Los desagües
del pa aíso
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TFM
F ancisco Ja ie Ca mona
Tu o a: Rosa Rod íguez
Índice
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1. Idea
2.P oceso de in es igación eó ico-plás ico
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2.1 El paisaje, su imagen y lo a i icial que
hay en ello
2.2 2. Mundo Pop, una emá ica a
ansg edi
2.3 Un c uce subje i o con la his o ia de la
pin u a y su ac i ud an e el paisaje
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3.Conclusiones
4. P opues a exposi i a
5. Apo aciones del p o eso ado
6. Bibliog a ía
7. Dossie G á ico!
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¡Qué desg acia se un bu gués! No engo más
excusa que el dolo que es e es ado me causa.
Hace ya iempo que me encuen o dolo osamen e
di idido en e el cuello du o y la blusa, sin ene
alo su icien e pa a ompe con el p ime o. Y solo
Dios sabe la es ima que engo po odo lo que es
de condición labo iosa y na u al, sin con ac o con
el mundo, y el deseo que engo de en ega me a
ello po comple o. Cie amen e end é que ompe :
si no lo hago no pod é hace ningún p og eso. Po
más que he in es igado y abajado; que me he
dejado lle a po la na u aleza, siguiendo los
consejos que me dio us ed al pa i , no he
conseguido ningún p og eso: el deseo no ha
llegado. Que ido maes o: el alumno aún no es á
o mado. Ve dad es que es o no se puede achaca
a los p incipios de us ed, a sus ejemplos; la culpa
solo es del alumno, de su o igen, de las in luencias
que ha ecibido; es bu gués, eacciona io:
cualquie cosa, menos hijo de un pueblo.
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Ca a de Odilon Redon a Rodolphe B esdin,
Bu deos 23 de ene o de 1887.
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1. Idea
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Los desagües del pa aíso es un p oyec o pic ó ico en o no al concep o de paisaje a i icial
que acon ece en pa ques acuá icos y luga es de ec eo hedonis as. Median e pin u as
ce canas al es ilo Pop, colo idas y planas, se ela a y esceni ica la in ensidad de un es ilo
de ida lúdico-hedonis a en piscinas y oboganes es ambó icos.
A a és de una oscu a mi ada y una ac i ud iconoclas a e e encio la his o ia de la pin u a
ap opiándome de los códigos del Roman icismo, los Nabis, Exp esionismo y la Nue a
Figu ación Mad ileña. Mo imien os ajenos a la ealidad social de su época que op aban
po el ace camien o a las sensaciones y sen imien os en busca de una libe ad p opia a
a és de la pin u a. !
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2. P oceso de in es igación eó ico-
plás ico
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Pa a es uc u a es a memo ia, ha é una
di isión en es pa es, a pesa de que los
p ocesos y concep os se gene en en
pa alelo. Si bien, el pun o de pa ida de mi
me odología comp ende la in es igación
eó ica como un des ilado de la p ác ica.
Pa o del in e és de que haya una
disc epancia en e ema y modo: e ugia
una la en e iolencia pic ó ica, llena de
ges ualidad y acciden es, en emá icas de
juego y place que, en p incipio,
concue dan con una es é ica amable y
elajada.
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2.1. El paisaje, su imagen y lo a i icial que
hay en ello
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Mi p ime in lujo ue la ineludible
sa u ación de imágenes que i imos a
a és de los mass media y que uncionan
como pun o de pa ida pa a e el mundo
que nos odea: me ijo en o og amas de
ídeos de ahogamien os, que ya había
is o du an e cu sos de soco ismo, así
como la publicidad de pa ques acuá icos y
ho eles, habiendo abajado en algunos de
ellos, o og a ías de las acaciones que la
gen e cuelga en edes sociales, an o de
gen e de mi en o no como de amosos e,
incluso, ídeos i ales. Me in e esaba la
uncionalidad de es e ipo de imágenes,
qué códigos u ilizan, cómo apelan al
espec ado y adop an un es ilo adecuado
en mayo o meno medida. Hice de es e
inpu aná quico de imágenes un mé odo,
Fo og ama de un ídeo
en el que se ap ecia un
ahogamien o
F agmen o IV, 2018
40,5 x 46 cm. Óleo,
ac ílico y sp ay sob e
lienzo
F agmen o del mapa
del zoológico Biopa c
de Fuengi ola
F agmen o III, 2018
42 x 33 cm. Ac ílico
sob e lienzo
S o y de Ins ag am de
Kendall Jenne
Sin í ulo (en
p oceso), 2019
190 x 110 cm. Óleo
sob e papel
Cap u a de pan alla
de ideo i al
SunSe , 2018
20 x 20 cm. Óleo y
ac ílico sob e lienzo
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dispues o a in es iga las posibilidades de
las mismas: su p opia po encia pic ó ica y
am bién los es ul a dos de su
ans o mación a a és del collage,
ecu so que ya había in es igado
an e io men e y que conside o un buen
ca alizado pa a el juego de
con aposiciones que me in e esaba pa a
cons ui el discu so a ís ico.
T abajaba con a ias uen es a la misma
ez que se mezclaban al compone las
di ec amen e sob e el cuad o.
Así comienzo a plan ea una me odología
pa a el p oyec o: pa i de una idea inicial,
de la cual se pueda calcula unos modos
de hace , conscien e de que cualquie
in e p e ación la malog a ía , pe o que sin
emba go da ía luga a p olí icos
acciden es.
Comienzo a medi el p oblema que me
plan ea la ep oducción de odas es as
imágenes que me abo dan, omando
cla es que pe cibo en la ob a de o os
pin o es con empo áneos:
De la ob a de Chema Cobo (Ta i a, 1952),
quien plan ea una me odología simila a la
ho a de abo da un p oyec o, me
in e esaba po en onces la se ie Ou o he
Blue (Capi alismo popula ) (2008 - 2009)
en la que ep esen a una se ie de
o og a ías de baja calidad de piscinas.
Es a se ie llama mi a ención po la
luminosidad del colo , que abaja
median e con as es con zonas de colo
oscu as que ienen una calidad ma e.
Aunque los cuad os puedan pa ece muy
iluminados, son ealmen e oscu os y su
a mós e a es densa. La composición de
es os a iende p incipalmen e a un
encuad e o og á ico, lo que da un pun o
de is a que apenas pe mi e el eco ido
espacial aco de a es a pesadez
a mos é ica.
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En o o ex emo, Juan Ugalde (Bilbao,
1958) desa olla un mayo in e és po el
collage. También busca que las
o og a ías, ya sean el mo i o o la ma e ia,
con inúen siendo p eca ias. Sin emba go,
hace de és as y su condición elemen os
ascenden es. No sólo hace un e ec o
pa a c ea un a ec o, si no que se ap opia
de odas es as pa a c ea un ela o p opio.
Tomo de su abajo el ango de colo es
que aba ca desde los muy a i iciales a
Chema Cobo
Ou o he Blue III
(Capi alismo
popula ), 2008
190 x 120 cm. Óleo
sob e lienzo
F agmen o V
(Pan alla), 2019
36 x 42 cm. Óleo
sob e lienzo
F agmen o VI
(Pan alla), 2019
20 x 20 cm. Ac ílico y
óleo sob e lienzo
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o os más o gánicos, que juega a pone
donde no es espe ado. Al igual con el
endimien o que consigue de los g a ismos
pa a consegui un ca ác e ca ica u esco.
A su misma mane a, puedo juga a anima
lo inanimado y a banaliza lo ené gico, o al
e és.
También omo in e és en la simpleza de
sus composiciones, ya que es la
supe posición de planos lo que la
con igu a y no la in o mación o el uido
que pueda ene cada eco e.
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Saliendo del pano ama español, encuen o
a ac i o en el abajo de Dex e Dalwood
(B is ol, 1960) cómo eco a con el pincel
cada elemen o pa a que impo e, lo cual
en iquece el ango de ac u as usado. Al
igual que en la ob a de Ugalde, es a
can idad de ex u as no es la que o dena
el cuad o, si no el en endimien o de cada
una como un plano. C ea espacio con una
acumulación de igu as median e
aslapos, pe o ambién hace que no
compi an, sino que añadan capas de
signi icado, an o alusi o como de ac u a.
Aunque el mo i o sigue siendo de lo más
banal, nada pa ece anecdó ico.
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Umb al de pa asoles, 2018
15 x 15 cm. Ac ílico sob e
lienzo
Bubblegum Jacuzzi,
2019
24 x 18 cm. Óleo sob e
lienzo
Dex e Dalwood
Lo d Lucan, 2009
130 x 110 cm. Óleo
sob e lienzo
T ampolín, 2019
100 x 61 cm. Óleo y
ac ílico sob e lienzo
Juan Ugalde
Paisaje sd 4, 2009
200 x 230 cm. Técnica mix a sob e lienzo
6
Con la ob a de Daniel Rich e (Eu in,
1962) ap endo a u iliza las imágenes de
los nue os medios de di usión masi os,
jun o al cómic y el cine, en una pues a en
común con di e en es escenas de la
his o ia del a e. Po lo que empecé a
u iliza una isión pa ecida: pale a ácida,
iluminación a i icial y con adic o ia .
1
Aplicando la misma me odología y
abajando en o no al wo k in p og ess,
en consonancia a una es é ica cibe punk,
con la que se plan ea una con aposición
de signi icados: si bien el lema del
cibe punk es «High ech, low li e», en el
p oyec o plan eo la c eación de un luga
pomposo median e una ecnología
p imi i a como es la pin u a: «Low ech,
high li e».
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En los úl imos pasos de es a ase del
p oyec o, ecupe o el in e és po cómo se
ap ecia la ans o mación de los mo i os
o og á icos en el p oceso pic ó ico de
F ancis Bacon (Dublín, 1909 - Mad id,
1992) y que según Gilles Deleuze (Pa ís,
1925 - Pa ís, 1995) pa ece ecoge
cues iones que ya me habían in e esado
de au o es mencionados an e io men e:
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«Es á ealmen e ascinado po las o os [...] Y al
mismo iempo no concede ningún alo es é ico a
la o o (p e ie e las que no ienen ninguna ambición
es é ica a es e espec o, como las de Muyb idge,
dice; le gus an sob e odo las adiog a ías o las
planchas médicas, o pa a las se ies de cabezas,
los « o oma ones» [...] sien e en ello una e iden e
abyección…). ¿Cómo explica es a ac i ud?
Sucede que los da os igu a i os son mucho más
complejos de lo que se pod ía c ee al p incipio. sin
duda, son posibilidades de e : como ales, son
ep oducciones, ep esen aciones, ilus a i as o
na a i as ( o os, pe iódicos). Pe o ya se obse a á
que pueden ope a de dos mane as, po
semejanza o po con ención, po analogía o po
código.»
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Daniel Rich e
Those who a e he e again, 2002
259 x 393 cm. Óleo sob e lienzo
Rec eo en e bes ias, 2019
14 x 20 cm. Óleo sob e lienzo
Hein ich, Ch is oph. en el capí ulo ¡Ojo! ¡Mi e el pája o! en Daniel Rich e . Die Pale e.
1
1995-2007.F ancés, Fe nando: «Los cuad os de Rich e son pin u as de luz, no en el sen ido del
cla oscu o de la adición al ai e lib e, sino como expe imen os con o mas con empo áneas de
luz: luz a i icial, lash, e mog a i"a, ayos x, ayo a ómico. Los cuad os de Rich e se ca ac e izan
po una luz llena de con adicciones». DuMon Buch e lag. 2008, [Málaga]. p.12
Deleuze, Gilles. F ancis Bacon. Lógica de la sensación. 1984. p.92-93
2
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Es el ace camien o po con ención lo que
me in e esa; ene un pun o de pa ida que
uncione como excusa. Los códigos que
me pueden in e esa de la o og a ía se
cen an en sus e o es écnicos: el
desencuad e, la bo osidad o el píxel, que
me dan pie a una oma de dis ancia con la
o og a ía.
Lo que ealmen e llama mi a ención de la
ob a de Bacon es la acep ación de que
algunas manchas aza osas pueden llega
a se pun os c í icos de la composición
que libe an a la pin u a de su p oceso de
ep esen ación.
Pa a log a una iolencia con enida como
la de su ob a, me agencio de los
a as ados que ealizaba y que
in e calaba con planos de colo es
chi ian es, po su luz exage ada y el uso
del neg o ambién.
Hago capi al de es os ecu sos en g an
pa e de mi abajo a la ho a de a a las
igu as, que conside o pa e impo an e del
abajo, no sólo po el ca ác e na a i o
que apo an, si no po que no puedo
abo da la cues ión del paisaje sin da le
impo ancia a aquello que lo habi a.
Compongo es os ‘pe sonajes’ como pa e
del espacio: no hay di e enciación en el
a amien o en e ondo y igu a. Ambos se
encuen an en el mismo plano pic ó ico.
Es a complejidad es abo dada po el
u banis a Ke in Lynch (Chicago, 1918 -
Massachuse s 1984):
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«Los elemen os mó iles de una ciudad, y en
especial las pe sonas y sus ac i idades, son an
impo an es como las pa es ijas. No somos an
solo obse ado es de es e espec áculo, sino que
ambién somos pa e de él , y compa imos el
escena io con los demás pa icipan es.»
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F ancis Bcon
Panel cen al del íp ico S udies o he human
body, 1979
198 x 144 cm. Óleo y áns e sob e lienzo
F agmen o de Zozob a, 2019
150 x 242 cm. Óleo sob e papel
Lynch, Ke in. La imagen de la ciudad. Edi o ial In ini o. Buenos Ai es. 1959. p.10.
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en mayo medida po la luminancia de los
planos de colo , in luido po el uso de la
luz a i icial y no po el cla oscu o.
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Empiezo a ija me en au o es más
con empo áneos de la escena española:
Con la in luencia del abajo de Ab aham
Lacalle (Alme ía, 1962) explo o las
posibilidades de un paisaje a i icial. Si
bien, la mayo pa e de sus mo i os, son
bosques, el a amien o que es os eciben
es lo que los uel e a i iciales. Su pale a
es muy ácida y es a exal ación del colo
nos lle a a la ambigua desc ipción de una
na u aleza que es á en e la exube ancia y
la des ucción.
G acias a la acumulación de planos de
colo y g a ismos log a que la ac u a
pa ezca de ejecución ápida en busca de
un o den gene al. Lo cual me ha se ido
mucho pa a limpia las ma añas, de
ege ación y de igu as humanas.
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Miki Leal (Se illa, 1974) me da la cla e
pa a empeza a abaja en papel de ca a
a p oduci imágenes más p ocesuales.
Así comienzo a abaja con un ma co
eco ado i egula men e, sin p e ende el
ace camien o al es udio que ealiza del
m a c o d e n o d e l m a c o y l a
ep esen ación de la ep esen ación. Más
bien pa a desdibuja la es é ica Pop
con o me me ace co al di uso lími e. Es o
habla de agmen ación y de un
ace camien o ín imo a un paisaje
inaba cable de cuya comple i ud solo
puedo hui .
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Empiezo a e cada cuad o como un
boce o desmedido, aco de a las
mons uosas es uc u as del paisaje del
pa que acuá ico.
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Po o a pa e asimilo de su ob a el uso de
la o namen ación, que oma del a e
deco a i o. De hecho, es uno de las
cues iones que más in es iga cuando
hace e e encia al mundo del dandy pe o
Ab aham Lacalle
Pulpo, 2016
140 x 230 cm. Técnica mix a sob e lienzo
Miki Leal
La noche ame icana, 2016
219 x 152 cm. Ac ílico y acua ela sob e papel
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que yo ambién omo de la a i icialidad del
pa que.
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Con es os boce os de lími e di uso
p e endo ace ca me a un ela o del mundo
de mi al ededo pe o ¿a a és de qué
mi ada y con qué lo puedo compa a pa a
que ezume mi ac i ud iconoclas a?
En el pa que acuá ico encuen o una
descon ex ualización p opia del
cosmopoli ismo: agmen ación y un cóc el
de es ilos que dan luga a una ac i a
polisemia. Al p oblema iza es a es é ica;
no de inida, no busco con usión, si no la
ambigüedad en e homenaje y pa odia que
o ece el pas iche.
No sólo busco el cinismo p opio del Pop, si
no el ca ac e apoli ico del hecho de pin a
an en ados en el siglo XXI.
Es a ase acaba concluyendo con la
e lexión a la que dan pie los cuad os en
papeles eco ados. Si mi ada es á en el
p oceso y ealmen e no iene ni a gumen o
ni in, no puedo elaciona me solo con el
Pop.
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Pa que de dólmenes, 2019
76 x 120 cm. Óleo sob e papel
Re lejo ue a de la piscina,
2019
21 x 14 cm. Óleo sob e papel
16
2.3. Un c uce subje i o con la his o ia de la
pin u a y su ac i ud an e el paisaje
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Como la mayo ía de e lexiones han
gi ado en o no a la cues ión de paisaje y
su p oceso de cons ucción, agmen ado,
caó ico y p o oca i o, me lle aba al
concep o de paisaje a i icial, comienzo a
in es iga qué mi ada me in e esa pa a
a on a lo y qué ac i ud pod ía en a en
con adicción con la es é ica Pop que
seguía.
El pun o de pa ida que omo pa a es a
ase es el Roman icismo, p incipalmen e
eu opeo, del cual me in e esa la búsqueda
de la indi idualidad como pun o de pa ida
pa a la subje i idad pe o de la que no ha é
g an capi al en mi p oducción. Aunque
es o ambién signi ique no ene que da
cabida a la comp ensión del espec ado , la
azón po la que iden i ico que hay pau as
que me in e esan del mo imien o es la
sensación de es a desacompasado con el
mundo, que se hace no able a a és de la
exal ación de la imaginación, donde la
azón no es su icien e. Sob e odo, en su
con ex o, p edominan emen e
neoclasicis a.
Con au o es como Caspa Da id F ied ich
(G ei swald, 1774 - D esde, 1840) y
Théodo e Gé icaul (Ruan, 1791 - Pa ís,
1824) asimilo la mi ada p opia del
oman icismo hacia una na u aleza
supe io al con ol de lo humano, de la que
decodi ico la in ini ud del paisaje.
A a és de la decadencia de sus mo i os:
mi os de des ucción y uinas, desa ollo el
pesimismo de mis cuad os, apenas po los
obje os que igu an, si no po el
a amien o de luz y colo que eciben en
sus pin u as.
Sin emba go, la g andilocuencia del
paisaje omán ico unciona como
con aposición al silencio de su na ación.
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En mi p oyec o el uido de la na ación se
con apone con el o den del Pop po lo
que no debo a oma e e encias
p ima ias de sus composiciones. Es o me
lle a a una pin u a ealis a, que me in i a
an o a aleja me de los pa ones de la
academia como a ace ca me aún más a
mi mundología.
Con la pin u a de F ancisco de Goya
(Fuende odos, 1746-Bu deos, 1828)
e mino de asimila el gi o oscu o de la
pale a que había abso bido del Pop. Me
había in e esado po la simpleza de sus
Theodo e Ge icaul
La balsa de la medusa, 1819
491 x 717 cm. Óleo sob e lienzo
Zozob a, 2019
150 x 242 cm. Óleo sob e papel
17
cuad os de ca na ales, p ocesiones y
ome ías como mane a de ex aña esas
isiones aba o adas. Es as pin u as de
emá ica lúdica pe o de composición bélica
son el e lejo de la hipoc esía de la
sociedad bu guesa de su iempo. En es e
aspec o, Vic o S oichi a (Buca es , 1949)
e ie e que la idea de ca na al que
apa ece en la pin u a de Goya « supone
pe misi idad, exceso, in e sión,
a es ismo y aleg ía. [...] La aleg ía es el
único común denominado aunque, en
ealidad, es el e ec o esul an e de las
an e io es» . Habla ambién del p oceso
11
pic ó ico: es a es una pin u a hedonis a
sob e lo sublime e ible. La ies a de la
al e idad gozosa.
12
Y es que es as ideas de ca na al, se
ap oximan a mi poé ica sob e las
acaciones y el i mo de ida que se i e
en es os eso s. Así saco en cla o, la
con aposición en e el ema y su
ep esen ación.
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Sin ol ida que mis ecu sos pic ó icos:
planos de colo y g uesos g a ismos,
p o ienen de o a es é ica, el Pop, aunque
ya es é adul e ado. Si ya es aba
in e esado po Buscaba aún las azones
del uso de mi pale a oscu a. Pin o en
penumb a lo que sólo puede se is o de
día. Es oy esigni icando el paisaje más
allá de una ac i ud iconoclas a. Hago
noc u no lo diu no.
En el Roman icismo y el Realismo
encuen o composiciones que me
pe mi en una mayo na a i idad. Lo que
me da pie a esigni ica mi os ajenos,
ap opia me de ellos y p oduci c uces an
ex emos como el de la pin u a simbolis a
y la o og a ía de Ins ag am.
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F ancisco Goya
El pelele, 1791
267 x 160 cm. Óleo sob e lienzo
Sin í ulo (en p oceso), 2019
190 x 110 cm. Óleo sob e papel
S oichi a Vic o . El úl imo ca na al. Un es udio sob e Goya, Ediciones Si uela, 1999. p.19.
11
Íbid.
12
18
Sin ene que en a de lleno en la
simbología de cada uno de ellos,
econozco la ac i a polisemia que iene de
la mano de dos au o es simbolis as:
William Blake (Lond es, 1757 - Lond es,
1827) y Odilon Redon (Bu deos, 1840 -
Pa ís, 1916).
Ap ecio sus composiciones de ambigua
na a i idad cuyas pale as se elacionan
más con la mía: son muy colo idas pe o la
a mós e a es oscu a.
Ambos uncionan como ex emos de los
que i a cuando eo necesa io en el
p oyec o. Mien as que las composiciones
de Blake son abiga adas, las de Redon
ienden a lo simple y a lo inacabado.
No obs an e encuen o en ambos una
concepción del paisaje deco a i a, que
hace es e algo i eal.
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Rema e diges i o, 2019
150 x 113 cm. Óleo sob e papel y ca ón
William Blake
El cí culo de los luju iosos:
Paolo y F ancesca da Rimini,
2009
3,72 x 5,22 cm. Técnica mix a
sob e papel
Cono, 2019
23 x 16 cm. Óleo sob e lienzo
Odilon Redon
Apa ición, 1910
50 x 65 cm. Óleo sob e lienzo
19
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Po lo que comienzo a plan ea me cuales
son los elemen os simbólicos y e iches de
mi abajo:
Simpa izo po comple o con es e paisaje
i eal como la a mós e a de los
es e eo ipos de gui i o soco is a que ya
nomb e en la ase an e io del p oceso. Su
elación con el paisaje se hace más
di ec a. De hecho, se dela a una unión
con lo co idiano, no sólo a a és de mi
ela o, sino ambién lo hacen median e la
his o ia de la pin u a a a és de la
emá ica de los bañis as.
En es e ambien e de co idianidad e
in imidad me ace co a la pin u a Nabi:
Si bien, su ac i ud es p imo dial y aunque
comp enden la si uación de la pin u a en
su época, se oponen al espí i u de las
angua dias y a las me as de la bu guesía.
Su p oceso ambién se basa en el me o
dis u e.
Mau ice Denis (G an ille, 1870 – Pa ís,
1943) y Pie e Bonna d (Fon enay-aux-
Roses, 1867 - P o enza, 1947) son los
au o es úl imos con los que en iquezco mi
p oceso.
Los selecciono de en e odo el g upo Nabi
po que no se en egan po comple o ni al
paisaje, ni esgua dan su in imidad en
in e io es solamen e.
Las de o maciones que apa ecen en es os
paisajes habi ados son p oduc o de su
elación subje i a con el mismo.
De o maciones del espacio y colo , que
dan una apa iencia amable pe o que
hacen del espacio algo mis e ioso.
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«Reco dad que un cuad o, an es de se un caballo
de ba alla, una muje desnuda o una anécdo a
cualquie a, es esencialmen e una supe icie plana
cubie a de colo es eunidos con cie o o den.»
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Sssssss… 2019
30 x 30 cm. Óleo
sob e lienzo
Mau ice Denis
Jacob luhando con el
ángel, 1893
48 x 36 cm. Óleo sob e
lienzo
Pie e Bonna d
F agmen o de Sies a en
un ja dín del su , 1914
114 x 147 cm. Óleo
sob e lienzo
Fin de la g u a, 2019
70 x 50 cm. Óleo sob e papel
Dicciona io La ousse de la Pin u a, 1988.!
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20

3. Conclusiones !
!
Sólo bajo el lema «nada es lo que pa ece» puede uno asoma se a una pin u a. T as
comp ende que és a es un juego de engaños, de la cabeza al ojo, del ojo al ce eb o y
uel a a empeza , po que la pin u a es á delan e uya o más allá. Sólo se puede pin a
pa a busca p oblemas. És a es la p incipal azón de la isión hedonis a del p oyec o:
con adeci me y pasa lo bien con un p oblema. Po o a pa e, el hecho de que el a e
c í ico es é canonizado es con adic o io a su p opia na u aleza. Ya no hay posibilidad de
se insu ec o. No engo o a posibilidad que ag ada , desag ada o ambas a la ez.. No
p e endo hace lo ela ando una his o ia p opia, sin emba go, es a se escapa a a és de
c uces an ex emos como el que nomb aba en la in es igación eó ico-plás ica: de la
pin u a Simbolis a a una o og a ía de Ins ag am. Po eso la pin u a ha de se ica en
acciden es. Es os son los que e alejan de la misma y cuan o más lejos, más p oblemas
se hallan.
Du an e la in es igación busco cada ez más a ás en la his o ia del a e y la pin u a en
pa icula . Me ap opio de ecu sos conscien e de que mi p oceso no puede colma aquello
que ya queda cincuen a, cien o doscien os años más allá y, po ahí, ambién se escapa el
ela o que compa o. Pues allí, o aquí, donde se con unden lo plano y lo ác il, el espacio
igu ado y el plano pic ó ico, se con adice, y lo hace po que apa ecen di e en es oces, el
ela o.
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4. P opues a exposi i a
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Sala de exposiciones de la Facul ad de Bellas A es de Málaga
Almacén
Salida de
eme gencias
En ada
Cuad o
eléc ico
Plano
o ien a i o:
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5. Apo aciones del p o eso ado
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Las clases de Luis Puelles, no sólo die on luga a sus p opues as, sino que ab ie on
deba es. En mi caso, me si ie on mucho las con e saciones en o no al simulac o y la
hipe ealidad como comienzo pa a llega a la idea de paisaje a i icial y su cons ucción.
De Joaquín I a s cabe des aca la o ma en que ab e el ho izon e en o no al pensamien o
con empo áneo dando luga a un deba e y sin a a se a nada. Me apo ó in o mación sob e
el discu so de Zygmun Bauman que yo acaba ía ecupe ando más a de pa a abo da el
concep o de líquido. Ag adece a Fco. Ja ie Ruiz del Olmo en elación a los ecu sos
me odológicos pa a el desa ollo del p oyec o y la búsqueda de in o mación cuali a i a
que me ha lle ado a encon a algunos de los ex os que apa ecen en la bibliog a ía.
Des aca a Juan Ca los Robles po sus dise ación sob e lo local y lo global como
me á o a de lo pe sonal, su in e és po el abajo y ecu i de nue o a Zygmun Bauman.
Ag adece po sus p opues as, in e p e aciones e in e és sob e el abajo a Blanca
Machuca, Ca men Osuna, Jesús Ma ín y Blanca Mon al o, en especial a la úl ima po
hila mi p oyec o con el cómic. A M. Ángeles Díaz, po su e lexión en o no a lo
agmen a io e in e és en el p oyec o. A Sil ia Rod íguez su clase eó ica sob e la ciudad,
su eco ido y su cons ucción. A Sal ado Ha o po p opone una g an se ie de
e e en es, que aunque no se e lejen en es a memo ia, han abie o una e lexión sob e la
ob a g á ica de los mismos. A Ja ie Ga ce á po hace no e lexiona en o no a nues o
i mo de ida y el p oceso a ís ico. A Ca los Mi anda po su clase en o no a la na ación y
su implicación en los p oyec os, no sólo cuando se a a del p opio, sino po in en a que
las in e p e aciones de cada salpiquen a los p oyec os de los compañe os. A Regina de
Miguel po los e e en es que me apo ó e in en a enlaza lo mío con su p oyec o, lo cual
hizo sus comen a ios mas ce canos. A Luis Camni ze po su is a c í ica y ayuda me a
ce a el concep o de paisaje a i icial. A May e Ca asco po los e e en es que me apo ó
y como al es o de p o eso es ex e nos; Pila Alba acín, Chema Cobo, Ra a Doc o , José
Leb e o y Libia Cas o ag adece sus cha las mo i ado as y ealis as sob e el mundo del
a e, pues conside o que su inme sión en los p oyec os es supe icial ya que no ienen el
mismo ace camien o de los p o eso es del cen o.
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6. Bibliog a ía
!
ALONSO MOLINA, ÓSCAR. El pensamien o es é ico de Ca los Alcolea. [En línea]
Disponible en: h ps://dialne .uni ioja.es/se le / esis?codigo=97968
DELEUZE, GILLES. F ancis Bacon. Lógica de la sensación. Mad id. A ena Lib os. 1981.
ESTRUJENBANK. Los ig es se pe uman con dinami a. G anada - Ba celona: Ediciones
GANDOLFO, AMADEO. Comics, polí ica y con acul u a. 1970 - 1977. [En línea]
Disponible en: h ps://www.academia.edu/1829161/
GARCÍA NAHARRO, FERNANDO. Cul u a, subcul u a, con acul u a “Mo ida” y cambio
social (1975-1985) [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/32780393/
MARTÍNEZ MONTIEL, LUIS. Cua o jine es de mucha elípsis: Luis Go dillo, Fe nando
Pa illa, Ab aham Lacalle y Miki Leal. [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/
10614988/
MONTALVO, BLANCA. Me á o a y Rácco d en Daniel Rich e . [En línea] Disponible en:
h ps://www.academia.edu/28095896/
SOUZA ROCHA, MAHURO CÉSAR. ¿Cul u a y con acul u a en la España
pos anquis a? La nue a igu ación mad ileña y “la mo ida” como uen es pa a la
comp ensión de un cambio cul u al [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/
36384480/
STOICHITA, VICTOR. El úl imo ca na al. Un ensayo sob e Goya. Mad id. Ediciones
Si uela, 2000.
SYLVESTER, DAVID. En e is a con F ancis Bacon. Ba celona. Random House
Mondado i, 2003.
VÁZQUEZ RODRÍGUEZ, GERARDO. Tu ismo con empo áneo a a és de las
in e acciones u banas de la con acul u a. [En línea] Disponible en: h ps://
www.academia.edu/36278037/
!
Ca álogos y monog a ías:
!
BOULBOLLÉ, GUIDO; CLAUB, INGO; FRIEZE, PETER [Comisa iado]. KABOOM! Comic
in de kuns . Be lín: Keh e Ve lag Heidelbe . 2013.
BARRO, DAVID [Comisa iado]. Casi nada. La Co uña: Museo de A e Con empo áneo /
Gas Na u al Fenosa,, 2012.
BOND, ANTHONY [Tex os y edición], [e al.]. F ancis Bacon: Fi e decades. Lond es:
Thames & Hudson. L d. 2012.
24
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Depu ado a de humos, 2019
Óleo sob e lienzo, 21 x 15 cm
Sssssss… , 2019
Óleo sob e lienzo, 30 x 30 cm
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T ampolín, 2019
Óleo y ac ílico sob e lienzo, 100 x 61 cm
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Ale as, 2019
Óleo sob e lienzo, 29,5 x 20 cm
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Rec ea el e de a ómico, 2018
Óleo sob e lienzo, 170 x 80 cm
34
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Bubblegum jacuzzi, 2019
Óleo sob e lienzo, 24 x 18 cm
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Piscine, 2019
Óleo sob e lienzo, 15 x 21 cm
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Bubblegum jacuzzi, 2019
Óleo sob e lienzo, 21 x 15 cm
Vigilancia y cons ancia, 2019
Óleo sob e lienzo, 24 x 18 cm
37
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Cono, 2019
Óleo sob e lienzo, 24 x 18 cm
Himenóp e o, 2019
Óleo sob e lienzo, 16 x 16 cm
38
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Caga o, 2019
Óleo sob e lienzo, 21 x 21 cm
39
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A dos ni eles, 2019
Óleo sob e lienzo, 21 x 15 cm
40
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Albe ca disc e a, 2019
Óleo sob e papel, 12 x 6 cm
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Lipo imia exage ada, 2019
Óleo sob e papel, 150 x 111 cm
48
Bubblegum jacuzzi, 2019
Óleo sob e papel y ca ón, 150 x 113 x 7 cm
49
!
Fin de la g u a, 2019
Óleo sob e papel, 70 x 50 cm
50
!
Rec eo en e bes ias, 2019
Óleo sob e papel, 14 x 20 cm
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Balconing, 2019
Óleo sob e papel, 150 x 113 cm
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