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En e la nos algia y el desencan o: la década de los 80 en la Nue a Comedia Ame icana.
El caso pa adigmá ico de F eaks and Geeks
Miguel Zozaya Fe nández
-I ’s he uckin’ eigh ies, guys! Le ’s do wha we wanna do! F ee lo e!
-Tha ’s he six ies, dipshi .
-No, we had like Reagan and AIDS, le ’s ge he uck ou o he e, ok?
Jacuzzi al pasado (Ho ub ime machine, S e e Pink, 2010)
De en e la ingen e can idad de g andes se ies que ha dado la p ime a década del siglo XXI,
F eaks and Geeks (Paul Feig, 1999-2000) ha pasado bas an e desape cibida en e a o as
comedias de g an éxi o pa a el público [como el emake ame icano de The O ice (G eg Daniels,
Ricky Ge ais, S ephen Me chan , 2005-)] o la c í ica [el caso de las o iginales y eno ado as
Cu b you En husiasm (La y Da id, 2000-) y A es ed De elopmen (Mi chell Hu wi z, 2003-
2006)]. Es cie o que no es una comedia ípica, más bien no es “sólo” una comedia, ya que su
poso es undamen almen e d amá ico. No obs an e, buena pa e de su público se encuen a
en e los seguido es de la llamada Nue a Comedia Ame icana (concep o discu ible que no
podemos abo da aquí, pe o adop amos pa a acili a el en endimien o), a emolinada en los
úl imos años al ededo de la igu a de Judd Apa ow. En o no a es a y o as cues iones p e ende
desa olla se el p esen e a ículo, cen ándonos p ime o en la ci ada se ie pa a luego aden a nos
en su elación con una cie a mi ada gene acional sob e el p oblemá ico paso a la madu ez de
quienes c ecie on en la década de los 80.
Mi ada ag idulce a la adolescencia. Un b e e epaso a F eaks and Geeks
Pese a que, gene almen e, el nomb e que esuena en nues os oídos al habla de la se ie es el de
Judd Apa ow, la idea o iginal su ge de la men e de Paul Feig, cop oduc o ejecu i o y c eado de
la se ie. Basándose en ecue dos de in ancia y en sus p opias expe iencias i ales, Feig esc ibió
en soli a io un p ime capí ulo pa a la se ie, que después enseña ía a Apa ow, quién la endió
a D eamWo ks (con los que enía un con a o po aquel en onces). Pese a se una idea ajena y
muy pe sonal, la emá ica y el es ilo conec aban a la pe ección con la sensibilidad de Apa ow,
quien c eó su p opia compañía (Apa ow P oduc ions) pa a p oduci la y ápidamen e se e igió en
co-c eado de la se ie, in oduciendo sus p opias ideas y ecue dos y esc ibiendo an os o más
guiones que el p opio Feig, e incluso di igiendo es de ellos. A pos e io i, obse ando la ca e a
de Apa ow es e iden e su pe sonal imp on a en F eaks and Geeks, lo que explica el ela i o
ol ido (o, al menos, esquinamien o) al que se e some ida la igu a de Feig, e á ico guionis a y
ealizado cinema og á ico que ha cen ado su abajo en el medio ele isi o, esc ibiendo pa a
ele an es comedias como A es ed De elopmen , The O ice o 30 Rock (Tina Fey, 2006-) y
o as p es igiosas se ies como Mad Men (Ma hew Weine , 2007-), Weeds (Jenji Kohan, 2005-)
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o Bo ed o Dea h (Jona han Ames, 2009-). Sin emba go, no hay que subes ima el g an peso
de Feig en la se ie que nos ocupa, como p ueban dos de sus no elas au obiog á icas, Kick me
(2002) y Supe s ud (2005), u adas de ecue dos, anécdo as y sen imien os que ya habían sido
lle ados a la pan alla en F eaks and Geeks.
El 25 de sep iemb e de 1999 se emi ía en la NBC el capí ulo pilo o de F eaks and Geeks, una
mezcla de comedia y d ama de 45 minu os de du ación. La se ie, que no pasa ía de es a única
empo ada, se ía cancelada po su baja audiencia en ma zo de 2000 as la emisión de doce
episodios, su iendo los seis úl imos di e sos e asos, desó denes e incluso un cambio de
cadena (la Fox comp ó los de echos y emi ió los dos es an es po es ena –en ealidad los
capí ulos 14 y 15- en oc ub e del mismo año). Pese a es os p oblemas, ya se había o mado un
iel séqui o de de enso es, que aumen a ía con el paso del iempo y la con e i ía en obje o de
cul o.
La p ime a escena del pilo o, a modo de p ólogo, desc ibe a odos los pe sonajes p incipales
y si úa la acción. Unos í ulos manusc i os sob e un campo de ú bol ame icano nos ponen en
con ex o: William McKinley High School, Michigan, 1980. En plano secuencia, sob e olamos
las g adas del campo, donde un jugado y una animado a man ienen una sensible a discusión,
pa a a con inuación pasa a su opues o, sume giéndonos bajo las escale as en el mundo
sub e áneo de los denominados eaks: uman hie ba, escuchan ock du o, is en chupas de
cue o y cazado as aque as y pasan del depo e y la eligión. Un nue o mo imien o de cáma a
abandona a es e g upo de “chicos malo es”, que son obse ados desde la dis ancia po una
chica (Lindsay, la p o agonis a in e p e ada po Linda Ca dellini, que se sien e a aída po ellos
pe o oda ía no se a e e a ace ca se), pa a a oja nos en e a es cha ales más jó enes,
que caminan aleg es y desp eocupados imi ando a Bill Mu ay en la película El club de los
chalados (Caddyshack, Ha old Ramis, 1980), has a que se c uzan con un abusón que comienza
a amenaza les. Es e o o g upo ep esen a a los geeks del í ulo: jó enes a apados en e la
niñez y la adolescencia, menos desa ollados ísicamen e que o os chicos de su edad, que
se aden an en la edad del despe a sexual sin abandona una men alidad oda ía in an il,
obsesionados con la ele isión, las comedias, los comics o la ciencia icción. Lindsay, he mana
de uno de ellos, in e iene pa a espan a a sus a acan es (que se alejan po emo a que es é
colocada), p o ocando una pequeña e in olun a ia humillación pa a el chico. “Man, I ha e high
school”, p onuncia nues a p o agonis a an es de da paso a los í ulos de c édi o.
En apenas es minu os se ha esumido la p oblemá ica de la se ie, esbozando los dos g upos
p o agonis as [pe mi iéndonos incluso in ui quiénes son los “líde es” de cada uno: Daniel
Desa io (James F anco) en e los eaks, Sam Wei (John F ancis Daley) en e los geeks] y
si uando al pe sonaje p incipal, Lindsay Wei , en una ie a de nadie.
Es e a anque es oda una decla ación de in enciones: en e al e a o pijo y alseado de se ies
como Sensación de i i (Da en S a , 1990-2000) o las a i iciales a licciones sen imen ales
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de Dawson c ece (Ke in Williamson, 1998-2003), F eaks and Geeks p opone una isión más
ama ga y complicada, pe o ambién más ealis a, de la adolescencia. No in e esa explo a
una ez más los ópicos sob e qua e backs y chee leade s ni c ea un nue o culeb ón de
amo íos de ins i u o, sino aden a se en las di icul ades de la adolescencia, en las dudas y
miedos que gene a. Pa a ello, se cen a en un g upo de adolescen es no males y co ien es,
que p ecisamen e po su aspec o “común” o “ ulga ”, po el hecho de no des aca , esul an se
los “ a os”, los inadap ados. Es e aspec o, jun o a la u ilización de ac o es desconocidos que,
po una ez, ienen en gene al la edad eal de sus pe sonajes, le con ie e un ealismo que ayuda
a la iden i icación de los espec ado es.
La in oducción ambién si e pa a ma ca el ono: no se a a de la ípica si com de 22 minu os
po capí ulo, ni cen a sus ecu sos cómicos en el humo gambe o que ca ac e iza á las u u as
p oducciones de Apa ow. Aquí la comedia se supedi a a un ela o d amá ico, más cen ado en
el desa ollo de los pe sonajes que en la consecución de gags. La ambien ación en un subu bio
ic icio de De oi a comienzos de los años ochen a le da cie o oque c epuscula , a lo que
con ibuye la pulsión del pe sonaje de Lindsay, que imp egna con su inquie ud odo el ai e de la
se ie, c eando una en a ecida y melancólica a mós e a.
A lo la go de es e p ime episodio se ealiza oda una pano ámica de lo que se á la se ie y
sus pe sonajes, con Lindsay como cen o g a i a o io de la misma y, a p io i, el pe sonaje más
complejo. En el momen o en que la conocemos se encuen a en una enc ucijada i al: as la
mue e de su abuela, y ace cándose el paso a la uni e sidad, se eplan ea su ida ac ual y u u a;
es á en una ase de madu ación a anzada con espec o a los chicos de su edad. La mue e
de un se que ido le ha hecho en en a se a nue os sen imien os, a pensa en qué quie e pa a
el u u o. Tiene cla o que no desea la ida de sus pad es, a quienes quie e mucho pe o no la
en ienden, eje ciendo sob e ella un con ol y una sob ep o ección agobian es. Pese a esul a
en añable, el ma imonio Wei es la pa eja más ca ica u esca de oda la se ie -aunque Feig
a i me que sus pad es e an incluso más exage ados-. Su unción más ele an e se á e leja y
aumen a la sensación de incomunicación e incomp ensión en e adolescen es y adul os, aún
siendo el único en o no amilia cálido y amo oso que e emos en la se ie.
Tampoco encuen a su luga en e sus compañe os de ins i u o. Se sien e mayo que sus amigas
de oda la ida y es á ha a de se la buena es udian e que aca a las no mas y sigue la co ien e.
Ya no puede segui siendo una geek, aunque sabe que ampoco encaja del odo con el g upo
de los eaks, con quienes no compa e cos umb es ni o ma de pensa . Pe o, ine i ablemen e,
sucumbe a los encan os de Daniel Desa io, el a ac i o cabecilla del g upo, lo que hace que
acabe a imándose a ellos. Con el iempo, Lindsay comp oba á que sus sospechas e an cie as
y que as su achada se esconden buenas pe sonas an o o más pe didas que ella, pe o
ambién que, pese a habe se di e ido y encon ado buenos amigos, los eaks no le inspi an ni
le suponen ningún e o (como con esa á a Ba y, el he mano uni e si a io de Neal que apa ece
en el capí ulo 15).
En los capí ulos inales, el desengaño de Lindsay aumen a signi ica i amen e al comp oba
la injus icia, la hipoc esía y la es upidez impe an e en el mundo adul o. Mues a de ello son la
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ilógica e incohe en e men alidad de los p o eso es, que la cas igan sin a ende a azones po
de ende a una alumna, pa a luego no pe mi i le hace sus debe es (¡en el aula de cas igo del
ins i u o!) po que la penalización “es pa a hace la pensa ”. El momen o culminan e, en ese
sen ido, llega en el capí ulo en que el icep esiden e Geo ge H. W. Bush acude a un encuen o
con los alumnos del McKinley, en el que echazan la p egun a de Lindsay po con lic i a y
obse a la abia e impo encia con que M . Rosso (Da e “G ube ” Allen) -el p o eso “en ollado”
empeñado en guia y o ien a a Lindsay- asume dicha de o a. Al día siguien e, comp ueba con
g an decepción cómo Rosso es capaz de esigna se, enegando de sus ideales de ju en ud y
poniendo buena ca a an e el idículo ac o, dando así su b azo a o ce , pa a que inalmen e le
impidan accede al salón de ac os po su pasado hippie…
El ag idulce inal de la se ie nos mues a p ecisamen e a Lindsay ecogiendo el es igo de su
p o eso , al emba ca se en una u gone a de colo es pa a segui la gi a de G a e ul Dead, en
luga de acudi a un exclusi o campamen o de e ano pa a alen os p euni e si a ios, como
c een sus pad es.
El g upo de los eaks es á o mado po el ci ado Daniel, de mayo edad que el es o y el
apa en emen e más desp eocupado po su u u o (y po an o, el de más neg o po eni ); su
no ia Kim Kelly (Busy Phillips), la maca a del ins i u o que (muy) bajo su psicó ica supe icie
es una chica sensible; Ken Mille (Se h Rogen), especie de luga enien e de Daniel, siemp e
bo de y sa cás ico; y po úl imo Nick Andopolis (Jason Segel), simpá ico y enamo adizo po e a
obsesionado con se un g an ba e ía.
El pe sonaje in e p e ado po James F anco, gancho masculino de la se ie, es p obablemen e
el más ama go. Pese a esul a el más a ac i o pa a cuan os le odean, es ácil descub i
que as su másca a paso a se esconde un chico conscien e de que no hay salida pa a
él as la e apa escola , de que se le acaba el iempo de dis u a (no es baladí que sea el
mayo del ins i u o, habiendo epe ido a ios cu sos). El único capí ulo dedicado a Daniel, en
el que a a pa é icamen e de conquis a a una chica dis azándose de “punk de pos al”, nos
mues a b e emen e su só dida si uación amilia , con un pad e en e mo y pos ado, una mad e
desespe ada y una elada e e encia a un he mano yonki.
Igualmen e complicada es la ida de su no ia, Kim Kelly. En el capí ulo 4, “Kim Kelly is my iend”
( en su p ime ace camien o amis oso hacia Lindsay, as unos ag esi os comienzos), asis imos
a una cena en su casa en la que se nos mues a a una amilia deses uc u ada de ba io pob e,
donde la iolencia domés ica es á a la o den del día, con le es alusiones al pasado como
p os i u a de la mad e o la mue e po sob edosis de una ía, elemen os subidos de ono pa a
una se ie supues amen e amilia que hicie on que el capí ulo no uese emi ido. Sin emba go,
Kim se mos a á más conscien e y p eocupada po el u u o que el es o de eaks, ca ac e ís ica
común a los pe sonajes emeninos en el cine de Apa ow, que habi ualmen e son más madu os
que los masculinos.
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El desa ollo de la se ie lle a á a Lindsay a supe a su a acción po Daniel y en ol e se en
una b e e y us ada elación con Nick, quien no sab á maneja la si uación debido a su ac i ud
in an il y, especialmen e, su adicción a uma hie ba. El ema de la ma ihuana, po su lado, se á
obje o cen al de un episodio que e idencia el c i icado ca ác e conse ado de Apa ow (no en
ano dicho guión lle a su i ma).
Con un ol más secunda io espec o al es o de amigos, Ken p o agoniza hacia el inal una de
las amas más espinosas de la se ie: su elación con Amy, una chica que le e ela habe nacido
he ma odi a, y las con usiones y p oblemas que es o p o oca en e ellos. La mane a en que se
abo da un ema an delicado, sin deja de lado el sen ido del humo , pone de elie e el ac o y
buen gus o con que los esponsables de la se ie manejan sus his o ias.
Po su pa e, los geeks es a ían compues os po Sam Wei , he mano pequeño de Lindsay que
obse a con emo cómo empieza a desapa ece su inocencia, a la ez que su e su p ime
enamo amien o de una chica supues amen e ue a de su alcance; su amigo Neal Schweibe
(Samm Le ine), un peculia niño judío con aspec o adul o y ex año sen ido del humo que, de
mane a inexplicable, iene una al a au oes ima y se p ecia de su cul u a e in eligencia; y pa a
inaliza el ine able Bill Ha e chuck (Ma in S a ), un la gui ucho y desga bado ga o as que po
su o ma de habla y algunos ex años comen a ios pudie a pa ece que su e algún ipo de
e aso le e, pe o que esul a un chico in eligen e y sensible, con una aguda isión de las cosas
en muchas ocasiones.
Sam Wei es p obablemen e el pe sonaje que mayo índice de empa ía iene con el espec ado .
No es ningún “ a i o”, simplemen e es un niño común que sin da se cuen a es á en ando en su
e apa adolescen e y oda ía no lo asimila, no en iende cie as cosas. Inconscien emen e, desea
segui i iendo un iempo más en el es ado de inocencia y elicidad que es á abandonando, lo
que mo i a que los cambios a los que empiezan a en en a se an o él como sus colegas se
p esen en an e ellos como g andes p oblemas.
La ama p incipal que en uel e a Sam du an e oda la se ie es su amo pla ónico con Cindy,
una chica popula que se p e ende po encima de su edad y se elaciona p e e en emen e
con chicos depo is as, más al os y desa ollados que él. Con el paso del iempo, no sólo i á
comp obando que Cindy no es an pe ec a como apa en a (le gus a la comida basu a, es
supe icial, egocén ica y, pa a colmo, epublicana adical a sus ca o ce años), sino que, cuando
inalmen e consiga sali con ella, se da á cuen a de que no ienen absolu amen e nada en
común.
Po su pa e, los pe sonajes de sus dos compañe os, Bill y Neal, o ece án los momen os más
du os y is es de oda la se ie. Bill, hijo de una ex-baila ina de s ip ease di o ciada, end á que
lidia con la elación que inician su mad e y su “a chienemigo” del ins i u o, F ed icks (Thomas
F. Wilson), el p o eso de gimnasia. Es e úl imo ep esen a odo lo que Bill de es a: su imagen

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es la de un p obable ex-abusón, depo is a insensible que menosp ecia a los débiles, e c.; sin
emba go, el en enado F ed icks se e ela á como un pe sonaje ama go y conscien e de sus
limi aciones, un buen homb e que sólo quie e ap o echa su úl ima opo unidad de se eliz jun o
a la seño a Ha e chuck. La agilidad de Bill y su dependencia de su mad e le ha án pasa po
malos momen os, culminando en el lac imógeno diálogo con F ed icks as la ca e a de ka s
del capí ulo 14. En es e mismo episodio, Bill -que a esas al u as ya se ha ganado el co azón del
público como pe sonaje más ie no y sensible- p o agoniza el que es segu amen e el momen o
más he moso de cuan os ha esc i o y di igido Judd Apa ow: esa secuencia musical en la que
el chico llega del colegio, se p epa a la me ienda y la de o a en e ca cajadas mien as e un
p og ama cómico en ele isión; odo un (au o) homenaje a esa gene ación de niños que se c ió
en e al ele iso en los años se en a y ochen a.
La de Neal es la his o ia más ama ga y que más e ue za la sensación de is eza y desencan o
que a a iesa ans e salmen e la se ie. T as un chi a azo de Sam, que al p incipio p o oca
su echazo y en ado, Neal descub i á que su pad e man iene elaciones ex ama imoniales,
lo que en en a al chico a un e ible dilema: con á selo a su mad e y conduci a su amilia a
una up u a segu a, o silencia el sec e o de su pad e y man ene así una alsa es abilidad en
su hoga . Igno ando el consejo de su he mano Ba y, inalmen e con esa á an e la mad e pa a
lle a se una so p esa aún mayo : ella lo sabe y i e con ello, asumiéndolo en a o de sus hijos.
La apa ición de es e ipo de con lic os adul os pe u ba y con unde al g upo de niños, incapaces
de en ende los p oblemas sen imen ales de sus mayo es (aunque a en de explicá selo, como
en la hila an e escena de Sam en la consul a odon ológica del pad e de Neal).
Es imposible aba ca en an poco espacio o as muchas amas in e esan es, así como
p o undiza más en es os y o os de los ex ao dina ios pe sonajes secunda ios que con o man
el uni e so del ins i u o Mckinley, como Alan, el clásico abusón que acosa a los niños débiles
(siendo él mismo un geek us ado); Go don, un o ondo chico con p oblemas de olo co po al
que se une habi ualmen e al g upo de ma ginados, al igual que Ha is, o o geek más mayo
y sabio que ha supe ado los p oblemas de sus compañe os; Millie, la in an il y eligiosa amiga
ne d de Lindsay que p e ende se la oz de su conciencia; o el an e io men e ci ado M . Rosso,
el conseje o escola ex-hippie, que c ee conec a con los alumnos pe o acaba chocando con las
mismas ba e as de en endimien o que los pad es de es os.
A di e encia de lo que ocu e en muchas o as se ies de adolescen es, du an e una única
empo ada se puede ap ecia una g an e olución de los pe sonajes (algo p opo cional a lo que
ocu e en esos e iginosos años de adolescencia), en un p oceso de madu ación ag idulce y
complicado, e a ado con g an e osimili ud.
Pa a inaliza , es p eciso esal a la impo ancia que iene den o de la se ie el incesan e magma
de e e encias a la cul u a popula de inales de los se en a y comienzos de los ochen a, que
más allá de si ua la acción en una época acaban po sume gi al espec ado en un uni e so
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pa icula , el de los pe sonajes, que es en ealidad en el que se mo ie on sus c eado es du an e
su in ancia y adolescencia. En cada episodio hay cons an es ci as musicales (de la esaca
hippie de Flee wood Mac y G a e ul Dead al ha d ock de Led Zeppelin o Rush, pasando po el
ha dco e de Black Flag), cinema og á icas (el ana ismo geek po S a Wa s, los Mon y Py hon
y las películas de Bill Mu ay y S e e Ma in) y ele isi as (las innume ables se ies de las que
hablan ambién los geeks, des acando especialmen e el p og ama Sa u day Nigh Li e), sin
deja de lado muchos o os de alles como e is as (Mad Magazine), pe sonajes popula es po
sucesos de la época (el asesino Ted Bundy), la moda (del punk a la es é ica disco) y has a
la polí ica (haciéndonos es igos del paso de Ca e a la e a Reagan). Toda es a amalgama
de in luencias, que dejó una indeleble huella en Apa ow, Feig y muchos o os compañe os
de p o esión y gene ación, si e pa a desc ibi su il pe o minuciosamen e a los pe sonajes
(incluidos los pad es, que ambién ienen su uni e so e e encial, esal ando así la di e encia
con los jó enes).
F eaks and Geeks en con ex o. La Nue a Comedia Ame icana y la nos algia de la inmadu ez
La apa ición de F eaks and Geeks iene luga en un pano ama de eno ación de la comedia
yanki. Po un lado, desde ese mismo año iene luga una emp ana e i alización de las een
mo ies auspiciada po el éxi o de Ame ican Pie (Ame ican Pie, Paul Wei z, 1999). Es a e ien e
de comedia gambe a ambien ada en uni e sidades o ins i u os, géne o que había alcanzado
g an popula idad en los años ochen a, con su o igen en Desmad e a la ame icana (Animal
House, John Landis, 1978), aunque el modelo conc e o a segui po la saga Ame ican Pie se
encon a ía más ce ca de Po ky’s (Po ky’s, Bob Cla k, 1982). Así, el con ex o podía pa ece
p ocli e a la apa ición de una se ie de sus ca ac e ís icas, pe o su ambien ación “de época”, su
empo len o y su poso d amá ico la si uaban al ma gen del “cine de espinillas y e ecciones” (en
a o unada exp esión de Jaime Pena) que se es aba poniendo de moda.
T as la aumá ica cancelación de F eaks and Geeks, Apa ow lo in en ó de nue o con Undecla ed
(Judd Apa ow, 2001-2002), una nue a se ie c eada y p oducida po él, es a ez si uada en
el iempo ac ual y en el ámbi o uni e si a io, con un ono p edominan emen e humo ís ico,
adap ándose al modelo con encional de si com de co a du ación. Se a a ía, po an o, de
una con inuación en e sión ligh de su an e io se ie, ap o echando an o el a o able caldo
de cul i o como lo ap endido de su ecien e acaso pa a elabo a un p oduc o más come cial,
con posibilidades de pe du a y hace se un hueco en an ena. Nue amen e alló en su empeño,
siendo cancelada as una única empo ada al igual que su an eceso a, lo que no desanimó a
Apa ow pa a segui p esen ando nue os p oyec os pa a se ies ele isi as, aunque con ninguno
más pasa ía del episodio pilo o.
En Undecla ed no sólo eapa ecen ac o es de F eaks and Geeks como Rogen o Segel, sino
que a ios de sus pe sonajes pueden lee se como e siones uni e si a ias y con empo áneas
de los año ados geeks: el p o agonis a, S e en Ka p (in e p e ado po Jay Ba uchel, nue o
descub imien o pa a el clan apa owiano) es un asun o de Sam Wei , mien as que Ma shall
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(Timm Sha p) gua da un cie o pa ecido con Bill Ha e chuck y Ron (Se h Rogen) bien pod ía
se una e olución de Neal Schweibe . Po no habla de Jason Segel, que in e p e a una e sión
espe pén ica del Nick Andopolis obsesionado po su no ia.
Po o o lado, en es a se ie abundan los cameos de amosos amigos de Apa ow como Adam
Sandle , Will Fe ell o Ben S ille , lo que nos lle a a o o de los hi os de es a década en la
eno ación de la comedia es adounidense: la consolidación de un nue o s a sys em de ac o es
cómicos, especialmen e del denominado F a Pack, o mado po los an e io men e ci ados y
o os como Jack Black, Vince Vaughn, Owen Wilson, S e e Ca ell o Paul Rudd. Es a nue a
gene ación -a la que ambién pe enecen Apa ow y di ec o es como Adam McKay o Todd
Phillips-, den o de su di e sidad y los dis in os ipos de humo que maneja cada uno, iene en
común sus in luencias, sus o ígenes ele isi os y, po supues o, el habe c ecido en la década
de los 80.
Con iene e oma aho a el aspec o e e encial, ya que llama la a ención en las películas de la
Nue a Comedia Ame icana (NCA) la p o usión de ci as y alusiones a muchos de los elemen os
que eíamos an es en F eaks and Geeks, lo que e ue za la idea de un uni e so común a
oda es a gene ación de cómicos o jado en la cul u a popula de los años ochen a. Desde
eladas alusiones has a comen a ios explíci os, en la mayo ía de es as películas se suceden
las ci as isuales, e bales o musicales a un conjun o de e e en es muy amplio, pe o a la ez
bas an e conc e o. Pese a a a se de películas ambien adas en la época ac ual, es habi ual
encon a g upos an ochen e os como Jou ney o los ine i ables Rush en las bandas sono as
de las cin as de Adam Sandle , o de alles an en añables como e a uno de los cha ales de
Supe salidos (Supe bad, G eg Mo ola, 2007) is iendo camise as de un cómico hoy an pasado
de moda como Richa d P yo , po pone un pa de pequeños ejemplos. También se puede
ci a , den o de la misma ónica, el sen ido homenaje que supone la apa ición de Ha old Ramis
in e p e ando al pad e de Se h Rogen en Lío emba azoso (Knocked up, Judd Apa ow, 2007)
end ía a con i ma la ene ación po sus maes os, aquellos su gidos del Sa u day Nigh Li e y
la Na ional Lampoon. Mención apa e me ece la conside ación a la saga S a Wa s, una de las
pied as angula es de la cul u a pop, cuya omnip esencia en el mundo de la comedia [inundando
con e saciones en innume ables í ulos, como el memo able en en amien o en e ans de “los
anillos” y “las galaxias” en Cle ks II (Cle ks II, Ke in Smi h, 2006)] llega al pun o de o igina oda
una película al ededo de su mi ología, como es Fanboys (Fanboys, Kyle Newman, 2008), en la
que Se h Rogen iene un pequeño cameo como mal ado líde ekkie.
Y es que, as la mala imagen y el desp ecio al que ue condenada su es é ica en los no en a,
du an e los úl imos años empieza a sen i se cada ez más in ensamen e un e i al ochen e o. Un
e o no al pasado que comienza po la uel a de la música elec o y su in luencia en los sonidos
ac uales, pasando po el esca e de se ies y películas en o ma de con inuaciones o emakes
y llegando has a el mundo de la moda. En cie o modo, es e ipo de enómeno de e isi ación,
que cada ez ocu e con más apidez y ce canía en el iempo, pa ece gua da elación con la
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negación a en ejece de unas gene aciones c ecidas en la e a pop de la cul u a de masas,
que p og esi amen e an año ando las e apas que acaban de quema . T as ello pa ece es a
el deseo de ecupe a el iempo pe dido, la ju en ud y los años de jue ga y despa ame; asun o
que, como e emos más adelan e, es á muy p esen e en las películas de la NCA.
Vol iendo a la e olución de la comedia du an e es a década, es momen o de abo da la igu a
de Judd Apa ow. Desde su debu cinema og á ico como di ec o con Vi gen a los 40 (The 40
yea old i gin, Judd Apa ow, 2005), y especialmen e con la a alancha de películas inculadas
a su nomb e que llegan en e los años 2007 y 2008, iene luga su de ini i a en onización como
gu ú de la NCA. En an sólo cinco años, es e di ec o , guionis a y p oduc o , aglu inando a su
al ededo a una nue a gene ación de jó enes ac o es, no sólo ha cosechado nume osos éxi os,
sino que ha llamado la a ención de buena pa e de la c í ica cinema og á ica, den o y ue a de
su país.
Habiendo di igido an sólo es la gome ajes ha conseguido c ea un sello econocible. Y es
que, en la NCA, el concep o de “au o ” no puede en ende se en su sen ido clásico, adqui iendo
el papel de p oduc o un des acado luga , en ocasiones de an a o más impo ancia que los
guionis as y di ec o es. Pe o muy especialmen e hay que p es a a ención a la impo ancia de
los ac o es, e dade os mo o es del humo al ededo de los cuales se desa ollan las películas,
muchas eces ehículos de lucimien o a su se icio. Po an o, es ine i able ene muy en
cuen a la “ ocación au o al” de algunos ac o es, ue emen e in oluc ados en los p oyec os en
los que se emba can, como es el caso de Adam Sandle o, sob e odo, Will Fe ell.
En es e sen ido, hay que des aca o o de los alo es de Apa ow que an e io men e hemos
ci ado de pasada, como es su ca ác e de descub ido de nue os alen os cómicos (ya sean
ac o es o esc i o es), muchos de los cuales su gie on de la can e a F eaks and Geeks. En e
ellos pod íamos des aca al omnip esen e Se h Rogen, que ya desde Undecla ed comienza a
compagina la in e p e ación con la esc i u a, has a llega a se en los úl imos años p o agonis a
p incipal, guionis a o p oduc o de a ios éxi os. Pe o ambién a Jason Segel, o o de los más
ac i os y isibles ac o es [sob e odo po su pa icipación en la conocida se ie How I me you
mo he (Ca e Bays, C aig Thomas, 2005-)] que ambién ha dado el paso a la esc i u a, o al
guionis a Nicholas S olle , que ya abajó con Apa ow en Undecla ed y Dick y Jane, lad ones de
isa (Fun wi h Dick & Jane, Dean Pa iso , 2005), pa a después sal a a la di ección con Paso de
i (Fo ge ing Sa ah Ma shall, 2008, con guión de Segel) y Todo sob e mi desmad e (Ge him o
he G eek, 2010).
En ando ya en las ca ac e ís icas de su cine, en el apa ado o mal el es ilo isual de Apa ow
es plano, poco llama i o, sin ningún ipo de ala de en la pues a en escena: lo que impo a es la
in e p e ación de ac o es, su dominio de la isicidad y el iming, y la comunicación di ec a con el
espec ado . Po an o, el es ilo de Apa ow se encuen a más en su emá ica ecu en e y en el
ono con que la abo da.