Analogies: art i disseny

Gale ia Oc ub e ANALOGIES ANALOGIES A i Disseny A i Disseny Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel EDICIÓN EN CASTELLANO ANALOGIES ANALOGIES A i Disseny A i Disseny Gale ia Oc ub e ANALOGIES ANALOGIES A i Disseny A i Disseny Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel © Del ex o: sus au o es, 2020 © Fo og a ías: Gab iel Ahís, Joan Calle gues y Pascual Me cé, 2020 © De es a edición: Publicacions de la Uni e si a Jaume I, 2020 Coo dinación edi o ial: Ca me Pinyana Co ección y aducción: Se ei de Llengües i Te minologia, Uni e si a Jaume I Edi a: Publicacions de la Uni e si a Jaume I. Se ei de Comunicació i Publicacions Campus del Riu Sec. Edi ici Rec o a i Se eis Cen als. 12071 Cas elló de la Plana www. enda.uji.es [email p o ec ed] ISBN papel: 978-84-17900-67-0 Depòsi o legal: CS-102-2020 DOI: h p://dx.doi.o g/10.6035/Gale iaOc ub e.2020.1c Publicacions de la Uni e si a Jaume I es miemb o de la une, lo que ga an iza la di usión y come cialización de sus publicaciones a ni el nacional e in e nacional. www.une.es. Cualquie o ma de ep oducción, dis ibución, comunicación pública o ans o mación de es a ob a solo puede se ealizada con la au o ización de sus i ula es, sal o excepción p e is a po la ley. Di íjase a ced o (Cen o Español de De echos Rep og á icos, www.ced o.o g) si necesi a o ocopia o escanea algún agmen o de es a ob a. BIBLIOTECA DE LA UNIVERSITAT JAUME I. Dades ca alog à iques Colección: Gale ía Oc ub e Di ec o es de la colección: Pablo González To nel y Juncal Caballe o Gui al Di ec o es de la Gale ía Oc ub e: Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel Comisa iado de la exposición: Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel Coo dinación de la exposición: Sil ia Ma ínez Sabo ido y Gae ano Gianno a Noms: Caballe o Gui al, Juncal, au o , o gani zado | González To nel, Pablo, au o , o gani zado | Uni e si a Jaume I. Publicacions, en i a edi o a | Gale ía Oc ub e, ins i ució d’acollida Tí ol: Analogies : a i disseny / Juncal Caballe o Gui al y Pablo González To nel Desc ipció: Publicacions de la Uni e si a Jaume I. Se ei de Comunicació i Publicacions, [2020] | Col·lecció: Gale ía Oc ub e ; 1 | Ca àleg de l’exposició o gani zada a la Gale ia Oc ub e, Cas elló, 5 desemb e 2020 – 14 eb e 2020 | Re e ències bibliog à iques Iden i icado s: ISBN 978-84-17900-67-0 Ma è ies: A mode n – S. XX – Exposicions | A mode n – S. XXI -- Exposicions Classi icació: CDU 7.036/.038(083.824) | THEMA AGC 3MP Índice P e acio de Ca men Láza o Guillamón, Vice ec o a de Cul u a y Relaciones Ins i ucionales Vol e a empeza , Rosalía To en y Víc o Mínguez ¿Diseño o a e?, Pablo González To nel No es lo que pa ece, ¿o sí? A e y diseño pa a una exposición, Juncal Caballe o Gui al Biog a ías, Gae ano Gianno a Ca álogo de las ob as ÍNDICE P e acio Ca men Láza o Guillamón Vice ec o a de Cul u a i Relaciones Ins i ucionales Uni e si a Jaume I Ab i es e ca álogo me si úa an e un lance has a aho a no abo dado po mí que acep o, po esa azón, desde la absolu a humildad y con g a ísimo comp o- miso con Pablo González To nel y Juncal Caballe o Gui al, coo dinado es de es a nue a e apa de la Gale ía Oc ub e de la UJI. A pesa de que en ocasiones el esce- na io no es el mejo de los posibles y las ci cuns ancias no son del odo amables, con lo que enemos se pue- de y se debe con inua , y o ece así muchos «nue os inicios», siemp e desde el abajo en colabo ación, el igo , el buen hace y la esponsabilidad de las pe so- nas que, de la ocación académica, cada una según su ciencia, hemos hecho nues a pasión de ida, dedicada al conocimien o y a su c eación, desa ollo y di usión. Decía Geo ges Be na d Shaw que «la gen e que dice que no se puede hace no debe in e umpi a los que lo es án haciendo», y enía azón… Aquellas pe - sonas que conside an que no se pueden consegui de e minadas me as, no debe ían in e e i en los in- en os de las demás po llega a alcanza lo que has a ese momen o e a inalcanzable. Es p ecisamen e en ese deja hace en donde la exp esión a ís ica se ma e ializa, cob a sen ido y nos hace sen i . Toda ía más, es ese deja hace el que pe mi e que con Analogies el diseño indus ial y la pin u a en ablen un diálogo que no iene como obje i o esencial el que anhela la dialéc ica, es o es, log a soluciones, sino más bien p opicia que pueda oí se su con e sación, y que quienes son capaces de escucha la cap en múl iples p opues as, sean es as complemen a ias o discon o mes, comp ensibles o absolu amen e enigmá icas. En ealidad, poco impo a cómo sea ese diálogo, desde la amable con e sación has a la acalo ada dis- cusión, desde el que busca la e dad has a el que se ajus a a los p incipios de la es ic a e ó ica, sea como sea, Analogies o ece a quienes escuchen la in e locu- ción en e el diseño indus ial y la pin u a, la mues a de un diálogo plausible y que ido, haciéndonos es i- gos de ese en endimien o, incluso p o agonis as del a monioso consenso. Exposición Analogies: A i Disseny, Gale ia Oc ub e, Uni e si a Jaume I, is a gene al ÍNDICE conside adas a ís icas y qué p o esionales e an los más adecuados pa a desempeña las. Las dis unciones su gidas den o del ámbi o acadé- mico son solo una mues a de la esis encia de la ac i i- dad a ís ica a se clasi icada y del éxi o e íme o de los diseñado es del siglo x iii que consiguie on ompe la ca- ego ización de las bellas a es. Escul o es como Ignacio Ve ga a, au o de e inadísimas piezas de es a ua ia, ue on, así mismo, enca gados de diseña y alla mag- ní icos ca uajes como el del ma qués de Dos Aguas. Y pin o es como Miguel Pa a se maneja on de mane a desen uel a como e a is as y suminis ado es de pa- ones lo ales. Sin emba go, el diseño, en su camino po se econocido como a e, con ó con una lac a que solo se mos a ía en oda su dimensión en el siglo xix. Con el desa ollo de la indus ialización, ya p esen e en el concep o de las eales áb icas bo bónicas del siglo x iii, el diseño comenzó a gene a ob as múl iples. Una sola idea, un solo diseño, e a suscep ible de da luga , en eo- ía, a in ini as ma e ializaciones. Y es o ue una pun a de lanza pa a las bellas a es, que se encas illa on en su capacidad pa a c ea ob as únicas y o iginales y, po lo an o, supe io es. Es e juicio de alo sob e la ob a múl iple encie a una no able pa adoja que, so p enden emen e, no ue pe cibida como al po los a is as académicos. La p o- pia Academia p econizaba la conside ación de las bellas a es como una ac i idad libe al basada en el in elec o y, po lo an o, en la idea o el p oyec o. La ejecución ma- e ial e a solo un medio necesa io pa a da o ma a los concep os. Si es o e a así, ¿cómo denos a una idea solo po habe sido ejecu ada más de una ez? Manuela Balles e , Ja a a la luz na u al Ja a a la luz na u al y Ja a a la luz eléc ica, 1976, y Hella Jonge ius, Bo is , 2019 ÍNDICE los escapa a es de los g andes almacenes o en cien os de páginas web. Cualquie a, con un poco de dine o, puede adqui i las y es o es algo que la his o ia de las be- llas a es no pe dona. La se iación es, cie amen e, un p oceso inculado al mundo ac ual y a la eclosión del diseño de p oduc- o como disciplina. Sin emba go, con iene e lexiona sob e ella an es de equipa a la con la ulga ización, pues, de nue o, es a emos aplicando ca ego ías p o- pias de una con igu ación decimonónica del concep o de las bellas a es. El al o alo concedido a un dibujo de Miguel Ángel o a un óleo de Velázquez es iba no solo en la maes ía de su lápiz o su pincel, sino en la escasez con ada de su p oducción. Un cuad o, desde es e pun- o de is a, solo iene dos opciones: o es un Velázquez o no lo es. En es a nue a clasi icación, an o los museos como, sob e odo, el me cado del a e, han enido una g an esponsabilidad. La cuan i icación del alo econó- mico obje i o de una ob a, que pe mi e que se ase, se enda y se comp e, descansa, en buena medida, en su ca ác e exclusi o y escaso. Se igno a, en odo momen- o, cualquie in e p e ación social de la his o ia del a e y, como si ol ié amos a pone nos en la piel de Gio gio Vasa i, solo impo an el nomb e y la i ma. Los cuad os ya no son ob as de a e, son Goyas o Tizianos. Su ap ecio se basa en su au en icidad y o iginalidad y el alo de un museo en su capacidad pa a acumula los. La ob a de a e o iginal pa ece se aquello que dis- ingue a las bellas a es del diseño de p oduc o (nó ese que la p opia nomencla u a «diseño de p oduc o» es en sí despec i a), el diseño de moda o el de in e io es (nue- as ca ego ías es ablecidas desde las p opias escuelas de P o o ipo y éplica La p oducción se iada de obje os con una unción u ili a ia, pe o con un ele ado g ado de e inamien o, o mó pa e de la polí ica de es ablecimien o de eales áb icas bo bónicas en el siglo x iii. En España, es o su- puso la sepa ación e ec i a del p oceso c ea i o del de manu ac u a en mucha de las ope aciones de diseño de p oduc o. El caso más e iden e es el de la Real Fáb ica de Tapices, con nomb es an señalados en e los c eado es de diseños como F ancisco Bayeu o F ancisco de Goya. Ningún his o iado con empo áneo nega ía el eno me alo a ís ico de los ca ones elabo ados po Goya pa a es e in, pe o o o ga la misma es imación a los apices es o o can a . Los ca ones ocupan su luga en museos de la alla del P ado, pe o las piezas ex iles gene adas a pa i de ellos ienen un encaje más complejo. La p oducción se iada ha gene ado, desde la óp ica de buena pa e de la his o iog a ía del a e, una disg e- gación cla a en e el p oceso c ea i o e in elec ual des- inado a la gene ación de un p o o ipo, y la p oducción múl iple de obje os a pa i de dicho p o o ipo. Se acep a unánimemen e que F ancisco de Goya o Ma cel B eue son a is as consag ados, pe o la p oducción se iada de sus diseños es a ada, en muchas ocasiones, como un p oceso de ulga ización del a e a a és de la gene a- ción de ob as múl iples. En o as palab as, o la ob a de a e es única y exclusi a, o es conside ada como un ele- men o cualquie a, con más o menos g acia, de la cul u a ma e ial. El mundo ac ual ha agudizado es a endencia, pues p oduc os del más e inado diseño, como las pie- zas de mobilia io de Philippe S a ck, se amon onan en ÍNDICE de las imágenes igu a i as, el alo o o gado a la épli- ca depende, en g an medida, del ca isma del p o o ipo. Es deci , si Jan an Eyck c ea un p o o ipo que adquie- e, g acias a su au o , un no able ca isma, las copias que del p o o ipo salgan de su alle , aunque no sean de su mano, compa i án pa e del pode ca ismá ico del o i- ginal sob e el público. En el diseño de p oduc o el p oceso po el que las éplicas debe ían conse a pa e del au a de la idea o i- ginal se encuen a, en buena medida, co ompido po el mismo me cado que ha de inido el alo de los o igina- les a ís icos. Así, la silla Ba celona de Mies an de Rohe puede se adqui ida en la ac ualidad g acias a di e sos dis ibuido es y con p ecios cie amen e muy dis in os. La pieza lle a p oduciéndose indus ialmen e más de medio siglo. Sin emba go, las sillas ab icadas po Knoll, que comp ó la licencia a Mies an de Rohe en 1953, son las popula men e conside adas o iginales. Es as son no- ablemen e más ca as y su posesión se ha con e ido en un elemen o de p es igio y símbolo de es a us al que no puede accede cualquie a.. Sin emba go, o os mu- chos ab ican es elabo an éplicas pe ec as del diseño de Mies a p ecios mucho más asequibles (aunque legal- men e no se las puede nomb a como silla Ba celona). La sa u ación del me cado ha gene ado una dep e- ciación cla a de la silla Ba celona y de o os muchos di- seños excepcionales. Algo simila a lo que ocu ió con de e minadas ob as de Mu illo du an e décadas al apa- ece de mane a insis en e en los eco da o ios de p i- me a comunión de buena pa e de los niños y niñas de España. Sin emba go, se ía absu do compa a la imp e- sión o omecánica de un óleo sob e lienzo con cualquie a diseño). Sin emba go, la p opia his o ia del a e niega el ca ác e o iginal de muchas ob as de a e. Desde los es- udios de Da id F eedbe g y Hans Bel ing odos es amos acos umb ados al empleo de los é minos a que ipo y p o o ipo como idea isual a pa i de la cual se gene- an las imágenes igu a i as. Es o implica que, du an e siglos, los a is as enca na on con su pincel ideas isua- les compa idas cuya plasmación ma é ica buscó, an e odo, se idén ica al a que ipo. Jan an Eyck, o su alle , pin a on en o no a 1438 la San a Faz de C is o que hoy se conse a en la Gemäldegale ie de Be lín. El maes o lamenco ep odujo una imagen que cien os de pin o es habían ejecu ado an es que él y que o os an os ha ían después. Igualmen e, del p opio ob ado del pin o salie- on éplicas de la San a Faz que, con mayo o meno pa - icipación del maes o, no duda on en mul iplica es a imagen. Del alle de Rogie an de Weyden, a pa i del modelo que apa ece en la llamada Vi gen de San Lucas del Museo de Bos on, salie on in inidad de imágenes de Ma ía con el Niño que son idén icas en e sí. No obs an e, nadie duda del eno me alo de es as pin u as, pues son Van Eycks o Van de Weydens. Incluso aquellas piezas iden i icadas como ob as de alle , p oducidas de mane- a más o menos se iada y sin pa icipación di ec a de los maes os más allá de la idea o iginal, ue on ap eciadas en su momen o y lo son en la ac ualidad. La eplicación y la ob a de a e mul iplicada son p o- cesos inhe en es a la c eación a ís ica y la concesión de alo a la éplica, o la ausencia de él, es un enómeno subje i o no endógeno, sino exógeno. La pe cepción del obje o como ob a de a e o p oduc o es una decisión del público de inida po mecanismos conc e os. En el caso ÍNDICE de las muchas ep oducciones del diseño de Mies an de Rohe. La mayo pa e de los diseños de mobilia io, deco ación o moda de los siglos xix y xx ca ecen de un p o o ipo ma e ial suscep ible de se conside ado el o i- ginal. Si lo pensamos un poco, nos da emos cuen a de lo absu do que es conside a algunas sillas Ba celona más au én icas que o as. Resul a idículo, esnob, incul o y, si se me pe mi e, un poco ca e o. En el diseño indus ial o de p oduc o, de mane a aún más e iden e que en las a es isuales, el a que ipo es una imagen men al de la que cada una de sus ma- e ializaciones no es sino una éplica. Es cie o que las p ime as sillas Wassily ue on ealizadas bajo la a en a supe isión de su diseñado , Ma cel B eue , en su alle de la Bauhaus. Pe o el diseño ya nació en su men e pa a mul iplica se, no pa a se ab icado una sola ez y se ecluido después en un museo. Esa es la especi icidad del diseño den o del ma co es uc u al de las a es (que no de las bellas a es): su negación de la ob a única y el econocimien o de la esencia del p o o ipo en cada una de sus ma e ializaciones. Cada silla Ba celona es la c eación de Mies an de Rohe. Y depende á de noso os, el público, conside a la una ob a de a e o no. Pe o es a conside ación no debe á some e se a absu dos p ecep os me can ilis as como la posesión de la pa en e o la licencia po pa e de un ab i- can e. Ni an siquie a el hecho de que el au o es u ie a p esen e mien as los he e os cu aban el ace o o o ga un ápice de alo añadido a la pieza. Como his o iado es del a e pod emos de ende una pos u a adicional y conside a que solo la ob a en la que es á ce i icada la in e ención di ec a, ísica, de su au o me ece en a en Isabel Taboada, Sin í ulo, 1972, y So i Yanagi, Bu e ly S ool, 1954 ÍNDICE Con las ob as de a e ha ocu ido, desde p incipios del siglo xix, un p oceso de sac alización simila . P i adas de una alo ación eligiosa, his ó ica, p opagandís ica o social y educidas a me os obje os es é icos, su ca isma depende hoy en día de se incluidas en un museo ele- an e. Y la exclusión de sus salas supone, implíci amen- e, su des ie o de la g an his o ia del a e. Una his o ia del a e, no lo ol idemos, que sigue cons uyéndose muchas eces de acue do con c i e ios decimonónicos. Es a dependencia de la his o ia del a e con espec o a los museos gene a dis unciones injus as y, en ocasiones, isiones sesgadas de la p opia his o ia. Pond é un ejem- plo. La his o ia de la pin u a española se ha na ado, du an e dos siglos, a a és de la colección pe manen e que cuelga en los mu os del Museo del P ado. En el caso del Ba oco, es o ha lle ado a un encumb amien o cla o de las escuelas andaluza y mad ileña y a una cons uc- ción cen ada en la igu a omnipo en e de Velázquez. La e ce a de las p incipales escuelas pic ó icas del mo- men o, la alenciana, no exis e en el discu so museog á- ico del P ado. Y pa a que es o sea así no hay ninguna azón obje i a ni cien í ica. La ausencia de la Valencia ba oca en la p incipal pinaco eca del Es ado p ocede de la p opia con igu ación de sus ondos, o mados a pa i de la colección eal, y dominados, lógicamen e, po a is as cas ellanos. Juan Ribal a o Je ónimo Jacin o de Espinosa, alen- cianos del Seiscien os, espe an oda ía e sac alizadas sus igu as en las salas de los g andes museos, pe o es a si uación no les es a un ápice de calidad y sus ob as so- po an pe ec amen e un ca a a ca a con Zu ba án. Ha- b á que espe a . Sin emba go, es oy segu o de que o o nues a disciplina. O pod emos decidi que el diseño es una ca ego ía más den o de las a es, con sus p opias eglas, y que el genio del c eado es á en cada una de las múl iples ma e ializaciones de su idea. Pe o, si omamos es a segunda opción, debemos acep a que las eglas del diseño son dis in as a las de la pin u a o la escul u a. El museo y el enma que de una ob a de a e Los museos son las nue as iglesias. Templos en los que las piezas pasan de se simples elemen os de la cul u a ma e ial a obje os sag ados. Es e p ocedimien- o no es ampoco ajeno a la his o ia del a e, en pa - icula a la his o ia del a e sac o. El cambio de es ado que supone pa a un cuad o o pa a su au o el hecho de en a a o ma pa e de la colección pe manen e de un museo impo an e es muy simila al que padecie- on du an e siglos las imágenes sag adas. En es e úl i- mo caso el i o ha sido de inido po his o iado es como Edwa d Mui o Da id F eedbe g como enma que o consag ación. Mui analizó pa icula men e el caso de una pin u a de la Vi gen en la Flo encia bajomedie- al, la Madonna dell’Imp une a. Como muchos o os iconos, el hallazgo de es e es u o odeado de un au a milag osa. Sin emba go, su cul o quedó ese ado al ámbi o p i ado has a que se le cons uyó un san ua io, se o ques ó la solemne aslación de la imagen y se la enma có adecuadamen e en su al a . A pa i de aquí el icono de la Madonna dell’Imp une a adqui ió un ca- isma especial y se con i ió en el más popula de la Toscana al omode na. ÍNDICE que ab ió sus pue as nada menos que en 1863. Sus sa- las mues an piezas ex iles, de mobilia io, de id io u o eb e ía desde la Edad Media has a nues os días, con clímax de una belleza ascinan e como la colección de sillas Thone . Sin emba go, el p opio nomb e del museo es ablece una adicional di isión je á quica de las a es según la cual los obje os que expone no pe enece ían a las bellas a es, sino a las ocasiones en las que es as han decidido descende de su Olimpo pa a imp egna obje- os de la ida co idiana. Nos encon amos, de nue o, an e el man enimien o de un sis ema clasi ica o io que debe, como mínimo, pone se en duda. A pa i de ins i uciones como la ienesa, en muchas capi ales han p oli e ado los museos dedicados a las llamadas a es meno es o a es aplicadas, bien sea con ca ác e aba can e o monog á ico. Pa ece e iden e que es a endencia, como la mul iplicación de ins i uciones dedicadas a la sal agua da de los obje os u o del dise- ño de p oduc o, mues an una sensibilidad nue a hacia el pa imonio cul u al p oducido de mane a indus ial. Un caso pa adigmá ico es el de los museos es a ales españoles, en cuyo seno encon amos pa iciones que pa ecen u o del más pu o aza . Las nomencla u as Museo Nacional de Ce ámica y de las A es Sun ua ias, Museo del T aje o Museo Nacional de A es Deco a i as no pe enecen a un mismo sis ema clasi ica o io y plan- ean se ias dudas ace ca de cuál es el luga adecuado pa a cada obje o. Tal ez es e sea el momen o pa a e- pensa no solo nues o en oque en los es udios sob e diseño, sino la o alidad de nues o sis ema de museos. Más de dos siglos de andadu a bien me ecen un mo- men o de e lexión. alenciano, Juan de Juanes, en a á en b e e en la p i- me a línea de la pin u a del Renacimien o uni e sal. El P ado le ha dedicado una sala. Pe o aquí, su p esencia, como la ausencia de Ribal a y Espinosa, es solo acciden- al, y de i a del egalo del magní ico Re ablo de San Es- eban a Fe nando VII. Además de que la p esencia o no de de e minados a is as y ob as en los museos pueda y deba se discu ible y discu ida, ampoco la adopción de c i e ios exclusi amen e es é icos pa a decidi un plan- eamien o museog á ico co esponde a una pe spec i a del siglo xxi. Como el p opio Minis e io de Cul u a p o- pugna, los museos han de se ins i uciones sociales. Y se social no solo signi ica ace ca se a la sociedad que los al- be ga, sino se capaces de es udia y mos a el a e des- de una me odología his ó ico-social que no cen e los c i e ios exposi i os en azones de pu a índole es é ica. Las piezas de diseño han enido adicionalmen e un encaje complicado en el sis ema de sac alización de los obje os que es el sis ema occiden al de los museos. Es cie o que exis en, desde el siglo xix, algunas ins i ucio- nes dedicadas de mane a casi exclusi a a la exhibición de p oduc os de lo que pod ía denomina se diseño in- dus ial. La eclosión de es e ipo de museos se encuen a, po un lado, en el e iden e in e és del público con empo- áneo po unos obje os que, muchas eces, son áciles de comp ende y ap ecia . Po o o, la ca ac e ización de los museos como espacios sac alizado es de los obje os ha acili ado la c eación de nue as salas que sean capaces de pone en alo un pa imonio has a hace muy poco minus alo ado. Así, uno de los que posee una colección pe manen e más a ac i a y un mon aje más seduc o pa a el isi an e es el Museo de A es Aplicadas de Viena, ÍNDICE A e, diseño y sociedad La his o ia del a e ha cambiado. Cuando su gió como disciplina en el siglo x iii, aunque exis ie an ya cona os desde el x i, el empeño de los in es igado es se cen aba en la clasi icación y je a quía de obje os conside ados mejo es o peo es con o me a c i e ios de gus o es é ico. En su momen o, es e plan eamien o me- odológico pudo ene sen ido, y ue siguiéndolo cómo se c ea on las g andes pinaco ecas eu opeas. Hoy, pese a las esis encias, el mundo ha cambiado y, con él, la ma- ne a de con empla el pa imonio cul u al po pa e de muchos his o iado es. La his o ia del a e ya no es c í i- ca es é ica, es un modo de ace ca se a la his o ia a a- és de su cul u a ma e ial con el obje i o de econs ui sociedades, ideologías, e incluso emociones. Solo así se en iende la eclosión de me odologías como la an opo- logía de las imágenes (de nue o Hans Bel ing), que ha pues o el acen o en las elaciones es ablecidas en e las ob as de a e y la sociedad que las acogió. Los museos ya no son, o no debe ían se , almacenes de obje os boni os. Solo si p e endemos que lo sean se en iende la di isión de es os almacenes en secciones de pin u a, escul u a, a es sun ua ias o ex iles. Los museos son, po de inición, ins i uciones consag adas a la sal a- gua da, in es igación y di usión del pa imonio cul u al y dicho pa imonio cul u al, sin es ablece dis inciones je á quicas, no puede se na ado cuando se compa i- men a de mane a a i icial. Pa a que el público pueda accede a la cul u a de una sociedad y de una época, esul a an ele an e un lienzo de Kandinsky o de Mon- d ian, como una pieza de mobilia io de Ma cel B eue o An oni Tàpies, T es ca ons, 1974, y F ank Geh y, Wiggle s ool, 1972 ÍNDICE pa a se ep oducida y su ue za se man iene en cada una de las éplicas. La indus ialización es una ealidad y la p oducción en se ie un hecho. Pe o cabe plan ea se si es a coyun u a es a alo al obje o de diseño o si, po el con a io, apo a nue as posibilidades de uición más democ á icas y so- ciales. Hay que cues iona una isión eli is a de la ob a de a e según la cual solo el obje o único es alioso y apo a a su poseedo un au a esnob que de i a solamen e de la imposibilidad del es o de la humanidad pa a posee la misma cosa. ¿Es es o un alo en sí? ¿Se puede equipa- a la idea de posee un g an diaman e con la de colga un lienzo de Ma k Ro hko en el salón? Todos debe íamos p egun a nos si el a e, una de las más e inadas exp e- siones del sen imien o y el pensamien o humanos, pue- de se obje ualizado de una mane a an desca ada. Y si es amos dispues os a pe mi i lo o p e e imos admi a un diseño genial y deja nos emociona po él. Ge i Rie eld. De hecho, lienzos y sillas ienen mucha más ue za jun os que po sepa ado. En el mundo con empo áneo, la apa ición de nue os p ocesos c ea i os ha gene ado ob as de a e dis in as. Es cie o que los esul ados ma e iales del diseño de p o- duc o son múl iples y que, en ocasiones, el p oceso de eplicación gene a una sob eca ga isual de de e mina- das piezas. Sin emba go, el p oceso c ea i o que lle a a un diseñado con empo áneo a p oduci una an ás ica pieza de mobilia io no es di e en e del que lle ó a Be nini a idea algunos de los obje os más he mosos nunca in- en ados. Cha les Rennie Mackin osh se en en ó a los mismos p oblemas a p incipios del siglo xx y, con un lá- piz simila , ideó piezas de mobilia io que esul a on as- cinan es en onces y siguen siéndolo aho a. No impo - a cuán as eces el diseño o iginal se ma e ializa a en made a. Y ampoco si el a qui ec o ocó con sus dedos la silla conc e a que es amos admi ando. Su idea nació Exposición Analogies: A i Disseny, Gale ía Oc ub e, Uni e si a Jaume I, is a gene al ÍNDICE ÍNDICE y elaciones con o as es e as c ea i as se es á modi i- cando cons an emen e. Po es a azón, an es de pasa a analiza las ob as que o man pa e de es a exposi- ción, nos de end emos en una b e e ca ac e ización de la misma, pensándola jus amen e en elación con la ac i idad a ís ica. Dado que la apa ición del diseño indus ial es e- la i amen e ecien e, solo desde hace poco iempo podemos analiza su usión con o as o mas c ea i- as, en e ellas al a e. Has a inales del siglo x iii (hay quien di ía que has a las p ime as décadas del siglo xx) no pod íamos ni siquie a in ui cómo ambos (diseño y a e) iban a p opone azones conjun as, en un p o- ceso que no siemp e ha sido acep ado po los y las p ac ican es de una y o a ac i idad. De hecho, sus elaciones son complejas, aunque sus espacios pue- den se comunes. Po que si, en p incipio, el diseño lo encon amos en en o nos domés icos y el a e en los sac alizados museos, lo cie o es que ambién el p ime o ha accedido a las salas de exposiciones y el segundo podemos encon a lo en en o nos más No es lo que pa ece, ¿o sí? A e y diseño pa a una exposición Juncal Caballe o Gui al Uni e si a Jaume I La ciudad de Valencia acaba de se nomb ada ca- pi al mundial del Diseño pa a el año 2022. Es p e i- sible que, desde es e momen o has a aquella echa, empiecen a p og ama se – an o en la capi al alen- ciana como en o os luga es del en o no– ac i ida- des inculadas a es a disciplina. La Uni e sidad de Cas ellón, pione a en la implan ación de los es udios de Diseño Indus ial en nues o país, quie e con ibui a es e acon ecimien o con es a p ime a exposición en la gale ía Oc ub e. En elación con el e en o, hemos p og amado es a mues a, que p opone una lec u a conjun a de obje os indus iales en e a o os a ís i- cos, mos ando que la c eación, al in y al cabo, es eso: c eación, y que independien emen e de las e iden es di e encias en e sus espec i os obje i os y modos, a e y diseño pueden ene lec u as pa alelas. El diseño indus ial es una de las ac i idades a la que se ha concedido mayo a ención du an e las únicas décadas, segu amen e po que es una de las que más alo añadido apo a a sus p oduc os. Es sin emba go una disciplina cuyo ámbi o, especi icidad Fabio No emb e, Nemo, 2010 ÍNDICE en la ab icación de asien os. Se ealiza en blanco y ne- g o, pe o ambién en colo es b illan es, que nos de uel- en al pop en el que se o jó. Pa a es a exposición, Vi a nos ha p opo cionado una de onalidad blanquecina, lo que nos ha condicionado pa a busca le una ob a a - ís ica en diálogo. Hemos op ado po elaciona la con una pin u a de 1994 ealizada a dúo po Te esa Ma ín y Víc o Bas ida y i ulada Hyb is I, concep o es e úl imo, de inido po Pie e G imal como «una abs acción, la pe soni icación del exceso y la insolencia» (1951, 266). La al a de mode ación, pe o ambién el ins in o y el o gullo eme a io en uel en a es e concep o g iego, que encuen a en P ome eo a uno de sus p incipales hé oes. Es e pe sonaje del mi o hab ía desa iado a los dioses obándoles el uego que egala ía a los huma- nos. Su cas igo: es a encadenado a una oca, de la que inalmen e ue libe ado. Pe o ahí es án las cadenas, di- bujadas su ilmen e en es e cuad o. Anudados en e sí, los ba o es que las componen se cu an en una ilig a- na. Los au o es de la pieza han jugado con la du eza de lo ep esen ado y la su ilidad de cómo se ep esen a, a a és de unos onos delicados que pa ecen con ade- ci su inicial mensaje. Uniéndola de nue o a la pieza de Pan on, emos cómo es a úl ima se ajus a a la o ma del cue po, mien as que la ob a de Bas ida y Ma ín nos emi e al en elazamien o p ome eico, que lo en uel e y ap isiona como una ela de a aña. Po úl imo, amos a cen a nos en An oni Tàpies y F ank Geh y. Dos colosos en e a en e. Dos mag- ní icas piezas que se acompañan y que compa en lo inusual de sus ma e iales. Has a hace ela i amen e poco, el a e desdeñaba u iliza pa a sí elemen os como a pa i de dos o mas idén icas que se ocan en su pa e supe io y se unen en la in e io median e una a illa de la ón. La made a laminada cu ada que se ondula o gánicamen e, ecue da las echumb es de los san ua ios sin oís as, siendo oda una decla ación de in enciones de un c eado que, aunque o mado en el mo imien o mode no, op ó aquí po las e e en- cias asiá icas p opias de su comunidad. Po o a pa e e lejan ambién, si a endemos a su nomb e, alas de ma iposa. En cualquie caso apa ece lo dual, la o ma que se mi a en sí misma y en sí misma se econoce. La pin u a de Taboada ambién e leja esa mi ada de iguales. E igualmen e iene un ai e o ien al. Dos pe so- nas, con oda p obabilidad muje es, bajan su mi ada pa a concen a se en las manos que las unen. El mis- mo pun o de con ac o que apa ecía en el obje o de diseño, lo encon amos aho a en es a elación huma- na. Se es cuyos es idos semejan kimonos, pe sonajes que pa ecen medi a , ajenos a odo lo que no sea su p opia elación. O ien e espi a en es a ob a de ondos blancos que sin emba go, como po so p esa, añade a su paz apa en e la ma ca ma é ica del exp esionismo. Jus o en el inal de la década de los cincuen a, Ve ne Pan on i maba la pieza que lle a su nomb e, y que solo pudo empeza a p oduci se en los úl imos años de los sesen a. Dos in e eses le mo ían: ealiza sillas sin pa as ase as y abaja con ma e iales plás i- cos, en aquellos años apenas u ilizados en el campo del mueble. Al igual que en la ob a de Yanagi, sus o mas nos de uel en una línea con inua y cu ada, ajus ada en es e caso a las o mas seden es del cue po. Pieza em- blemá ica donde las haya, supone un nue o concep o ÍNDICE hicie on que Geh y desis iese de segui en ellas. Vol ió a la a qui ec u a, dejando sin emba go como he encia pa a el diseño una se ie de sillas de ca ón co ugado, como la que aho a emos en es a exposición. Dinámica y o gánica, suma al cuad o de Tàpies una in e ogación. Cada una de las piezas que componen es a exposi- ción na a, po sí sola, una his o ia. El iempo compa - ido en la Gale ía pe mi e que esas múl iples his o ias se con ie an en una. Re e encias An onelli, Paola. 2003. Objec s o Design om he Museum o Mode n A . Nue a Yo k: The Museum o Mode n A . Cobos, An onio. 2017. Ósca Bo ás. h p://gale iazucca o.com/ [Fecha de consul a: 30-10-2019]. Feliu F anch, Joan. 2016. «Miau Fanza a. Un a añazo al des ino». Di e en s. Re is a de Museus 2: 30-45. G imal, Pie e. 1951. Dicciona io de mi ología g iega y omana. Ba celona: Paidós, 1982 (T aducción de F ancisco Paya ols). Home o. s. iii a. C.. La Odisea. Mad id: Eda (T aducción de Felipe Jiménez Sando al). Macaya Ruiz, Albe . 2016. «P esencias de lo co idiano. Obje os y c ea i idad en el a e mode no y con empo áneo. Ap oximación al caso de An oni Tàpies». BRAC: Ba celona, Resea ch, A CC ea ion 4(1): 50-64. Ma ín, Joan M. y Rosalía To en . 2016. B e ia io de diseño indus- ial. Función, es è ica y gus o. Mad id: Cá ed a. Muna i, B uno. 1971. A is a y Designe . Valencia: Fe nando To es, 1974 (T aducción Joaquín Espinosa Ca bonell). Muñoz, Miguel Ángel. 2013. «Ra ael Canoga : abs acción, iempo y memo ia». En La abs acción de Ra ael Canoga , ed. IVAM. Valencia: IVAM, pp. 15-25. Schwa z-Clauss, Ma hias. 1997. Cien sillas clásicas. Múnich: Vi a Design Museum. Úbeda, Ramón. 2004. Sex Design. Ba celona: Línea Edi o ial. pudie a se el ca ón. Sin emba go, Tàpies lo adop- a pa a muchas de sus ob as, en e ellas la que aho a nos ocupa: T es ca ons, echada en el año 1974. Solo dos años an es, en 1972, F ank Geh y comenzaba la se ie «Easy Edges», que comp endía ca o ce piezas en ca ón, una de las cuales es la Wiggle Side Chai , que aho a se mues a jun o a la de Tàpies. Uno y o o, a - is a y a qui ec o-diseñado apues an po lo pob e, y se comp ome en con el espí i u y con lo social. No son me as palab as. De odos es sabido el mis icismo del a is a ca alán, quien aza «un a co que a desde la p esencia humilde y pe ecede a de las cosas has a la in uición de lo ascenden e» y p e ende mos a nos «la isicidad de los obje os y hace nos econoce , en ellos, su ene gía e ocado a, su ca ga simbólica o las esonan- cias que apelan a la expe iencia i ida» (Macaya Ruiz 2016, 63). Pa a él, los ma e iales pob es como el ca ón nos lle an pa adójicamen e a la solemnidad de la con- emplación. Todo es digno de se e lejado y uido, pe o especialmen e aquello que al menos inicialmen e pasa desape cibido. Si el ca ón es, desde luego, un ma e ial que el a e simplemen e no había con emplado pa a sí, ampoco el diseño lo había enido muy en cuen a. Pe o llegó Geh y. No e a el p ime o, pues o que en los años sesen a el mobilia io de ca ón se había in oducido en el me cado como una al e na i a económica y lúdica a los ca os y solemnes muebles adicionales. Sin em- ba go, el a qui ec o canadiense lle ó es a endencia al diseño de au o . Muy a su pesa , pues o que si su idea inicial e a o ece un p oduc o al alcance de odos los bolsillos, el me cado ap o echó su i ma pa a en oni- za unas ob as que p on o dispa a on su p ecio y que ÍNDICE ÍNDICE del diseño g á ico i aliano, ob a en la que mezcló ecos mi ológicos con elemen os goe hianos y new onianos. Du an e el pasado mes de sep iemb e ha di igido el a- lle c ea i o Talking c a s: Google mee s I alian design, en el cual se ha in es igado cómo los disposi i os de Google pueden in eg a se con los obje os de uso dia io con el in de inc emen a sus unciones e incluso da les una oz p opia. RAFAEL CANOGAR «Es la pin u a: óleo sob e ela y ya es á. Y con eso juego, buscando la esencia» Pin o y escul o oledano, nacido en el año 1935 y o - mado en la escuela mad ileña de Daniel Vázquez Díaz, su ob a es una con inua up u a con el pasado, aunque sea el suyo p opio. Sus asgos p incipales siguen sien- do el ges o, la ma e ia y el colo , que pa icipan de su incesan e búsqueda de eno ación. En consecuencia, en el desa ollo de su ac i idad a ís ica, abs acción y igu ación se en elazan, pues cons i uyen o mas de exp esión escogidas especí icamen e en unción de las exigencias a las cuales deben esponde en cada momen o y ob a. Desde 1955, al p incipio de su ca e- a a ís ica, se o ien ó hacia la abs acción a aído po FABIO NOVEMBRE «I wan o b ea he ill I choke. I wan o lo e ill I die» Nacido en Lecce, I alia, en 1966, ob u o el í ulo de a qui ec o en 1992 po el Poli écnico de Milán. Ha des- c i o su ob a como un con as e en e bu bujas de ai e y agujas a iladas, como un don hecho pa a seduci al espacio. Conside a la a qui ec u a como un mensaje y los homb es que la habi an como c eado es y usua- ios a la ez, capaces de adap a el espacio como si es e ue a una segunda piel. Todo ello lo mani ies a en sus p oyec os, especialmen e a aíz de las di e sas colabo a- ciones que, a pa i del año 2000, man iene con las más p es igiosas ma cas i alianas e in e nacionales de dise- ño de in e io es, como Bisazza, Cappellini y D iade, que siguen buscándole á idamen e po su espí i u isiona- io y su inspi ación en modelos y emas clásicos. Con la di ección de la exposición Insegna anche a me la libe - à delle ondini (11 de ab il-8 de junio de 2008) empezó su exi osa colabo ación con el Ayun amien o de Milán. A es a siguie on Il Fio e di No emb e (T iennale Design Museum, 21 de ab il-17 de mayo de 2009), el p oyec o pa a el pabellón I alia en la Expo de Shanghái de 2010 y pa a la nue a sede del equipo de ú bol del Milan y su logo ipo en 2014. En 2012 elabo ó ambién el diseño ex- posi i o de la T iennale Design Museum V sob e el ema Biog a ías Gae ano Gianno a Exposición Analogies: A i Disseny, Gale ia Oc ub e, Uni e si a Jaume I, is a gene al ÍNDICE pe iodis a, aunque se dedica al diseño desde 1984. Pa adigma del a is a poli acé ico, ac i is a cul u al pa a el FAD, el BCD y la Fundación Signes, ha ges io- nado impo an ísimas e is as del sec o como Diseño In e io , Expe imen a, Domus y F ame, ha publicado lib os y comisa iado a ias exposiciones. Ac ualmen e es a di ec o y consul o de comunicación de p es i- giosas compañías españolas de diseño como Me ala e, Campe y, desde 2001, BD Ba celona Design. O o Canalda, ba celonés nacido en 1977, es el ac ual esponsable écnico de la emp esa de diseño de p o- duc o BD Ba celona Design donde abaja con Ramón Úbeda. Ambos lle an una década colabo ando pa a que los p oyec os de los jó enes diseñado es lleguen al me - cado. Aunque opues os po o mación y ca ac e es, se compensan, pues el p ime o es más écnico, expe o en p ensa especializada y me cado, mien as el segundo es más concep ual y su isión su ge de la p opia cocina de la indus ia. Los dos jun os han diseñado exi osos p o- yec os como la lámpa a In&Ou pa a Me ala e en 2003, la silla Cool pa a Esco e en 2013, y en 2014 la mesa Up in he ai pa a Vicca be. XAVIER MEDINA CAMPENY Ba celonés nacido en 1943, ep esen a la e ce a ge- ne ación de una amilia de a is as ac i a en Ca aluña desde el siglo x iii. Du an e sus p ime os años de ac- i idad, su p ác ica a ís ica se adsc ibió a co ien es abs ac o-cons uc i is as, pop y minimalis as. Cuando decidió lle a de Ando a a España sus p ime as el in o malismo ame icano y el Ac ion pain ing. Pe o cuando los a is as españoles empeza on a abusa de la abs acción, Canoga , que ambién había con ibuido a su éxi o con la undación del g upo mad ileño El Paso, la abandonó y se ab ió a la igu ación na a i a de ipo u bano. Aquí empleó ecu sos p opios de la pin u a de his o ia, más en conc e o de Velázquez, ex ayendo sus suje os de los medios de comunicación pa a da o ma a una denuncia social y polí ica de la ealidad y de lo co- idiano que ecue da el con empo áneo pop ame icano. T as es a e apa con inuó pin ando sin ningún comp o- miso más que el de la búsqueda de su p opia esencia. La pin u a ya no e a pa a él una ac i idad más del homb e, sino la azón misma de la exis encia del a is a. P emio Nacional de A es Plás icas en 1982, ha desempeñado a- ios ca gos impo an es como la di ección del Cí culo de Bellas A es de Mad id (1983-1986), la Di ección Gene al de Bellas A es del Minis e io de Cul u a (1981-1984), miemb o del Consejo de Adminis ación de Pa imonio Nacional (1984-1987) y miemb o de la Real Academia de Bellas A es de San Fe nando. Recien emen e ha p o- agonizado las exposiciones La Abs acción de Ra ael Canoga (IVAM, 14 de no iemb e 2013-2 de eb e o 2014) y Ra ael Canoga . «Aye Hoy» (CEART, 2017). RAMÓN ÚBEDA Y OTTO CANALDA «Cul u e is cool» Nacido en Jaén en 1962, Ramón Úbeda se o ma como a qui ec o y eje ce p o esionalmen e como ÍNDICE la Escuela de A es y O icios de la S aa liches Bauhaus de Weima , de la cual di igió el labo a o io de ca pin- e ía a pa i de 1925. En es a p ime a e apa es u o ue emen e in luido po el cons uc i ismo y De S ijl y, as unas cuan as ob as exp esionis as en made a, empezó a expe imen a con el ace o ubula . Su uso le pe mi ió dedica se a la a qui ec u a de in e io es y la deco ación con pa icula a ención al mobilia io. Su anhelo de i más allá del diseño y de aplica las nue as ecnologías y ma e iales a la a qui ec u a y cons uc- ción, jun o con su ca ác e independien e, le lle a on a deja la Bauhaus. Viajó en onces a Be lín, donde en 1928 ab ió su p ime es udio de a qui ec u a de in e- io es, y luego a Budapes y Lond es; inalmen e se es ableció en los Es ados Unidos en 1937. Allí se eunió con G opius y a su lado eje ció como p o eso en la Escuela de A qui ec u a de la Uni e sidad de Ha a d. En los Es ados Unidos su p oducción se ca ac e i- zó po una sín esis en e el es ilo in e nacional de la Bauhaus, las necesidades a qui ec ónicas egionales ap endidas du an e las a ias expe iencias eu opeas y el descub imien o de odas las po encialidades del ho migón p e ab icado. Es a acumulación de expe- iencias le ace có a la co ien e del b u alismo y sus ob as se ca ac e iza on po el uso masi o del ho mi- gón, una mayo geome ización y la pues a en alo de las ex u as dejadas po los moldes de made a empleados en el enco ado. Pa adigmá ico de es a ase, que du ó has a su e i ada en 1976, es el Whi ney Museum de Manha an de 1966, pos e io men e e- bau izado Me B eue como homenaje al a qui ec o. Falleció en Nue a Yo k en 1981. composiciones, sus ba as de aluminio ue on con un- didas con an enas po la policía anquis a de on e a, que es aba poco acos umb ada a inno aciones en la c eación a ís ica. A pa i de los años se en a y as as- lada se a Nue a Yo k su a e e olucionó p og esi amen- e hacia la igu ación, con un absolu o p o agonismo del cue po humano. Su ob a pasó a se paula inamen- e una unión en e la ana omía neo enacen is a, una p ecisa geome ía y ecos su ealis as. En sus ob as las dico omías en e o ma y con enido, sueño y ealidad, p esen e y ausen e es án supe adas. Desde 1988 y has a la ac ualidad eside en su ciudad na al a la cual ha de- dicado muchísimas de sus composiciones, ins alando su alle Palo Al o en el Poble Nou. Quizás la más am- biciosa de sus p oducciones es el Te amo os pa a el emplo expia o io de la Sag ada Familia, g upo escul- ó ico iniciado en 2016 y que se coloca á al conclui se las o es de los E angelis as hacia 2021. Con inúa expo- niendo en oda Eu opa y Es ados Unidos y iene ob a en impo an ísimos museos, desde el Reina So ía de Mad id al MACBA de Ba celona, la Jimmy Ca e Lib a y & Museum de A lan a, la Bea s Founda ion de Nue a Yo k o la Sala Roose el de la Casa Blanca. MARCEL BREUER «Mode n a chi ec u e is no a s yle, i ’s an a i ude» Nacido en 1902 en Pécs, Hung ía, es una de las igu- as más in luyen es del es ilo in e nacional. En e 1920 y 1924, bajo la di ección de Wal e G opius, es udió en ÍNDICE in e és se di igió hacia el sis ema del a e y el ema de la incomunicabilidad del a is a en e al impe io de las no mas del me cado. En la ac ualidad ha abandonado la ideología pop pa a pene a en la in es igación sob e el iempo. Añadiendo nue os ma e iales a sus cuad os, in- en a conjuga en un único sopo e el pasado, p esen e y u u o pa a asegu a una isión global. FRANK GEHRY «You bes wo k is you exp ession o you sel » Es conside ado uno de los pione os de la co ien e decons uc i is a po el ca ác e o gánico y escul ó ico de sus p oyec os. Nacido en To on o, Canadá, en 1929, p on o iajó a Es ados Unidos donde se diplomó en di- seño u banís ico po la Uni e sidad de Ha a d. T as un pe iodo de o mación con el a qui ec o ienés Vic o G uen, iajó a Eu opa donde es udió an o las ob as de Le Co busie como las an iguas ca ed ales ománicas. De uel a a Es ados Unidos se dedicó a e oluciona el modelo ame icano de casa uni amilia y, a pa i de los años ochen a, des ió su a ención hacia emas u ba- nís icos y de ecali icación de las ciudades. Son ejem- plos de es a ase madu a la Wal Disney Conce Hall en Los Ángeles, el Guggenheim Museum de Bilbao, la Casa Danzan e de P aga o la To e Beekman de Nue a Yo k. En es as ob as se ma e ializó un p oceso de des- composición de los edi icios en unidades olumé i- cas eensambladas con c i e ios en apa iencia ilógicos que p i ilegian las líneas sinuosas y la combinación de ISABEL OLIVER CUEVAS «Que ía demos a que no solo hacía cuad os cañe- os de c í ica social, sino que sabía pin a boni o, pe o no iba a pin a boni o sin hace una c í ica» Pin o a alenciana nacida en 1946, se o mó y ac- ualmen e abaja en la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad Poli écnica de su ciudad na al. Su ayec o- ia ha combinado la pin u a, con la cual se comp ome- ió a pa i de los años se en a, y la p oducción li e a ia y cien í ica sob e o os a is as, los museos y emas de es é ica. Su p oducción pic ó ica es es ic amen e igu- a i a y emá icamen e ha pasado po di e en es ases. Empezó su ca e a en colabo ación con el g upo de a is- as alencianos Equipo C ónica, que es aba ue emen e inspi ado en la Fac o y de Andy Wa hol, pues los miem- b os del g upo ealizaban colec i amen e las ob as con el in de i más allá del concep o de au o ía indi idual. Las p ime as ob as de Isabel Oli e es u ie on ue emen e inculadas con emas polí icos y con la de inición de la iden idad española. Aunque la emá ica de géne o eco- e oda su ob a, la se ie La muje (1971-1973) cons i uyó una c í ica a los lími es domés icos y cul u ales i idos po las muje es y un medio de ei indicación de lo que debía se su papel en la sociedad. Con inuó su denuncia polí ica con la se ie El juego (1973-1974), en la que ep e- sen ó los juegos adicionales españoles ansg edien- do sus eglas como me á o a de la up u a con el ígido sis ema de alo es es ablecido po la sociedad con el in de de ini nue os códigos. En 1975 abandonó el Equipo C ónica y con la se ie La me can ilización del a e su ÍNDICE a los dieciocho años le lle ó an o al eplan eamien o de su sen ido de la exis encia, cuan o al del dibujo, po - que a ello se dedicó du an e su la ga con alecencia. Su inme sión en el a e ue au odidac a y as unas p ime as expe iencias su ealis as se con i ió de i- ni i amen e al in o malismo. Como eminen e ep e- sen an e de la pin u a ma é ica u iliza pa a sus ob as ma e iales eciclados o de deshecho. A pa i de los años se en a, in luido po el pop a , inco po ó nue os ma e iales y supe icies y se comp ome ió con emas polí icos, ca alanis as o de oposición al égimen an- quis a. Pa alelamen e a su ac i idad a ís ica, desa o- lló una labo de esc i o que ha dado luga a di e sas publicaciones de ca ác e eó ico sob e el a e. Falleció en su ciudad na al en 2012. Su igu a cuen a desde 1984 con un cen o de es udio y conse ación de su ob a, la Fundación An oni Tàpies de Ba celona, que po encia el papel del a e en la o mación de la con- ciencia del homb e con empo áneo. FRONT DESIGN «Design in e es s us because i is some hing e e yone can ela e o, some hing e e yone has, whe he hey know i o no » El es udio sueco F on Design es á o mado po So ia Lage k is y Anna Lindg en, que se encon a on al cu sa diseño indus ial en la Uni e sidad de Es ocolmo. En la misma ciudad unda on en 2003 un es udio con Cha lo e on de Lancken, la cual pos e io men e ma e iales inusi ados. Sus ob as madu as pa ecen u- o de plan eamien os emocionales e incluso psicológi- cos que p e enden aden a se en la luz, el mo imien o y el sonido de los ma e iales de la a qui ec u a. Ha sido gala donado con los más p es igiosos p emios, como el P i zke , que ecibió en 1989, o el P emio Impe ial ja- ponés y el P emio Wol is aeli a, que le ue on conce- didos en 1992. En el ámbi o del diseño sus ob as son el pa adigma de que el diseño no iene lími es. En la ac- ualidad, su es udio, el Geh y Pa ne s LLP, es á ubica- do en Los Ángeles y el a qui ec o con inúa diseñando y di igiendo p oyec os pa a clien es de odo el mundo. ANTONI TÀPIES «Una ob a de a e debe ía deja pe plejo al espec a- do , hace le medi a sob e el sen ido de la ida» Ba celonés nacido en 1923, ue uno de los p inci- pales exponen es a ni el mundial de la co ien e del in o malismo. Sin emba go, su es ilo es muy pe so- nal den o de las angua dias del siglo xx y des aca el sen ido eminen emen e espi i ual de sus ob as, cuya ma e ialidad asciende hacia el p o undo análisis de la condición humana y del sen ido de su exis encia en un p oceso casi mís ico. En esa búsqueda de una espi- i ualidad p opia, que además le lle ó hacia iloso ías y eligiones o ien ales, es u o ue emen e in luido po la li e a u a de Dos oie ski, la música de Wagne , la i- loso ía de Nie zsche y el a e mágico de Mi ó y Klee. Una in ensa expe iencia ce cana a la mue e po isis ÍNDICE diu nas y noc u nas c ean una ingenua a mos e a de paz y se enidad y aspi an a la pu eza esencial, lo que explica las ue es analogías de su ob a con el p imi- i ismo. Ha sido gala donado con a ios p emios y dis inciones, en e los que des acan la medalla al mé- i o a ís ico del Minis e io de In o mación y Tu ismo en 1969, el p ime p emio Jacoma II en el Salón de P ima e a de Valencia de 1975 y la medalla de pla a P ix Suisse de la Gale ía Kaspe Mo ges po la mejo ob a de pin u a naí p esen ada po España en 1981. Sus ob as se exponen en el MACVAC de Vila amés, en el Museo de A e Naï In e nacional Ana ole Jakoski de Niza, en el Museo de A e Naí de Jaén o en el Museo de A e Naï de Luzza a (I alia) en e muchos o os. SORI YANAGI «Nowadays, a a ime when humani y is los , he people should sympa hize p o oundly wi h he wa m huma- ni y in olk c a and i s p o ound pu i y» Nacido en Tokio en 1915, ha sido el más impo an- e ep esen an e del diseño japonés en e la Segunda Gue a Mundial y el milag o económico japonés de las décadas de los cincuen a y sesen a. En su es ilo ple- namen e mode no undió uncionalidad y p ac icidad con los elemen os de la a esanía japonesa he edados de su pad e, Soe su Yanagi, undado del mo imien o mingei que celeb aba la belleza de la a esanía local y de los obje os de uso dia io. Sus ob as son la exp esión de su p o unda con icción en que la e dade a belleza abandonó el p oyec o. En la ac ualidad F on Design colabo a con impo an ísimas ma cas en e las cuales des acan Ka ell, Axo Hansg ohe, S el on, Mo oso, IKEA, Moooi y Vi a. En cada uno de sus p oyec os es posible cons a a el ípico expe imen alismo sueco ein e p e- ado desde el pun o de is a de dos muje es. Sus ob as juegan con e ec os isuales y p o ocaciones y c ean mundos poé icos y concep uales di e en es. En cons- an e diálogo con la moda, el cine y la ciencia, las pie- zas del es udio F on cuen an his o ias so p enden es e inquie an es, no ocul an la his o ia del p oceso c ea i o, hablan de las con enciones, de las expec a i as, incluso de los ma e iales empleados. F on Design combina la p oducción en se ie con la in es igación, la uncionali- dad y el e ec o so p esa, omando como uen e de ins- pi ación los jugue es i uales, animales y mobilia ios mágicos. El éxi o de F on Design explica la p esencia de sus piezas en impo an ísimos museos como el MoMA de Nue a Yo k, el Vic o ia & Albe de Lond es y el Cen e Pompidou de Pa ís. ÓSCAR BORRÁS AUSIAS Ba celonés nacido en el año 1947, ac ualmen e e- side y iene su alle en Valencia. Ha sido econocido como uno de los máximos ep esen an es en España de la pin u a naí . Su pin u a es ingenua, pa adisiaca, o- almen e since a en emá icas y écnicas. Dominando un dibujo pe ec o, Bo ás p es a g an a ención a la luz y el colo , las es uc u as composi i as y el a amien o de la ma e ia. Sus paisajes, ma inas y isiones u banas ÍNDICE exp esionismo, que ecue da a un u ioso Ma isse, es á hecho de cue pos emeninos y elemen os o namen ales muy plás icos, pin ados con un ges o ue e y iolen o, pe o nunca imp eciso. Su pin u a le hizo gana el p i- me p emio en el ce amen de a es plás icas de Unión Fenosa y le asegu ó muchas exposiciones en Mad id y A Co uña. VARNER PANTON «One si s habi e com o ably on a colou ha one likes» Nacido en Gam o e en 1926, es conside ado uno de los diseñado es daneses más in luyen es del siglo xx po su inno ado a c ea i idad, sus p oyec os u u is as y la mane a de usa el plás ico, que Pan on declina en o mas sinuosas y colo es exó icos y ib an es. En 1951 se g aduó en A qui ec u a po la Real Academia de las A es de Dinama ca as o ma se con el a qui ec o y diseñado A ne Jacobsen. T as unas p ime as expe ien- cias en ámbi o a qui ec ónico, como, po ejemplo, el p oyec o pa a una casa plegable, empezó a dedica se al diseño de muebles, en pa icula de sillas, con el que des acó en su p oyec o de 1960 pa a la p ime a silla imp esa po inyección en una sola pieza. Se ha dedica- do al diseño de ambien es a ándolos como ob as de a e o ales, con in e io es adicales y psicodélicos en los cuales se combinan muebles cu ilíneos, apice ías, ejido, luces, e c. De en e es as in e enciones, el Vi a Design Museum conse a el mon aje in eg al pa a la exposición Visiona de 1970. Mu ió en Copenhague en nace na u almen e y no puede se c eada po el hom- b e. Du an e sus es udios en la Escuela de A e de Tokio ecibió la in luencia de Le Co busie y Cha lo e Pe iand y, as coque ea inicialmen e con la pin u a y la a qui ec u a, inalmen e su ca e a se o ien ó al diseño de muebles. Con es e obje i o, pe o ambién pa a diseña lámpa as, jugue es pa a niños, es acio- nes de me o, coches y mo ocicle as, undó el Yanagi Indus ial Design Ins i u e en 1952. Su éxi o llegó en 1957 con la medalla de o o en la T iennale di Milano XI po su Bu e ly S ool, que hoy se expone en los mu- seos más impo an es como el MoMA de Nue a Yo k y el Rubbe Museum de Heading on. En 1977 sucedió a su pad e como di ec o del Museo Japonés de A e Popula de Tokio. Falleció en Tokio en 2011. ISABEL TABOADA «Si no engo nada se io que deci , no pin o» Pin o a co uñesa nacida en 1952 y esiden e ac ual- men e en Mad id. En su ciudad na al se o mó en la pin- u a y el dibujo con Ma ía Co edoi a y Loli a Díaz Baliño. Más adelan e se mudó a Mad id, donde se doc o ó en Bellas A es po la Escuela Supe io de Bellas A es San Fe nando en la que ambién ue p o eso a. Su es ilo pe sonal se ca ac e iza po la necesidad de ompe con los modelos clásicos que ella misma había empleado du an e su o mación y ac i idad académica. En sus cuad os la ene gía c eado a se uelca en la composi- ción, los con as es c omá icos y la ue za del dibujo. Su ÍNDICE Ramón Úbeda & O o Canalda, Cool. Polie ileno de baja in ensidad (LDPE) 47 x 42 x 57 cm, 2013, Esco e ÍNDICE Xa ie Medina Campeny, To so. Poliés e , 85 x 44 x 35 cm, 1972, MACVAC ÍNDICE Ma cel B eue , Wassily Chai . Tubula es de ace o y cue o, 79 x 69 x 73 cm, 1925-1926, MACVAC ÍNDICE Isabel Oli e Cue as, Sin í ulo. Técnica mix a sob e lienzo, 194 x 150 cm, 1990, MACVAC ÍNDICE F ank Geh y, Wiggle Side Chai . Table o du o y ca ón co ugado, 36 x 61 x 87 cm (en e sión Wiggle side) – 43 x 40 x 40 cm (en e sión Wiggle s ool), 1972, Vi a ÍNDICE An oni Tàpies, T es ca ons. Ac ílico y collage sob e made a, 98 x 146 cm, 1974, MACVAC ÍNDICE F on Design, Res ing Bea . Made a, ejido de e ciopelo, espuma modelada i pelle s sin é icos, 91,8 x 53,1 x 33,8 cm, 2018, Vi a ÍNDICE Ósca Bo ás, Cos a Blanca ecológica. Fan asía en I ach. Óleo sob e áblex, 80 x 100 cm, 1994, MACVAC ÍNDICE So i Yanagi, Bu e ly S ool. Con achapado de a ce modelado y lacado, 42 x 39 cm, 1954, Vi a ÍNDICE Isabel Taboada, Sin í ulo. Técnica mix a sob e lienzo, 183 x 122 cm, 1972, MACVAC ÍNDICE Gale ia Oc ub e ANALOGIES ANALOGIES A i Disseny A i Disseny Del 5 de diciemb e de 2019 al 14 de eb e o de 2020 Gale ia Oc ub e | Àgo a Uni e si à ia | Uni e si a Jaume I Inaugu ación 5 de diciemb e de 2019 | 13 h Ho a io de isi as De lunes a ie nes, de 10.30 a 13.30 h y de 17 a 20.30 h En ada lib e