ; exposi ions e publica ions, là où le Co busie ai mon e d’al é i é e ne
limi e pas son ac ion à un ac e publici ai e. La açon don an la maque e que la
pho og aphie se p épa en e se posi ionnen en ue de ce ac e de usion cons i ue
l’obje de ce a icle.
2 En ce qui conce ne la pho og aphie, le p oje en a i e à dépasse l’œu e ache ée.
Gio anni Fanelli décla e que ce qui ca ac é ise la pho og aphie, con ai emen à
l’expé ience éelle de l’a chi ec u e, es la ision monoculai e, c’es -à-di e l’absence
d’un halo pé iphé ique de ision. Ceci a pou e e de p odui e une plus g ande
concen a ion su l’obje pho og aphié1. Ce e ca ac é is ique ou e la oie à la
éin e p é a ion, ca la bidimensionnali é de la pho og aphie equie un e o de la
pa de l’obse a eu pou l’inco po e comme expé ience a in d’accéde à son « au a »
benjaminienne. Dans le cas de la pho og aphie de maque e, l’exe cice d’in e p é a ion
es enco e plus impo an , spécialemen quand le modèle ne p é end pas simule une
éali é cons ui e mais p ésen e une pensée qui en in p end o me. Comme le signale
Da id De iu2, le ca ac è e hap ique de la maque e es subjec i é pa la pho og aphie :
les ois dimensions, sa ma é iali é e sa na u e d’obje à l’échelle, de minia u e, son
manipulées au moyen de la echnique pho og aphique a in de ec ée ou de simule
une ision spéci ique de l’a chi ec u e ep ésen ée.
3 Ce e ela ion de maî ise du po en iel exp essi de la maque e au moyen de la
pho og aphie es plus é iden e enco e que dans les cas où la pho og aphie ep ésen e
une a chi ec u e éalisée, ca sa condi ion de pe i obje pe me des poin s de ue où
l’on ne simule pas la ision d’un usage , é en uel des ina ai e de ce e œu e, mais où
l’on ep ésen e une « ma é ialisa ion d’une idée abs ai e » comme le p écise Ka en
Moon3. De même, con ai emen à l’œu e éalisée ou au paysage exis an , la maque e
peu ê e a aillée exp essémen pou la pho og aphie. Si, comme le souligne Ba hes4,
la pho og aphie es polysémique, cela es aussi le cas de la maque e, non pas an pa
la mul iplici é des poin s de ue que pa les p ocessus c éa i s nécessai es à sa
cons uc ion e à sa mise en scène.
4 Su ous ces poin s, Le Co busie es pa adigma ique. Si nous considé ons, comme le
dé end Bea iz Colomina5, que « l’a chi ec u e de Le Co busie es le ui de son
posi ionnemen de iè e l’appa eil pho o », le cas de la pho og aphie de maque e se
é èle p imo dial, puisque, dans le dialogue en e l’obje e l’objec i , il n’y a d’au es
agen s que l’a chi ec e en pe sonne, le pho og aphe e le maque is e. Ces deux
de nie s son eux-mêmes des c éa eu s a ec leu s ca ac é is iques, bien que supe isés
pa l’a chi ec e, à qui les maque is es p ê en leu s mains, e le pho og aphe son œil
mécanique. Pa conséquen , ce qui es pho og aphié n’es pas la desc ip ion de l’obje ,
mais, comme le ai ema que Daniel Naegele6, son « é apo a ion » dans une
a mosphè e, son aspec indicible.
5 C’es en ce sens que les eche ches de Tim Ben on su les pho og aphies pe sonnelles
de Le Co busie 7 se é èlen pa iculiè emen dignes d’in é ê , ca elles s’a a den su
les eche ches de l’a chi ec e e non su son habile é echnique : la posi ion de l’objec i
de an l’obje , l’absence de pe spec i e dans la plupa d’en e elles pou se cen e su
la p ésence d’un mo i p édominan , les sé ies séquen ielles e leu appo à la
lumiè e. S’il es possible de compa e ces pho os « sec è es » a ec les dessins d’obje s à
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éac ion poé ique, a ec les ébauches de paysages ou a ec la p oduc ion pic u ale de Le
Co busie , il n’en n’es pas moins ai que les pho os des maque es, elles aussi,
mon en un appo di ec a ec le dessin, loin de seulemen pe me e de da e la
maque e à pa i des plans exis an s. Si, comme l’é abli B. Colomina, les a ibu s de
l’a chi ec u e de Le Co busie ésul en de la nécessi é de cons ui e la pho og aphie de
l’espace en ques ion, c’es -à-di e, un espace pla , exemp de pe spec i e e séquen iel, il
de ai ê e possible de e ou e dans la pho og aphie de ses maque es les mêmes
obse a ions. Si el es le cas, celles-ci n’en compo en pas moins des mé hodes e des
p océdés in oquan l’idée d’un espace a chi ec onique liés à la adi ion du dessin
d’a chi ec u e e aux a s plas iques, e ou an ainsi la oie à un dialogue en e les
aiseu s de maque es e de pho og aphies.
À p opos des pho og aphes : « une s a ue e
éques e »
Figu e 1. Figu ines dans l’appa emen du 20 ue Jacob, Pa is.
Pho o:B assaï.1933ca.
FLCL4-12-13-001.
6 De iè e l’appa eil pho og aphique e la maque e, il exis e un nomb e impo an de
pe sonnages, depuis les pho og aphes jusqu’aux a isans qui pa ois son les mêmes. La
pho og aphie de la maque e es un ésul a dialogique, e à son p opos, les nuances de
chacun des in e p è es se é èlen indispensables : B assaï, Robe Doisneau, Albin
Salaün, Lucien He é, Pe e Willi, Pie e Chenal, Nikolaï Ekk, Thomas Cugini, René
Bu i… on ous pho og aphie les maque es de Le Co busie . Ces pho og aphies son
des inées aux publica ions, aux exposi ions ou aux a chi es de l’a elie . Mais on doi
ajou e à ce e lis e de g ands pho og aphes les noms des memb es de l’a elie : Le
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Co busie lui-même, José Oub e ie, Iannis Xénakis, And é Maisonnie ... qui eux aussi
ega den la maque e à a e s l’appa eil pho og aphique en an que c éa eu s
d’obje .
7 Comme nous le dé eloppe ons dans ce a icle, ces pho og aphes é èlen la plu ali é
d’in é ê s que ecou e la ela ion en e maque e e pho og aphie : les pho og aphes-
a chi ec es con emplen l’obje à pa i de leu discipline, les pho og aphes d’agence
che chen l’image spécialisée ou non pou la di usion, les pho og aphes-cinéas es son
spécialemen a en i s à l’idée de mou emen , e su ou les pho og aphes-a is es son
ceux qui imp imen du ca ac è e à l’image à a e s le maniemen sub il de l’omb e e
de la lumiè e, au-delà de la héma ique conc é isée.
8 Un exemple pe me de comp end e ce de nie aspec . Deux clichés d’un même mo i
on é é éalisés pa deux pho og aphes app éciés de Le Co busie , mais ès éloignés
dans leu s mé hodes pho og aphiques : Geo ge « B assaï » e René Bu i8. Ils
pho og aphien à quelques années d’in e alle la même igu ine ep ésen an un
ca alie en minia u e, aux deux domiciles de l’a chi ec e à Pa is. B assaï la
pho og aphie en 1933 dans l’appa emen de la ue Jacob. La pho o mon e des
igu ines en e e cui e che auchan un paysage ondulé de oile de co on, baigné pa
une aible lumiè e qui semble p ésage la nui ( ig. 1). La p o ondeu de champ, la base
ondulée e le con as e du noi e du blanc ans o men la able en une so e de
paysage e donnen aux igu ines éques es une aille indé e minée. Des années plus
a d, René Bu i pho og aphie à son ou ce e même s a ue e, ce e ois-ci dans
l’appa emen si ué po e Moli o . L’élémen ai pa ie d’une « na u e mo e »,
composée su ond noi e cad ée pa une caisse aisan o ice de piédes al, le ou
éclai é d’une lumiè e con as ée ( ig. 2). La igu ine éques e es accompagnée d’au es
obje s, ce qui donne un ensemble géomé iquemen équilib é, in o man su la aille de
la minia u e.
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Figu e 2. Na u e mo e à la igu ine éques e dans l’appa emen de la ue Nungesse -e -Coli.
Pho o:RenéBu i(1955-1965).
RenéBu i/MagnumPho os/FLC/ADAGP.
9 A ec des p océdés di é en s, les deux pho og aphies o en une éponse à la ques ion
de la p o ondeu de champ. Pa ailleu s, les deux images e lè en une idée de la
lumiè e ou à ai di é en e. Cependan , ou es les deux me en en aleu la
ma é iali é de la igu ine don l’échelle es manipulée pa les cad ages.
Pho og aphie la maque e : mou emen s e
assemblages
Les débu s
10 La pho og aphie e la maque e appa aissen conjoin emen dans les p emie s p oje s
du jeune Jeanne e . Les maque es éalisées en a gile émoignen de sa o ma ion à La
Chaux-de-Fonds où le « modelage » é ai une ma iè e obliga oi e e de g ande
impo ance. Son maî e Cha les L’Epla enie s’é ai dis ingué en an que sculp eu , en
u ilisan oujou s les maque es comme ébauche. La maque e au ai ainsi donné à
l’enseignan un ou il pédagogique app op ié pe me an de passe de l’o nemen
a isanal à l’a chi ec u e9.
11 En ce qui conce ne la pho og aphie, ces p emie s clichés u en p obablemen ous
éalisés pa Jeanne e lui-même10. La ac u e de chacune d’en e elles es la même : une
na u e mo e ayan pou base un issu oissé su laquelle se ou en en pe spec i e
une ou plusieu s maque es sous une lumiè e la é ale, laissan l’a iè e-plan du champ
dans l’obscu i é. L’o igine du cad age de ces ensembles e l’u ilisa ion de la p o ondeu
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au moyen de con as es de lumiè e émoignen de l’in luence des éc i s de John
Ruskin11, au eu pou lequel la pho og aphie F0
2D le F0
2Ddague éo ype e l’aqua elle
i alisaien dans la cap u e de la lumiè e12.
Figu e 3. Maque e de la Villa Jacqueme .
Pho oCh.-É.Jeanne e ,1907.Maque e:Ch.-É.Jeanne e .
FLC/BVChdF.
12 De 1907 à 1911, Jeanne e possédai un Kodak, u ilisan une pellicule 9 x 9 cm. Ce
appa eil doi ê e celui a ec lequel il éalisa les p ises de ues des p emiè es maque es.
Comme le souligne Tim Ben on13, la compé ence echnique de Jeanne e /Le Co busie
comme pho og aphe laissai à dési e , Mais dans ces p emiè es éalisa ions de
maque es, on peu déjà oi la eche che d’un équilib e en e omb e e lumiè e, au
moyen du clai -obscu ou du con as e, ce qui lui pe me de donne une ma é iali é
ac ile à la lumiè e.
13 L’o ganisa ion minu ieuse des obje s e la composi ion de l’image me en en é idence
un p emie signe indéniable du u u Le Co busie , dési eux de con ôle la di usion de
son a ail. Mais comme dans ou e la p oduc ion de l’a chi ec e anco-suisse, les
egis es son mul iples. Ces pho og aphies ansme en deux concep ions du emps
qui s’éloignen du simple ai ep ésen a i : d’une pa , le emps in ellec uel du
p ocessus c éa i , e lé é pa la coexis ence dans la même scène de di é en es é apes
du p oje ( ig. 3) ; d’au e pa , les pe spec i es e les poin s de ue de l’appa eil
pho og aphique s’insinuen jusque-là où le dessin n’a i e pas : le olume que l’on
con ou ne, la p ésence de l’obje dans un espace e le mou emen qui se ige en le
con ou nan .
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Mou emen
14 En 1915, Cha les-Édoua d Jeanne e encon e l’a is e Rupe Ca abin14, qui à ce e
époque a aillai l’usage de la pho og aphie su le nu éminin à a e s une sé ie de
clichés de modèles p is sous di é en s angles e posi ions. La con inui é des images
cap u an le mou emen d’un co ps pe me d’inclu e la ciné ique su le modèle.
Figu e 4. Sé ies de nus.
Clichéssollici éspa LeCo busie ,1929.Pho o:Rupe Ca abin,1915.
FLC/ADAGP.
15 Une sé ie de clichés pho og aphiques de même o ma sape l’idée d’une plas ique ixe
F0
2D de la s a uai e la plus F0
2Dacadémique e donne naissance à l’idée du p ocessus c éa i
de l’obje à a e s le mou emen . Jeanne e es au cou an de ces sys èmes d’é ude
no a eu s ; il a ai d’ailleu s sollici é dès 1929 l’une de ces planches de nus éminins
cap és pa Rupe Ca abin. L’ou age de Paul Riche , Physiologie a is ique de l’homme en
mou emen 15, pe me la di usion de ces echniques dans les a elie s pa isiens des
pein es ( ig. 4).
16 Le Co busie u ilise a ce ype de p ésen a ion pho og aphique pou obse e les sé ies
d’ins an anés de ses œu es en ue de ses publica ions ou pou ses p op es a chi es.
Dans le cas des maque es, les poin s de ue s’a è en ous di é en s e ne se limi en
pas à ega de selon deux ou ois poin s de ue en appo a ec le p ocessus en cou s
du bâ imen p oposé, c’es -à-di e a ec les ues possibles de l’a chi ec u e à eni . Au
con ai e, les images son p ises à pa i de mul iples poin s de ue, en ou an l’obje
comme s’il s’agissai d’un modèle ana omique.
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Assemblage
Figu e 5. Assemblage de la maque e du Palais des So ie s.
Pho os:1934.
LeCo busie aéc i ap ès:«Ce emaque ees àNewYo k oléepa lemusée».
FLCL3-19-61-001.L.He é/Ge yImages/ADGP/FLC.
17 La ela ion a ec l’ana omie es égalemen palpable dans la phase de l’assemblage de la
maque e F0
2D un aspec que les sculp eu s on dé eloppé en e le XIXe e le XXe siècle à
a e s les éco chés. Ou e l’in é ê de Le Co busie pou l’ana omie, les sys èmes de
composi ion pa assemblage de pièces doi en ê e mis en ela ion a ec l’in é ê des
a an -ga des pou l’es hé ique de l’ingénieu , à a e s les sys èmes de composi ion de
Le Co busie . Ces possibili és de l’obje de iennen un élémen de é lexion, loin des
maque es démon ables elles que « bibelo s du Baza 16 ». Les maque es du bou eille
de l’Uni é d’habi a ion de Ma seille e le g and assemblage du Palais des So ie s son
deux exemples de ces eche ches su la aleu du mou emen pa la manipula ion17.
Elles son la gemen pho og aphiées, à mi-chemin en e le dossie pho og aphique
d’un b e e e l’é ude ana omique.
18 La quan i é de clichés de maque es démon ées mon e l’in é ê de Le Co busie pou
ce e mé hode. Les mo i s de di usion en son une des aisons, mais ils mon en aussi
la cohé ence de l’o ganisme, de l’ana omie comme obje d`é ude, non pas pou ec ée
une pe spec i e adi ionnelle. Ce poin es pa iculiè emen palpable dans la
éalisa ion de ilms de maque es, e de pho og ammes, comme ceux p odui s à pa i
de la maque e du Palais des So ie s. Réalisée pa le cinéas e M’Ekk18 (sic), elle se a
ilmée pou mon e la complexi é d’une ciné ique plus p oche de la c éa ion plas ique,
de la danse ou du cinéma, que des p ocessus de cons uc ion de l’œu e, aison
é i able de sa éalisa ion ( ig. 5).
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pic u ale ès pu is e ou mon e des a ian es des ma iages de con ou s plus
sophis iqués, comme les echniques du papie -collés de Le Co busie .
Figu e 11. Maque e en plâ e, u banisa ion à Nemou s.
Pho o:Pe e Willi,1934.Maque is e:Ch-A.Lasnon.
P.Willi/FLC/ADAGPL3-3-43-001.
34 La capaci é à açonne un espace a ec la supe posi ion des con ou s F0
2D o mes e
F0
2Domb es dans les pho og aphies p ises d’en hau ou e sa éplique dans les
pho og aphies des élé a ions où l’appa eil pho og aphique si ue le poin de ue à mi-
hau eu du bâ imen F0
2D ue éelle imp obable dans l’a chi ec u e F0
2D ep ésen ée pou
mon e la p o ondeu , la plas ique de l’obje -a chi ec u e comme supe posi ion de
couches. Dans ce esp i , les collabo a ions a ec Joseph Sa ina che chen à souligne
l’idée de p o ondeu d’espace sans ecou i à la di é ence mé ique en e les plans. La
pho og aphie es ce qui pe me le ompe-l’œil.
Au as du sol
35 Ce e posi ion de l’appa eil pho og aphique dé e mine la condi ion ep ésen a i e de la
maque e. Une ac ion d’in es iga ion es e ec uée su l’obje , app ochan les yeux du
ni eau du sol de la maque e a in de simule le ai d’ê e spec a eu de l’a chi ec u e à
cons ui e. La pho og aphie ixe un momen de ce e enquê e, soi pou con i me ou
é i ie la lec u e de l’e e souhai é, ou inco po e l’ins an ané comme moyen
in o ma i su l’œu e ; elle peu aussi me e en é idence la pe inence en compa an
des pho os à pa i de p oje s semblables, ou bien comme un échan illon de ce qui se a
quand l’œu e se a exécu ée.
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Figu e 12. Maque e en plâ e, Maison Ci ohan.
Pho oPe e Willi,1922.Maque e:Ch-A.Lasnon.
FLC/ADAGPL3-20-7-001.
36 Ce ype d’images, ès écu en dans la pho og aphie de maque e, es compa able aux
pe spec i es coniques dessinées au ni eau du passan , mais il es a e dans la
p oduc ion de Le Co busie . Un ai illus a i du peu d’in é ê de Le Co busie pou la
simula ion des maque es, es l’exécu ion des modèles en plâ e au 1 :20 des illas
blanches, dans laquelle les enê es son opaques, malg é la aille de la maque e qui
au ai pe mis de mon e aux yeux des cu ieux l’in é ieu de ces a chi ec u es ( ig. 12).
Une a i ude con es ée pa Hen y Russell Hi chcock qui, au momen de la commande de
la p emiè e maque e de la Villa Sa oye, décla ai :
Il nous semble égalemen ès impo an que l’on puisse oi l’in é ieu de ce e
illa, si cela ne de ai pas e eni op che , nous se ions dési eux de ai e e ec ue
ce e maque e de elle açon que l’in é ieu de la illa soi isible, pa les enê es,
pa exemple.
37 Les images p ises au ni eau du sol che chen sans aucun dou e à mon e la maque e
en an que ep ésen a ion de l’a chi ec u e à eni . Les pho og aphies de Doisneau
pou le g a e-ciel de La Ma ine d’Alge , ou les pho og aphies de la maque e en plâ e
de Ronchamp de He é on ecou s à des e e s imi an la éali é, en inco po an des
socles e des onds qui complè en la posi ion de l’objec i en donnan de la p o ondeu
au champ de ision à l’aide d’élémen s en p emie ou a iè e-plan ( ig. 13).
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Figu e 13. Maque e en bois, g a e-ciel de La Ma ine d’Alge .
Pho o.Robe Doisneau,1938.Maque e:Ch-A.Lasnon.
R.Doisneau/FLC/ADAGP.FLCL3-18-80-01.
À ol d’oiseau
38 Si les ues d’en bas emplacen les pe spec i es coniques au ni eau du sol e les ues
d’en hau , les gouaches adi ionnelles des plans d’é age de l’Académie, la ue à ol
d’oiseau occupe a le même espace que deux au es ou ils de dessin : l’axonomé ie e la
pe spec i e conique à ol d’oiseau.
39 En ce qui conce ne les axonomé ies, l’in luence de l’u ilisa ion de ce e mé hode
g aphique dans les mou emen s d’a an -ga de eu opéens es ans é ée à la ision de
la maque e. Su ces pho og aphies, l’appa eil pho o es placé à une hau eu su isan e
pou que la pe spec i e ne uie pas de maniè e excessi e e que la posi ion de l’obje
de an l’objec i , géné alemen su un socle abs ai e su un a iè e-plan neu e, soi
placée à un angle de pe spec i e pe me an la ision des deux cô és de la maque e.
Les pho og aphies de la Maison La Roche, su lesquelles Le Co busie co ige en
dessinan à main le ée ce ains aspec s, démon en la p oximi é de ce poin de ue pa
appo au dessin. Viennen ensui e les axonomé ies cons uc i is es du palais du
Cen osoyus F0
2D dessin equis pa le ju y e emplacé pa la F0
2Dmaque e ou les
pho og aphies p ises pa Geo ge Dudley de la maque e 23A du siège de l’ONU, don la
posi ion de an l’objec i é ai obliga oi e e épé ée pou ou es les p oposi ions, a in
de pe me e la compa aison en e elles e de é i ie l’ensoleillemen , une ois de plus,
dans une ela ion é iden e a ec le dessin26.
Pho og aphie e maque e chez Le Co busie . Dialogues en e la c éa ion e la...
Les Cahie s de la eche che a chi ec u ale u baine e paysagè e, 5 | 2019
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Figu e 14. Pho og aphies ex ai es de la e ue L’A chi ec u e Vi an e, le Palais du Cen osoyus à
Moscou.
L’A chi ec u e Vi an e,p in emps1930(Pa is,1930)Lam2.
FLC/ADAGP.
40 A ces ols d’oiseau plus soucieux de l’exp ession de l’a chi ec u e – en an qu’obje ,
que o me – que de l’analyse de leu ep ésen a ion dans l’espace, il au ajou e les
p ises éalisées à pa i des maque es démon ables. La ela ion a ec le dési
d’explici e les p og ammes e l’a chi ec u e comme une mécanique es mani es e.
Comme on l’a déjà u, ce e maniè e d’assemble la maque e, compa ée au démon age
d’élémen s e icaux ( açades) pou obse e l’in é ieu , é èle un in é ê pou la
c éa ion du p oje pa couches ou pa ni eaux, ès lié égalemen au p ocessus de
cons uc ion en bé on a mé ou à s uc u e mé allique.
41 À son ou , la pho og aphie à la maniè e d’une axonomé ie ou ni une ision de la
maque e plus indépendan e de sa condi ion ep ésen a i e mise à l’échelle. La
p oduc ion e la di usion de pho og aphies de maque es supplée géné alemen
l’absence d’œu e cons ui e, mais dans le cas de Le Co busie , elles démon en leu
aleu plas ique au-delà du jeu d’échelle. Ainsi, dans le Cen e Soyus, les images son
liées aux sculp u es-a chi ec u es des maque es que Naum Gabo a éalisées à pa i de
192027, qui se on ues pa Le Co busie au cou s de l’exposi ion de 1924 ( ig. 14).
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Figu e 15. Maque e en ca on-papie e zip-a- one, Hôpi al de Venise.
Pho o:ThomasCugini1964.Maque e:JulliandelaFuen e,And éTa ès,RoggioAnd eini.
FLC/IAV.Ospedale- as/L/36/05/D.
42 Finalemen , la pho og aphie en pe spec i e conique géné alemen appelée « à ue
d’oiseau » emplace le dessin de ce ype, qui a commencé à se dé eloppe au XIXe siècle
e a acquis une pe inence plus g ande a ec les a an -ga des a chi ec u ales. Elle
pe me de mon e un poin de ui e p édominan , a in de end e plus é iden s la
pe spec i e e le sens de la p o ondeu . Ce s yle de pho og aphie, dans le cas de Le
Co busie , se a no ammen u ilisé pou des maque es de p oposi ions u baines. Pou
souligne le ai ep ésen a i , les limi es de la maque e son en deho s du cad e de la
pho o au p emie plan. Ce ype de pho og aphie de maque es gagne en pe inence
dans les p oje s de Jullian de la Fuen e a in de dé eloppe des p oje s où l’idée d’une
a chi ec u e suscep ible d’ex ension p édominai . Le a ail pa couches supe posées
ans o mai la maque e en ou il de p oje , comme le mon en les maque es e les
découpes p épa a oi es de l’hôpi al de Venise. Ce aines pho og aphies en couleu de la
maque e o iginale pe due mon en di é en es pe spec i es p ises à pa i de ois
poin s di é en s, oujou s ace à l’un des cô és de la maque e, jamais en pe spec i e ni
en as de lagune , comme ce se a le cas a ec le plan en elie du plan Obus. Il y en a une
qui mon e la signa u e e la da e de Le Co busie lui-même, la eille de son en oi
o iciel à Venise. Ce ai inhabi uel ansme la posi ion à pa i de laquelle la maque e
doi ê e ega dée, un dé ail qui appelle le souci des a is es non igu a i s don la
signa u e ma quai le sens du ableau ( ig. 15).
Conclusions
Figu e 16. Plusieu s maque es pou le ilm Bâ i .
Pho og aphie e maque e chez Le Co busie . Dialogues en e la c éa ion e la...
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Pho oPie eChenal.1930.
FLC/ADAGPFLCL2-14-48-001.
43 Une pho og aphie, éalisée pa Pie e Chenal de l’in é ieu du bu eau de Le Co busie
exp ime l’essence de ce qui es e enu dans le p ésen a icle. Le bu de l’image es de
mon e l’a mosphè e de la pièce, le lieu où la p oduc ion de l’a chi ec e e de ses
collabo a eu s, pho og aphes e maque is es, es élabo ée. Un lieu in ime comme la
mémoi e, où son usionnés les échelles, les ma é iaux e les agmen s d’a chi ec u e,
à l’image des aqua elles de Joseph Michael Gandy de la maison-s udio de John Soane.
Puisque la pho og aphie n’es pas cen ée su la capaci é de ep ésen a ion des
maque es, c’es l’au a de l’ensemble qui es palpable, sous la o me d’une na u e mo e
en deux dimensions que souligne la lumiè e du p ojec eu apla issan la pe spec i e de
la pièce. Si ce n’é ai le manque d’espace en e les di é en s obje s, il pou ai s’agi de
l’image d’une salle d’exposi ion, a ec des plans, des maque es e des ma é iaux de
cons uc ion. L’espace p i é e l’espace public se ejoignen alo s, ou comme le
p é end l’a chi ec e dans les pho og aphies de ses maque es : il ne s’agi pas seulemen
de donne à oi son œu e ou de con ainc e l’in e locu eu , mais de l’amene à en e
dans une eche che pe sonnelle.
44 La maque e occupe une place médiane en e le dessin e la pho og aphie. C’es
pou quoi elle emp un e à l’un comme à l’au e. Ainsi que nous l’a ons mon é, la
posi ion de l’objec i occupe le poin de ue du dessin, econduisan les canons du
dessin Beaux-A s ou ceux du dessin echnique, elle l’axonomé ie. La maque e se
é è e à la pho og aphie lo squ’il s’agi d’inclu e dans la cons uc ion de l’obje les
a ibu s nécessai es au passage des ois dimensions à la bidimensionnali é. En ou e,
dans le cas des maque es de Le Co busie , ce n’es pas une image ep ésen an le p oje
qui es eche chée, mais la ep ésen a ion d’un p ocessus c éa i . Les mul iples p ises
de ue, les pho og aphies de maque es démon ables au il des di é en es é apes du
p ocessus de cons uc ion, é èlen l’e o de Le Co busie pou cap e la qua ième
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dimension qu’es le emps. Ce de nie ne peu se édui e à la « p omenade
a chi ec u ale » au ou de la maque e, pas plus qu’ à l’illus a ion du p ocessus de
cons uc ion des iné à in o me un b e e . Le emps es celui du p oje pe me an de
mon e non seulemen un p océdé mais aussi e su ou un p ocessus c éa i . C’es la
aison pou laquelle les pho og aphies des maque es inco po ées à un en i onnemen
c éen une so e de eche che du paysage p oposé. En ce sens, l’u ilisa ion de dio amas
comme ond de maque e appa aî cohé en e, a in de « con ex ualise » le bâ imen . Le
pho omon age exige, quan à lui, un poin de ue unique, echnique p a iquemen
inexis an e chez Le Co busie .
45 À l’excep ion de quelques cas ponc uels, la pho og aphie de maque es chez Le
Co busie se déma que d’une pho og aphie p o essionnelle, à l’ins a des maque es su
commande, qu’il essayai d’é i e . Ce e dé iance à l’éga d de la pho og aphie
p o essionnelle ne doi pas ê e in e p é ée comme une mé iance de l’a chi ec e en e s
une p oduc ion qui se ai ho s de son con ôle. Ca il exis e bel e bien une exigence de
dialogue en e Le Co busie e ses collabo a eu s qui, ainsi que Ca oline Maniaque l’a
souligné28, ouche y comp is les ou ie s e les a isans qui éalisaien ses œu es. Pou
conclu e, la pho og aphie de maque e ep ésen e un exe cice d’al é i é, un p ocessus
dialogique pe me an d’implique ou es les pe sonnes in e enan dans le p ocessus –
a chi ec e, maque is e, pho og aphe – ainsi que le des ina ai e qui es sollici é de
maniè e ac i e, e pas seulemen con empla i e. Aujou d’hui, nous dialoguons enco e
a ec ces pho og aphies de maque e.
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NOTES
1. Gio anni Fanelli, His oi e de la pho og aphie d’a chi ec u e, Lausanne, P esses poly echniques e
uni e si ai es omandes, 2016
2. Da ide De iu « T ans o ming ideas in o pic u es », And ew Higgo e Timo hy W ay (eds)
Came a Cons uc s : Pho og aphy, A chi ec u e and he Mode n Ci y, London, Rou ledge Edi ions, 2014.
3. Ka en Moon, Modeling Messages : The A chi ec and he Model, New Yo k, Monacelli P ess, 2005.
4. Roland Ba hes, « Rhé o ique de l’image » dans : Communica ions, 4, 1964, Reche ches
sémiologiques, pp. 40- 64 ; doi : h ps://doi.o g/10.3406/comm.1964.102.
5. Bea iz Colomina, « Le Co busie and Pho og aphy », Assemblage, n°4 oc ., Camb idge, MIT
P ess, 1987, pp. 6-23.
6. Daniel Naegele, « Obje o, Imagen, Au a. Le Co busie y la a qui ec u a de la o og a ía », RA
Re is a de A qui ec u a, ol. 4. Pamplona, Uni e sidad de Na a a, 2000.
7. Tim Ben on, « Le Co busie , pho og aphe sec e », Na halie He schdo e , Lada Ums ä e (di ),
Cons ui e l’image : Le Co busie e la pho og aphie, Pa is, Tex uel, 2012. pp. 30-53.
8. Il exis e une as e bibliog aphie au ou de la pho og aphie e l’a chi ec u e, ainsi que des
bibliog aphies spéci iques su les pho og aphes liés à Le Co busie dans ses di e s a elie s, des
ela ions p o essionnelles ou d’ami ié dans ce ains cas. No ammen , l’a icle es ès p oche pa
sa dis inc ion phénoménologique en e la pe cep ion de l’a chi ec u e e la pho og aphie
a chi ec u ale :Fanelli op.ci . On peu ci e aussi : Na halie He schdo e , Lada Ums ä e (di ),
Cons ui e l’image : Le Co busie e la pho og aphie, Pa is, Tex uel, 2012. En ce qui conce ne les
pho og aphes, on peu ci e les a aux de René Bu i (Agence Magnum), no ammen , René Bu i
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e Pa ick Mose . Rene Bu i : Le Co busie In ime, Ve ey, Swi ze land : Edi ions Cas agnieee, 2011.[]
Le pho og ahe B assaï encon e Le Co busie dans le cad e du ce cle cul u el au ou de la
mécène amé icaine Ms. Ba ney, oisine de l’a chi ec e lo squ’il habi ai à Rue Jacob.
9. Miguel A. de la Co a, Maque as de Le Co busie . Técnicas, obje os y suje os, Ed. Uni e sidad de
Se illa, 2016 ; Thèse (2016), sous la di . de C. Maniaque e al., Obje s : p oje e modèles dans l’œu e
de le Co busie .
10. Les maque es de la Villa Falle , Jacqueme e la Maison Bou eille son éalisées a ec la même
echnique de modelage, e pho og aphiées de la même açon. L’emplacemen des pho os e les
da es son di é en es (Ch-d-F 1907, Vienne 1909, Pa is 1911), ce qui con i me l’hypo hèse que Ch-
E-Jeanne e é ai le pho og aphe.
11. L’in en ai e de la biblio hèque de La Chaux-de-Fonds en 1905 comp end la as e collec ion
d’œu es de Ruskin, l’au eu le mieux ep ésen é. L’École d’A de La Chaux-de-Fonds, B.
Es hé ique, Philosophie de l’A , C i ique d’A . Ca alogue de la Biblio hèque, La Chaux-de-Fonds :
Imp ime ie coopé a i e, 1919.
12. Gio anni Fanelli, Ruskin. Disegno e/o o og a ia. h p://www.his o ypho og aphy.o g/doc/
RUSKIN_Fanelli.pd . L’au eu assemble la ela ion con adic oi e de Ruskin a ec la
pho og aphie, qui imi e égalemen le jeune Jeanne e pou se plaind e de "l’e e de ces
pho og aphies é ai déna u é e o usquan aux yeux qui a aien u les o iginaux" (Ch.-E.
Jeanne e , le e à ses pa en s. FLC E2(12)23. De Causa ano, F. 2014.
13. Tim Ben on, LC Fo o. Le Co busie Sec e Pho og aphe , Zu ich, La s Mülle Publishe s, 2013 ,
p. 27-38. .
14. Anne Pingeo , « Sculp u e e Pho og aphie », Anne Pingeo e al . : Sculp u e ançaise. XIXème
siécle, Pa is, Édi ions de la Réunion des musées na ionaux, 1982. La ille du sculp eu , que
équen ai Jeanne e en 1915 a an son ami ié a ec Ozen an , a ou é une le e de Le Co busie
da ée de 1929, celui-ci demandan de lui en oye les i ages qu’il a ai ai pendan ces années.
15. Ces nou elles echniques son liées aux é udes de ch onopho og aphie, qui se on des
mo eu s ondamen aux pou Riche , Ma ey e Muyb idge. Dans ces ela ions en e ana omie e
mou emen , il es nécessai e de appele les a aux de Ma hias Du al, p o esseu de
L’Eppla enie . Ch.-E. Jeanne e possédai dans sa biblio hèque le P écis d’Ana omie.
C . Philippe Coma (di ) : Figu es du Co ps : une leçon d’ana omie à l’École des Beaux-A s. Pa is. :
Ed.Beaux-A s de Pa is. 2008.
16. FLC C2-20-7-001 . Commen ai e de Le Co busie conce nan des maque es ès dé aillées.
17. FLC I2-5-196-005. Le Co busie . Le e au p ésiden de la cons uc ion du palais des so ie s. 12
é ie 1932 : "Au u e à mesu e de la ab ica ion de la maque e, nous a ons p is une sé ie de
pho og aphies don nous ous en oyons quelques exemplai es, ep ésen an les é apes
successi es. Ces p ises de ues ous pe me on de ous end e comp e de di e ses
pa icula i és de nos plans, qui se on moins acilemen saisissable a une ois la maque e
e minée".
18. FLC I2-5-188. C’es p obablemen Nikolai Ekk. Le cinéas e a é é o mé dans les ce cles de
Meye hold e d’Eisens ein. En e 1931 e 1932, le éalisa eu en e iend a une ce aine ela ion
a ec l’Eu ope occiden ale. Il n’exis e aucune p eu e documen ai e de leu s ela ions, à
l’excep ion du documen susmen ionné ad essé à Gus a e Lyon.
19. Le e du 28 aoû 1947 de Le Co busie à Joseph Sa ina. C . Robe o Ga giani, Anna Rosellini,
Le Co busie , bé on b u and ine able space, 1940-1965, su ace ma e ials and psychophysiology o ision,
p. 86.
20. Le e à Boesige da ée du 20/02/1957 dans laquelle il ecommande d’u ilise ces pho os pou
l’Exposi ion des capi ales au lieu des maque es o iginales qui "son b isés pa ou ”. FLC
C2-20-22-001.
21. De La Co a, op. ci . n°9.
22. FLC B3-5-457-002. Le e du 22 oc ob e 1930 de Le Co busie à Chenal.
Pho og aphie e maque e chez Le Co busie . Dialogues en e la c éa ion e la...
Les Cahie s de la eche che a chi ec u ale u baine e paysagè e, 5 | 2019
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23. A hu D exle , « Enginee ’s A chi ec u e : T u h and i s consequences”, VV.AA. : The
A chi ec u e o he École des Beaux-A s, Camb idge, MA./New Yo k, The Museum o Mode n A ,
MIT P ess, 1977 ; pp. 13-26.
24. La echnique du plan- elie a a o isé la démoc a isa ion du paysage du XIXe siècle. À ce e
nou elle econnaissance du paysage s’ajou e une a ancée dans le domaine de la ep ésen a ion
g aphique du e i oi e :la pho og aphie aé ienne.
25. Miguel A. de La Co a, “Le Co busie y Chasles Lasnon : De las maque as blancas de los salones
de O onono a los plan- elie s de nue o u banismo”, in Juan To es (di .), Ac as de Cong esso
In e nacional Le Co busie 50 Yea s A e . Edi o ial Uni e si a Poli ecnica de Valencia, Valencia,
2015, pp. 480-501.
26. Les pho og aphies p ises à pa i des maque es, ou e la p eu e documen ai e des
di é en es œu es, se on pa ois u ilisées pa Hugh Fe iss comme base de ses dessins
imp essionnan s. Dans une mé hode en e la pho og aphie e le dessin en pe spec i e, la
écu ence de ce ma é iau a pe mis une plus g ande é aci é de l’image.
27. L’exposi ion s’es dé oulée à la gale ie Pe cie à Pa is sous le nom de "Cons uc i is es usses :
Gabo e Pe sne ".
28. Ca oline Maniaque. « Back o Basics : Maisons Jaoul and he A o he Mal Fou u », Jou nal o
A chi ec u al Educa ion 63, no. 1, 2009 ; pp. 31-40.
RÉSUMÉS
De la Villa Falle en 1907 jusqu’à l’hôpi al de Venise en 1965, Le Co busie a p odui des
maque es e les a pho og aphiées, soi pou la di usion de son œu e, soi pou u ilise le
ma é iel iconog aphique comme ins umen de a ail. La pho og aphie e la maque e
appa aissen ainsi comme les ac eu s communs de deux scènes qui on ma qué la ajec oi e de
l’a is e : les lieux de son a ail e les espaces de di usion. La sphè e in ime e la sphè e
publique, le moi e l’au e, son éunies dans ces images nées de l’esp i de Le Co busie ainsi que
du a ail de ses pho og aphes e maque is es, mené en é oi e collabo a ion a ec l’a chi ec e
pou la plupa d’en e eux. Les di é en s poin s de ue pho og aphiques des maque es
mon en que celles-ci jouen un ôle au-delà d’une simula ion de la éali é à eni . Commen la
maque e es -elle p ésen ée su la pho o ? Commen l’appa eil pho o se posi ionne- -il de an le
modèle ? Qu’es -ce qui in é esse l’a chi ec e e le pho og aphe ? Le dialogue en e les deux
ins umen s, l’appa eil pho og aphique e la maque e, end possible l’analyse de l’a chi ec u e
e sa di usion, pa ailleu s il souligne la dimension plas ique de l’obje . La pho og aphie de
maque e se déma que de la ep ésen a ion académique plus adi ionnelle du dessin e pe me
de comp end e les nou eaux p ocessus de p oje , à a e s la manipula ion de la maque e e des
ma é iaux qu’elle occasionne. Il y a là un a ail c éa i qui demande un dialogue en e
l’a chi ec e, le pho og aphe e le maque is e, au-delà de la commande p o essionnelle.
F om Villa Falle in 1907 o Venice Hospi al in 1965, Le Co busie c ea ed a chi ec u al models
and pho og aphed hem, ei he o be used as media de ices o wo king ools. Pho og aphy and
a chi ec u al modelling he e o e se e as ac o s in bo h scenes ha cha ac e ize he a chi ec ’s
ca ee : his wo kshops and media o ums. Th ough his in en as well as he wo k o his
pho og aphe s and model-make s, who we e close collabo a o s o he a chi ec , Le Co busie ’s
pho os uni e he p i a e and public ealms, as well as he sel and he o he . The di e en
Pho og aphie e maque e chez Le Co busie . Dialogues en e la c éa ion e la...
Les Cahie s de la eche che a chi ec u ale u baine e paysagè e, 5 | 2019
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