a cu a di
Faus a An onucci
Salomé Vuel a Ga cía
Rice che sul ea o
classico spagnolo
in I alia e ol alpe
(secoli XVI-XVIII)
FIRENZE
UNIVERSITY
PRESS
STUDI E SAGGI
ISSN 2704-6478 (PRINT) | ISSN 2704-5919 (ONLINE)
– 209 –
Rice che sul ea o classico
spagnolo in I alia e ol alpe
(secoli XVI-XVIII)
a cu a di
Faus a An onucci
Salomé Vuel a Ga cía
FIRENZE UNIVERSITY PRESS
2020
FUP Bes P ac ice in Schola ly Publishing (DOI h ps://doi.o g/10.36253/ up_bes _p ac ice)
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Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-
XVIII) / a cu a di Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía. – Fi en-
ze : Fi enze Uni e si y P ess, 2020.
(S udi e saggi ; 209)
h ps://www. up ess.com/isbn/9788855181501
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SOMMARIO
INTRODUZIONE 9
Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía
LA COMEDIA NUEVA IN FRANCIA E GERMANIA
SOBRE EL PAPEL DE LOPE DE VEGA EN LA CONSTRUCCIÓN
DEL RELATO NACIONAL DEL CLASICISMO FRANCÉS 23
Ch is ophe Coude c
GLI AVIS AU LECTEUR DELLE COMÉDIES (E TRAGI-COMÉDIES)
À L’ESPAGNOLE: SPUNTI PER LA DEFINIZIONE
DI UN NUOVO GENERE? 41
Monica Pa esio
DAL DESDÉN DI MORETO AI PLAISIRS DI MOLIÈRE 59
Ma co Lomba di
EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO Y SU PAULATINA PRESENCIA
EN LA CULTURA Y LA LITERATURA TEATRALES
EN LOS PAÍSES DE HABLA ALEMANA
DURANTE LOS SIGLOS XVII Y XVIII 77
Man ed Tie z
LA COMEDIA NUEVA IN ITALIA
UNA TRAGEDIA CINQUECENTESCA ITALO-SPAGNOLA:
LA REYNA MATILDA DI GIOVAN DOMENICO BEVILACQUA 117
Renzo C eman e
FUP Bes P ac ice in Schola ly Publishing (DOI 10.36253/ up_bes _p ac ice)
Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía (edi ed by), Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia
e ol alpe (secoli XVI-XVIII), © 2020 Au ho (s), con en CC BY 4.0 In e na ional, me ada a CC0
1.0 Uni e sal, published by Fi enze Uni e si y P ess (www. up ess.com), ISSN 2704-5919 (online),
ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF), DOI 10.36253/978-88-5518-150-1
RICERCHE SUL TEATRO CLASSICO SPAGNOLO IN ITALIA E OLTRALPE
6
UN CASO DI METAMORFOSI TESTUALE:
CASTELVINES Y MONTESES DI LOPE DE VEGA 139
Luciana Gen illi
L’AMOROSE FURIE D’ORLANDO DE GIACINTO ANDREA
CICOGNINI Y EL TEATRO DE ABOLENGO ARIOSTESCO
DE LOPE DE VEGA: UNA CUESTIÓN CRÍTICA 159
Ma cella T ambaioli
ANCORA SULLA FORTUNA DE LA FUERZA LASTIMOSA
NELL’OPERA DEL SEICENTO: ALFONSO I DI MATTEO NORIS
(VENEZIA NAPOLI PALERMO) 179
Anna Tedesco
L’OMBRA DI DON JUAN TENORIO SULLA SCENA BAROCCA
PARTENOPEA: INDIZI D’ARCHIVIO
E CANONI DRAMMATURGICI 205
Te esa Megale
BURLADORES E CONVITATI A NAPOLI TRA SEI
E SETTECENTO, DA PERRUCCI AD ABRI (E OLTRE) 219
F ancesco Co icelli
CALDERÓN EN EL GIBALDONE DE CASAMARCIANO (II):
EL SCENARIO IL FINTO ASTROLOGO 237
Robe a Al i i
ANGIOLA D’ORSI ANTE LO CÓMICO CALDERONIANO:
AMORE, HONORE E POTERE 251
F ancesca Leone i
CON CHI VENGO, VENGO DI MICHELE DELLA MARRA
FRA CALDERÓN DE LA BARCA E ANGIOLA D’ORSO 267
Fede ica Cappelli
IL PRINCIPE SELVAGGIO (1695) DE FRANCESCO SILVANI:
UNA CURIOSA TARACEA DE MOTIVOS
DEL TEATRO ÁUREO ESPAÑOL 289
Faus a An onucci
ARMIDORO, ORISTEO E ALTRI PRINCIPI GIARDINIERI
SULLE SCENE DELL’OPERA VENEZIANA NEL SEICENTO 301
Nicola Badola o
DA LA CELOSA DE SÍ MISMA DI TIRSO A LA GELOSA DI SE
STESSA, MELODRAMMA DI ARCANGELO SPAGNA 327
Simone T ecca
7
SOMMARIO
LE GARE D’AMICIZIA E D’AMORE DE ARCANGELO SPAGNA:
UNA POSIBLE REFUNDICIÓN DE DUELO DE HONOR Y AMISTAD 343
Ila ia Res a
TRES INGENIOS AL SERVICIO DE UN CANÓNIGO:
DE LA CORTESANA EN LA SIERRA… A L’INFANTA VILLANA
DE CARLO CELANO 363
Elena E. Ma cello
«LA FORZA DEL NATURALE TRADOTTA DALLO SPAGNOLO»:
SU UN’IGNOTA RISCRITTURA ITALIANA
DE LA FUERZA DEL NATURAL DI AGUSTÍN MORETO
E JERÓNIMO DE CÁNCER A VIENNA 381
Nicola Usula
EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO EN EL FONDO ORSI
DE LA BIBLIOTECA ESTENSE DE MÓDENA 399
Salomé Vuel a Ga cía
«A QUEI TEMPI». SPAGNOLISMO E TEATRO ALL’ITALIANA.
MITI E STEREOTIPI 421
Pie ma io Vesco o
«IL SACCHI MI MANDAVA TRATTO TRATTO DE’ FASCI
DI QUELLE STRANE, E MOSTRUOSE OPERE DI QUEL TEATRO…»:
CARLO GOZZI E IL TEATRO SPAGNOLO 435
Anna Scannapieco
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO:
LA MALIA DELLA VOCE DI CARLO GOZZI
FRA AGUSTÍN MORETO E THOMAS CORNEILLE 453
Ja ie Gu ié ez Ca ou
APPENDICE TEATRALE
DIDASCALIA COMICA 475
Nicola Michelassi
INDICE DEI NOMI 493
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO:
LA MALIA DELLA VOCE DI CARLO GOZZI
FRA AGUSTÍN MORETO E THOMAS CORNEILLE
Ja ie Gu ié ez Ca ou
Ca lo Gozzi si p emu ò semp e di o ni e ai le o i i i oli delle on-
i di cui si e a a also pe la c eazione dei suoi d ammi1 de i a i da ope-
e spagnole del Siglo de O o2. Inol e, in due occasioni, il con e in o ma
1 Pe un’analisi esaus i a dei en i d ammi spagnoleschi, c . le co ispe i e
schede, cu a e da di e si s udiosi, pubblica e, con di e si saggi sull’insieme, in
Gu ié ez Ca ou (2011).
2 Come possiamo ede e nel seguen e elenco, elabo a o seguendo i da i o ni i
dal eneziano: 1767, La donna endica i a disa ma a dall’obbligazione, da José e
Diego de Figue oa y Có doba, Rendi se a la obligación; 1768, La cadu a di donna
El i a egina di Na a a + La punizione del p ecipizio, da Ma os F agoso, La en-
ganza en el despeño y i ano de Na a a; 1769, Il pubblico sec e o, da Calde ón, El
sec e o a oces; 1771, Le due no i a annose o sia Gl’inganni dell’immaginazione, da
Calde ón, Gus os y disgus os son no más que imaginación; 1771, La donna innamo-
a a da e o, da Don Ped o de U demalas (nella p e azione al suo es o Gozzi indica
che la on e spagnola è un’ope a «senza nome d’au o e»; c . Gozzi, P e azione a
La donna innamo a a da e o, in Gozzi (1803b: 3). Si a a p obabilmen e non del
es o di Ce an es, ma di quello di José de Cañiza es o di Juan Bau is a Diaman e);
1772, La p incipessa iloso a o sia Il con o eleno, da Mo e o, El desdén con el
desdén; 1772, Eco e Na ciso, da Calde ón, Eco y Na ciso; 1773, Il e isico o sia I due
a elli nimici, da Mo e o, Has a el in nadie es dichoso; 1774, La malia della oce,
da Mo e o, Lo que puede la ap ensión; 1776, Il mo o di co po bianco, da José de
Cañiza es, El escla o de su hon a (non siamo iusci i a in accia e la commedia
di Cañiza es, ma una simile pe i olo e a gomen o di Ma celo An onio de Ayala y
Guzmán, El neg o del cue po blanco, y el escla o de su hon a); 1777, Le d oghe d’a-
mo e, da Ti so de Molina, Celos con celos se cu an; 1778, Il me a isico o sia L’amo e e
l’amicizia alla p o a, da Ti so de Molina, El amo y la amis ad; 1779, Bianca con es-
sa di Mel i o sia il ma i aggio pe ende a, da Rojas Zo illa, Casa se po enga se;
Ja ie Gu ié ez Ca ou, Uni e si y o San iago de Compos ela, Spain, ja ie .gu ie ez.ca ou@usc.
es, 0000-0001-6098-1072
FUP Bes P ac ice in Schola ly Publishing (DOI 10.36253/ up_bes _p ac ice)
Ja ie Gu ié ez Ca ou, Quando l’amo e colpisce l’udi o: La malia della oce di Ca lo Gozzi a
Agus ín Mo e o e Thomas Co neille, pp. 453-471, © 2020 Au ho (s), CC BY 4.0 In e na ional, DOI
10.36253/978-88-5518-150-1.24, in Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía (edi ed by), Rice che
sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII), © 2020 Au ho (s), con en CC BY
4.0 In e na ional, me ada a CC0 1.0 Uni e sal, published by Fi enze Uni e si y P ess (www. up ess.
com), ISSN 2704-5919 (online), ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF), DOI 10.36253/978-88-5518-150-1
460
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO
-IV.2 Fenicia, Gianne o IV.2 Fénise, Lau e
-IV.3 Fenicia, Gianne o,
Ta aglia IV.3 Fénise, Lau e, Fa-
b ice
-IV.4 Ta aglia, Gian-
ne o * IV.4 Fab ice, Lau e10
* III.2 Duque, Duquesa,
Camilo, Lau a IV.5 Al onso, D. Bian-
ca, Ta aglia, Gianne o IV.5 Duc, Duchessa, Fa-
b ice, Lau e
-IV.6 Al onso, D. Bian-
ca, Gianne o IV.6 Duc, Duchesse,
Lau e
* III.3 Ca los, Colmillo,
Duque, Duquesa, Lau a IV.7 D. Ca lo, B ighel-
la, Al onso, D. Bianca,
Gianne o
IV.7 Ca los, Camille,
Duc, Duchesse, Fab ice
III.4 Ca los, Duquesa,
Lau a, Colmillo IV.8 D. Ca lo, D. Bian-
ca, B ighella IV.8 Ca los, Duchesse,
Camille
IV.9 D. Ca lo, B ighella IV.9 Ca los Camille
-V.1 D. Bianca, Gian-
ne o -
* III.7 Duquesa, [Lau a],
Fenisa V.2 D. Bianca, Gian-
ne o, Fenicia V.1 Duchesse, Lau e,
Fénise
III.8 Duquesa, Lau a,
Fenisa, Duque, Ø V.3 D. Bianca, Gian-
ne o, Fenicia, Al onso,
Ta aglia
V.4 Al onso, Ta aglia
V.2 Duchesse, Lau e, Fe-
nice, Duc, Fab ice
V.3 Duchesse, Lau e,
Duc, Fab ice
V.4 Duc, Fab ice
III.9 (Fenisa), Ø, Duque,
Duquesa V.5 Fenicia, Gianne o,
Al onso, Ta aglia V.5 Fenice, Lau e, Duc,
Fab ice
-V.6 Al onso, Ta aglia V.6 Duc, Fab ice
III.10 Duque, Ø, Col-
millo V.7 Al onso, Ta aglia,
B ighella V.7 Duc, Fab ice, Ca-
mille
III.11 Duque, Camilo,
Colmillo
III.12 Ca los, Duquesa,
Duque, Ø, Colmillo V.8 D. Ca lo, D. Bian-
ca, Al onso, Ta aglia,
B ighella
V.8 Ca los, Duchesse,
Duc, Fab ice
10 Scena d’amo e, impossibile nel es o gozziano, in cui Fab ice dichia a a Lau e
di esse sene innamo a o.

461
JAVIER GUTIÉRREZ CAROU
III.13 Fede ico, Fenisa,
Ø, Ca los, Duquesa, Du-
que, Ø, Colmillo
V.9 Fede ico, Fenicia,
Gianne o, D. Ca lo, D.
Bianca, Al onso, Ta a-
glia, B ighella
V.9 Fédé ic, Fénise,
Lau e, Ca los, Duchesse,
Duc, Fab ice, Camille
No a: p esen iamo gli elenchi dei pe sonaggi nello s esso o dine in cui compa-
iono nel es o gozziano. Inse iamo il nome di Fenicia (Fenisa, Fénise) a pa-
en esi onda in quelle scene in cui can a uo i scena; indichiamo in g asse o
i nomi dei pe sonaggi la cui p esenza in scena implica una di e genza ispe o
ai d ammi degli al i au o i; nella abella non isul ano i pe sonaggi p esen i
in scena ma che non pa lano né in e engono, anne quando sono ascol a o i
imp escindibili, caso in cui i lo o nomi sono acchiusi a pa en esi quad e. Il
segno Ø indica pe sonaggio mancan e in un es o, p esen e in ece negli al i
due. Con un * so olineiamo che la scena così con assegna a p esen a a ini à
con le sezioni pa allele degli al i es i ma anche di e genze non seconda ie.
Come si può osse a e, la abella non necessi a di commen o: la sca-
le a s u u ale segui a da Gozzi, sia pe segmen a e lo s iluppo del plo
sia pe con igu a e la successione dei pe sonaggi in scena segue, quasi
pedissequamen e, il es o di Co neille, allon anandosi signi ica i amen e
dall’o iginale mo e iano. In a i, anche se i blocchi del es o spagnolo si
susseguono in manie a g osso modo coe en e e linea e ( anne pe il g uppo
I.8-9, che si o a in mezzo a scene della seconda jo nada), a so olinea o
che sono s a i dispos i nei es i ancese e i aliano ome endo non poche
scene11. Si no i, inol e, che le scene gozziane senza equi alenza nel es o
spagnolo mos ano, in gene e, un’impo an e p esenza delle masche e,
Ta aglia e B ighella, o pe sonaggi da esse de i a i, come Gianne o, ino
al pun o che, in un’occasione, nemmeno c’è iscon o a una scena de La
malia e un’al a de Le Cha me (V.1, un dialogo a D. Bianca e Gianne o)12.
11 Le scene del es o spagnolo pe le quali non siamo iusci i a o a e equi-
alenze negli al i due, nemmeno app ossima i e, sono I.10 (Duquesa, Sil ia), I.11
(Duquesa, Sil ia, Ca los, Colmillo), II.3 (Fenisa, Lau a, Fede ico), II.4 (Fenisa,
Fede ico, Duquesa), II.5 (Duquesa, Ca los, Colmillo), III.1 (Duque, Camilo,
Fede ico), III.5 (Ca los, Fenisa, [Lau a], Colmillo) e III.6 (Fenisa, Lau a). Nel caso
di I.10-11 il mo i o, a nos o a iso, non è al o che il a o che si a a di un blocco
in cui la Duquesa e Sil ia, aggiun e poi da Ca los e Colmillo, si o ano in iaggio
a Pa ma e Milano. Il es o di Co neille è compos o da 1880 e si, men e quello
mo e iano di ben 3051. Anche se i e si del ancese sono endecasillabi e quasi u i
gli spagnoli o ona i (c . l’analisi me ica del es o p esen e nell’edizione che se-
guiamo alle pp. 417-418), c ediamo che la maggio b e i à dei e si del Mo e o non
bas i a compensa e la di e enza di 1171 e si (in a i nel es o ancese si iscon a-
no 20.680 sillabe me iche e in quello spagnolo un nume o legge men e supe io e
a 24.408; abbiamo a o il compu o conside ando u i i e si o ona i, anche se i
sono alcuni endecasillabi).
12 Il soliloquio di Fede ico in I.3, che non ha iscon o in nessuno degli al i due
es i, è in eal à solo un pon e a la scena p eceden e e quella successi a, p esen i
u e e due nelle e commedie.
462
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO
Alcuni indizi linguis ici
Il p imo elemen o di ca a e e linguis ico che ichiama l’a enzione del
le o e dei es i ancese e i aliano è la no e ole di e enza del i olo igua do
a quello di Mo e o, o mula o in modo ale (Lo que puede la ap ehensión)
da non pe me e e di in ui e le linee guida dell’a gomen o13. La e sione
ancese, in ece, Le cha me de la oix è mol o più chia amen e in e p e-
abile e o e al pubblico una spia e iden e di quale sa à p obabilmen e
il mo en e p incipale dell’azione. Da ques o pun o di is a, non s upisce,
dunque, che Co neille, e con lui Gozzi, abbiano p e e i o ale o mulazio-
ne (in a i il i olo gozziano sa ebbe aduzione di e a di quello ance-
se): dunque, anche da ques a p ospe i a, il eneziano ha segui o il es o
ancese e non quello spagnolo.
Dobbiamo u a ia ico da e che esis e un’edizione del es o mo e ia-
no che p esen a un p imo i olo, accan o a quello maggio i a io nei es i-
moni conse a i, che si incen a sull’udi o: La ue za del oído14. Pensiamo
sia in e essan e so e ma si b e emen e an o su ques o i olo quan o su
quello più equen e (Lo que puede la ap ehensión) pe ché en ambi so o-
lineano che la causa dell’amo e è l’au osugges ione dell’ascol a o e e non
il po e e eale del can o, men e i i oli di Co neille e di Gozzi spos ano la
cen ali à del p ocesso d’innamo amen o alla oce, allon anandosi così
anche conce ualmen e, in modo consape ole o meno, dal es o del Mo e o.
Un’osse azione in pa allelo dei es i ci pe me e à di no a e inol e
che, in mol e occasioni, Gozzi non solo segue lo spi i o del es o ance-
se, ma ne ip oduce quasi alla le e a pa ole e asi in con es i simili. Da o
che sono mol o nume osi gli esempi che si po ebbe o addu e, ne o i-
emo sol an o alcuni in cui non abbiamo o a o semplici coincidenze
ema iche, ma p op io ipe izioni lessicali senza in e en i co ispe i i
nel es o spagnolo:
Mo e o Gozzi Co neille
ØI.4.5 Al onso […]
Pe meglio un dì ice-
e la, oppo uno
o o, pe o , di o e
a me il piace e di e-
de la.
I.3.187-188 Le Duc
E je ou e à p opos,
pou la mieux ece oi
De me p i e enco du
plaisi de la oi .
13 Il i olo po ebbe esse e ado o, con un’anac onis ica pa a asi, con l’esp es-
sione Il po e e dell’au osugges ione.
14 La ue za del oído, po o o í ulo Lo que puede la ap ehensión, s.d. (ma a
il 1729 e il 1733, pe iodo di a i i à della s ampe ia); c . Mo e o (2010: 422; 568).
Tenendo con o del i olo del es o spagnolo ci a o da Gozzi nella p e azione a La
malia della oce semb a, u a ia, che il eneziano non conoscesse ques ’edizione.
463
JAVIER GUTIÉRREZ CAROU
I.8.713
Ca los Lee
«P imo, con la discul-
pa que os pa ecie e más
decen e, ol e éis a la
Duquesa donde es aba
has a que con mejo dis-
posición se le pueda da
a en ende que es oy ca-
sado. A seño que no pi-
de consejo, obedece es
espues a».
II.5.2
Fenicia (legge)
«Don Ca lo. Senza
oppo
dispe a e lo spi o, o
lusinga e
oppo lo spi o dell’In-
an a di
Cas iglia, a’ s a i suoi i-
conduce ela.
Tu o il os o in elle o,
e la os ’a e
impiega e a o a e un
buon p e es o.
Io di ede la anco non
sono in g ado.
Al onso di Na a a
Re.»
II.5.595-59915
Fénise li
«Ca los, sans op aba e
ou la e son espoi ,
Jusques dans ses É a s a-
menez la Duchesse,
À ou e un p é ex e em-
ployez o e ad esse,
Je ne suis poin enco en
é a de la oi .
Le Duc»
I.9.805-816 Fede ico
[…] Ca los, yo es oy sin
sen ido,
e e luego, pa e ap isa
y de én a la Duquesa
y nada des o le digas,
sino empla su cuidado,
que no es cosa an in-
digna
pa a sus oídos como…
¡que aun pensa lo el jui-
cio qui a!
Ve e luego a de enella,
y uél ase ya a Pa ía,
mien as yo oy con el
Duque
a dispone su enida.
II.7.2 Fede ico
[…] Ce ca non de i pe-
ne a l’a cano
dell’In an a; ella già sa-
p à di ige si.
Pe ben se i la inge
dei pa i e
pe Es ella, e occul a i
pe u ’oggi.
Diman ingi un i o no
a pe pa e
di ques a p incipessa.
Ben i gua da
di non mai palesa a lei
le s ane
commession che Al on-
so a e a ea da e
pe il publico ben, dis-
simula e
u o con ien.
II.7.707-713 Fédé ic16
Ca los, sans péné e son
dessein da an age,
Pou se i la Duchesse
il au eind e un oyage,
E demeu an caché le
es e de ce jou ,
D’un o d e de sa pa ap-
puye on e ou .
P ends bien ga de su
ou de ne lui ien ap-
p end e
Du dessein que le Duc
con e elle a ai su
p end e,
Pou l’in é ê public il au
dissimule .
15 A causa di una di e sa di isione delle scene, nell’edizione del 1758 il passo
ci a o si o a in II.7.
16 A causa di una di e sa di isione delle scene, nell’edizione del 1758 il passo
ci a o si o a in II.9.
464
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO
II.9.1669- 1771
Duque
¿Qué dices des o, Col-
millo?
Colmillo
Que el jubón se me e-
ien a
de isa po los cos ados.
III.4.1-2
Al onso
(a oni o) Se o, che
dici?
Ta aglia
Che uoi ch’io dica,
ques e donne i a a-
no da Re di coppe. Sono
s o di o. Colei ha il dia-
olo nella lingua. T’ha
de o qua o pa ole,
che pa e o canona e.
III.4.999-1001
Le Duc
Fab ice, qu’en dis- u?
Fab ice
J’admi e la ha angue,
Elle a le Diable au co ps,
ou du moins à la langue,
Comme elle anche ne !
II.13.1954-1963
Fede ico
([Ap.] Cielos, ¿hay mayo
en u a?
Todo aquí se me ha dis-
pues o
como yo lo deseaba,
pues el Duque, p esu-
miendo
que e a mi hija la Du-
quesa,
se indió a su os o bello
y po muje me la pide,
con que yo en dá sela
luego
quedo bien con la Du-
quesa
y con él, pues le obe-
dezco.)
IV.1.1
Fede ico
Se i so p ese il Re, s’e-
gli i ide
e non conobbe in oi
Fenicia, io o o
p opizio a’ miei p oge -
i un al successo,
che l’In an a pe oi
passa a sia.
Vi biasima a a o o.
IV.1.1
Fédé ic
Je ous blâmais à o , si
pa ce e su p ise
Le Duc ous a pu oi
sans connaî e Fénise,
E j’en ou e à mes o-
eux le succès assez doux
Puisqu’elle a ai passe
la Duchesse pou ous.
Indizi au og a i17
Un’al a spia che ci o ien a semp e più e so la conside azione del es o
ancese come e a on e dell’ada amen o gozziano si iscon a nei ma-
e iali au og a i p epa a i i de La malia della oce conse a i nel Fondo
Gozzi della Biblio eca Ma ciana di Venezia. Alla ca a 5 18 della ca ella
17 Da e le necessi à edi o iali di ques o saggio, in ques a sede accenne emo sol-
an o a pochi elemen i (al igua do c . la no a 24).
18 È la p ima ca a di un g uppo (5 -28 ) che con iene una s esu a a ol e de-
sc i i a in o ma na a i a con indicazione dei pe sonaggi che pa lano, a ol e con
le ba u e già in o ma dialogica (anche se anco a in p osa), p ecedu a dall’elenco
delle d ama is pe sonae, di u e le scene degli a i p imo, secondo, e zo e qua o.
465
JAVIER GUTIÉRREZ CAROU
sigla a Gozzi 8.1, leggiamo un iassun o in i ola o «La malìa della oce.
A gomen o d’Agos ino Mo e o / D amma d’a gomen o Spagnolo» che si
ap e con il seguen e elenco di pe sonaggi (indichiamo con pa en esi qua-
d e le pa ole cassa e dall’au o e e con quelle uncina e quelle aggiun e so-
p a le ighe o in ma gine):
Pe sonaggi
Al onso Rè di Na a a
Fenice P incipessa cugina in e zo g ado del Rè
Fede ico < ecchio> P incipe [zio] <Cugino> del de un o Rè Pad e
di Al onso, p imo Minis o, e Tu o e del med.mo e Pad e di Fenice
D. Ca lo a ello di Fenice aman e di
D. Bianca In an a di Cas iglia p omessa Sposa di Al onso e aman e
di D. Ca lo
[Lau a Damigella] <Gianne o Sec e a io> di Fenice
<Lau a Damigella dell’In an a>
Ta aglia [g azioso] ace o seguace d’Al onso
B ighella ace o seguace di D. Ca lo
Nell’elenco, già in ques a p imissima app ossimazione al es o, ichia-
ma la nos a a enzione la p esenza di una damigella dell’In an a, Lau a,
che semb e ebbe de i a a dalla Sil ia mo e iana (con iden e de La Du-
quesa nel es o spagnolo), e che in ece spa i à nella e sione de ini i a
de La malia, come in a i è assen e anche dal es o di Co neille. Ques a
Lau a gozziana po e ebbe, u a ia, il nome della came ie a di Fenisa/
Fénise, sia in Mo e o che in Co neille, e, in eal à, nonos an e quan o a -
e ma o nel manosc i o, in cui il suo uolo è de ini o come «Damigella
dell’In an a», agisce come con iden e di Fenicia dall’inizio del es o ino
alla seconda scena del secondo a o (c. 10 ), momen o in cui è sos i ui a
da Gianne o ino alla ine della sezione del manosc i o in esame ( i-
ne del qua o a o). Se o a eniamo con o anche delle cassa u e p esen i
nell’elenco dei pe sonaggi po emo a e ma e che si so appongono due
momen i edazionali di e si: nel p imo Lau a e a la con iden e di Fenicia
(«Lau a Damigella di Fenice» si legge in a i so o la cassa u a), ma più
a an i, quando Gozzi a i a alla seconda scena del secondo a o, decide
di sos i ui la con Gianne o, a ibuendole allo a la unzione di «Dami-
gella dell’In an a»: una unzione an oma ica pe ché dalla compa sa di
Gianne o nel es o, il nome di Lau a spa isce pe semp e.
La nos a ipo esi pe spiega e ques a si uazione pa i ebbe dunque
dall’idea che Gozzi, in ques a ase di edazione dell’ossa u a del e-
s o, si sia a also p e alen emen e del es o di Co neille e che solo più
a an i, quando decide di in odu e Gianne o nel es o, si sia ico da-
o della p esenza di una came ie a de La Duquesa nel es o di Mo e o
(di enu a In an a di Cas iglia nella e sione i aliana), as o mando la
unzione di Lau a in ale di ezione, anche se alla ine non la in odu-
ce mai in ale uolo, o se pe ché, se come semb a segui a ondamen-

466
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO
almen e Co neille, non la iscon a nel es o ancese. Vediamolo in
o ma schema ica:
P imo momen o (da I.1 a II.1) Secondo momen o (da II.2 ino
alla conclusione del qua o a o)
Lau a con iden e di Fenicia (co-
me in Mo e o e Co neille) In oduzione di Gianne o (ele-
men o o iginale di Gozzi)
Eliminazione di Sil ia, con i-
den e de La Duquesa/In an a
(come in Co neille, p esen e
solo in Mo e o)
T as o mazione di Lau a in
con iden e dell’In an a/Duque-
sa (come in Mo e o, ma sen-
za nessuna p esenza e e i a
sulla scena e, dunque, in eal à
con e ma dell’eliminazione del
pe sonaggio come in Co neille)
In a i, se con inuiamo a legge e l’au og a o, ci imba e emo in una si ua-
zione che con e ma l’ipo esi dell’impo anza p e alen e del es o ancese:
A o p imo
Scena p ima
Il Tea o app esen a un [ma] eale gia dino con a j sedili di e du a,
nel ondo il eggio palagio con ines e e gelosie.
Lau a e Fenice
[La] <Fe>nice s a sedendo con un liu o in una mano, è in una p o onda
malenconia. Lau a che mai abbia, da che nasca una ale malenconia
da mol i gio ni in lei. Esse la Co e u a in es a, esse s a a lei dopo
an o empo che u enu a dal Pad e in un illaggio, ichiama a alla
Co e pe sollenizza e le es e, e sospi a ed è inquie a e c. Fenice se
sia ma a iglia dopo [dodici] <qua o dici> anni d’esilio in cui u dal
Pad e enu a, e do e isse con an a quie e di spi i o, il cambiamen o
del luogo an o con a io alla sua quie e cagioni in lei al is ezza.
Lau a che de e a e e qualche cosa di più. Il suona e e a un empo il
solle o a u e le sue noje, e sciogliendo al can o la sua bellissima oce
che aggiun a alle sue <al e> quali à la ende amabile a u i… Fenice
si le a con impe o, da il liu o a Lau a da posa e, esclama con o alla
sua oce dono a ale della na u a.
Dalla cassa u a della p ima sillaba del nome di Lau a all’inizio della p ima
scena si deduce che Gozzi a e a pensa o di segui e l’a io del es o di Co -
neille, in cui la p ima ba u a è p onuncia a da Lau e, con iden e di Fénise19,
anche se poi cambiò subi o idea e ece pa la e pe p ima Fenice (e si badi alla
o ma ancesizzan e del nome), come nell’o iginale spagnolo. Ques o sem-
19 Nella e sione de ini i a in a i il p imo a pa la e sa à Gianne o che a à asso bi-
o o almen e la igu a della c iada/con iden e de Fenisa/Fénise di Mo e o e di Co neille.
467
JAVIER GUTIÉRREZ CAROU
b e ebbe po a ci e so l’idea che il es o on e p incipale pe il eneziano
osse quello spagnolo, e non la e sione ancese come abbiamo sos enu o
nel pa ag a o p eceden e, ma se con inuiamo a legge e osse e emo che da
ques o momen o in poi, nella s esu a del iassun o della p ima scena, le coin-
cidenze si iscon ano u e con il es o ancese e non con quello spagnolo.
In a i, di una es a a co e si pa la solo nei es i ancesi e i aliano20, così co-
me anche l’a e mazione di Fenice/Fénise che la sua oce non è un dono, ma
una maledizione21 si iscon a solo in quelle ope e; inol e, un al o indizio
che ci po a a c ede e che Gozzi s esse e gando in ques a pagina p op io un
iassun o del es o di Co neille è il i e imen o alla du a a dell’allon anamen-
o di Fenice dalla co e: nella p ima eloce sc i u a il con e sc isse «dodici
anni», p op io come nel es o del ancese22, pe poi co egge e du an e una
seconda le u a in «qua o dici»23 (pe ende e più e osimile l’e à di Feni-
ce?). Come abbiamo osse a o, dunque, Gozzi, anche se sicu amen e a e a
da an i agli occhi u i e due i es i, a inse di più dal ancese.
Conclusioni
Nelle pagine p eceden i pensiamo di esse e iusci i a dimos a e che,
già dal momen o iniziale del suo la o o, il Nos o non solo conosce a bene
il es o di Thomas Co neille, ma decise di segui lo quasi pedissequamen-
e (p e e endolo alla on e spagnola nella maggio pa e dei passi in cui se
ne allon ana a), ino al pun o di pe me e ci di a e ma e che la e sione
ancese, e non l’o iginale del Mo e o24, cos i uisce la sua on e p incipale,
pe quan i à e quali à dei ‘ma e iali’ aspo a ine, pe c ea e La malia della
oce. Ques o non implica che nella e sione del con e non si iscon ino
elemen i p o enien i indiscu ibilmen e dal es o del Mo e o: in a i, in-
sieme ad alcune coincidenze di pa ole e b e i asi, o iamo anche qual-
20 «Lau e: Quoi, lo sque dans ces lieux ou le monde s’app ê e / Au spec acle
pompeux d’une supe be ê e […] Vous soupi ez, Madame, e o e âme inquiè e /
Semble n’en ece oi qu’une joie impa ai e?» (I.1.1-6).
21 «Lau e: Vo e humeu au chag in u oujou s si con ai e, / Qu’il pa le mal-
g é ous quand ous oulez ous ai e, / Le lu h don ous aisiez o e plus che
souci, / À peine enco pou ous a quelque cha me ici, / E ce e belle oix, le comble
a o able / De an de quali és qui ous enden aimable? Fénise: Ah, don de la na-
u e à mon epos a al!» (I.1.13-19).
22 «Fénise: Ap ès douze ans d’exil e au -il é onne / Si l’o d e qui m’en i e a de
quoi me gêne ?» (I.1.7-8).
23 Indicazione passa a poi nella e sione de ini i a alla p ima ba u a di
Gianne o: «qua o des’anni» (I.1.1).
24 I limi i del p esen e saggio non ci pe me ono di o i e i isul a i dell’ana-
lisi con as i a comple a a il d amma gozziano e i es i spagnolo e ancesi, ma
pensiamo che i da i p esen a i in ques e pagine abbiano un alo e s a is icamen e
p oba o io. Uno s udio a u o ondo di ques o p oblema sa à p esen e ne La malia
della oce che s iamo cu ando pe l’Edizione Nazionale delle ope e di Ca lo Gozzi.
468
QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO
che coincidenza a en ambi i es i, nello s iluppo di de e mina e scene,
nei momen i in cui Co neille si discos a dall’o iginale mo e iano (anche
se in nume o signi ica i amen e in e io e ispe o ai pun i di con a o a
Co neille e Gozzi di on e alla commedia cas igliana)25.
Ques a si uazione ci cos inge a in e oga ci da una pa e sui mo i i che
po a ono Gozzi a p e e i e il es o ancese a quello spagnolo e, dall’al a,
sulle agioni pe cui decise di camu a e ale a o. Pe quan o igua da la
p e e enza pe la commedia di Co neille, a nos o a iso, il mo i o p in-
cipale è la sua maggio e icinanza es e ica alle concezioni d amma iche
del Nos o: un es o che ispe a a le e uni à classiche, con uno s ile più
aspa en e e p i o del conce ismo spagnolo e, inol e, mol o sempli ica-
o nei con enu i iloso ici e i lessi i ispe o all’ope a mo e iana. A ques a
spiegazione ‘ ecnica’, se ne po ebbe aggiunge e anche un’al a mol o più
di e a e semplice: pe Gozzi, che senza dubbio legge a lo spagnolo, e a
più age ole u a ia a on a e es i sc i i in ancese26.
Sul mo i o che spinse Gozzi a lascia e in omb a il suo debi o con il
es o di Co neille27 si po ebbe ico da e la sua a e sione pe la cul u a
ancese, come è già s a o no a o in si uazioni simili da al i s udiosi, ma
sa ebbe anche possibile pensa e a un suo deside io di p esen a e la sua
p oduzione spagnolesca come un u o o ganico, isul a o di un’app o on-
di a medi azione sull’a gomen o (al igua do si eda Scannapieco, 2008;
Scannapieco, 2011). Gozzi in eal à alla ga ques ’omogenei à del ea o di
o igine spagnola anche alla sua p oduzione iabesca; in a i, en ambi gli
insiemi cos i ui ebbe o una so a di con inuum poiché:
25 Pe a e solo alcuni esempi: «a oí me can a / iene el Duque» (I.2.403-404) : «Il
e qui iene / pe udi mi can a » (I.2.8. Co neille, in ece: «C’es ma oix qui l’a i e»
I.2.171); «¡Ca los, bas a!» (I.6.648) : «Ciò bas i.» (I.7.4. Co neille in ece: «C’es assez.»
I.6.312). Ol e alle mic ocoincidenze es uali, possiamo ico da e, ad esempio, una
scena di Mo e o g osso modo equi alen e a un’al a di Co neille e di Gozzi, che, nelle
o mulazioni spagnola e i aliana p esen a Fenisa/Fenicia (Mo e o, II.18-1441-1444;
Gozzi, III.1.38 e 41) can ando, men e nel d amma ancese non lo a (Co neille, III.1).
26 La nos a opinione su ques o aspe o si è e olu a nel empo man mano che o-
a amo indizi e p o e consis en i: da una p ima negazione della capaci à del con e di
legge e lo spagnolo (Gu ié ez Ca ou, 2008) siamo passa i, e con in i a ualmen e, a
c ede e che po e a a on a e es i sc i i in ale lingua, ma mol o p obabilmen e con
una maggio e di icol à ispe o a quando legge a in ancese (Gu ié ez Ca ou, 2017).
27 Qualunque sia s a o il mo i o che l’abbia spin o ad agi e così, la si uazione de La
malia della oce, e in mino e g ado de La p incipessa iloso a a causa della pe di a dello
scena io di Ri osia pe i osia, ci po a necessa iamen e a in e oga ci sulla necessi à
di app o ondi e lo s udio delle on i del ilone spagnolesco gozziano pe indi idua e
al i possibili es i di cui il Nos o po ebbe esse si a also insieme a quelli del Siglo de
O o spagnolo che, senza dubbio, conobbe. La consul azione dei epe o i classici sugli
ada amen i in F ancia di ea o spagnolo (Ho n-Mon al, 1961; Losada Goya, 1999; e
Pa esio, 2000) indicano che solo un al o dei es i spagnoli segui o da Gozzi ide p i-
ma un’edizione ancese: si a a di Le Fa o i, agi-comédie di Desja dins Dame de
Villedieu (1655), ip opos a della commedia El amo y la amis ad di Ti so de Molina,
base de Il me a isico gozziano (Losada Goya, 1999: 424, § 344).
469
JAVIER GUTIÉRREZ CAROU
[…] le mie dieci iabe ea ali non sono che dieci a i poe ici allego ici,
mis i di cap iccioso, d’alleg o, di se ia passione, e di me a iglioso,
e i engono l’indole s essa mol e delle mie app esen azioni ch’io
iedi icai sugli a gomen i spagnuoli (Gozzi, 1782: 13)28.
Da ques o pun o di is a, dunque, sa ebbe ul e io men e signi ica i o il
iallacciamen o di u i i suoi ada amen i a es i spagnoli, e non a e sioni
in e medie ancesi, poiché così come nelle iabe si iscon ano elemen i
de i a i dalla commedia dell’a e, anche i suoi d ammi o e ebbe o un’o-
igine comune con esse nel ea o dei comici p o essionali poiché de i a i
da un gene e ea ale spagnolo, la comedia pala ina29, mol o icino all’ope a
egia, declinazione agica e agicomica della adizione dell’A e: ale a
di e, p obabilmen e la scel a delle on i spagnole po ebbe esse e s a a a o-
i a dal a o che il eneziano a ebbe is o nelle comedias pala inas da lui
ada a e un gene e con acen e alle modali à agicomiche dell’A e, il che
gli pe me e a, dunque, di cambia e la o ma d amma ica dei suoi nuo i
es i, pe p opo e delle no i à al pubblico dopo le iabe, ma senza usci e
dal bina io ea ale dei comici p o essionali da lui segui o p eceden emen e.
Appendice: di isione in scene de Lo que puede la ap ehensión applica a
nel p esen e saggio.
Jo nada p ime a Jo nada segunda Jo nada e ce a
Scena 1: . 1-381
Scena 2: . 382-408
Scena 3: . 409-456
Scena 4: . 457-522
Scena 5: . 523-606
Scena 6: . 607-649
Scena 7: . 649-709
Scena 8: . 710-760
Scena 9: . 761-858
Scena 10: . 859-898
Scena 11: . 899-1058
Scena 1: . 1059-1140
Scena 2: . 1141-1306
Scena 3: . 1307-1319
Scena 4: . 1320-1370
Scena 5: . 1371-1420
Scena 6: . 1421-1447
Scena 7: . 1448-1622
Scena 8: . 1623-1668
Scena 9: . 1669-1712
Scena 10: . 1713-1835
Scena 11: . 1836-1893
Scena 12: . 1894-1945
Scena 13: . 1946-2021
Scena 14: . 2022-2053
Scena 15: . 2054-2097
Scena 16: . 2098-2115
Scena 1: . 2107-2221
Scena 2: . 2222-2299
Scena 3: . 2300-2359
Scena 4: . 2360-2513
Scena 5: . 2514-2557
Scena 6: . 2558-2607
Scena 7: . 2607-2734
Scena 8: . 2734-2809
Scena 9: . 2810-2964
Scena 10: . 2965-2995
Scena 11: . 2996-3003
Scena 12: . 3004-3031
Scena 13: . 3031-3051
28 Il p esen e Ragionamen o è omesso nella is ampa della commedia nel olu-
me XIII dell’edizione Zana di.
29 Accenna amo già a ques a i lessione in Gu ié ez Ca ou (2019). Spe iamo di
po e pubblica e in b e e un’analisi app o ondi a sull’a gomen o.
497
INDICE DEI NOMI
G a a olo, Bongianni 131
G o o, Gio anni 132
Guadagni, Pie o 386
Gue e o, An onio 365n
Guidoccio, Giacomo 125, 134
Guzmán, Bea iz de 212n
Ha dy, Alexand e 29, 33n, 34n, 46n
Hau e oche, Noël Leb e on de 45,
46n, 55 e n, 56n
He de , Johann Go ied 79, 90, 98
He nández Galindo, F ancisco 213
He nández, Ca alina 212n
He e a y So omayo , Jacin o de
345-349, 354-356, 358-359, 411
Ho mann, E ns Theodo Ama-
daeus 105 e n
Hoz y Mo a, Juan Claudio de la 82,
454n
Hua e de San Juan, Juan 87
Hu ado de Mendoza, An onio 13,
84, 90, 92, 402, 408, 416
Hu ado, C is óbal 212n
Ingegne i, Angelo 132
Innocenzo XI (Odescalchi, Bene-
de o) 328
Ippoc a e/Hipóc a es 377, 379
I ano ich, C is o o o 301n
Jiménez de Enciso, Diego 13-14,
402, 403n, 406, 408, 416
Jiménez de U ea, Je ónimo de 166
Jo ellanos, Gaspa de 98n
Kan , Immanuel 424
Käs ne , Ab aham Go hel 87n
Klingemann, E ns Augus F ied-
ich 105
K aus, Hans P. 224
L’Oiseau de Tou al, Jean 26
La Valliè e, Louise de 11, 63-66,
71 e n
Lambe , Nicolas 45, 51
Lampillas, F ancisco Ja ie 16, 421-
422, 425-426, 428-433
Lancelo , Nicolas 26
La edo, G ego io de 212-213, 220n
Le Mé el d’Ou ille, An oine 24, 43-
45, 48-51, 53, 55, 241
Le Mé el de Bois obe , F ançois
13, 24, 44-45, 49, 51, 53-55, 340
Le Nô e, And é 60n, 61, 71
Ledesma, F ancisco de 212n
Leibniz, Go ied Wilhelm on 81
Leona do de A gensola, Ba olomé
131
Leona do de A gensola, Lupe cio 133
Leopoldo I 386
Lesage, Alain-René 35n
Lessing, Go hold Eph aim 83, 84n,
86-91, 96, 99-100, 106n
Lingue , Simon-Nicolas-Hen i 35n,
439
Lione, U bana de 212n
Lis a, Albe o 106
Li ie a, Gian Ba is a 134
Lobo Lasso de la Vega, Gab iel 131
Loca elli, Basilio 164
Lolli, Maddalena 301n
López de Zá a e, F ancisco 93
López, Juan 212n
Lo edano (o Lo edan), Gio an
F ancesco 298n
Lo enzi, Gio an Ba is a 207, 212,
231
Lo ini, Gio anni Angelo 132
Lucano, Ma co Anneo 50, 424
Lucio, F ancesco 302n
Luigi XIII 49, 61
Luigi XIV 11, 49, 59, 61 e n, 63 e n,
65n, 67, 70-71
Luis de G anada 86n
Lully, Jean-Bap is e / Lulli, Gio an-
ba is a 61n, 68
Luna e de Vega, Aloisia de 121
Luna, Juan de 28
Luzán, Ignacio de 33, 92 e n
Ma ei, Scipione 427, 438

RICERCHE SUL TEATRO CLASSICO SPAGNOLO IN ITALIA E OLTRALPE
498
Maie a, Giuseppe An onio 328
Main enon, Madame de 66
Mai e , Jean 215n
Mancini, F ancesco 196
Mancini, Ma ia 61n, 65, 66n, 71n
Mancini, O ensia 71n
Manelli, F ancesco 301 e n, 302n,
310n
Man edi, Eus achio 401
Man edi, Lelio 304, 304n
Mango , Giuseppe 298
Ma ia Anna di Pala ina o-Neubu g
190
Ma ia Te esa d’Aus ia 61, 64-65,
66n
Ma ino, Gio an Ba is a 123-124,
310 e n, 320, 432
Ma a, Michele della 13, 267, 269,
270 e n, 271 e n, 272, 274, 276,
278, 279 e n, 281, 283n, 284, 285
Ma sillach, Adol o 105n
Ma ello, Pie Jacopo 401, 428
Ma ín, An ón 388n
Ma ziale, Ma co Vale io 424
Ma os F agoso, Juan 14, 92, 99n,
363, 366, 371-372, 381, 439n, 443,
453n, 454n
Ma aia, Oli ie o 191n
Mau olico, F ancesco 432
Mazza ino, ca dinale 61, 65 e n, 66
Mazzucchelli, Pie o 120
Medici, Lo enzo 215n
Medina, F ancisco de 212n
Medinaceli, duca di 190n, 198
Melani, Alessand o 206
Melosio, F ancesco 309, 310 e n, 311,
314, 320 e n
Mendoza, An onio de 88n
Menéndez Pelayo, Ma celino 102,
166n
Me as asio, Pie o 231, 426
Michiel, Pie o 302n
Millis Godínez, Vicen e de 140 e n,
141-143, 146, 147n, 148 e n, 149,
154n
Mina o, Nicolò 307n
Minichino, Scipione 225
Mi a de Amescua, An onio 92,
93n, 166n
Moles, F ancesco, duca di Pa e e 188n
Moles, Juan An onio (o Gio anni)
188n
Moliè e (Jean-Bap is e Poquelin)
11, 15, 23, 43, 59-61 e n, 62 e n,
63, 64 e n, 65 e n, 66-68, 69 e n,
70-71, 85, 151 e n, 153, 209, 229,
400-401, 430, 454, 455 e n
Molina, Gio anni 298
Moncada, F ancesco 120-122
Mongi o e, An onino 190, 220
Moniglia, Gio anni And ea 315 e n
Moñosa, Jacin a 212n
Mon oy y Sil a, C is óbal de 215n
Mon emayo , Jo ge de 29
Mon iano y Luyando, Agus ín 88
Mo a ín ( . Fe nández de Mo a ín,
Leand o) 98n, 427
Mo e o, Agus ín 12-14, 24, 59-61,
62 e n, 63, 64, 66, 68, 71, 82 e
n, 84, 87, 88n, 90, 92, 93n, 99n,
106, 107 e n, 346n, 381 e n, 383,
386 e n, 387, 394, 407 e n, 408,
416, 453n, 454 e n, 455 e n, 456
e n, 457n, 458n, 461n, 462, 465,
466n, 467, 468n
Mo e ille, F ançoise Be au de 71n
Moza , Wol gang Amadeus 207
Mu a o i, Ludo ico An onio 400-
402, 406 e n, 407, 408n, 411 e n,
426, 438
Napoli Signo elli, Pie o 16, 231,
421-423, 425-432, 438
Napolioni, Ma co 213
Nasa e y Fé iz, Blas An onio 82,
83n, 92, 96n
Neube , F iede ike Ca oline 81
New on, Isaac 432
No is, Ma eo 12, 179, 181-183, 185,
186 e n, 187 e n, 188 e n, 190,
191 e n, 192, 194, 196n, 198,
298n, 320
499
INDICE DEI NOMI
Nos i z-Rieneck, An on Johan on
187, 188 e n
No alis (Geo g F ied ich Philipp
F eihe on Ha denbe g) 97
Obizzi, Pio Enea II 301
Ochoa, Eugenio de 106
Oddi, S o za degli 348
O azio / Ho acio 426, 430, 436
O dóñez, Pe onila 212n
O landini, Leona do 122
O si, Gio an Giose o Felice 400 e n,
401-402, 406 e n, 407, 408n, 410,
411 e n, 412, 413 e n, 414
Oso io, Ped o de 212 e n, 213, 220n
Osuna, duca di (Ped o Téllez Gi ón)
215 e n, 216
O oboni, Gio anni 196n, 330n
O onelli, Gian Domenico 488
Oudin, Césa 29
O idio Nasone, Publio 302
Paglia, F ancesco Ma ia 385
Pai oni, Iacopo Ma ia 120
Palmi eno, Juan Lo enzo 153
Pamphili, Benede o 328
Pa ino, Domenico An onio 126
Pa u a, Filippo 122
Passan i, An onio, de o O azio il
Calab ese 214
Pausania 314n
Ped o I, denomina o El c uel o El
jus icie o 297, 298n
Pelleg ino, Camillo 123, 124 e n
Pe a, Alessand o 123-125, 130
Pe eg ino, Alessand o 141
Pé ez de Mon albán, Juan 82, 88n,
99n, 291 e n, 292, 294, 298, 410,
416
Pé ez de Oli a, Fe nán 93
Pe ucci, And ea 12, 180-181, 189
e n, 191, 211 e n, 212n, 220-225,
229, 230 e n, 246
Pe siani, O azio 302n
Pe i, Giacomo An onio 385n
Pla one 69n
Polla olo, Ca lo F ancesco 179,
181, 188, 191n, 196 e n, 197, 199,
200-201
Ponz, An onio 90
Po cacchi, Tommaso 314n
P uniè es, Hen y 196
Quad io, F ancesco Sa e io 120,
438
Que ini, Gio anni 441
Que edo, F ancisco de 84
Quinaul , Philippe 51, 401
Racine, Jean 65, 401
Ragazzoni Paia ina, Pichebella 141n
Raimondo di Bo gogna 194
Ramusio, Gianba is a 314n
Rapin, Rena o 430
Rey de A ieda, And és 131
Reyes, Ma ías de los 403n
Ribe a, An onia de 213
Riccoboni, Luigi 9, 412 e n, 413, 414,
438, 455
Richelieu 49, 53
Rima, Camillo 297n
Rodio, Apollonio 303n
Rod igo, ul imo e go o 297
Rojas Zo illa, F ancisco de 24, 44,
45n, 49, 82, 87, 88n, 93n, 99n,
106, 329n, 453n
Rosa, Sal a o 161
Rosaccio, Giuseppe 314n
Rospigliosi, Giulio, Papa Clemen e
IX 328, 329 e n, 336, 346n
Rosse , F ançois de 29
Rossi di San Secondo, E cole de’ 124
Rossi, Niccolò 132
Ro ou, Jean 23, 28-29, 34n, 43-45,
46 e n, 47-48, 51
Ro i, Gio an Ba is a 441
Rucellai, Gio anni 132
Rue, Cha les de la 406n
Rueda, Lope de 82n, 84
Ruiz de Ala cón, Juan 13, 28n, 45n,
49 e n, 50-51, 84, 90, 92, 99n,
106, 416
RICERCHE SUL TEATRO CLASSICO SPAGNOLO IN ITALIA E OLTRALPE
500
Russo, Rosa 191n
S.S. Van Dine (Willa d Hun ing on
W igh ) 130
Sacco, An onio, a o e e capocomi-
co, in a e T u aldino 423, 428,
440-445
Sac a i, F ancesco Paolo 302n
Sain -Agnan, F ançois de Beau il-
lie , con e di 60
Sain -É emond ( d. de Ma gue el
de Sain -Denis) 24
Salas, Ped o de 212n
Salaza y To es, Agus ín de 82, 93n
Sal i, An onio 179, 180 e n, 181,
186n, 198
Sances, Gio anni Felice 301
Sánchez, Je ónimo 205
Sannaza o, Jacopo 26
San is eban, con e di 189, 198
Sa azin, Jean-F ançois 27
Sassano, Ma eo de o Ma euccio
197 e n
Scala, Flaminio 410
Sca la i, Alessand o 188n, 189n,
196-201, 231, 385
Sca la i, Domenico 165
Sca nelli, Fe an e 180-181, 183n
Sca on, Paul 23, 28n, 33n, 44, 46n,
49, 51
Schack, Adol F ied ich on 106-
107, 119
Schelling, F ied ich 103 e n
Schille , F ied ich 95 e n, 100n, 104n
Schlegel, Augus Wilhelm 95, 97, 98
e n, 99 e n, 100 e n, 101, 102 e n,
103-106, 108
Schlegel, F ied ich 95, 97-98, 101 e
n, 102 e n, 106
Schopenhaue , A hu 93n
Scho , Filippo 197n
Sch ey ogel, Joseph 107n
Scudé y, Geo ges de 27, 30, 34, 48n,
241, 304, 320 e n
Scudé y, Madeleine 241-242
Seneca 49-50, 131, 134, 424
Se ga di, Lodo ico 330n
Se ino, Nicolò 189 e n
Se sale, Annibale, con e di Casa-
ma ciano 221, 238
Shakespea e, William 32n, 81, 87,
89, 91, 94n, 97-98, 103 e n, 104 e
n, 106n, 108, 205
Sigle de la Hue a, An onio de 346n
Sil ani, F ancesco 15, 289 e n, 291-
292, 293 e n, 294-295, 296 e n,
297 e n, 298
Soc a e 69
Soden, Julius on 97n, 106n
So ocle 103, 134
Solís y Ribadeney a, An onio de
82 e n, 84-85, 90, 92, 93n, 99n,
402n, 443
Sond a, Giuseppe 411n
Spagna, A cangelo 12, 15, 242, 327-
328, 329n, 330n, 332-333, 336,
337 e n, 338-341, 344 e n, 345,
347-348, 354-358, 359 e n
Spe oni, Spe one 132-133
Spinelli, Alessand o 134
Spinola Colonna, Ca lo Filippo
An onio, duca del Ses o 290 e n
Squillacci, Giuseppe 160 e n
S anchi, Michele 180
S e onio, Be na dino 132
S igliani, Tommaso 310
S ohm, Reinha d
S ozzi, Giulio 301, 302n
Suá ez de Figue oa, C is óbal, 26
Suá ez de Somoza, Juan 82
Suá ez, Bal asa 409 e n, 410, 417
Suá ez, Fe dinando 409
Susini, Pie o 180
Tanucci, Be na do 446
Ta quini, Vi o ia de a la Bombace
197
Tasso, Be na do 134-135
Tasso, To qua o 123, 127, 132, 134,
433, 439
Te esa d’A ila, san a 210
Tieck, Ludwig 95, 101 e n, 106
501
INDICE DEI NOMI
Ti aboschi, Gi olamo 120, 302n,
422, 425
Ti abosco, Ma co An onio 302n
Ti so de Molina (Gab iel Téllez) 12,
45n, 53n, 84, 90, 92, 93n, 99n,
106, 206 e n, 252, 327, 332, 333
e n, 336, 337n, 339-340, 341 e n,
344n, 453n, 468n
Todini, Pie o Paolo 180, 186n
To elli, Pomponio 134
To es Naha o, Ba olomé 82n, 84
To es, Jaime de 212n
To icelli, E angelis a 432
T as áma a, En ique de, e di Ca-
s iglia 297
T igue os, Cándido Ma ía 89n
T issino, Gian Gio gio 118, 131-134
T i o, Giacomo 212, 231
T i elli, Giuseppe 190n, 191n
T i ulzio, Maddalena 188n
Tullio, F ancesco An onio 231
Ubaldi, Benede o 252
Ulloa, Al onso 141 e n, 148
Ulloa, An onio de 90
Valencia, F ancisco de 212 e n
Vale io Flacco 303n
Valliè e, Louise de la, 64 e n, 65 e
n, 66, 71 e n
Vázquez, F ancisco 304, 310
Vázquez, Sebas iana 212n
Vega Ca pio, Lope de 9 e n, 10n, 11-14,
16 e n, 24-26, 27n, 28 e n, 29-31,
33-34, 36-37, 42n, 43, 45n, 46-47,
48 e n, 49 e n, 50-52, 54 e n, 77, 80,
82 e n, 83-85, 87, 88n, 89-91, 92 e
n, 93 e n, 94n, 95-96, 97n, 98, 99 e
n, 103, 106 e n, 107, 125, 139, 140-
141, 142 e n, 143-144, 147 e n, 149,
151n, 153, 161-162, 165 e n, 166n,
167 e n, 168 e n, 169-171, 174, 179,
180n, 181-183, 186 e n, 187, 188n,
198, 210 e n, 215n, 252n, 256, 291,
292 e n, 295, 296n, 309n, 344n, 346
e n, 365, 403 e n, 404-405, 406 e n,
409 e n, 410, 415n, 417, 426, 429,
430-431, 439, 443, 489
Velázquez de Velasco, José Luis 82,
87, 90-91
Vélez de Gue a a, Juan 14, 363,
366, 372
Vélez de Gue a a, Luis 92, 293-294,
298, 304, 329n, 443
Vend amin, Paolo 301, 310n
Ve la o, Leono o 131
Vicen e, Gil 304
Viga ani, Ca lo 60n, 61, 63
Villaizán, Je ónimo de 408-409
Villegas, Juan Bau is a de 53, 343n
Vi ués, C is óbal de 93, 131, 133
Vi iani, Ba olomeo 161
Vi iani, Vincenzo 432
Vol ai e (F ançois-Ma ie A oue )
32n, 104n, 430
Wol (Wol io), Ch is ian 81, 432
Zamo a, An onio de 92
Zanchi, Alessand o 442-443
Zannoni, A anasio 444
Zappa, F ank 490
Zá a e, Fe nando de 88n
Zedle , Johann Hein ich 84
Zehen ne , Paolo 208n
Zeno, Apos olo 120, 426
Ziani, Ma c’An onio 386
Zinani, Gab iele 132
Zi o, Ba olomeo 164, 212, 220n
Zo zi Muazzo, F ancesco 448
Zúñiga A ellaneda y Bazán, Juan
de 124
Zúñiga A ellaneda y Pacheco, Juana
de 124
Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII).
Il ea o classico spagnolo, nel pe iodo della sua massima io i u a e ino al
XVIII secolo, con ibuì in manie a decisi a alla o mazione del ea o eu opeo
mode no g azie alla ci colazione uo i dai con ini della penisola ibe ica di es i e
compagnie ea ali, ma anche alle polemiche le e a ie che innescò e alle i lessioni
che s imolò, cen ali nella s o ia cul u ale d’Eu opa dal Neoclassicismo agli inizi
del Roman icismo. Si a a di un enomeno complesso, che a a e sa e i o i
linguis icamen e e cul u almen e di e si ica i, e che ha quindi bisogno di un
app occio in e - e mul idisciplina e. A ques a necessi à si è ce ca o di isponde e
coin olgendo – nelle ice che che danno co po al p esen e olume – s udiose e
s udiosi che ope ano negli ambi i dell’ispanis ica, della ancesis ica, dell’i alianis ica,
della s o ia dello spe acolo e della musicologia.
Faus a An onucci insegna le e a u a spagnola all’Uni e si à Roma T e. È au ice
di edizioni c i iche e aduzioni di es i di ea o del Siglo de O o e di nume osi
a icoli scien i ici e monog a ie. Ha c ea o una banca da i sul ea o di Calde ón
(h p://calde ondigi al.unibo.i /).
Salomé Vuel a Ga cía insegna le e a u a spagnola all’Uni e si à di Fi enze. È au ice
di monog a ie e a icoli scien i ici sulla di usione del ea o del Siglo de O o nell’I alia
del Seicen o e codi e ice della collana S udi linguis ici e le e a i a I alia e mondo
ibe ico in e à mode na (Fi enze, Olschki).
Somma io: In oduzione (Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía) – La comedia nue a in
F ancia e Ge mania (Ch is ophe Coude c, Monica Pa esio, Ma co Lomba di, Man ed Tie z)
– La comedia nue a in I alia (Renzo C eman e, Luciana Gen illi, Ma cella T ambaioli, Anna
Tedesco, Te esa Megale, F ancesco Co icelli, Robe a Al i i, F ancesca Leone i, Fede ica
Cappelli, Faus a An onucci, Nicola Badola o, Simone T ecca, Ila ia Res a, Elena E. Ma cello,
Nicola Usula, Salomé Vuel a Ga cía, Pie ma io Vesco o, Anna Scannapieco, Ja ie Gu ié ez
Ca ou) – Appendice ea ale. Didascalia comica (Nicola Michelassi) – Indice dei nomi.
ISSN 2704-6478 (p in )
ISSN 2704-5919 (online)
ISBN 978-88-5518-149-5 (p in )
ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF)
ISBN 978-88-5518-151-8 (ePUB)
ISBN 978-88-5518-152-5 (XML)
DOI 10.36253/978-88-5518-150-1