La tonadilla escénica en Venezuela o el proceso de criollización de un género hispano

ANUARIO
MUSICAL
N.º 72 ene o-diciemb e 2017 Ba celona (España) ISSN: 0211-3538
CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTÍFICAS
ANUARIO MUSICAL, N.º 72, ene o-diciemb e 2017, 137-152. ISSN: 0211-3538
doi:10.3989/anua iomusical.2017.72.05
LA TONADILLA ESCÉNICA EN VENEZUELA O EL PROCESO DE
CRIOLLIZACIÓN DE UN GÉNERO HISPANO
THE STAGE TONADILLA IN VENEZUELA OR THE PROCESS OF
CREOLIZATION OF A HISPANIC MUSICAL GENRE
Mon se a Capelán Fe nández
Uni e sidade de San iago de Compos ela
[email p o ec ed]
ORCID iD: h p://o cid.o g/0000-0001-6007-1538
ANUARIO MUSICAL, N.º 72
ene o-diciemb e 2017, 137-152
ISSN: 0211-3538
doi:10.3989/anua iomusical.2017.72.05
Resumen
En el p esen e abajo se es udia la in e p e ación de la ona-
dilla escénica an o en la época colonial, en el que se ep esen aban
ob as de o igen peninsula , como en la epublicana, cuando ya au-
o es locales empiezan a dedica se a es e géne o. Se es ablece án
las ca ac e ís icas es uc u ales de lo que la p ensa denominaba o-
nadilla y lo que llamaba ope e a y, con a iniendo a José Subi á,
se pond á de mani i es o que la onadilla no su e un p oceso de
i alianización sino, muy po el con a io, de hispanización. Una ez
llegada la República y con ella el cul i o de la onadilla escénica
po au o es enezolanos, es e p oceso da á luga a una c iollización
in oduciéndose en la onadilla escénica bailes au óc onos como el
me engue. En el p esen e ex o ha emos un es udio de allado de él,
y es ablece emos la posibilidad de que el o igen del me engue, es é
en las i anas de las onadillas peninsula es del siglo an e io .
Palab as cla e
Tonadilla escénica, c iollización, i ana, me engue, Venezue-
la, Blas de Lase na, José Ángel Mon e o, A anacio Bello Mon e o.
Abs ac
The p esen s udy examines he pe o mance o he s age o-
nadilla du ing he colonial pe iod, when wo ks o igina ing om he
peninsula we e pe o med, as well as du ing he Republic, when
local compose s began cul i a ing his gen e. We shall es ablish he
s uc u al cha ac e is ics o wha he p ess called onadilla and wha
was conside ed ope e a and, in disag eemen wi h José Subi á, i
will become e iden ha he onadilla does no unde go a p ocess
o I alianiza ion bu a he o a ma ked Hispanic slan . Once he
Republic is ins alled and along wi h i he cul i a ion o he s age
onadilla by Venezuelan compose s, his p ocess will gi e way o
a c eoliza ion in oducing wi hin he s age onadilla local dances
such as he me ingue. We shall unde ake a de ailed s udy o his,
and we shall es ablish he possibili y ha he o igin o he me ingue
is in he i anas o he peninsula onadillas o he p e ious cen u y.
Key wo ds
S age onadilla, c eoliza ion, i ana, me ingue, Venezuela,
Blas de Lase na, José Ángel Mon e o, A anacio Bello Mon e o.
© 2017 CSIC. Es e es un a ículo de acceso abie o dis ibuido bajo los é minos
de una licencia de uso y dis ibución C ea i e Commons A ibu ion (CC-by)
España 3.0.
En 1792 Manuel To es y José Ma ía Cas o, asen is as
del Coliseo de Ca acas, esc iben una misi a en la que seña-
lan ene muchos gas os, en e o as cosas, po la necesidad
de ep esen a y ensaya onadillas en los in e medios de las
comedias p esen adas1. Se a a és e del p ime documen o
1 Así se exp esaban To es y Cas o en una ca a al Ayun a-
mien o: “el cos o [de las ep esen aciones] siemp e es uno mismo, y
no pequeño […] que habiendo noso os de p ocu a el desempeño a
sa is acción de los espec ado es, no sólo hemos de o ece una o ques a
enezolano en el que se menciona el géne o. Si omamos en
cuen a, sin emba go, en que se habla de la onadilla como algo
ya asen ado, hemos de asumi que és as se empeza on a ep e-
sen a unos años a ás. La echa más p obable es 1789, mo-
men o a pa i del cual en la plan illa del Coliseo ca aqueño
azonable y hemos de da Tonadillas, sino ambién paga sus ensayos y
ejecución”. 6 de eb e o de 1792, A chi os His ó ico del Concejo Mu-
nicipal, Ca acas (AHCM), Coliseo, om. I, nº 6.
138 MONTSERRAT CAPELÁN FERNÁNDEZ
ANUARIO MUSICAL, N.º 72, ene o-diciemb e 2017, 137-152. ISSN: 0211-3538
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empezamos a encon a muje es can an es. Con ello podemos
deci que la onadilla escénica se popula izó en Venezuela,
unos 18 años después de es a en pleno apogeo en Mad id2.
A pa i de es a época se ol e á habi ual la in e p e-
ación de onadillas en los in e medios de las comedias que
e an p esen adas no sólo en el Coliseo ca aqueño, sino am-
bién en los pa ios de comedias e, incluso, en las casas pa i-
cula es en las que se hacían ep esen aciones. Una mues a
de lo p ime o, es la p esen ación en un pa io de Gua i e (po-
blación p óxima a Ca acas) de cinco comedias y dos onadi-
llas o ganizadas po el músico Juan Bau is a Oli a es3. Po
2 No es su in oducción demasiado a día, si omamos en cuen-
a que su ep esen ación en Nue a España se uel e habi ual en 1786
y que, en San iago de Chile, ecibe su “ap obación o i cial” en 1793
(VERA, 2016: 3; CLARO, 156 (San iago de Chile, 1981): 15).
3 Ejecución que sigue Juan Bau is a Oli a es con a Joaquín
Xedle po el cob o de 50 pesos, 1793-1794, Academia Nacional de la
His o ia, Ca acas (ANH), Ci iles, 10-3980-3, . 1.
su pa e, en las casas pa icula es, se ep esen aban aquellas
onadillas escénicas cuya emá ica con a enía a la co ien e
neoclásica, mo i o po el cual e an p ohibidas en el Coliseo
de la ciudad4.
Has a 1821, momen o en que Venezuela consigue la
independencia de i ni i a de la co ona española, conocemos
los í ulos de 15 onadillas in e p e adas en Ca acas. Excep o
dos ob as a las que no le hemos podido a ibui au o , odas
son composiciones de los españoles Blas de Lase na o Pablo
del Mo al, con una cla a p edilección po el p ime o.
5 6
4 Cuando menos desde 1801 en el Coliseo ca aqueño ue p ohi-
bida la ep esen ación de comedias que con a iniesen el es ilo neoclá-
sico. Po ello cabe espe a que las onadillas que iban en con a de es a
co ien e y que sabemos que se in e p e a on en Ca acas en la época
colonial, se lle a an a cabo ue a de es e ecin o ea al, segu amen e en
las casas en las que sí se in e p e aba el epe o io ba oco que es aba
edado en el Coliseo (CAPELÁN, 2015: ol. 1, 325-339). En e e encia
a la in e p e ación de onadillas en casas pa icula es en las ciudades
peninsula es de Ba celona y Mad id puede consul a se PESSARRO-
DONA, 3 (Valencia, 2014): 123 y SUBIRÁ (1928): ol. 1, 264-272.
5 Se indican con as e isco los nomb es con los que apa ecen in-
dicadas en la Gaze a de Ca acas.
6 No coincide musicalmen e con la ob a homónima ( ambién co-
nocida como Los Maes os de la Raboso) de Ca nice . Dado que sólo
se conse an las pa icellas de oboe 2 y iolín 1 es imposible sabe si se
u ilizó el mismo lib e o de la ob a de Ca nice o no.
AUTOR TÍTULO GÉNERO5FUENTE FECHA
Blas de Lase na La iuda de seis ma idos Tonadilla a solo* Gaze a de Ca acas,
3/12/1811, 6/12/1811
8/12/1811
Pablo del Mo al El con a o ma imonial Tonadilla a 3
Ope e a*
Gaze a de Ca acas,
3/12/1811, 6/12/1811
8/12/1811
Blas de Lase na Mas no quie o mu mu a Tonadilla a solo* Gaze a de Ca acas,
13/12/1811
AABN Caja 8 N 138
15/12/1811
--- A que una dama se bu la de
dos homb es a un iempo
Tonadilla a es* Gaze a de Ca acas,
13/12/1811
15/12/1812
Blas de Lase na El médico y sus (los) sob inos Tonadilla a es
Ope e a*
Gaze a de Ca acas,
10/1/1812
6/1/1812
12/1/1812
Pablo del Mo al El amo po pode es Tonadilla a es
Ope e a*
Gaze a de Ca acas
14/1/1812
19/1/1812
Blas de Lase na Los enos ocados Tonadilla a solo AABN CCU 0888 ---
Blas de Lase na La ci ilización Tonadilla a solo AABN CCU 0882 ---
Blas de Lase na La i aliana y la andaluza Tonadilla a 3 AABN Manusc i os sin
ing eso en la base de da os
Caja 4 N 55
---
Blas de Lase na El enemigo de las muje es Tonadilla a dúo AABN sin ca aloga ---
Blas de Lase na El as u iano bu lado Tonadilla a es AABN sin ca aloga ---
--- Músico y el poe a 6Tonadilla a es AABN Sin ca aloga Caja
21 N 356
---
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LA TONADILLA ESCÉNICA EN VENEZUELA O EL PROCESO DE CRIOLLIZACIÓN DE UN GÉNERO HISPANO 139
Blas de Lase na El Aman e endido Tonadilla a dúo AABN Manusc i os sin
ing eso en la base de da os
caja 19 N 323
---
Pablo del Mo al El homb e muje Tonadilla a dúo AABN Manusc i os sin
ing eso en la base de da os
caja 4 N 54
---
Blas de Lase na El acciden e i ngido Tonadilla a cua o AABN Manusc i os sin
ing eso en la base de
da os. Caja composi o es
enezolanos po ca aloga e
iden i i ca
---
Tabla 1. Tonadillas escénicas que ue on ep esen adas en la Venezuela colonial de las que conocemos los í ulos.
En las pa i u as ac ualmen e conse adas podemos
obse a , g acias a la calig a ía, que el ma e ial e a impo a-
do di ec amen e de la Península. Llama la a ención que, en
ocasiones, incluso se indiquen los nomb es de las in é p e es
mad ileñas, como ocu e con La i aliana y la andaluza de
Blas de Lase na, en cuya pa i u a de la Biblio eca Nacional
de Venezuela se nomb a a las can an es An onia P ado y Ma-
iana Má quez, can an es de los coliseos mad ileños7.
En odo caso, lo ealmen e impo an e son las di e-
encias (algunas mínimas pe o o as de impo ancia consi-
de able) en e las e siones conse adas en Venezuela y las
que es án en Mad id. Las mad ileñas son, en muchos ca-
sos, e siones p elimina es que se u ilizaban en las p ime-
7 A chi o Audio isual de la Biblio eca Nacional de Venezuela,
Ca acas (AABN), Manusc i os sin ing eso en la base de da os, Caja
4, Nº 55. Es e da o no deja de se impo an e, pues en los manusc i os
conse ados en España no se indica cuáles ue on las can an es de es a
onadilla, mo i o po el cual José Subi á asegu a desconoce quiénes
can a on es a onadilla en Mad id (SUBIRÁ, 1929: ol. 2, 139).
as ep esen aciones de cada onadilla mien as que, las que
ac ualmen e es án en Ca acas, son e siones i nales que se
pasaban a limpio cuando ya las onadillas habían alcanzado
cie o odaje.
Las disc epancias más in e esan es las encon amos
cuando se p esen an en una e sión, núme os comple a-
men e nue os. Po ejemplo, en La i aliana y la andaluza
conse ada en Ca acas de Blas de Lase na, se incluyen unas
seguidillas dis in as a las que se encuen an en la Biblio eca
His ó ica de Mad id. Más llama i o oda ía es el cambio de
El as u iano bu lado, del mismo au o , en donde en Ca acas
enemos un segundo iolín comple amen e di e en e y es
mo imien os ajenos a los de la e sión española.
Figu a 1. Violín 1º en el quin o mo imien o de La i aliana y la andaluza de Lase na conse ado en Mad id (bole as)
(BHM, Mus 129-12)
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Figu a 2. Violín 1º en el quin o mo imien o de La i aliana y la andaluza de Lase na (seguidillas bole as) conse ado
en Ca acas en el que se puede ap ecia la di e encia con el mad ileño (AABN, Manusc i os sin ca aloga , caja 4 Nº 55).
1. LA TONADILLA ESCÉNICA DURANTE LA ÉPOCA
COLONIAL: DE LA TONADILLA A LA OPERETA
El 6 de diciemb e de 1811, después de un pe íodo de
clausu a del Coliseo ca aqueño debido a la si uación bélica,
encon amos el siguien e anuncio en la p ensa ca aqueña:
Habiendo S. A. el Sup emo pode ejecu i o dispues o,
que pueda ab i se el coliseo y p incipa se las unciones
se con ida al público pa a el Domingo ocho del p esen e,
día de la Concepción, si el iempo lo pe mi e a una amosa
Comedia en T es Ac os, i ulada / Mo i po la pa ia es
glo ia; / acabado el p ime ac o se can a á la p imo osa
onadilla a solo / La Viuda de seis Ma idos; / después
del segundo se can a á, / La Ope e a, / o el / Con a o
Ma imonial, / luego una buena / Canción pa ió ica
Nue a, / y si no ue e a de de da á un g acioso / Saine e8.
El anuncio no end ía nada de pa icula a no se po -
que en él se es ablece una di e encia de géne o en e La
iuda de seis Ma idos ( onadilla) y El con a o ma imonial
(ope e a). Con ello encon amos en la p ensa una dis inción
inexis en e en las pa i u as, en las que se denomina a las dos
onadillas po igual.
En es a sección nos p egun a emos si exis ía una di-
e encia es uc u al en e lo que la p ensa denominaba o-
nadillas y lo que llamaba ope e as. Indica emos cómo se
desa olló el cambio de un géne o a o o así como demos-
a emos que la onadilla escénica no su ió un p oceso de
i alianización como José Subi á asegu aba, sino que, muy
po el con a io, se dio un p oceso de hispanización con el
que se p e endía compe i con el auge de la ópe a i aliana.
A es e espec o es impo an e eco da el memo ial
que el composi o Blas de Lase na di igi á a la Jun a de o -
mación en 1792, quejándose del excesi o abajo que se le
impone y en el que mani i es a que las an iguas onadillas han
8 Gaze a de Ca acas, 6 de diciemb e de 1811, p. 4.
sido poco a poco sus i uidas po ob as mucho más la gas que
son e dade as ope e as:
[Las onadillas es aban] compues as de in oducción,
coplas y seguidillas […] Pos e io men e han ido omando
las e e idas onadillas an o inc emen o que en el día son
e dade as piezas de música, o unas co as escenas de
ópe a, algunas se ias, y de una clase de música que pide
mucho abajo y medi ación9.
Hemos de oma en cuen a que, en la Península, la ona-
dilla se p esen a á no sólo como un me o in e medio de las co-
medias sino, además, como un in e medio compa ido. Así, se
hacía en e la p ime a y segunda jo nada, compa iendo espacio
con el en emés y, en e la segunda y la e ce a, con el saine e.
Poco a poco, sin emba go, al pe mi í sele ocupa un mayo es-
pacio (el en emés se á eliminado y el saine e pasado al i nal de
la comedia) la onadilla pasó a hace se más la ga y compleja. En
Venezuela, la onadilla nunca llega á a ocupa in e medio con el
en emés (pues és a en a á en escena cuando és e desapa ece)
pe o sí con el saine e, con el que, poco a poco, deja á de com-
pa i in e medio. A es o hemos de añadi que en Ca acas, como
ocu e en 1812, en algunas ocasiones la onadilla deja de se un
me o in e medio pa a se p esen ada de mane a independien e,
algo que, has a donde conozco, no ocu ió en ningún o o si io10.
Todo es e p oceso, u o que lle a , necesa iamen e, a
que las onadillas ue an cada ez más la gas y explica el
que, en las uen es secas (mas nunca en las pa i u as), se les
denomine habi ualmen e ope e as. Pe o ¿es a nue a deno-
minación hacía e e encia sólo a la longi ud o ambién a un
cambio en la es uc u a? A a és del análisis de las 15 o-
nadillas escénicas que sabemos que ue on in e p e adas en
la Venezuela Colonial, hemos podido cons a a que exis ía
una cla a di e encia mo ológica en e lo que la p ensa llama
onadilla y lo que denomina ope e a y que, como Lase na ya
9 Biblio eca Nacional de España, Mad id (BNE), Mss/14076
1-300.
10 CAPELÁN (2015): ol. 1, 337-341.

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LA TONADILLA ESCÉNICA EN VENEZUELA O EL PROCESO DE CRIOLLIZACIÓN DE UN GÉNERO HISPANO 141
indicaba en 1792, se a aban de e dade as ópe as co as.
De es e modo hemos podido clasi i ca el epe o io denomi-
nado en las pa i u as como “ onadilla” del siguien e modo:
I. Tonadillas: son aquellas que ienen una es uc u a
ipa i a y ca ecen de pa olas11. La di isión en es pa es
puede se de dos ipos: la más an igua o mada po En able –
Coplas – Seguidillas epilogales o la más mode na in eg ada
po En able – Coplas – Final.
11 En las onadillas escénicas se denominaba pa olas a las pa es
que se hacían habladas, sin ningún acompañamien o musical.
12 Exis ió ambién el modelo que sus i uía las seguidillas epilo-
gales po una i ana. No lo incluimos aquí po que ninguna de las onadi-
I A En able – Coplas – Seguidillas: es e modelo es á
o mado po un En able de a ios mo imien os que incluye
un eci a i o. Coplas de seis es o as con dos sen encias en
o a e si i cación y unas seguidillas epilogales con un ema
li e a io comple amen e ajeno al de la onadilla12.
A es e esquema pe enece la ob a de Lase na Los e-
nos ocados la cual, al llega a Venezuela su e una ans o -
mación al añadi le un composi o local un i nal de mo aleja.
llas que sabemos que se in e p e a on en la Venezuela colonial enía es e
o ma o, que sí encon amos, sin emba go, en alguna de las onadillas
epublicanas, po lo que segu amen e ambién se u ilizó en la época co-
lonial, aún cuando ac ualmen e no conse emos ningún ejemplo.
En able Lase na. Los enos ocados
I. (Eb) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2, l 1 y 2, b, 2/4
A B
(cc. 392-47) (cc. 482- 611)
II. (Bb) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2, l 1 y 2, b, 3/8
A B A
(cc. 10-261) (cc. 261- 451) (cc. 451- 591)
III. (G) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2, l 1 y 2, b, 6/8
A B C
(cc. 42- 121) (cc. 131-201) (cc. 202-271)
a a b b
Reci a i o. (G) pa a S, l 1 y 2, b, 4/4
IV. (F) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2, l 1 y 2, b, 2/4
A B C
(cc. 82-211) (cc. 211-282) (cc. 291-361)
b b´ c c´
Coplas V. (Bb) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2, l 1 y 2, b, 6/8, 3/8
[[: A A A B :]]
(cc. 82-362) (cc. 362-632) (cc. 632-912) (cc. 921-1361)
a b c a b c´ a b c´´ d d e g
Seguidillas VI. (F) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2, l 1 y 2, b, 3/4, 2/4, 3/4.
A B A´
(cc. 72-263) (cc. 271-1002) (cc. 1002-1041)
a [[: b c d e a :]]
Final VII. (F) pa a SS, l 1y 2, b, 3/4
A B
(cc. 13-62) (cc. 71-102)
a a´ b b´
Tabla 2. Mo ología de la onadilla Los enos ocados de Lase na, conse ada en Venezuela
142 MONTSERRAT CAPELÁN FERNÁNDEZ
ANUARIO MUSICAL, N.º 72, ene o-diciemb e 2017, 137-152. ISSN: 0211-3538
doi:10.3989/anua iomusical.2017.72.05
El En able, sección en la que se hace la cap a io al pú-
blico, es á o mado po cua o mo imien os que uncionan
como uno solo median e el a acca, en el e ce o de los cuales
encon amos un co o eci a i o seco.
Las Coplas poseen un modelo i jo an o desde el pun o
de is a li e a io como musical: es coplas que e minan en
una es o a con es uc u a de seguidilla, cuyo modelo com-
ple o se epi e. Todas las coplas (A) ienen la misma es uc-
u a ipa i a (a b c) y en la es o a de seguidilla (B) encon-
amos el esquema musical ípico de es e géne o ( g ) sólo
a pa i del cambio de compás a 3/8 con lo que ap eciamos
que la o ma li e a ia y la musical de seguidilla sólo calzan a
pa i de es e cambio. Las Seguidillas ienen una es uc u a
ipa i a (A B A´) en la que B se di e encia cla amen e po
el cambio a un compás bina io y po posee i gu as de mayo
du ación.
Pa a cuando es a onadilla se ep esen a en Ca acas, ya
se había comenzado el mo imien o neoclásico en la ciudad
que abogaba po que sólo se ep esen asen aquellas ob as en
las que se espe a a la unidad de acción. Po ello, una ob a en
la que se incluían unas seguidillas que nada enían que e el
ema a gumen al de los dos mo imien os an e io es, es aba
en anca con on ación con las ó denes gube namen ales.
Debió se és a la azón que lle ó a un composi o local a aña-
di un Final, en el que se incluía como mo aleja una alabanza
a la i ud. Con ello no sólo se dejaba con en as a las au o i-
dades sino que, ambién, se “co egía” un modelo ipa i o
que pa a el momen o debía conside a se ya an icuado.
I B En able – Coplas – Final: un En able o mado
po a ios mo imien os, unas Coplas cons i uidas po seis
es o as más dos sen encias en o a e si i cación y un Final
de mo aleja en e sos hep asílabos.
A es e esquema pe enecen las onadillas de Blas de
Lase na La iuda de seis ma idos, Mas no quie o mu mu a
y La ci ilización cuyas es uc u as podemos ap ecia en el
siguien e cuad o:
En able
La iuda de seis ma idos Mas no quie o mu mu a La ci ilización
I. (g) pa a S, ob 1 y 2, cl, g, l
1 y 2, la, b, 2/4
A B C
a a´b c c d e e g
I. (C) pa a S ob 1 y 2, pa 1 y 2, l
1 y 2, b, 4/4
A B
a a´ b c
I. (Bb) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y
2, l 1 y 2, b, 4/4
A B
a a´ b c d
II. (a) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2,
l 1 y 2, b, 6/8
A B
a a´
II. (g) pa a S, (ob 1 y 2) l 1 y
2, b, 3/4
A B
bole as
a b c d c
II. Reci a i o [acompañado]
(C) pa a S, g, l 1 y 2, la, b,
4/4
III. Reci a i o [seco] (C) pa a S,
l 1 y 2, b, 4/4
Va a acca
III. (Eb) pa a S, ob 1 y 2, Tpa 1
y 2, l 1 y 2, b, 3/4.
A B
a a b c d
III. (F) pa a S, g, l 1 y 2, la,
b, 6/8
A B C
b b´ c
IV. (C) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2,
l 1 y 2, b, 2/4
A B
a a b b
ANUARIO MUSICAL, N.º 72, ene o-diciemb e 2017, 137-152. ISSN: 0211-3538
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LA TONADILLA ESCÉNICA EN VENEZUELA O EL PROCESO DE CRIOLLIZACIÓN DE UN GÉNERO HISPANO 143
Coplas
IV. (D) pa a S, ob 1 y 2, cl, g,
l 1 y 2, la, b, 3/4
[[:A A A B :]]
seguidilla
abc abc abc d e d e d
V. (G) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2,
l 1 y 2, b, 2/4, 3/4
[[:A A A B :]]
seguidillas
abc a b c a b c d e d e d
IV. (Bb) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y
2, l 1 y 2, b, 2/4
[[:A A A B :]]
seguidillas
abc a b c a b c d e d e d
Final
V. (G) pa a S, ob 1 y 2, cl, g, l
1 y 2, la, b, 2/4
A B A´
a a´b b c c e a a´g g´g´
VI. (Bb) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2,
l 1 y 2, b, 2/4
A B A´
a a´ b c c´ d a a´b e
V. (G) pa a S, ob 1 y 2, pa 1 y 2,
l 1 y 2, b, 2/4
A B A´
a a´b c c´d a a´b´e
Tabla 3. Mo ología de cada uno de los mo imien os de las onadillas ipa i as del modelo En able – Coplas - Final
Como se ap ecia en la abla, de odas las secciones, el
En able es el único que no enía una es uc u a p ees ableci-
da. Podía o no ene eci a i o, su núme o de mo imien os
o cambios de compás e a a iable y la o ma de és os podía
se bina ia o e na ia.
Las Coplas, en las que se p esen aba el asun o cen al
de la onadilla, enían una es uc u a p e i jada, an o en la
o ma gene al (le as mayúsculas) como en cada una de sus
secciones (le as minúsculas) que ya encon amos en el o -
ma o ipa i o a caico que analizamos en Los enos oca-
dos. Se di idía en dos g andes pa es o mada cada una po
es coplas más una es o a en o a e si i cación que enía un
unción an o ex ual (pa a da una sen encia o mo aleja de lo
plan eado) como musical (pa a di idi la ob a). Es a úl ima
es o a no e a sino unas seguidillas, an o desde el pun o de
is a li e a io como musical.
El úl imo mo imien o, denominado Final, e a siemp e
de mo aleja con una es uc u a p e i jada ipa i a (A B A´).
No sólo la es uc u a, sino ambién las ca ac e ís icas musi-
cales e an las de un a ia. Si bien las dos p ime as secciones
(A y B) no poseen siemp e un mo imien o melódico ce cano
al a ia, sí podemos encon a las ca ac e ís icas de es e géne-
o en A´. Con ello podemos deci que se amplía aquí la in-
l uencia de la música i aliana (ya p esen e en los eci a i os
de los En ables) al úl imo de los mo imien os.
Figu a 3. Guión del Final de La iuda de seis ma idos de Lase na en el que se ap ecia
la línea melódica que le da el ca ác e de a ia.
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II. Ope e as: son aquellas que no ienen una o ma
i ja (ni ipa i a ni de o o ipo) ca ecen de en able, ienen
una o a ias pa olas y si bien pueden ene secciones como
las coplas, seguidillas o i nal, és as ni son imp escindibles ni
ienen (a excepción del i nal) un luga i jo en la ob a.
En e las in e p e adas en la Venezuela colonial ene-
mos los siguien es modelos:
a) Con 1 pa ola y eci a i o: El aman e endido y El
acciden e i ngido de Lase na.
b) La mi ad de los mo imien os con pa ola: El as u-
iano bu lado de Lase na.
c) Todos los mo imien os con pa ola excep o el an e-
penúl imo o el penúl imo y el úl imo: El con a o ma imo-
nial, El homb e muje y El amo po pode es de Mo al y El
médico y sus sob inos de Lase na.
d) Todos los mo imien os con pa ola excep o el úl i-
mo: La i aliana y la andaluza de Lase na13.
El discu so na a i o es mucho más complejo en las
ope e as pa a lo cual se si en de la p esencia de a ios pe -
sonajes y de un buen núme o de pa olas que ayudan y ace-
13 Queda ue a de es e análisis la onadilla El enemigo de las
muje es de Lase na po no calza con ninguno de los esquemas p o-
pues os es ando ce cana a lo que Subi á denominó onadillas de pasos.
le an la acción. Es o hace que las coplas (luga en que en el
momen o ipa i o se na aba el a gumen o) ya no sean in-
dispensables, si bien las seguimos encon ando en di e en es
ope e as. Sin emba go, ya no end án un núme o i jo de seis
coplas y la pa e B casi nunca es á p esen e y, en el caso de
es a lo, ya no es una seguidilla. Eso sí, A segui á eniendo la
o ma ipa i a (a b c).
Los bailes son habi uales en las ope e as, encon an-
do más géne os de es e ipo que en las onadillas. Es usual
la p esencia de seguidillas, que aho a en ningún caso son
epilogales, son de meno ex ensión y suelen con a con in-
dependencia melódica (es deci , cuando se uel en a hace
los e sos, la música no iene po qué epe i se). También se
incluyen bole as y i anas.
En El aman e endido de Lase na se incluye una i ana
a dúo, de es uc u a ipa i a y en compás de 3/8. En el es i-
billo, encon amos las in e jecciones y los desplazamien os
mé icos habi uales en es e ipo de bailes, elemen o sob e el
que ol e emos al habla de la onadilla escénica en Vene-
zuela en la época epublicana.
Figu a 4. Ti ana de El aman e endido de Lase na en el que se ap ecian las in e jecciones y
los desplazamien os mé icos
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LA TONADILLA ESCÉNICA EN VENEZUELA O EL PROCESO DE CRIOLLIZACIÓN DE UN GÉNERO HISPANO 151
Como se puede ap ecia compa ando los dos agmen-
os, se a a de la misma melodía pe o bina izada. Es deci ,
con la simple con e sión de una i ana en compás e na io
a un compás bina io, J. A. Mon e o consigue un me engue
con encional. Cabe deci , además, que los desplazamien os
mé icos p opios de la i ana, son ambién una ca ac e ís ica
del me engue en donde el no “hace ie a” (no cae en la p i-
me a pa e de un empo) es una de sus ca ac e ís icas, muy
p obablemen e he edadas de las i anas.
Con ello podemos aho a deci que al p oceso de bina-
ización del empo que se da en La inoamé ica (del que nos
hablan Rolando Pé ez Fe nández y Faus ino Núñez30) hay
que añadi le aho a el p oceso de bina ización del compás.
No encon a íamos así, únicamen e el paso de un 6/8 al 2/4
como ocu e en la con adanza sino, ambién, el paso del 3/4
al 2/4 que ocu e en la i ana y que la e mina con i iendo
en el me engue31.
CONCLUSIONES
José Subi á plan ea la i alianización de la onadilla
como la causa de su desapa ición32. Con el co pus de ob as
in e p e adas en la Venezuela colonial analizadas aquí no-
so os llegamos a una conclusión muy di e en e. En p ime
luga , no conside amos que la onadilla desapa ezca sino que
se ans o ma, p ime o en las llamadas ope e as y después
en la za zuela. En segundo luga , y más impo an e, los ele-
men os i alianos en las ope e as no an en aumen o sino en
anca disminución: no sólo desapa ecen los eci a i os sino
que el i nal de mo aleja, que e a un a ia da capo, se cambió
po un i nal con mo aleja, que ya no iene es a o ma33. A
la pa que es o ocu e se in oducen inno aciones cas izas
como las pa olas declamadas o nue os bailes hispanos como
la bole a, así como la ecupe ación de las seguidillas y i a-
nas, que en el segundo modelo ipa i o (en able – coplas
– i nal) casi habían desapa ecido.
30 PÉREZ FERNÁNDEZ (1986); LINARES Y NÚÑEZ (1998):
189.
31 La hipó esis median e la que señalamos que el me engue ue
el esul ado de bina iza las i anas que llegaban a Venezuela a a és de
la onadilla escénica equie e, sin duda, de una explicación más ex ensa
que la que aquí, po azones de espacio, podemos da . En la ac ualidad,
me encuen o haciendo un es udio más de allado sob e es e asun o que
espe o p on o ea la luz.
32 SUBIRÁ (1929): ol. 1, 206-207.
33 Es impo an e hace no a , sin emba go, que sí hubo un mo-
men o en que el aumen o de la in l uencia i aliana se deja e , como es el
caso del segundo modelo ipa i o, en el que el Final es un a ia da capo.
Sin emba go, es a in l uencia se á echazada en las siguien es onadillas
escénicas que en las uen es secas e an llamadas “ope e as”.
Po lo an o, si bien es cie o que la p esencia de la
ópe a i aliana p oduce una eacción en la onadilla escénica,
és a no consis e en su i alianización sino, muy po el con a-
io, en una españolización median e la que se p e ende c ea
una música escénica española que pueda compe i con la
ópe a i aliana. La onadilla se á así, y aho a ya coincidiendo
con José Subi á, la gene ado a de la za zuela del siglo XIX.
La pe i encia de la onadilla escénica en Venezuela du-
an e buena pa e del siglo XIX hizo que se pasa a de la hispa-
nización del géne o a su c iollización. La ac ualización pasa á
así po un p oceso de ap opiación que se pond á de mani i es o
en el empleo de bailes au óc onos, como el me engue. Podemos
deci que es e paso, ue no sólo posible, sino has a na u al, debi-
do a que uno de los o ígenes del me engue se ían p ecisamen e
las i anas que encon amos en nume osas onadillas escénicas,
las cuales, median e un p oceso de bina ización, se e mina on
con i iendo en lo que se conoce á como me engue.
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PRENSA DE LA ÉPOCA
Dia io de Mad id
Gaze a de Ca acas
Recibido: 01.02.2017
Acep ado: 24.08.2017