Illus a e Wi h Ligh
This a icle is in ended as a e lec ion on he ela ionship be ween ligh and images,
because we need ligh o see hem, and his seemingly innocen and simplis ic s a emen , i is
no because he ligh is a complex and uly ich phenomenon.
In he de elopmen o ou pe cep ual expe ience, image and ligh go oge he , because
wi hou ligh we ha dly pe cei e he image, we will hink abou his ela ionship and how
ligh is able o in e ene in he images, modi ying, al e ing and ans o ming hem, being a
e y impo an elemen in ou pe cep ual expe ience.
Exis en es udios en el ámbi o de la ima-
gen que e lexionan ace ca de la misma
como lenguaje1, se in es iga ambién la
imagen como ep esen ación2, incluso es-
udiamos las imágenes desde un pun o de
is a más écnico3: cómo es án hechas, que
ecnologías nos han pe mi ido ep oduci -
las pa a pode dis u a las o sencillamen e
u iliza las. También se es udian las imáge-
nes en su con ex o socio cul u al, ligadas a
una época o acon ecimien o his ó ico4, es-
udiamos su ca ác e simbólico y que papel
juga on en onces.
Es e a ículo p e ende se una e lexión
ace ca de la elación exis en e en e la luz y
las imágenes, po que necesi amos luz pa a
e las, y es a a i mación apa en emen e ino-
cen e y simplis a, no lo es, ya que la luz es un
enómeno complejo y e dade amen e ico.
En el desa ollo de nues a expe iencia
pe cep i a, imagen y luz an de la mano,
pues o que sin luz di ícilmen e pe cibimos
la imagen, e lexiona emos pues ace ca de
es a elación y cómo la luz es capaz de in-
e eni en las imágenes modi icándolas,
al e ándolas y ans o mándolas siendo un
elemen o de g an impo ancia en la expe-
iencia pe cep i a de las mismas.
El uni e so es ene gía en ans o mación
y las di e en es o mas de ene gía in e ac-
cionan en e sí y a su ez con la ma e ia.
G acias a es as in e acciones podemos ob-
ene in o mación sob e el mundo que nos
odea. Los humanos usamos dos ipos de
ene gía, po un lado la mecánica (ondas
sono as) y po o o lado la elec omagné i-
ca (luz5, calo y las adiaciones ul a iole a).
El ó gano especializado en cap a las a-
iaciones de ene gía elacionadas con la luz
es el ojo, que pe cibe solo una pequeña pa -
e de es as ecuencias elec omagné icas,
conc e amen e las que an de los 470.1012
y 750.1012 Hz. Es e espec o es lo que deno-
minamos luz isible.
Nues a p incipal uen e de luz es el sol,
pe o ambién exis en o os enómenos ca-
paces de ilumina nues o mundo, es el
caso de los elámpagos, las lucié nagas o la
au o a bo eal.
Los o ones se dispa an en odas di ec-
ciones y la ma e ia es capaz de modi ica
sus ayec o ias, y es es o p ecisamen e lo
que nos pe mi e desci a la y en ende la.
Además de las al e aciones causadas po la
ma e ia debe íamos ene en cuen a o as
cues iones como la ines abilidad de la luz
en cuan o a can idad y cualidad, es o es, en-
e la oscu idad o al y la luz cegado a exis-
e un ango de a iaciones muy amplio y lo
mismo ocu e con el colo de la luz, la del
sol, po ejemplo, a ía g adualmen e depen-
diendo del momen o del día6.
A pa e de odo es o hay una se ie de si-
uaciones excepcionales, ales como la nie-
bla, que modi ican las cualidades de la luz.
Teniendo en cuen a odas es as conside a-
ciones, Jo i To nquis , en su lib o Colo y
Luz, Teo ía y P ác ica, se hace la siguien e
p egun a: “¿Cómo consigue nues a isión
desci a la in o mación compleja a pa i
01
Vilches, Lo enzo: La lec u a de la imagen, Ba celona, Paidós, 1986.
02
Apa ici, Robe o: La imagen: análisis y ep esen ación de la
ealidad, Ba celona, Gedisa, 2009.
03
Rod íguez, Hugo: Imagen digi al. Concep os básicos, Ba ce-
lona, Ma combo, 2005.
04
Mann, James Hen y: Ca eles con a una gue a : signos po
la paz, Ba celona, Gus a o Gili, 2003.
05
En la ac ualidad se sos iene que la luz iene una doble na u-
aleza, co puscula y ondula o ia. Se p opaga median e ondas
elec omagné icas y p esen a enómenos ípicamen e ondu-
la o ios, pe o en su in e acción con la ma e ia en cie os enó-
menos de in e cambio de ene gía iene ca ác e co puscula .
Nunca mani ies a las dos condiciones simul áneamen e, en
un enómeno conc e o o es onda o es co púsculo.
06
La empe a u a de colo del sol i a hacia el ojo, lo que
de e mina el ono ojizo del a a dece y el amanece . Al
mediodía los haces de luz del sol deben eco e una meno
dis ancia has a la supe icie de la ie a y la empe a u a de
la luz di ec a es ce cana a 5.500°K. En e es os dos ex emos
hay a ian es de onalidades más su iles de acue do a
la posición del sol en el cielo. Si las nubes lo apan y lo
descub en, la empe a u a de colo (y la cualidad de la luz)
a ia án d amá icamen e.
La empe a u a de colo a ía ambién como consecuencia
de la b uma o de un cielo nublado. La luz esul an e esul a á
en ocasiones ía y azulada.
Ma He nández
74 Wo k in p og ess / Ilus a con luz
Nues o ce eb o iende a neu aliza los es-
ímulos con inuados en endiéndolos como
una especie de “in e e encia” y de es e
modo consigue desci a el colo “ eal” de
los obje os, es o ocu e po ejemplo cuando
encon amos niebla en el camino, la niebla
supone una in e e encia isual, pe o nues-
o ce eb o es capaz de neu aliza la (has a
cie o pun o) y segui iendo el colo de
las señales de á ico, aunque es o ambién
ocu e, en pa e, po nues o “backg ound”
socio-cul u al y g acias a nues a expe ien-
cia, que nos pe mi e iden i ica la señal
pues o que ya la conocemos po habe la
is o con an e io idad.
Además de es as in e e encias que nues-
o ce eb o es capaz de neu aliza , exis en
o as, que son de especial ele ancia en e-
lación con las e lexiones que se plan ean en
es e a ículo, y son las que consiguen “enga-
ña ” a nues o sis ema pe cep i o isual. Un
ejemplo co idiano pod ían se los sis emas
de iluminación u ilizados en supe me cados
pa a ilumina pun ualmen e ca nes y e du-
as y en los que se u ilizan espec os especí-
icos de emisión que esal an las cualidades
deseadas de cada p oduc o y de es e modo
la ca ne p esen a un colo ojo in enso y las
e du as un e de muy llama i o. Es e “sa-
bo aje pe cep i o”8 sólo es e ec i o po que
la iluminación especí ica se ealiza de ma-
ne a pun ual sob e de e minados elemen os
y además, iene unas ecuencias de onda
di e en es a las del es o de es ablecimien o.
El enómeno de la luz puede se muy
in e esan e pa a odos aquellos que nos
de es e en amado de cambios?”7 Pues pa a
da espues a a es a p egun a debemos co-
noce una cues ión básica ela i a a cómo
pe cibimos los se es humanos. Cuando
nues os sen idos cap an un es ímulo de
o ma con inuada, sin a iaciones, es os no
son capaces de pe cibi lo y se uel e neu-
o, un buen ejemplo de es o es la incapaci-
dad que enemos de sen i nues a p opia
empe a u a co po al, pe o sin emba go so-
mos capaces de sen i la de o a pe sona, en
con as e con la nues a. En esumen, sólo
somos capaces de sen i a iaciones en los
es ímulos pe cep i os. De es e modo, según
comen a To nquis , lo p ime o que hay que
ap ende es que la luz no se e, lo que eal-
men e pe cibimos de una o ma conscien e
son an sólo sus al e aciones.
O a cualidad in e esan e de la luz es que
no es pe cep ible sin la ma e ia, no somos
capaces de e un ayo de sol si no hay a -
mós e a y el aumen o de la pe cepción del
mismo es di ec amen e p opo cional a la
can idad de pol o en el ambien e, cuan o
más pol o, más isible se hace el haz de luz.
Y po o o lado, el colo de la luz del sol
a ía a lo la go de odo el día, pe o de una
o ma más o menos es able, siendo la a-
iación muy g adual, de es e modo la pe -
cepción que enemos de es a luz sola es
neu a, incolo a, ya que nues o sis ema
pe cep i o iende a neu aliza es os es í-
mulos cons an es. De es e modo, somos
capaces de iden i ica los colo es de los
obje os a pesa de es a iluminados po lu-
ces más o menos cálidas a lo la go del día.
07
To nquis , Jo i : Colo y Luz. Teo ía y P ác ica, Ba celona,
Gus a o Gili, 2008, p. 10.
08
He nández, Ma : Aplicación de sabo ajes óp icos en el ámbi-
o de la ilus ación ac ual. Análisis eó ico y expe imen al,
Valencia, UPV, 2011.
75
Ma He nández
dedicamos al mundo de la imagen, a a és
del con ol de la misma podemos gene a
un ipo de si uaciones donde lo que pe ci-
bimos es á siendo signi ica i amen e al e-
ado, en o as palab as, la luz puede se una
he amien a de dis o sión de la ealidad, si
es que exis e una ealidad no dis o sionada.
Como ya sabemos, la luz es la causan e
de que los obje os que nos odean engan
la cualidad del colo . Cuando la luz es blan-
ca o de un ono su il y cons an e, emos los
obje os de un de e minado colo , pe o ¿qué
ocu e cuando la luz que ilumina los obje-
os no es blanca ni cons an e?. Una de las
consecuencias consis e en que dependien-
do del ma e ial del que es én hechos los
obje os, el nue o colo de és os, a ia á en
mayo o meno medida.
Una de las p ime as eces que pudimos
se conscien es de cómo el colo de la luz
in e ie e en el colo p opio de los obje os
es en el labo a o io de e elado o og á i-
co analógico. Po lo gene al, los labo a o-
ios de posi i ado es án iluminados con
una enue luz oja, pues o que el espec o
de emisión de es a luz no ela los papeles
o osensibles que se u ilizan pa a el posi i-
ado de imágenes. En esas p ime as expe-
iencias en es os luga es, pudimos comp o-
ba cómo cuando se in oducía en aquel
espacio y bajo esas condiciones luminosas
algún obje o co idiano, como po ejemplo
una ca pe a de apun es, los colo es de és a
se eían o almen e al e ados, de mane a
que apa ecían nue as onalidades que nada
enían que e con la onalidades que se
ap eciaban con luz blanca. Es a al e ación
e a especialmen e e iden e en los p ime os
ins an es en los que había pasado de es a
iluminada po la luz ex e io , a se ilumina-
da po es a luz oja del labo a o io.
La luz que en muchas ocasiones u iliza-
mos pa a e , pa a alumb a nues o cami-
no, ocasionalmen e ambién puede cega -
nos. Es o ocu e con el sol, si no exis ie a,
la oscu idad se impond ía y si pudié amos
sob e i i a es a si uación, de nada nos se -
i ían nues os ojos sin una luz que alum-
b a a nues o mundo. Pe o si mi amos di-
ec amen e al as o sol, su in ensa adiación
luminosa nos deslumb a á y p o oca á una
momen ánea y moles a cegue a.
O o ejemplo de es a cu iosa pa adoja
lo encon amos cuando caminamos po
el campo en la noche, en la su il cla idad
de una luna llena y as a ios minu os de
paseo, nos damos cuen a de cómo nues o
sis ema de pe cepción isual se a adap an-
do a las condiciones luminosas del en o no
de mane a que poco a poco comenza emos
a e más y más de alles en los á boles, las
mon añas, el camino... y un sin in de es e-
llas en el cielo, pe o si de p on o encende-
mos una lin e na, ocu e una cosa muy cu-
iosa: puede se que aho a eamos “mejo ”
el camino po el que andamos, pe o nos
es amos pe diendo el es o del paisaje que
nos odea, po que la ue e luz de la lin e na
hace que pe cibamos mejo las cosas que se
en a ec adas po su luz, pe o nos p oduce
una e ible cegue a que no nos pe mi e e
el es o y nos es á p i ando de los de alles.
76 Wo k in p og ess / Ilus a con luz
Son muchos los a is as que han abaja-
do con la luz, James Tu ell es uno de ellos,
algunas de sus ins alaciones más impo -
an es son habi aciones iluminadas donde
la luz de colo hace que pie das la noción
del espacio9. C ea abismos donde no los
hay, pa edes donde solo hay ai e y es e as-
pec o de su abajo esul a muy in e esan e
en elación con el ensayo que más adelan-
e expond é. Tu ell consigue da cue po a
la luz y abaja con ella como si de ma e ia
se a ase. O o de los a is as que modula
la luz de una mane a simila a la de James
Tu ell es Robe Wilson, d ama u go y a -
is a mul idisciplina que en una en e is a
pa a un pe iódico mexicano comen aba lo
siguien e: “Siemp e insis o en la luz po que
si no hay luz, no hay espacio. Tengo que
comp ende la luz pa a en ende lo que es-
oy haciendo desde el p incipio. La luz es el
elemen o que e ayuda a escucha mejo y
a e mejo , pa a mí es el elemen o más im-
po an e en el ea o”10.
O o de los a is as que ha abajado con la
luz pa a gene a expe iencias pe cep i as sin-
gula es es Tony Con ad y un buen ejemplo de
es o es su pieza The Flicke (1965), conside a-
da una de las ob as cla e del cine es uc u al.
The Flicke es un ilm en el que as un men-
saje de ad e encia11, se al e na una imagen
de colo neg o con o a de colo blanco en
bucle y a una elocidad muy ápida. Al i-
sualiza la pieza du an e un la go pe iodo de
iempo se gene a un e ec o es oboscópico.
Cuando se comenzó a p oyec a The Flic-
ke en museos, un po cen aje de espec ado-
es muy pequeño su ió a aques epilép icos
debidos al pa padeo ené ico de la pieza. En
nues o caso, no hemos isualizado la ob a
o iginal en el museo, pe o u imos la sue e
de pode e la cuando es udiábamos en la a-
cul ad de Bellas A es hace unos años y as
10 minu os de isualización inin e umpida,
los pa padeos de luz blanca nos p o oca on
la apa ición de una se ie de colo es que en
ealidad no pe enecían a la película, y que
consis ían en una ilusión óp ica gene ada po
nues o ce eb o, incapaz de p ocesa ese pa -
padeo an ené ico.
En el momen o en que el indi iduo pe ci-
be una imagen, la pe cepción que iene de
la misma se con ie e en algo subje i o en
pa e, ela i o a quien la expe imen a, de es e
modo cada cual end á una in e p e ación
p opia de esa p opues a isual, que di e i á
en mayo o meno medida de la de o o se
humano, dependiendo en g an pa e de su
backg ound sociocul u al.
Los se es humanos mi amos las imá-
genes a a és de nues os ojos, pe o es
09
Ca . exp. James Tu ell, IVAM, Ins i u Valencià d’A Mo-
de n, Valencia, Gene ali a Valenciana, 2004.
10
“El ea o es un compo amien o animal: Bob Wilson” en
El In o mado , is o el 20 de agos o de 2011 en h p://www.
in o mado .com.mx/cul u a/2010/187500/6/el- ea o-es-un-
compo amien o-animal-bob-wilson.h m.
11
“Wa ning: The p oduce s, dis ibu o s, & exhibi o s wai e all
liabili y o physical o men al inju y possibly caused by he
mo ion pic u e The Flicke . Since his ilm may induce epilec-
ic seizu es o p oduce mild symp oms o shock ea men in
ce ain pe sons, you a e cau ioned o emain in he hea e
O ly a you own isk. A physician should be in a endance.”
1

77
Ma He nández
ambién nues o ce eb o el que nos pe mi-
e e , “la mayo pa e de lo que emos lo
cons uye el ce eb o.”12
Es in e esan e obse a cómo odos nues-
os sis emas senso iales, en gene al, ienen
lo que pod íamos llama un ango de ac ua-
ción, den o del cual, si el es ímulo ex e no
es á ue a del mismo, a pesa de se eal y
es a acon eciendo, pasa ía o almen e in-
ad e ido y po lo an o pod íamos pensa
que no se ha dado.
Un ejemplo de es o en el ámbi o del soni-
do son aquellas ecuencias sono as que no
somos capaces de escucha , ales como los
ul asonidos. Es as ecuencias es án ue a
de nues o ango audi i o, no podemos oí -
las, sin emba go exis en y además en ocasio-
nes, cuando las escuchamos jun o con o as
ecuencias audibles, in e ienen en es as
modi icándolas, o o gándoles un imb e13
de e minado. El nomb e que eciben es as
ecuencias inaudibles que in e ienen mo-
di icando las audibles es el de a mónicos.
En el campo de lo isual ocu e algo si-
mila , exis en de e minadas p opues as i-
suales en las que hay cues iones que pasan
desape cibidas, es el caso de las p opues-
as que mues an algún ipo de camu laje,
y aquellas ambién que juegan con lo su il.
En el ámbi o de la imagen, exis en di e en-
es mane as de ansmi i lo que que emos
con a , podemos hace lo de una o ma di-
ec a, concisa, y en cie o modo ce ada o
podemos ambién u iliza de e minados
ecu sos a a és de los que se insinúen
cie as cues iones de mane a más su il y a
la ez abie a pa a da pie a una in e p e a-
ción más lib e.
Es e ipo de p opues as, bajo nues o
pun o de is a, son in e esan es po que
pe mi en que la imaginación juegue un pa-
pel impo an e, a la ez que p ecisan de un
“es ue zo” o una especial p edisposición
po pa e de aquella pe sona que in en a
desci a el mensaje. Paul Vi ilio comen a,
e i iéndose a las p ó esis de isión que ue-
on apa eciendo a pa i del S. X: “En el mo-
men o en que p e endemos p ocu a nos los
medios pa a e más y mejo lo no is o del
uni e so, es amos a pun o de pe de la esca-
sa capacidad que eníamos de imagina lo”.14
Esa capacidad de imagina es aliosa y
desa o unadamen e i imos en una socie-
dad en la que la ealidad, que po o o lado
es una cons ucción, nos iene “impues a”
en muchas ocasiones a a és de los medios
de comunicación de masas y hay muy poco
ma gen pa a imagina la de o a mane a.
Paisaje a dos iempos
A con inuación se ela a un ensayo p ác-
ico en el que se mues a cómo la luz es un
elemen o que nos puede ayuda a de ini
p opues as isuales que pongan en e i-
dencia lo eal y la subje i idad de nues a
mi ada. Paisaje a dos iempos es un ensayo
pe sonal, ealizado con la in ención de de-
mos a que la luz es un elemen o muy alio-
so si lo abajamos en elación con la imagen
y conc e amen e con la ilus ación ac ual.
El ensayo consis e en una ins alación en
la que se mues a una ilus ación expues a
en una pa ed de una es ancia, y la luz que la
ilumina consis e en un sis ema de luces de
colo es que a ían de ono con el anscu -
so del iempo.
Como se ha comen ado an e io men e,
la incidencia de una luz pun ual colo eada
sob e una imagen ija, hace a ia la pe cep-
ción que enemos de ella.
La imagen ija que ha sido desa ollada
pa a es e es udio, es una ilus ación pensada
de al modo que cuando la luz incide sob e
ella, es a se pe cibe cambian e y cie os o-
nos que la componen an a iando has a que
inalmen e el esul ado ob enido es una ani-
mación muy básica basada en un e ec o isio-
lógico de mo imien o, al y como ocu e en
algunos expe imen os de Max We heime
basados en el mo imien o es oboscópico15.
Se a a pues, po una lado de una ilus-
ación elabo ada a medida, pensada pa a
in e ac ua con las condiciones lumínicas
especí icas del espacio, y po o o, una luz de
de e minados onos donde la ecuencia y o -
den en el que es os cambian, es án con ola-
dos pa a que se p oduzca el e ec o deseado.
La imagen que emos en la Fig. 1 es la
ilus ación inal que se u ilizó pa a el desa-
ollo del es udio y así e a su apa iencia al
se iluminada con luz blanca.
12
Punse , Edua do: La ida p i ada del ce eb o, 27’ 23’’, colo ,
sonido, 2009.
13
“El imb e pod ía de ini se como el “colo ” de un sonido, y es
lo que nos ayuda a ca ac e iza y dis ingui di e en es ipos
de ins umen os, o a econoce a las pe sonas po su oz. Un
La de 440 Hz en un cla ine e, suena di e en e que el mismo
La en un saxo; aunque ambos ienen la misma al u a, sus
imb es no son iguales.”
14
Vi ilio, Paul: La máquina de isión, Mad id, Cá ed a, 1989, p. 84.
15
El e ec o es oboscópico es un e ec o óp ico que p oduce el
mo imien o iluso io necesa io pa a la p oyección cinema-
og á ica. Lo desa olla Max We heime , de la co ien e de
la Ges al . Su expe imen o consis e en pone dos ba as de
luz a un cen íme o de dis ancia e i a iando la elocidad en
que se encienden las luces y el in e alo has a log a que se
pe ciba un mo imien o con inuo. Lo consigue en e los 60
y los 200 milisegundos (a mayo elocidad la iluminación
pa ece simul ánea y a meno se dis ingue cla amen e que
p ime o se ilumina una y luego la o a).
78 Wo k in p og ess / Ilus a con luz
La apa iencia de es a misma p opues a
g á ica siendo iluminada po un colo azul
(RGB: 0 / 255 / 255 ) se mues a en la Fig. 2, e
iluminada po un colo ojo (RGB: 0 / 0 / 255 ),
en la Fig. 3.
Analizando de enidamen e las imágenes
esul an es, descub imos que cuando la luz
que ilumina la ilus ación es de colo azul
o oja, hay de e minadas pa es de la ima-
gen que esul an casi o almen e impe cep-
ibles pa a el ojo humano, mien as que si
la luz es de un ono iole a, podemos ob-
se a como es e colo no consigue ocul a
ninguna de las o mas que componen la
imagen, aunque sí al e a su apa iencia i-
sual. Es o se debe a que la ilus ación es á
diseñada y pensada de al mane a que iene
dos lec u as cla as, po un lado la que acon-
ece cuando el colo que la ilumina es el
ojo y o a cuando es e colo es el azul.
Si cualquie o o ono de luz incide so-
b e la imagen, lo que se gene a es una
ilus ación ambigua donde se solapaban
o mas y colo es como si de un undido en-
cadenado de imágenes se a ase.
Po o o lado, es as dos lec u as di e en-
ciadas, la oja y la azul, es án asociadas
a dos concep os an agónicos que se han
esuel o ambién g á icamen e. Po un
lado, cuando la luz es azul, el paisaje que
podemos obse a iene unas conno acio-
nes ce canas al ámbi o de lo na u al, lo
ege al, la na u aleza i gen sin la in e -
ención del homb e. Po o o lado cuando
la luz que incide es oja, la isualización
que ob enemos de es a misma ilus ación
ija, a pesa de ene algunos elemen os
comunes como pueden se las mon añas,
con empla o o ipo de elemen os como
edi icaciones, áb icas con chimeneas que
exhalan polución, á boles co ados y de-
más elemen os que ep esen an la epe -
cusión de la in omisión del homb e en
un en o no na u al pa a su explo ación.
2
2
79
Ma He nández
3
3
80 Wo k in p og ess / Ilus a con luz
La elección de colo es, el ojo pa a lo ans-
g edido po el homb e y el azul pa a lo na u-
al, se ha ealizado eniendo en cuen a el ca-
ác e simbólico del colo y de algún modo
pa a po encia cie a expe iencia pe cep i a
donde la u ilización de un colo cálido en e
a o o ío condiciona ambién la imagen
que es amos iendo y casi se con ie e en
una expe iencia sines ésica inducida.
Diag ama de lujos
Los elemen os que in e ienen en la ins a-
lación son: un equipo mul imedia, en el caso
conc e o de es e es udio se u ilizó un Mac-
book P o, 15”, 2,8 GHz In el Co e 2 Duo con
4 Gb de am, un p oyec o con encional de
1500 lúmenes ma ca EPSON y la ilus ación,
que consis ía en una imagen digi al imp esa
sob e ela y mon ada sob e un bas ido ígi-
do de made a de pino. El equipo mul imedia
en ía la in o mación del colo p ocesado a
a és de la salida de ídeo que es á conec-
ada al p oyec o de 1500 lúmenes que a su
ez p oyec a el haz de luz de colo sob e la
imagen es á ica que en es e caso es la ilus-
ación analizada an e io men e.
Es a ins alación no con empla ningún ipo
de in e acción po pa e del espec ado , se a-
a de un p oceso au oma izado en el sen ido
de que no necesi a un usua io pa a unciona .
Lo que se p e ende y p opone es po un
lado, la gene ación es oboscópica de mo-
imien o y po o o lado p edispone al es-
pec ado de alguna mane a a ealiza una
e lexión ace ca de cómo la luz, puede ac ua
como un elemen o modi icado de nues a
expe iencia pe cep i a isual gene ando
p opues as nue as y icas en las que se ie-
nen en cuen a no solo a la ilus ación, como
o ma o, como lenguaje, sino ambién su
con ex o ísico y especialmen e su elación
es echa con el enómeno de la luz.
Pues a en ma cha
El desa ollo de es e ensayo no se dio
de o ma lineal al y como se p esen a en
es e a ículo po una necesidad o mal
del medio, sino que muchas de las e apas
del abajo se ue on solapando y se desa-
olla on simul áneamen e.
Fase 01: P epa ación de la ilus ación
La idea p incipal e a plan ea una ilus-
ación que u ie a una lec u a doble y que
dependiendo de la luz que la ilumina a, la
in o mación isual y el aspec o o mal de
dicha ilus ación se ans o ma a.
De una a iedad de ensayos elabo a-
dos con an e io idad y que se ecogen en
nues a esis doc o al Aplicación de sabo-
ajes óp icos en el ámbi o de la ilus ación
ac ual. Análisis eó ico y expe imen al16, se
desp endie on una se ie de conclusiones
ela i as a cómo in e iene la luz de colo
cuando ilumina el espacio o alguna p o-
pues a g á ica: Cuando cie as pa es de las
imágenes son iluminadas con luz de colo
ojo, po ejemplo, ocu e que donde hay ele-
men os g á icos de es e mismo colo , es os,
ienden a desapa ece , se camu lan y pasan
desape cibidos, en mayo o meno medida,
an e nues a mi ada.
Teniendo en cuen a es os esul ados
ob enidos en los expe imen os p e ios, se
elabo a on en p ime a ins ancia una a-
iedad de ilus aciones en escala de g ises
que pos e io men e se ían i adas al ono
5
46
16
He nández, Ma : op. ci .