Gale ia Oc ub e
ANALOGIES
ANALOGIES
A i Disseny
A i Disseny
Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel
EDICIÓN EN CASTELLANO
ANALOGIES
ANALOGIES
A i Disseny
A i Disseny
Gale ia Oc ub e
ANALOGIES
ANALOGIES
A i Disseny
A i Disseny
Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel

© Del ex o: sus au o es, 2020
© Fo og a ías: Gab iel Ahís, Joan Calle gues y Pascual Me cé, 2020
© De es a edición: Publicacions de la Uni e si a Jaume I, 2020
Coo dinación edi o ial: Ca me Pinyana
Co ección y aducción: Se ei de Llengües i Te minologia, Uni e si a Jaume I
Edi a: Publicacions de la Uni e si a Jaume I. Se ei de Comunicació i Publicacions
Campus del Riu Sec. Edi ici Rec o a i Se eis Cen als. 12071 Cas elló de la Plana
www. enda.uji.es [email p o ec ed]
ISBN papel: 978-84-17900-67-0
Depòsi o legal: CS-102-2020
DOI: h p://dx.doi.o g/10.6035/Gale iaOc ub e.2020.1c
Publicacions de la Uni e si a Jaume I es miemb o de la une, lo que ga an iza la di usión
y come cialización de sus publicaciones a ni el nacional e in e nacional. www.une.es.
Cualquie o ma de ep oducción, dis ibución, comunicación pública o ans o mación
de es a ob a solo puede se ealizada con la au o ización de sus i ula es, sal o excepción
p e is a po la ley. Di íjase a ced o (Cen o Español de De echos Rep og á icos,
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BIBLIOTECA DE LA UNIVERSITAT JAUME I. Dades ca alog à iques
Colección: Gale ía Oc ub e
Di ec o es de la colección: Pablo González To nel y Juncal Caballe o Gui al
Di ec o es de la Gale ía Oc ub e: Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel
Comisa iado de la exposición: Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel
Coo dinación de la exposición: Sil ia Ma ínez Sabo ido y Gae ano Gianno a
Noms: Caballe o Gui al, Juncal, au o , o gani zado | González To nel, Pablo, au o , o gani zado |
Uni e si a Jaume I. Publicacions, en i a edi o a | Gale ía Oc ub e, ins i ució d’acollida
Tí ol: Analogies : a i disseny / Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel
Desc ipció: Publicacions de la Uni e si a Jaume I. Se ei de Comunicació i Publicacions, [2020] |
Col·lecció: Gale ía Oc ub e ; 1 | Ca àleg de l’exposició o gani zada a la Gale ia Oc ub e, Cas elló, 5
desemb e 2020 – 14 eb e 2020 | Re e ències bibliog à iques
Iden i icado s: ISBN 978-84-17900-67-0
Ma è ies: A mode n – S. XX – Exposicions | A mode n – S. XXI -- Exposicions
Classi icació: CDU 7.036/.038(083.824) | THEMA AGC 3MP
Índice
P e acio de Ca men Láza o Guillamón, Vice ec o a de Cul u a
y Relaciones Ins i ucionales
Vol e a empeza , Rosalía To en y Víc o Mínguez
¿Diseño o a e?, Pablo González To nel
No es lo que pa ece, ¿o sí? A e y diseño pa a una exposición,
Juncal Caballe o Gui al
Biog a ías, Gae ano Gianno a
Ca álogo de las ob as
ÍNDICE
P e acio
Ca men Láza o Guillamón
Vice ec o a de Cul u a i Relaciones Ins i ucionales
Uni e si a Jaume I
Ab i es e ca álogo me si úa an e un lance has a
aho a no abo dado po mí que acep o, po esa azón,
desde la absolu a humildad y con g a ísimo comp o-
miso con Pablo González To nel y Juncal Caballe o
Gui al, coo dinado es de es a nue a e apa de la Gale ía
Oc ub e de la UJI. A pesa de que en ocasiones el esce-
na io no es el mejo de los posibles y las ci cuns ancias
no son del odo amables, con lo que enemos se pue-
de y se debe con inua , y o ece así muchos «nue os
inicios», siemp e desde el abajo en colabo ación, el
igo , el buen hace y la esponsabilidad de las pe so-
nas que, de la ocación académica, cada una según su
ciencia, hemos hecho nues a pasión de ida, dedicada
al conocimien o y a su c eación, desa ollo y di usión.
Decía Geo ges Be na d Shaw que «la gen e que
dice que no se puede hace no debe in e umpi a los
que lo es án haciendo», y enía azón… Aquellas pe -
sonas que conside an que no se pueden consegui
de e minadas me as, no debe ían in e e i en los in-
en os de las demás po llega a alcanza lo que has a
ese momen o e a inalcanzable.
Es p ecisamen e en ese deja hace en donde
la exp esión a ís ica se ma e ializa, cob a sen ido y
nos hace sen i . Toda ía más, es ese deja hace el
que pe mi e que con Analogies el diseño indus ial
y la pin u a en ablen un diálogo que no iene como
obje i o esencial el que anhela la dialéc ica, es o es,
log a soluciones, sino más bien p opicia que pueda
oí se su con e sación, y que quienes son capaces de
escucha la cap en múl iples p opues as, sean es as
complemen a ias o discon o mes, comp ensibles o
absolu amen e enigmá icas.
En ealidad, poco impo a cómo sea ese diálogo,
desde la amable con e sación has a la acalo ada dis-
cusión, desde el que busca la e dad has a el que se
ajus a a los p incipios de la es ic a e ó ica, sea como
sea, Analogies o ece a quienes escuchen la in e locu-
ción en e el diseño indus ial y la pin u a, la mues a
de un diálogo plausible y que ido, haciéndonos es i-
gos de ese en endimien o, incluso p o agonis as del
a monioso consenso.
Exposición Analogies: A i Disseny, Gale ia Oc ub e,
Uni e si a Jaume I, is a gene al
ÍNDICE
conside adas a ís icas y qué p o esionales e an los más
adecuados pa a desempeña las.
Las dis unciones su gidas den o del ámbi o acadé-
mico son solo una mues a de la esis encia de la ac i i-
dad a ís ica a se clasi icada y del éxi o e íme o de los
diseñado es del siglo x iii que consiguie on ompe la ca-
ego ización de las bellas a es. Escul o es como Ignacio
Ve ga a, au o de e inadísimas piezas de es a ua ia,
ue on, así mismo, enca gados de diseña y alla mag-
ní icos ca uajes como el del ma qués de Dos Aguas. Y
pin o es como Miguel Pa a se maneja on de mane a
desen uel a como e a is as y suminis ado es de pa-
ones lo ales. Sin emba go, el diseño, en su camino
po se econocido como a e, con ó con una lac a que
solo se mos a ía en oda su dimensión en el siglo xix.
Con el desa ollo de la indus ialización, ya p esen e en el
concep o de las eales áb icas bo bónicas del siglo x iii,
el diseño comenzó a gene a ob as múl iples. Una sola
idea, un solo diseño, e a suscep ible de da luga , en eo-
ía, a in ini as ma e ializaciones. Y es o ue una pun a
de lanza pa a las bellas a es, que se encas illa on en su
capacidad pa a c ea ob as únicas y o iginales y, po lo
an o, supe io es.
Es e juicio de alo sob e la ob a múl iple encie a
una no able pa adoja que, so p enden emen e, no ue
pe cibida como al po los a is as académicos. La p o-
pia Academia p econizaba la conside ación de las bellas
a es como una ac i idad libe al basada en el in elec o
y, po lo an o, en la idea o el p oyec o. La ejecución ma-
e ial e a solo un medio necesa io pa a da o ma a los
concep os. Si es o e a así, ¿cómo denos a una idea solo
po habe sido ejecu ada más de una ez?
Manuela Balles e , Ja a a la luz na u al Ja a a la luz na u al y Ja a
a la luz eléc ica, 1976, y Hella Jonge ius, Bo is , 2019
ÍNDICE

los escapa a es de los g andes almacenes o en cien os
de páginas web. Cualquie a, con un poco de dine o,
puede adqui i las y es o es algo que la his o ia de las be-
llas a es no pe dona.
La se iación es, cie amen e, un p oceso inculado
al mundo ac ual y a la eclosión del diseño de p oduc-
o como disciplina. Sin emba go, con iene e lexiona
sob e ella an es de equipa a la con la ulga ización,
pues, de nue o, es a emos aplicando ca ego ías p o-
pias de una con igu ación decimonónica del concep o
de las bellas a es. El al o alo concedido a un dibujo de
Miguel Ángel o a un óleo de Velázquez es iba no solo
en la maes ía de su lápiz o su pincel, sino en la escasez
con ada de su p oducción. Un cuad o, desde es e pun-
o de is a, solo iene dos opciones: o es un Velázquez o
no lo es. En es a nue a clasi icación, an o los museos
como, sob e odo, el me cado del a e, han enido una
g an esponsabilidad. La cuan i icación del alo econó-
mico obje i o de una ob a, que pe mi e que se ase, se
enda y se comp e, descansa, en buena medida, en su
ca ác e exclusi o y escaso. Se igno a, en odo momen-
o, cualquie in e p e ación social de la his o ia del a e
y, como si ol ié amos a pone nos en la piel de Gio gio
Vasa i, solo impo an el nomb e y la i ma. Los cuad os
ya no son ob as de a e, son Goyas o Tizianos. Su ap ecio
se basa en su au en icidad y o iginalidad y el alo de un
museo en su capacidad pa a acumula los.
La ob a de a e o iginal pa ece se aquello que dis-
ingue a las bellas a es del diseño de p oduc o (nó ese
que la p opia nomencla u a «diseño de p oduc o» es en
sí despec i a), el diseño de moda o el de in e io es (nue-
as ca ego ías es ablecidas desde las p opias escuelas de
P o o ipo y éplica
La p oducción se iada de obje os con una unción
u ili a ia, pe o con un ele ado g ado de e inamien o,
o mó pa e de la polí ica de es ablecimien o de eales
áb icas bo bónicas en el siglo x iii. En España, es o su-
puso la sepa ación e ec i a del p oceso c ea i o del de
manu ac u a en mucha de las ope aciones de diseño
de p oduc o. El caso más e iden e es el de la Real Fáb ica de
Tapices, con nomb es an señalados en e los c eado es
de diseños como F ancisco Bayeu o F ancisco de Goya.
Ningún his o iado con empo áneo nega ía el eno me
alo a ís ico de los ca ones elabo ados po Goya pa a
es e in, pe o o o ga la misma es imación a los apices
es o o can a . Los ca ones ocupan su luga en museos
de la alla del P ado, pe o las piezas ex iles gene adas a
pa i de ellos ienen un encaje más complejo.
La p oducción se iada ha gene ado, desde la óp ica
de buena pa e de la his o iog a ía del a e, una disg e-
gación cla a en e el p oceso c ea i o e in elec ual des-
inado a la gene ación de un p o o ipo, y la p oducción
múl iple de obje os a pa i de dicho p o o ipo. Se acep a
unánimemen e que F ancisco de Goya o Ma cel B eue
son a is as consag ados, pe o la p oducción se iada de
sus diseños es a ada, en muchas ocasiones, como un
p oceso de ulga ización del a e a a és de la gene a-
ción de ob as múl iples. En o as palab as, o la ob a de
a e es única y exclusi a, o es conside ada como un ele-
men o cualquie a, con más o menos g acia, de la cul u a
ma e ial. El mundo ac ual ha agudizado es a endencia,
pues p oduc os del más e inado diseño, como las pie-
zas de mobilia io de Philippe S a ck, se amon onan en
ÍNDICE
de las imágenes igu a i as, el alo o o gado a la épli-
ca depende, en g an medida, del ca isma del p o o ipo.
Es deci , si Jan an Eyck c ea un p o o ipo que adquie-
e, g acias a su au o , un no able ca isma, las copias que
del p o o ipo salgan de su alle , aunque no sean de su
mano, compa i án pa e del pode ca ismá ico del o i-
ginal sob e el público.
En el diseño de p oduc o el p oceso po el que las
éplicas debe ían conse a pa e del au a de la idea o i-
ginal se encuen a, en buena medida, co ompido po el
mismo me cado que ha de inido el alo de los o igina-
les a ís icos. Así, la silla Ba celona de Mies an de Rohe
puede se adqui ida en la ac ualidad g acias a di e sos
dis ibuido es y con p ecios cie amen e muy dis in os.
La pieza lle a p oduciéndose indus ialmen e más de
medio siglo. Sin emba go, las sillas ab icadas po Knoll,
que comp ó la licencia a Mies an de Rohe en 1953, son
las popula men e conside adas o iginales. Es as son no-
ablemen e más ca as y su posesión se ha con e ido en
un elemen o de p es igio y símbolo de es a us al que
no puede accede cualquie a.. Sin emba go, o os mu-
chos ab ican es elabo an éplicas pe ec as del diseño
de Mies a p ecios mucho más asequibles (aunque legal-
men e no se las puede nomb a como silla Ba celona).
La sa u ación del me cado ha gene ado una dep e-
ciación cla a de la silla Ba celona y de o os muchos di-
seños excepcionales. Algo simila a lo que ocu ió con
de e minadas ob as de Mu illo du an e décadas al apa-
ece de mane a insis en e en los eco da o ios de p i-
me a comunión de buena pa e de los niños y niñas de
España. Sin emba go, se ía absu do compa a la imp e-
sión o omecánica de un óleo sob e lienzo con cualquie a
diseño). Sin emba go, la p opia his o ia del a e niega el
ca ác e o iginal de muchas ob as de a e. Desde los es-
udios de Da id F eedbe g y Hans Bel ing odos es amos
acos umb ados al empleo de los é minos a que ipo y
p o o ipo como idea isual a pa i de la cual se gene-
an las imágenes igu a i as. Es o implica que, du an e
siglos, los a is as enca na on con su pincel ideas isua-
les compa idas cuya plasmación ma é ica buscó, an e
odo, se idén ica al a que ipo. Jan an Eyck, o su alle ,
pin a on en o no a 1438 la San a Faz de C is o que hoy
se conse a en la Gemäldegale ie de Be lín. El maes o
lamenco ep odujo una imagen que cien os de pin o es
habían ejecu ado an es que él y que o os an os ha ían
después. Igualmen e, del p opio ob ado del pin o salie-
on éplicas de la San a Faz que, con mayo o meno pa -
icipación del maes o, no duda on en mul iplica es a
imagen. Del alle de Rogie an de Weyden, a pa i del
modelo que apa ece en la llamada Vi gen de San Lucas
del Museo de Bos on, salie on in inidad de imágenes de
Ma ía con el Niño que son idén icas en e sí. No obs an e,
nadie duda del eno me alo de es as pin u as, pues son
Van Eycks o Van de Weydens. Incluso aquellas piezas
iden i icadas como ob as de alle , p oducidas de mane-
a más o menos se iada y sin pa icipación di ec a de los
maes os más allá de la idea o iginal, ue on ap eciadas
en su momen o y lo son en la ac ualidad.
La eplicación y la ob a de a e mul iplicada son p o-
cesos inhe en es a la c eación a ís ica y la concesión de
alo a la éplica, o la ausencia de él, es un enómeno
subje i o no endógeno, sino exógeno. La pe cepción del
obje o como ob a de a e o p oduc o es una decisión del
público de inida po mecanismos conc e os. En el caso
ÍNDICE
de las muchas ep oducciones del diseño de Mies an
de Rohe. La mayo pa e de los diseños de mobilia io,
deco ación o moda de los siglos xix y xx ca ecen de un
p o o ipo ma e ial suscep ible de se conside ado el o i-
ginal. Si lo pensamos un poco, nos da emos cuen a de lo
absu do que es conside a algunas sillas Ba celona más
au én icas que o as. Resul a idículo, esnob, incul o y, si
se me pe mi e, un poco ca e o.
En el diseño indus ial o de p oduc o, de mane a
aún más e iden e que en las a es isuales, el a que ipo
es una imagen men al de la que cada una de sus ma-
e ializaciones no es sino una éplica. Es cie o que las
p ime as sillas Wassily ue on ealizadas bajo la a en a
supe isión de su diseñado , Ma cel B eue , en su alle
de la Bauhaus. Pe o el diseño ya nació en su men e pa a
mul iplica se, no pa a se ab icado una sola ez y se
ecluido después en un museo. Esa es la especi icidad
del diseño den o del ma co es uc u al de las a es (que
no de las bellas a es): su negación de la ob a única y el
econocimien o de la esencia del p o o ipo en cada una
de sus ma e ializaciones.
Cada silla Ba celona es la c eación de Mies an de
Rohe. Y depende á de noso os, el público, conside a la
una ob a de a e o no. Pe o es a conside ación no debe á
some e se a absu dos p ecep os me can ilis as como la
posesión de la pa en e o la licencia po pa e de un ab i-
can e. Ni an siquie a el hecho de que el au o es u ie a
p esen e mien as los he e os cu aban el ace o o o ga
un ápice de alo añadido a la pieza. Como his o iado es
del a e pod emos de ende una pos u a adicional y
conside a que solo la ob a en la que es á ce i icada la
in e ención di ec a, ísica, de su au o me ece en a en
Isabel Taboada, Sin í ulo, 1972, y So i Yanagi, Bu e ly S ool, 1954
ÍNDICE
Con las ob as de a e ha ocu ido, desde p incipios
del siglo xix, un p oceso de sac alización simila . P i adas
de una alo ación eligiosa, his ó ica, p opagandís ica o
social y educidas a me os obje os es é icos, su ca isma
depende hoy en día de se incluidas en un museo ele-
an e. Y la exclusión de sus salas supone, implíci amen-
e, su des ie o de la g an his o ia del a e. Una his o ia
del a e, no lo ol idemos, que sigue cons uyéndose
muchas eces de acue do con c i e ios decimonónicos.
Es a dependencia de la his o ia del a e con espec o a
los museos gene a dis unciones injus as y, en ocasiones,
isiones sesgadas de la p opia his o ia. Pond é un ejem-
plo. La his o ia de la pin u a española se ha na ado,
du an e dos siglos, a a és de la colección pe manen e
que cuelga en los mu os del Museo del P ado. En el caso
del Ba oco, es o ha lle ado a un encumb amien o cla o
de las escuelas andaluza y mad ileña y a una cons uc-
ción cen ada en la igu a omnipo en e de Velázquez.
La e ce a de las p incipales escuelas pic ó icas del mo-
men o, la alenciana, no exis e en el discu so museog á-
ico del P ado. Y pa a que es o sea así no hay ninguna
azón obje i a ni cien í ica. La ausencia de la Valencia
ba oca en la p incipal pinaco eca del Es ado p ocede
de la p opia con igu ación de sus ondos, o mados a
pa i de la colección eal, y dominados, lógicamen e,
po a is as cas ellanos.
Juan Ribal a o Je ónimo Jacin o de Espinosa, alen-
cianos del Seiscien os, espe an oda ía e sac alizadas
sus igu as en las salas de los g andes museos, pe o es a
si uación no les es a un ápice de calidad y sus ob as so-
po an pe ec amen e un ca a a ca a con Zu ba án. Ha-
b á que espe a . Sin emba go, es oy segu o de que o o
nues a disciplina. O pod emos decidi que el diseño es
una ca ego ía más den o de las a es, con sus p opias
eglas, y que el genio del c eado es á en cada una de las
múl iples ma e ializaciones de su idea. Pe o, si omamos
es a segunda opción, debemos acep a que las eglas
del diseño son dis in as a las de la pin u a o la escul u a.
El museo y el enma que de una ob a de a e
Los museos son las nue as iglesias. Templos en los
que las piezas pasan de se simples elemen os de la
cul u a ma e ial a obje os sag ados. Es e p ocedimien-
o no es ampoco ajeno a la his o ia del a e, en pa -
icula a la his o ia del a e sac o. El cambio de es ado
que supone pa a un cuad o o pa a su au o el hecho
de en a a o ma pa e de la colección pe manen e de
un museo impo an e es muy simila al que padecie-
on du an e siglos las imágenes sag adas. En es e úl i-
mo caso el i o ha sido de inido po his o iado es como
Edwa d Mui o Da id F eedbe g como enma que o
consag ación. Mui analizó pa icula men e el caso de
una pin u a de la Vi gen en la Flo encia bajomedie-
al, la Madonna dell’Imp une a. Como muchos o os
iconos, el hallazgo de es e es u o odeado de un au a
milag osa. Sin emba go, su cul o quedó ese ado al
ámbi o p i ado has a que se le cons uyó un san ua io,
se o ques ó la solemne aslación de la imagen y se la
enma có adecuadamen e en su al a . A pa i de aquí
el icono de la Madonna dell’Imp une a adqui ió un ca-
isma especial y se con i ió en el más popula de la
Toscana al omode na.
ÍNDICE
que ab ió sus pue as nada menos que en 1863. Sus sa-
las mues an piezas ex iles, de mobilia io, de id io u
o eb e ía desde la Edad Media has a nues os días, con
clímax de una belleza ascinan e como la colección de
sillas Thone . Sin emba go, el p opio nomb e del museo
es ablece una adicional di isión je á quica de las a es
según la cual los obje os que expone no pe enece ían a
las bellas a es, sino a las ocasiones en las que es as han
decidido descende de su Olimpo pa a imp egna obje-
os de la ida co idiana. Nos encon amos, de nue o, an e
el man enimien o de un sis ema clasi ica o io que debe,
como mínimo, pone se en duda.
A pa i de ins i uciones como la ienesa, en muchas
capi ales han p oli e ado los museos dedicados a las
llamadas a es meno es o a es aplicadas, bien sea con
ca ác e aba can e o monog á ico. Pa ece e iden e que
es a endencia, como la mul iplicación de ins i uciones
dedicadas a la sal agua da de los obje os u o del dise-
ño de p oduc o, mues an una sensibilidad nue a hacia
el pa imonio cul u al p oducido de mane a indus ial.
Un caso pa adigmá ico es el de los museos es a ales
españoles, en cuyo seno encon amos pa iciones que
pa ecen u o del más pu o aza . Las nomencla u as
Museo Nacional de Ce ámica y de las A es Sun ua ias,
Museo del T aje o Museo Nacional de A es Deco a i as
no pe enecen a un mismo sis ema clasi ica o io y plan-
ean se ias dudas ace ca de cuál es el luga adecuado
pa a cada obje o. Tal ez es e sea el momen o pa a e-
pensa no solo nues o en oque en los es udios sob e
diseño, sino la o alidad de nues o sis ema de museos.
Más de dos siglos de andadu a bien me ecen un mo-
men o de e lexión.
alenciano, Juan de Juanes, en a á en b e e en la p i-
me a línea de la pin u a del Renacimien o uni e sal. El
P ado le ha dedicado una sala. Pe o aquí, su p esencia,
como la ausencia de Ribal a y Espinosa, es solo acciden-
al, y de i a del egalo del magní ico Re ablo de San Es-
eban a Fe nando VII. Además de que la p esencia o no
de de e minados a is as y ob as en los museos pueda y
deba se discu ible y discu ida, ampoco la adopción de
c i e ios exclusi amen e es é icos pa a decidi un plan-
eamien o museog á ico co esponde a una pe spec i a
del siglo xxi. Como el p opio Minis e io de Cul u a p o-
pugna, los museos han de se ins i uciones sociales. Y se
social no solo signi ica ace ca se a la sociedad que los al-
be ga, sino se capaces de es udia y mos a el a e des-
de una me odología his ó ico-social que no cen e los
c i e ios exposi i os en azones de pu a índole es é ica.
Las piezas de diseño han enido adicionalmen e un
encaje complicado en el sis ema de sac alización de los
obje os que es el sis ema occiden al de los museos. Es
cie o que exis en, desde el siglo xix, algunas ins i ucio-
nes dedicadas de mane a casi exclusi a a la exhibición
de p oduc os de lo que pod ía denomina se diseño in-
dus ial. La eclosión de es e ipo de museos se encuen a,
po un lado, en el e iden e in e és del público con empo-
áneo po unos obje os que, muchas eces, son áciles de
comp ende y ap ecia . Po o o, la ca ac e ización de los
museos como espacios sac alizado es de los obje os ha
acili ado la c eación de nue as salas que sean capaces
de pone en alo un pa imonio has a hace muy poco
minus alo ado. Así, uno de los que posee una colección
pe manen e más a ac i a y un mon aje más seduc o
pa a el isi an e es el Museo de A es Aplicadas de Viena,
ÍNDICE

A e, diseño y sociedad
La his o ia del a e ha cambiado. Cuando su gió
como disciplina en el siglo x iii, aunque exis ie an ya
cona os desde el x i, el empeño de los in es igado es
se cen aba en la clasi icación y je a quía de obje os
conside ados mejo es o peo es con o me a c i e ios de
gus o es é ico. En su momen o, es e plan eamien o me-
odológico pudo ene sen ido, y ue siguiéndolo cómo
se c ea on las g andes pinaco ecas eu opeas. Hoy, pese
a las esis encias, el mundo ha cambiado y, con él, la ma-
ne a de con empla el pa imonio cul u al po pa e de
muchos his o iado es. La his o ia del a e ya no es c í i-
ca es é ica, es un modo de ace ca se a la his o ia a a-
és de su cul u a ma e ial con el obje i o de econs ui
sociedades, ideologías, e incluso emociones. Solo así se
en iende la eclosión de me odologías como la an opo-
logía de las imágenes (de nue o Hans Bel ing), que ha
pues o el acen o en las elaciones es ablecidas en e las
ob as de a e y la sociedad que las acogió.
Los museos ya no son, o no debe ían se , almacenes
de obje os boni os. Solo si p e endemos que lo sean se
en iende la di isión de es os almacenes en secciones de
pin u a, escul u a, a es sun ua ias o ex iles. Los museos
son, po de inición, ins i uciones consag adas a la sal a-
gua da, in es igación y di usión del pa imonio cul u al
y dicho pa imonio cul u al, sin es ablece dis inciones
je á quicas, no puede se na ado cuando se compa i-
men a de mane a a i icial. Pa a que el público pueda
accede a la cul u a de una sociedad y de una época,
esul a an ele an e un lienzo de Kandinsky o de Mon-
d ian, como una pieza de mobilia io de Ma cel B eue o
An oni Tàpies, T es ca ons, 1974, y F ank Geh y, Wiggle s ool, 1972
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pa a se ep oducida y su ue za se man iene en cada
una de las éplicas.
La indus ialización es una ealidad y la p oducción
en se ie un hecho. Pe o cabe plan ea se si es a coyun u a
es a alo al obje o de diseño o si, po el con a io, apo a
nue as posibilidades de uición más democ á icas y so-
ciales. Hay que cues iona una isión eli is a de la ob a de
a e según la cual solo el obje o único es alioso y apo a
a su poseedo un au a esnob que de i a solamen e de la
imposibilidad del es o de la humanidad pa a posee la
misma cosa. ¿Es es o un alo en sí? ¿Se puede equipa-
a la idea de posee un g an diaman e con la de colga
un lienzo de Ma k Ro hko en el salón? Todos debe íamos
p egun a nos si el a e, una de las más e inadas exp e-
siones del sen imien o y el pensamien o humanos, pue-
de se obje ualizado de una mane a an desca ada. Y si
es amos dispues os a pe mi i lo o p e e imos admi a un
diseño genial y deja nos emociona po él.
Ge i Rie eld. De hecho, lienzos y sillas ienen mucha
más ue za jun os que po sepa ado.
En el mundo con empo áneo, la apa ición de nue os
p ocesos c ea i os ha gene ado ob as de a e dis in as.
Es cie o que los esul ados ma e iales del diseño de p o-
duc o son múl iples y que, en ocasiones, el p oceso de
eplicación gene a una sob eca ga isual de de e mina-
das piezas. Sin emba go, el p oceso c ea i o que lle a a
un diseñado con empo áneo a p oduci una an ás ica
pieza de mobilia io no es di e en e del que lle ó a Be nini
a idea algunos de los obje os más he mosos nunca in-
en ados. Cha les Rennie Mackin osh se en en ó a los
mismos p oblemas a p incipios del siglo xx y, con un lá-
piz simila , ideó piezas de mobilia io que esul a on as-
cinan es en onces y siguen siéndolo aho a. No impo -
a cuán as eces el diseño o iginal se ma e ializa a en
made a. Y ampoco si el a qui ec o ocó con sus dedos
la silla conc e a que es amos admi ando. Su idea nació
Exposición Analogies: A i Disseny, Gale ía Oc ub e, Uni e si a Jaume I, is a gene al
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y elaciones con o as es e as c ea i as se es á modi i-
cando cons an emen e. Po es a azón, an es de pasa
a analiza las ob as que o man pa e de es a exposi-
ción, nos de end emos en una b e e ca ac e ización
de la misma, pensándola jus amen e en elación con
la ac i idad a ís ica.
Dado que la apa ición del diseño indus ial es e-
la i amen e ecien e, solo desde hace poco iempo
podemos analiza su usión con o as o mas c ea i-
as, en e ellas al a e. Has a inales del siglo x iii (hay
quien di ía que has a las p ime as décadas del siglo xx)
no pod íamos ni siquie a in ui cómo ambos (diseño
y a e) iban a p opone azones conjun as, en un p o-
ceso que no siemp e ha sido acep ado po los y las
p ac ican es de una y o a ac i idad. De hecho, sus
elaciones son complejas, aunque sus espacios pue-
den se comunes. Po que si, en p incipio, el diseño
lo encon amos en en o nos domés icos y el a e en
los sac alizados museos, lo cie o es que ambién el
p ime o ha accedido a las salas de exposiciones y
el segundo podemos encon a lo en en o nos más
No es lo que pa ece, ¿o sí?
A e y diseño pa a una exposición
Juncal Caballe o Gui al
Uni e si a Jaume I
La ciudad de Valencia acaba de se nomb ada ca-
pi al mundial del Diseño pa a el año 2022. Es p e i-
sible que, desde es e momen o has a aquella echa,
empiecen a p og ama se – an o en la capi al alen-
ciana como en o os luga es del en o no– ac i ida-
des inculadas a es a disciplina. La Uni e sidad de
Cas ellón, pione a en la implan ación de los es udios
de Diseño Indus ial en nues o país, quie e con ibui
a es e acon ecimien o con es a p ime a exposición en
la gale ía Oc ub e. En elación con el e en o, hemos
p og amado es a mues a, que p opone una lec u a
conjun a de obje os indus iales en e a o os a ís i-
cos, mos ando que la c eación, al in y al cabo, es eso:
c eación, y que independien emen e de las e iden es
di e encias en e sus espec i os obje i os y modos,
a e y diseño pueden ene lec u as pa alelas.
El diseño indus ial es una de las ac i idades a
la que se ha concedido mayo a ención du an e las
únicas décadas, segu amen e po que es una de
las que más alo añadido apo a a sus p oduc os. Es
sin emba go una disciplina cuyo ámbi o, especi icidad
Fabio No emb e, Nemo, 2010
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en la ab icación de asien os. Se ealiza en blanco y ne-
g o, pe o ambién en colo es b illan es, que nos de uel-
en al pop en el que se o jó. Pa a es a exposición, Vi a
nos ha p opo cionado una de onalidad blanquecina,
lo que nos ha condicionado pa a busca le una ob a a -
ís ica en diálogo. Hemos op ado po elaciona la con
una pin u a de 1994 ealizada a dúo po Te esa Ma ín y
Víc o Bas ida y i ulada Hyb is I, concep o es e úl imo,
de inido po Pie e G imal como «una abs acción, la
pe soni icación del exceso y la insolencia» (1951, 266).
La al a de mode ación, pe o ambién el ins in o y el
o gullo eme a io en uel en a es e concep o g iego,
que encuen a en P ome eo a uno de sus p incipales
hé oes. Es e pe sonaje del mi o hab ía desa iado a los
dioses obándoles el uego que egala ía a los huma-
nos. Su cas igo: es a encadenado a una oca, de la que
inalmen e ue libe ado. Pe o ahí es án las cadenas, di-
bujadas su ilmen e en es e cuad o. Anudados en e sí,
los ba o es que las componen se cu an en una ilig a-
na. Los au o es de la pieza han jugado con la du eza de
lo ep esen ado y la su ilidad de cómo se ep esen a, a
a és de unos onos delicados que pa ecen con ade-
ci su inicial mensaje. Uniéndola de nue o a la pieza de
Pan on, emos cómo es a úl ima se ajus a a la o ma
del cue po, mien as que la ob a de Bas ida y Ma ín nos
emi e al en elazamien o p ome eico, que lo en uel e
y ap isiona como una ela de a aña.
Po úl imo, amos a cen a nos en An oni Tàpies
y F ank Geh y. Dos colosos en e a en e. Dos mag-
ní icas piezas que se acompañan y que compa en lo
inusual de sus ma e iales. Has a hace ela i amen e
poco, el a e desdeñaba u iliza pa a sí elemen os como
a pa i de dos o mas idén icas que se ocan en su
pa e supe io y se unen en la in e io median e una
a illa de la ón. La made a laminada cu ada que se
ondula o gánicamen e, ecue da las echumb es de
los san ua ios sin oís as, siendo oda una decla ación
de in enciones de un c eado que, aunque o mado
en el mo imien o mode no, op ó aquí po las e e en-
cias asiá icas p opias de su comunidad. Po o a pa e
e lejan ambién, si a endemos a su nomb e, alas de
ma iposa. En cualquie caso apa ece lo dual, la o ma
que se mi a en sí misma y en sí misma se econoce.
La pin u a de Taboada ambién e leja esa mi ada de
iguales. E igualmen e iene un ai e o ien al. Dos pe so-
nas, con oda p obabilidad muje es, bajan su mi ada
pa a concen a se en las manos que las unen. El mis-
mo pun o de con ac o que apa ecía en el obje o de
diseño, lo encon amos aho a en es a elación huma-
na. Se es cuyos es idos semejan kimonos, pe sonajes
que pa ecen medi a , ajenos a odo lo que no sea su
p opia elación. O ien e espi a en es a ob a de ondos
blancos que sin emba go, como po so p esa, añade a
su paz apa en e la ma ca ma é ica del exp esionismo.
Jus o en el inal de la década de los cincuen a,
Ve ne Pan on i maba la pieza que lle a su nomb e,
y que solo pudo empeza a p oduci se en los úl imos
años de los sesen a. Dos in e eses le mo ían: ealiza
sillas sin pa as ase as y abaja con ma e iales plás i-
cos, en aquellos años apenas u ilizados en el campo del
mueble. Al igual que en la ob a de Yanagi, sus o mas
nos de uel en una línea con inua y cu ada, ajus ada
en es e caso a las o mas seden es del cue po. Pieza em-
blemá ica donde las haya, supone un nue o concep o
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hicie on que Geh y desis iese de segui en ellas. Vol ió
a la a qui ec u a, dejando sin emba go como he encia
pa a el diseño una se ie de sillas de ca ón co ugado,
como la que aho a emos en es a exposición. Dinámica
y o gánica, suma al cuad o de Tàpies una in e ogación.
Cada una de las piezas que componen es a exposi-
ción na a, po sí sola, una his o ia. El iempo compa -
ido en la Gale ía pe mi e que esas múl iples his o ias
se con ie an en una.
Re e encias
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Mode n A . Nue a Yo k: The Museum o Mode n A .
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Úbeda, Ramón. 2004. Sex Design. Ba celona: Línea Edi o ial.
pudie a se el ca ón. Sin emba go, Tàpies lo adop-
a pa a muchas de sus ob as, en e ellas la que aho a
nos ocupa: T es ca ons, echada en el año 1974. Solo
dos años an es, en 1972, F ank Geh y comenzaba la
se ie «Easy Edges», que comp endía ca o ce piezas en
ca ón, una de las cuales es la Wiggle Side Chai , que
aho a se mues a jun o a la de Tàpies. Uno y o o, a -
is a y a qui ec o-diseñado apues an po lo pob e,
y se comp ome en con el espí i u y con lo social. No
son me as palab as. De odos es sabido el mis icismo
del a is a ca alán, quien aza «un a co que a desde
la p esencia humilde y pe ecede a de las cosas has a
la in uición de lo ascenden e» y p e ende mos a nos
«la isicidad de los obje os y hace nos econoce , en ellos,
su ene gía e ocado a, su ca ga simbólica o las esonan-
cias que apelan a la expe iencia i ida» (Macaya Ruiz
2016, 63). Pa a él, los ma e iales pob es como el ca ón
nos lle an pa adójicamen e a la solemnidad de la con-
emplación. Todo es digno de se e lejado y uido, pe o
especialmen e aquello que al menos inicialmen e pasa
desape cibido. Si el ca ón es, desde luego, un ma e ial
que el a e simplemen e no había con emplado pa a sí,
ampoco el diseño lo había enido muy en cuen a. Pe o
llegó Geh y. No e a el p ime o, pues o que en los años
sesen a el mobilia io de ca ón se había in oducido en
el me cado como una al e na i a económica y lúdica
a los ca os y solemnes muebles adicionales. Sin em-
ba go, el a qui ec o canadiense lle ó es a endencia al
diseño de au o . Muy a su pesa , pues o que si su idea
inicial e a o ece un p oduc o al alcance de odos los
bolsillos, el me cado ap o echó su i ma pa a en oni-
za unas ob as que p on o dispa a on su p ecio y que
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del diseño g á ico i aliano, ob a en la que mezcló ecos
mi ológicos con elemen os goe hianos y new onianos.
Du an e el pasado mes de sep iemb e ha di igido el a-
lle c ea i o Talking c a s: Google mee s I alian design,
en el cual se ha in es igado cómo los disposi i os de
Google pueden in eg a se con los obje os de uso dia io
con el in de inc emen a sus unciones e incluso da les
una oz p opia.
RAFAEL CANOGAR
«Es la pin u a: óleo sob e ela y ya es á. Y con eso juego,
buscando la esencia»
Pin o y escul o oledano, nacido en el año 1935 y o -
mado en la escuela mad ileña de Daniel Vázquez Díaz,
su ob a es una con inua up u a con el pasado, aunque
sea el suyo p opio. Sus asgos p incipales siguen sien-
do el ges o, la ma e ia y el colo , que pa icipan de su
incesan e búsqueda de eno ación. En consecuencia,
en el desa ollo de su ac i idad a ís ica, abs acción
y igu ación se en elazan, pues cons i uyen o mas
de exp esión escogidas especí icamen e en unción de
las exigencias a las cuales deben esponde en cada
momen o y ob a. Desde 1955, al p incipio de su ca e-
a a ís ica, se o ien ó hacia la abs acción a aído po
FABIO NOVEMBRE
«I wan o b ea he ill I choke. I wan o lo e ill I die»
Nacido en Lecce, I alia, en 1966, ob u o el í ulo de
a qui ec o en 1992 po el Poli écnico de Milán. Ha des-
c i o su ob a como un con as e en e bu bujas de ai e
y agujas a iladas, como un don hecho pa a seduci al
espacio. Conside a la a qui ec u a como un mensaje
y los homb es que la habi an como c eado es y usua-
ios a la ez, capaces de adap a el espacio como si es e
ue a una segunda piel. Todo ello lo mani ies a en sus
p oyec os, especialmen e a aíz de las di e sas colabo a-
ciones que, a pa i del año 2000, man iene con las más
p es igiosas ma cas i alianas e in e nacionales de dise-
ño de in e io es, como Bisazza, Cappellini y D iade, que
siguen buscándole á idamen e po su espí i u isiona-
io y su inspi ación en modelos y emas clásicos. Con la
di ección de la exposición Insegna anche a me la libe -
à delle ondini (11 de ab il-8 de junio de 2008) empezó
su exi osa colabo ación con el Ayun amien o de Milán.
A es a siguie on Il Fio e di No emb e (T iennale Design
Museum, 21 de ab il-17 de mayo de 2009), el p oyec o
pa a el pabellón I alia en la Expo de Shanghái de 2010
y pa a la nue a sede del equipo de ú bol del Milan y su
logo ipo en 2014. En 2012 elabo ó ambién el diseño ex-
posi i o de la T iennale Design Museum V sob e el ema
Biog a ías
Gae ano Gianno a
Exposición Analogies: A i Disseny, Gale ia Oc ub e,
Uni e si a Jaume I, is a gene al
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pe iodis a, aunque se dedica al diseño desde 1984.
Pa adigma del a is a poli acé ico, ac i is a cul u al
pa a el FAD, el BCD y la Fundación Signes, ha ges io-
nado impo an ísimas e is as del sec o como Diseño
In e io , Expe imen a, Domus y F ame, ha publicado
lib os y comisa iado a ias exposiciones. Ac ualmen e
es a di ec o y consul o de comunicación de p es i-
giosas compañías españolas de diseño como Me ala e,
Campe y, desde 2001, BD Ba celona Design.
O o Canalda, ba celonés nacido en 1977, es el ac ual
esponsable écnico de la emp esa de diseño de p o-
duc o BD Ba celona Design donde abaja con Ramón
Úbeda. Ambos lle an una década colabo ando pa a que
los p oyec os de los jó enes diseñado es lleguen al me -
cado. Aunque opues os po o mación y ca ac e es, se
compensan, pues el p ime o es más écnico, expe o en
p ensa especializada y me cado, mien as el segundo es
más concep ual y su isión su ge de la p opia cocina de
la indus ia. Los dos jun os han diseñado exi osos p o-
yec os como la lámpa a In&Ou pa a Me ala e en 2003,
la silla Cool pa a Esco e en 2013, y en 2014 la mesa Up in
he ai pa a Vicca be.
XAVIER MEDINA CAMPENY
Ba celonés nacido en 1943, ep esen a la e ce a ge-
ne ación de una amilia de a is as ac i a en Ca aluña
desde el siglo x iii. Du an e sus p ime os años de ac-
i idad, su p ác ica a ís ica se adsc ibió a co ien es
abs ac o-cons uc i is as, pop y minimalis as. Cuando
decidió lle a de Ando a a España sus p ime as
el in o malismo ame icano y el Ac ion pain ing. Pe o
cuando los a is as españoles empeza on a abusa de la
abs acción, Canoga , que ambién había con ibuido a
su éxi o con la undación del g upo mad ileño El Paso,
la abandonó y se ab ió a la igu ación na a i a de ipo
u bano. Aquí empleó ecu sos p opios de la pin u a de
his o ia, más en conc e o de Velázquez, ex ayendo sus
suje os de los medios de comunicación pa a da o ma
a una denuncia social y polí ica de la ealidad y de lo co-
idiano que ecue da el con empo áneo pop ame icano.
T as es a e apa con inuó pin ando sin ningún comp o-
miso más que el de la búsqueda de su p opia esencia. La
pin u a ya no e a pa a él una ac i idad más del homb e,
sino la azón misma de la exis encia del a is a. P emio
Nacional de A es Plás icas en 1982, ha desempeñado a-
ios ca gos impo an es como la di ección del Cí culo de
Bellas A es de Mad id (1983-1986), la Di ección Gene al
de Bellas A es del Minis e io de Cul u a (1981-1984),
miemb o del Consejo de Adminis ación de Pa imonio
Nacional (1984-1987) y miemb o de la Real Academia de
Bellas A es de San Fe nando. Recien emen e ha p o-
agonizado las exposiciones La Abs acción de Ra ael
Canoga (IVAM, 14 de no iemb e 2013-2 de eb e o 2014)
y Ra ael Canoga . «Aye Hoy» (CEART, 2017).
RAMÓN ÚBEDA Y OTTO CANALDA
«Cul u e is cool»
Nacido en Jaén en 1962, Ramón Úbeda se o ma
como a qui ec o y eje ce p o esionalmen e como
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la Escuela de A es y O icios de la S aa liches Bauhaus
de Weima , de la cual di igió el labo a o io de ca pin-
e ía a pa i de 1925. En es a p ime a e apa es u o
ue emen e in luido po el cons uc i ismo y De S ijl
y, as unas cuan as ob as exp esionis as en made a,
empezó a expe imen a con el ace o ubula . Su uso
le pe mi ió dedica se a la a qui ec u a de in e io es y
la deco ación con pa icula a ención al mobilia io. Su
anhelo de i más allá del diseño y de aplica las nue as
ecnologías y ma e iales a la a qui ec u a y cons uc-
ción, jun o con su ca ác e independien e, le lle a on
a deja la Bauhaus. Viajó en onces a Be lín, donde en
1928 ab ió su p ime es udio de a qui ec u a de in e-
io es, y luego a Budapes y Lond es; inalmen e se
es ableció en los Es ados Unidos en 1937. Allí se eunió
con G opius y a su lado eje ció como p o eso en la
Escuela de A qui ec u a de la Uni e sidad de Ha a d.
En los Es ados Unidos su p oducción se ca ac e i-
zó po una sín esis en e el es ilo in e nacional de la
Bauhaus, las necesidades a qui ec ónicas egionales
ap endidas du an e las a ias expe iencias eu opeas
y el descub imien o de odas las po encialidades del
ho migón p e ab icado. Es a acumulación de expe-
iencias le ace có a la co ien e del b u alismo y sus
ob as se ca ac e iza on po el uso masi o del ho mi-
gón, una mayo geome ización y la pues a en alo
de las ex u as dejadas po los moldes de made a
empleados en el enco ado. Pa adigmá ico de es a
ase, que du ó has a su e i ada en 1976, es el Whi ney
Museum de Manha an de 1966, pos e io men e e-
bau izado Me B eue como homenaje al a qui ec o.
Falleció en Nue a Yo k en 1981.
composiciones, sus ba as de aluminio ue on con un-
didas con an enas po la policía anquis a de on e a,
que es aba poco acos umb ada a inno aciones en la
c eación a ís ica. A pa i de los años se en a y as as-
lada se a Nue a Yo k su a e e olucionó p og esi amen-
e hacia la igu ación, con un absolu o p o agonismo
del cue po humano. Su ob a pasó a se paula inamen-
e una unión en e la ana omía neo enacen is a, una
p ecisa geome ía y ecos su ealis as. En sus ob as las
dico omías en e o ma y con enido, sueño y ealidad,
p esen e y ausen e es án supe adas. Desde 1988 y has a
la ac ualidad eside en su ciudad na al a la cual ha de-
dicado muchísimas de sus composiciones, ins alando
su alle Palo Al o en el Poble Nou. Quizás la más am-
biciosa de sus p oducciones es el Te amo os pa a el
emplo expia o io de la Sag ada Familia, g upo escul-
ó ico iniciado en 2016 y que se coloca á al conclui se
las o es de los E angelis as hacia 2021. Con inúa expo-
niendo en oda Eu opa y Es ados Unidos y iene ob a
en impo an ísimos museos, desde el Reina So ía de
Mad id al MACBA de Ba celona, la Jimmy Ca e Lib a y
& Museum de A lan a, la Bea s Founda ion de Nue a
Yo k o la Sala Roose el de la Casa Blanca.
MARCEL BREUER
«Mode n a chi ec u e is no a s yle, i ’s an a i ude»
Nacido en 1902 en Pécs, Hung ía, es una de las igu-
as más in luyen es del es ilo in e nacional. En e 1920
y 1924, bajo la di ección de Wal e G opius, es udió en
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in e és se di igió hacia el sis ema del a e y el ema de
la incomunicabilidad del a is a en e al impe io de las
no mas del me cado. En la ac ualidad ha abandonado la
ideología pop pa a pene a en la in es igación sob e el
iempo. Añadiendo nue os ma e iales a sus cuad os, in-
en a conjuga en un único sopo e el pasado, p esen e y
u u o pa a asegu a una isión global.
FRANK GEHRY
«You bes wo k is you exp ession o you sel »
Es conside ado uno de los pione os de la co ien e
decons uc i is a po el ca ác e o gánico y escul ó ico
de sus p oyec os. Nacido en To on o, Canadá, en 1929,
p on o iajó a Es ados Unidos donde se diplomó en di-
seño u banís ico po la Uni e sidad de Ha a d. T as un
pe iodo de o mación con el a qui ec o ienés Vic o
G uen, iajó a Eu opa donde es udió an o las ob as de
Le Co busie como las an iguas ca ed ales ománicas.
De uel a a Es ados Unidos se dedicó a e oluciona el
modelo ame icano de casa uni amilia y, a pa i de los
años ochen a, des ió su a ención hacia emas u ba-
nís icos y de ecali icación de las ciudades. Son ejem-
plos de es a ase madu a la Wal Disney Conce Hall
en Los Ángeles, el Guggenheim Museum de Bilbao, la
Casa Danzan e de P aga o la To e Beekman de Nue a
Yo k. En es as ob as se ma e ializó un p oceso de des-
composición de los edi icios en unidades olumé i-
cas eensambladas con c i e ios en apa iencia ilógicos
que p i ilegian las líneas sinuosas y la combinación de
ISABEL OLIVER CUEVAS
«Que ía demos a que no solo hacía cuad os cañe-
os de c í ica social, sino que sabía pin a boni o, pe o
no iba a pin a boni o sin hace una c í ica»
Pin o a alenciana nacida en 1946, se o mó y ac-
ualmen e abaja en la Facul ad de Bellas A es de la
Uni e sidad Poli écnica de su ciudad na al. Su ayec o-
ia ha combinado la pin u a, con la cual se comp ome-
ió a pa i de los años se en a, y la p oducción li e a ia
y cien í ica sob e o os a is as, los museos y emas de
es é ica. Su p oducción pic ó ica es es ic amen e igu-
a i a y emá icamen e ha pasado po di e en es ases.
Empezó su ca e a en colabo ación con el g upo de a is-
as alencianos Equipo C ónica, que es aba ue emen e
inspi ado en la Fac o y de Andy Wa hol, pues los miem-
b os del g upo ealizaban colec i amen e las ob as con
el in de i más allá del concep o de au o ía indi idual. Las
p ime as ob as de Isabel Oli e es u ie on ue emen e
inculadas con emas polí icos y con la de inición de la
iden idad española. Aunque la emá ica de géne o eco-
e oda su ob a, la se ie La muje (1971-1973) cons i uyó
una c í ica a los lími es domés icos y cul u ales i idos
po las muje es y un medio de ei indicación de lo que
debía se su papel en la sociedad. Con inuó su denuncia
polí ica con la se ie El juego (1973-1974), en la que ep e-
sen ó los juegos adicionales españoles ansg edien-
do sus eglas como me á o a de la up u a con el ígido
sis ema de alo es es ablecido po la sociedad con el in
de de ini nue os códigos. En 1975 abandonó el Equipo
C ónica y con la se ie La me can ilización del a e su
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a los dieciocho años le lle ó an o al eplan eamien o
de su sen ido de la exis encia, cuan o al del dibujo, po -
que a ello se dedicó du an e su la ga con alecencia.
Su inme sión en el a e ue au odidac a y as unas
p ime as expe iencias su ealis as se con i ió de i-
ni i amen e al in o malismo. Como eminen e ep e-
sen an e de la pin u a ma é ica u iliza pa a sus ob as
ma e iales eciclados o de deshecho. A pa i de los
años se en a, in luido po el pop a , inco po ó nue os
ma e iales y supe icies y se comp ome ió con emas
polí icos, ca alanis as o de oposición al égimen an-
quis a. Pa alelamen e a su ac i idad a ís ica, desa o-
lló una labo de esc i o que ha dado luga a di e sas
publicaciones de ca ác e eó ico sob e el a e. Falleció
en su ciudad na al en 2012. Su igu a cuen a desde
1984 con un cen o de es udio y conse ación de su
ob a, la Fundación An oni Tàpies de Ba celona, que
po encia el papel del a e en la o mación de la con-
ciencia del homb e con empo áneo.
FRONT DESIGN
«Design in e es s us because i is some hing e e yone
can ela e o, some hing e e yone has, whe he hey
know i o no »
El es udio sueco F on Design es á o mado po
So ia Lage k is y Anna Lindg en, que se encon a on al
cu sa diseño indus ial en la Uni e sidad de Es ocolmo.
En la misma ciudad unda on en 2003 un es udio con
Cha lo e on de Lancken, la cual pos e io men e
ma e iales inusi ados. Sus ob as madu as pa ecen u-
o de plan eamien os emocionales e incluso psicológi-
cos que p e enden aden a se en la luz, el mo imien o
y el sonido de los ma e iales de la a qui ec u a. Ha sido
gala donado con los más p es igiosos p emios, como
el P i zke , que ecibió en 1989, o el P emio Impe ial ja-
ponés y el P emio Wol is aeli a, que le ue on conce-
didos en 1992. En el ámbi o del diseño sus ob as son el
pa adigma de que el diseño no iene lími es. En la ac-
ualidad, su es udio, el Geh y Pa ne s LLP, es á ubica-
do en Los Ángeles y el a qui ec o con inúa diseñando
y di igiendo p oyec os pa a clien es de odo el mundo.
ANTONI TÀPIES
«Una ob a de a e debe ía deja pe plejo al espec a-
do , hace le medi a sob e el sen ido de la ida»
Ba celonés nacido en 1923, ue uno de los p inci-
pales exponen es a ni el mundial de la co ien e del
in o malismo. Sin emba go, su es ilo es muy pe so-
nal den o de las angua dias del siglo xx y des aca el
sen ido eminen emen e espi i ual de sus ob as, cuya
ma e ialidad asciende hacia el p o undo análisis de
la condición humana y del sen ido de su exis encia en
un p oceso casi mís ico. En esa búsqueda de una espi-
i ualidad p opia, que además le lle ó hacia iloso ías y
eligiones o ien ales, es u o ue emen e in luido po
la li e a u a de Dos oie ski, la música de Wagne , la i-
loso ía de Nie zsche y el a e mágico de Mi ó y Klee.
Una in ensa expe iencia ce cana a la mue e po isis
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diu nas y noc u nas c ean una ingenua a mos e a de
paz y se enidad y aspi an a la pu eza esencial, lo que
explica las ue es analogías de su ob a con el p imi-
i ismo. Ha sido gala donado con a ios p emios y
dis inciones, en e los que des acan la medalla al mé-
i o a ís ico del Minis e io de In o mación y Tu ismo
en 1969, el p ime p emio Jacoma II en el Salón de
P ima e a de Valencia de 1975 y la medalla de pla a P ix
Suisse de la Gale ía Kaspe Mo ges po la mejo ob a de
pin u a naí p esen ada po España en 1981. Sus ob as
se exponen en el MACVAC de Vila amés, en el Museo
de A e Naï In e nacional Ana ole Jakoski de Niza, en el
Museo de A e Naí de Jaén o en el Museo de A e Naï
de Luzza a (I alia) en e muchos o os.
SORI YANAGI
«Nowadays, a a ime when humani y is los , he people
should sympa hize p o oundly wi h he wa m huma-
ni y in olk c a and i s p o ound pu i y»
Nacido en Tokio en 1915, ha sido el más impo an-
e ep esen an e del diseño japonés en e la Segunda
Gue a Mundial y el milag o económico japonés de las
décadas de los cincuen a y sesen a. En su es ilo ple-
namen e mode no undió uncionalidad y p ac icidad
con los elemen os de la a esanía japonesa he edados
de su pad e, Soe su Yanagi, undado del mo imien o
mingei que celeb aba la belleza de la a esanía local y de
los obje os de uso dia io. Sus ob as son la exp esión
de su p o unda con icción en que la e dade a belleza
abandonó el p oyec o. En la ac ualidad F on Design
colabo a con impo an ísimas ma cas en e las cuales
des acan Ka ell, Axo Hansg ohe, S el on, Mo oso, IKEA,
Moooi y Vi a. En cada uno de sus p oyec os es posible
cons a a el ípico expe imen alismo sueco ein e p e-
ado desde el pun o de is a de dos muje es. Sus ob as
juegan con e ec os isuales y p o ocaciones y c ean
mundos poé icos y concep uales di e en es. En cons-
an e diálogo con la moda, el cine y la ciencia, las pie-
zas del es udio F on cuen an his o ias so p enden es e
inquie an es, no ocul an la his o ia del p oceso c ea i o,
hablan de las con enciones, de las expec a i as, incluso
de los ma e iales empleados. F on Design combina la
p oducción en se ie con la in es igación, la uncionali-
dad y el e ec o so p esa, omando como uen e de ins-
pi ación los jugue es i uales, animales y mobilia ios
mágicos. El éxi o de F on Design explica la p esencia de
sus piezas en impo an ísimos museos como el MoMA
de Nue a Yo k, el Vic o ia & Albe de Lond es y el Cen e
Pompidou de Pa ís.
ÓSCAR BORRÁS AUSIAS
Ba celonés nacido en el año 1947, ac ualmen e e-
side y iene su alle en Valencia. Ha sido econocido
como uno de los máximos ep esen an es en España
de la pin u a naí . Su pin u a es ingenua, pa adisiaca, o-
almen e since a en emá icas y écnicas. Dominando
un dibujo pe ec o, Bo ás p es a g an a ención a la luz
y el colo , las es uc u as composi i as y el a amien o
de la ma e ia. Sus paisajes, ma inas y isiones u banas
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exp esionismo, que ecue da a un u ioso Ma isse, es á
hecho de cue pos emeninos y elemen os o namen ales
muy plás icos, pin ados con un ges o ue e y iolen o,
pe o nunca imp eciso. Su pin u a le hizo gana el p i-
me p emio en el ce amen de a es plás icas de Unión
Fenosa y le asegu ó muchas exposiciones en Mad id y
A Co uña.
VARNER PANTON
«One si s habi e com o ably on a colou ha one likes»
Nacido en Gam o e en 1926, es conside ado uno de
los diseñado es daneses más in luyen es del siglo xx
po su inno ado a c ea i idad, sus p oyec os u u is as
y la mane a de usa el plás ico, que Pan on declina en
o mas sinuosas y colo es exó icos y ib an es. En 1951
se g aduó en A qui ec u a po la Real Academia de las
A es de Dinama ca as o ma se con el a qui ec o y
diseñado A ne Jacobsen. T as unas p ime as expe ien-
cias en ámbi o a qui ec ónico, como, po ejemplo, el
p oyec o pa a una casa plegable, empezó a dedica se
al diseño de muebles, en pa icula de sillas, con el que
des acó en su p oyec o de 1960 pa a la p ime a silla
imp esa po inyección en una sola pieza. Se ha dedica-
do al diseño de ambien es a ándolos como ob as de
a e o ales, con in e io es adicales y psicodélicos en
los cuales se combinan muebles cu ilíneos, apice ías,
ejido, luces, e c. De en e es as in e enciones, el Vi a
Design Museum conse a el mon aje in eg al pa a la
exposición Visiona de 1970. Mu ió en Copenhague en
nace na u almen e y no puede se c eada po el hom-
b e. Du an e sus es udios en la Escuela de A e de
Tokio ecibió la in luencia de Le Co busie y Cha lo e
Pe iand y, as coque ea inicialmen e con la pin u a
y la a qui ec u a, inalmen e su ca e a se o ien ó al
diseño de muebles. Con es e obje i o, pe o ambién
pa a diseña lámpa as, jugue es pa a niños, es acio-
nes de me o, coches y mo ocicle as, undó el Yanagi
Indus ial Design Ins i u e en 1952. Su éxi o llegó en
1957 con la medalla de o o en la T iennale di Milano XI
po su Bu e ly S ool, que hoy se expone en los mu-
seos más impo an es como el MoMA de Nue a Yo k
y el Rubbe Museum de Heading on. En 1977 sucedió
a su pad e como di ec o del Museo Japonés de A e
Popula de Tokio. Falleció en Tokio en 2011.
ISABEL TABOADA
«Si no engo nada se io que deci , no pin o»
Pin o a co uñesa nacida en 1952 y esiden e ac ual-
men e en Mad id. En su ciudad na al se o mó en la pin-
u a y el dibujo con Ma ía Co edoi a y Loli a Díaz Baliño.
Más adelan e se mudó a Mad id, donde se doc o ó en
Bellas A es po la Escuela Supe io de Bellas A es San
Fe nando en la que ambién ue p o eso a. Su es ilo
pe sonal se ca ac e iza po la necesidad de ompe con
los modelos clásicos que ella misma había empleado
du an e su o mación y ac i idad académica. En sus
cuad os la ene gía c eado a se uelca en la composi-
ción, los con as es c omá icos y la ue za del dibujo. Su
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Ramón Úbeda & O o Canalda, Cool. Polie ileno de baja in ensidad (LDPE) 47 x 42 x 57 cm, 2013, Esco e
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Xa ie Medina Campeny, To so. Poliés e , 85 x 44 x 35 cm, 1972, MACVAC
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Ma cel B eue , Wassily Chai . Tubula es de ace o y cue o, 79 x 69 x 73 cm, 1925-1926, MACVAC
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Isabel Oli e Cue as, Sin í ulo. Técnica mix a sob e lienzo, 194 x 150 cm, 1990, MACVAC
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F ank Geh y, Wiggle Side Chai . Table o du o y ca ón co ugado, 36 x 61 x 87 cm (en e sión Wiggle side)
– 43 x 40 x 40 cm (en e sión Wiggle s ool), 1972, Vi a
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An oni Tàpies, T es ca ons. Ac ílico y collage sob e made a, 98 x 146 cm, 1974, MACVAC
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F on Design, Res ing Bea . Made a, ejido de e ciopelo, espuma modelada i pelle s sin é icos, 91,8 x 53,1 x 33,8 cm, 2018, Vi a
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Ósca Bo ás, Cos a Blanca ecológica. Fan asía en I ach. Óleo sob e áblex, 80 x 100 cm, 1994, MACVAC
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So i Yanagi, Bu e ly S ool. Con achapado de a ce modelado y lacado, 42 x 39 cm, 1954, Vi a
ÍNDICE
Isabel Taboada, Sin í ulo. Técnica mix a sob e lienzo, 183 x 122 cm, 1972, MACVAC
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Gale ia Oc ub e
ANALOGIES
ANALOGIES
A i Disseny
A i Disseny
Del 5 de diciemb e de 2019 al 14 de eb e o de 2020
Gale ia Oc ub e | Àgo a Uni e si à ia | Uni e si a Jaume I
Inaugu ación
5 de diciemb e de 2019 | 13 h
Ho a io de isi as
De lunes a ie nes, de 10.30 a 13.30 h y de 17 a 20.30 h
En ada lib e