Dibujos de arquitectura sevillana .1 El cenador de la Alcoba

RTVISTA DT ARTT STULLAI O junio I9B3 núme o 3 DIBUJOS DE ARQUITECTURA SEVILLANA 2. EL JARDIN DE LAS DAMAS ALFONSO JIMENEZ El p oceso que ha conducido a la ac ual con o ma- ción de los ja dines de los Reales Alcáza es de Se illa aba ca, como insinuamos en el p ime a ículo de es a se ie, a ios siglos y puede esumi se como sigue. Año 1169. El cali a Abu Yaqub con i ió en Alca- zaba Ex e io una anja de e enos que, colindan e con el lanco su de los alcáza es cali al y abbadí, cons i- uían la ma" gen de echa del a oyo Taga e e. Año 1542. La Alcazaba Ex e io , denominada aho- a Hue a de la Alcoba, empieza a se aja dinada; en ese año comienza a nenciona se un Ja dín del P íncipe. Año 156l . Has a alcanza el año 1627 se aja dina- on más de once mii me os cuad ados, con igu ándose de nue a plan a diez ecin os dis in os, odos ellos bas- an e pequeños, más p óximos po sus dimensiones y g ado de conc eción espacial al sahn islámico, al ho us conclusus medie al o al gia dino seg e o, que a las esce- nog á icas pe spec i as de la época. El azado de es os espacios aja dinados hubo de acomoda se a cua o pies o zados, a sabe : la achada me idional del Alcáza ; la co acha almohade de la Alcazaba que enía un quieb o, coinciden e con un pos igo, y un no able cambio de ali- neación más adelan e: el Cenado de la Alcoba, como pun o ocal y los ecu sos hid áulicos, ya uese en o ma de no ias o el suminis o que el ingenie o al-Hayy Yagis había concluido el l3 de eb e o de ll'72. Año 1915. En es e año se aja dinó la Hue a del Re- i o, es deci , el espacio ex amu os de la mu alla almo- hade; el p oceso siguió has a que odo el e eno que es- aba bajo el dominio de los Reales Alcáza es quedó aco- ado. Es os años p esencia on la ans o mación de los ja dines que, de es a cons i uidos en su pa e ege al po se os eco ados y á boles de poquísimo po e, se han is o con e idos, po al a de cul u a a qui ec Óni- ca, en unos boscosos pa ques a la inglesa. El penúl imo, c onológicamen e hablando, de los ja dines enacen is as, amén de se el más o denado y g ande de ellos, es el que se llamÓ de "las Damas" o de "la Fama". Su azado omÓ como base la alineación que ma caban el Cenado de la Alcoba y el eje del Cua - o del Ca acol. Las dimensiones queda on ijadas po el quieb o y pos igo de la mu alla (50 m.) en di ecciÓn no e-su y el deseo de que la ci ada alineación uese uno ARTICULO de sus ejes, alcanzando asi la longi ud de 90 m. El " ec- ángulo" esul an e ue di idido logi udinalmen e po medio de una calle pa imen ada y ans e salmen e po o as es, añadiéndose cua o pe ime ales. El c uce de las p incipales ue signado po la uen e de Nep uno' En el ex emo de le an e se cons uyó una uen e mu al ( éase dibujo 2.6), en en ada a la po ada de Hé cules que da ía paso, en 1627, al ja dín que p esidi ían el mon e Helicón y la uen e Hipoc ene. El paseo cen al ans e sal comenzaba en la po ada que daba paso al Ja dín de la Danza y inalizaba en la de acceso a la Hue a de la Alcoba ( éanse dibujos 2.4 y 2'5). Los pa- seos que laqueaban a és a comenzabu , po el ex emo su . con sendas uen es- en anas ( éanse dibujos 2.2 y 2.3) y po el no e con una uen ecilla mu al muy sim- ple. O os elemen os son los que ab en po el su los an- denes la e ales ( éase dibujo 2.L) y las en anas que lanquean la Pue a de Hé cules. El Ja din comenzó a ab ica se en 1598, cuando aun e an Maes os Mayo es de los Alcáza es dos albañi- les iejos y p ác icamen e inac i os, Lo enzo de O iedo y Ma ín In an e, po lo que el au o de las azas debió se el a qui ec o milanés Ve mondo Res a, inculado a la casa desde el año an e io y cuya Maes ía Mayo al- canza ia en 1602. La mayo pa e de la ob a ue ejecu a- da en e 1613 y 1624, bajo azas y di ección de Res a, po el albañil Ped o Ma ín. Ca¡ac e ís icas comunes a odo lo cons uido ue el uso del lad illo en oscado, o- cas "g u escas", los almohadillados, ús icos y geomé- icos, y el empleo cons an e de un o deu a qui ec Ónico ap oximadamen e dó ico. Poseemos muy pocos da os conc e os de como se disponían las plan aciones del Ja dín. Sin emba go, un plano i mado el 10 de Ab il de 1759 po Sebas ián Van- de Bo ch nos mues a que, mi ando desde el su apa e- cían eco ados en a ayán: escudo impe ial educido al águila bicé ala, escudo de Cas illa y León, escudo con li- ses y una c uz de San Juan y, inalmen e, escudo dinás i- co de los Bo bÓn. mien as los cuad os " ase os" es a- ban cubie os po labe in os ec angula es. Es os da os he áldicos pe mi en sospecha que ias ep esen aciones opia ias e an dieciochescas. Es os mo i os ya es aban casi pe didos en 1851, cuando los o og a ió el Vizconde de Vigie y nada quedaba de ellos en 1905, cuando los dibujó Iñigo T iggs. 5'.7 El Ja dín de las Damas ! :i+--: .SE M JME EZ TAqON FACHADA DEL JARDIN DE LAS DAMAS A LA HUERTA DE LA ALC-OBA Ramón. Agos o de 1978. A¡chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo ¡16 AJquj ec ónica de la E.T.S. de A qui eclu a de Se iLla Todos los dibujos de es a se ie, sal o el úl imo, sus- i uyen los elemen os a qui ec ónicos que a iculan el e- co ido del lími e me idional del Ja dín de las Damas. En es e caso, conc e amen e, nos p esen an los elemen- os de los ex emos; el de la izquie da es la pue a, pa a cancela hoy día, que daba acceso al ci ado Ja dín desde Ia Hue a de la Alcoba. Es a pue ecilla queda inmedia- a a la mu alla almohade, ans o mada en onces en "Gale ia del G u esco" y se apoya uncionalmen e en un pos igo, muy p óximo, que pe o aba la ce ca medie- al según el ípico esquema de "Pue a de la T aición". El au o de la ep esen ación sus i uye solo los a ibu os isuales de igu a y amaño, soslayando las ep esen a- ciones de la ex u a, que es i ele an e en es e caso con- c e o, así como el ma iz y la sa u ación, ya que es os úl- imos poco o nada ienen que e con los o iginales. De es e dibujo debemos e ene la p esencia de las eolípilas (o ca ambolas, po segui el ocablo adicional se illa- no) que ema an la composición, ya que es as debie on se la conclusión de casi odos los miemb os e icales de Ia composición, sus i uidos hoy po unos ja ones i- d iados, como el que os en a la pilas a que ma ca el ini- cio de la eja. El Ja dín de las Damas. 58 El dibujo de la de echa e igia la " en ana" que cie- a la composición lineal de la e ja del Ja dín po el la- do de ponien e. Sob e él hay que hace algunas obse a- ciones; la p ime a se e ie e a la con inuidad de la com- posición una ez aspues o el quieb o en ángulo ec o de la ce ca, como se ap ecia en la sección, que es el lími- e del dibujo po la izquie da, e idenciando la coe anei- dad de ambas ob as. La segunda se e ie e a la p olongación de la áb i- ca hacia la izquie da, es deci , hacia le an e. Se obse a que el mu o desciende b uscamen e al alcanza la pilas- a que da o igen a la e ja; es a solución de con inui- dad, an escasamen e a iculada con la pilas a, unida al da o cie o de que, según el plano de 1759,la sepa ación es aba en onces ma cada po un mu o macizo, nos ce i- ica que la e ja ac ual es un in en o ela i amen e e- cien e, aunque ya exis ía en 1851, según las o og a ías del Vizconde de Vigie . Respec o a los ema es de sus pi- las as cabe eco da lo dicho an e io men e: en su mo- men o ue on ambién eolípilas. Dbujo 2.2 Alzado de la uen e- en ana de Le an e del linde¡o del Ja din de las Damas con la Hue a de la Alcoba. Papel ege al, 592 x 838 mm., in a china. Au o : José Milía Jiménez Ramón. Agos o de 1978. A¡chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo mas A qui ec ónicas de ia E.T.S. de A qui ec u¡a de Se illa. El dibujo co esponde a una de las uen es- en anas que subdi iden en dos la mi ad de le an e del Iinde o. Es á is a desde el in e io del Ja dín. En la e- p esen ación g á ica se usan a ias con enciones, que explicamos seguidamen e. La p ime a de ellas se e ie e a la sus i ución de la ex u a de las pied as na u ales que ecub en el in adós del a co, que aquí solo se insinúan po el dibujo de su silue a gene al, cues ión que el au o ob ia en el a ia e, que es del mismo ma e ial. La segun- da educción a ec a a las huellas de un modo de almoha- dillado que os en a el a ca de agua de la de echa, que nos ce i ica que la epide mis ac ual de odas es as com- posiciones debió os en a más álo es plás icos en su momen o. El da o más in e esan e, amén de la eno me ideli- dad del dibujo, cuyo g ado de iconicidad igu al es muy al o, hace e e encia al ensayo que ha hecho el au o de es i ui la apa iencia p ís ina de la composición gene- al; así, en la mi ad izquie da ha ep esen ado el aspec o ac ual del conjun o, es deci : e ja me álica, insinuada po los ejes de las piezas, pilas as con ema e ce ámico y co e b usco de la alba dilla inclinada que co ona la uen e. A la de echa se dibuja la in e p e ación de como se piensa que ue: ema es en eolípilas, ca encia de pilas- as y con inuidad o al de la alba dilla, que se cons i_ uía como ema e del ondo, en el que des acaban las i- gu as de po adas, huecos y uen es. La composición de pilas as oscanas, he e edoxo on ón mix ilíneo con ojo de buey apaisado y cla e del a co hipe o iada, como único ecue do de los po en es almohadillados a mon acaballo de las po adas, es á de- co ado hoy únicamen e po un masca ón ágico que pa- ece de ba o cocido y es un pálido ecue do de la es a- ua ia opia ia y co oplás ica que es e Ja dín poseyó. En el suelo de la uen e quedan las pezuñas del dios pan, al que alguna ez se en onizó en el a co. Dibujo 2.3 Alzado incomple o de la uen e- en aDa de ponien e del linde o del Ja¡din de as Dam6 con la Hue a de la Alcoba. Papel ege al, j90 x 504 mm., lin a china. Au o : José Milia Jiménez Ramón. Agos o de 1978. A chi o de la Cá ed¡a de Análisis de Fo¡ os A oui- leclónica de Ia E.l.S. de A qui ec u a de Se illa. El dibujo ep esen a, con idén icas con enciones que en el caso an e io po lo que espec a al g ado de iconicidad, la uen e- en ana simé ica de la o ecida en el dibujo 2.2, aunque aquí no se ensaye la es i ución de la alba dilla p imi i a ni, en ealidad, se llega a a con- clui el dibujo. La composición a qui ec ónica es simila a la ya es udiada, documen ándose algunas le es di e- encias de las que a ias, conc e amen e las de a ibu o y igu a ( ece cado y enju as del a co, meno al u a y di e- en e azado de las a cas de agua) deben a ibui se a di- e encias de in e p e ación de una misma aza, po dos equipos de albañiles, abajando simul áneamen e y do- ados de cie a au onomía. Obsé ese la p ác ica desapa ición de las pied as que con e ían en g u a el a co de la en ana. La igu i- lla que hoy cen a el hueco apa en a se bas an e ecien- e y sin alo , ca eciendo su peana de las huellas eseña- das en el dibujo 2.3. Respec o al azado de la composición cabe eco - da algunos p eceden es pa a el on ón; así los de algu- nos dibujos de He nán Ruiz el Mozo, con on ones o- os, en oscados en olu as y ó alo e ical en el ímpano y que da an de hacia 1560. Sin emba go, el pa alelo más p óximo es el de la achada de la Cá cel de Ma os, en Jaén que, según se supone, lab ó F ancisco del Cas illo casi cincuen a años an es de la echa de conclusión del Ja dín de las Damas. El ema p o iene de los g abados de Vignola, simpli icado en el Ja dín de las Damas a causa de las limi aciones de los ma e iales empleados. En el ó alo apaisado del on ón apa ece una cabeza a- onil, no ep esen ada en el dibujo, de la mi ad de ama- ño de la ca á ula del lado con a io; os en a ba ba y bi- go e y, aunque es simila a o as de la misma época que exis en en los ja dines más ce canos al Cua o Real, és a no pa ece la o iginal de es e luga . El Ja din de las Damas ,l , -.¡1.' T I il () A Yl ,@ ! JMENE2 RAMON cRTAS(ALUAF ÑRIE) FACHADA DEL JARDIN DE LAS DAMAS A LA HUERTA OE LA ALCOBA Dbujo 2.4 Alzado No e de la po ada p incipal del Ja djn de las Damas Pap€l ege al, 592 x 840 m., in a china. Au o : José Ma ' a Jiménez RamÓn Agos o de 1978. A chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo mas A qui ec ónicas de la E.T.S. de A qui ec u a de Se illa El alzado co esponde a la is a de la mejo de las po a- das del Ja dín y bas a con on a la con el dibujo si- guien e, es deci la o a ca a, pa a ad e i ácilmen e que se dio más alo al paso desde el Ja dín a la Hue a, que al eco ido in e so. El au o del dibujo ha ep esen ado, como en los casos an e io es, solo los a ibu os de igu a y amaño, sin ecu i a ninguna con ención, sal o economías en la sus i ución de la e ja y la eliminaciÓn del esco que de- co a ld ca ela apaisada, cuya coe aneidad con la com- posición a qui ec ónica no puede ga an iza se. La po ada es el más apu ado ejemplo de la in luen- cia de Vignola en la ob a de Ve mondo Res a. Así, se e- conocen emas inspi ados en la "Po ada dela ab ica del ca dinal a nese a Cap a ola", las con qc u ae in- e idas. las do elas almohadilladas, la o denaciÓn que sigue a la "ob a amon e ca allo enla calle pia en Roma" y an os o os. Sin emba go, hay que econoce , en ho- no de Res a, que no se limi ó a ensambla obje os dibu- jados po Vignola, sino que los ans o mÓ po enciando El Ja dín de las Damas 60 sus alo es o iginales. Ello es bien e iden e en la hipe - o ia de las do elas que co onan el a co del hueco y el din el de la ca ela: obsé ese como cie an la e almen e las de a iba, comp imidas po la o u a del on ón cu - o, y la jugosa composición que co ona el a co, con do- elas eco adas y p olongadas po el ma co, con cuyas moldu as se en elazan, odo ello conjugpdo limpiamen- e con la eo ía de pilas as y con apilas as, líneas de almohadillado y esponsiones de mú ulos. Si algún lige- o epa o puede opone se a la ep esen aciÓn g á ica que comen amo.s, es el excesi o amaño que se le a ibu- ye a las eolípilas es é icas y a sus pedes ales, asi como la ausencia de a ios ingle es en los quieb os de moldu as, minucias que no disminuyen un ápice el alo de es os dibujos. Señalemos, inalmen e, que es a po ada es ca- bece a de la se ie que cons i uyen los demás elemen os a qui ec ónicos almohadillados que pe i en en los ja - dines de los Reales Alcáza es, ales como odos los de la Gale ía del G u esco y la ho nacina del ja dín llamado ho "de la Gale a". ; A / L- FACHADA DEL JARDIN DE LAS DAMAS A I.A HUERTA DE LA ALCOBA ] Db ujo 2.5 ALzado Su de la po Eda p incipal del Ja din de las Damas. Palxl egeEl, 593 x 893 mm., in a china. Au o¡ José Ma ia Jiménez Rmón. Agos o de 1978. A chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo mas A qui ec ónicas de la E.T.S. de A qui ec u¡a de Se illa Se ep esen a aquí la o a ca a de la misma po ada de la igu a an e io , es deci , la achada que mi a a la Hue a de la Alcoba. Bas a compa a los dibujos pa a ad e i una se ie de di e encias, que po meno izamos a con inuación. La p ime a de ellas es la meno complejidad de la o ganización apilas ada del o den bajo, educida a una sola en cada lado; o a, del mismo o den, es la desapa i- ción del enma- que del a co en sí, que aho a apa ece moldu ado y desapa eciendo ambién el igli o liso que se ía de capi el a las pilas as supe pues as de la o a ca a. Es as simpli icaciones obliga on a al e a la o de- nación del almohadillado de las ingidas do elas del a - co, que así se ace ca más a los aludidos modelos igno- lescos, con su apa ejo a mon acaballo. La pa e al a de Ia po ada no o ece a iación alguna espec o a la o a ca a. Donde las di e encias son mayo es en e ambos di- bujos es en la ep esen ación del es o del cie e del lin- de o; en el dibujo 2.4 el S . Jiménez Ramón ep esen a el es ado ac ual, es deci la e ja me álica sos enida po pilas as de áb ica; en es e caso, sin emba go, lo que sus i uye g a icamen e es la hipo é ica apia que ce aba el Ja dín de las Damas po sus la e ales su y ponien e y cuya opacidad isual en a izaba los alo es espaciales de las cinco pe o aciones que con enía, y que han sido las desc i a has a aho a, en és e y en los dibujos an e io es. No poseemos dibujos de la uen e, ni de Ia po adi- a del linde o no e, que son de muy escaso in e és, ni de la gale ía que, en la misma alineación, daba paso al Ja - dín de T oya. Las ausencias más no ables son las de las en anas que se ab ían en la apia del lado de ponien e, dis in as a las ya es udiadas, y la g an po ada cen al, llamada de Hé cules, que es imposible de dibuja al es- a casi o almen e cubie a de yed a. 6l El Ja dín de las Damas P esen amos aquí un conjun o de is as que, como odas las an e io es, se han ealizado siguiendo las con- enciones p oyec i as del Sis ema Diéd ico y cuya o de- nación esul a con usa po necesidades de la publica- ción. A la izquie da apa ece el alzado gene al, en el que se indican median e lechas los planos con encionales que han p oducido las demas is as; así la plan a que iene inmedia amen e debajo es la de "cubie as", a la de echa es á la sección e ical po el plano de sime ía gene al y aún más a la de echa las plan as del ni el supe- io (a iba) y la del in e io (abajo). Amén de és as, usa la au o a o a con enciÓn ya is a an e io men e, como es la de sus i ui las igu as complejas ( ocalla, es a uilla y he mas) po sus silue as, eliminando o almen e la e- p esen ación de la alego ía de la Fama que co ona la composición. Ya que aludimos a la ocalla, ad i amos que en su momen o los miemb os a qui ec Ónicos de la uen e es u ie on escasamen e pe ilados, pues es aban o almen e ecubie os po pied eci as, inc us aciones calcá eas pos izas, oci os de azulejos y pequeñas pellas de ba o id iado, pe didas hoy en su mayo ía. Pa ece opo uno indica que en la educciÓn que aquí se publica, se p oduce una cie a y exage ada p e- Dbujo 2.6 Alzado, plan as y sección de la Fuen e de la Fama. PaFl ege al, 754 x l 110 m., Tin a china. Au o : Concepción Rod iSuez Fe e . A chi o de la Cá ed a de Análisis de Fo¡m6 A qui ec ónic$ de la E.T S. de A qui ec u a de Se illa ponde ancia de miemb os a quiec Ónicos, que en la ea- lidad quedan bas an e di uminados y no digamos en o i- gen. Po ello, y p opiciado po el "aplas amien o" ípi- co de oda p oyección diéd ica, el alzado induce a la idea de que es una achada mucho más ba oca de lo que en ealidad es. Po lo que espec a a la p ocedencia de los emas que Ve mondo Res a u ilizó pa a el diseño, cabe señala el pa alelo inmedia o de o a uen e mu al se illana' la que, p oceden e de la desapa ecida Casa de Le íes, es á aho a ins alada en el ja dín de la de los Pinelo. An igua- men e la semejanza e a más no able. g acias a la iden i- dad de sus a amien os epidé micos. Dejando a un lado los pa alelos de uen es mu ales de ja dines i alianos, no cabe duda de que la de Le íes se inspi a muy di ec a- men e en la lámina LVI del Lib o Cua o de Se lio y, co- mo no le al an las ípicas cla es p oceden es de Vigno- la, hab ía que conside a la p eceden e, en dos o es dé- cadas, de la que aquí ep esen amos y comen amos. El Ja dÍn de las Damas 62