Los deságües del paraíso

Los desagües del pa aíso ! ! TFM F ancisco Ja ie Ca mona Tu o a: Rosa Rod íguez Índice ! 1. Idea 2.P oceso de in es igación eó ico-plás ico ! 2.1 El paisaje, su imagen y lo a i icial que hay en ello 2.2 2. Mundo Pop, una emá ica a ansg edi 2.3 Un c uce subje i o con la his o ia de la pin u a y su ac i ud an e el paisaje ! 3.Conclusiones 4. P opues a exposi i a 5. Apo aciones del p o eso ado 6. Bibliog a ía 7. Dossie G á ico! ! ! 3 4 ! 4 ! 10 ! 17 ! ! 21 22 23 24 27 ! 1 ! ! ! ! ! ! ! ¡Qué desg acia se un bu gués! No engo más excusa que el dolo que es e es ado me causa. Hace ya iempo que me encuen o dolo osamen e di idido en e el cuello du o y la blusa, sin ene alo su icien e pa a ompe con el p ime o. Y solo Dios sabe la es ima que engo po odo lo que es de condición labo iosa y na u al, sin con ac o con el mundo, y el deseo que engo de en ega me a ello po comple o. Cie amen e end é que ompe : si no lo hago no pod é hace ningún p og eso. Po más que he in es igado y abajado; que me he dejado lle a po la na u aleza, siguiendo los consejos que me dio us ed al pa i , no he conseguido ningún p og eso: el deseo no ha llegado. Que ido maes o: el alumno aún no es á o mado. Ve dad es que es o no se puede achaca a los p incipios de us ed, a sus ejemplos; la culpa solo es del alumno, de su o igen, de las in luencias que ha ecibido; es bu gués, eacciona io: cualquie cosa, menos hijo de un pueblo. ! Ca a de Odilon Redon a Rodolphe B esdin, Bu deos 23 de ene o de 1887. ! ! 2 1. Idea ! ! Los desagües del pa aíso es un p oyec o pic ó ico en o no al concep o de paisaje a i icial que acon ece en pa ques acuá icos y luga es de ec eo hedonis as. Median e pin u as ce canas al es ilo Pop, colo idas y planas, se ela a y esceni ica la in ensidad de un es ilo de ida lúdico-hedonis a en piscinas y oboganes es ambó icos. A a és de una oscu a mi ada y una ac i ud iconoclas a e e encio la his o ia de la pin u a ap opiándome de los códigos del Roman icismo, los Nabis, Exp esionismo y la Nue a Figu ación Mad ileña. Mo imien os ajenos a la ealidad social de su época que op aban po el ace camien o a las sensaciones y sen imien os en busca de una libe ad p opia a a és de la pin u a. ! 3 2. P oceso de in es igación eó ico- plás ico ! Pa a es uc u a es a memo ia, ha é una di isión en es pa es, a pesa de que los p ocesos y concep os se gene en en pa alelo. Si bien, el pun o de pa ida de mi me odología comp ende la in es igación eó ica como un des ilado de la p ác ica. Pa o del in e és de que haya una disc epancia en e ema y modo: e ugia una la en e iolencia pic ó ica, llena de ges ualidad y acciden es, en emá icas de juego y place que, en p incipio, concue dan con una es é ica amable y elajada. ! ! 2.1. El paisaje, su imagen y lo a i icial que hay en ello ! Mi p ime in lujo ue la ineludible sa u ación de imágenes que i imos a a és de los mass media y que uncionan como pun o de pa ida pa a e el mundo que nos odea: me ijo en o og amas de ídeos de ahogamien os, que ya había is o du an e cu sos de soco ismo, así como la publicidad de pa ques acuá icos y ho eles, habiendo abajado en algunos de ellos, o og a ías de las acaciones que la gen e cuelga en edes sociales, an o de gen e de mi en o no como de amosos e, incluso, ídeos i ales. Me in e esaba la uncionalidad de es e ipo de imágenes, qué códigos u ilizan, cómo apelan al espec ado y adop an un es ilo adecuado en mayo o meno medida. Hice de es e inpu aná quico de imágenes un mé odo, Fo og ama de un ídeo en el que se ap ecia un ahogamien o F agmen o IV, 2018 40,5 x 46 cm. Óleo, ac ílico y sp ay sob e lienzo F agmen o del mapa del zoológico Biopa c de Fuengi ola F agmen o III, 2018 42 x 33 cm. Ac ílico sob e lienzo S o y de Ins ag am de Kendall Jenne Sin í ulo (en p oceso), 2019 190 x 110 cm. Óleo sob e papel Cap u a de pan alla de ideo i al SunSe , 2018 20 x 20 cm. Óleo y ac ílico sob e lienzo 4 dispues o a in es iga las posibilidades de las mismas: su p opia po encia pic ó ica y am bién los es ul a dos de su ans o mación a a és del collage, ecu so que ya había in es igado an e io men e y que conside o un buen ca alizado pa a el juego de con aposiciones que me in e esaba pa a cons ui el discu so a ís ico. T abajaba con a ias uen es a la misma ez que se mezclaban al compone las di ec amen e sob e el cuad o. Así comienzo a plan ea una me odología pa a el p oyec o: pa i de una idea inicial, de la cual se pueda calcula unos modos de hace , conscien e de que cualquie in e p e ación la malog a ía , pe o que sin emba go da ía luga a p olí icos acciden es. Comienzo a medi el p oblema que me plan ea la ep oducción de odas es as imágenes que me abo dan, omando cla es que pe cibo en la ob a de o os pin o es con empo áneos: De la ob a de Chema Cobo (Ta i a, 1952), quien plan ea una me odología simila a la ho a de abo da un p oyec o, me in e esaba po en onces la se ie Ou o he Blue (Capi alismo popula ) (2008 - 2009) en la que ep esen a una se ie de o og a ías de baja calidad de piscinas. Es a se ie llama mi a ención po la luminosidad del colo , que abaja median e con as es con zonas de colo oscu as que ienen una calidad ma e. Aunque los cuad os puedan pa ece muy iluminados, son ealmen e oscu os y su a mós e a es densa. La composición de es os a iende p incipalmen e a un encuad e o og á ico, lo que da un pun o de is a que apenas pe mi e el eco ido espacial aco de a es a pesadez a mos é ica. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! En o o ex emo, Juan Ugalde (Bilbao, 1958) desa olla un mayo in e és po el collage. También busca que las o og a ías, ya sean el mo i o o la ma e ia, con inúen siendo p eca ias. Sin emba go, hace de és as y su condición elemen os ascenden es. No sólo hace un e ec o pa a c ea un a ec o, si no que se ap opia de odas es as pa a c ea un ela o p opio. Tomo de su abajo el ango de colo es que aba ca desde los muy a i iciales a Chema Cobo Ou o he Blue III (Capi alismo popula ), 2008 190 x 120 cm. Óleo sob e lienzo F agmen o V (Pan alla), 2019 36 x 42 cm. Óleo sob e lienzo F agmen o VI (Pan alla), 2019 20 x 20 cm. Ac ílico y óleo sob e lienzo 5 o os más o gánicos, que juega a pone donde no es espe ado. Al igual con el endimien o que consigue de los g a ismos pa a consegui un ca ác e ca ica u esco. A su misma mane a, puedo juga a anima lo inanimado y a banaliza lo ené gico, o al e és. También omo in e és en la simpleza de sus composiciones, ya que es la supe posición de planos lo que la con igu a y no la in o mación o el uido que pueda ene cada eco e. ! ! ! ! ! Saliendo del pano ama español, encuen o a ac i o en el abajo de Dex e Dalwood (B is ol, 1960) cómo eco a con el pincel cada elemen o pa a que impo e, lo cual en iquece el ango de ac u as usado. Al igual que en la ob a de Ugalde, es a can idad de ex u as no es la que o dena el cuad o, si no el en endimien o de cada una como un plano. C ea espacio con una acumulación de igu as median e aslapos, pe o ambién hace que no compi an, sino que añadan capas de signi icado, an o alusi o como de ac u a. Aunque el mo i o sigue siendo de lo más banal, nada pa ece anecdó ico. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Umb al de pa asoles, 2018 15 x 15 cm. Ac ílico sob e lienzo Bubblegum Jacuzzi, 2019 24 x 18 cm. Óleo sob e lienzo Dex e Dalwood Lo d Lucan, 2009 130 x 110 cm. Óleo sob e lienzo T ampolín, 2019 100 x 61 cm. Óleo y ac ílico sob e lienzo Juan Ugalde Paisaje sd 4, 2009 200 x 230 cm. Técnica mix a sob e lienzo 6 Con la ob a de Daniel Rich e (Eu in, 1962) ap endo a u iliza las imágenes de los nue os medios de di usión masi os, jun o al cómic y el cine, en una pues a en común con di e en es escenas de la his o ia del a e. Po lo que empecé a u iliza una isión pa ecida: pale a ácida, iluminación a i icial y con adic o ia . 1 Aplicando la misma me odología y abajando en o no al wo k in p og ess, en consonancia a una es é ica cibe punk, con la que se plan ea una con aposición de signi icados: si bien el lema del cibe punk es «High ech, low li e», en el p oyec o plan eo la c eación de un luga pomposo median e una ecnología p imi i a como es la pin u a: «Low ech, high li e». ! En los úl imos pasos de es a ase del p oyec o, ecupe o el in e és po cómo se ap ecia la ans o mación de los mo i os o og á icos en el p oceso pic ó ico de F ancis Bacon (Dublín, 1909 - Mad id, 1992) y que según Gilles Deleuze (Pa ís, 1925 - Pa ís, 1995) pa ece ecoge cues iones que ya me habían in e esado de au o es mencionados an e io men e: ! «Es á ealmen e ascinado po las o os [...] Y al mismo iempo no concede ningún alo es é ico a la o o (p e ie e las que no ienen ninguna ambición es é ica a es e espec o, como las de Muyb idge, dice; le gus an sob e odo las adiog a ías o las planchas médicas, o pa a las se ies de cabezas, los « o oma ones» [...] sien e en ello una e iden e abyección…). ¿Cómo explica es a ac i ud? Sucede que los da os igu a i os son mucho más complejos de lo que se pod ía c ee al p incipio. sin duda, son posibilidades de e : como ales, son ep oducciones, ep esen aciones, ilus a i as o na a i as ( o os, pe iódicos). Pe o ya se obse a á que pueden ope a de dos mane as, po semejanza o po con ención, po analogía o po código.» 2 ! ! ! ! ! ! ! ! Daniel Rich e Those who a e he e again, 2002 259 x 393 cm. Óleo sob e lienzo Rec eo en e bes ias, 2019 14 x 20 cm. Óleo sob e lienzo Hein ich, Ch is oph. en el capí ulo ¡Ojo! ¡Mi e el pája o! en Daniel Rich e . Die Pale e. 1 1995-2007.F ancés, Fe nando: «Los cuad os de Rich e son pin u as de luz, no en el sen ido del cla oscu o de la adición al ai e lib e, sino como expe imen os con o mas con empo áneas de luz: luz a i icial, lash, e mog a i"a, ayos x, ayo a ómico. Los cuad os de Rich e se ca ac e izan po una luz llena de con adicciones». DuMon Buch e lag. 2008, [Málaga]. p.12 Deleuze, Gilles. F ancis Bacon. Lógica de la sensación. 1984. p.92-93 2 7 ! ! ! ! ! Es el ace camien o po con ención lo que me in e esa; ene un pun o de pa ida que uncione como excusa. Los códigos que me pueden in e esa de la o og a ía se cen an en sus e o es écnicos: el desencuad e, la bo osidad o el píxel, que me dan pie a una oma de dis ancia con la o og a ía. Lo que ealmen e llama mi a ención de la ob a de Bacon es la acep ación de que algunas manchas aza osas pueden llega a se pun os c í icos de la composición que libe an a la pin u a de su p oceso de ep esen ación. Pa a log a una iolencia con enida como la de su ob a, me agencio de los a as ados que ealizaba y que in e calaba con planos de colo es chi ian es, po su luz exage ada y el uso del neg o ambién. Hago capi al de es os ecu sos en g an pa e de mi abajo a la ho a de a a las igu as, que conside o pa e impo an e del abajo, no sólo po el ca ác e na a i o que apo an, si no po que no puedo abo da la cues ión del paisaje sin da le impo ancia a aquello que lo habi a. Compongo es os ‘pe sonajes’ como pa e del espacio: no hay di e enciación en el a amien o en e ondo y igu a. Ambos se encuen an en el mismo plano pic ó ico. Es a complejidad es abo dada po el u banis a Ke in Lynch (Chicago, 1918 - Massachuse s 1984): ! «Los elemen os mó iles de una ciudad, y en especial las pe sonas y sus ac i idades, son an impo an es como las pa es ijas. No somos an solo obse ado es de es e espec áculo, sino que ambién somos pa e de él , y compa imos el escena io con los demás pa icipan es.» 3 ! F ancis Bcon Panel cen al del íp ico S udies o he human body, 1979 198 x 144 cm. Óleo y áns e sob e lienzo F agmen o de Zozob a, 2019 150 x 242 cm. Óleo sob e papel Lynch, Ke in. La imagen de la ciudad. Edi o ial In ini o. Buenos Ai es. 1959. p.10. 3 8 en mayo medida po la luminancia de los planos de colo , in luido po el uso de la luz a i icial y no po el cla oscu o. ! Empiezo a ija me en au o es más con empo áneos de la escena española: Con la in luencia del abajo de Ab aham Lacalle (Alme ía, 1962) explo o las posibilidades de un paisaje a i icial. Si bien, la mayo pa e de sus mo i os, son bosques, el a amien o que es os eciben es lo que los uel e a i iciales. Su pale a es muy ácida y es a exal ación del colo nos lle a a la ambigua desc ipción de una na u aleza que es á en e la exube ancia y la des ucción. G acias a la acumulación de planos de colo y g a ismos log a que la ac u a pa ezca de ejecución ápida en busca de un o den gene al. Lo cual me ha se ido mucho pa a limpia las ma añas, de ege ación y de igu as humanas. ! Miki Leal (Se illa, 1974) me da la cla e pa a empeza a abaja en papel de ca a a p oduci imágenes más p ocesuales. Así comienzo a abaja con un ma co eco ado i egula men e, sin p e ende el ace camien o al es udio que ealiza del m a c o d e n o d e l m a c o y l a ep esen ación de la ep esen ación. Más bien pa a desdibuja la es é ica Pop con o me me ace co al di uso lími e. Es o habla de agmen ación y de un ace camien o ín imo a un paisaje inaba cable de cuya comple i ud solo puedo hui . ! Empiezo a e cada cuad o como un boce o desmedido, aco de a las mons uosas es uc u as del paisaje del pa que acuá ico. ! ! ! ! ! ! Po o a pa e asimilo de su ob a el uso de la o namen ación, que oma del a e deco a i o. De hecho, es uno de las cues iones que más in es iga cuando hace e e encia al mundo del dandy pe o Ab aham Lacalle Pulpo, 2016 140 x 230 cm. Técnica mix a sob e lienzo Miki Leal La noche ame icana, 2016 219 x 152 cm. Ac ílico y acua ela sob e papel 15 que yo ambién omo de la a i icialidad del pa que. ! ! ! Con es os boce os de lími e di uso p e endo ace ca me a un ela o del mundo de mi al ededo pe o ¿a a és de qué mi ada y con qué lo puedo compa a pa a que ezume mi ac i ud iconoclas a? En el pa que acuá ico encuen o una descon ex ualización p opia del cosmopoli ismo: agmen ación y un cóc el de es ilos que dan luga a una ac i a polisemia. Al p oblema iza es a es é ica; no de inida, no busco con usión, si no la ambigüedad en e homenaje y pa odia que o ece el pas iche. No sólo busco el cinismo p opio del Pop, si no el ca ac e apoli ico del hecho de pin a an en ados en el siglo XXI. Es a ase acaba concluyendo con la e lexión a la que dan pie los cuad os en papeles eco ados. Si mi ada es á en el p oceso y ealmen e no iene ni a gumen o ni in, no puedo elaciona me solo con el Pop. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Pa que de dólmenes, 2019 76 x 120 cm. Óleo sob e papel Re lejo ue a de la piscina, 2019 21 x 14 cm. Óleo sob e papel 16 2.3. Un c uce subje i o con la his o ia de la pin u a y su ac i ud an e el paisaje ! Como la mayo ía de e lexiones han gi ado en o no a la cues ión de paisaje y su p oceso de cons ucción, agmen ado, caó ico y p o oca i o, me lle aba al concep o de paisaje a i icial, comienzo a in es iga qué mi ada me in e esa pa a a on a lo y qué ac i ud pod ía en a en con adicción con la es é ica Pop que seguía. El pun o de pa ida que omo pa a es a ase es el Roman icismo, p incipalmen e eu opeo, del cual me in e esa la búsqueda de la indi idualidad como pun o de pa ida pa a la subje i idad pe o de la que no ha é g an capi al en mi p oducción. Aunque es o ambién signi ique no ene que da cabida a la comp ensión del espec ado , la azón po la que iden i ico que hay pau as que me in e esan del mo imien o es la sensación de es a desacompasado con el mundo, que se hace no able a a és de la exal ación de la imaginación, donde la azón no es su icien e. Sob e odo, en su con ex o, p edominan emen e neoclasicis a. Con au o es como Caspa Da id F ied ich (G ei swald, 1774 - D esde, 1840) y Théodo e Gé icaul (Ruan, 1791 - Pa ís, 1824) asimilo la mi ada p opia del oman icismo hacia una na u aleza supe io al con ol de lo humano, de la que decodi ico la in ini ud del paisaje. A a és de la decadencia de sus mo i os: mi os de des ucción y uinas, desa ollo el pesimismo de mis cuad os, apenas po los obje os que igu an, si no po el a amien o de luz y colo que eciben en sus pin u as. Sin emba go, la g andilocuencia del paisaje omán ico unciona como con aposición al silencio de su na ación. ! ! ! ! ! ! ! En mi p oyec o el uido de la na ación se con apone con el o den del Pop po lo que no debo a oma e e encias p ima ias de sus composiciones. Es o me lle a a una pin u a ealis a, que me in i a an o a aleja me de los pa ones de la academia como a ace ca me aún más a mi mundología. Con la pin u a de F ancisco de Goya (Fuende odos, 1746-Bu deos, 1828) e mino de asimila el gi o oscu o de la pale a que había abso bido del Pop. Me había in e esado po la simpleza de sus Theodo e Ge icaul La balsa de la medusa, 1819 491 x 717 cm. Óleo sob e lienzo Zozob a, 2019 150 x 242 cm. Óleo sob e papel 17 cuad os de ca na ales, p ocesiones y ome ías como mane a de ex aña esas isiones aba o adas. Es as pin u as de emá ica lúdica pe o de composición bélica son el e lejo de la hipoc esía de la sociedad bu guesa de su iempo. En es e aspec o, Vic o S oichi a (Buca es , 1949) e ie e que la idea de ca na al que apa ece en la pin u a de Goya « supone pe misi idad, exceso, in e sión, a es ismo y aleg ía. [...] La aleg ía es el único común denominado aunque, en ealidad, es el e ec o esul an e de las an e io es» . Habla ambién del p oceso 11 pic ó ico: es a es una pin u a hedonis a sob e lo sublime e ible. La ies a de la al e idad gozosa. 12 Y es que es as ideas de ca na al, se ap oximan a mi poé ica sob e las acaciones y el i mo de ida que se i e en es os eso s. Así saco en cla o, la con aposición en e el ema y su ep esen ación. ! ! ! ! ! Sin ol ida que mis ecu sos pic ó icos: planos de colo y g uesos g a ismos, p o ienen de o a es é ica, el Pop, aunque ya es é adul e ado. Si ya es aba in e esado po Buscaba aún las azones del uso de mi pale a oscu a. Pin o en penumb a lo que sólo puede se is o de día. Es oy esigni icando el paisaje más allá de una ac i ud iconoclas a. Hago noc u no lo diu no. En el Roman icismo y el Realismo encuen o composiciones que me pe mi en una mayo na a i idad. Lo que me da pie a esigni ica mi os ajenos, ap opia me de ellos y p oduci c uces an ex emos como el de la pin u a simbolis a y la o og a ía de Ins ag am. ! ! ! F ancisco Goya El pelele, 1791 267 x 160 cm. Óleo sob e lienzo Sin í ulo (en p oceso), 2019 190 x 110 cm. Óleo sob e papel S oichi a Vic o . El úl imo ca na al. Un es udio sob e Goya, Ediciones Si uela, 1999. p.19. 11 Íbid. 12 18 Sin ene que en a de lleno en la simbología de cada uno de ellos, econozco la ac i a polisemia que iene de la mano de dos au o es simbolis as: William Blake (Lond es, 1757 - Lond es, 1827) y Odilon Redon (Bu deos, 1840 - Pa ís, 1916). Ap ecio sus composiciones de ambigua na a i idad cuyas pale as se elacionan más con la mía: son muy colo idas pe o la a mós e a es oscu a. Ambos uncionan como ex emos de los que i a cuando eo necesa io en el p oyec o. Mien as que las composiciones de Blake son abiga adas, las de Redon ienden a lo simple y a lo inacabado. No obs an e encuen o en ambos una concepción del paisaje deco a i a, que hace es e algo i eal. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Rema e diges i o, 2019 150 x 113 cm. Óleo sob e papel y ca ón William Blake El cí culo de los luju iosos: Paolo y F ancesca da Rimini, 2009 3,72 x 5,22 cm. Técnica mix a sob e papel Cono, 2019 23 x 16 cm. Óleo sob e lienzo Odilon Redon Apa ición, 1910 50 x 65 cm. Óleo sob e lienzo 19 ! Po lo que comienzo a plan ea me cuales son los elemen os simbólicos y e iches de mi abajo: Simpa izo po comple o con es e paisaje i eal como la a mós e a de los es e eo ipos de gui i o soco is a que ya nomb e en la ase an e io del p oceso. Su elación con el paisaje se hace más di ec a. De hecho, se dela a una unión con lo co idiano, no sólo a a és de mi ela o, sino ambién lo hacen median e la his o ia de la pin u a a a és de la emá ica de los bañis as. En es e ambien e de co idianidad e in imidad me ace co a la pin u a Nabi: Si bien, su ac i ud es p imo dial y aunque comp enden la si uación de la pin u a en su época, se oponen al espí i u de las angua dias y a las me as de la bu guesía. Su p oceso ambién se basa en el me o dis u e. Mau ice Denis (G an ille, 1870 – Pa ís, 1943) y Pie e Bonna d (Fon enay-aux- Roses, 1867 - P o enza, 1947) son los au o es úl imos con los que en iquezco mi p oceso. Los selecciono de en e odo el g upo Nabi po que no se en egan po comple o ni al paisaje, ni esgua dan su in imidad en in e io es solamen e. Las de o maciones que apa ecen en es os paisajes habi ados son p oduc o de su elación subje i a con el mismo. De o maciones del espacio y colo , que dan una apa iencia amable pe o que hacen del espacio algo mis e ioso. ! «Reco dad que un cuad o, an es de se un caballo de ba alla, una muje desnuda o una anécdo a cualquie a, es esencialmen e una supe icie plana cubie a de colo es eunidos con cie o o den.» 13 ! ! ! ! ! ! ! ! ! !! ! Sssssss… 2019 30 x 30 cm. Óleo sob e lienzo Mau ice Denis Jacob luhando con el ángel, 1893 48 x 36 cm. Óleo sob e lienzo Pie e Bonna d F agmen o de Sies a en un ja dín del su , 1914 114 x 147 cm. Óleo sob e lienzo Fin de la g u a, 2019 70 x 50 cm. Óleo sob e papel Dicciona io La ousse de la Pin u a, 1988.! 13 20 3. Conclusiones ! ! Sólo bajo el lema «nada es lo que pa ece» puede uno asoma se a una pin u a. T as comp ende que és a es un juego de engaños, de la cabeza al ojo, del ojo al ce eb o y uel a a empeza , po que la pin u a es á delan e uya o más allá. Sólo se puede pin a pa a busca p oblemas. És a es la p incipal azón de la isión hedonis a del p oyec o: con adeci me y pasa lo bien con un p oblema. Po o a pa e, el hecho de que el a e c í ico es é canonizado es con adic o io a su p opia na u aleza. Ya no hay posibilidad de se insu ec o. No engo o a posibilidad que ag ada , desag ada o ambas a la ez.. No p e endo hace lo ela ando una his o ia p opia, sin emba go, es a se escapa a a és de c uces an ex emos como el que nomb aba en la in es igación eó ico-plás ica: de la pin u a Simbolis a a una o og a ía de Ins ag am. Po eso la pin u a ha de se ica en acciden es. Es os son los que e alejan de la misma y cuan o más lejos, más p oblemas se hallan. Du an e la in es igación busco cada ez más a ás en la his o ia del a e y la pin u a en pa icula . Me ap opio de ecu sos conscien e de que mi p oceso no puede colma aquello que ya queda cincuen a, cien o doscien os años más allá y, po ahí, ambién se escapa el ela o que compa o. Pues allí, o aquí, donde se con unden lo plano y lo ác il, el espacio igu ado y el plano pic ó ico, se con adice, y lo hace po que apa ecen di e en es oces, el ela o. ! ! ! ! ! ! ! 21 4. P opues a exposi i a ! Sala de exposiciones de la Facul ad de Bellas A es de Málaga Almacén Salida de eme gencias En ada Cuad o eléc ico Plano o ien a i o: 22 5. Apo aciones del p o eso ado ! Las clases de Luis Puelles, no sólo die on luga a sus p opues as, sino que ab ie on deba es. En mi caso, me si ie on mucho las con e saciones en o no al simulac o y la hipe ealidad como comienzo pa a llega a la idea de paisaje a i icial y su cons ucción. De Joaquín I a s cabe des aca la o ma en que ab e el ho izon e en o no al pensamien o con empo áneo dando luga a un deba e y sin a a se a nada. Me apo ó in o mación sob e el discu so de Zygmun Bauman que yo acaba ía ecupe ando más a de pa a abo da el concep o de líquido. Ag adece a Fco. Ja ie Ruiz del Olmo en elación a los ecu sos me odológicos pa a el desa ollo del p oyec o y la búsqueda de in o mación cuali a i a que me ha lle ado a encon a algunos de los ex os que apa ecen en la bibliog a ía. Des aca a Juan Ca los Robles po sus dise ación sob e lo local y lo global como me á o a de lo pe sonal, su in e és po el abajo y ecu i de nue o a Zygmun Bauman. Ag adece po sus p opues as, in e p e aciones e in e és sob e el abajo a Blanca Machuca, Ca men Osuna, Jesús Ma ín y Blanca Mon al o, en especial a la úl ima po hila mi p oyec o con el cómic. A M. Ángeles Díaz, po su e lexión en o no a lo agmen a io e in e és en el p oyec o. A Sil ia Rod íguez su clase eó ica sob e la ciudad, su eco ido y su cons ucción. A Sal ado Ha o po p opone una g an se ie de e e en es, que aunque no se e lejen en es a memo ia, han abie o una e lexión sob e la ob a g á ica de los mismos. A Ja ie Ga ce á po hace no e lexiona en o no a nues o i mo de ida y el p oceso a ís ico. A Ca los Mi anda po su clase en o no a la na ación y su implicación en los p oyec os, no sólo cuando se a a del p opio, sino po in en a que las in e p e aciones de cada salpiquen a los p oyec os de los compañe os. A Regina de Miguel po los e e en es que me apo ó e in en a enlaza lo mío con su p oyec o, lo cual hizo sus comen a ios mas ce canos. A Luis Camni ze po su is a c í ica y ayuda me a ce a el concep o de paisaje a i icial. A May e Ca asco po los e e en es que me apo ó y como al es o de p o eso es ex e nos; Pila Alba acín, Chema Cobo, Ra a Doc o , José Leb e o y Libia Cas o ag adece sus cha las mo i ado as y ealis as sob e el mundo del a e, pues conside o que su inme sión en los p oyec os es supe icial ya que no ienen el mismo ace camien o de los p o eso es del cen o. 23 6. Bibliog a ía ! ALONSO MOLINA, ÓSCAR. El pensamien o es é ico de Ca los Alcolea. [En línea] Disponible en: h ps://dialne .uni ioja.es/se le / esis?codigo=97968 DELEUZE, GILLES. F ancis Bacon. Lógica de la sensación. Mad id. A ena Lib os. 1981. ESTRUJENBANK. Los ig es se pe uman con dinami a. G anada - Ba celona: Ediciones GANDOLFO, AMADEO. Comics, polí ica y con acul u a. 1970 - 1977. [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/1829161/ GARCÍA NAHARRO, FERNANDO. Cul u a, subcul u a, con acul u a “Mo ida” y cambio social (1975-1985) [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/32780393/ MARTÍNEZ MONTIEL, LUIS. Cua o jine es de mucha elípsis: Luis Go dillo, Fe nando Pa illa, Ab aham Lacalle y Miki Leal. [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/ 10614988/ MONTALVO, BLANCA. Me á o a y Rácco d en Daniel Rich e . [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/28095896/ SOUZA ROCHA, MAHURO CÉSAR. ¿Cul u a y con acul u a en la España pos anquis a? La nue a igu ación mad ileña y “la mo ida” como uen es pa a la comp ensión de un cambio cul u al [En línea] Disponible en: h ps://www.academia.edu/ 36384480/ STOICHITA, VICTOR. El úl imo ca na al. Un ensayo sob e Goya. Mad id. Ediciones Si uela, 2000. SYLVESTER, DAVID. En e is a con F ancis Bacon. Ba celona. Random House Mondado i, 2003. VÁZQUEZ RODRÍGUEZ, GERARDO. Tu ismo con empo áneo a a és de las in e acciones u banas de la con acul u a. [En línea] Disponible en: h ps:// www.academia.edu/36278037/ ! Ca álogos y monog a ías: ! BOULBOLLÉ, GUIDO; CLAUB, INGO; FRIEZE, PETER [Comisa iado]. KABOOM! Comic in de kuns . Be lín: Keh e Ve lag Heidelbe . 2013. BARRO, DAVID [Comisa iado]. Casi nada. La Co uña: Museo de A e Con empo áneo / Gas Na u al Fenosa,, 2012. BOND, ANTHONY [Tex os y edición], [e al.]. F ancis Bacon: Fi e decades. Lond es: Thames & Hudson. L d. 2012. 24 ! Depu ado a de humos, 2019 Óleo sob e lienzo, 21 x 15 cm Sssssss… , 2019 Óleo sob e lienzo, 30 x 30 cm 31 ! T ampolín, 2019 Óleo y ac ílico sob e lienzo, 100 x 61 cm 32 ! Ale as, 2019 Óleo sob e lienzo, 29,5 x 20 cm 33 ! Rec ea el e de a ómico, 2018 Óleo sob e lienzo, 170 x 80 cm 34 ! Bubblegum jacuzzi, 2019 Óleo sob e lienzo, 24 x 18 cm 35 ! Piscine, 2019 Óleo sob e lienzo, 15 x 21 cm 36 ! Bubblegum jacuzzi, 2019 Óleo sob e lienzo, 21 x 15 cm Vigilancia y cons ancia, 2019 Óleo sob e lienzo, 24 x 18 cm 37 ! Cono, 2019 Óleo sob e lienzo, 24 x 18 cm Himenóp e o, 2019 Óleo sob e lienzo, 16 x 16 cm 38 ! Caga o, 2019 Óleo sob e lienzo, 21 x 21 cm 39 ! A dos ni eles, 2019 Óleo sob e lienzo, 21 x 15 cm 40 ! Albe ca disc e a, 2019 Óleo sob e papel, 12 x 6 cm 47 Lipo imia exage ada, 2019 Óleo sob e papel, 150 x 111 cm 48 Bubblegum jacuzzi, 2019 Óleo sob e papel y ca ón, 150 x 113 x 7 cm 49 ! Fin de la g u a, 2019 Óleo sob e papel, 70 x 50 cm 50 ! Rec eo en e bes ias, 2019 Óleo sob e papel, 14 x 20 cm 51 Balconing, 2019 Óleo sob e papel, 150 x 113 cm 52