Felip Pedrell y Ruperto Chapí

Rece ca Musicolbgica XI-XII, 1991-1992,335-344 Felip Ped ell y Rupe o Chapi LUIS G. IBERNI Den o de las ca ac e is icas an especi icas de la ida musical española de inal del siglo XIX, Felip Ped ell y Rupe o Chapi ienen a ep esen a las dos es e as de in luencia más no o ias en sus espec i os ámbi os. La pe sonalidad de Ped ell es á siendo es os dias 10 su icien emen e a ada como pa a insis i en ideas que es a ían ue a de luga en es a comunicación. Nos a nos a e e i , sin emba go, a 10s pun os en que ambos composi o es se c uzan, a pesa de habe lle ado idas pa alelas. P ecisamen e po es o úl imo, hay que des aca que en oda España solo una pe sonalidad an ue e como la de Chapi pudo hace algún ip0 de som- b a, y no an o en el campo de la composición, a la au o idad de Ped ell. El composi o de Villena le an ó, en cie o sen ido a pesa de si mismo, odo un encla e de pode , odeado de una coho e de ilus es mis o menos in luyen es, muy simila a la que es ableció Felip Ped ell. La elación en e ambos com- posi o es pasa á del a ec o a la an ipa ia decla ada, en un p oceso del que oda ia al an muchos eslabones po conoce . Ped ell y Chapi se conocie on en Pm's en 1878. El composi o alican ino se encon aba en la capi al ancesa con inuando sus es udios de pensionado de la Academia de Bellas A es y Ped ell i ia allí desde julio del año an e- io '. Una ez en España, y as algún es eno za zuelis ico de éxi o (Música clásica), Chapi se e 6 emba cado en un p oyec o que 61 mismo ci a en un a iculo esc i 0 años después2. Comen ando con el emp esa i0 Rica do Mo ales las di icul ades de o ma buenas compaííias de za zuela, Chapi habló de la mayo acilidad de c ea conjun os es ables de Ópe a al consag a se la gen e jo en a la Ópe a i aliana. ' BONASTRE, F., Felipe Ped ell. Aco aciones a una idea. Ta agona, 1977. CHAP~, R., c<Chapí y la Se ena aa. He aldo de Mad id. Vie nes 15 de no iemb e de 1895. LUIS G. IBERNI Mo ales había ensayado, con o una, el ea o po secciones en el Apolo, ganando dine o donde an es odo acasaba, y el10 sugi ió a Chapi la idea de un espec áculo de es as ca ac e is icas, compues o de Ópe as en un solo ac o y eje- cu adas con el máximo cuidado. Al emp esa io le en usiasmó la idea, aunque de momen o no pad de ahi. Hay que pensa que la za zuela en aquellos años es aba i iendo una c isis de públic0 que desemboca ia en la ya incipien e en- dencia al géne o po ho as, que e ia su culminación a pa i de 1890. A de ius, emp esa io bien conocido po sus <<Bu os>>, es aba in e esado en un p oyec o de ópe a nacional, aunque se ió casi inmedia amen e us ado. Se á el an e io men e mencionado Rica do Mo ales el que e ome el p oyec o de F ancisco A de ius, que se desa olla ia en el Apolo. Chapi se puso en el10 inmedia amen e, al y como menciona en el a iculo más a iba ci ado: Hablé con Llanos, con B ull, con Fe nández G ajal, que desde luego me o ecie on su concu so llenos de en usiasmo: se habló a Se ano y a o os muchos, se esc ibió a B e ón, que se encon aba en Roma, a Espí y a Gine de Valencia; a Jiménez que esidia en Cádiz y en in se ecu ió a odos 10s maes os en quienes suponiamos aspi aciones hacia la Ópe a,,. El p oyec o ue acogido con escep icismo po casi odos ellos. Un poc0 mis abajo apa ecen las p ime as e e encias a Ped ell. <<En es o Ped ell, a quien yo habia conocido en Pa is en 1878 y con el que me une desde en onces una es echa amis ad, a aido po las no icias que co ian ace ca de nues os p opósi os, se p esen 6 en Mad id, ayendo ya e minada, en e o as cosas, un Tasso, en un ac o con le a i aliana, que Es eme a, nues o poe a obligado, adujo sob e la ma cha, con aquella acilidad que a6n ecue da Ped ell con asomb o. Víc o Ruiz Albéniz, <<Chispe o>>, cuen a el esul ado del p oyec o3: La empo ada o oñal del 81 no pudo da comienzo en la época acos- umb ada pa a 10s ea os de Mad id, es o es, a inales de sep iemb e o p ime os de oc ub e, y cuando ya ce cano el in ie no el espléndido local ol ió a ab i sus pue as, no 10 hizo, como pa ece lógico, pa a desa o- lla una labo de za zuela ni chica ni g ande, ni siquie a pa a endi i- bu o a la declamación con una buena compañia de co nedias y d amas, sino pa a aloja a can an es en su mayo ia desconocidos y con ellos abo - da un ciclo de Ó~e a esuañola en absu da com~e encia con el eal coliseo de la plaza de ohen e. $ asi salió ello! El 6 de no iemb e se celeb ó la unción inaugu al. El p og ama se o mó con el p eludio de la ópe a Roge de Flo de Rupe o Chapi, quien RUIZ ALBENIZ, V., <<Chispe on His o ia del Tea o Apolo. Mad id. s.d. FELIP PEDRELL Y RUPERT0 CHAPÍ di igió la o ques a, can ándose luego la ópe a de don An onio Llanos iTie a! que ue in e p e ada po la iple seño i a Rod íguez, el eno seño Candio, el bajo seño Balboa y el ba i ono seño Bueso. También es ena on en es a unción unos ozos de una Ópe a cómica esc i a po Es eme a y música po Chapí. El baile Vi ginia (ejecu ado po el baila ín Gue e o y la baila ina Vi ginia) ue el b oche de es e ac o inaugu al, que ni el público ni la c i ica aplaudie on. El 14 de no iemb e se ep esen ó Sagun o, ambién de Llanos. La in e p e a on la seño i a Bo dolla y el ba i ono Bueso; el 16 se can ó la Ópe a Tusso y el 18, en is a de que el público no acudia al ea o, se dió in a la desdichada in en ona. De la elación en e Chapi y Ped ell no con amos du an e mucho iempo con da os. Si que podemos, sin emba go, deduci una se ie de e e encias a aiz de in o maciones indi ec as en las que ambos au o es se en elacionados. Ped ell, moles o con el ambien e que es á i iendo en Ba celona, decide i se, quizá animado po una p omesa de ep esen ación de Los Pi ineos en el Tea- o Real de Mad id, ob eniendo la cá ed a de conjun 0 ocal del Conse a o- io, que habia dejado acan e la mue e de Ma iano Vázquez. Es o es a ines de 1894. El Conse a o io mad ileño es aba con olado, indi ec a nen e, po 10s amigos de Chapi. Julio Gómez esc ibe4: E an es os seño es (Valen in de A ín, Ped o de Fon anilla, Man ique de La a, Zu ón, González de la Oli a), con o os que no hay pa a que eco da , aná icos de an exclusi a mane a, que no e ocedian an e las mis lag an es injus icias, con al de si ua a Chapi en el más al o pues o de la música española. Si se hubie an limi ado a la glo i icación de Chapi, no me ece ian sino alabanzaas. Pe o no se con en a on con eso y cuando in e inie on en la música de su iempo, desa olla on campañas de desc édi o y menosp ecio con a B e ón. Ped ell o Emilio Se ano, que hoy han de me ece la más ené gica epulsa de odo en endimien o ec o y bien nacido. Al poc0 iempo de llega Ped ell a Mad id, el p incipal p opagandis a de Chapi, An onio Peña y Goñi, posiblemen e el c i ico de mayo in luencia de su iempo, a a és del dia io La Época lanzaba unos sono os a aques a aiz de la publicación del opúsculo Musique usse e musique espagnole del c i ico ancés Albe Soubies. En dicho a iculo5 Peña a eme e con a Ped ell con ases como las siguien es: <<Esc i os de Julio Gómezn. Recopilación de A. Iglesias. Mad id, 1986. PENA Y GONI, A.,~Cua o soldados y un cabo),. Mad id. La Época, 5 de mayo de 1895. LUIS G. IBERNI El seño Ped ell es el je e de la ccnue a escuela espa iola>>, y su C edo se cobija en una ilogia, Los Pi ineos, que nadie conoce, pues o que no se ha ep esen ado aún. Se ha publicado la pa i u a pa a can o y piano, de la cua1 poseo un ejempla ; y po cie o que no Ópe a española, sino 6pe a ca alana, debe juzga se la que se da a luz con ex o ca alán y e siones i aliana y ancesa. iDónde es á aquí 10 español? Ped ell, en su 0 ien aciones6 hace gala de posee un epis ola i0 p o- ceden e de Peña de muy dis in o ca ác e . Pod ía nos p egun a nos ¿po qué ese ca nbio an adical? Di ec a o indi ec a nen e, odo con luye en Chapi que a pun o de e mina el siglo XIX, eje cia su in luencia en odos 10s medios. Los c i icos más pode osos, desde Espe anza y Solá a Edua do Muñoz, pasando po Sain Aubin o Ramón González, e an del pa ece , unánimemen e compa - ido, de que el caso Chapi no se había dado desde Moza has a aquellos dias, al y como esc ibió en alguna ocasión Edua do Muñoz, c i ico de El Zmpa - cial. Peña y Goñi había esc i o, en uno de sus múl iples a aques u ibundos a B e ón, que Chapi e a el au én ico pad e de la Ópe a nacional y que és a no e a o a que la za zuela. Ob iamen e, es e pa ece no e a p ecisamen e compa - ido po Ped ell, que enia unos plan eamien os mucho mis ele ados del géne o, aunque no pudie a sus ae se de cie a admi ación hacia el Cxi o con- seguido po el composi o alican ino en oda España. En cualquie caso, el momen o más enso en las elaciones de ambos com- posi o es se si úa desde inales de 1901 has a 1903, coincidiendo con una e apa de cie a decadencia en Chapi y de máximo apogeo en Ped ell. En 1897 se es enaba en Venecia el P ólogo de Las Pi ineos, haciéndose eco, en mayo o meno medida, la p ensa española. Chapi es ena en es os años dos de las ob as nás impo an es de su segunda e apa. La Re ol osa (1897) y Cu o Va - gas (1898), alcanzando una popula idad ex ao dina ia, aunque simul ánea- men e en e en un pe iodo de cie a decadencia. Chapi, en un plan eamien o simila al que ya imos an e io men e, aba con ac o en 1900 con Luciano Be ia úa que es aba enninando un g an ea o cuyos planos espondian al p opósi o de que la nue a sala u iese sobe bias condiciones de sono idad, a la pa que una g an capacidad (dos mil locali- dades), con 10s Úl imos a ances écnicos. Chapi se o ece como esba ega del nue o coliseo, des inado en medios a compe i con el Tea o Real. En una c ónica de Edua do ~uñoz~ se e ie en algunos de alles de g an in e és. Asi, dicho Tea o Li ico, que así se ia denominado, s610 o ece ia, en p incipio, 6P~~~~~~, F., O ien aciones. Pa ís, 191 1. MuÑOz, E., <La ope a Espa iola,,. El Impa cial. Mad id, 23 de eb e o de 1901. una p og amación de Ópe a española. El p oyec o, en palab as de Muñoz: Es as isimo y sus de alles no encajan en la c ónica, pe o hay un ex emo esencial que es ue za des aca po que asi 10 equie e su impo - ancia. Tal es la excu sión a Amé ica. Allí hay que da la ba alla a 10s edi- o es i alianos que monopolizan aquellos públicos y que po ello, sin duda alguna, han negado siemp e a 10s esc i o es españoles au o ización pa a aduci a nues o idioma las ob as mode nas de uidoso suceso, como Ca alle ia us icana y como La Bohemia y allí, al ez mejo que en Mad id, pueden es ablece se las bases de un cambio de Ópe as en e España e I alia que asegu e a las nues as -a las que 10 me ezcan, po supues o- el de echo de igu a en 10s g andes ea os del ex anje o. Más abajo comen a: El p oyec o de Chapi, an es de se expues o a ninguna emp esa, na u- almen e, ue consul ado con o os composi o es de a dien e e, de inex- inguibles en usiasmos po nues a música. B e ón, Emilio Se ano, B ull, Vi es, Man ique de La a, José Se ano, Villa y Saco del Valle, en p ime énnino, acogie on la idea con nobles a anes. Li e a os ilus es como Dicen a, como Guime h, como Ramos Ca ión, Sinesio Delgado, Ca es any, como 10s Quin e os, como Fe nández Shaw, poseidos de iguales sen imien os, se o ecie on desde luego a esc ibi 10s lib e os y a es as echas ya es án odos abajando. B e ón y Ca es any azan una Ópe a, Fa inelli, cu iosisimo cuad o de la época de Felipe V y Fe nando VI; Emilio Se ano pone en música una comedia de ca ác e popula que aún no iene i ulo y que esc ibe Fe nández Shaw; A u o Saco del Valle elige la amosa Glo ia de Galdós, cuyo lib e o, de acue do con el insigne no elis a, p epa a Sinesio Del- gado; Vi es hace El Rey Lea , de Shakespea e, con Fe nández Shaw; el jo en maes o Villa, que en la ac ualidad se halla al en e de una com- pañia de Ópe a en Po ugal y que se á el di ec o de o ques a del nue o ea o, pone música a Raimundo Lulio, lib o o iginal de Joaquin Dicen a; B ull lle a esc i as algunas páginas de Tie a Baja de Guime h; Man- ique de La a iene en abajo Rod igo de Vi a , d ama que ha azado y esc i 0 él mismo, que, como es sabido, es an cas izo e ilus e esc i o como inspi ado músico; José Se ano esc ibi á la pa i u a de una ob a en es ac os de 10s he manos Quin e o, y Chapi con Ramos Ca ión abajan asiduamen e pa a con e i en Ópe a la comedia de Calde ón Ci ce o el mayo encan o amo . En ningún luga apa ece Ped ell y no se debe a ningún descuido del habi- ualmen e ben in o mado Edua do Muñoz que, as la mue e de Peña y Goñi en 1896, enia desempeñando el ol de oce o de Chapi. El p oyec o ue un 340 LUIS G. IBERNI au én ico acaso, debido en g an pa e a habe comenzad en el peo momen o de la empo ada (mayo de 1902), a la si uación de ela i a lejania del cen o de Mad id, aspec o que ha sido una cons an e en la his o ia de 10s espec áculos y, sob e odo, a la al a de in e és de un público que es aba dema- siado apegado a sus adiciones za zuele as. Ped ell ue conscien e de ello. En un a iculo i ulado cMa ias o uosas, in e esadas y apasionadas,,, apa ecido en sus 0 ien aciones8, a eme e du a- men e con a el p oyec o cuando a i ma: <<El após o e, pa a llama le asi, sua emen e, Tus de mu les ecogido, como es de imagina , en el a oyo de un subu bi0 de Pa ís, es de igual sabo .. . y olo que el p og ama de un laman e ea o Li ico que iba a inaugu a se, p óximamen e, y en el cua1 no apa ecia el i ulo de mi ilogia ecién es enada, p ime a mani es ación pública, buena- men e mal con enida has a en onces, de 10s esquemo es p o esionales de quien edac ó el p og ama,,, que no e a o o que Rupe o Chapi. Más adelan e a i ma <<que el e dade o eme a io, po que pe dió el dine o, ue Be ia úa; que es g a ui o a i ma que odas las ópe as que igu aban en el p og ama uesen ales "ópe as hechas y de echas, con odas las de la ley, que al ando la me cancia, no e a posible", ni mucho menos, ab i un g an me - cadon y, en in, que no es cie o que acudie a <cel público igno an e, el mise o ulgon a quien s610 en usiasma, pa io e amen e, 10 chico, 10 Único que han p oducido, acos umb ando al público a esa bazo ia nu iz, casi odos 10s au o es de las <&pe as hechas y de echas, con odas las de la ley>>. Es e ama go a aque iba di igido especialmen e a Rupe o Chapi, po a ios mo i os. De las es ópe as es enadas, Fa inelli e a de B e ón y Raimundo Lulio de Villa, un jo en maes o p o egido de Chapi, no especialmen e incu- lado al géne o chico. B e ón ue más o menos espe ado po Ped ell y, en oca- siones, ob u o cie o aplauso del composi o ca alán, aunque ob as como Ga ín le pa ecie an en a i as us adas. B e ón a npoco es u o excesi a- men e asociado a la za zuela po ho as. Podemos, pues, comp oba que la diana de sus a aques e a el au o de La Tempes ad. Una pe sona muy comedida casi siemp e en sus esc i os, excep o cuando iene que habla de su maes o, como es Ra ael Mi jana, as demos a su soli- da idad con el p oyec o a i ma9: La inicia i a, pa ocinada po el seño Be ia úa, es noble y digna de odo encomio, y a a o ece la debemos con ibui odos 10s aman es del a e español. Pe o po 10 mismo, c eo que debe p ocede se con se enidad y juicio, sin deja se lle a de his é icos en usiasmos que a nada condu- PEDRELL, F., O ien aciones. Op. ci . MITJANA, R., jPa a música amos! Valencia, 1909. cen, y eniendo en cuen a que no es cosa baladí ni hacede a en un momen o la c eación de la Ópe a nacional, mil eces in en ada y o as mil eces allida, p ecisa nen e po ehe nencias e in e npe ancias, nuy p opias de nues o ca ác e , pe o que en ealidad a nada conducen. Y más adelan e, en su comen a i0 sob e Ci ce, a i ma: Chapi p oduce sin egua ni descanso pa i u as y más pa i u as, no siemp e esc i as con la de ención y el esme o que exige la e dade a ob a de a e y que, a deci e dad, s610 son ne as imp o isaciones. Los g andes ecu sos écnicos y la habilidad en la ins umen ación no bas an, sin emba go, en mis de un caso, a disi nula la pob eza del concep o. Las elaciones, pues, se encon aban apa en emen e bas an e de e io adas. Sin emba go, Ped ell habla, en sus 0 ien acionesl0 de que Chapi y 61 coinci- die on el ein a de junio en un iaje a Valencia, con mo i o de asis i como ju ados al ce amen de bandas y es u ie on con e sando sob e la elección po pa e del au o ca alán del ema de la Celes ina pa a una ópe a. Chapi a i mó que siemp e habia sido uno de sus asun os de Ópe a a o i os. El bióg a o de Chapi, Ángel Saga dia, a i ma, sin emba go, que Ped ell le ino a oba un ema de Ópe a que habia p e is o an e io men e el de Villena. En cualquie caso, el pun o de máxima in lexión en la elación en e ambos composi o es se p oduce en 1903, a aiz del es eno del p ime cua e o de Chapi. Solici ado po el conjun 0 que di igia Julio F ancés, la ob a enia no ables p e ensiones. Asi en el p og ama de mano se decia: Impo an e y anscenden al es la e olución ealizada po el cua e o mode n0 desde que 10s composi o es, especialmen e usos y escandina- os, ansiosos de do a a su música de ca ác e p opio y en busca de nue- as endencias y de o nas dis in as a las consag adas po 10s g andes maes os clásicos, se acogie on al ele nen o í mic0 y a la melodia popu- la , ecundando con an ica sa ia poé ica sus nue as c eaciones. G ieg, S edsen, Sinding, Tschaikowsky, Rymsky, Ko sakow, Glasouno , D o ak, Sme ana y an os o os han in en ado na u aliza el cua e o, en iquecién- dolo con el eso o de sus can os nacionales, bellos en odas pa es y exp esi os pa a cada pueblo como ninguna o a música. Es a endencia es é ica, base esencial de las escuelas musicales con- e npo áneas, ha guiado al maes o Chapi en la composición del cua e o con el que ha espondido elocuen e nen e al uego di igido po el Cua - e o <<F ancés>>, deseoso de e ep esen ada en sus p og amas nues a 'O PEDRELL, F., O ien aciones. Op. ci , LUIS G. IBERNI música espa iola, que enace llena de igo y de escu a en e 10s en u- siasmos de nues os a is as jó enes. La ob a de Chapi es absolu amen e espa iola. Sin ecu i a can os popula es, esc ibiendo con ideas p opias que ccpe sonalizan* su ob a, ha conseguido anima la del calo de nues a ida y de nues o sen imien o, empleando pa a el10 cons an emen e la iqueza de i mos y cadencias que la inmensa a iedad de nues os can os le o ecia. Cecilio de Roda en un a iculo comen a i0 sob e el es eno1 a i maba: En España, el mo imien o nacionalis a s610 ha con ado con dos de enso es en usias as: uno eó ico, Ped ell; o o p ác ico, Chapi; y llamo eó ico a Ped ell, po que sus a iciones a queológico-musicales le han lle- ado a u iliza p incipalmen e 10s ipos melódicos de nues os músicos del siglo XVI ... Chapi ha abie o la ma cha haciendo un cua e o, que a mi me pa ece buenisimo, esc i 0 en espa iol. Con nues os i mos y nues o can o y nues o ambien e.. . Ped ell, B e on, 10s maes os, 10s consag ados; Vi es, Mo e a, Man ique, G anados, Villa, Saco, 10s jó enes, que ienen lleno de en usiasmo y de cul u a, a abaja y a en- ce ; Albéniz, A bós, Rubio, Manén, 10s que en el ex anje o demues an que no se ha acabado en España la aza de 10s a is as; 10s que empiezan aho a la lucha po la glo ia y po el a e; hace al a c ea una escuela de música espa iola ... iquie en us edes segui el ejemplo que ha dado Chapi? iquie en us edes hace el cua e o nacional. Es e a iculo esul aba excesi o pa a un homb e que habia ecibido dema- siados golpes en Mad id. Felipe Ped ell12 con es ó en un a iculo en el que mues a algunas de sus ca ac e is icas. Asi uel e a de ende se del a aque que se le hace de eó ico (ya 10 habia hecho indi ec amen e Peña y Goñi unos años an es). Y mis adelan e a i ma: Mien as sigamos c eyendo que en ma e ia de d ama li ico de ca ác e nacional bas a á pa a que és e se esc iba en cas ellano y se com- ponga cccon i mos, can os y ambien e,, nues os, eincidi emos, impo en- emen e, en 10 que us ed mismo a i ma, pues, en e ec o. cc ol e a in en a o a ez la Ópe a nacional, se ia eme a i0 y suicida, apa e de que aquella música enia, en gene al, muy poc0 de espa iola,>. Mien as no se desmien a con p uebas que el composi o de música que mis sabe en Espa ia no sepa mis que música (y has a se dan casos en I' RODA, C., de, ((El Nacionalismo en Música,), El Impa cial. Mad id, 30 de ma zo de 1903. l2 PEDRELL, F., <(El Nacionalismo en Música), Pa a D.C. de Roda. Los Lunes de El Impa cial, Mad id, 1 1 de mayo de 1903. FELIP PEDRELL Y RUPERT0 CHAPÍ que ni és a se sabe), es a emos condenados a lee odas las monse gas que se aen 10s jaleado es y a oi las musiqui as que las han inspi ado, dignas unas de o as. iHas a qué pun o hay un a aque a la igno ancia ex amusical de Chapi? Quizá no apa ezca exp esa, pe o subyace en odas las indi ec as. Más aún si 10 co ejamos con el a iculo que dedicó ~i jana'~ al au o alican ino a la mue e de és e, en el que se alaban sus do es, pe o se econoce su al a de in e és in elec ual. Chapi con es ó en un acidisimo a iculo. Es amos en una época de no o ia decadencia y de ela i os acasos. El p oyec o de Be ia úa con aba en la igu a del au o de La B uja a su máximo inspi ado . Chapi, meses an es, habia es ado a pun o de se nomb ado di ec o del Conse a o io, aunque algunos mo imien os us a on la si uación. El au o alican ino no habia sido un polemis a. P ác icamen e desde el p incipio de su ca e a, cuando apa ecen algunas dia ibas públicas con a Ba bie i, no se habia enza zado en polémica en la p ensa. Siemp e enia a sus peones pa a de ende le, desde Peña y Goñi a Félix A e a, en caso de que hicie a al a. Asi pues, el esc i o de con es ación a Ped ell14 es a á den o de la linea de ac uación del maes o, que en abla á polémicas con a ios músicos en las siguien es semanas (con Ckmena, con B e ón, con 10s máximos esponsables gube na i os en la e is a Alma Española). En dicho a iculo, con un es ilo pa icula men e ácido e i ónico a i maba: TÚ e es quien debe deci nos si es que ealmen e exis en las naciona- lidades musicales; cuáles son sus ca ac e es dis in i os; si és os son ijos e inmu ables y comunes a odos 10s indi iduos de una misma aza, sub- sis iendo a a és del iempo y de odas las e oluciones y ans o ma- ciones sociales y a is icas ... En una palab a, e es ú p o e a y yo inco egible. TÚ emiendo (no sé po que) nue as en a i as de Ópe a en español y yo asegu ándo e que si, que llega an esas nue as en a i as cuan as eces yo pueda ealiza las. De Ópe a en español, jen iendes?,Nada de Ópe a española, ase an hue a como incon enien e y pelig osa. Ope a en espa iol. Es deci , el idioma nacional como base gene al e indispensable de la nacionalidad y sob e esa base gene al, oda libe ad en las endencias, ca ác e , asun os y géne- os. iQue eso e pa ece que es p e ende en a <<po la en ana,,? Pues ab e h la pue a, si es que ienes la lla e. Lo peo y que a nada conduce, como no sea a oma el esco, es queda se en medio de la calle. l3 MITJANA, R., jPa a música amos! Op. ci . l4 CHAP~, R., aEl Nacionalismo en la Música)), El Impa cial Mad id, 18 de mayo de 1903.