Rece ca Musicolbgica
XI-XII,
1991-1992,335-344
Felip Ped ell
y
Rupe o Chapi
LUIS
G.
IBERNI
Den o de las ca ac e is icas an especi icas de la ida musical española de
inal del siglo
XIX,
Felip Ped ell y Rupe o Chapi ienen a ep esen a las dos
es e as de in luencia más no o ias en sus espec i os ámbi os. La pe sonalidad
de Ped ell es á siendo es os dias 10 su icien emen e a ada como pa a insis i
en ideas que es a ían ue a de luga en es a comunicación. Nos a nos a
e e i , sin emba go, a 10s pun os en que ambos composi o es se c uzan, a
pesa de habe lle ado idas pa alelas.
P ecisamen e po es o úl imo, hay que des aca que en oda España solo
una pe sonalidad an ue e como la de Chapi pudo hace algún ip0 de som-
b a, y no an o en el campo de la composición, a la au o idad de Ped ell. El
composi o de Villena le an ó, en cie o sen ido a pesa de si mismo, odo un
encla e de pode , odeado de una coho e de ilus es mis o menos in luyen es,
muy simila a la que es ableció Felip Ped ell. La elación en e ambos com-
posi o es pasa á del a ec o a la an ipa ia decla ada, en un p oceso del que
oda ia al an muchos eslabones po conoce .
Ped ell y Chapi se conocie on en Pm's en
1878.
El composi o alican ino
se encon aba en la capi al ancesa con inuando sus es udios de pensionado
de la Academia de Bellas A es y Ped ell i ia allí desde julio del año an e-
io '. Una ez en España, y as algún es eno za zuelis ico de éxi o
(Música
clásica),
Chapi se e 6 emba cado en un p oyec o que 61 mismo ci a en un
a iculo esc i 0 años después2. Comen ando con el emp esa i0 Rica do
Mo ales las di icul ades de o ma buenas compaííias de za zuela, Chapi habló
de la mayo acilidad de c ea conjun os es ables de Ópe a al consag a se la
gen e jo en a la Ópe a i aliana.
'
BONASTRE,
F.,
Felipe Ped ell. Aco aciones a
una
idea.
Ta agona, 1977.
CHAP~,
R.,
c<Chapí
y
la Se ena aa.
He aldo de Mad id.
Vie nes
15 de no iemb e de 1895.
LUIS
G.
IBERNI
Mo ales había ensayado, con o una, el ea o po secciones en el Apolo,
ganando dine o donde an es odo acasaba,
y
el10 sugi ió a Chapi la idea de un
espec áculo de es as ca ac e is icas, compues o de Ópe as en un solo ac o
y
eje-
cu adas con el máximo cuidado. Al emp esa io le en usiasmó la idea, aunque
de momen o no pad de ahi. Hay que pensa que la za zuela en aquellos años
es aba i iendo una c isis de públic0 que desemboca ia en la ya incipien e en-
dencia
al
géne o po ho as, que e ia su culminación a pa i de
1890.
A de ius, emp esa io bien conocido po sus <<Bu os>>, es aba in e esado en
un p oyec o de ópe a nacional, aunque se ió casi inmedia amen e us ado.
Se á el an e io men e mencionado Rica do Mo ales el que e ome el p oyec o
de F ancisco A de ius, que se desa olla ia en el Apolo. Chapi se puso en el10
inmedia amen e, al y como menciona en el a iculo más a iba ci ado:
Hablé con Llanos, con B ull, con Fe nández G ajal, que desde luego
me o ecie on su concu so llenos de en usiasmo: se habló a Se ano y a
o os muchos, se esc ibió a B e ón, que se encon aba en Roma, a Espí y
a
Gine de Valencia; a Jiménez que esidia en Cádiz y en in se ecu ió a
odos 10s maes os en quienes suponiamos aspi aciones hacia la Ópe a,,.
El p oyec o ue acogido con escep icismo po casi odos ellos. Un poc0
mis abajo apa ecen las p ime as e e encias a Ped ell. <<En es o Ped ell, a
quien yo habia conocido en Pa is en 1878 y con el que me une desde
en onces una es echa amis ad, a aido po las no icias que co ian ace ca
de nues os p opósi os, se p esen 6 en Mad id, ayendo ya e minada,
en e o as cosas, un
Tasso,
en un ac o con le a i aliana, que Es eme a,
nues o poe a obligado, adujo sob e la ma cha, con aquella acilidad
que a6n ecue da Ped ell con asomb o.
Víc o Ruiz Albéniz, <<Chispe o>>, cuen a el esul ado del p oyec o3:
La empo ada o oñal del 81 no pudo da comienzo en la época acos-
umb ada pa a 10s ea os de Mad id, es o es, a inales de sep iemb e o
p ime os de oc ub e, y cuando ya ce cano el in ie no el espléndido local
ol ió a ab i sus pue as, no 10 hizo, como pa ece lógico, pa a desa o-
lla una labo de za zuela ni chica ni g ande, ni siquie a pa a endi i-
bu o a la declamación con una buena compañia de co nedias
y
d amas,
sino pa a aloja a can an es en su mayo ia desconocidos y con ellos abo -
da un ciclo de Ó~e a esuañola en absu da com~e encia con el eal coliseo
de la plaza de ohen e.
$
asi salió ello!
El
6
de no iemb e se celeb ó la unción inaugu al. El p og ama se
o mó con el p eludio de la ópe a
Roge de Flo
de Rupe o Chapi, quien
RUIZ ALBENIZ,
V.,
<<Chispe on
His o ia del Tea o Apolo.
Mad id.
s.d.
FELIP
PEDRELL
Y
RUPERT0
CHAPÍ
di igió la o ques a, can ándose luego la ópe a de don An onio Llanos
iTie a!
que ue in e p e ada po la iple seño i a Rod íguez, el eno
seño Candio, el bajo seño Balboa y el ba i ono seño Bueso. También
es ena on en es a unción unos ozos de una Ópe a cómica esc i a po
Es eme a y música po Chapí.
El
baile
Vi ginia
(ejecu ado po el baila ín
Gue e o
y
la baila ina Vi ginia) ue el b oche de es e ac o inaugu al, que
ni el público ni la c i ica aplaudie on. El
14
de no iemb e se ep esen ó
Sagun o,
ambién de Llanos. La in e p e a on la seño i a Bo dolla y el
ba i ono Bueso; el 16 se can ó la Ópe a
Tusso
y
el
18,
en is a de que el
público no acudia al ea o, se dió in a la desdichada in en ona.
De la elación en e Chapi y Ped ell no con amos du an e mucho iempo
con da os. Si que podemos, sin emba go, deduci una se ie de e e encias a
aiz de in o maciones indi ec as en las que ambos au o es se en elacionados.
Ped ell, moles o con el ambien e que es á i iendo en Ba celona, decide i se,
quizá animado po una p omesa de ep esen ación de
Los Pi ineos
en el Tea-
o Real de Mad id, ob eniendo la cá ed a de conjun 0 ocal del Conse a o-
io, que habia dejado acan e la mue e de Ma iano Vázquez. Es o es a ines
de
1894.
El Conse a o io mad ileño es aba con olado, indi ec a nen e, po
10s amigos de Chapi. Julio Gómez esc ibe4:
E an es os seño es (Valen in de A ín, Ped o de Fon anilla, Man ique
de La a, Zu ón, González de la Oli a), con o os que no hay pa a que
eco da , aná icos de an exclusi a mane a, que no e ocedian an e las
mis lag an es injus icias, con al de si ua a Chapi en el más al o pues o
de la música española. Si se hubie an limi ado a la glo i icación de
Chapi, no me ece ian sino alabanzaas. Pe o no se con en a on con eso y
cuando in e inie on en la música de su iempo, desa olla on campañas
de desc édi o
y
menosp ecio con a B e ón. Ped ell o Emilio Se ano,
que hoy han de me ece la más ené gica epulsa de odo en endimien o
ec o y bien nacido.
Al poc0 iempo de llega Ped ell a Mad id, el p incipal p opagandis a de
Chapi, An onio Peña y Goñi, posiblemen e el c i ico de mayo in luencia de su
iempo, a a és del dia io
La Época
lanzaba unos sono os a aques a aiz de la
publicación del opúsculo
Musique usse e musique espagnole
del c i ico
ancés Albe Soubies. En dicho a iculo5 Peña a eme e con a Ped ell con
ases como las siguien es:
<<Esc i os de Julio Gómezn. Recopilación de A. Iglesias. Mad id, 1986.
PENA
Y
GONI,
A.,~Cua o soldados y un cabo),. Mad id.
La
Época,
5
de mayo de 1895.
LUIS
G.
IBERNI
El seño Ped ell es el je e de la ccnue a escuela espa iola>>,
y
su C edo
se cobija en una ilogia,
Los Pi ineos,
que nadie conoce, pues o que no
se ha ep esen ado aún. Se ha publicado la pa i u a pa a can o
y
piano,
de la cua1 poseo un ejempla ;
y
po cie o que no Ópe a española, sino
6pe a ca alana, debe juzga se la que se da a luz con ex o ca alán
y
e siones i aliana
y
ancesa. iDónde es á aquí 10 español?
Ped ell, en su
0 ien aciones6
hace gala de posee un epis ola i0 p o-
ceden e de Peña de muy dis in o ca ác e . Pod ía nos p egun a nos ¿po qué
ese ca nbio an adical? Di ec a o indi ec a nen e, odo con luye en Chapi que
a pun o de e mina el siglo
XIX,
eje cia su in luencia en odos 10s medios. Los
c i icos más pode osos, desde Espe anza
y
Solá a Edua do Muñoz, pasando
po Sain Aubin o Ramón González, e an del pa ece , unánimemen e compa -
ido, de que el caso Chapi no se había dado desde Moza has a aquellos dias,
al y como esc ibió en alguna ocasión Edua do Muñoz, c i ico de
El
Zmpa -
cial.
Peña y Goñi había esc i o, en uno de sus múl iples a aques u ibundos a
B e ón, que Chapi e a el au én ico pad e de la Ópe a nacional y que és a no e a
o a que la za zuela. Ob iamen e, es e pa ece no e a p ecisamen e compa -
ido po Ped ell, que enia unos plan eamien os mucho mis ele ados del
géne o, aunque no pudie a sus ae se de cie a admi ación hacia el Cxi o con-
seguido po el composi o alican ino en oda España.
En cualquie caso, el momen o más enso en las elaciones de ambos com-
posi o es se si úa desde inales de 1901 has a 1903, coincidiendo con una
e apa de cie a decadencia en Chapi y de máximo apogeo en Ped ell. En 1897
se es enaba en Venecia el P ólogo de
Las
Pi ineos,
haciéndose eco, en mayo
o meno medida, la p ensa española. Chapi es ena en es os años dos de las
ob as nás impo an es
de
su segunda e apa.
La Re ol osa
(1897) y
Cu o Va -
gas
(1898), alcanzando una popula idad ex ao dina ia, aunque simul ánea-
men e en e en un pe iodo de cie a decadencia.
Chapi, en un plan eamien o simila al que ya imos an e io men e, aba
con ac o en 1900 con Luciano Be ia úa que es aba enninando un g an ea o
cuyos planos espondian al p opósi o de que la nue a sala u iese sobe bias
condiciones de sono idad, a la pa que una g an capacidad (dos mil locali-
dades), con 10s Úl imos a ances écnicos. Chapi se o ece como esba ega del
nue o coliseo, des inado en medios a compe i con el Tea o Real. En una
c ónica de Edua do ~uñoz~ se e ie en algunos de alles de g an in e és. Asi,
dicho Tea o Li ico, que así se ia denominado, s610 o ece ia, en p incipio,
6P~~~~~~,
F.,
O ien aciones.
Pa ís,
191
1.
MuÑOz,
E.,
<La
ope a
Espa iola,,.
El Impa cial.
Mad id,
23
de
eb e o
de
1901.
una p og amación de Ópe a española. El p oyec o, en palab as de Muñoz:
Es as isimo y sus de alles no encajan en la c ónica, pe o hay un
ex emo esencial que es ue za des aca po que asi 10 equie e su impo -
ancia. Tal es la excu sión a Amé ica. Allí hay que da la ba alla a 10s edi-
o es i alianos que monopolizan aquellos públicos y que po ello, sin
duda alguna, han negado siemp e a 10s esc i o es españoles au o ización
pa a aduci a nues o idioma las ob as mode nas de uidoso suceso,
como
Ca alle ia us icana
y como
La Bohemia
y allí, al ez mejo que
en Mad id, pueden es ablece se las bases de un cambio de Ópe as en e
España e I alia que asegu e a las nues as -a las que 10 me ezcan, po
supues o- el de echo de igu a en 10s g andes ea os del ex anje o.
Más abajo comen a:
El p oyec o de Chapi, an es de se expues o a ninguna emp esa, na u-
almen e, ue consul ado con o os composi o es de a dien e e, de inex-
inguibles en usiasmos po nues a música. B e ón, Emilio Se ano,
B ull, Vi es, Man ique de La a, José Se ano, Villa y Saco del Valle, en
p ime énnino, acogie on la idea con nobles a anes. Li e a os ilus es
como Dicen a, como Guime h, como Ramos Ca ión, Sinesio Delgado,
Ca es any, como 10s Quin e os, como Fe nández Shaw, poseidos de
iguales sen imien os, se o ecie on desde luego a esc ibi 10s lib e os
y
a
es as echas ya es án odos abajando.
B e ón y Ca es any azan una Ópe a,
Fa inelli,
cu iosisimo cuad o
de la época de Felipe V y Fe nando
VI;
Emilio Se ano pone en música
una comedia de ca ác e popula que aún no iene i ulo y que esc ibe
Fe nández Shaw; A u o Saco del Valle elige la amosa
Glo ia
de Galdós,
cuyo lib e o, de acue do con el insigne no elis a, p epa a Sinesio Del-
gado; Vi es hace
El Rey Lea ,
de Shakespea e, con Fe nández Shaw; el
jo en maes o Villa, que en la ac ualidad se halla al en e de una com-
pañia de Ópe a en Po ugal y que se á el di ec o de o ques a del nue o
ea o, pone música a
Raimundo Lulio,
lib o o iginal de Joaquin Dicen a;
B ull lle a esc i as algunas páginas de
Tie a Baja
de Guime h; Man-
ique de La a iene en abajo
Rod igo de Vi a ,
d ama que ha azado y
esc i 0 él mismo, que, como es sabido, es an cas izo e ilus e esc i o
como inspi ado músico; José Se ano esc ibi á la pa i u a de una ob a en
es ac os de 10s he manos Quin e o, y Chapi con Ramos Ca ión abajan
asiduamen e pa a con e i en Ópe a la comedia de Calde ón
Ci ce o el
mayo encan o amo .
En ningún luga apa ece Ped ell y no se debe
a
ningún descuido del habi-
ualmen e ben in o mado Edua do Muñoz que, as la mue e de Peña
y
Goñi
en
1896,
enia desempeñando el ol de oce o de Chapi. El p oyec o ue un

340
LUIS
G.
IBERNI
au én ico acaso, debido en g an pa e a habe comenzad en el peo
momen o de la empo ada (mayo de
1902),
a la si uación de ela i a lejania
del cen o de Mad id, aspec o que ha sido una cons an e en la his o ia de 10s
espec áculos y, sob e odo, a la al a de in e és de un público que es aba dema-
siado apegado a sus adiciones za zuele as.
Ped ell ue conscien e de ello. En un a iculo i ulado cMa ias o uosas,
in e esadas y apasionadas,,, apa ecido en sus
0 ien aciones8,
a eme e du a-
men e con a el p oyec o cuando a i ma: <<El após o e, pa a llama le asi,
sua emen e,
Tus de mu les
ecogido, como es de imagina , en el a oyo de un
subu bi0 de Pa ís, es de igual sabo .. . y olo que el p og ama de un laman e
ea o Li ico que iba a inaugu a se, p óximamen e, y en el cua1 no apa ecia el
i ulo de mi ilogia ecién es enada, p ime a mani es ación pública, buena-
men e mal con enida has a en onces, de 10s esquemo es p o esionales de
quien edac ó el p og ama,,, que no e a o o que Rupe o Chapi.
Más adelan e a i ma <<que el e dade o eme a io, po que pe dió el dine o,
ue Be ia úa; que es g a ui o a i ma que odas las ópe as que igu aban en el
p og ama uesen ales "ópe as hechas y de echas, con odas las de la ley, que
al ando la me cancia, no e a posible", ni mucho menos, ab i un g an me -
cadon y, en in, que no es cie o que acudie a <cel público igno an e, el mise o
ulgon a quien s610 en usiasma, pa io e amen e, 10 chico, 10 Único que han
p oducido, acos umb ando
al
público a esa bazo ia nu iz, casi odos 10s
au o es de las <&pe as hechas y de echas, con odas las de la ley>>.
Es e ama go a aque iba di igido especialmen e a Rupe o Chapi, po a ios
mo i os. De las es ópe as es enadas,
Fa inelli
e a de B e ón y
Raimundo
Lulio
de Villa, un jo en maes o p o egido de Chapi, no especialmen e incu-
lado
al
géne o chico. B e ón ue más o menos espe ado po Ped ell y, en oca-
siones, ob u o cie o aplauso del composi o ca alán, aunque ob as como
Ga ín
le pa ecie an en a i as us adas. B e ón a npoco es u o excesi a-
men e asociado a la za zuela po ho as. Podemos, pues, comp oba que la
diana de sus a aques e a el au o de
La Tempes ad.
Una pe sona muy comedida casi siemp e en sus esc i os, excep o cuando
iene que habla de su maes o, como es Ra ael Mi jana, as demos a su soli-
da idad con el p oyec o a i ma9:
La inicia i a, pa ocinada po el seño Be ia úa, es noble
y
digna de
odo encomio,
y
a a o ece la debemos con ibui odos 10s aman es del
a e español. Pe o po 10 mismo, c eo que debe p ocede se con se enidad
y
juicio, sin deja se lle a de his é icos en usiasmos que a nada condu-
PEDRELL,
F.,
O ien aciones.
Op.
ci .
MITJANA,
R.,
jPa a música amos!
Valencia,
1909.
cen, y eniendo en cuen a que no es cosa baladí ni hacede a en un
momen o la c eación de la Ópe a nacional, mil eces in en ada y o as mil
eces allida, p ecisa nen e po ehe nencias e in e npe ancias, nuy
p opias de nues o ca ác e , pe o que en ealidad a nada conducen.
Y
más adelan e, en su comen a i0 sob e
Ci ce,
a i ma:
Chapi p oduce sin egua ni descanso pa i u as y más pa i u as, no
siemp e esc i as con la de ención
y
el esme o que exige la e dade a ob a
de a e y que, a deci e dad, s610 son ne as imp o isaciones. Los
g andes ecu sos écnicos y la habilidad en la ins umen ación no bas an,
sin emba go, en mis de un caso, a disi nula la pob eza del concep o.
Las elaciones, pues, se encon aban apa en emen e bas an e de e io adas.
Sin emba go, Ped ell habla, en sus
0 ien acionesl0
de que Chapi
y
61 coinci-
die on el ein a de junio en un iaje a Valencia, con mo i o de asis i como
ju ados al ce amen de bandas
y
es u ie on con e sando sob e la elección po
pa e del au o ca alán del ema de la
Celes ina
pa a una ópe a. Chapi a i mó
que siemp e habia sido uno de sus asun os de Ópe a a o i os. El bióg a o de
Chapi, Ángel Saga dia, a i ma, sin emba go, que Ped ell le ino a oba un
ema de Ópe a que habia p e is o an e io men e el de Villena.
En cualquie caso, el pun o de máxima in lexión en la elación en e
ambos composi o es se p oduce en
1903,
a aiz del es eno del p ime cua e o
de Chapi. Solici ado po el conjun 0 que di igia Julio F ancés, la ob a enia
no ables p e ensiones. Asi en el p og ama de mano se decia:
Impo an e y anscenden al es la e olución ealizada po el cua e o
mode n0 desde que 10s composi o es, especialmen e usos y escandina-
os, ansiosos de do a a su música de ca ác e p opio y en busca de nue-
as endencias y de o nas dis in as a las consag adas po 10s g andes
maes os clásicos, se acogie on al ele nen o í mic0 y a la melodia popu-
la , ecundando con an ica sa ia poé ica sus nue as c eaciones. G ieg,
S edsen, Sinding, Tschaikowsky, Rymsky, Ko sakow, Glasouno , D o ak,
Sme ana y an os o os han in en ado na u aliza el cua e o, en iquecién-
dolo con el eso o de sus can os nacionales, bellos en odas pa es
y
exp esi os pa a cada pueblo como ninguna o a música.
Es a endencia es é ica, base esencial de las escuelas musicales con-
e npo áneas, ha guiado al maes o Chapi en la composición del cua e o
con el que ha espondido elocuen e nen e al uego di igido po el Cua -
e o <<F ancés>>, deseoso de e ep esen ada en sus p og amas nues a
'O
PEDRELL,
F.,
O ien aciones. Op. ci ,
LUIS
G.
IBERNI
música espa iola, que enace llena de igo y de escu a en e 10s en u-
siasmos de nues os a is as jó enes.
La ob a de Chapi es absolu amen e espa iola. Sin ecu i a can os
popula es, esc ibiendo con ideas p opias que ccpe sonalizan* su ob a, ha
conseguido anima la del calo de nues a ida y de nues o sen imien o,
empleando pa a el10 cons an emen e la iqueza de i mos y cadencias que
la inmensa a iedad de nues os can os le o ecia.
Cecilio de Roda en un a iculo comen a i0 sob e el es eno1 a i maba:
En España, el mo imien o nacionalis a s610 ha con ado con dos
de enso es en usias as: uno eó ico, Ped ell; o o p ác ico, Chapi; y llamo
eó ico a Ped ell, po que sus a iciones a queológico-musicales le han lle-
ado a u iliza p incipalmen e 10s ipos melódicos de nues os músicos
del siglo
XVI
...
Chapi ha abie o la ma cha haciendo un cua e o, que a
mi me pa ece buenisimo, esc i 0 en espa iol. Con nues os i mos
y
nues o can o y nues o ambien e..
.
Ped ell, B e on, 10s maes os, 10s
consag ados; Vi es, Mo e a, Man ique, G anados, Villa, Saco, 10s
jó enes, que ienen lleno de en usiasmo y de cul u a, a abaja y a en-
ce ; Albéniz, A bós, Rubio, Manén, 10s que en el ex anje o demues an
que no se ha acabado en España la aza de 10s a is as; 10s que empiezan
aho a la lucha po la glo ia y po el a e; hace al a c ea una escuela de
música espa iola
...
iquie en us edes segui el ejemplo que ha dado
Chapi? iquie en us edes hace el cua e o nacional.
Es e a iculo esul aba excesi o pa a un homb e que habia ecibido dema-
siados golpes en Mad id. Felipe Ped ell12 con es ó en un a iculo en el que
mues a algunas de sus ca ac e is icas. Asi uel e a de ende se del a aque que
se le hace de eó ico (ya 10 habia hecho indi ec amen e Peña
y
Goñi unos años
an es).
Y
mis adelan e a i ma:
Mien as sigamos c eyendo que en ma e ia de d ama li ico de
ca ác e nacional bas a á pa a que és e se esc iba en cas ellano y se com-
ponga cccon i mos, can os y ambien e,, nues os, eincidi emos, impo en-
emen e, en 10 que us ed mismo a i ma, pues, en e ec o. cc ol e a in en a
o a ez la Ópe a nacional, se ia eme a i0 y suicida, apa e de que
aquella música enia, en gene al, muy poc0 de espa iola,>.
Mien as no se desmien a con p uebas que el composi o de música
que mis sabe en Espa ia no sepa mis que música (y has a se dan casos en
I'
RODA,
C.,
de, ((El Nacionalismo en Música,),
El
Impa cial.
Mad id, 30 de ma zo de 1903.
l2
PEDRELL,
F.,
<(El Nacionalismo en Música), Pa a
D.C.
de Roda. Los Lunes de
El
Impa cial,
Mad id, 1 1 de mayo
de
1903.
FELIP
PEDRELL
Y RUPERT0
CHAPÍ
que ni és a se sabe), es a emos condenados a lee odas las monse gas
que se aen 10s jaleado es
y
a oi las musiqui as que las han inspi ado,
dignas unas de o as.
iHas a qué pun o hay un a aque a la igno ancia ex amusical de Chapi?
Quizá no apa ezca exp esa, pe o subyace en odas las indi ec as. Más aún si 10
co ejamos con el a iculo que dedicó ~i jana'~ al au o alican ino a la mue e
de és e, en el que se alaban sus do es, pe o se econoce su al a de in e és
in elec ual.
Chapi con es ó en un acidisimo a iculo. Es amos en una época de no o ia
decadencia y de ela i os acasos. El p oyec o de Be ia úa con aba en la
igu a del au o de
La
B uja
a su máximo inspi ado . Chapi, meses an es,
habia es ado a pun o de se nomb ado di ec o del Conse a o io, aunque
algunos mo imien os us a on la si uación. El au o alican ino no habia sido
un polemis a. P ác icamen e desde el p incipio de su ca e a, cuando apa ecen
algunas dia ibas públicas con a Ba bie i, no se habia enza zado en polémica
en la p ensa. Siemp e enia a sus peones pa a de ende le, desde Peña y Goñi a
Félix A e a, en caso de que hicie a al a.
Asi pues, el esc i o de con es ación a Ped ell14 es a á den o de la linea de
ac uación del maes o, que en abla á polémicas con a ios músicos en las
siguien es semanas (con Ckmena, con B e ón, con 10s máximos esponsables
gube na i os en la e is a
Alma Española).
En dicho a iculo, con un es ilo
pa icula men e ácido e i ónico a i maba:
TÚ e es quien debe deci nos si es que ealmen e exis en las naciona-
lidades musicales; cuáles son sus ca ac e es dis in i os; si és os son ijos
e inmu ables
y
comunes a odos 10s indi iduos de una misma aza, sub-
sis iendo a a és del iempo
y
de odas las e oluciones y ans o ma-
ciones sociales y a is icas
...
En una palab a, e es ú p o e a
y
yo
inco egible. TÚ emiendo (no sé po que) nue as en a i as de Ópe a en
español y yo asegu ándo e que si, que llega an esas nue as en a i as
cuan as eces yo pueda ealiza las.
De Ópe a en español, jen iendes?,Nada de Ópe a española, ase an
hue a como incon enien e
y
pelig osa. Ope a en espa iol. Es deci , el idioma
nacional como base gene al e indispensable de la nacionalidad y sob e
esa base gene al, oda libe ad en las endencias, ca ác e , asun os y géne-
os. iQue eso e pa ece que es p e ende en a <<po la en ana,,? Pues
ab e h la pue a, si es que ienes la lla e. Lo peo
y
que a nada conduce,
como no sea a oma el esco, es queda se en medio de la calle.
l3
MITJANA,
R.,
jPa a música amos!
Op.
ci .
l4
CHAP~,
R.,
aEl
Nacionalismo en la Música)),
El Impa cial
Mad id,
18
de mayo de
1903.