N G A T I V O
JAVIER PODADERA RODRÍGUEZ
T abajo Fin de G ado BBAA 2019
Tu o : José Ignacio Rejano Ma ínez
ÍNDICE
1. Resumen pág.4
2. Idea pág.7
3. T abajos p e ios pág.9
4. In es igación plás ica pág. 14
5. In es igación eó ico-concep ual pág. 23
5.1 Lo sinies o pág. 24
5.2 El oyeu ismo pág. 25
5.3 La na a i idad pág. 27
6. Conclusiones pág. 29
7. C onog ama pág. 31
8. P esupues o pág. 32
9. Bibliog a ía pág. 33
10. Anexo pág. 35
4
1.RESUMEN
5
La p opues a se cons uye en el ámbi o de las elaciones del sopo e o og á ico y el dibujo, y
los esul ados se exponen en o ma de ins alación. T a ando emas como el oyeu ismo, la igi-
lancia, lo co idiano y lo sinies o y ap o echando ambién los ecu sos p opios del medio cine-
ma og á ico pa a c ea secuencias se es ablece án dis in as líneas na a i as, exis iendo una g an
a iedad de posibilidades que jus i iquen el ela o. És e se á gene ado a pa i de la u ilización
de los ecu sos de la o og a ía combinados con el dibujo pa a pone en cues ión la e acidad
de la p opia o og a ía/imagen. Es as imágenes compa en una a mós e a un an o sinies a e
inquie an e. Son plan eadas en las inde iniciones de luz y somb a p opias de la escena noc u na
y undamen almen e ecogen el deambula de anónimos indi iduos po un paisaje u bano den o
de un ámbi o co idiano. El ipo de iluminación, las pe spec i as, las somb as que se p olongan
sob e la a qui ec u a de la ciudad y un escena io u bano di ícilmen e iden i icable, son he a-
mien as que u ilizo en es a al e ación de lo co idiano y juegan un papel de e minan e pa a p o-
duci o in oduci ince idumb e, in iga, emo , e c. La in ención es que el espec ado man enga
la mi ada sob e las imágenes, conec ándolas en e sí , con i iéndose en un igilan e que analiza
cada de alle pa a ob ene una conclusión al mismo iempo que se plan ea la e acidad de es as.
Pa a p o oca es a in omisión del espec ado en la ob a se ausen a delibe adamen e un suceso
consecuen e o desencadenan e del ela o, gene ando así di e en es in e p e aciones. Todo lo
sucedido en las imágenes no se á más que ap oximaciones ci cuns anciales, es deci , los acon e-
cimien os que se p oduzcan es a án elacionados di ec a e indi ec amen e con el suceso ausen e.
La ocul ación de de alles median e la ob iedad de o os se á un elemen o indispensable que
pueda da luga a in es igaciones más me iculosas. La inco po ación de cie os elemen os en la
imagen jun o con la u ilización de medios o og á icos analógicos da luga ambién al anac o-
nismo.
1. RESUMEN
PALABRAS CLAVE
Sinies o, co idiano, dibujo, o og a ía, igilancia, oyeu , na a i a, analógico, secuencial
6
The a wo k is cons uc ed in he ambi o he ela ionships be ween pho og aphy and d awing
and he esul s a e exhibi ed as an ins alla ion. Speaking abou opics like oyeu ism, su eillan-
ce and he sinis e cha ac e o daily si ua ions and aking cinema og aphic esou ces o c ea e
secuences, di e en na a i e lines will be es ablished, exis ing a huge a ie y o posibili ies ha
jus i y he s o y. This s o y will be gene a ed using a combina ion o pho og aphy and d awing
esou ces o ques ion he e aci y o he image. These images ha e a dis u bing a mosphe e.
They a e se in he nigh scene wi h i s cha ac e is ic inde ini ions o ligh ing and hey ep esen
he wande ing o anonymous people in an u ban landscape inside a amilia con ex . The ype
o ligh ing, he pe spec i es, he shades ha come la ge upon he ci y a chi ec u e and an u ban
scene di icul o iden i y ha e a ele an ole in causing a sensa ion o hesi a ion and ea . The
in en ion is keeping he spec a o ’s eyes on he images by connec ing hem oghe he in o de o
ge he spec a o o become an obse an ha analizes each de ail o ob ain a conclusion and a
he same ime hey wonde abou he e aci y o he images.
To p o oke his in omission o he spec a o in o he a wo k, he main e en o he s o y is
hidden olun a ily gi ing space o di e en in e p e a ions. E e y hing ha happens in he ima-
ges is always an i ele an ap oxima ion, in o he wo ds, he e en s ha occu a e ela ed di-
ec ly o no o he absen e en . Hiding some de ails by making o he mo e ob ious will be a
e y impo a ac ha can d i e o mo e ho ough in es iga ions. Adding ce ain elemen s o he
pic u e and usign analogic means o pho og aphy also esul s in an anac onism.
KEYWORDS
Sinis e , daily, amilia , d awing, pho og aphy, su eillance, oyeu , analogic, na a i e,
secuence
1. ABSTRACT

7
2. IDEA
8
Mi p oyec o se cen a en la elación es ablecida en e lo sinies o y lo co idiano. La noche es el
espacio empo al idóneo que hace que es os dos concep os sean p ác icamen e uno solo. E oco
lo sines o en mi ob a a pa i del e o no de la semejanza, es deci , median e la epe ición de
de e minadas si uaciones y elemen os en el ela o. Pa a ello me apoyo en la na ación isual
mos ando cómo lo amilia puede o na se desconce an e y p o oco nues a in omisión en
es a na ación, acen uando el oyeu ismo y la igilancia que con ie en es e ac o de obse a-
ción en una o ma de espionaje, conduciéndonos a la duda de si el suceso que es á obse ando
es eal o ic icio.
Basándome en el concep o de Papa azzi y la o og a ía de p ensa osa, abo do emas como la
e acidad y la e osimili ud de la imagen, cómo es a apa en a se e dade a, ap o echando el
empleo de elemen os de o og a iado analógico, que la hacen más e osímil, con enciéndonos
del al o g ado de su e acidad, y dando luga a una al e ación de la e dad y del suceso co idia-
no. Aquí en a en juego el ela o isual: a pa i de la oma de o og a ías co idianas o anodinas
de ca ác e oyeu ís ico, la ein e p e ación y consecuen e ans o mación de és as median e el
dibujo y el p oceso de mon aje y o ganización, así como el ca ác e secuencial y los mé odos
analógicos se c ea un ela o análogo, que puede se eal o no. Las múl iples posibilidades de na-
ación se en e o zadas po el mon aje y la secuencia. Se a a de indaga en las posibilidades
de ealidad que hay en esa icción.
La simul aneidad no causal que se es ablece en las imágenes ( inculándose los sucesos p oduci-
dos en cada una de ellas) y la conexión que se es ablece en e el indi iduo y su en o no (luga es
i ele an es que no son más que zonas de ánsi o) oman p o agonismo en el ela o g acias a
una se ie de ac o es ci cuns anciales que les dan sen ido.
2. IDEA
9
3. TRABAJOS PREVIOS
10
Pa a el desa ollo de la ob a me basé en algunos p oyec os ealizados en
asigna u as an e io es.
Con in luencia de algunos abajos audio isuales ealizados pa a la asig-
na u a de Ins alaciones Mul imedia, su ge du an e las asigna u as de P o-
yec os A ís icos (I y II) y Talle de pin u a un in e és po la imagen como
e elación de lo inquie an e y ex año así como po el espacio público y
el paisaje. P opongo una se ie de cuad os de escenas noc u nas y ceni ales
no malmen e cen adas en luga es de ánsi o (gasoline as, apa camien-
os...) (Figu as 1, 2, 3 y 4) donde se in en a plasma es a ex añeza. En a
aquí en juego el concep o del “no luga ”.
Es e abajo p opone una up u a en e la mi ada del espec ado y los
acon ecimien os plasmados en el cuad o, up u a de esa cohe encia que
nos p opo ciona una imagen al pe cibi la como una o alidad.
En los cuad os pa o de un plano ácilmen e econocible pe o en el cual
los elemen os composi i os es án ubicados en di e en es pe spec i as, ha-
ciendo no coincidi las luces que inciden en es os ni sus espec i as som-
b as. Se c ea en onces una o alidad incohe en e, es deci , los elemen os
pa ecen es a ubicados adecuadamen e en el plano pe o no son cohe en es
en e sí.
La o ma cob a g an p o agonismo, es deci , el lenguaje igu al se supe -
pone al lenguaje igu a i o en el cuad o. Tiene más ele ancia la p opia
o ma que lo que és a ep esen a, c eando dos lenguajes di e en es en la
ob a. El ac o c omá ico ambién es impo an e dado que en ocasiones el
colo no se co esponde con la gama c omá ica de una si uación común.
En es e sen ido, se puede deci que an o la luz como el colo se abajan
de mane a d amá ica, con al os con as es.
3. TRABAJOS PREVIOS.
Fig.1 Fig.2
Fig.3 Fig.4
17
Habiendo ealizado p e iamen e algunos boce os a ca boncillo sob e
papel, (Figu as 23 y 24) lo que más me in e esó ue el ni el de uido y la
dis o sión que ocasionaba el ca boncillo a la imagen, pe o no es aba ami-
lia izado con la écnica, po lo que no solía ob ene el esul ado espe ado.
Decido ol e a la pin u a, ealizando pequeñas p uebas en ac ílico sob e
papel. Pin ando con capas muy acuosas sob e una base de ca boncillo
hacía que es e se mezclase con el agua, ex endiéndose po odo el papel y
c eando una imagen di usa que daba una sensación de in e e encia y de
isión noc u na. También apliqué capas de pin u a un poco más densas so-
b e o a capa aún esca. Sin emba go, el esul ado seguía siendo aza oso
al igual que con el ca boncillo (Figu as 25 y 26).
Es aquí cuando decido combina la pin u a y el dibujo, ealizando p uebas
con o ulado es de base de alcohol, pa a ob ene una p ime a base ija a
modo de g isalla que no ensuciase el papel al ecibi las capas de pin u a.
Al igual que las p uebas ealizadas encima del ca boncillo, aplique ela-
du as de ac ílico sob e la base de o ulado . No ob u e el esul ado espe-
ado pe o me sen í cómodo a la ho a de ealiza la g isalla con es e ipo
de o ulado es, ob eniendo una imagen en blanco y neg o que eco daba a
las que cap an las cáma as de igilancia. Decidí con inua con es a écnica
abandonando po comple o la pin u a.
Fig. 23 Fig. 24
Fig. 25 Fig. 26

18
Al e la ob a 1525 de Ma cel Van Eeden, me llamó mucho la a ención el
o ma o de algunos dibujos, siendo es os de un amaño educido. O o as-
pec o de in e és ue el desconcie o que causan es as imágenes, su compo-
sición y la ein e p e ación de imágenes ex aídas de pe iódicos, e is as,
e c, pa a c ea una línea na a i a. En cuan o a los aspec os concep uales,
des aco el oye ismo del a is a. Sigo la pau a de Eeden de hace un dibu-
jo po día, en mi caso es el mínimo aplicable po dia, llegando a ealiza
has a dos dibujos.
Como menciona el apa ado an e io , comienzo a in e esa me po la o o-
g a ía donde des aco la in luencia de Sophie Calle.
En la ob a Sui e Veni ienne la a is a conoce a un homb e en una ies a y
és e le dice que ealiza á un iaje a Venecia a lo que ella comienza a se-
gui le du an e dicho iaje. Calle documen a sus in en os de seguimien o.
Llamó a cien os de ho eles, pa a a e igua dónde se alojaba, y con enció
a una muje pa a que lo o og a ia a desde su en ana. Sus o og a ías
mues an la espalda de un homb e mien as iaja po las calles enecia-
nas. La belleza misma de su en o no iene una calidad ílmica, po encian-
do la na a i a de suspense de su p oyec o. De es a ob a me in e esa la
documen ación de igilancia que Calle ealiza y el modo en el que es á
expues a.
Sophie Calle, Sui e Vene ienne.
Ma cel Van Eeden, 1525 Ma cel Van Eeden, 1525
19
A pa i de aquí decido da le un gi o a odo el p oyec o, combinando el
lenguaje o og á ico con el dibujo. Pa a ello seguí o og a iando escenas
desde la en ana que me se ían (como ya he dicho) de e e encia pa a
plan ea los dibujos. Pos e io men e ealicé a ias p uebas de escaneado e
imp esión de los dibujos ealizados con o ulado sob e un papel A4 can-
son de 370g (Figu a 27). Al imp imi los dibujos en papel o og á ico la
imagen ob enida es b illan e y el con as e mayo que en el dibujo, lo cual
jun o con el o ma o de amaño álbum gene a una ilusión óp ica que hace
que el dibujo pueda en ende se como una o og a ía.(Figu a 28)
He de deci que en un p incipio plan eé la posibilidad de dibuja di ec a-
men e sob e el papel o og á ico. No obs an e, con inúe ealizando más
p uebas de imp esión sob e es e sopo e. Una de las cosas que más me
ascinó ue que al imp imi las con ma gen algunas p esen aban impe ec-
ciones en los bo des ocasionadas po la p opia in a en el dibujo o iginal,
es e ecu so es ap o echado pa a hace que el espec ado cues ione la e-
acidad de esa imagen. P obé a hace las ob iando los má genes y bajando
el con as e pa a que uese más iel al dibujo, pe o el esul ado no ue an
sa is ac o io; la imagen pe día po encia isual.
Los p ime os dibujos los ealicé en un o ma o apaisado y gua daban cie -
a simili ud con la escena cinema og á ica (Ma cel Van Eeden), es aquí
cuando in oduzco el elemen o na a i o en la ob a. Más a de debido a
que el o ma o de imp esión e a de 10x15 cm eduzco el amaño de los
dibujos has a llega a unas dimensiones de 12x17 cm, pe o es o no esul ó
se un incon enien e ya que acele aba el p oceso c ea i o. Con la in en-
ción de es ablece una línea na a i a en la ob a u e que manipula las
imágenes e e enciales c eando composiciones comple amen e nue as,
dando luga a si uaciones únicas.
Al ene un g an núme o de dibujos escaneados e imp esos, seguí con la
in es igación o og á ica, in e esándome po el sis ema de o og a iado y
e elado analógico. Me alí de un ca e e usual Kodak de 36 exposiciones
pa a o og a ía a colo . P obé es cáma as de o og a iado analógico di e-
en es, la p ime a ue una Canon FTb QL de 35 mm de 1971 con una len e
de ampliación que no dio esul ado ya que el dispa ado es aba dañado.
Fig. 27
Fig.28
20
De es a mane a, o og a ié casi odos los dibujos hechos p e iamen e, y
ob u e el nega i o del ca e e. Se c ea en onces un conexión y asociación
en e los dibujos escaneados e imp esos en papel o og á ico y esos nega-
i os, con ibuyendo a la e acidad de la na ación y al en endimien o de
la imagen como una o og a ía de lo eal.
Que ía da le más au en icidad a las imágenes del nega i o u ilizando el
e o como ecu so ya que me in e esaban las posibles incohe encias en-
e el nega i o pa cialmen e allido y los posi i os. Pa a consegui es e
allo jugué con los pa áme os de la cáma a ( o zandolos pa a ob ene
la abe ación) y ap o eché es ado (an iguo) de la misma. No obs an e, el
esul ado, no ue a o able ya que elaba demasiado la imagen y no se
ap eciaban bien los de alles (Figu a 29).
Du an e el p oceso de o og a iado de los dibujos (Figu a 30) ue unda-
men al la lec u a de Todo sob e el nega i o de Hans Gö ze, donde explica
cómo ealiza un buen e elado y qué e o es pueden apa ece .
Pa alelamen e, decidí inclui ambién un p oyec o de diaposi i as que
me pe mi iese po un lado hace in e ac i a la pieza y po o o e idencia
de e minados de alles que puedan amplia el ela o. Me in e esa la obse -
ación me iculosa que el espec ado iene que ealiza pa a ap ecia los
de alles en los nega i os, sin emba go la pieza del p oyec o conduce a
unas pis as que pueden acili a la lec u a del ela o.
Encon é un p oyec o Sawye ´s 500 R de 36 diaposi i as y comencé a
ealiza nue os dibujos algunos de los cuales son ampliaciones de zonas
que apa ecen en dibujos an e io es y, o os inco po an nue os elemen os
con la in ención de po encia el ela o. Como el e elado de diaposi i as
es á obsole o y no pude encon a ningún es ablecimien o que p es ase
ese se icio, e oqué los dibujos escaneados en Pho oshop y los eduje a
25x35 mm imp imiéndolos en ace a o. Reco é cada imagen del ace a o
y las coloqué en unos ma cos de ca ón de 5x5cm que pos e io men e
dispuse en una ca casa con enedo a ec angula denominada Magazine.
Po medio de un mando que si e an o pa a el en oque como pa a cam-
bia de una diaposi i a a o a de o ma manual, uso el p oyec o como
elemen o de in e acción con la ob a, pa a causa una mayo inme sión en
es a, in ensi icando el ca ác e in es iga i o del espec ado . (Figu a 31)
Pa a el segundo e elado comp é un ca e e Il o d de 36 exposiciones
pa a o og a ía en blanco y neg o. In luenciado po las películas Blow up
y Wa chmen decidí in oduci pequeños de alles en el dibujo y c ea un
o den al e na i o al o den de los posi i os pa a c ea aún más incohe en-
cias en e el posi i o y el nega i o, ampliando posibilidad de ein e p e a
el ela o. Pa a ello pensé en manipula los nega i os con algún p oduc o
químico pe o encon é un modo más iable: ealiza eco es y pega los
sob e el dibujo an es de se o og a iado. El esul ado ue el espe ado y
cons i uye una de las piezas inales.
Fig.29
21
Fig. 30 P oceso de o og a iado de dibujos Fig. 31 P oyección analógica de diaposi i as ealizads a
pa i de la imp esión en ace a o de los dibujos.
22
Realicé algunos boce os pa a e cómo podían es a dis ibuidas las piezas en el espacio
exposi i o.

23
5. PROCESO DE INVESTIGACIÓN TEÓRICO-CONCEPTUAL
24
5. INVESTIGACIÓN TEÓRICO-CONCEPTUAL
5.1 LO SINIESTRO
Pa iendo de que el é mino “heimlich” se e ie e a lo amilia ,
“unheimlich” se ía odo lo que debía habe quedado ocul o, sec e o, pe o
se ha mani es ado. F eud es ablece una conexión en e lo amilia o co i-
diano y lo sinies o pues es una de e minada a eza den o de lo conocido
lo que desencadena una inquie an e ex añeza.
En un p ime momen o podemos asocia el e mino “unheimlich” con
odo aquello que pe cibimos como desconce an e, angus ian e o espe-
luznan e, el lib o nos mues a el signi icado de es e é mino en di e en-
es lenguas y en odas coincide la acepción de es e concep o. Ubica lo
“heimlich” como an ónimo de lo “unheimlich, pe o nos habla de que la
esencia de lo sinies o es en ealidad algo que siemp e nos ue amilia y
se o na ex año median e un p oceso de ep esión. “Noso os, aquí, lo
llamamos unheimlich, oso os le decís heimlich. [...] Heimlich es algo
cuya acepción e oluciona hacia la ambi alencia, has a que e mina po
coincidi con su an í esis, unheimlich”.2
Mi ob a gi a en o no a la co idianidad en cuan o a que son imágenes
que ep esen an algo amilia casi anodino, pe o in en ando encon a o
plasma esa ex añeza del unheimlich po medio del medio plás ico y los
ecu sos que p opo cionen a la imagen esa ca ac e ís ica sinies a.
En es e sen ido, los ecu sos na a i os que u ilizo a o ecen la c eación
de la sensación inquie an e. El mon aje inconexo en e los nega i os y las
o og a ías de los dibujos, La inclusión de de alles que apa ecen en los
nega i os y se ob ian en sus supues os posi i os...en e o os.
2. FREUD, Sigmund; HOFFMANN, E.T.A, Lo sinies o/ El homb e de A ena, Ba celona, 1979.
3. G. CORTÉS , José Miguel , La ciudad cau i a, O den y igilancia en el Espacio U bano, Mad id, Akal, 2010, p.120
Po o o lado, la noche es el nexo de unión en e esas imágenes a p io i an
co idianas y lo unheimlich: “el miedo es el hijo de la noche” 3. Se ep e-
sen an en mi ob a imágenes noc u nas que a o ecen esa a eza.
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5.2 EL VOYEURISMO
Como ya menciona o o apa ado, en asigna u as p e ias empiezo a in e-
esa me po la igilancia, es aquí cuando decido indaga sob e los mé o-
dos empleados pa a es a acción, desde la ideo igilancia has a la o og a-
ía de in es igación.
In luenciándome de ob as cinema og á icas de géne o policiaco, en las
cuales es a igilancia es pe manen e, cen ada comple amen e en la sospe-
cha hacia un indi iduo o g upo de es os,encuen o el la gome aje de Fe-
de ico Fellini, La Dolce Vi a. Es a pa i de es a película cuando apa ece
el concep o de Papa azzi dado po el nomb e de uno de los pe sonajes que
apa ecen, Papa azzo. El e mino Papa azzi se e ie e al compo amien-
o en ome ido de una pe sona, en es e caso un o óg a o en los asun os
pe sonales de alguien ajeno a él. Ac ualmen e se aplica es e é mino a los
o óg a os asociados con la p ensa osa.
La película pa e desde el pun o de is a de Ma cello Rubini, un pe iodis a
y esc i o omano cuyo abajo lo in oluc a en el in en o de cap a a ce-
leb idades en si uaciones comp ome edo as o emba azosas. Se odea de
pe sonajes pe enecien es a una clase social al a. En una de sus salidas se
en e a de que Syl ia, una es ella in e nacional del cine y el obje o inal-
canzable del deseo, llega a Roma, c ee que és a es una g an opo unidad
pa a consegui una g an no icia, y, en consecuencia, la pe segui á po las
noches po di e en es luga es de la ciudad.
Es as conduc as emi en a la ob a de Sophie Calle, que ya ha sido mencio-
nada. En es e sen ido, he de a a dos ob as: Fila u es pa isienne y El de-
ec i e. Du an e 1978 y 1979 Calle se dedicó a segui de o ma alea o ia a
pe sonas desconocidas po las calles de Pa ís, haciéndoles o og a ías sin
que és as se diesen cuen a.
En la ob a Fila u es pa isiennes la a is a ano a las u as y acciones eali-
zadas po los suje os o og a iados, y las p opias imp esiones sob e es os.
Es un abajo que nos expone la olun ad de Sophie Calle po in oduci se
en la co idianidad de alguien ajeno. En la ob a El de ec i e los papeles se
o nan, la mad e de Sophie Calle con a a a un de ec i e p i ado pa a que
in es igue a su hija du an e un dia. La ob a se compone de una se ie de
in o mes y o og a ías que el de ec i e ealizó du an e el pe iodo de in-
es igación, lo in e esan e de es o es la in e p e ación del de ec i e sob e
el indi iduo, en es e caso Sophie Calle, y como ella iene acceso a es a
in e p e ación.
Lo que más me ha in e esado de es as ob as es ese oyeu ismo, la in o-
misión en los aspec os más co idianos de alguien desconocido jun o con
la posibilidad de ealiza una in e p e ación de es e.
Sophie Calle, El de ec i e Sophie Calle, Fila u e pa isienne
26
Re omando la línea cinema og á ica cabe a a La en ana indisc e a de
Al ed Hi chcock y Blow up de Michelangelo An onioni, me in oduz-
co así cada ez más en el mundo de la o og a ía.
Algo que compa e la ob a audio isual de An onioni con la de Hi chcock
es su ca ác e oyeu , las dos nos p esen an unos pe sonajes que de un
modo u o o se inmiscuyen en las idas de pe sonas ajenas a ellos. En el
caso de Blow up, el p o agonis a lo hace de una o ma más des e gonzada
siendo de ec ado casi al ins an e y en el caso de La en ana indisc e a el
p o agonis a es á inmo ilizado en una silla de uedas y el único medio de
en e enimien o es su. En es e sen ido, podemos habla de las conno acio-
nes e implicaciones de la en ana en la adición pic ó ica: el cuad o como
en ana y la en ana como elemen o composi i o en el cuad o ampan-
ojo.
“Pa a pin a una supe icie, lo p ime o dibujo un cuad ángulo de
ángulos ec os, g ande cuán o me place , que me si e de en ana
abie a desde la cual se e la his o ia, y de e mina cuan g ande
quie o que sean los homb es en la pin u a” 4
En La en ana indisc e a, las imágenes, sucesos e in e p e aciones apa e-
cen a a és de la en ana que se con ie e, como en la adición pic ó ica
en el elemen o a a és del cual se p oduce la ep esen ación. En mi ob a
la en ana se ob ia y apa ece siemp e como elemen o uncional (del pa-
pa azzi) pa a consegui la imagen que se desea. Son las pe spec i as pica-
das, en e o os ecu sos lo que hace no o ia la exis encia de esa en ana
ex e na que no apa ece en la imagen.
4. ALBERTI, León Ba is a, Sob e la pin u a, Valencia, Fe nando To es, 1976, p.105
5. SONTAG, Susan, Sob e la o og a ía, México, Al agua a 2006.
Po o o lado, es la en ana, el elemen o a a és del cual se p oduce el
ac o oyeu ís ico. Cabe des aca que los p o agonis as an o de La en a-
na indisc e a como de Blow up se dedican a la o og a ía, po lo que la
cáma a se con ie e en el elemen o desencadenan e de oda la ama en
ambas ob as.
Siguiendo con esa idea, me in e esa especialmen e la desc ipción de la
cáma a como un ins umen o de ag esión hacia lo o og a iado que hace
Susan Son ag 5. En mi abajo, lo o og a iado no sabe que es á siendo
o og a iado y además pa a pos e io men e se pe e ido aún más po el
p oceso de in ención en el dibujo.
.
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