Rece ca Musicolbgica
XI-XII,
1991-1992.275-303
Pe i encia de la ob a de Felip Ped ell en
la musicog a ia española:
Teso o Sac o Musical
JOSEP PAVIA
Dado que la p ime a pa e del i ulo del p esen e abajo se ia demasiado
ambiciosa y casi imposible de ealiza po 10 ex ensisisma, y más bien es
mo i o de o o ip0 de es udio, me he limi ado a o ece an s610 una mues a y
he escogido la e is a
Teso o Sac o Musical,
bien ep esen a i a, musical y
musicológicamen e, del espí i u eno ado de la música de la Iglesia en
España después del
Mo u p op io: In e Pas o ales O Ji ii
de S. Pius
X,
de
22
de no iemb e de 1903 pa a la e o ma de la música sac a, en cuya eno ación
es u o an p o undamen e comp ome ido nues o homenajeado.
La e is a
Teso o Sac o Musical
(TSM, en adelan e), con ac a de
nacimien o del año 1917 y desapa ecida el 1978, es, sin duda, la más longe a
de una amilia nume osa~de e is as musicales en el ámbi o es a al esaañol.
nacidas a inales del siglo pasado y en la p ime a cua a pa e del p esen e. En
ella se dedica on una la ga se ie de a ículos y de e e encias al maes o Felip
Ped ell, ya es udiando su biog a ia y su ob a, ya aca ando la au o idad de su
magis e i0 ylo econociéndolo como angua dis a -a eces el únic* en
odos 10s aspec os del abajo musical
y
musicológico; en muy con adas oca-
siones pa a desmen i 10 o ec i ica lo. Has a me a e e ía a a i ma que Ped ell
es uno de 10s músicos de quien se ha hecho más caso en nues a e is a.
Es un debe mío ag adece a mi ene ado maes o y maes o jubilado de la
capilla de música de la ca ed al de Ba celona, Rdo D. Jaime Si isi Escoda, el
inap eciable obsequio que me ha hecho de su colección pa icula de las e is-
as
Teso o Sac o Musical
y
Melodias,
y al P. José López-Calo la gene osidad y
apidez con que me ha se ido o ocopia de 10s documen os que me al aban,
ya que no disponia en Ba celona de oda la colección de dicha e is a. Asi,
puedo o ece el abajo comple o. Asimismo, quie o elici a le po el se icio
qye p es a a 10s in es igado es con la publicación que ha hecho de 10s
<<Indices de la e is a
Teso o Sac o Musical.
1917-1978~. 10s cuales me han
se ido de pun o de pa ida muy segu o pa a es e abajo.
276
JOSEP
PAVIA
En cuan o a la p esen ación de la ma e ia, pues o que se p e ende demos-
a que la p esencia de Ped ell en TSM es pe manen e y no anecdó ica, se -
i é 10s abajos po o den c onológico
y
10s nume a é, pa a o ece al inal de
la comunicación un pequeño indice emá ico de 10s mismos. Da é el i ulo
y
sub í ulos de 10s
a icules
biog á icos. Resumi é b e emen e, en cambio,
aquellos en 10s que Ped ell apa ece po o as azones.
A 10 la go de an os años de ida de TSM, han sido a ios y muy no ables
10s au o es que han endido homenaje a Felip Ped ell en la misma. También
ellos me ecen, a la ecip oca, nues o enococimien o, po habe nos dado a
conoce nás a ondo an ex ao dina i0 pe sonaje. Quie o hace especial men-
ción del P. Tomás Pujadas, CMF, quien pod ia se conside ado el p ime bió-
g a o -po 10 menos c onológicamen e- del maes o.
1.
THOMAS, J.M., pb o., ((Bibliog a ia>> (p. 55-56).
En su comen a i0 bibliog á ico <(La canción de 10s pueblos>>, publicación del
olklo is a alemán Hein ich Molle , se lee: ((T ein a
y
cinco can os popula es,
en esacados en su mayo pa e de las colecciones de Alió
y
Bo des, y especial-
men e del magno
Cancione o
de Ped ell, llenan las sesen a páginas del bel10
olumen, p esen ado con la pulc i ud
y
el esme o ipog á ico p opios de la casa
Scho ~. Siendo muchas de es as melodias p ecisamen e las nás conocidas y
di ulgadas de nues a musa popula , no es necesa io analiza las ni siquie a pon-
de a una ez nás su belleza, que odos hemos podido sabo ea epe idas eces.
Las a monizaciones, disc e as
y
algunas de ellas ace adisimas, son de Ped ell,
Bo des, Alió
y
de 10s p o eso es alemanes Al mann
y
Pis eich. Pa a nues o
gus o, p e e imos en gene al las de 10s p ime os maes os a las de es os úl imos
y aún con esamos since amen e que alguna que o a en e las de ésos nos pa ece
adolece de cie a ulga idad, debida quizá a 10 supe icial del en onque en e la
p opia melodia
y
su opaje a mónico, que siemp e debe ia nace de 10 más
hondo de aquélla en ez de <<acompaña la>> a modo de adap ación más o menos
adecuada de aco des
y
modulaciones de uso co ien e. Compá ese, po ejemplo,
<<La niña desen uel a>>, a monizada po Pis eich, pagina
42,
con la e sión y la
a monización de Ped ell
Cancione o,
ol.
I,
p. 60).
2.
FERNANDEZ,
J.M., <<Concie os Sac os>> (p. 130-133).
Recoge <<La au o idad del his o iado alemán Amb ós
y
de 10s sabios c i i-
cos españoles Ped ell y Mi janas, pa a o alece su esis de que <<la música
española del siglo
XVI
a en ajaba a la música ex anje a en eso que an o se
ap ecia hoy dia y cons i uye el ne io de la música de e dad: en las enden-
cias exp esi aw.
Al e e i se a cenues os p og amas sag ados,,, lamen a <cel abandono en
que enemos 10s espa ioles nues o glo ioso his o ial a is ico>>, y que sean an
pocos 10s in es igado es de música. Acá, dice, <<un Ped ell que husmea odos
10s incones de a chi os y ca ed ales pa a e ela al mundo 10s mis e ios de
nues a clásica música; al16 un P. Villalba
[.
.
.]
aculli Mi jana
[.
.
.]
y
pa emos
de con a >> <<S610 as muchos sudo es log ó Ped ell que la casa B ei kop und
Hii el imp imie a las
Ope a omnia,
del p íncipe de nues a música>>.
3.
GONZALO,
J.,
ccConsul o io Sac o-Musical>> (no iemb e, p. 84).
En espues a a una consul a sob e ob as de sín esis de can o popula dice
que, no habiendo o a de momen o, ccp o isionalmen e puede se i el
Can-
cione o Popula Español,
de Felipe Ped ell>>.
4. BENAVENTE, <<Consul o io Sac o-Musical>> (junio, p.
102).
A la cues idn segunda: <<iExis e alguna ob a de F. Ped ell que hable de 10s
clásicos del siglo
XVI?
~Exis en coleccionadas las ob as de Vic o ia?>>, esponde:
<<No en una sola, en a ias ob as el Maes o Ped eli es udi6 a nues os clásicos.
A mis de 10s a ículos co espondien es de 10s dicciona ios musicales que com-
puso o al menos comenzó, son dignas de mención especial és as sus ob as:
Hispaniae Schola Musica Sac a,
8 olúmenes; edi ada po Unión Musical
Espa iola.
El O ganis a li ú gic0 español
y
An ologia de O ganis as Clásicos
Españoles, 2
olúmenes, edi adas po Alie . En ellas ecoge suma ia nen e 10s
da os biog á icos pe enecien es a 10s au o es clásicos'y p esen a una selección
de sus composiciones con b e es análisis de ellas. Po 10 que oca a Vic o ia, 61
ue quien, con ene gia indomable y un mé i o que no sab emos ag adece
bas an e, coleccionó odas sus composiciones y no encon ando en España quien
quisie a colabo a con 61 en emp esa an cul a y pa ió ica, llamó a las pue as de
Alemania y a la casa B ei kop und Hii el de Leipzig encomendó la edición. Po
desg acia ue ella muy educida, y al p esen e, según engo en endido, se
encuen a ago ada. Un es udio biog á ico-c i ico de Vic o ia p elimina a esa
edición, 10 hizo en el lib o
Vic o ia
que edi ó Villa , de Valencia,,.
J
JOSEP
PAVIA
5. PUJADAS, T.L., <<Felipe Ped ell: In oducción>> (p. 2-3).
6. PUJADAS, T.L., CMF, <<Vida in ima de Ped ell: 1. Su ca ác e . 2. El cal a-
io del a is a. 3. El sec e o de su ene gia.
4.
Religiosidad del Maes o>> (p. 17-18).
También o ece abundan e bibliog a ia.
7. IRUARRIZAGA, J., <<Consul o io Sac o-Musical>> (ab il, p. 29-3 1).
A una consul a desde Je ez de la F on e a +onsul a un al: Sch. C.C.
sob e ep ecios de colecciones comple as de ob as eligiosas de Tomás Luis de
Vic o ia, Gue e o, Mo ales, Pales ina e c.>>, esponde colocando en el p ime
luga del apa ado <<I. Colecciones Comple as>>-, las ~1) Thomae Ludo ici
Vic o ia abulensis ope a omnia, o na a a Philippo Ped ell>>. Edi o , B ei kop
und Hael, Leipzig (Alemania). Ocho olúmenes en donde igu an odas las
ob as de Vic o ia conocidas has a la echa de la publciación (1902-1913). P e-
cio de cada olumen, 30 R.M.
En el apa ado ~11. An ologias o Selecciones Colec i as>> ambién se p e-
sen a con el núme o 1) la {{Hispaniae Schola Musica Sac a>>, de Felip Ped ell.
Colección de ocho olúmenes dedicados; el p ime o, a C is óbal Mo ales; el
segundo, a F ancisco Gue e o; el e ce o, cua o, sép imo y oc a o, a An onio
de Cabezón (ob as ocales y o gánicas); el quin o, a Juan Ginés Pé ez, y el
sex o, a F ay Tomás de San a Ma ia, F ancisco Gue e o, Vic o ia, e c. Los
olúmenes 1,
2
y 4 es án ago ados según decla ación ecien e de su ac ual
p opie a io B ei kop . Cues a cada olumen, 20 Rm.
8. PUJADAS, T.L., <<Vida in ima de Ped ell>> (con .)
(p.
51-53).
Habla de la <<indi e encia>> y <<abandono>> que su en 10s a is as, a causa de
c o iginalidad>>. En e ellos Ped ell. Pe o a nbién u o buenos amigos.
Y
ecoge un diálogo en añable con Anglks, habido en su Úl ima en e medad
y
en 10s úl imos momen os llenos de eligiosidad. Con bibliog a ia ecogida.
9. GONZALO, A., aconsul o io,. . .
>>
(ab il, p. 30-3 1).
Con es ando a la p egun a: <<iPod á ud. indica me can os eligiosos popu-
la es (en su e dade o sen ido?), en e o as cosas, dice que <<algunas sae as
andaluzas se ad ni an en el Cancione o Popula Español de Ped elb.
10. GONZALO, A., <<Consul as y espues as* (p. 59-60).
Responde a una p egun a: <<Po 10 que oca a España enemos el Diccio-
na io de Música, de Luisa Laca1 (1894) y el Dicciona i0 biog á ico-biblio-
g á ico de músicos españoles (incomple o), de
F.
Pe$elb.
11. FERNANDEZ, J.M., <<Recensiones.
I.
Lib os y Música,,: c<Gonzalo Cas-
illo: Pedagogia Musical. Es udio sob e el Can o popula eligioso en España.
Es udio sob e el Can o poula cas ellanon (p. 88).
Se e ie e al concep o de <<música popula >> de Ped ell: <<La p ime a se ie
es un desa ollo lógico y cabal de pedagogia po medio de la "canción popu-
la ", no en el sen ido como la concibió Ped ell de c eación anónima po que es
de odo el pueblo, sino en el de Julián Ribe a, c eación de ca ác e acomodado
al pueblo sea su au o un genio ús ic0 o cul i ado>>.
12. PUJADAS, T.L., c<Ped ell composi o >> (con .), con abundan e biblio-
g a ia (p. 1-2 y 11-12).
Analiza y enjuicia las ob as ped ellianas
y
e mina el a iculo hablando de
las cualidades a ís icas del maes o.
13. PUJADAS, T.L., c Ped ell
y
la música mode na espaííola: 1. Naciona-
lización musical. 2. El si io que co esponde a Ped ell. 3. ¿Ope a o d ama?
4. La Tesis ped elliana. 5. Magis e i0 de Ped elln (p. 20-22 y 28-30).
Como de cos umb e, 10 di idi 6 en dos pa es, acompañándolo ambién de
in e esan e bibliog a ia.
14. PUJADAS, T.L., <<El Folk-lo is a: 1. La eo ia de Ped ell sob e la
música na u al. 2. O igen del can o popula .
3.
La exal ación del can o popu-
la . 4. Elemen o gené ico y elemen especi ico. 5. Las modalidades y la
a monia. 6. La música popula española.
7.
T abajos de Ped elln (p. 34-36).
Es e a iculo con inúa en c<Ped ell ollclo is an (p. 44-46).
15. FERNANDEZ, J.M., <<Bibliog a ia>> (p. 40).
Comen ando la ob a de
H.
Anglbs
Ioannis Pujol
(1573-1626).
Ope a
omnia,
hace en p ime luga un elogio del maes o, al iempo que con a-
pone las en ajas del discípulo en la in es igación y edición de sus abajos.
Dice: <<Felip Ped ell educó un discípulo a en ajado en el a e olkló ico y en
el poli ónico, Mosén Anglbs. Después de 10s asudo es del Maes o pa a
saca a luz en el ex anje o las
Ope a omnia
de Tomás
L.
de Vic o ia, el dis-
cípulo, con ha a mayo elicidad que el Maes o, ob iene colocación en i-
diable en que puede a su sabo en ega se a la búsqueda de iejas músicas
y
(10 que es imp escindible) ondos sob ados pa a edi a las con esquisi ez en
Espa ia>>.

280
JOSEP
PAVIA
16. FERNANDEZ, J.M., <<Juan Cabanilles,, (p. 57-58).
En comen a i0 al p ólogo de Anglks al
i
olumen de las ob as de J. Caba-
nilles, ambién elogia 10s abajos de Ped ell po sob e 10s de o os des acados
musicólogos, al deci que Anglks <can e odo, ecoge 10s da os de Esla a,
So iano Fue es, Saldoni y Fé is, algo mejo ados po Ped ell, a quien copia on
Mi jana
y
Robe o Ei ne ; odos a base de un manusc i 0 de José Elias, dis-
cípulo de Cabanilles y de o o cuyo au o ue D. José Teixido ,, (p. 57).
17. PUJADAS, CMF, T.L., ((Ped ell musicólogo: 1. Es udios c i icos
y
de
di ulgación. 2. Ob as didác icas. 3. Fundado de e is as
y
pe iodis a. 4. T a-
bajos his ó icos. 5. Con e encian e,, (p. 52-55
y
60-63).
18. PUJADAS, CMF, T.L., <<Felipe Ped ell y la música eligiosa: 1. La
música eligiosa española en el siglo
XIX.
2. Composi o de música sag ada.
3. El Re o mado . 4. El g ego ianismo de Ped ell. 5. Luchando po la san a
causa,, (p. 72-75
y
79-81).
19. PUJADAS, CMF, T.L., c<Ped ell composi o : 1. Fo mación musical.
2.
Desa ollo espléndido. 3. Las g andes p oducciones de Ped ell. 4. C i ica de
sus do es es é icas,, (p. 81-83).
20. FERNANDEZ, CMF, J.M., <(La música eligiosa en España. Un in o me
y
un
comen a ia,,
(p. 9-12).
Analiza las azones del acaso de a ias e is as <<que a o ecían en e
noso os buena música eligiosa,,. En e las que habían enido ida e íme a,
coloca la de
La
música eligiosa en España
de Felip Ped ell (1896-1900),
Mad id, cua o años de ida. No obs an e, econoce que <<Si
La
Música Religiosa
en España
no publicó suplemen os de música, ab ió indudablemen e un sende o,
po donde, aunque con di icul ad, en a a el
Mo u p opio
de Pio
X
en Espa ia,,.
Cuando se e ie e a la labo de TSM, dice que no quie e esc ibi una hoja
de mé i os, po que <<en las páginas de odos es os años es án i os 10s es ue -
zos de in es igación, e lexión y eclusión de nume osos colabo ado es
y
edac o es,,
y
añade: c<Sin con a 10s de casa (en e 10s que s610 que emos
des aca el es udio sob e Ped ell, de nues o he mano el R.P. Tomás
.L.
Puja-
da~, CMF), admi amos a..
.>>.
21. ANGLES,
H.,
(<El depa amen o musical de la Biblio eca de Ca aluña,,
(p. 49-52).
Se lamen a de la incu ia
y
ol ido <<en la cues ión de la música peninsula
his ó icas, incluso en 10s mismos cen os cul u ales de nues a península,,.
Has a el pun o de que c has a el p esen e, 10 poc0 o mucho que se ha hecho en
es e sen ido, 10 debemos a es ue zos pa icula es de pe sonas p i ilegiadas
aman es de nues o pasado musical: A. Ba bie i,
F.
Ped ell, R. Mi jana,
C. Rojo
y
G. P ado de Silos, G.M. Sunyol de Mon se a , J. Ribe a, J. Subi á,
po no ci a más que 10s p incipales[.
.
.]
Pe o sus es ue zos a amen e ue on
ap eciados y p o egidos po 10s di ec o es de la cul u a nacional,, <<La Biblio-
eca Musical de Ca aluña iene la hon a de habe sido la p ime a co po ación
o icial de España que se p eocupó de 10s es udios musicológicos en iempos
mode nos. El10 ue debido a que
F.
Ped ell, el undado de 10s es udios his ó i-
cos sob e la música española en nues os dias, en 1917 --de o a pa e, año de
la undación de TSM- legó a la Biblio eca de Ca aluña del Ins i u #Es udis
Ca alanas su biblio eca musical, con la condición que se omen a an ales
es udios>>.
22. FERNÁNDEZ, CMF, J.M., <<Una An ologia Musical de nues os p i ni-
i os poli onis as,
I>>.
Po Gonzalo Cas illo -po Valladolid-
y
Juan B. De
Elus iza -po Se illa- (p. 56-58).
La selección de ob as es á sacada de 10s códices de Valladolid y la Colom-
bina de Se illa
y
en la biog a ia de <<Juan de Anchie a (1460?-1528): ecó-
gense 10s da os que suminis an Ped ell..
.
Ba bie i..
.
y
Salinas..
.B.
23. FERNANDEZ, CMF, J.M., <<Una An ologia Musical de nues os p imi-
i os poli onis as,
IID
(p. 63-66).
Hablando de 10s di e en es sis emas de ansc ipción musical adop ados
po 10s di e en es ansc ip o es, dice del sis ema adop ado po Ped ell: <Asi
Ped ell
y
su a en ajadisimo discipulo H. Anglb, que no ha enido que ec i-
ica nada en is a de 10s adelan os de la paleog a ia poli ónica en F ancia,
Ingla e a
y,
sob e odo, Alemanian.
24. Rm~o PIQUERAS, F., co ganis as de la Ca ed al de Toledo en el siglo
XIXD.
Con inuación (p. 68-70).
En la ec i icación de la no a his ó ica que da Esla a en su <<Museo
o gánico>> ace ca de la p esencia del o ganis a Joaquin Ma inez Roca en la
ca ed al de Toledo, dice que <<la simple lec u a del olle 0 in i ulado
La
Música
populal; eligiosa
y
d amá ica en Za agoza desde el siglo
x z
has a nues os
días po Don An onio Lozano, Maes o de Capilla de Nues a Seño a del Pila
282
JOSEP
PAVIA
(segunda edición [p es igiada] con un p ólogo de Don Felipe Ped ell,
académico de núme o de la R. de S. Fe nando Edic. en Za agoza. Tip. de Julián
Sanz y Na a o, año 1895), des anece oda sospecha de la es ancia en Toledo
del g an o ganis a za agozano. Igno o de dónde pudo Esla a oma la no a
his ó ica; hoy po hoy cons a cla amen e odo 10 con a io a su a iiaciónu.
25.
PEREZ, A., <<Mo imien o Sac o Musical en Espa ia>> (p. 87-90).
<<Mallo ca.-
[.
.
.]
La segunda pa e cons aba de a ios núme os, el más
no able de 10s cuales e a el de Ped ell, in i ulado "D. Juan y D. RamÓnW>>.
26.
HERNANDEZ ASCUNCE, L., <<An iguas melodías li ú gicas de "Capu
Cas ellaem>>
(p. 44-47).
Sob e la in oducción del Ó gano en el emplo como auxilia
li ú gica,
aduce el es imonio de F ay Juan Gil de Zamo a en su A s Musicae y en
no a (4) al pie de pagina ecoge el juicio de Ped ell sob e es e au o (F ay Juan
Gil o Egidio de Zamo a) en su Ensayo Biliog a ia musical española: <&u A s
Musicae es un a ado en compendio, his ó ico y écnico a la ez, di idido en
quince capí ulos que no o ecen mucho in e és y cuyo o iginal debe con-
se a se oda ia en la Biblio eca del Va icano, de donde 10 sac6 Ge be pa a
publica 10 en su amosa e in e esan e colección.
En el a ado del ecole o español espónense suma iamen e 10s p incipios
de la música, su in ención, su u ilidad y sus di isiones según las eo ías de su
iempo, apoyadas en las ideas de 10s an iguos. Emplea el monje Egidio cie o
núme o de capí ulos pa a explica la nomencla u a de las no as y modo de
ep esen a las po medio de le as omanas, sin omi i la eo ía de la sol-
misación po mudanzas, según la p ác ica del an iguo sol eo y la cons i ución
de 10s onos del can o llano. El capi ulo oc a o, des inado a la solmisación, es
uno de 10s más in e esan ew.
27. FERNANDEZ, CMF, J.M., <<Nue os escla ecimien os de la ida de T.L.
de Vic o ia>> (oc ub e, p. 85-87. -No a: Es e mes lle a la misma nume ación
que el núme o de sep iemb e
y
no la lógica o dinal de 93..
.-).
Obse amos que, al habla de 10s bióg a os de Vic o ia, e ie e en p ime
luga a nues o maes o. Dice:
I.
Los bióg a os.
Felip Ped ell, En ique Colle , Ra ael Mi jana, F ancisco Ja ie Habe l, dos
españoles, un ancés y un alemán han esc i 0 sob e la ida y las ob as de Vic-
o ia.
PERVIVENCIA
DE
LA
OBRA
DE
FELIP
PEDRELL
EN
LA
MUSICOGRAF~A
ESPANOLA
283
El p ime 0 (F. Ped ell) en el es udio que acompaííaba al olumen
mI
de
sus
Ob as comple as,
en 1913, eimp eso apa e en 1918 con el i ulo
Tomizs
Luís
de Vic o ia, Abulense.
Es ob a undamen al biog á ica y sob e odo
bibliog á ica, imp egnada de un amo exal ado hacia Vic o ia y España, su
pa ia. Reconoció habe oda ia muchos pun os oscu os en la ida del g an
poli onis a, aunque dió po o una con la echa de su mue e, ace ando mejo
que Mi jana),.
28.
FERNANDEZ,
CMF, J.M., ccNue os escla ecimien os ace ca de la ida
de Tomás
L.
de Vic o ia)) (p.
4-5).
El a iculis a plan ea una hipó esis di e en e a la de Ped ell ace ca de la
es ancia de Vic o ia en Roma. (~10. La p o ección del Ca denal T uchsess>).
Hablando de la esidencia de Vic o ia en Roma, sob e la posibilidad de que
es u iese en el palacio de dicho ca denal T uchsess, econoce que c Ya Ped ell
ue más all$ señalando po mo ada de Vic o ia en Roma desde 1565 a 1572 el
palacio del Ca denal, en ez de Jacobo de Keh le, su an e io maes o)). El
a iculis a, en cambio, opina que solamen e a pa i de 1568, echa en que
Keh le, maes o de capilla del ca denal, se ue a la ca ed al de Agsbu go, sede
ambién del nismo ca denal T uchsess, pa a posesiona se de igual ca go
ccpuede admi i se como p obable dicha suposiciÓn>>.
29.
FERNANDEZ,
CMF, J.M., c Nue os escla ecimien os de la ida de T.L.
de Vic o ian (p. 9- 10).
((13. La mona de Pales ina),. Asi llama el monje Se e o Bonini a Vic o-
ia, que iendo signi ica que Vic o ia habia sido un imi ado de Pales ina.
Habe l adujo la palab a ancesa
singe
po cccisnez (( aducción que no sabia
explica se Ped ell[
...I
>),
ya que la palab a o iginal e a, ealmen e,
scimia,
es o es:
mona.
Es á econocido que la ob a de Vic o ia iene más de a inidad
que de con ac o con la ob a de Pales ina, has a el pun o de ((que se puede
pensa en una pa e nidad di ec a del omano sob e el espaiiol>>. Es a in luen-
cia la admi en <clos mismos bióg a os de Vic o ia españoles, alemanes y
anceses,), al menos en el sen ido de que Vic o ia pudo es udia las ob as de
Pales ina y asimila se su es ilo. Has a el pun o, según Baini, que ((pod ia,
quien no posee un ac o bas an e delicado, con undi alguna de sus composi-
ciones con ob as del p incipe de la música)). Pe o nos in e esa la opinión de
Ped ell, el cua1 pa ece que quie e da más ca ego ia a Vic o ia, alejándolo de
dicha in luencia,
y
el a iculis a dice: c<Ped ell (aunque po o o lado ha o
en usiasmado po Vic o ia, a quien se puede pe dona hablando a su pa ia
290
JOSEP
PAVIA
Hans on May, en 1943, <<después de un es udio acabadisimo sob e la éc-
nica del poli onis a abulense[.
.
.I>>,
concluye que las dos ob as obje o del p e-
sen e a iculo, no son de Vic o ia.
54. RUBIO,
A.;
SAMUEL, P., <<¿Son de Vic o ia la "Missa Dominicalis" y el
himno "Iesu dulcis memo ia?' (con inuación) I1 C i e ios in e nos en que se
apoya Hans on May pa a nega a Vic o ia la pa e nidad de las dos ob as en
cues iÓn>>. (p. 14-17).
Rubio ci a ejemplos de Vic o ia, sacados del omo oc a o de la edición de
Ped ell.
Y,
e i iéndose al sis ema de ansc ipción, en cuan o al alo de las
no as, acla a: c<T aducimos "semico cheas" y no co cheas como esc ibe el
au o (Hans on May), pensando que la mayo ia de nues os lec o es end án
e siones de es a ob a en las que el pasaje ci ado es a á, con oda segu idad,
esc i o con semico cheas y no con co cheas, como ocu e en odas las edi-
ciones an iguas e incluso en la del mismo Ped ell,,.
Asimismo ec i ica la in e p e ación de Hans on May ace ca de 10 que
dice Ped ell sob e el es imonio de la adición.
Y
comen a: <<Ped ell no dice,
como a i ma on May en la pág. 145 de su ob a, que de 10s manusc i os que
nos conse an la "Missa Dominicalis" se a ibuya en unos a Vic o ia y en
o os a o os au o es, sino que en algunos, no en odos, se indica como au o
de la Missa al maes o abulense. Es deci que en algunos manusc i os igu a
sin au o la M.D. Po an o, es os manusc i os no es án ni en a o ni en con a
de Vic o ia,,.
55. PUJADAS, CMF, T.L., <<Ped ell
y
la Música eligiosa,, (con inuación)
(p. 79-81).
56. RUBIO, S., <<El mo e e "Pas o es loqueban u ", publicado po Ped ell
en el omo p ime 0 de
Ope a
omnia
de Vic o ia, no es de es e au o , sino de
Gue e a>>
(p. 87-88).
Lo azona y demues a.
57. ARTERO,
J.,
<<Vida
y
mue e de un g an músico: Pe osin (p. 118-121).
De 10s con ac os de Pe osi con el ca denal Sa o, en Venecia y el
P.
de
San i, <<c eado
y
p ime di ec o del Pon i icio Ins i u o de Música Sag ada de

Roma>> ((habia de su gi en buena pa e la ins au ación de la música eligiosa
ya iniciada en Alemania, augu ada en F ancia y en' I alia[
...I,
alen ada en
España p incipalmen e po el Pa ia ca Ped ell[.
..I>>.
58. LARRAÑAGA, SI,
V.,
((Da os biog á icos del P. Nemesio O año, s.1.~
(p. 28-36).
El P. O año cc aliéndose de 10s consejos de D. Felipe Ped ell y de D.
Cecilio Roda, con quienes aba ín ima amis ad, empieza a o ma su biblio-
eca musical, que p on o se 6 la mejo de oda Eu opa>>.
Y
<(las p ime as
composiciones de es a nue a e apa 1903-1907 (en que 10s p opios maes os
de O año, Goicoechea y A egui some en a su juicio ob as, p oyec os y
cuan o de más in imo ocu e en su ida pe sonal y a ís ica), acogidas con
admi ación po la c i ica, apa ecen en el Sal e io Sac o-Hispano, di igido
po Ped elb, e c.
59. ARTERO,
J.,
((El Pa ia cado del P. O añon (p. 37-39).
(No a: Es e ejempla de la e is a TSM es 5 dedicado al P. Nemesio O año,
allecido el 29 de ab il del año an e io , o sea, 1956.)
Pa a si ua la opo unidad de la llegada del P. O año, de quien hace las
mejo es alabanzas, da unos azos de la si uación an e io , en 10s que apa ece
po ue za Ped ell.
Dice: c(Después de la a asado a decadencia del siglo
XVIII
y
XIX,
dos igu-
as p epa a on o anuncia on su mensaje. El buen D. Hila ión Esla a, que en
a ados, an ologias, museos y dignas composiciones ué la au o a de la ege-
ne ación, y el poli alen e D. Felipe Ped ell, que en 10s mismos campos y
además en el de la e udición y de la p ensa, del olklo e y del hispanismo,
ealizó emp esas que el P. O año había de ecoge [. .
.I>>.
60. MASSO, E., Ca ed á ico de A monia del Real Conse a o io (Mad id),
((El Pad e O año y el mo e e mode no. No as pa a el es udio de su Ob a>> (p.
40-42).
De es e a iculo ecojo el siguien e pá a o: ((La p ime a apo ación al
mo e e
mode na[.
.
.]
se e ie e
a
la
"
I Reno ación del ma e ial emá ico". No
en ano, cuando el P. O año sale a la pales a como composi o sag ado,
co en ien os de "Nacionalismo" es é ico en el campo de la Música eu opea.
Ni hay que ol ida ampoco, la in luencia que en es e mismo sen ido eje ce
sob e su alma sensible e inquie a, el pa ia ca del "Nacionalismo" musical
español, Felipe Ped ell, de quien ecibe consejo y o ien aciÓn>>.
292
JOSEP
PAVIA
61.
BALDELLO, Pb o., F ancisco de P., ccEl Pad e O año
y
Ba celona))
(p. 43-44).
Abundando en la elación de amis ad en e O año
y
Ped ell, desc ibe la
hospi alidad sin limi es de Ped ell
y
sus g andes do es de amigo
y
maes o..
.
Dice: ccLe eco damos (al
P.
O año) desde p incipios del p esen e siglo en
sus cons an es isi as
y
sus la gas es ancias en es a ciudad, con mo i o de
sus es udios de musicologia
y
olklo e, ealizados bajo la di ección del emi-
nen e maes o Felipe Ped ell. A la sazón la casa del au o de "La Celes ina"
enia siemp e sus pue as abie as a cuan os se in e esaban po el mo i-
mien o de nues a cul u a musical. Su humilde piso de la calle de A agón e a
la e dade a casa sola iega, donde se daban ci a odos 10s es udiosos inquie-
os
y
ambiciosos de nue os ho izon es pa a el a e musical. Podemos a i ma
que odos 10s que en aquellos momen os ep esen aban algo en el mundo
a is ico, acudian allí pa a escucha la palab a doc a
y
luminosa del maes-
o[.
.
.I>>.
Jó enes
y
iejos se eunian allí en amigable cama ade ia, aunque muchas
eces 10s emas a ados p o ocasen apasionadas discusiones
y
calu osos
deba es, que, al in
y
al cabo, edundaban siemp e en bene icio de la o ma-
ción cul u al de 10s concu en es a aquellas sesiones, que bien podían se cali-
icadas de académicas. Lo cie o es que de allí salie on un buen núme o de
discípulos que, sólidamen e o mados en la escuela memo able del maes o,
habian de se más a de 10s con inuado es de sus doc inas
y
eo ias en odos
10s amos del a e musical, especialmen e en la composición, es udios his ó i-
cos
y
olkló icos.
Uno de aquellos discipulos, sin duda el mis sob esalien e, po su ecia pe -
sonalidad
y
po su iden i icación con el pensamien o del maes o
...
e a el
Pad e O año. No en ano el maes o le aplicaba el ca iñoso cali ica i o de ccmi
al e ego)), especialmen e en 10 conce nien e al es udio del olklo e musical de
nues a Pa ia.
En aquella época, Ped ell acababa de publica su
Cancione o Musical
Español,
ob a ealmen e monumen al, con un acopio de ma e iales, o dena-
dos
y
comen ados con an ce e o espi i u c i ico, que su pe sonalidad as-
pas6 las on e as de nues a Pa ia, pa a se conside ado como una de las
au o idades mis admi adas en e 10s especialis as en es a clase de es udios.
O año habia sido uno de sus más ac i os e in eligen es colabo ado es en an
ímp oba labo , según es imonio del p opio Ped ell. Asimismo, O año, siem-
p e siguiendo el azonamien o de ~aldeiló, u o un pues o muy ele an e en
las a eas de o ganización del e ce Cong eso de Música Sag ada, el año
1912,
las sesiones solemnes del cua1 ccadqui ie on una ele ada ca ego ia po
10s nomb es de 10s con e encian es, algunos de ellos p ecedidos de una la ga
y
me ecida ama en el cul i o de la música sag ada. Bas e eco da algunos
de ellos: Felipe Ped ell, Luis Mille , Vicen e M. de Gibe , Pad e G ego io
M.
Sunyol>>.
62. ARTERO, Pb o., M.I. S .
D.
J.,
<<Escuela hispana mode na de música
sac a: Los cua o g andes
y
la ac ual>> (p. 49-53).
Respec o al esu gimien o espléndido de la Escuela Hispaña de Música
Sag ada, dice que acua o columnas capi ales pudie an conside a se como
sos én y empuje de su enacimien o en es e siglo, que ci amos po o den de su
ansi o eliz a 10s co os inmo ales. Son Goicoechea, I ua ízaga, O año
y
Donos ia,,. Pe o a es os les pone un pó ico: <<Felipe Ped ell, pó ico de la
música mode na espa iola>>. Quizá como pó ico pudie a conmemo a se la
simpá ica
y
pa ia cal igu a de don Felipe Ped ell.
Nos e es ,
es nues o am-
bién. Puede se 10 como eclesiás ico, po que nació a la ida musical como niño
de co 0 o in an ico de la ca ed al de su pa ia, To osa. De aquí pudie a sim-
boliza a las ca ed ales españolas, donde po la gos siglos, aún no del odo e -
minados aunque muy decaden es, se c ea on las escuelas y pe sonalidades
mis salien es de la his o ia musical española.
Ped ell, pues, ué el p ecu so de las nue as y cien í icas in es igaciones
his ó icas, el edi o de 10s poli onis as an iguos y iejos o ganis as, el inicia-
do de 10s es udios y colecciones olkló icas, el buen composi o eligioso
-demasiado ol idado- y p o ano; el o ien ado y alen ado de las p inci-
pales emp esas pa ias y egene ado as.
63. OLLERS,
M.SS.CC., M., <<El can o de la Sibila en Mallo ca,, (p. 126-129).
<<La melodia, de sabo a caic0 y al amen e o iginal, pa ece se de o igen
isido iano o muzá abe (según quie en 10s musicólogos Ped ell e Higinio
Anglbs), aunque no ablemen e al e ada po ado nos y " io i u e".
. .
T es son las e siones imp esas que de es e can o co en po Mallo ca,
odas olkló icas, quie o deci , cogidas no de manusc i os, sino de boca del
pueblo mismo
.
.
.
La menos eca gada es la que ecogió Nogue a, que Felipe Ped ell,
después de ins umen a la pa a un ioloncel10 y una iola, hizo oi en el
A eneo de Ba celona y que apa eció en el núme o 29 de
La
Ilus ación
Mode na
(17 de diciemb e de 1892)~.
294
JOSEP
PAVIA
64. PÉREZ-JORGE, OFM, V., <<La música en la P o incia F anciscana de
Valencia has a la exclaus ación inclusi e de 1835~ (p. 27-30). (segunda pa e).
La p ime a en el núme o 1 de dicho año, p. 1-3. En es a p ime a pa e, hablando
de 10s minis iles, dice: <<Menes il signi ica " añedo " o " ocado " de ins u-
men os músicos. No se ian o os en manos de eligiosos que 10s que se ocaban
en las iglesias: chi imías, bajones, bajoncillos, se pen ones, co ne as ue as
(13), ejecu ando composiciones adecuadaw. En dicha no a (13) ci a como
uen e: <<Ped ell (Felipe):
Dicciona io Técnico
de
la Música,
p. 282,4" ed.>>.
65. ROMANUS, <<Re is a de e is as: Homenaje a Monseño Higinio
Anglbs>> (p. 120).
Al enume a 10s maes os que u o Anglbs, leemos que es udi6 <<his o ia
de la música
y
musicologia con Felipe Ped ell,,.
66. L~PEZ-CALO, SI, J., <<Músicos españoles del pasado. Escuela G a-
nadina (V). Diego de Pon ac (I)>>. (p. 6-12).
Al e e i 10s di e en es au o es que han o ecido da os biog á icos de Pon-
ac, dice: <<Finalmen e, D. José Subi á publicó en la
Re is a Musical Ca alana
(1934) un es udio biog á ico de Pon ac[.
.
.]
En su es udio, además de 10s da os
has a en onces desconocidos que nos o ece, discu ió adecuada nen e
y
jus a-
men e 10s que habian dado Ped ell, Mi jana, Ruiz de Liho y, e c., además,
cla o es $ de 10s de Esla a
y
Ba bie i>>.
67. Rm~o, A.; SAMUEL, P., <<La Música del "Mis e io" de Elche>> (p. 61-71).
Discu iendo y p oponiendo 10s c i e ios que se deben segui pa a <<da una
e sión au én ica de la música poli ónica del "Mis e io", en -"II. T ans-
c ipción de la música"--, p opone como "modelo el abajo de Ped ell, si
excep uamos algún de alle, y c eemos que no p e endió 61 hace o a cosa"
(p. 64).
Y
en el comen a i0 sob e <<III. E o es del manusc i 0 en la música
poli ónica>>, ad ie e <<que la no a del compás 5, en la e ce a oz, es "sol
edonda", "la" en la onalidad p opia; no hay mo i o pa a di idi la en dos
blancas, con i iendo la p ime a en "si"
y
la segunda en "sol", como hizo
Ped ell>>.
68. HERNANDEZ, OSA, L., <<La capilla de música del Real Monas e io de
El Esco ial>> (como homenaje al Pad e Eus oquio de U ia e en el le . cen e-
na io de su nacimien o -1863-1900-) (p. 51-53).
El P. U ia e había sido g an de enso de la es au ación del can o g ego-
iano y el Cong eso Ca ólico Nacional, celeb ado en Mad id en 1889, le enco-
mendó la con ección de un mé odo de can o g ego iano que salió a la luz en
Mad id, el año 1890, con el i ulo
T a ado eó ico-p ác ico de Can o G ego-
iano según la e dade a adición.
<<Tu o un éxi o inmedia o y ulgu an e.
Su au o quedó de ini i amen e consag ado. Ped ell le ensalza con en u-
siasmo[. .
.I>>.
69. PEREZ-JORGE, OFM, V., c CabezÓn: Sup emo composi o de Ó gano y
cla e del siglo
XVI.
Fue en e ado en San F ancisco el g ande, de Mad id>>
(p. 86-89).
En e <<la dedicación española a la ida y ob as cabezonianas, muy me i o-
ia>>, incluye a Ped ell: <<Esla a, Saldoni, So iano, Pue as, Pa ada, Ba e o,
Pé ez-Pas o , Ped ell, Anglbs, Joaquin Rod igo>>. Pe o el a iculis a, a di e en-
cia de 10s o os, dedica pa icula a ención a Joaquín Rod igo y a Ped ell. A
és e con las siguien es me ecidas líneas: <<Felipe Ped ell es el sobe ano inicia-
do de la ecupe ación pa a la ac ualidad de An onio de Cabezón. En 10s
olúmenes 111, IV, VI1 y VI11 de su ingen e ob a
Hispaniae Schola Musica
Sac a,
eedi a, con no ación mode na, la p oducción musical de Cabezón y
nos da ambién la elación más comple a de su ida. Aunque debemos con e-
sa que ue el alca eño C is óbal Pé ez Pas o , en
Re is a de A chi os, Biblio-
ecas
y
Museos
(Mad id, 1897), el p ime o, dice Mn. Anglbs, que dio a
conoce da os p ecisos sob e la ida de An onio de Cabezón y de su hijo He -
nando, da os que después ep odujo Ped ell en el olumen
VIII
de la ob a
ci ada (Dicc. Labo )>>.
Anécdo a cu iosa ecogida po Pé ez-Jo ge es la in e p e ación del adje-
i o << elix>> del epi a i0 de la sepul u a de Cabezón como nomb e p opio,
hecha po <<algunos musicólogos ex anje os, Hugo Riemann, po ejemplo,
y
10s españoles ci ados an e io men e, excepción hecha de 10s ac uales
y
de
Ped ell, que se
dió
cuen a del e o -en el cual ambién ha caido nues a
"Enciclopedia Espasaw>>.
70.
(No a Nec ológica),
<<Rda.
P. An onio Massana, SI>> (p. 114).
En e 10s di e sos maes os que había enido el P. Massana, dice la no a,
<<es udiÓ[
...I
a monia aplicada al ollúo e con el ilus e maes o Felipe
Ped elb.

JOSEP
PAVIA
71. PRIETO, J.I., ccEn memo ia del Pad e An onio Massana, SI>> (p. 1).
Repi e, más o menos, 10 de la no a nec ológica an e io y dice que cc e ni-
nados sus es udios eclesiás icos, comple a sus es udios musicales con 10s
Maes os Ripollés y Felipe Ped elb.
72. LÓPEZ-CALO, SI,
J.,
ccMúsicos españoles del pasado. Segunda se ie:
La con o e sia de Valls. Es udios sob e la música eligiosa en España en 10s
siglos
XVII
y
XVIII
(I)>> (p.
1
1
-
14).
ccIn oducción. I. La Con o e sia de Valls>>.
La p esencia de Ped ell en la con o e sia Valls es p esen ada en es a
ocasión po el P. López-Calo y ecoge la in uición que u o Ped ell ace ca de
la iden idad de Ma ínez como el aludido po Valls en su sá i a
(V. ccCa &lech>>. I, 70).
73. LÓPEZ-CALO, SI,
J.,
ccMÚsicos españoles del pasado. Segunda se ie:
La con o e sia de Valls. Es udios sob e la música eligiosa en España en 10s
siglos
XVII
y
XVIII
(2)~
(p. 32-36).
ccII, His o iog a ia de la con o e sia>>.
Hablando de la in luencia de Menéndez y Pelayo ccsob e odos 10s que en
10 sucesi o esc ibie on sob e la Con o e sia[.
.
.I,
en pa icula [. .
.]
Ped ell y
Mi jana,,, da a en ende la hon adez de Ped ell, ya que, según López-Calo,
ccambos copian 10s pá a os p incipales de Menéndez y Pelayo, el p ime 0
como ci a copiada y el segundo sencillamen e aduciendo al ancés pá a-
os en e os de Menéndez y Pelayo y p esen ándolos como esc i os y opi-
niones p opias>>. Omi o lo es an e del a iculo e e ido a Ped ell, po que es
e dade amen e la go, si bien muy in e esan e y a o able a nues o home-
najeado.
74. LÓPEZ-CALO, SI, J., ccMúsicos españoles del pasado. Segunda se ie.
La con o e sia de Valls. Es udios sob e la música eligiosa en España en 10s
siglos
XVII
y
XVIII
(3)>> (p. 70-72).
411. Nues o es udio>>.
Se e ie e a Mi jana y a Ped ell, después de Menéndez y Pelayo, en quien
encon ó la p ime a no icia sob e la Con o e sia, en quienes encon ó 10s
da os p incipales que le o ien a on en sus in es igaciones.
PERVIVENCIA
DE
LA
OBRA
DE
FELIP
PEDRELL
EN LA
MUSICOGRAF~A
ESPANOLA
297
75. RUBIO, P.S., <<Mis escla ecimien os en o no a la música del "Mis e-
io" de Elche>> (p. 83-84).
Reconoce las inco ecciones
y
p oblemas de ansc ipción que o ece la
pieza <<Can em se io s>>
y
asegu a que ccés a
y
no o a es la azón que mo ió a
F. Ped ell a no inclui la ci ada pieza en su edición de la música poli ónica del
"Mis e io">>.
Y
añade: <<No obs an e 10s es ue zos pa a halla una e sión
acep able, noso os mismos quedamos insa is echos de la nues a
y
plena-
men e con encidos de que la uen e no es idedigna,,.
76.
LÓPEZ-CALO, SI,
J.,
<<Músicos españoles del pasado. Segunda se ie.
La con o e sia de Valls. Es udios sob e la música eligiosa en España en 10s
siglos
XVII
y
XVIII
(4)n (p. 7-15).
eIV. Apéndice documen al: El es udio de So iano Fue es,,.
Las alusiones a Ped ell, en es e a iculo, es pa a deci <<que Mi jana no ci a
el "Ca ilech" de Ped ell,,.
Y
pa a e e i se a la publicación de dicho
c<Ca ilech>>.
77. PEREZ-JORGE, OFM,
V.,
<<iSupe i encia del
G ego iana?,,
(p. 29-32).
El pi opo a Ped ell sale, en es a ocasión, de labios de o o g an maes o,
Falla, que ecoge el P. Pé ez-Jo ge pa a a gumen a su azonamien o sob e
modalidad- onalidad
y
que me place epe i aquí: <cSu (de Ped ell) ideal
es é ico le impuls6 a segui un mé odo g acias al cua1 10s p ocedimien os
empleados jamás aspasa án 10s limi es de humilde se idumb e a la esencia
musical que exp esan
y
engalanan.
Y,
sin emba go, iqué iqueza se esconde en
esa apa en e modes ia
y
qué a dua
y
p o unda labo supone, po ejemplo, la
ex acción del mis e i0 a mónico con enido en la melodia popula !>>.
78. LÓPEZ-CALO, SI, J., c<Anónimo (~Amb osio de Co es?): Cua o piezas
ins umen ales del siglo
XVI~
(p. 3-5).
In e p e a que el lib o ccaquel p ecioso lib o,, de
H.
Anglbs
La
Música
Española desde la Edad Media has a nues os días
<<en su o igen
y
en la
in ención del au o , no debia se mis que un modes o "Ca álogo de la expo-
sición his ó ica celeb ada (en la Biblio eca Cen al de Ba celona en 1941) en
conmemo ación del p ime cen ena i0 del naci nien o del maes o Felipe
Ped ell", como dice el sub i ulo>>.
298 JOSEP
PAVIA
79. RUBIO, S., lib os (p. 63).
Se hace eco de la eedición de ccPed ell, Felipe:
An ologia de O ganis as
Clásicos Españoles (siglos
x ,
XVII
y
XVIII),
dos oiúmenes. Mad id, Unión
Musical Española, 1968,).
80. RUBIO, P.S., lib os (p. 94-95).
Comen a la nue a edición de e Vic o ia, Tomis Luis de:
Ope a Omnia.
Nue a edición co egida y aumen ada po monseño Higinio Anglbs
.
. .
>>
y se
lamen a de que cuando Anglbs p oyec ó es a eedición es aba a pun o de sali
en un país ex anje o, como luego ocu ió, una ep oducción en acsímil, am-
bién co egida, de la de Ped ell>>, cuando hab ía sido más p o echoso habe
edi ado dos au o es di e en es que epe i el mismo.
81. MUNETA, J.M., ccX Semana de Música Religiosa en Cuenca>> (p. 58-61).
Desc ibe el p og ama desa ollado du an e la Semana. En el apa ado
co espondien e al Sábado San o, dice que ac uó po p ime a ez en Cuenca la
Co al de Cáma a de Pamplona y que <<En la segunda pa e del eci al>> dicha
co al cclució en la in e p e ación de la "Agenda De unc o um" de Juan
Vázquez. Ob a compues a en 1556,
y,
pe dida, ue descubie a po Ped ell,
con ibuyendo a e alo iza la pe sonalidad del au o >>.
82. L~PEZ-CALO,
J.,
ccMúsicos españoles del pasado, segunda se ie. La
con o e sia de Valls>> (p. 109-1 16).
El au o del a iculo mani ies a, p ime o, su ex añeza sob e la escasez de
copias exis en es de la nisa
Scala A e ina,
causan e de an a con o e sia y,
después, p opone su hipó esis de que ealmen e hubo copias en e as, pues ccno
se comp ende que 10s con o e sis as se limi a an al pasaje discu ido de la
misa, haciendo, po o a pa e, de 61 una "cues ión de Zamo a", que decia
Ped ell, mien as hay en ella o os pasajes no menos audaces,,.
83. BASELGA ESTEVE, R., ePed o Ce one de Be gamo. Es udio bio-
bibliog á ico>> (p. 35-41).
Ped ell, lle ado po la opinión del
P.
Eximeno en su no ela
El Laza illo
Vizca gui, sus in es igaciones músicas con ocasión del concu so a un magis-
e io de capilla acan e,
en donde condena a las llamas an o
El Melopeo
como el e a o de su au o , habla de <dos qui a Espanya oseguen ja ins del
segle XVIII! 10s c os ons lo i s del pa de les egles de Ce one y Nassa e, 10s
g ans o acles de la musicalla de dos segles>>. Opinión que asomb a a odo el
mundo y López Calo la ma e ializa con es as palab as: <<Nunca hemos log ado
comp ende el po qué de la a e sión, e dade amen e implacable, ilimi ada,
que Ped ell sen ia hacia 10s eó icos Ce one y Nassa e>>. Muchos le c i ica on
su impa cialidad, al condena an se e amen e a Ce one y Nassa e y no de la
nisma mane a a Eximeno.
En su c í ica, Ped ell p egun a aún: <<iQuién esc ibi á un nue o Don
Laza illo Vizca di de 10s músicos ac uales?>> y Baselga esponde: <<Si se
hubie a enido que a ende al deseo de Ped ell, al ez 61 mismo hubie a enido
que se la igu a cen al de una nue a no ela musical; pe o celeb amos que
ese nue o gene o que inici6 Eximeno, no se haya p opagado>>. Lo cua1 pienso
que ambién es excesi o.
84. PRECIADO,
D., <<F ancisco Co ea de A aujo (157517-1654) ~O ga-
nis a español o po ugués?>> (p. 99-105).
<<Felipe Ped ell, aunque se inclina en a o de la nacionalidad española
de Co ea de A aujo, en con a de la opinión de Vasconcellos; sin emba go,
equi oca lamen ablemen e a F ancisco Co ea de A aujo, o ganis a, con ay
F ancisco de A aujo, obispo de Sego ia (5). -(5)
C .
PEDRELL, F., "Co ea
de A auxo (F ancisco)", en
Dicciona i0 biog á ico
y
bibliog á ico de músi-
cos
y
esc i o es de música espa ioles, po ugueses e
hispanoame icanes,
.1,
p. 411-419.
C .
ambién IDEM, "An ologia de o ganis as clásicos españo-
les", . 2, pág. II>>.
85. CRONICA. BARCELONA (p. 25).
Se hace eco del <<Homenaje a Felipe Ped ell en el cincuen ena io de su
mue e,, o ganizado po el IEM en no iemb e y diciemb e de 1972, con un
ciclo de ocho con e encias, publicadas algunas de ellas en el
Anua io Musical
de 1972, olumen
XXVII
dedicado a Ped ell. <<Se dió además una audición de
ob as con enidas en el Cancione o Musical de la Colombina (siglo XV) a ca go
de A ium Musicae,,.
86. GARC~A, J.A., <<S a insky-Falla: Con e gencias
y
di e genciam
(p. 99-103).
Al compa a a S a insky y Falla con sus espec i os maes os, esc ibe:
<<Po más que Falla quie a mos a su g a i ud hacia Ped ell po las o ien a-