RTVISTA
DT
ARTT STULLAI O
junio I9B3 núme o
3
DIBUJOS DE ARQUITECTURA SEVILLANA
2. EL JARDIN DE LAS DAMAS
ALFONSO
JIMENEZ
El p oceso que ha conducido a la ac ual con o ma-
ción de los ja dines de los Reales
Alcáza es de Se illa
aba ca, como insinuamos en el p ime a ículo de es a
se ie,
a ios siglos
y puede
esumi se como sigue.
Año 1169.
El cali a Abu Yaqub con i ió en Alca-
zaba Ex e io una anja de
e enos
que, colindan e con
el lanco su de los alcáza es
cali al y abbadí, cons i-
uían la ma" gen de echa
del a oyo Taga e e.
Año 1542. La Alcazaba
Ex e io , denominada aho-
a Hue a de la Alcoba, empieza
a se aja dinada; en ese
año comienza a nenciona se
un Ja dín del P íncipe.
Año 156l . Has a alcanza
el año 1627
se aja dina-
on más de once mii me os cuad ados, con igu ándose
de nue a plan a diez ecin os dis in os, odos ellos bas-
an e pequeños,
más p óximos po sus dimensiones
y
g ado de conc eción espacial
al sahn islámico, al ho us
conclusus
medie al o al gia dino seg e o,
que a las esce-
nog á icas pe spec i as
de la época. El azado de es os
espacios
aja dinados hubo de acomoda se
a cua o pies
o zados, a sabe :
la achada me idional del Alcáza ; la
co acha almohade de la Alcazaba que enía un quieb o,
coinciden e con un pos igo, y un no able cambio de ali-
neación más adelan e: el Cenado de la Alcoba, como
pun o ocal y los ecu sos
hid áulicos, ya uese en o ma
de no ias o el suminis o que el ingenie o al-Hayy Yagis
había
concluido el l3 de eb e o de ll'72.
Año 1915. En es e
año se
aja dinó
la Hue a del
Re-
i o, es deci , el espacio
ex amu os de la mu alla almo-
hade; el p oceso
siguió
has a
que
odo el
e eno
que
es-
aba bajo el dominio de los Reales
Alcáza es
quedó aco-
ado. Es os años
p esencia on
la ans o mación
de los
ja dines que, de es a cons i uidos en su pa e ege al
po se os
eco ados
y á boles
de poquísimo po e, se
han is o con e idos, po al a de cul u a a qui ec Óni-
ca, en unos boscosos
pa ques
a la inglesa.
El penúl imo, c onológicamen e
hablando, de los
ja dines enacen is as,
amén de se el más o denado y
g ande
de
ellos, es el que
se
llamÓ de "las Damas" o de
"la Fama". Su azado omÓ como base
la alineación
que ma caban el Cenado de la Alcoba y el eje del Cua -
o del Ca acol.
Las dimensiones
queda on
ijadas
po el
quieb o y pos igo de la mu alla (50 m.) en di ecciÓn
no e-su y el deseo
de que la ci ada alineación
uese
uno
ARTICULO
de sus ejes,
alcanzando
asi
la longi ud de 90
m. El " ec-
ángulo" esul an e ue di idido logi udinalmen e po
medio de una calle pa imen ada y ans e salmen e
po
o as es, añadiéndose
cua o pe ime ales.
El c uce
de
las p incipales
ue signado
po la uen e de Nep uno' En
el ex emo de le an e se cons uyó una uen e mu al
( éase
dibujo 2.6), en en ada
a la po ada de Hé cules
que da ía paso, en 1627, al ja dín que p esidi ían
el
mon e Helicón y la uen e Hipoc ene. El paseo
cen al
ans e sal comenzaba en la po ada que daba paso al
Ja dín de la Danza y inalizaba en la de acceso a la
Hue a de
la Alcoba ( éanse
dibujos 2.4 y 2'5). Los pa-
seos
que laqueaban a és a
comenzabu , po el ex emo
su . con sendas
uen es- en anas
( éanse
dibujos 2.2 y
2.3) y po el no e con una uen ecilla
mu al muy sim-
ple. O os
elemen os
son
los
que
ab en
po el su los an-
denes la e ales ( éase
dibujo 2.L) y las en anas que
lanquean la Pue a de Hé cules.
El Ja din comenzó a ab ica se
en 1598,
cuando
aun e an Maes os Mayo es de los Alcáza es
dos albañi-
les iejos
y p ác icamen e inac i os,
Lo enzo de
O iedo
y Ma ín In an e, po lo que
el au o de
las
azas debió
se
el a qui ec o
milanés
Ve mondo Res a,
inculado
a
la casa
desde
el año an e io y cuya Maes ía Mayo al-
canza ia
en 1602.
La mayo pa e de la ob a ue ejecu a-
da en e 1613
y 1624,
bajo azas
y di ección de Res a,
po el albañil Ped o Ma ín. Ca¡ac e ís icas
comunes a
odo lo cons uido
ue el uso del lad illo en oscado,
o-
cas
"g u escas", los almohadillados,
ús icos
y geomé-
icos,
y el empleo
cons an e
de
un o deu a qui ec Ónico
ap oximadamen e
dó ico.
Poseemos
muy pocos da os
conc e os
de como se
disponían
las
plan aciones
del Ja dín. Sin emba go,
un
plano i mado el 10 de Ab il de 1759
po Sebas ián
Van-
de Bo ch nos mues a que, mi ando desde
el su apa e-
cían eco ados
en a ayán: escudo
impe ial educido al
águila
bicé ala,
escudo
de Cas illa
y León, escudo
con
li-
ses
y una c uz de San
Juan y, inalmen e, escudo
dinás i-
co de
los Bo bÓn.
mien as
los
cuad os " ase os" es a-
ban cubie os po labe in os ec angula es.
Es os da os
he áldicos pe mi en sospecha
que ias ep esen aciones
opia ias
e an dieciochescas.
Es os
mo i os ya es aban
casi
pe didos
en 1851,
cuando
los o og a ió el Vizconde
de Vigie y nada quedaba
de ellos
en 1905, cuando los
dibujó Iñigo T iggs.
5'.7 El Ja dín de las Damas
! :i+--:
.SE M JME EZ TAqON
FACHADA
DEL
JARDIN DE LAS DAMAS A LA HUERTA
DE LA ALC-OBA
Ramón. Agos o de 1978. A¡chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo ¡16 AJquj ec ónica de la E.T.S. de A qui eclu a de Se iLla
Todos los
dibujos de es a
se ie,
sal o el
úl imo, sus-
i uyen los elemen os
a qui ec ónicos que a iculan el e-
co ido del lími e me idional del Ja dín de las Damas.
En es e
caso, conc e amen e, nos p esen an
los elemen-
os de los ex emos;
el de la izquie da
es
la pue a,
pa a
cancela
hoy día, que daba acceso
al ci ado Ja dín desde
Ia Hue a de la Alcoba. Es a pue ecilla queda inmedia-
a a la mu alla almohade, ans o mada en onces en
"Gale ia del G u esco" y se apoya uncionalmen e en
un pos igo, muy p óximo, que pe o aba la ce ca medie-
al según el ípico esquema
de "Pue a de la T aición".
El au o de la ep esen ación
sus i uye
solo los a ibu os
isuales
de igu a y amaño, soslayando las ep esen a-
ciones de la ex u a, que es
i ele an e en es e
caso con-
c e o, así como el ma iz y la sa u ación, ya que es os úl-
imos poco o nada
ienen
que
e con los o iginales.
De
es e dibujo debemos e ene la p esencia
de las eolípilas
(o ca ambolas, po segui el ocablo adicional se illa-
no) que ema an
la composición,
ya que es as
debie on
se la conclusión
de casi
odos los miemb os e icales
de Ia composición,
sus i uidos hoy po unos
ja ones
i-
d iados, como el que os en a
la pilas a que ma ca el ini-
cio de la eja.
El Ja dín de las Damas. 58
El dibujo de
la de echa
e igia la " en ana" que
cie-
a la composición
lineal
de la e ja
del Ja dín
po el la-
do de ponien e. Sob e él hay que hace algunas
obse a-
ciones; la p ime a se e ie e a la con inuidad de la com-
posición
una ez aspues o
el quieb o en ángulo ec o
de la ce ca, como se
ap ecia en la sección,
que
es el lími-
e del dibujo po la izquie da,
e idenciando
la coe anei-
dad de ambas ob as.
La segunda
se
e ie e
a la p olongación
de la áb i-
ca hacia
la izquie da,
es deci , hacia
le an e.
Se
obse a
que el mu o desciende
b uscamen e
al alcanza la pilas-
a que da o igen a la e ja; es a solución
de con inui-
dad, an escasamen e
a iculada con la pilas a, unida al
da o cie o
de
que,
según el plano
de 1759,la
sepa ación
es aba
en onces ma cada
po un mu o macizo,
nos
ce i-
ica que la e ja ac ual es un in en o ela i amen e e-
cien e, aunque
ya exis ía en 1851,
según las o og a ías
del
Vizconde
de Vigie . Respec o
a los
ema es
de sus
pi-
las as
cabe eco da
lo dicho an e io men e:
en su mo-
men o ue on ambién eolípilas.
Dbujo 2.2 Alzado de la uen e- en ana
de Le an e del linde¡o del Ja din de las
Damas con la
Hue a de la Alcoba. Papel ege al,
592 x 838 mm., in a china. Au o : José
Milía Jiménez
Ramón. Agos o de 1978. A¡chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo mas A qui ec ónicas de ia
E.T.S. de A qui ec u¡a de Se illa.
El dibujo co esponde a una de las uen es-
en anas que subdi iden en dos la mi ad de le an e del
Iinde o.
Es á
is a
desde
el in e io del Ja dín.
En la e-
p esen ación g á ica se usan a ias con enciones, que
explicamos
seguidamen e.
La p ime a de ellas
se
e ie e
a la sus i ución
de la ex u a
de las
pied as
na u ales que
ecub en
el in adós
del a co, que aquí solo
se insinúan
po el dibujo de
su silue a
gene al,
cues ión
que
el au o
ob ia en el a ia e, que es
del mismo ma e ial. La segun-
da educción a ec a
a las huellas
de
un modo de almoha-
dillado que os en a el a ca de agua de la de echa, que
nos ce i ica que la epide mis
ac ual de odas es as
com-
posiciones
debió os en a
más álo es
plás icos
en su
momen o.
El da o más
in e esan e,
amén
de la eno me
ideli-
dad del
dibujo, cuyo
g ado
de iconicidad
igu al es muy
al o, hace
e e encia
al ensayo
que
ha hecho
el au o de
es i ui la apa iencia
p ís ina de la composición
gene-
al; así, en la mi ad izquie da
ha ep esen ado
el
aspec o
ac ual
del conjun o, es deci : e ja me álica,
insinuada
po los
ejes de las
piezas,
pilas as
con ema e
ce ámico
y co e b usco
de la alba dilla inclinada
que co ona la
uen e.
A la de echa
se dibuja la in e p e ación
de como
se
piensa
que
ue: ema es
en
eolípilas,
ca encia
de
pilas-
as y con inuidad
o al de la alba dilla, que se
cons i_
uía como ema e
del ondo, en
el que
des acaban
las
i-
gu as
de po adas,
huecos y uen es.
La composición
de pilas as
oscanas,
he e edoxo
on ón mix ilíneo
con ojo de
buey
apaisado
y cla e
del
a co hipe o iada,
como
único ecue do
de
los
po en es
almohadillados
a mon acaballo
de las
po adas,
es á
de-
co ado hoy únicamen e
po un masca ón
ágico que pa-
ece
de ba o cocido
y es un pálido ecue do
de la es a-
ua ia opia ia y co oplás ica que es e Ja dín poseyó.
En
el suelo de la uen e quedan las pezuñas
del dios pan, al
que alguna
ez
se en onizó
en el a co.
Dibujo 2.3 Alzado incomple o de la uen e- en aDa
de ponien e del linde o del Ja¡din de as
Dam6 con la Hue a de la Alcoba. Papel ege al, j90 x 504 mm., lin a china. Au o : José
Milia Jiménez Ramón. Agos o de 1978. A chi o de la Cá ed¡a de Análisis de Fo¡ os A oui-
leclónica de Ia E.l.S. de
A qui ec u a
de Se illa.
El dibujo ep esen a,
con idén icas
con enciones
que en el caso an e io po lo que espec a
al g ado de
iconicidad, la uen e- en ana
simé ica de la o ecida en
el dibujo 2.2, aunque
aquí no se
ensaye la es i ución de
la alba dilla p imi i a ni, en ealidad, se
llega a a con-
clui el dibujo. La composición a qui ec ónica es simila
a la ya es udiada, documen ándose
algunas le es di e-
encias
de las
que a ias, conc e amen e
las
de a ibu o y
igu a ( ece cado
y enju as
del a co, meno al u a y di e-
en e azado de las a cas de agua)
deben
a ibui se a di-
e encias
de in e p e ación de una misma aza, po dos
equipos de albañiles,
abajando simul áneamen e y do-
ados de cie a au onomía.
Obsé ese
la p ác ica desapa ición de las pied as
que con e ían en g u a el a co de la en ana. La igu i-
lla que hoy cen a el hueco apa en a se bas an e
ecien-
e y sin alo , ca eciendo
su peana
de las huellas
eseña-
das
en el dibujo 2.3.
Respec o
al azado de la composición cabe eco -
da algunos
p eceden es
pa a el on ón; así los de algu-
nos dibujos de He nán Ruiz el Mozo, con on ones o-
os, en oscados
en olu as y ó alo e ical en el ímpano
y que da an de hacia 1560.
Sin emba go, el pa alelo más
p óximo es el de la achada de la Cá cel de Ma os, en
Jaén
que, según
se supone,
lab ó F ancisco
del Cas illo
casi cincuen a años an es
de la echa de conclusión del
Ja dín
de las
Damas.
El ema p o iene
de los g abados
de Vignola, simpli icado en el Ja dín de las Damas a
causa de las limi aciones de los ma e iales empleados.
En el ó alo apaisado
del on ón apa ece
una cabeza
a-
onil, no ep esen ada
en el dibujo, de la mi ad de ama-
ño de la ca á ula
del lado con a io; os en a
ba ba
y bi-
go e
y, aunque
es
simila
a o as
de la misma época
que
exis en
en los
ja dines
más
ce canos
al Cua o Real,
és a
no pa ece
la o iginal de es e luga .
El Ja din de las Damas
,l ,
-.¡1.'
T I
il
()
A
Yl
,@ ! JMENE2 RAMON cRTAS(ALUAF ÑRIE)
FACHADA
DEL JARDIN
DE LAS DAMAS
A LA HUERTA OE LA ALCOBA
Dbujo 2.4 Alzado No e de la po ada p incipal del Ja djn de las Damas Pap€l ege al, 592 x 840 m., in a china. Au o : José Ma ' a Jiménez RamÓn Agos o de
1978.
A chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo mas A qui ec ónicas de la E.T.S. de A qui ec u a de Se illa
El alzado co esponde
a la is a de la mejo de las
po a-
das del Ja dín y bas a con on a la con el dibujo si-
guien e, es deci la o a ca a, pa a ad e i ácilmen e
que se
dio más alo al paso desde
el Ja dín a la Hue a,
que al eco ido in e so.
El au o del dibujo ha ep esen ado, como en los
casos
an e io es, solo los a ibu os de igu a y amaño,
sin ecu i a ninguna con ención, sal o
economías
en la
sus i ución de la e ja y la eliminaciÓn
del esco
que de-
co a ld ca ela apaisada, cuya coe aneidad
con la com-
posición
a qui ec ónica
no puede
ga an iza se.
La po ada es el más apu ado ejemplo de la in luen-
cia de Vignola en la ob a de Ve mondo Res a. Así, se e-
conocen emas inspi ados en la "Po ada dela ab ica
del ca dinal a nese a Cap a ola", las con qc u ae in-
e idas. las do elas almohadilladas, la o denaciÓn
que
sigue
a la "ob a amon e ca allo enla calle
pia en Roma"
y an os o os. Sin emba go,
hay que econoce ,
en
ho-
no de Res a,
que no se
limi ó a ensambla
obje os dibu-
jados po Vignola, sino que los ans o mÓ po enciando
El Ja dín de las Damas 60
sus
alo es
o iginales.
Ello es bien e iden e
en la hipe -
o ia de las do elas
que co onan
el a co del hueco
y el
din el de
la ca ela:
obsé ese
como cie an
la e almen e
las de a iba,
comp imidas
po la o u a del
on ón cu -
o, y la jugosa
composición
que
co ona
el a co,
con do-
elas eco adas
y p olongadas
po el ma co, con cuyas
moldu as se en elazan,
odo ello
conjugpdo
limpiamen-
e con la eo ía
de pilas as
y con apilas as,
líneas
de
almohadillado
y esponsiones
de
mú ulos. Si algún
lige-
o epa o puede opone se a la ep esen aciÓn
g á ica
que comen amo.s,
es el excesi o
amaño que se
le a ibu-
ye
a las eolípilas
es é icas
y a sus
pedes ales,
asi
como la
ausencia
de a ios ingle es en los quieb os de moldu as,
minucias que no disminuyen un ápice el alo de es os
dibujos. Señalemos,
inalmen e, que es a
po ada es ca-
bece a
de la se ie que cons i uyen los demás elemen os
a qui ec ónicos
almohadillados que pe i en en los ja -
dines de
los
Reales Alcáza es,
ales como odos los de
la
Gale ía del G u esco y la ho nacina del ja dín llamado
ho "de la Gale a".

;
A
/
L-
FACHADA
DEL JARDIN
DE LAS DAMAS
A I.A HUERTA DE LA ALCOBA
]
Db ujo 2.5 ALzado
Su de la po Eda p incipal del Ja din de las Damas. Palxl egeEl, 593 x 893
mm., in a china. Au o¡ José Ma ia Jiménez Rmón. Agos o de 1978.
A chi o de la
Cá ed a de Análisis de Fo mas A qui ec ónicas de la E.T.S. de A qui ec u¡a de Se illa
Se ep esen a
aquí la o a ca a de
la misma
po ada
de la igu a an e io , es deci , la achada que mi a a la
Hue a de la Alcoba. Bas a
compa a
los dibujos pa a
ad e i una se ie de di e encias,
que po meno izamos a
con inuación.
La p ime a de ellas es
la meno complejidad de la
o ganización
apilas ada del o den
bajo, educida
a una
sola en cada lado; o a, del
mismo o den,
es
la desapa i-
ción del enma- que
del a co en sí, que aho a apa ece
moldu ado y desapa eciendo ambién
el
igli o liso
que
se ía de capi el a las pilas as supe pues as
de la o a
ca a. Es as
simpli icaciones obliga on a al e a la o de-
nación del almohadillado de las ingidas do elas del a -
co, que así se ace ca
más
a los aludidos
modelos
igno-
lescos,
con su apa ejo
a mon acaballo.
La pa e
al a de
Ia po ada no o ece a iación
alguna
espec o
a la o a
ca a. Donde las
di e encias
son
mayo es
en e ambos
di-
bujos es en la ep esen ación
del es o
del cie e del lin-
de o; en el dibujo 2.4 el S . Jiménez Ramón ep esen a
el es ado ac ual,
es deci la e ja me álica
sos enida
po
pilas as
de áb ica; en es e caso, sin emba go, lo que
sus i uye
g a icamen e
es
la hipo é ica apia que ce aba
el Ja dín de las Damas po sus
la e ales
su y ponien e y
cuya opacidad isual en a izaba los alo es
espaciales
de
las cinco pe o aciones
que con enía, y que han sido las
desc i a
has a
aho a, en és e
y en los dibujos an e io es.
No poseemos
dibujos de la uen e, ni de Ia po adi-
a del linde o no e,
que
son de
muy escaso in e és, ni de
la gale ía que, en la misma alineación, daba paso al Ja -
dín de T oya. Las ausencias
más no ables son las de las
en anas
que se ab ían en la apia del lado de ponien e,
dis in as a las ya es udiadas,
y la g an po ada cen al,
llamada
de Hé cules,
que es imposible
de dibuja al es-
a casi
o almen e
cubie a de yed a.
6l El Ja dín de las Damas
P esen amos
aquí un conjun o de is as
que, como
odas las an e io es, se
han ealizado siguiendo las con-
enciones
p oyec i as del Sis ema
Diéd ico y cuya o de-
nación esul a con usa po necesidades de la publica-
ción. A la izquie da apa ece el alzado gene al,
en el que
se indican median e lechas los planos con encionales
que han p oducido las demas is as; así la plan a que
iene
inmedia amen e
debajo es
la de "cubie as", a la
de echa
es á
la sección
e ical
po el plano de sime ía
gene al
y aún más a la de echa
las plan as del ni el supe-
io (a iba) y la del in e io (abajo). Amén de és as,
usa
la au o a o a con enciÓn
ya is a an e io men e, como
es
la de sus i ui las igu as complejas
( ocalla, es a uilla
y he mas)
po sus
silue as,
eliminando o almen e la e-
p esen ación
de la alego ía
de la Fama que co ona la
composición.
Ya que aludimos
a la ocalla,
ad i amos
que en su momen o los miemb os a qui ec Ónicos
de la
uen e es u ie on escasamen e
pe ilados, pues es aban
o almen e ecubie os po pied eci as, inc us aciones
calcá eas
pos izas,
oci os de azulejos
y pequeñas
pellas
de ba o id iado, pe didas
hoy en su mayo ía.
Pa ece opo uno indica que en la educciÓn
que
aquí
se
publica, se
p oduce
una cie a
y exage ada
p e-
Dbujo 2.6 Alzado, plan as y sección de la Fuen e de la Fama. PaFl ege al, 754 x l 110
m., Tin a china. Au o : Concepción Rod iSuez
Fe e . A chi o de la Cá ed a de Análisis
de Fo¡m6 A qui ec ónic$ de la E.T S. de A qui ec u a de Se illa
ponde ancia
de miemb os a quiec Ónicos,
que en la ea-
lidad quedan
bas an e
di uminados y no digamos
en o i-
gen.
Po ello,
y p opiciado
po el "aplas amien o" ípi-
co de oda p oyección diéd ica, el alzado induce a la
idea de que es una achada mucho más ba oca de lo que
en ealidad es.
Po lo que espec a
a la p ocedencia
de los emas
que
Ve mondo Res a
u ilizó pa a
el diseño,
cabe señala
el pa alelo inmedia o de o a uen e mu al se illana' la
que, p oceden e
de
la desapa ecida
Casa
de
Le íes,
es á
aho a
ins alada en
el
ja dín de
la de
los Pinelo.
An igua-
men e
la semejanza
e a más
no able.
g acias
a la iden i-
dad de sus
a amien os epidé micos.
Dejando a un lado
los
pa alelos
de
uen es
mu ales de
ja dines
i alianos,
no
cabe duda de que la de Le íes se inspi a muy di ec a-
men e en la lámina LVI del Lib o Cua o de Se lio
y, co-
mo no le al an las ípicas cla es
p oceden es
de Vigno-
la, hab ía
que
conside a la
p eceden e,
en dos
o es dé-
cadas,
de la que aquí ep esen amos
y comen amos.
El Ja dÍn de las Damas 62