Quando l’amore colpisce l’udito: La malia della voce di Carlo Gozzi fra Agustín Moreto e Thomas Corneille

a cu a di Faus a An onucci Salomé Vuel a Ga cía Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII) FIRENZE UNIVERSITY PRESS STUDI E SAGGI ISSN 2704-6478 (PRINT) | ISSN 2704-5919 (ONLINE) – 209 – Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII) a cu a di Faus a An onucci Salomé Vuel a Ga cía FIRENZE UNIVERSITY PRESS 2020 FUP Bes P ac ice in Schola ly Publishing (DOI h ps://doi.o g/10.36253/ up_bes _p ac ice) All publica ions a e submi ed o an ex e nal e e eeing p ocess unde he esponsibili y o he FUP Edi o ial Boa d and he Scien i ic Boa ds o he se ies. The wo ks published a e e alua ed and ap- p o ed by he Edi o ial Boa d o he publishing house, and mus be complian wi h he Pee e iew policy, he Open Access, Copy igh and Licensing policy and he Publica ion E hics and Complain policy. Fi enze Uni e si y P ess Edi o ial Boa d M. Ga zani i (Edi o -in-Chie ), M.E. Albe i, F. A igoni, M. Boddi, R. Casalbuoni, F. Ciampi, A. Dol i, R. Fe ise, P. Gua nie i, A. Lambe ini, R. Lan edini, P. Lo Nos o, G. Ma i, A. Ma iani, P.M. Ma iano, S. Ma inai, R. Minu i, P. Nanni, A. No elli, A. O landi, A. Pe ulli, G. P a esi, O. Roselli. The online digi al edi ion is published in Open Access on www. up ess.com. Con en license: he p esen wo k is eleased unde C ea i e Commons A ibu ion 4.0 In e na io- nal license (CC BY 4.0: h p://c ea i ecommons.o g/licenses/by/4.0/legalcode). This license al- lows you o sha e any pa o he wo k by any means and o ma , modi y i o any pu pose, including comme cial, as long as app op ia e c edi is gi en o he au ho , any changes made o he wo k a e indica ed and a URL link is p o ided o he license. Me ada a license: all he me ada a a e eleased unde he Public Domain Dedica ion license (CC0 1.0 Uni e sal: h ps://c ea i ecommons.o g/publicdomain/ze o/1.0/legalcode). © 2020 Au ho (s) Published by Fi enze Uni e si y P ess Fi enze Uni e si y P ess Uni e si à degli S udi di Fi enze ia Ci adella, 7, 50144 Fi enze, I aly www. up ess.com This book is p in ed on acid- ee pape P in ed in I aly Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI- XVIII) / a cu a di Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía. – Fi en- ze : Fi enze Uni e si y P ess, 2020. (S udi e saggi ; 209) h ps://www. up ess.com/isbn/9788855181501 ISSN 2704-6478 (p in ) ISSN 2704-5919 (online) ISBN 978-88-5518-149-5 (p in ) ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF) ISBN 978-88-5518-151-8 (ePUB) ISBN 978-88-5518-152-5 (XML) DOI 10.36253/978-88-5518-150-1 G aphic design: Albe o Piza o Fe nández, Le e a Meccanica SRLs SOMMARIO INTRODUZIONE 9 Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía LA COMEDIA NUEVA IN FRANCIA E GERMANIA SOBRE EL PAPEL DE LOPE DE VEGA EN LA CONSTRUCCIÓN DEL RELATO NACIONAL DEL CLASICISMO FRANCÉS 23 Ch is ophe Coude c GLI AVIS AU LECTEUR DELLE COMÉDIES (E TRAGI-COMÉDIES) À L’ESPAGNOLE: SPUNTI PER LA DEFINIZIONE DI UN NUOVO GENERE? 41 Monica Pa esio DAL DESDÉN DI MORETO AI PLAISIRS DI MOLIÈRE 59 Ma co Lomba di EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO Y SU PAULATINA PRESENCIA EN LA CULTURA Y LA LITERATURA TEATRALES EN LOS PAÍSES DE HABLA ALEMANA DURANTE LOS SIGLOS XVII Y XVIII 77 Man ed Tie z LA COMEDIA NUEVA IN ITALIA UNA TRAGEDIA CINQUECENTESCA ITALO-SPAGNOLA: LA REYNA MATILDA DI GIOVAN DOMENICO BEVILACQUA 117 Renzo C eman e FUP Bes P ac ice in Schola ly Publishing (DOI 10.36253/ up_bes _p ac ice) Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía (edi ed by), Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII), © 2020 Au ho (s), con en CC BY 4.0 In e na ional, me ada a CC0 1.0 Uni e sal, published by Fi enze Uni e si y P ess (www. up ess.com), ISSN 2704-5919 (online), ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF), DOI 10.36253/978-88-5518-150-1 RICERCHE SUL TEATRO CLASSICO SPAGNOLO IN ITALIA E OLTRALPE 6 UN CASO DI METAMORFOSI TESTUALE: CASTELVINES Y MONTESES DI LOPE DE VEGA 139 Luciana Gen illi L’AMOROSE FURIE D’ORLANDO DE GIACINTO ANDREA CICOGNINI Y EL TEATRO DE ABOLENGO ARIOSTESCO DE LOPE DE VEGA: UNA CUESTIÓN CRÍTICA 159 Ma cella T ambaioli ANCORA SULLA FORTUNA DE LA FUERZA LASTIMOSA NELL’OPERA DEL SEICENTO: ALFONSO I DI MATTEO NORIS (VENEZIA NAPOLI PALERMO) 179 Anna Tedesco L’OMBRA DI DON JUAN TENORIO SULLA SCENA BAROCCA PARTENOPEA: INDIZI D’ARCHIVIO E CANONI DRAMMATURGICI 205 Te esa Megale BURLADORES E CONVITATI A NAPOLI TRA SEI E SETTECENTO, DA PERRUCCI AD ABRI (E OLTRE) 219 F ancesco Co icelli CALDERÓN EN EL GIBALDONE DE CASAMARCIANO (II): EL SCENARIO IL FINTO ASTROLOGO 237 Robe a Al i i ANGIOLA D’ORSI ANTE LO CÓMICO CALDERONIANO: AMORE, HONORE E POTERE 251 F ancesca Leone i CON CHI VENGO, VENGO DI MICHELE DELLA MARRA FRA CALDERÓN DE LA BARCA E ANGIOLA D’ORSO 267 Fede ica Cappelli IL PRINCIPE SELVAGGIO (1695) DE FRANCESCO SILVANI: UNA CURIOSA TARACEA DE MOTIVOS DEL TEATRO ÁUREO ESPAÑOL 289 Faus a An onucci ARMIDORO, ORISTEO E ALTRI PRINCIPI GIARDINIERI SULLE SCENE DELL’OPERA VENEZIANA NEL SEICENTO 301 Nicola Badola o DA LA CELOSA DE SÍ MISMA DI TIRSO A LA GELOSA DI SE STESSA, MELODRAMMA DI ARCANGELO SPAGNA 327 Simone T ecca 7 SOMMARIO LE GARE D’AMICIZIA E D’AMORE DE ARCANGELO SPAGNA: UNA POSIBLE REFUNDICIÓN DE DUELO DE HONOR Y AMISTAD 343 Ila ia Res a TRES INGENIOS AL SERVICIO DE UN CANÓNIGO: DE LA CORTESANA EN LA SIERRA… A L’INFANTA VILLANA DE CARLO CELANO 363 Elena E. Ma cello «LA FORZA DEL NATURALE TRADOTTA DALLO SPAGNOLO»: SU UN’IGNOTA RISCRITTURA ITALIANA DE LA FUERZA DEL NATURAL DI AGUSTÍN MORETO E JERÓNIMO DE CÁNCER A VIENNA 381 Nicola Usula EL TEATRO DEL SIGLO DE ORO EN EL FONDO ORSI DE LA BIBLIOTECA ESTENSE DE MÓDENA 399 Salomé Vuel a Ga cía «A QUEI TEMPI». SPAGNOLISMO E TEATRO ALL’ITALIANA. MITI E STEREOTIPI 421 Pie ma io Vesco o «IL SACCHI MI MANDAVA TRATTO TRATTO DE’ FASCI DI QUELLE STRANE, E MOSTRUOSE OPERE DI QUEL TEATRO…»: CARLO GOZZI E IL TEATRO SPAGNOLO 435 Anna Scannapieco QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO: LA MALIA DELLA VOCE DI CARLO GOZZI FRA AGUSTÍN MORETO E THOMAS CORNEILLE 453 Ja ie Gu ié ez Ca ou APPENDICE TEATRALE DIDASCALIA COMICA 475 Nicola Michelassi INDICE DEI NOMI 493 QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO: LA MALIA DELLA VOCE DI CARLO GOZZI FRA AGUSTÍN MORETO E THOMAS CORNEILLE Ja ie Gu ié ez Ca ou Ca lo Gozzi si p emu ò semp e di o ni e ai le o i i i oli delle on- i di cui si e a a also pe la c eazione dei suoi d ammi1 de i a i da ope- e spagnole del Siglo de O o2. Inol e, in due occasioni, il con e in o ma 1 Pe un’analisi esaus i a dei en i d ammi spagnoleschi, c . le co ispe i e schede, cu a e da di e si s udiosi, pubblica e, con di e si saggi sull’insieme, in Gu ié ez Ca ou (2011). 2 Come possiamo ede e nel seguen e elenco, elabo a o seguendo i da i o ni i dal eneziano: 1767, La donna endica i a disa ma a dall’obbligazione, da José e Diego de Figue oa y Có doba, Rendi se a la obligación; 1768, La cadu a di donna El i a egina di Na a a + La punizione del p ecipizio, da Ma os F agoso, La en- ganza en el despeño y i ano de Na a a; 1769, Il pubblico sec e o, da Calde ón, El sec e o a oces; 1771, Le due no i a annose o sia Gl’inganni dell’immaginazione, da Calde ón, Gus os y disgus os son no más que imaginación; 1771, La donna innamo- a a da e o, da Don Ped o de U demalas (nella p e azione al suo es o Gozzi indica che la on e spagnola è un’ope a «senza nome d’au o e»; c . Gozzi, P e azione a La donna innamo a a da e o, in Gozzi (1803b: 3). Si a a p obabilmen e non del es o di Ce an es, ma di quello di José de Cañiza es o di Juan Bau is a Diaman e); 1772, La p incipessa iloso a o sia Il con o eleno, da Mo e o, El desdén con el desdén; 1772, Eco e Na ciso, da Calde ón, Eco y Na ciso; 1773, Il e isico o sia I due a elli nimici, da Mo e o, Has a el in nadie es dichoso; 1774, La malia della oce, da Mo e o, Lo que puede la ap ensión; 1776, Il mo o di co po bianco, da José de Cañiza es, El escla o de su hon a (non siamo iusci i a in accia e la commedia di Cañiza es, ma una simile pe i olo e a gomen o di Ma celo An onio de Ayala y Guzmán, El neg o del cue po blanco, y el escla o de su hon a); 1777, Le d oghe d’a- mo e, da Ti so de Molina, Celos con celos se cu an; 1778, Il me a isico o sia L’amo e e l’amicizia alla p o a, da Ti so de Molina, El amo y la amis ad; 1779, Bianca con es- sa di Mel i o sia il ma i aggio pe ende a, da Rojas Zo illa, Casa se po enga se; Ja ie Gu ié ez Ca ou, Uni e si y o San iago de Compos ela, Spain, ja ie .gu ie ez.ca ou@usc. es, 0000-0001-6098-1072 FUP Bes P ac ice in Schola ly Publishing (DOI 10.36253/ up_bes _p ac ice) Ja ie Gu ié ez Ca ou, Quando l’amo e colpisce l’udi o: La malia della oce di Ca lo Gozzi a Agus ín Mo e o e Thomas Co neille, pp. 453-471, © 2020 Au ho (s), CC BY 4.0 In e na ional, DOI 10.36253/978-88-5518-150-1.24, in Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía (edi ed by), Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII), © 2020 Au ho (s), con en CC BY 4.0 In e na ional, me ada a CC0 1.0 Uni e sal, published by Fi enze Uni e si y P ess (www. up ess. com), ISSN 2704-5919 (online), ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF), DOI 10.36253/978-88-5518-150-1 460 QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO -IV.2 Fenicia, Gianne o IV.2 Fénise, Lau e -IV.3 Fenicia, Gianne o, Ta aglia IV.3 Fénise, Lau e, Fa- b ice -IV.4 Ta aglia, Gian- ne o * IV.4 Fab ice, Lau e10 * III.2 Duque, Duquesa, Camilo, Lau a IV.5 Al onso, D. Bian- ca, Ta aglia, Gianne o IV.5 Duc, Duchessa, Fa- b ice, Lau e -IV.6 Al onso, D. Bian- ca, Gianne o IV.6 Duc, Duchesse, Lau e * III.3 Ca los, Colmillo, Duque, Duquesa, Lau a IV.7 D. Ca lo, B ighel- la, Al onso, D. Bianca, Gianne o IV.7 Ca los, Camille, Duc, Duchesse, Fab ice III.4 Ca los, Duquesa, Lau a, Colmillo IV.8 D. Ca lo, D. Bian- ca, B ighella IV.8 Ca los, Duchesse, Camille IV.9 D. Ca lo, B ighella IV.9 Ca los Camille -V.1 D. Bianca, Gian- ne o - * III.7 Duquesa, [Lau a], Fenisa V.2 D. Bianca, Gian- ne o, Fenicia V.1 Duchesse, Lau e, Fénise III.8 Duquesa, Lau a, Fenisa, Duque, Ø V.3 D. Bianca, Gian- ne o, Fenicia, Al onso, Ta aglia V.4 Al onso, Ta aglia V.2 Duchesse, Lau e, Fe- nice, Duc, Fab ice V.3 Duchesse, Lau e, Duc, Fab ice V.4 Duc, Fab ice III.9 (Fenisa), Ø, Duque, Duquesa V.5 Fenicia, Gianne o, Al onso, Ta aglia V.5 Fenice, Lau e, Duc, Fab ice -V.6 Al onso, Ta aglia V.6 Duc, Fab ice III.10 Duque, Ø, Col- millo V.7 Al onso, Ta aglia, B ighella V.7 Duc, Fab ice, Ca- mille III.11 Duque, Camilo, Colmillo III.12 Ca los, Duquesa, Duque, Ø, Colmillo V.8 D. Ca lo, D. Bian- ca, Al onso, Ta aglia, B ighella V.8 Ca los, Duchesse, Duc, Fab ice 10 Scena d’amo e, impossibile nel es o gozziano, in cui Fab ice dichia a a Lau e di esse sene innamo a o. 461 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU III.13 Fede ico, Fenisa, Ø, Ca los, Duquesa, Du- que, Ø, Colmillo V.9 Fede ico, Fenicia, Gianne o, D. Ca lo, D. Bianca, Al onso, Ta a- glia, B ighella V.9 Fédé ic, Fénise, Lau e, Ca los, Duchesse, Duc, Fab ice, Camille No a: p esen iamo gli elenchi dei pe sonaggi nello s esso o dine in cui compa- iono nel es o gozziano. Inse iamo il nome di Fenicia (Fenisa, Fénise) a pa- en esi onda in quelle scene in cui can a uo i scena; indichiamo in g asse o i nomi dei pe sonaggi la cui p esenza in scena implica una di e genza ispe o ai d ammi degli al i au o i; nella abella non isul ano i pe sonaggi p esen i in scena ma che non pa lano né in e engono, anne quando sono ascol a o i imp escindibili, caso in cui i lo o nomi sono acchiusi a pa en esi quad e. Il segno Ø indica pe sonaggio mancan e in un es o, p esen e in ece negli al i due. Con un * so olineiamo che la scena così con assegna a p esen a a ini à con le sezioni pa allele degli al i es i ma anche di e genze non seconda ie. Come si può osse a e, la abella non necessi a di commen o: la sca- le a s u u ale segui a da Gozzi, sia pe segmen a e lo s iluppo del plo sia pe con igu a e la successione dei pe sonaggi in scena segue, quasi pedissequamen e, il es o di Co neille, allon anandosi signi ica i amen e dall’o iginale mo e iano. In a i, anche se i blocchi del es o spagnolo si susseguono in manie a g osso modo coe en e e linea e ( anne pe il g uppo I.8-9, che si o a in mezzo a scene della seconda jo nada), a so olinea o che sono s a i dispos i nei es i ancese e i aliano ome endo non poche scene11. Si no i, inol e, che le scene gozziane senza equi alenza nel es o spagnolo mos ano, in gene e, un’impo an e p esenza delle masche e, Ta aglia e B ighella, o pe sonaggi da esse de i a i, come Gianne o, ino al pun o che, in un’occasione, nemmeno c’è iscon o a una scena de La malia e un’al a de Le Cha me (V.1, un dialogo a D. Bianca e Gianne o)12. 11 Le scene del es o spagnolo pe le quali non siamo iusci i a o a e equi- alenze negli al i due, nemmeno app ossima i e, sono I.10 (Duquesa, Sil ia), I.11 (Duquesa, Sil ia, Ca los, Colmillo), II.3 (Fenisa, Lau a, Fede ico), II.4 (Fenisa, Fede ico, Duquesa), II.5 (Duquesa, Ca los, Colmillo), III.1 (Duque, Camilo, Fede ico), III.5 (Ca los, Fenisa, [Lau a], Colmillo) e III.6 (Fenisa, Lau a). Nel caso di I.10-11 il mo i o, a nos o a iso, non è al o che il a o che si a a di un blocco in cui la Duquesa e Sil ia, aggiun e poi da Ca los e Colmillo, si o ano in iaggio a Pa ma e Milano. Il es o di Co neille è compos o da 1880 e si, men e quello mo e iano di ben 3051. Anche se i e si del ancese sono endecasillabi e quasi u i gli spagnoli o ona i (c . l’analisi me ica del es o p esen e nell’edizione che se- guiamo alle pp. 417-418), c ediamo che la maggio b e i à dei e si del Mo e o non bas i a compensa e la di e enza di 1171 e si (in a i nel es o ancese si iscon a- no 20.680 sillabe me iche e in quello spagnolo un nume o legge men e supe io e a 24.408; abbiamo a o il compu o conside ando u i i e si o ona i, anche se i sono alcuni endecasillabi). 12 Il soliloquio di Fede ico in I.3, che non ha iscon o in nessuno degli al i due es i, è in eal à solo un pon e a la scena p eceden e e quella successi a, p esen i u e e due nelle e commedie. 462 QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO Alcuni indizi linguis ici Il p imo elemen o di ca a e e linguis ico che ichiama l’a enzione del le o e dei es i ancese e i aliano è la no e ole di e enza del i olo igua do a quello di Mo e o, o mula o in modo ale (Lo que puede la ap ehensión) da non pe me e e di in ui e le linee guida dell’a gomen o13. La e sione ancese, in ece, Le cha me de la oix è mol o più chia amen e in e p e- abile e o e al pubblico una spia e iden e di quale sa à p obabilmen e il mo en e p incipale dell’azione. Da ques o pun o di is a, non s upisce, dunque, che Co neille, e con lui Gozzi, abbiano p e e i o ale o mulazio- ne (in a i il i olo gozziano sa ebbe aduzione di e a di quello ance- se): dunque, anche da ques a p ospe i a, il eneziano ha segui o il es o ancese e non quello spagnolo. Dobbiamo u a ia ico da e che esis e un’edizione del es o mo e ia- no che p esen a un p imo i olo, accan o a quello maggio i a io nei es i- moni conse a i, che si incen a sull’udi o: La ue za del oído14. Pensiamo sia in e essan e so e ma si b e emen e an o su ques o i olo quan o su quello più equen e (Lo que puede la ap ehensión) pe ché en ambi so o- lineano che la causa dell’amo e è l’au osugges ione dell’ascol a o e e non il po e e eale del can o, men e i i oli di Co neille e di Gozzi spos ano la cen ali à del p ocesso d’innamo amen o alla oce, allon anandosi così anche conce ualmen e, in modo consape ole o meno, dal es o del Mo e o. Un’osse azione in pa allelo dei es i ci pe me e à di no a e inol e che, in mol e occasioni, Gozzi non solo segue lo spi i o del es o ance- se, ma ne ip oduce quasi alla le e a pa ole e asi in con es i simili. Da o che sono mol o nume osi gli esempi che si po ebbe o addu e, ne o i- emo sol an o alcuni in cui non abbiamo o a o semplici coincidenze ema iche, ma p op io ipe izioni lessicali senza in e en i co ispe i i nel es o spagnolo: Mo e o Gozzi Co neille ØI.4.5 Al onso […] Pe meglio un dì ice- e la, oppo uno o o, pe o , di o e a me il piace e di e- de la. I.3.187-188 Le Duc E je ou e à p opos, pou la mieux ece oi De me p i e enco du plaisi de la oi . 13 Il i olo po ebbe esse e ado o, con un’anac onis ica pa a asi, con l’esp es- sione Il po e e dell’au osugges ione. 14 La ue za del oído, po o o í ulo Lo que puede la ap ehensión, s.d. (ma a il 1729 e il 1733, pe iodo di a i i à della s ampe ia); c . Mo e o (2010: 422; 568). Tenendo con o del i olo del es o spagnolo ci a o da Gozzi nella p e azione a La malia della oce semb a, u a ia, che il eneziano non conoscesse ques ’edizione. 463 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU I.8.713 Ca los Lee «P imo, con la discul- pa que os pa ecie e más decen e, ol e éis a la Duquesa donde es aba has a que con mejo dis- posición se le pueda da a en ende que es oy ca- sado. A seño que no pi- de consejo, obedece es espues a». II.5.2 Fenicia (legge) «Don Ca lo. Senza oppo dispe a e lo spi o, o lusinga e oppo lo spi o dell’In- an a di Cas iglia, a’ s a i suoi i- conduce ela. Tu o il os o in elle o, e la os ’a e impiega e a o a e un buon p e es o. Io di ede la anco non sono in g ado. Al onso di Na a a Re.» II.5.595-59915 Fénise li «Ca los, sans op aba e ou la e son espoi , Jusques dans ses É a s a- menez la Duchesse, À ou e un p é ex e em- ployez o e ad esse, Je ne suis poin enco en é a de la oi . Le Duc» I.9.805-816 Fede ico […] Ca los, yo es oy sin sen ido, e e luego, pa e ap isa y de én a la Duquesa y nada des o le digas, sino empla su cuidado, que no es cosa an in- digna pa a sus oídos como… ¡que aun pensa lo el jui- cio qui a! Ve e luego a de enella, y uél ase ya a Pa ía, mien as yo oy con el Duque a dispone su enida. II.7.2 Fede ico […] Ce ca non de i pe- ne a l’a cano dell’In an a; ella già sa- p à di ige si. Pe ben se i la inge dei pa i e pe Es ella, e occul a i pe u ’oggi. Diman ingi un i o no a pe pa e di ques a p incipessa. Ben i gua da di non mai palesa a lei le s ane commession che Al on- so a e a ea da e pe il publico ben, dis- simula e u o con ien. II.7.707-713 Fédé ic16 Ca los, sans péné e son dessein da an age, Pou se i la Duchesse il au eind e un oyage, E demeu an caché le es e de ce jou , D’un o d e de sa pa ap- puye on e ou . P ends bien ga de su ou de ne lui ien ap- p end e Du dessein que le Duc con e elle a ai su p end e, Pou l’in é ê public il au dissimule . 15 A causa di una di e sa di isione delle scene, nell’edizione del 1758 il passo ci a o si o a in II.7. 16 A causa di una di e sa di isione delle scene, nell’edizione del 1758 il passo ci a o si o a in II.9. 464 QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO II.9.1669- 1771 Duque ¿Qué dices des o, Col- millo? Colmillo Que el jubón se me e- ien a de isa po los cos ados. III.4.1-2 Al onso (a oni o) Se o, che dici? Ta aglia Che uoi ch’io dica, ques e donne i a a- no da Re di coppe. Sono s o di o. Colei ha il dia- olo nella lingua. T’ha de o qua o pa ole, che pa e o canona e. III.4.999-1001 Le Duc Fab ice, qu’en dis- u? Fab ice J’admi e la ha angue, Elle a le Diable au co ps, ou du moins à la langue, Comme elle anche ne ! II.13.1954-1963 Fede ico ([Ap.] Cielos, ¿hay mayo en u a? Todo aquí se me ha dis- pues o como yo lo deseaba, pues el Duque, p esu- miendo que e a mi hija la Du- quesa, se indió a su os o bello y po muje me la pide, con que yo en dá sela luego quedo bien con la Du- quesa y con él, pues le obe- dezco.) IV.1.1 Fede ico Se i so p ese il Re, s’e- gli i ide e non conobbe in oi Fenicia, io o o p opizio a’ miei p oge - i un al successo, che l’In an a pe oi passa a sia. Vi biasima a a o o. IV.1.1 Fédé ic Je ous blâmais à o , si pa ce e su p ise Le Duc ous a pu oi sans connaî e Fénise, E j’en ou e à mes o- eux le succès assez doux Puisqu’elle a ai passe la Duchesse pou ous. Indizi au og a i17 Un’al a spia che ci o ien a semp e più e so la conside azione del es o ancese come e a on e dell’ada amen o gozziano si iscon a nei ma- e iali au og a i p epa a i i de La malia della oce conse a i nel Fondo Gozzi della Biblio eca Ma ciana di Venezia. Alla ca a 5 18 della ca ella 17 Da e le necessi à edi o iali di ques o saggio, in ques a sede accenne emo sol- an o a pochi elemen i (al igua do c . la no a 24). 18 È la p ima ca a di un g uppo (5 -28 ) che con iene una s esu a a ol e de- sc i i a in o ma na a i a con indicazione dei pe sonaggi che pa lano, a ol e con le ba u e già in o ma dialogica (anche se anco a in p osa), p ecedu a dall’elenco delle d ama is pe sonae, di u e le scene degli a i p imo, secondo, e zo e qua o. 465 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU sigla a Gozzi 8.1, leggiamo un iassun o in i ola o «La malìa della oce. A gomen o d’Agos ino Mo e o / D amma d’a gomen o Spagnolo» che si ap e con il seguen e elenco di pe sonaggi (indichiamo con pa en esi qua- d e le pa ole cassa e dall’au o e e con quelle uncina e quelle aggiun e so- p a le ighe o in ma gine): Pe sonaggi Al onso Rè di Na a a Fenice P incipessa cugina in e zo g ado del Rè Fede ico < ecchio> P incipe [zio] <Cugino> del de un o Rè Pad e di Al onso, p imo Minis o, e Tu o e del med.mo e Pad e di Fenice D. Ca lo a ello di Fenice aman e di D. Bianca In an a di Cas iglia p omessa Sposa di Al onso e aman e di D. Ca lo [Lau a Damigella] <Gianne o Sec e a io> di Fenice <Lau a Damigella dell’In an a> Ta aglia [g azioso] ace o seguace d’Al onso B ighella ace o seguace di D. Ca lo Nell’elenco, già in ques a p imissima app ossimazione al es o, ichia- ma la nos a a enzione la p esenza di una damigella dell’In an a, Lau a, che semb e ebbe de i a a dalla Sil ia mo e iana (con iden e de La Du- quesa nel es o spagnolo), e che in ece spa i à nella e sione de ini i a de La malia, come in a i è assen e anche dal es o di Co neille. Ques a Lau a gozziana po e ebbe, u a ia, il nome della came ie a di Fenisa/ Fénise, sia in Mo e o che in Co neille, e, in eal à, nonos an e quan o a - e ma o nel manosc i o, in cui il suo uolo è de ini o come «Damigella dell’In an a», agisce come con iden e di Fenicia dall’inizio del es o ino alla seconda scena del secondo a o (c. 10 ), momen o in cui è sos i ui a da Gianne o ino alla ine della sezione del manosc i o in esame ( i- ne del qua o a o). Se o a eniamo con o anche delle cassa u e p esen i nell’elenco dei pe sonaggi po emo a e ma e che si so appongono due momen i edazionali di e si: nel p imo Lau a e a la con iden e di Fenicia («Lau a Damigella di Fenice» si legge in a i so o la cassa u a), ma più a an i, quando Gozzi a i a alla seconda scena del secondo a o, decide di sos i ui la con Gianne o, a ibuendole allo a la unzione di «Dami- gella dell’In an a»: una unzione an oma ica pe ché dalla compa sa di Gianne o nel es o, il nome di Lau a spa isce pe semp e. La nos a ipo esi pe spiega e ques a si uazione pa i ebbe dunque dall’idea che Gozzi, in ques a ase di edazione dell’ossa u a del e- s o, si sia a also p e alen emen e del es o di Co neille e che solo più a an i, quando decide di in odu e Gianne o nel es o, si sia ico da- o della p esenza di una came ie a de La Duquesa nel es o di Mo e o (di enu a In an a di Cas iglia nella e sione i aliana), as o mando la unzione di Lau a in ale di ezione, anche se alla ine non la in odu- ce mai in ale uolo, o se pe ché, se come semb a segui a ondamen- 466 QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO almen e Co neille, non la iscon a nel es o ancese. Vediamolo in o ma schema ica: P imo momen o (da I.1 a II.1) Secondo momen o (da II.2 ino alla conclusione del qua o a o) Lau a con iden e di Fenicia (co- me in Mo e o e Co neille) In oduzione di Gianne o (ele- men o o iginale di Gozzi) Eliminazione di Sil ia, con i- den e de La Duquesa/In an a (come in Co neille, p esen e solo in Mo e o) T as o mazione di Lau a in con iden e dell’In an a/Duque- sa (come in Mo e o, ma sen- za nessuna p esenza e e i a sulla scena e, dunque, in eal à con e ma dell’eliminazione del pe sonaggio come in Co neille) In a i, se con inuiamo a legge e l’au og a o, ci imba e emo in una si ua- zione che con e ma l’ipo esi dell’impo anza p e alen e del es o ancese: A o p imo Scena p ima Il Tea o app esen a un [ma] eale gia dino con a j sedili di e du a, nel ondo il eggio palagio con ines e e gelosie. Lau a e Fenice [La] <Fe>nice s a sedendo con un liu o in una mano, è in una p o onda malenconia. Lau a che mai abbia, da che nasca una ale malenconia da mol i gio ni in lei. Esse la Co e u a in es a, esse s a a lei dopo an o empo che u enu a dal Pad e in un illaggio, ichiama a alla Co e pe sollenizza e le es e, e sospi a ed è inquie a e c. Fenice se sia ma a iglia dopo [dodici] <qua o dici> anni d’esilio in cui u dal Pad e enu a, e do e isse con an a quie e di spi i o, il cambiamen o del luogo an o con a io alla sua quie e cagioni in lei al is ezza. Lau a che de e a e e qualche cosa di più. Il suona e e a un empo il solle o a u e le sue noje, e sciogliendo al can o la sua bellissima oce che aggiun a alle sue <al e> quali à la ende amabile a u i… Fenice si le a con impe o, da il liu o a Lau a da posa e, esclama con o alla sua oce dono a ale della na u a. Dalla cassa u a della p ima sillaba del nome di Lau a all’inizio della p ima scena si deduce che Gozzi a e a pensa o di segui e l’a io del es o di Co - neille, in cui la p ima ba u a è p onuncia a da Lau e, con iden e di Fénise19, anche se poi cambiò subi o idea e ece pa la e pe p ima Fenice (e si badi alla o ma ancesizzan e del nome), come nell’o iginale spagnolo. Ques o sem- 19 Nella e sione de ini i a in a i il p imo a pa la e sa à Gianne o che a à asso bi- o o almen e la igu a della c iada/con iden e de Fenisa/Fénise di Mo e o e di Co neille. 467 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU b e ebbe po a ci e so l’idea che il es o on e p incipale pe il eneziano osse quello spagnolo, e non la e sione ancese come abbiamo sos enu o nel pa ag a o p eceden e, ma se con inuiamo a legge e osse e emo che da ques o momen o in poi, nella s esu a del iassun o della p ima scena, le coin- cidenze si iscon ano u e con il es o ancese e non con quello spagnolo. In a i, di una es a a co e si pa la solo nei es i ancesi e i aliano20, così co- me anche l’a e mazione di Fenice/Fénise che la sua oce non è un dono, ma una maledizione21 si iscon a solo in quelle ope e; inol e, un al o indizio che ci po a a c ede e che Gozzi s esse e gando in ques a pagina p op io un iassun o del es o di Co neille è il i e imen o alla du a a dell’allon anamen- o di Fenice dalla co e: nella p ima eloce sc i u a il con e sc isse «dodici anni», p op io come nel es o del ancese22, pe poi co egge e du an e una seconda le u a in «qua o dici»23 (pe ende e più e osimile l’e à di Feni- ce?). Come abbiamo osse a o, dunque, Gozzi, anche se sicu amen e a e a da an i agli occhi u i e due i es i, a inse di più dal ancese. Conclusioni Nelle pagine p eceden i pensiamo di esse e iusci i a dimos a e che, già dal momen o iniziale del suo la o o, il Nos o non solo conosce a bene il es o di Thomas Co neille, ma decise di segui lo quasi pedissequamen- e (p e e endolo alla on e spagnola nella maggio pa e dei passi in cui se ne allon ana a), ino al pun o di pe me e ci di a e ma e che la e sione ancese, e non l’o iginale del Mo e o24, cos i uisce la sua on e p incipale, pe quan i à e quali à dei ‘ma e iali’ aspo a ine, pe c ea e La malia della oce. Ques o non implica che nella e sione del con e non si iscon ino elemen i p o enien i indiscu ibilmen e dal es o del Mo e o: in a i, in- sieme ad alcune coincidenze di pa ole e b e i asi, o iamo anche qual- 20 «Lau e: Quoi, lo sque dans ces lieux ou le monde s’app ê e / Au spec acle pompeux d’une supe be ê e […] Vous soupi ez, Madame, e o e âme inquiè e / Semble n’en ece oi qu’une joie impa ai e?» (I.1.1-6). 21 «Lau e: Vo e humeu au chag in u oujou s si con ai e, / Qu’il pa le mal- g é ous quand ous oulez ous ai e, / Le lu h don ous aisiez o e plus che souci, / À peine enco pou ous a quelque cha me ici, / E ce e belle oix, le comble a o able / De an de quali és qui ous enden aimable? Fénise: Ah, don de la na- u e à mon epos a al!» (I.1.13-19). 22 «Fénise: Ap ès douze ans d’exil e au -il é onne / Si l’o d e qui m’en i e a de quoi me gêne ?» (I.1.7-8). 23 Indicazione passa a poi nella e sione de ini i a alla p ima ba u a di Gianne o: «qua o des’anni» (I.1.1). 24 I limi i del p esen e saggio non ci pe me ono di o i e i isul a i dell’ana- lisi con as i a comple a a il d amma gozziano e i es i spagnolo e ancesi, ma pensiamo che i da i p esen a i in ques e pagine abbiano un alo e s a is icamen e p oba o io. Uno s udio a u o ondo di ques o p oblema sa à p esen e ne La malia della oce che s iamo cu ando pe l’Edizione Nazionale delle ope e di Ca lo Gozzi. 468 QUANDO L’AMORE COLPISCE L’UDITO che coincidenza a en ambi i es i, nello s iluppo di de e mina e scene, nei momen i in cui Co neille si discos a dall’o iginale mo e iano (anche se in nume o signi ica i amen e in e io e ispe o ai pun i di con a o a Co neille e Gozzi di on e alla commedia cas igliana)25. Ques a si uazione ci cos inge a in e oga ci da una pa e sui mo i i che po a ono Gozzi a p e e i e il es o ancese a quello spagnolo e, dall’al a, sulle agioni pe cui decise di camu a e ale a o. Pe quan o igua da la p e e enza pe la commedia di Co neille, a nos o a iso, il mo i o p in- cipale è la sua maggio e icinanza es e ica alle concezioni d amma iche del Nos o: un es o che ispe a a le e uni à classiche, con uno s ile più aspa en e e p i o del conce ismo spagnolo e, inol e, mol o sempli ica- o nei con enu i iloso ici e i lessi i ispe o all’ope a mo e iana. A ques a spiegazione ‘ ecnica’, se ne po ebbe aggiunge e anche un’al a mol o più di e a e semplice: pe Gozzi, che senza dubbio legge a lo spagnolo, e a più age ole u a ia a on a e es i sc i i in ancese26. Sul mo i o che spinse Gozzi a lascia e in omb a il suo debi o con il es o di Co neille27 si po ebbe ico da e la sua a e sione pe la cul u a ancese, come è già s a o no a o in si uazioni simili da al i s udiosi, ma sa ebbe anche possibile pensa e a un suo deside io di p esen a e la sua p oduzione spagnolesca come un u o o ganico, isul a o di un’app o on- di a medi azione sull’a gomen o (al igua do si eda Scannapieco, 2008; Scannapieco, 2011). Gozzi in eal à alla ga ques ’omogenei à del ea o di o igine spagnola anche alla sua p oduzione iabesca; in a i, en ambi gli insiemi cos i ui ebbe o una so a di con inuum poiché: 25 Pe a e solo alcuni esempi: «a oí me can a / iene el Duque» (I.2.403-404) : «Il e qui iene / pe udi mi can a » (I.2.8. Co neille, in ece: «C’es ma oix qui l’a i e» I.2.171); «¡Ca los, bas a!» (I.6.648) : «Ciò bas i.» (I.7.4. Co neille in ece: «C’es assez.» I.6.312). Ol e alle mic ocoincidenze es uali, possiamo ico da e, ad esempio, una scena di Mo e o g osso modo equi alen e a un’al a di Co neille e di Gozzi, che, nelle o mulazioni spagnola e i aliana p esen a Fenisa/Fenicia (Mo e o, II.18-1441-1444; Gozzi, III.1.38 e 41) can ando, men e nel d amma ancese non lo a (Co neille, III.1). 26 La nos a opinione su ques o aspe o si è e olu a nel empo man mano che o- a amo indizi e p o e consis en i: da una p ima negazione della capaci à del con e di legge e lo spagnolo (Gu ié ez Ca ou, 2008) siamo passa i, e con in i a ualmen e, a c ede e che po e a a on a e es i sc i i in ale lingua, ma mol o p obabilmen e con una maggio e di icol à ispe o a quando legge a in ancese (Gu ié ez Ca ou, 2017). 27 Qualunque sia s a o il mo i o che l’abbia spin o ad agi e così, la si uazione de La malia della oce, e in mino e g ado de La p incipessa iloso a a causa della pe di a dello scena io di Ri osia pe i osia, ci po a necessa iamen e a in e oga ci sulla necessi à di app o ondi e lo s udio delle on i del ilone spagnolesco gozziano pe indi idua e al i possibili es i di cui il Nos o po ebbe esse si a also insieme a quelli del Siglo de O o spagnolo che, senza dubbio, conobbe. La consul azione dei epe o i classici sugli ada amen i in F ancia di ea o spagnolo (Ho n-Mon al, 1961; Losada Goya, 1999; e Pa esio, 2000) indicano che solo un al o dei es i spagnoli segui o da Gozzi ide p i- ma un’edizione ancese: si a a di Le Fa o i, agi-comédie di Desja dins Dame de Villedieu (1655), ip opos a della commedia El amo y la amis ad di Ti so de Molina, base de Il me a isico gozziano (Losada Goya, 1999: 424, § 344). 469 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU […] le mie dieci iabe ea ali non sono che dieci a i poe ici allego ici, mis i di cap iccioso, d’alleg o, di se ia passione, e di me a iglioso, e i engono l’indole s essa mol e delle mie app esen azioni ch’io iedi icai sugli a gomen i spagnuoli (Gozzi, 1782: 13)28. Da ques o pun o di is a, dunque, sa ebbe ul e io men e signi ica i o il iallacciamen o di u i i suoi ada amen i a es i spagnoli, e non a e sioni in e medie ancesi, poiché così come nelle iabe si iscon ano elemen i de i a i dalla commedia dell’a e, anche i suoi d ammi o e ebbe o un’o- igine comune con esse nel ea o dei comici p o essionali poiché de i a i da un gene e ea ale spagnolo, la comedia pala ina29, mol o icino all’ope a egia, declinazione agica e agicomica della adizione dell’A e: ale a di e, p obabilmen e la scel a delle on i spagnole po ebbe esse e s a a a o- i a dal a o che il eneziano a ebbe is o nelle comedias pala inas da lui ada a e un gene e con acen e alle modali à agicomiche dell’A e, il che gli pe me e a, dunque, di cambia e la o ma d amma ica dei suoi nuo i es i, pe p opo e delle no i à al pubblico dopo le iabe, ma senza usci e dal bina io ea ale dei comici p o essionali da lui segui o p eceden emen e. Appendice: di isione in scene de Lo que puede la ap ehensión applica a nel p esen e saggio. Jo nada p ime a Jo nada segunda Jo nada e ce a Scena 1: . 1-381 Scena 2: . 382-408 Scena 3: . 409-456 Scena 4: . 457-522 Scena 5: . 523-606 Scena 6: . 607-649 Scena 7: . 649-709 Scena 8: . 710-760 Scena 9: . 761-858 Scena 10: . 859-898 Scena 11: . 899-1058 Scena 1: . 1059-1140 Scena 2: . 1141-1306 Scena 3: . 1307-1319 Scena 4: . 1320-1370 Scena 5: . 1371-1420 Scena 6: . 1421-1447 Scena 7: . 1448-1622 Scena 8: . 1623-1668 Scena 9: . 1669-1712 Scena 10: . 1713-1835 Scena 11: . 1836-1893 Scena 12: . 1894-1945 Scena 13: . 1946-2021 Scena 14: . 2022-2053 Scena 15: . 2054-2097 Scena 16: . 2098-2115 Scena 1: . 2107-2221 Scena 2: . 2222-2299 Scena 3: . 2300-2359 Scena 4: . 2360-2513 Scena 5: . 2514-2557 Scena 6: . 2558-2607 Scena 7: . 2607-2734 Scena 8: . 2734-2809 Scena 9: . 2810-2964 Scena 10: . 2965-2995 Scena 11: . 2996-3003 Scena 12: . 3004-3031 Scena 13: . 3031-3051 28 Il p esen e Ragionamen o è omesso nella is ampa della commedia nel olu- me XIII dell’edizione Zana di. 29 Accenna amo già a ques a i lessione in Gu ié ez Ca ou (2019). Spe iamo di po e pubblica e in b e e un’analisi app o ondi a sull’a gomen o. 497 INDICE DEI NOMI G a a olo, Bongianni 131 G o o, Gio anni 132 Guadagni, Pie o 386 Gue e o, An onio 365n Guidoccio, Giacomo 125, 134 Guzmán, Bea iz de 212n Ha dy, Alexand e 29, 33n, 34n, 46n Hau e oche, Noël Leb e on de 45, 46n, 55 e n, 56n He de , Johann Go ied 79, 90, 98 He nández Galindo, F ancisco 213 He nández, Ca alina 212n He e a y So omayo , Jacin o de 345-349, 354-356, 358-359, 411 Ho mann, E ns Theodo Ama- daeus 105 e n Hoz y Mo a, Juan Claudio de la 82, 454n Hua e de San Juan, Juan 87 Hu ado de Mendoza, An onio 13, 84, 90, 92, 402, 408, 416 Hu ado, C is óbal 212n Ingegne i, Angelo 132 Innocenzo XI (Odescalchi, Bene- de o) 328 Ippoc a e/Hipóc a es 377, 379 I ano ich, C is o o o 301n Jiménez de Enciso, Diego 13-14, 402, 403n, 406, 408, 416 Jiménez de U ea, Je ónimo de 166 Jo ellanos, Gaspa de 98n Kan , Immanuel 424 Käs ne , Ab aham Go hel 87n Klingemann, E ns Augus F ied- ich 105 K aus, Hans P. 224 L’Oiseau de Tou al, Jean 26 La Valliè e, Louise de 11, 63-66, 71 e n Lambe , Nicolas 45, 51 Lampillas, F ancisco Ja ie 16, 421- 422, 425-426, 428-433 Lancelo , Nicolas 26 La edo, G ego io de 212-213, 220n Le Mé el d’Ou ille, An oine 24, 43- 45, 48-51, 53, 55, 241 Le Mé el de Bois obe , F ançois 13, 24, 44-45, 49, 51, 53-55, 340 Le Nô e, And é 60n, 61, 71 Ledesma, F ancisco de 212n Leibniz, Go ied Wilhelm on 81 Leona do de A gensola, Ba olomé 131 Leona do de A gensola, Lupe cio 133 Leopoldo I 386 Lesage, Alain-René 35n Lessing, Go hold Eph aim 83, 84n, 86-91, 96, 99-100, 106n Lingue , Simon-Nicolas-Hen i 35n, 439 Lione, U bana de 212n Lis a, Albe o 106 Li ie a, Gian Ba is a 134 Lobo Lasso de la Vega, Gab iel 131 Loca elli, Basilio 164 Lolli, Maddalena 301n López de Zá a e, F ancisco 93 López, Juan 212n Lo edano (o Lo edan), Gio an F ancesco 298n Lo enzi, Gio an Ba is a 207, 212, 231 Lo ini, Gio anni Angelo 132 Lucano, Ma co Anneo 50, 424 Lucio, F ancesco 302n Luigi XIII 49, 61 Luigi XIV 11, 49, 59, 61 e n, 63 e n, 65n, 67, 70-71 Luis de G anada 86n Lully, Jean-Bap is e / Lulli, Gio an- ba is a 61n, 68 Luna e de Vega, Aloisia de 121 Luna, Juan de 28 Luzán, Ignacio de 33, 92 e n Ma ei, Scipione 427, 438 RICERCHE SUL TEATRO CLASSICO SPAGNOLO IN ITALIA E OLTRALPE 498 Maie a, Giuseppe An onio 328 Main enon, Madame de 66 Mai e , Jean 215n Mancini, F ancesco 196 Mancini, Ma ia 61n, 65, 66n, 71n Mancini, O ensia 71n Manelli, F ancesco 301 e n, 302n, 310n Man edi, Eus achio 401 Man edi, Lelio 304, 304n Mango , Giuseppe 298 Ma ia Anna di Pala ina o-Neubu g 190 Ma ia Te esa d’Aus ia 61, 64-65, 66n Ma ino, Gio an Ba is a 123-124, 310 e n, 320, 432 Ma a, Michele della 13, 267, 269, 270 e n, 271 e n, 272, 274, 276, 278, 279 e n, 281, 283n, 284, 285 Ma sillach, Adol o 105n Ma ello, Pie Jacopo 401, 428 Ma ín, An ón 388n Ma ziale, Ma co Vale io 424 Ma os F agoso, Juan 14, 92, 99n, 363, 366, 371-372, 381, 439n, 443, 453n, 454n Ma aia, Oli ie o 191n Mau olico, F ancesco 432 Mazza ino, ca dinale 61, 65 e n, 66 Mazzucchelli, Pie o 120 Medici, Lo enzo 215n Medina, F ancisco de 212n Medinaceli, duca di 190n, 198 Melani, Alessand o 206 Melosio, F ancesco 309, 310 e n, 311, 314, 320 e n Mendoza, An onio de 88n Menéndez Pelayo, Ma celino 102, 166n Me as asio, Pie o 231, 426 Michiel, Pie o 302n Millis Godínez, Vicen e de 140 e n, 141-143, 146, 147n, 148 e n, 149, 154n Mina o, Nicolò 307n Minichino, Scipione 225 Mi a de Amescua, An onio 92, 93n, 166n Moles, F ancesco, duca di Pa e e 188n Moles, Juan An onio (o Gio anni) 188n Moliè e (Jean-Bap is e Poquelin) 11, 15, 23, 43, 59-61 e n, 62 e n, 63, 64 e n, 65 e n, 66-68, 69 e n, 70-71, 85, 151 e n, 153, 209, 229, 400-401, 430, 454, 455 e n Molina, Gio anni 298 Moncada, F ancesco 120-122 Mongi o e, An onino 190, 220 Moniglia, Gio anni And ea 315 e n Moñosa, Jacin a 212n Mon oy y Sil a, C is óbal de 215n Mon emayo , Jo ge de 29 Mon iano y Luyando, Agus ín 88 Mo a ín ( . Fe nández de Mo a ín, Leand o) 98n, 427 Mo e o, Agus ín 12-14, 24, 59-61, 62 e n, 63, 64, 66, 68, 71, 82 e n, 84, 87, 88n, 90, 92, 93n, 99n, 106, 107 e n, 346n, 381 e n, 383, 386 e n, 387, 394, 407 e n, 408, 416, 453n, 454 e n, 455 e n, 456 e n, 457n, 458n, 461n, 462, 465, 466n, 467, 468n Mo e ille, F ançoise Be au de 71n Moza , Wol gang Amadeus 207 Mu a o i, Ludo ico An onio 400- 402, 406 e n, 407, 408n, 411 e n, 426, 438 Napoli Signo elli, Pie o 16, 231, 421-423, 425-432, 438 Napolioni, Ma co 213 Nasa e y Fé iz, Blas An onio 82, 83n, 92, 96n Neube , F iede ike Ca oline 81 New on, Isaac 432 No is, Ma eo 12, 179, 181-183, 185, 186 e n, 187 e n, 188 e n, 190, 191 e n, 192, 194, 196n, 198, 298n, 320 499 INDICE DEI NOMI Nos i z-Rieneck, An on Johan on 187, 188 e n No alis (Geo g F ied ich Philipp F eihe on Ha denbe g) 97 Obizzi, Pio Enea II 301 Ochoa, Eugenio de 106 Oddi, S o za degli 348 O azio / Ho acio 426, 430, 436 O dóñez, Pe onila 212n O landini, Leona do 122 O si, Gio an Giose o Felice 400 e n, 401-402, 406 e n, 407, 408n, 410, 411 e n, 412, 413 e n, 414 Oso io, Ped o de 212 e n, 213, 220n Osuna, duca di (Ped o Téllez Gi ón) 215 e n, 216 O oboni, Gio anni 196n, 330n O onelli, Gian Domenico 488 Oudin, Césa 29 O idio Nasone, Publio 302 Paglia, F ancesco Ma ia 385 Pai oni, Iacopo Ma ia 120 Palmi eno, Juan Lo enzo 153 Pamphili, Benede o 328 Pa ino, Domenico An onio 126 Pa u a, Filippo 122 Passan i, An onio, de o O azio il Calab ese 214 Pausania 314n Ped o I, denomina o El c uel o El jus icie o 297, 298n Pelleg ino, Camillo 123, 124 e n Pe a, Alessand o 123-125, 130 Pe eg ino, Alessand o 141 Pé ez de Mon albán, Juan 82, 88n, 99n, 291 e n, 292, 294, 298, 410, 416 Pé ez de Oli a, Fe nán 93 Pe ucci, And ea 12, 180-181, 189 e n, 191, 211 e n, 212n, 220-225, 229, 230 e n, 246 Pe siani, O azio 302n Pe i, Giacomo An onio 385n Pla one 69n Polla olo, Ca lo F ancesco 179, 181, 188, 191n, 196 e n, 197, 199, 200-201 Ponz, An onio 90 Po cacchi, Tommaso 314n P uniè es, Hen y 196 Quad io, F ancesco Sa e io 120, 438 Que ini, Gio anni 441 Que edo, F ancisco de 84 Quinaul , Philippe 51, 401 Racine, Jean 65, 401 Ragazzoni Paia ina, Pichebella 141n Raimondo di Bo gogna 194 Ramusio, Gianba is a 314n Rapin, Rena o 430 Rey de A ieda, And és 131 Reyes, Ma ías de los 403n Ribe a, An onia de 213 Riccoboni, Luigi 9, 412 e n, 413, 414, 438, 455 Richelieu 49, 53 Rima, Camillo 297n Rodio, Apollonio 303n Rod igo, ul imo e go o 297 Rojas Zo illa, F ancisco de 24, 44, 45n, 49, 82, 87, 88n, 93n, 99n, 106, 329n, 453n Rosa, Sal a o 161 Rosaccio, Giuseppe 314n Rospigliosi, Giulio, Papa Clemen e IX 328, 329 e n, 336, 346n Rosse , F ançois de 29 Rossi di San Secondo, E cole de’ 124 Rossi, Niccolò 132 Ro ou, Jean 23, 28-29, 34n, 43-45, 46 e n, 47-48, 51 Ro i, Gio an Ba is a 441 Rucellai, Gio anni 132 Rue, Cha les de la 406n Rueda, Lope de 82n, 84 Ruiz de Ala cón, Juan 13, 28n, 45n, 49 e n, 50-51, 84, 90, 92, 99n, 106, 416 RICERCHE SUL TEATRO CLASSICO SPAGNOLO IN ITALIA E OLTRALPE 500 Russo, Rosa 191n S.S. Van Dine (Willa d Hun ing on W igh ) 130 Sacco, An onio, a o e e capocomi- co, in a e T u aldino 423, 428, 440-445 Sac a i, F ancesco Paolo 302n Sain -Agnan, F ançois de Beau il- lie , con e di 60 Sain -É emond ( d. de Ma gue el de Sain -Denis) 24 Salas, Ped o de 212n Salaza y To es, Agus ín de 82, 93n Sal i, An onio 179, 180 e n, 181, 186n, 198 Sances, Gio anni Felice 301 Sánchez, Je ónimo 205 Sannaza o, Jacopo 26 San is eban, con e di 189, 198 Sa azin, Jean-F ançois 27 Sassano, Ma eo de o Ma euccio 197 e n Scala, Flaminio 410 Sca la i, Alessand o 188n, 189n, 196-201, 231, 385 Sca la i, Domenico 165 Sca nelli, Fe an e 180-181, 183n Sca on, Paul 23, 28n, 33n, 44, 46n, 49, 51 Schack, Adol F ied ich on 106- 107, 119 Schelling, F ied ich 103 e n Schille , F ied ich 95 e n, 100n, 104n Schlegel, Augus Wilhelm 95, 97, 98 e n, 99 e n, 100 e n, 101, 102 e n, 103-106, 108 Schlegel, F ied ich 95, 97-98, 101 e n, 102 e n, 106 Schopenhaue , A hu 93n Scho , Filippo 197n Sch ey ogel, Joseph 107n Scudé y, Geo ges de 27, 30, 34, 48n, 241, 304, 320 e n Scudé y, Madeleine 241-242 Seneca 49-50, 131, 134, 424 Se ga di, Lodo ico 330n Se ino, Nicolò 189 e n Se sale, Annibale, con e di Casa- ma ciano 221, 238 Shakespea e, William 32n, 81, 87, 89, 91, 94n, 97-98, 103 e n, 104 e n, 106n, 108, 205 Sigle de la Hue a, An onio de 346n Sil ani, F ancesco 15, 289 e n, 291- 292, 293 e n, 294-295, 296 e n, 297 e n, 298 Soc a e 69 Soden, Julius on 97n, 106n So ocle 103, 134 Solís y Ribadeney a, An onio de 82 e n, 84-85, 90, 92, 93n, 99n, 402n, 443 Sond a, Giuseppe 411n Spagna, A cangelo 12, 15, 242, 327- 328, 329n, 330n, 332-333, 336, 337 e n, 338-341, 344 e n, 345, 347-348, 354-358, 359 e n Spe oni, Spe one 132-133 Spinelli, Alessand o 134 Spinola Colonna, Ca lo Filippo An onio, duca del Ses o 290 e n Squillacci, Giuseppe 160 e n S anchi, Michele 180 S e onio, Be na dino 132 S igliani, Tommaso 310 S ohm, Reinha d S ozzi, Giulio 301, 302n Suá ez de Figue oa, C is óbal, 26 Suá ez de Somoza, Juan 82 Suá ez, Bal asa 409 e n, 410, 417 Suá ez, Fe dinando 409 Susini, Pie o 180 Tanucci, Be na do 446 Ta quini, Vi o ia de a la Bombace 197 Tasso, Be na do 134-135 Tasso, To qua o 123, 127, 132, 134, 433, 439 Te esa d’A ila, san a 210 Tieck, Ludwig 95, 101 e n, 106 501 INDICE DEI NOMI Ti aboschi, Gi olamo 120, 302n, 422, 425 Ti abosco, Ma co An onio 302n Ti so de Molina (Gab iel Téllez) 12, 45n, 53n, 84, 90, 92, 93n, 99n, 106, 206 e n, 252, 327, 332, 333 e n, 336, 337n, 339-340, 341 e n, 344n, 453n, 468n Todini, Pie o Paolo 180, 186n To elli, Pomponio 134 To es Naha o, Ba olomé 82n, 84 To es, Jaime de 212n To icelli, E angelis a 432 T as áma a, En ique de, e di Ca- s iglia 297 T igue os, Cándido Ma ía 89n T issino, Gian Gio gio 118, 131-134 T i o, Giacomo 212, 231 T i elli, Giuseppe 190n, 191n T i ulzio, Maddalena 188n Tullio, F ancesco An onio 231 Ubaldi, Benede o 252 Ulloa, Al onso 141 e n, 148 Ulloa, An onio de 90 Valencia, F ancisco de 212 e n Vale io Flacco 303n Valliè e, Louise de la, 64 e n, 65 e n, 66, 71 e n Vázquez, F ancisco 304, 310 Vázquez, Sebas iana 212n Vega Ca pio, Lope de 9 e n, 10n, 11-14, 16 e n, 24-26, 27n, 28 e n, 29-31, 33-34, 36-37, 42n, 43, 45n, 46-47, 48 e n, 49 e n, 50-52, 54 e n, 77, 80, 82 e n, 83-85, 87, 88n, 89-91, 92 e n, 93 e n, 94n, 95-96, 97n, 98, 99 e n, 103, 106 e n, 107, 125, 139, 140- 141, 142 e n, 143-144, 147 e n, 149, 151n, 153, 161-162, 165 e n, 166n, 167 e n, 168 e n, 169-171, 174, 179, 180n, 181-183, 186 e n, 187, 188n, 198, 210 e n, 215n, 252n, 256, 291, 292 e n, 295, 296n, 309n, 344n, 346 e n, 365, 403 e n, 404-405, 406 e n, 409 e n, 410, 415n, 417, 426, 429, 430-431, 439, 443, 489 Velázquez de Velasco, José Luis 82, 87, 90-91 Vélez de Gue a a, Juan 14, 363, 366, 372 Vélez de Gue a a, Luis 92, 293-294, 298, 304, 329n, 443 Vend amin, Paolo 301, 310n Ve la o, Leono o 131 Vicen e, Gil 304 Viga ani, Ca lo 60n, 61, 63 Villaizán, Je ónimo de 408-409 Villegas, Juan Bau is a de 53, 343n Vi ués, C is óbal de 93, 131, 133 Vi iani, Ba olomeo 161 Vi iani, Vincenzo 432 Vol ai e (F ançois-Ma ie A oue ) 32n, 104n, 430 Wol (Wol io), Ch is ian 81, 432 Zamo a, An onio de 92 Zanchi, Alessand o 442-443 Zannoni, A anasio 444 Zappa, F ank 490 Zá a e, Fe nando de 88n Zedle , Johann Hein ich 84 Zehen ne , Paolo 208n Zeno, Apos olo 120, 426 Ziani, Ma c’An onio 386 Zinani, Gab iele 132 Zi o, Ba olomeo 164, 212, 220n Zo zi Muazzo, F ancesco 448 Zúñiga A ellaneda y Bazán, Juan de 124 Zúñiga A ellaneda y Pacheco, Juana de 124 Rice che sul ea o classico spagnolo in I alia e ol alpe (secoli XVI-XVIII). Il ea o classico spagnolo, nel pe iodo della sua massima io i u a e ino al XVIII secolo, con ibuì in manie a decisi a alla o mazione del ea o eu opeo mode no g azie alla ci colazione uo i dai con ini della penisola ibe ica di es i e compagnie ea ali, ma anche alle polemiche le e a ie che innescò e alle i lessioni che s imolò, cen ali nella s o ia cul u ale d’Eu opa dal Neoclassicismo agli inizi del Roman icismo. Si a a di un enomeno complesso, che a a e sa e i o i linguis icamen e e cul u almen e di e si ica i, e che ha quindi bisogno di un app occio in e - e mul idisciplina e. A ques a necessi à si è ce ca o di isponde e coin olgendo – nelle ice che che danno co po al p esen e olume – s udiose e s udiosi che ope ano negli ambi i dell’ispanis ica, della ancesis ica, dell’i alianis ica, della s o ia dello spe acolo e della musicologia. Faus a An onucci insegna le e a u a spagnola all’Uni e si à Roma T e. È au ice di edizioni c i iche e aduzioni di es i di ea o del Siglo de O o e di nume osi a icoli scien i ici e monog a ie. Ha c ea o una banca da i sul ea o di Calde ón (h p://calde ondigi al.unibo.i /). Salomé Vuel a Ga cía insegna le e a u a spagnola all’Uni e si à di Fi enze. È au ice di monog a ie e a icoli scien i ici sulla di usione del ea o del Siglo de O o nell’I alia del Seicen o e codi e ice della collana S udi linguis ici e le e a i a I alia e mondo ibe ico in e à mode na (Fi enze, Olschki). Somma io: In oduzione (Faus a An onucci, Salomé Vuel a Ga cía) – La comedia nue a in F ancia e Ge mania (Ch is ophe Coude c, Monica Pa esio, Ma co Lomba di, Man ed Tie z) – La comedia nue a in I alia (Renzo C eman e, Luciana Gen illi, Ma cella T ambaioli, Anna Tedesco, Te esa Megale, F ancesco Co icelli, Robe a Al i i, F ancesca Leone i, Fede ica Cappelli, Faus a An onucci, Nicola Badola o, Simone T ecca, Ila ia Res a, Elena E. Ma cello, Nicola Usula, Salomé Vuel a Ga cía, Pie ma io Vesco o, Anna Scannapieco, Ja ie Gu ié ez Ca ou) – Appendice ea ale. Didascalia comica (Nicola Michelassi) – Indice dei nomi. ISSN 2704-6478 (p in ) ISSN 2704-5919 (online) ISBN 978-88-5518-149-5 (p in ) ISBN 978-88-5518-150-1 (PDF) ISBN 978-88-5518-151-8 (ePUB) ISBN 978-88-5518-152-5 (XML) DOI 10.36253/978-88-5518-150-1