Negativo

N G A T I V O JAVIER PODADERA RODRÍGUEZ T abajo Fin de G ado BBAA 2019 Tu o : José Ignacio Rejano Ma ínez ÍNDICE 1. Resumen pág.4 2. Idea pág.7 3. T abajos p e ios pág.9 4. In es igación plás ica pág. 14 5. In es igación eó ico-concep ual pág. 23 5.1 Lo sinies o pág. 24 5.2 El oyeu ismo pág. 25 5.3 La na a i idad pág. 27 6. Conclusiones pág. 29 7. C onog ama pág. 31 8. P esupues o pág. 32 9. Bibliog a ía pág. 33 10. Anexo pág. 35 4 1.RESUMEN 5 La p opues a se cons uye en el ámbi o de las elaciones del sopo e o og á ico y el dibujo, y los esul ados se exponen en o ma de ins alación. T a ando emas como el oyeu ismo, la igi- lancia, lo co idiano y lo sinies o y ap o echando ambién los ecu sos p opios del medio cine- ma og á ico pa a c ea secuencias se es ablece án dis in as líneas na a i as, exis iendo una g an a iedad de posibilidades que jus i iquen el ela o. És e se á gene ado a pa i de la u ilización de los ecu sos de la o og a ía combinados con el dibujo pa a pone en cues ión la e acidad de la p opia o og a ía/imagen. Es as imágenes compa en una a mós e a un an o sinies a e inquie an e. Son plan eadas en las inde iniciones de luz y somb a p opias de la escena noc u na y undamen almen e ecogen el deambula de anónimos indi iduos po un paisaje u bano den o de un ámbi o co idiano. El ipo de iluminación, las pe spec i as, las somb as que se p olongan sob e la a qui ec u a de la ciudad y un escena io u bano di ícilmen e iden i icable, son he a- mien as que u ilizo en es a al e ación de lo co idiano y juegan un papel de e minan e pa a p o- duci o in oduci ince idumb e, in iga, emo , e c. La in ención es que el espec ado man enga la mi ada sob e las imágenes, conec ándolas en e sí , con i iéndose en un igilan e que analiza cada de alle pa a ob ene una conclusión al mismo iempo que se plan ea la e acidad de es as. Pa a p o oca es a in omisión del espec ado en la ob a se ausen a delibe adamen e un suceso consecuen e o desencadenan e del ela o, gene ando así di e en es in e p e aciones. Todo lo sucedido en las imágenes no se á más que ap oximaciones ci cuns anciales, es deci , los acon e- cimien os que se p oduzcan es a án elacionados di ec a e indi ec amen e con el suceso ausen e. La ocul ación de de alles median e la ob iedad de o os se á un elemen o indispensable que pueda da luga a in es igaciones más me iculosas. La inco po ación de cie os elemen os en la imagen jun o con la u ilización de medios o og á icos analógicos da luga ambién al anac o- nismo. 1. RESUMEN PALABRAS CLAVE Sinies o, co idiano, dibujo, o og a ía, igilancia, oyeu , na a i a, analógico, secuencial 6 The a wo k is cons uc ed in he ambi o he ela ionships be ween pho og aphy and d awing and he esul s a e exhibi ed as an ins alla ion. Speaking abou opics like oyeu ism, su eillan- ce and he sinis e cha ac e o daily si ua ions and aking cinema og aphic esou ces o c ea e secuences, di e en na a i e lines will be es ablished, exis ing a huge a ie y o posibili ies ha jus i y he s o y. This s o y will be gene a ed using a combina ion o pho og aphy and d awing esou ces o ques ion he e aci y o he image. These images ha e a dis u bing a mosphe e. They a e se in he nigh scene wi h i s cha ac e is ic inde ini ions o ligh ing and hey ep esen he wande ing o anonymous people in an u ban landscape inside a amilia con ex . The ype o ligh ing, he pe spec i es, he shades ha come la ge upon he ci y a chi ec u e and an u ban scene di icul o iden i y ha e a ele an ole in causing a sensa ion o hesi a ion and ea . The in en ion is keeping he spec a o ’s eyes on he images by connec ing hem oghe he in o de o ge he spec a o o become an obse an ha analizes each de ail o ob ain a conclusion and a he same ime hey wonde abou he e aci y o he images. To p o oke his in omission o he spec a o in o he a wo k, he main e en o he s o y is hidden olun a ily gi ing space o di e en in e p e a ions. E e y hing ha happens in he ima- ges is always an i ele an ap oxima ion, in o he wo ds, he e en s ha occu a e ela ed di- ec ly o no o he absen e en . Hiding some de ails by making o he mo e ob ious will be a e y impo a ac ha can d i e o mo e ho ough in es iga ions. Adding ce ain elemen s o he pic u e and usign analogic means o pho og aphy also esul s in an anac onism. KEYWORDS Sinis e , daily, amilia , d awing, pho og aphy, su eillance, oyeu , analogic, na a i e, secuence 1. ABSTRACT 7 2. IDEA 8 Mi p oyec o se cen a en la elación es ablecida en e lo sinies o y lo co idiano. La noche es el espacio empo al idóneo que hace que es os dos concep os sean p ác icamen e uno solo. E oco lo sines o en mi ob a a pa i del e o no de la semejanza, es deci , median e la epe ición de de e minadas si uaciones y elemen os en el ela o. Pa a ello me apoyo en la na ación isual mos ando cómo lo amilia puede o na se desconce an e y p o oco nues a in omisión en es a na ación, acen uando el oyeu ismo y la igilancia que con ie en es e ac o de obse a- ción en una o ma de espionaje, conduciéndonos a la duda de si el suceso que es á obse ando es eal o ic icio. Basándome en el concep o de Papa azzi y la o og a ía de p ensa osa, abo do emas como la e acidad y la e osimili ud de la imagen, cómo es a apa en a se e dade a, ap o echando el empleo de elemen os de o og a iado analógico, que la hacen más e osímil, con enciéndonos del al o g ado de su e acidad, y dando luga a una al e ación de la e dad y del suceso co idia- no. Aquí en a en juego el ela o isual: a pa i de la oma de o og a ías co idianas o anodinas de ca ác e oyeu ís ico, la ein e p e ación y consecuen e ans o mación de és as median e el dibujo y el p oceso de mon aje y o ganización, así como el ca ác e secuencial y los mé odos analógicos se c ea un ela o análogo, que puede se eal o no. Las múl iples posibilidades de na- ación se en e o zadas po el mon aje y la secuencia. Se a a de indaga en las posibilidades de ealidad que hay en esa icción. La simul aneidad no causal que se es ablece en las imágenes ( inculándose los sucesos p oduci- dos en cada una de ellas) y la conexión que se es ablece en e el indi iduo y su en o no (luga es i ele an es que no son más que zonas de ánsi o) oman p o agonismo en el ela o g acias a una se ie de ac o es ci cuns anciales que les dan sen ido. 2. IDEA 9 3. TRABAJOS PREVIOS 10 Pa a el desa ollo de la ob a me basé en algunos p oyec os ealizados en asigna u as an e io es. Con in luencia de algunos abajos audio isuales ealizados pa a la asig- na u a de Ins alaciones Mul imedia, su ge du an e las asigna u as de P o- yec os A ís icos (I y II) y Talle de pin u a un in e és po la imagen como e elación de lo inquie an e y ex año así como po el espacio público y el paisaje. P opongo una se ie de cuad os de escenas noc u nas y ceni ales no malmen e cen adas en luga es de ánsi o (gasoline as, apa camien- os...) (Figu as 1, 2, 3 y 4) donde se in en a plasma es a ex añeza. En a aquí en juego el concep o del “no luga ”. Es e abajo p opone una up u a en e la mi ada del espec ado y los acon ecimien os plasmados en el cuad o, up u a de esa cohe encia que nos p opo ciona una imagen al pe cibi la como una o alidad. En los cuad os pa o de un plano ácilmen e econocible pe o en el cual los elemen os composi i os es án ubicados en di e en es pe spec i as, ha- ciendo no coincidi las luces que inciden en es os ni sus espec i as som- b as. Se c ea en onces una o alidad incohe en e, es deci , los elemen os pa ecen es a ubicados adecuadamen e en el plano pe o no son cohe en es en e sí. La o ma cob a g an p o agonismo, es deci , el lenguaje igu al se supe - pone al lenguaje igu a i o en el cuad o. Tiene más ele ancia la p opia o ma que lo que és a ep esen a, c eando dos lenguajes di e en es en la ob a. El ac o c omá ico ambién es impo an e dado que en ocasiones el colo no se co esponde con la gama c omá ica de una si uación común. En es e sen ido, se puede deci que an o la luz como el colo se abajan de mane a d amá ica, con al os con as es. 3. TRABAJOS PREVIOS. Fig.1 Fig.2 Fig.3 Fig.4 17 Habiendo ealizado p e iamen e algunos boce os a ca boncillo sob e papel, (Figu as 23 y 24) lo que más me in e esó ue el ni el de uido y la dis o sión que ocasionaba el ca boncillo a la imagen, pe o no es aba ami- lia izado con la écnica, po lo que no solía ob ene el esul ado espe ado. Decido ol e a la pin u a, ealizando pequeñas p uebas en ac ílico sob e papel. Pin ando con capas muy acuosas sob e una base de ca boncillo hacía que es e se mezclase con el agua, ex endiéndose po odo el papel y c eando una imagen di usa que daba una sensación de in e e encia y de isión noc u na. También apliqué capas de pin u a un poco más densas so- b e o a capa aún esca. Sin emba go, el esul ado seguía siendo aza oso al igual que con el ca boncillo (Figu as 25 y 26). Es aquí cuando decido combina la pin u a y el dibujo, ealizando p uebas con o ulado es de base de alcohol, pa a ob ene una p ime a base ija a modo de g isalla que no ensuciase el papel al ecibi las capas de pin u a. Al igual que las p uebas ealizadas encima del ca boncillo, aplique ela- du as de ac ílico sob e la base de o ulado . No ob u e el esul ado espe- ado pe o me sen í cómodo a la ho a de ealiza la g isalla con es e ipo de o ulado es, ob eniendo una imagen en blanco y neg o que eco daba a las que cap an las cáma as de igilancia. Decidí con inua con es a écnica abandonando po comple o la pin u a. Fig. 23 Fig. 24 Fig. 25 Fig. 26 18 Al e la ob a 1525 de Ma cel Van Eeden, me llamó mucho la a ención el o ma o de algunos dibujos, siendo es os de un amaño educido. O o as- pec o de in e és ue el desconcie o que causan es as imágenes, su compo- sición y la ein e p e ación de imágenes ex aídas de pe iódicos, e is as, e c, pa a c ea una línea na a i a. En cuan o a los aspec os concep uales, des aco el oye ismo del a is a. Sigo la pau a de Eeden de hace un dibu- jo po día, en mi caso es el mínimo aplicable po dia, llegando a ealiza has a dos dibujos. Como menciona el apa ado an e io , comienzo a in e esa me po la o o- g a ía donde des aco la in luencia de Sophie Calle. En la ob a Sui e Veni ienne la a is a conoce a un homb e en una ies a y és e le dice que ealiza á un iaje a Venecia a lo que ella comienza a se- gui le du an e dicho iaje. Calle documen a sus in en os de seguimien o. Llamó a cien os de ho eles, pa a a e igua dónde se alojaba, y con enció a una muje pa a que lo o og a ia a desde su en ana. Sus o og a ías mues an la espalda de un homb e mien as iaja po las calles enecia- nas. La belleza misma de su en o no iene una calidad ílmica, po encian- do la na a i a de suspense de su p oyec o. De es a ob a me in e esa la documen ación de igilancia que Calle ealiza y el modo en el que es á expues a. Sophie Calle, Sui e Vene ienne. Ma cel Van Eeden, 1525 Ma cel Van Eeden, 1525 19 A pa i de aquí decido da le un gi o a odo el p oyec o, combinando el lenguaje o og á ico con el dibujo. Pa a ello seguí o og a iando escenas desde la en ana que me se ían (como ya he dicho) de e e encia pa a plan ea los dibujos. Pos e io men e ealicé a ias p uebas de escaneado e imp esión de los dibujos ealizados con o ulado sob e un papel A4 can- son de 370g (Figu a 27). Al imp imi los dibujos en papel o og á ico la imagen ob enida es b illan e y el con as e mayo que en el dibujo, lo cual jun o con el o ma o de amaño álbum gene a una ilusión óp ica que hace que el dibujo pueda en ende se como una o og a ía.(Figu a 28) He de deci que en un p incipio plan eé la posibilidad de dibuja di ec a- men e sob e el papel o og á ico. No obs an e, con inúe ealizando más p uebas de imp esión sob e es e sopo e. Una de las cosas que más me ascinó ue que al imp imi las con ma gen algunas p esen aban impe ec- ciones en los bo des ocasionadas po la p opia in a en el dibujo o iginal, es e ecu so es ap o echado pa a hace que el espec ado cues ione la e- acidad de esa imagen. P obé a hace las ob iando los má genes y bajando el con as e pa a que uese más iel al dibujo, pe o el esul ado no ue an sa is ac o io; la imagen pe día po encia isual. Los p ime os dibujos los ealicé en un o ma o apaisado y gua daban cie - a simili ud con la escena cinema og á ica (Ma cel Van Eeden), es aquí cuando in oduzco el elemen o na a i o en la ob a. Más a de debido a que el o ma o de imp esión e a de 10x15 cm eduzco el amaño de los dibujos has a llega a unas dimensiones de 12x17 cm, pe o es o no esul ó se un incon enien e ya que acele aba el p oceso c ea i o. Con la in en- ción de es ablece una línea na a i a en la ob a u e que manipula las imágenes e e enciales c eando composiciones comple amen e nue as, dando luga a si uaciones únicas. Al ene un g an núme o de dibujos escaneados e imp esos, seguí con la in es igación o og á ica, in e esándome po el sis ema de o og a iado y e elado analógico. Me alí de un ca e e usual Kodak de 36 exposiciones pa a o og a ía a colo . P obé es cáma as de o og a iado analógico di e- en es, la p ime a ue una Canon FTb QL de 35 mm de 1971 con una len e de ampliación que no dio esul ado ya que el dispa ado es aba dañado. Fig. 27 Fig.28 20 De es a mane a, o og a ié casi odos los dibujos hechos p e iamen e, y ob u e el nega i o del ca e e. Se c ea en onces un conexión y asociación en e los dibujos escaneados e imp esos en papel o og á ico y esos nega- i os, con ibuyendo a la e acidad de la na ación y al en endimien o de la imagen como una o og a ía de lo eal. Que ía da le más au en icidad a las imágenes del nega i o u ilizando el e o como ecu so ya que me in e esaban las posibles incohe encias en- e el nega i o pa cialmen e allido y los posi i os. Pa a consegui es e allo jugué con los pa áme os de la cáma a ( o zandolos pa a ob ene la abe ación) y ap o eché es ado (an iguo) de la misma. No obs an e, el esul ado, no ue a o able ya que elaba demasiado la imagen y no se ap eciaban bien los de alles (Figu a 29). Du an e el p oceso de o og a iado de los dibujos (Figu a 30) ue unda- men al la lec u a de Todo sob e el nega i o de Hans Gö ze, donde explica cómo ealiza un buen e elado y qué e o es pueden apa ece . Pa alelamen e, decidí inclui ambién un p oyec o de diaposi i as que me pe mi iese po un lado hace in e ac i a la pieza y po o o e idencia de e minados de alles que puedan amplia el ela o. Me in e esa la obse - ación me iculosa que el espec ado iene que ealiza pa a ap ecia los de alles en los nega i os, sin emba go la pieza del p oyec o conduce a unas pis as que pueden acili a la lec u a del ela o. Encon é un p oyec o Sawye ´s 500 R de 36 diaposi i as y comencé a ealiza nue os dibujos algunos de los cuales son ampliaciones de zonas que apa ecen en dibujos an e io es y, o os inco po an nue os elemen os con la in ención de po encia el ela o. Como el e elado de diaposi i as es á obsole o y no pude encon a ningún es ablecimien o que p es ase ese se icio, e oqué los dibujos escaneados en Pho oshop y los eduje a 25x35 mm imp imiéndolos en ace a o. Reco é cada imagen del ace a o y las coloqué en unos ma cos de ca ón de 5x5cm que pos e io men e dispuse en una ca casa con enedo a ec angula denominada Magazine. Po medio de un mando que si e an o pa a el en oque como pa a cam- bia de una diaposi i a a o a de o ma manual, uso el p oyec o como elemen o de in e acción con la ob a, pa a causa una mayo inme sión en es a, in ensi icando el ca ác e in es iga i o del espec ado . (Figu a 31) Pa a el segundo e elado comp é un ca e e Il o d de 36 exposiciones pa a o og a ía en blanco y neg o. In luenciado po las películas Blow up y Wa chmen decidí in oduci pequeños de alles en el dibujo y c ea un o den al e na i o al o den de los posi i os pa a c ea aún más incohe en- cias en e el posi i o y el nega i o, ampliando posibilidad de ein e p e a el ela o. Pa a ello pensé en manipula los nega i os con algún p oduc o químico pe o encon é un modo más iable: ealiza eco es y pega los sob e el dibujo an es de se o og a iado. El esul ado ue el espe ado y cons i uye una de las piezas inales. Fig.29 21 Fig. 30 P oceso de o og a iado de dibujos Fig. 31 P oyección analógica de diaposi i as ealizads a pa i de la imp esión en ace a o de los dibujos. 22 Realicé algunos boce os pa a e cómo podían es a dis ibuidas las piezas en el espacio exposi i o. 23 5. PROCESO DE INVESTIGACIÓN TEÓRICO-CONCEPTUAL 24 5. INVESTIGACIÓN TEÓRICO-CONCEPTUAL 5.1 LO SINIESTRO Pa iendo de que el é mino “heimlich” se e ie e a lo amilia , “unheimlich” se ía odo lo que debía habe quedado ocul o, sec e o, pe o se ha mani es ado. F eud es ablece una conexión en e lo amilia o co i- diano y lo sinies o pues es una de e minada a eza den o de lo conocido lo que desencadena una inquie an e ex añeza. En un p ime momen o podemos asocia el e mino “unheimlich” con odo aquello que pe cibimos como desconce an e, angus ian e o espe- luznan e, el lib o nos mues a el signi icado de es e é mino en di e en- es lenguas y en odas coincide la acepción de es e concep o. Ubica lo “heimlich” como an ónimo de lo “unheimlich, pe o nos habla de que la esencia de lo sinies o es en ealidad algo que siemp e nos ue amilia y se o na ex año median e un p oceso de ep esión. “Noso os, aquí, lo llamamos unheimlich, oso os le decís heimlich. [...] Heimlich es algo cuya acepción e oluciona hacia la ambi alencia, has a que e mina po coincidi con su an í esis, unheimlich”.2 Mi ob a gi a en o no a la co idianidad en cuan o a que son imágenes que ep esen an algo amilia casi anodino, pe o in en ando encon a o plasma esa ex añeza del unheimlich po medio del medio plás ico y los ecu sos que p opo cionen a la imagen esa ca ac e ís ica sinies a. En es e sen ido, los ecu sos na a i os que u ilizo a o ecen la c eación de la sensación inquie an e. El mon aje inconexo en e los nega i os y las o og a ías de los dibujos, La inclusión de de alles que apa ecen en los nega i os y se ob ian en sus supues os posi i os...en e o os. 2. FREUD, Sigmund; HOFFMANN, E.T.A, Lo sinies o/ El homb e de A ena, Ba celona, 1979. 3. G. CORTÉS , José Miguel , La ciudad cau i a, O den y igilancia en el Espacio U bano, Mad id, Akal, 2010, p.120 Po o o lado, la noche es el nexo de unión en e esas imágenes a p io i an co idianas y lo unheimlich: “el miedo es el hijo de la noche” 3. Se ep e- sen an en mi ob a imágenes noc u nas que a o ecen esa a eza. 25 5.2 EL VOYEURISMO Como ya menciona o o apa ado, en asigna u as p e ias empiezo a in e- esa me po la igilancia, es aquí cuando decido indaga sob e los mé o- dos empleados pa a es a acción, desde la ideo igilancia has a la o og a- ía de in es igación. In luenciándome de ob as cinema og á icas de géne o policiaco, en las cuales es a igilancia es pe manen e, cen ada comple amen e en la sospe- cha hacia un indi iduo o g upo de es os,encuen o el la gome aje de Fe- de ico Fellini, La Dolce Vi a. Es a pa i de es a película cuando apa ece el concep o de Papa azzi dado po el nomb e de uno de los pe sonajes que apa ecen, Papa azzo. El e mino Papa azzi se e ie e al compo amien- o en ome ido de una pe sona, en es e caso un o óg a o en los asun os pe sonales de alguien ajeno a él. Ac ualmen e se aplica es e é mino a los o óg a os asociados con la p ensa osa. La película pa e desde el pun o de is a de Ma cello Rubini, un pe iodis a y esc i o omano cuyo abajo lo in oluc a en el in en o de cap a a ce- leb idades en si uaciones comp ome edo as o emba azosas. Se odea de pe sonajes pe enecien es a una clase social al a. En una de sus salidas se en e a de que Syl ia, una es ella in e nacional del cine y el obje o inal- canzable del deseo, llega a Roma, c ee que és a es una g an opo unidad pa a consegui una g an no icia, y, en consecuencia, la pe segui á po las noches po di e en es luga es de la ciudad. Es as conduc as emi en a la ob a de Sophie Calle, que ya ha sido mencio- nada. En es e sen ido, he de a a dos ob as: Fila u es pa isienne y El de- ec i e. Du an e 1978 y 1979 Calle se dedicó a segui de o ma alea o ia a pe sonas desconocidas po las calles de Pa ís, haciéndoles o og a ías sin que és as se diesen cuen a. En la ob a Fila u es pa isiennes la a is a ano a las u as y acciones eali- zadas po los suje os o og a iados, y las p opias imp esiones sob e es os. Es un abajo que nos expone la olun ad de Sophie Calle po in oduci se en la co idianidad de alguien ajeno. En la ob a El de ec i e los papeles se o nan, la mad e de Sophie Calle con a a a un de ec i e p i ado pa a que in es igue a su hija du an e un dia. La ob a se compone de una se ie de in o mes y o og a ías que el de ec i e ealizó du an e el pe iodo de in- es igación, lo in e esan e de es o es la in e p e ación del de ec i e sob e el indi iduo, en es e caso Sophie Calle, y como ella iene acceso a es a in e p e ación. Lo que más me ha in e esado de es as ob as es ese oyeu ismo, la in o- misión en los aspec os más co idianos de alguien desconocido jun o con la posibilidad de ealiza una in e p e ación de es e. Sophie Calle, El de ec i e Sophie Calle, Fila u e pa isienne 26 Re omando la línea cinema og á ica cabe a a La en ana indisc e a de Al ed Hi chcock y Blow up de Michelangelo An onioni, me in oduz- co así cada ez más en el mundo de la o og a ía. Algo que compa e la ob a audio isual de An onioni con la de Hi chcock es su ca ác e oyeu , las dos nos p esen an unos pe sonajes que de un modo u o o se inmiscuyen en las idas de pe sonas ajenas a ellos. En el caso de Blow up, el p o agonis a lo hace de una o ma más des e gonzada siendo de ec ado casi al ins an e y en el caso de La en ana indisc e a el p o agonis a es á inmo ilizado en una silla de uedas y el único medio de en e enimien o es su. En es e sen ido, podemos habla de las conno acio- nes e implicaciones de la en ana en la adición pic ó ica: el cuad o como en ana y la en ana como elemen o composi i o en el cuad o ampan- ojo. “Pa a pin a una supe icie, lo p ime o dibujo un cuad ángulo de ángulos ec os, g ande cuán o me place , que me si e de en ana abie a desde la cual se e la his o ia, y de e mina cuan g ande quie o que sean los homb es en la pin u a” 4 En La en ana indisc e a, las imágenes, sucesos e in e p e aciones apa e- cen a a és de la en ana que se con ie e, como en la adición pic ó ica en el elemen o a a és del cual se p oduce la ep esen ación. En mi ob a la en ana se ob ia y apa ece siemp e como elemen o uncional (del pa- pa azzi) pa a consegui la imagen que se desea. Son las pe spec i as pica- das, en e o os ecu sos lo que hace no o ia la exis encia de esa en ana ex e na que no apa ece en la imagen. 4. ALBERTI, León Ba is a, Sob e la pin u a, Valencia, Fe nando To es, 1976, p.105 5. SONTAG, Susan, Sob e la o og a ía, México, Al agua a 2006. Po o o lado, es la en ana, el elemen o a a és del cual se p oduce el ac o oyeu ís ico. Cabe des aca que los p o agonis as an o de La en a- na indisc e a como de Blow up se dedican a la o og a ía, po lo que la cáma a se con ie e en el elemen o desencadenan e de oda la ama en ambas ob as. Siguiendo con esa idea, me in e esa especialmen e la desc ipción de la cáma a como un ins umen o de ag esión hacia lo o og a iado que hace Susan Son ag 5. En mi abajo, lo o og a iado no sabe que es á siendo o og a iado y además pa a pos e io men e se pe e ido aún más po el p oceso de in ención en el dibujo. . 33 9. BIBLIOGRAFÍA FREUD , Sigmun, E. T. A. Ho mann. Lo sinies o/ El homb e de la a ena, Ba celona, 1979 AUGE, Ma c, Los “no luga es” : espacios del anonima o : una an opología de la sob emo- de nidad, Ba celona ,Gedisa, 2005, G. CORTÉS , José Miguel , La ciudad cau i a, O den y igilancia en el Espacio U bano, Mad id, Akal, 2010 GÖTZE, Hans Todo sob e el nega i o, Ba celona, Pa amón ediciones, 1981 GUSTAV JUNG , Ca l, La dinámica de lo inconscien e, T o a, 2011 GIL-JUÁREZ, Ad iana, VÍTORES GONZÁLEZ, Anna, Comunicación y discu so , España, UOC, 2011 BARTHES, Roland., La cáma a lúcida, Pa is, Hill & Wang, 1980 MATT. G. An in e iew wi h T acey Mo a , Welling on GAUTHIER , Guy, Vein e lecciones sob e la imagen y el sen ido, Mad id, Cá ed a, 1992, SONTAG, Susan, Sob e la o og a ía, México, Al agua a 2006. 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