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MUJER Y CINE: UN ACERCAMIENTO AL ROL FEMENINO EN LA CINEMATOGRAFÍA
DEPORTIVA
Rod íguez Sánchez, Augus o Remb and
Depa amen o de Educación Física y Depo e
Uni e sidad de Se illa
[email p o ec ed]
Pied a de la Cuad a, Joaquín
Depa amen o de Educación Física y Depo e
Uni e sidad de Se illa
[email p o ec ed]
Ramí ez Macías, Gonzalo
Depa amen o de Educación Física y Depo e
Uni e sidad de Se illa
[email p o ec ed]
Ries, F ancis
Depa amen o de Educación Física y Depo e
Uni e sidad de Se illa
[email p o ec ed]
RESUMEN:
Es e abajo p esen a una p o undización en un segmen o de la in es igación cinema og á ica
poco habi ual, como es el ol y algunas cualidades asociadas a la muje en el cine de emá ica
depo i a en el pe iodo comp endido en e el año 2000 al 2009. Pa a al cues ión, se es ableció
una mues a de 74 películas, seleccionadas median e mues eo no p obabilís ico po cuo as y
con un diseño de co e desc ip i o, escogiéndose el ins umen o de análisis de con enido pa a
lle a a cabo al cues ión. Los esul ados e lejan el modelo impe an e ac ualmen e que se le
a ibuye al sexo emenino, lo que cues iona el peso que supone la indus ia cinema og á ica
como ins umen o de no malización en el a amien o de la muje .
PALABRAS CLAVE:
Muje , cine, es e eo ipo, depo e.
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1. INTRODUCCIÓN
Los medios de comunicación son, en el más amplio sen ido de la palab a, una pa e impo an e
de la sociedad de la in o mación y u o de su g an desa ollo en los úl imos iempos ha
p o ocado que és os hayan cob ado g an impo ancia en la socialización de las pe sonas den o
de nues a cul u a global (Bandu a, 1986).
Ya desde los inicios de los mo imien os eminis as en la segunda mi ad del siglo XX, se han
desa ollado en la comunidad cien í ica es udios que abo dan la p oblemá ica del a amien o de
la muje en los medios de comunicación, siendo los es e eo ipos de géne o en los medios una de
las á eas más es udiadas. La muje con inua siendo is a en la sociedad occiden al de un modo
es e eo ipadamen e nega i o, e a ando una imagen i eal de la misma (Bishop, 2003; King,
2007; Rowe, 2004; Blanco y Na anjo, 2008).
Los mecanismos que suelen u iliza se en los medios de comunicación pa a incidi en es a isión
es e eo ipada son a iados, como po ejemplo la i ialización de emas emeninos; la eliminación
de éxi os que son eemplazados po de alles de la apa iencia pe sonal (indumen a ia, maquillaje,
e c.); la ans o mación de la muje en un obje o sexual; la educción del espacio i al emenino
ci cunsc ibiéndolo a la amilia y la p esen ación de la muje como un se débil que es íc ima de
iolencia (Con e as, 2007).
En elación a es a isión es e eo ipada de la muje , iene especial in e és el ámbi o de la belleza
emenina, pe pe uándose un modelo escul u al, muy delgado, con pocas cade as y
ex emadamen e a ac i o, ca ac e ís icas que sólo co esponden con el 5% de la población o al
de muje es adul as (Neuendo , Go e, Dalessand o, Jans o a y Snyde -Suhy, 2010). Po odo
ello, en elación al discu so pa ia cal y al como a i ma Con e as (2007), los medios espaldan
las es uc u as sociales dominan es, las ep oducen y man ienen, pa icipando en el p oceso de
o mación social.
Según Losce ales (2007), los medios de comunicación más impo an es son aquellos en los que
p ima lo icónico (imágenes, luces, colo es, e c.) odo ello combinado con lo e bal, pe o sin cede
a la palab a más que el espacio mínimo imp escindible. Así pues, el cine apa ece como un
elemen o impo an e del ocio colec i o, que al igual que o os medios audio isuales ha
p oli e ado en los úl imos decenios g acias a las Tecnologías de la In o mación y la
Comunicación (TICs). Al espec o hay que des aca , como a i ma S omquis (2009), que las
TICs con igu an densas y eloces o mas de ansmisión de ideas que no se hallan lib es de
alo es sino que ienen e ec os sob e la sociedad y és os, en elación a la muje , son
gene almen e ad e sos.
En es a sociedad de la in o mación, odo aquello que se p oduce en el cine se expo a, con
mayo acilidad que hace 50 años, al es o del mundo; po ello, las g andes p oduc o as
cinema og á icas ienen su papel en la cons ucción de la sociedad. Los oles que homb es y
muje es desempeñan en sus his o ias son obse ados y en muchos casos asumidos como
no mal po el público. En es e pun o es p eciso sub aya la opinión de Gua inos (2007), au o a
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que a i ma que de odos los medios de comunicación el cine es sin duda el pione o en la
abso ción y p oyección de elemen os pa a la ealimen ación de la sociedad de la que p ocede y
a la que si e. Po an o, es pione o en la ep oducción y ansmisión del discu so pa ia cal que
asigna de e minados es e eo ipos y oles a la muje .
Den o de los di e en es géne os cinema og á icos ienen un in e és especial las películas de
géne o depo i o, en endiendo a és e como aquel en el que el a gumen o gi a en o no a una o
a ias ac i idades depo i as. El depo e es una ealidad social especialmen e p ocli e al
discu so pa ia cal den o de los medios de comunicación, como demues an a ios es udios
p eceden es (González, 2005; López, 2005; Gua inos, 2007; Ramí ez, en p ensa).
En base a la a gumen ación expues a, se plan eó ealiza es e es udio cuya inalidad es
in es iga los pe sonajes emeninos de las películas de géne o depo i o de la p ime a década
del siglo XXI, alo ando si ep oducen los es e eo ipos y oles sociales que se imponen en la
sociedad occiden al con espec o al géne o emenino.
En la de inición hecha sob e la inalidad del es udio, es p eciso conc e a dos elemen os
esenciales de la misma. En p ime luga el concep o de es e eo ipo, en endido como “una
imagen con encional, acuñada, un p ejuicio o c eencia popula sob e g upos de gen e; que los
ca ego iza según su aspec o, conduc a o cos umb es” (Co ea, Guzmán y Aguaded, 2000). En
segundo luga el concep o de es e eo ipo sexis a, de inido como el sis emas de c eencias ace ca
de los g upos de homb es y muje es en gene al o sob e las ca ac e ís icas de masculinidad y
eminidad po ellos desa olladas (Ba be á, 2004).
2. REVISIÓN DE LA LITERATURA
La in oducción de la muje y o as mino ías en el cine mode no del pasado siglo, es un indica i o
del impac o an o de los de echos ci iles como de los mo imien os eminis as. Según Pea son,
Cu is, Haney y Zhang (2003), en el ámbi o no eame icano, la ley Ti le IX de p ohibición de
disc iminaciones en unción del sexo en ins i uciones que pe ciban ayuda es a al, ha conducido
un inc emen o en películas depo i as con p o agonis as emeninos. Sin emba go, las películas
de Hollywood sob e depo e gene almen e se cen an en el cue po masculino (Cook, 1982 ci ado
po Gu man, 1996).
Siguiendo a Gilpa ic (2010) y Gu man (1996) los es e eo ipos asignados a homb es y muje es
en el cine son, pa a los p ime os: dominan es, ag esi os, compe i i os, hipe musculados,
independien es, ambiciosos, decididos y a en u ados; pa a las segundas: a ec i as, sumisas,
emocionales, simpá icas, gen iles y comunica i as. Así mismo, la imagen co po al juega un papel
impo an e en la cons ucción del yo de las pe sonas (Ga e , 2004), sob e odo en el caso de
las muje es: La imagen no ealis a del cue po emenino que se o ece en las películas puede
lle a a algunas muje es des iaciones en su iden idad e incluso a en e medades como la
ano exia o la bulimia.
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Como a i man Pea son e al. (2003), las condiciones sociales exis en es a inales del siglo XX y
p incipios del siglo XXI ienen su impac o sob e la sociedad occiden al y en su ep esen ación en
el cine, especialmen e en el cine depo i o. Dichas películas p oducen un cie o ipo de imágenes
e his o ias de las muje es. Es as ep esen aciones de inen pocas posibilidades de eminidad de
la muje e incluyen una e sión pa icula de la sexualidad emenina (Caudwell, 2008).
Como a i ma Kuhn (1982, ci ado po Duncan y Hasb ook, 2002), las películas ienen con
ecuencia una unción de ep esión de la eminidad en las sociedades pa ia cales. Según
Neuendo e al. (2010) y Huggins (2007) se pueden clasi ica en es los p incipales oles
desempeñados po las muje es en las amas ciné ilas. Po un lado el de “he oína sub e si a”,
en endiéndose po aquella muje ue e y alien e que ansg ede los cánones emeninos y de la
sociedad y que suele se sexualmen e ac i a. Po o o lado la muje “ illana o emme a al”, se ía
aquella muje ue e, en ocasiones manipulado a y co up o a, que puede ene a su mando a un
homb e y que es ac i a sexualmen e. Po úl imo la denominada po Clemen e (2007)
“cenicien a”, que se ía la muje bondadosa y ie na, que cuida de los demás y que no malmen e
necesi a la ayuda de su amado, suele se pasi a y “pu a” sexualmen e. Sin emba go, es as
ca ac e ís icas de au onomía que ienen alguno de es os oles, no la si úan como al, sino
adjun a al p o agonis a.
Bake (2006), en su análisis de géne o den o de las películas depo i as del cine ame icano,
a i ma que las muje es, sal o en con adas ocasiones, son ep esen adas con papeles de débiles
animado as y jugado as de depo es de equipo. En la mayo ía de las películas en la que la muje
p ac ica un depo e asg ediendo los cánones he e ono ma i os de la sociedad pa ia cal, el inal
de la his o ia se p esen a cuando és a abandona la ca e a depo i a y se casa con el amado,
ol iendo así, al lógico equilib io pa ia cal de la sociedad ame icana. En muchas de es as
películas se mues a el miedo de las muje es depo is as de se is as como muje es
masculinizadas, miedo que se p oduce po la no acep ación en la cul u a occiden al de di e en es
asgos que se apa en del binomio clásico masculino- emenino.
His ó icamen e, el depo e ha sido una p ác ica excluyen e en una doble e ien e, po un lado
e a p opio de la eli e social y, po o o lado, e a p ac icado exclusi amen e po homb es
(Sal ado , 2004). Po an o, es posible a i ma que el depo e ha sido y es o igen de es e eo ipos
sexis as hacia las muje es. En la ac ualidad, a o unadamen e, se ha log ado que las muje es
omen pa e, sin se conside adas a oniles, en los depo es ípicamen e masculinos ales como
el boxeo, la lucha, el ú bol, el ia lón, e c. Aunque en e e encia a las mo i aciones de p ác ica
depo i a con inalidades de ocio, los in e eses de muje es y homb es se mue en en di ecciones
di e en es. Las muje es ienen mo i os más elacionados con la salud y la es é ica, mien as que
los homb es lo hacen más po di e sión y compe i i idad (P is e , 2010).
De igual modo, ambién se ha p oducido un aumen o gene al en el núme o de p og amas,
películas y e asmisiones que con ienen imágenes es é icamen e ag adables di igidas a un
público emenino. Tan o pa a los medios de comunicación como pa a los consumido es
masculinos del depo e, las a le as emeninas que i adian un au a de e o ismo en los depo es
masculinos pa ecen ene una a acción especial. Po ello, hoy se conside a a las muje es
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u bolis as pa icula men e a ac i as e incluso sexys (P is e , 2010). La obje i ización y
e o ización del cue po emenino con inalidades come ciales es muy cla a en el depo e
(Messne , 2002). Muchas a le as ans o man sus indumen a ias con i iéndolas en pu os obje os
del deseo y mos ando así un mensaje ambiguo, las depo is as son muje es sensuales
(Ha g ea es, 1994).
Po odo ello, podemos conclui que las muje es, den o del depo e, ienen que equilib a sus
habilidades depo i as con eminidad pa a pode se acep adas (Huggins, 2007), si no
ápidamen e son cali icadas como poco emeninas, ya que se alejan de su es e eo ipo y se
ace can a los masculinos. El legado his ó ico jun o con las é eas asunciones ac uales de
“sen ido común” se aducen en la ins i ucionalización de no mas, p io idades y p ác icas
especí icas pa a cada géne o (Sc a on, 1992). Dichas p ác icas y no mas de géne o en el
depo e, siguiendo a Schneide (2000), a Blández, Fe nández y Sie a (2007) y a C aw o d y
Unge (2004), son pa a la muje : i mo, exp esión, elas icidad, lexibilidad, belleza.
3. MÉTODO
Siguiendo el c i e io “manipulación de a iables y obje i os de in es igación” de inido po
Bisque a (1989), es a in es igación pe enece a las de ipo desc ip i o, ya que no manipula
ninguna a iable sólo se dedica a desc ibi enómenos p opios de la sociedad ac ual.
La población de es a in es igación queda con o mada po las películas de emá ica depo i a
ilmadas en e los años 2000 y 2009, en endiendo es a emá ica como aquella en el que el
a gumen o gi a en o no a una o a ias ac i idades depo i as; debido a la g an can idad de
películas que cumplían es os c i e ios ue necesa io la selección de una mues a, en endiéndola
como un subconjun o ep esen a i o de la población o iginal. La selección de la mues a se
ealiza en mayo pa e de en e aquellas películas que po su g an dis ibución y di usión en
Eu opa y Es ados Unidos son de ácil acceso, dejando ue a de la mues a a un buen núme o de
la gome ajes de o igen asiá ico, la inoame icano o a icano de escasa come cialización y
epe cusión en la sociedad occiden al en la que nos encon amos.
La mues a queda inalmen e con o mada po 74 películas, las cuales son seleccionadas po el
mé odo de mues eo no p obabilís ico po cuo as (Bogdan, 2007). En es e mé odo se ija una
cuo a, que consis e en un núme o de suje os que eúnen unas de e minadas ca ac e ís icas, en
el caso de es a in es igación 74 películas que cumplen la condición de que su a gumen o gi a en
o no a una o a ias ac i idades depo i as.

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Figu a 1. Mues a del es udio
Se oma como e e encia pa a la selección de la mues a los ankings de Box O ice Mojo750, de
FilmA ini y751 y de IMDb (In e ne Mo ie Da abase)752. El p ime o es un si io web que b inda
in o mación sob e cine; comienza en 1998 y ac ualmen e ecibe más de un millón de isi an es
mensuales. El segundo es un si io web c eado en 2002, done se e alúan, comen an y
ecomiendan películas cinema og á icas, con una ex ensa base de da os donde se encuen a la
icha comple a ( écnica y a ís ica) de una g an can idad de és as, llegando en la ac ualidad a
más de 40.000. Po úl imo IMDb, inaugu ada en 1990, es una base de da os en línea de
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750 h p://www.boxo icemojo.com
751 h p://www. ilma ini y.com/es
752 h p://www.imdb.com
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in o mación elacionada con películas, di ec o es, p oduc o es, y ac o es y ac ices que con iene
una exhaus i a lis a de películas, siendo el po al cinema og á ico de e e encia a ni el mundial.
Siguiendo a Ba din (1986), K ippendo (1990) y Neuendo (2002), el diseño de in es igación
queda de inido en es ases:
P eanálisis: A pa i de una e isión bibliog á ica en p o undidad sob e es udios p eceden es, se
de e mina que la écnica de in es igación que mejo se adap a a es e es udio es el Análisis de
Con enido, con obje o de ob ene de o ma me ódica los da os con enidos en las uen es que son
de ele ancia pa a es a in es igación. Todo con enido de un ex o o imagen puede se
in e p e ado de o ma di ec a y mani ies a, o de una o ma so e ada en su sen ido la en e e
indi ec o (que se si e del mani ies o pa a exp esa un sen ido ocul o).
En segundo luga , se p ocede a de ini las ca ego ías desc ip o as del obje o de in es igación, a
pa i de dicho obje o y de las p opues as ealizadas en es udios p eceden es po Huggins
(2007), Gilpa ic (2010), Bake (2006), Pea son e al. (2003) y Caudwell (2008). Pa a es a
de inición se u ie on p esen es los modelos de desa ollo de ca ego ías induc i as y deduc i as
de May ing (2000). La o mación del sis ema ca ego ial es la ase más signi ica i a del Análisis
de Con enido, ya que e leja di ec amen e el p opósi o del in es igado y la eo ía subyacen e
que o ganiza el es udio.
En e ce luga , la p opues a me odológica ue consul ada a es expe os, con obje o de que
ue a alo ada y co egida. A pa i de las apo aciones de dichos expe os, el sis ema de
ca ego ías desc ip o as ue ede inido con mayo p ecisión.
En cua o luga , los in es igado es se some ie on a un p oceso de p epa ación como
codi icado es, con o mado po dos ases:
1. Exposición de la écnica de in es igación y de las ca ego ías desc ip o as, incidiendo en
la comp ensión de los í ems de la ca ego ización.
2. En enamien o a pa i de la p esen ación y codi icación indi idual de a ias películas de
géne o depo i o (10 películas) pa a pos e io pues a en común de esul ados. Es e
pe iodo de en enamien o enía como p incipal obje i o alcanza la iabilidad necesa ia y
se man u o has a log a de o ma es able un índice de co elación mayo a 0.8.
Una ez de inida la écnica de in es igación, las ca ego ías desc ip o as y codi icado es y
ealizada la p ueba pilo o, las ca ego ías desc ip o as ue on ede inidas po segunda ez,
cla i icándose y pun ualizándose í ems que en la p ác ica e an con usos. Finalmen e, se ealizó
una nue a consul a a o os es expe os en elación a la alidez de la me odología p opues a,
especialmen e en elación al sis ema de ca ego ías desc ip o as, aplicándose las modi icaciones
que dichos expe os sugi ie on.
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Codi icación: A la mues a seleccionada se le aplicó la me odología de in es igación de inida en
la ase an e io , de o ma que cada uno de los in es igado es codi icó indi idualmen e cada una
de las películas de la mues a seleccionada. Pos e io men e, y al igual que sucedió en la ase de
p epa ación, los esul ados de cada in es igado ue on compa ados con el es o; de es a o ma
se comp obó que exis ía un índice de co elación medio en e codi icado es de 0.83.
Análisis e in e p e ación: Una ez ob enidos los da os de la mues a, con obje o de p o undiza
en el signi icado de los mismos, se ealizó un análisis desc ip i o de ecuencias, con la inalidad
de conoce y ep esen a de o ma cla a y p ecisa es os da os.
4. RESULTADOS
En p ime luga se des aca el g an p edominio de las p oducciones es adounidenses en lo que a
películas de géne o depo i o se e ie e, las cuales llegan a un 59,46% que las des aca
sob emane a de las si uadas en segundo y e ce luga , las eu opeas con un 17,57% y las
asiá icas con un 9,46%. Al espec o es p eciso sub aya el núme o, nada desdeñable, de
p oducciones mix as que ep esen an el 12,16% (la mayo ía de es as p oducciones ienen
colabo ación es adounidense).
El géne o de es os la gome ajes gi a en o no al d ama en más de la mi ad de los casos, siendo
la acción y la comedia las siguien es emá icas, aunque a g an dis ancia. Es e aspec o es
eseñable po que de él se concluye que la mayo ía de es as películas ecu en al ámbi o
d amá ico del depo e: po ejemplo, son ecuen es las his o ias de equipos depo i os con
g andes di icul ades que acaban saliendo ic o iosos g acias al abajo y al es ue zo colec i o.
Una ca ego ía in e esan e de es a in es igación es “eje cicio ísico p ac icado po los pe sonajes
emeninos”, ya que el hecho de ep esen a la p ác ica de ac i idad ísica de las muje es puede
epe cu i de mane a indi ec a en la p omoción de dicha p ác ica. De la mues a, en 46 películas
(un 72,16% del o al) apa ece algún pe sonaje emenino ealizando algún ipo de ac i idad ísica,
siendo la mi ad de es e alo p ác icas asociadas adicionalmen e a las muje es (danza,
animado as, i ness…). La o a mi ad de los casos co esponden con ac i idades como los
depo es de equipo, de mo o , depo es de in ie no u o as. De es as mani es aciones ísico-
depo i as lle adas a cabo po los pe sonajes emeninos, se es ima que un 58,06% ienen una
inalidad compe i i a, mien as que el es o se ealiza con ines lúdicos (32,26%) o u ili a ios
(9,68%).
Es muy des acable el des ase exis en e en e la ca ego ía e e ida al eje cicio ísico en o no al
cual gi a la película y las ac i idades p ac icadas po los pe sonajes emeninos; en especial es
llama i a la di e encia exis en e en el caso de los depo es de equipo (sob e és os a an un o al
de 32 películas y, sin emba go, sólo en 7 de ellas las éminas p ac ican es e ipo de depo es) y
en el de los depo es de comba e (sólo en 3 películas las muje es p ac ican ac i idades de es e
ipo, siendo el o al de películas e e idas a es a ipología 16).
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En el polo con a io se hallan las películas que gi an en o no a ac i idades co eog á icas, sob e
las que únicamen e exis e un único caso, que con as a con el núme o de películas en el que las
éminas p ac ican ac i idades de es a índole, un o al de 10.
En elación a los pe sonajes, se ha egis ado la apa ición de 830 p o agonis as en la mues a
(p incipales y secunda ios), de los 263 son emeninos (31,68%). A endiendo al ol de dichos
pe sonajes, de los 129 p incipales, sólo 24 e an emeninos (18,60%). En cuan o a los pe sonajes
secunda ios, de los 701 pe sonajes o ales de es a ca ego ía, 239 son emeninos (34,09%). Es
de des aca la poca p esencia de pe sonajes emeninos en e los pe sonajes p incipales de las
películas de géne o depo i o, in isibilizando de es a mane a una p ác ica cada ez más
mayo i a ia en e las muje es de nues a sociedad.
PRINCIPALES SECUNDARIOS/AS TOTALES
RECUENTO % RECUENTO % RECUENTO % MEDIA DESV. TIP.
GÉNERO 129 100% 701 100% 830 100%
Femenino 24 18,60% 241 34,38% 265 32,05% 1,78 2,08
Figu a 2. Dis ibución de oles emeninos.
Rela i o a la edad de los pe sonajes emeninos, los pe sonajes p incipales son p e e en emen e
adolescen es (45,83%) y jó enes (41,67%), co espondiendo el es o a adul as (12,50%). Con
es os da os es imposible ob ia que las chicas jó enes ienen bas an e peso como pe sonajes
secunda ios (el 50,21% de las muje es con un papel secunda io son jó enes, po el 29,05% de
adul as y el 13,28% de adolescen es; el es o de alo es son poco signi ica i os).
La indumen a ia mos ada po los pe sonajes emeninos p incipales es mayo i a iamen e de
es i (60,89%), es ando en un segundo ni el, a buena dis ancia del p ime o, el e e ido a la
indumen a ia depo i a (23,27%); el es o de ca ego ías ( opa de gala, labo al, desnudez u o as)
p esen an po cen ajes poco signi ica i os. Las secunda ias ambién esponden a la misma
dis ibución, aunque con una di e encia más acusada en e los dos p ime os ni eles, es ando la
opa de es i en un al ísimo 74,47% y la depo i a en un 8,60%; a mucha dis ancia apa ecen el
es o de ca ego ías. Es e da o es de des aca dado que den o de una ama ambien ada en
p ác icas depo i as, lo lógico se ía pensa que las p endas depo i as se ían las más
ecuen es.
Tan o en el caso de los pe sonajes emeninos p incipales como en el de las secunda ias, la
indumen a ia, independien emen e de la ipología de la misma, p esen a po cen ajes simila es de
seducción (un e cio) y uncionalidad (dos e cios). Es os da os son in e esan es pues indican
que la indumen a ia de las éminas iene un cie o ca ác e seduc o , aunque la emá ica p opia
de las películas analizadas aboga ía po un ca ác e uncional, más ap o pa a la p ác ica
depo i a.
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