La línea del horizonte como motor proyectual

L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E Trabajo Fin de Grado. Autora: Mercedes Herrera Ramos. Tutor: José Manuel Pérez Muñoz. Curso académico 23/24 Departamento de Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla COTA CERO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E A G R A D E C I M I E N T O S A Jose, por su paciencia, experiencia y dedicación, brindándome el apoyo y las orientaciones necesarias en cada etapa del proceso. A mis padres, siempre ofreciéndome palabras de ánimo y comprensión. Por su amor y su fe en mí. A Vic, por cruzarse en mi camino y estar desde el primer minuto sujetándome la mano. Y por supuesto, a mis amigas, por aconsejarme y confiar siempre en mí. COTA CERO PALABRAS CLAVE: línea del horizonte, terreno, posición, integración. L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E R E S U M E N Donde el cielo besa el mar. El abrazo del horizonte. Recorriendo la traza del suelo se explora la relación de la arquitectura y su contexto. Tratándola como un lienzo que está por pintar, mi trabajo de investigación se adentra en la lectura y entendimiento de distintas casas y su integración con el entorno que las alberga. Bajo la mirada atenta del horizonte, las construcciones se funden con la tierra misma, dejando que sus raíces se entrelacen con las profundidades del suelo. Es aquí donde la arquitectura se convierte en una extensión de la propia naturaleza, moldeada por el abrazo cálido de la tierra que la acoge. Exploraré cómo estas estructuras se relacionan con la línea en sus diversas posiciones: bajo, en, sobre y encima. Cuatro posiciones que condensan el vínculo entre cielo, mar y tierra. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA OBJETIVOS GENERALES METODOLOGÍA I. BIBLIOGRAFÍA CONCLUSIONES V. INTRODUCCIÓN II. POSICIONES RELATIVAS STEVEN HOLL LÍNEA DEL HORIZONTE +0,00 III. COTA CERO VI. ENCIMA SOBRE EN BAJO IV. RELACIÓN DE CASAS VII. (5) (72) (6) (10) (82)(11) (26) (47) (59) ANEXOS ANEXO I ANEXO II ANEXO III ANEXO IV (78) ESPECÍFICAS GENERALES Í N D I C E FOTOGRAFÍAS PLANIMETRÍAS LIBROS Y OTROS COTA CERO 5 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E I. I N T R O D U C C I Ó N M E T O D O L O G Í A En primer lugar, analizaré la teoría de Steven Holl para su posterior aplicación. Una vez comprendida y estudiada la teoría sobre las posiciones primarias y las posiciones complejas de un volumen sobre el terreno, realizaré un análisis comparativo de casos de casas ubicadas en el borde litoral de diferentes regiones del mundo. Seleccionaré diversas casas, todas ellas compartiendo la cualidad de mirar hacia el mar. Haré una clasificación de estas según mi criterio y cómo leo cada una a través de la teoría de Steven Holl. Las clasificaré en un capítulo -bajo, en, sobre, encimasegún su posición respecto a la línea del horizonte. Posteriormente, en cada capítulo realizaré un análisis más detallado de algunas de las casas más representativas generando mis dibujos propios y leyendo la casa desde la integración con su entorno. Generaré mis propios esquemas y dibujos a partir de la teoría con los que examinaré su diseño arquitectónico junto con la integración en el lugar, su orientación en relación con la línea del horizonte y el impacto visual que generan desde diferentes perspectivas. Finalmente, se sacarán unas conclusiones obteniendo diversos patrones y enfoques innovadores a través de la puesta en práctica de la teoría. O B J E T I V O S G E N E R A L E S Y E S P E C Í F I C O S Se espera identificar patrones y tendencias en la relación entre la arquitectura y la línea del horizonte en casas ubicadas en el borde litoral. Se buscará comprender cómo el diseño arquitectónico puede aprovechar el entorno natural y las vistas panorámicas para crear experiencias espaciales significativas y estéticamente atractivas. J U S T I F I C A C I Ó N D E L T E M A Al iniciar la carrera me plantearon un ejercicio en Proyectos donde había que trabajar con la línea del horizonte, manipulándola y redibujándola. Desde la inocencia y el desconocimiento en los inicios comencé a indagar sobre ella. Cinco años después quiero finalizar este camino con la misma investigación (de una forma más madura y profunda) sobre el trazo que separa cielo y tierra. L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E BAJO EN SOBRE ENCIMA +0,00 Existe un dibujo de Steven Holl que resume todo lo que es arquitectura. El encuentro entre la arquitectura y el lugar siempre es necesario y fructífero. Según la forma en la que un volumen (espacio) se relaciona con la línea del horizonte, se derivan sucesivas posiciones relativas que sintetizan todas las posibles arquitecturas. Todo volumen arquitectónico se relaciona con su entorno y su entorno con él. Así encontramos cuatro condiciones de este: Toda arquitectura siempre refleja la dependencia hacia el territorio que la alberga. Este apoyo se entiende como un plano abstracto, límite entre masa y espacio, el cual se irá nutriendo de otros elementos (materialidad, contexto, entorno…) hasta constituir un emplazamiento reconocible. Cuatro posiciones relativas que inspiran. Cuatro posiciones relativas que recapitulan los actos constructivos esenciales y básicos con los que la arquitectura pudo comenzar. Cuatro posiciones relativas con las que ahora de alguna manera dan también comienzo a mi Trabajo de Fin de Grado. Protegido bajo la masa de la Tierra - BAJO Emergiendo de ella - EN Apoyado sin dejar huella - SOBRE Elevado liberando el espacio bajo él - ENCIMA II. P O S I C I O N E S R E L A T I V A S 6 F.01 BAJO EN SOBRE ENCIMA +0,00 Relaciones complejas: (cada viñeta) 1. Bajo dentro de un dentro (debajo) 2. Sobre dentro de un dentro (debajo) 3. Encima de un bajo (debajo) 4. Encima de un desde (debajo) 5. Sobre un a través (dentro) 6. Contra un bajo (dentro) 7. Bajo un entre (dentro) 8. De lado a lado (sobre) encima de un a través (abajo) 9. Encima de un a través vertical (dentro) 10. A través de un junto a (dentro) 11. De lado a lado de un encima junto a (sobre) 12. Encima de un lado a lado (dentro) 13. Dentro de un a través (sobre) 14. A través de un desde (sobre) 15. A través de un encima (sobre) 16. Dentro de un encima (sobre) 17. Desde un dentro a través (sobre) 18. Encima de un entre (sobre) 19. Sobre cerca desde un dentro (sobre) 20. Dentro de un desde junto a (encima) 21. Sobre un contra (sobre) 22. Contra un sobre (encima) 23. De lado a lado contra un desde (encima) 24. Bajo un de lado a lado (encima) Relaciones primarias: (estas van en serie de cuatro) 1. Cerca 2. Sobre 3. Encima 4. Bajo 5. Dentro 6. Apoyado 7. En medio 8. Atravesando 9. Apoyado sobre 10. Al lado 11. Al lado pero unido F.02 7 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E II. P O S I C I O N E S R E L A T I V A S Cuatro condiciones: A. Bajo B. En C. Sobre D. Encima a b c d 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 21 22 23 24 17 18 19 20 BAJO EN SOBRE ENCIMA +0,00 8 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E II. P O S I C I O N E S R E L A T I V A S Anteriormente, hemos visto por tanto como se proponen tres columnas de opciones y conexiones unas derivadas de otras. Partiendo de la base de las cuatro condiciones fundamentales de la arquitectura: bajo el suelo (enterrado), en el suelo (semienterrado), sobre el suelo (apoyado) y por encima del suelo (a una determinada altura). Un enfoque conceptual que explora cómo las estructuras arquitectónicas interactúan con el entorno en diferentes niveles. Estas cuatro condiciones representan las posibilidades básicas que pueden darse. A partir de estas opciones y las diferentes posiciones, se desarrollan las otras dos tablas derivadas: - Una primera de relaciones elementales o primarias - Otra de relaciones complejas Estas relaciones representan cómo una posible posición puede ir derivándose hasta llegar a una más compleja. Esto se verá reflejado en las distintas viviendas que estudiaré: todas ellas parten de una posición inicial (cuatro condiciones) la cual se desviará a otra (relaciones complejas) según las condiciones de apoyo y relación con su contexto (estructura y relación con los componentes del paisaje y la línea del horizonte). Esta clasificación que he realizado será el fundamento en el que me base para el posterior análisis de los casos de estudio y su entendimiento. RELACIONES COMPLEJAS RELACIONES PRIMARIAS CUATRO CONDICIONES F.03 A partir de esa posición relativa respecto a la línea del horizonte, podría explicar todos los ejercicios que he proyectado desde mi inicio en la carrera de Arquitectura. Tras haber vivido todas las asignaturas de Proyectos, desde la proyección de arquitecturas excavadas hasta el planteamiento de piezas levitando, he podido recorrer la línea del horizonte y conocer todas sus posibilidades. En todas ellas he reconocido siempre tres conceptos claves que me han acompañado y enriquecido estos cinco años: el LUGAR, el ESPACIO y los MATERIALES. Un LUGAR, que sirva de instrumento, no solo físico sino también emocional, que exista tanto como se imagine y se transforme tanto como desee ser. Un ESPACIO que se percibe y se recorre relacionando interior y exterior donde transcurre la vida. Los MATERIALES y sus técnicas (siendo este punto el que más me ha costado interiorizar a lo largo de la carrera). Cómo a través de ellos es posible expresar una idea y en caso de ser otros, la obra sería completamente distinta. De los cuatro elementos fundamentales: agua, fuego, tierra y aire, es la tierra la que parece más segura e inmóvil de ellos. La tierra es el lugar natural de construcción y también el primero de los materiales. Para Sverre Fehn, esa franja real e imaginaria resumía el arraigo de su arquitectura al lugar donde surgía pero también su pertenencia a la globalidad del planeta. Todo proyecto debe iniciarse así, contemplando lo concreto y lo universal, observando el mundo cercano y descubriendo el horizonte por explorar. Este dibujo de Sverre Fehn (F.04) tan sencillo pero a la vez tan sugerente condensa y transmite la multitud de situaciones posibles con el simple acto de alterar el plano que separa cielo y tierra: F.04 excavaciones frente a elevaciones. 9 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E II. P O S I C I O N E S R E L A T I V A S COTA CERO F.12 F.13 F.14 Decía Eduardo Chillida que sin el vacío no hay nada, al igual que la música no existiría sin el silencio. Es por tanto, el vaciar una masa una clara estrategia constructiva. Se comprenden tres conceptos como: Variando entre ellos dependiendo de lo que se quiera expresar en cada momento. La masa y el peso son protagonistas, representados con trazos negros y contundentes, articulando recorridos, delimitando espacios. DENSIDAD GRAVEDAD CLAROSCUROS 16 F.15 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. COTA CERO Cuanto más centrada está la arquitectura en sus aspectos fundamentales como lo formal, la luz y la materia, mayor será la expresividad y potencia de esta. Chillida se focaliza en ello tratando de resaltarlos. Todos estos valores están relacionados entre sí ya que al vaciar la materia se genera un espacio y a su vez, la proyección de la luz sobre él. Estos valores representan el desarrollo del proyecto y su correspondiente lectura. La luz es arquitectura. Es la sustancia de los espacios. Es imposible imaginar nuestra vida sin luz. Sin esta, el hombre está solo; por eso la angustia de la noche nos invade a todos. El proceso de descubrimiento y reflexión sobre un enclave supone un concepto proyectual en sí a través de conceptos como el negativo, la sustracción de la materia, lo estereotómico… No se entiende el negro sin el blanco, ni el blanco sin el negro. Equilibrio entre lo existente y lo que está por crearse, los vacíos, los nuevos volúmenes… Relación LLENO - VACÍO F.17 F.16 17 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. F.18 COTA CERO Estas cualidades o aspectos fundamentales los vemos resaltados en la arquitectura de Campo Baeza. El Tecuán de Campo Baeza en México tiene un enclave inigualable. Podemos ver en la fotografía 19 como en la confluencia entre dos playas el edificio se ocultará entre una masa rocosa. Podría verse como un refugio frente al mar pero a la vez un oasis de desconexión con la presencia de elementos naturales. 18 F.19 F.20 F.21 F.22 E L T E C U Á N , M É X I C O . A L B E R T O C A M P O B A E Z A ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. COTA CERO La relación entre lleno y vacío la cual comenta Chillida la vemos reflejada en este proyecto. En el proceso de vaciado de la roca, se genera una superficie de cubierta funcionando como plataforma para observar el mar. El material que se extrae de la roca es el utilizado posteriormente para construir el edificio. Este gesto hace que el “cajón” que se crea parezca que emerge de las entrañas de la tierra y se mimetice o camufle con su entorno completamente integrado. Por tanto, esto me lleva decidir que la posición en la que se encuentra el edificio es BAJO, y su posición compleja sería: Apoyado sobre (9) Además, si observo la geometría o forma de la pieza me decantaría por que su integración con el entorno es por contraste. No es una arquitectura que se adapta a las curvas de nivel ni sus límites, sino que es una pieza rotunda y potente que excava la roca. Sin embargo, al mismo tiempo su materialidad sugiere la mimesis de la pieza con la roca. 19 F.23 E L T E C U Á N , M É X I C O . A L B E R T O C A M P O B A E Z A 9 P.03 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 0 2 6 10m COTA CERO 20 F.24 "El exceso de espacio nos asfixia mucho más que su escasez" Jules Supervielle, Gravitations "Si hay un aspecto infinito en el espacio, no es su expansión sino su reducción, aunque solo sea porque la reducción, por extraño que parezca, es siempre más coherente, está mejor estructurada y tiene más nombres: celda, armario, tumba" Jules Supervielle, Gravitations ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. COTA CERO 21 N C A V E D , G R E C I A . M O L D A R C H I T E C T S Se trata de una casa completamente enterrada en la montaña. Su integración es notable en diversos puntos: El propio diseño de la casa sigue la pendiente natural de la montaña de forma que desde distintas perspectivas desde el exterior no podríamos llegar siquiera a apreciar la casa (F.25). Los distintos niveles escalonados de la vivienda dan lugar a terrazas y a estancias cubiertas. Las cubiertas de estas zonas están parcialmente ajardinadas utilizando la misma vegetación de su contexto, lo que ayuda a integrar la edificación con el entorno circundante. Esto podría producir una mímesis total de la casa con su alrededor en ciertas ocasiones del año. Todos estos niveles están comunicados a través de una escalera que recorre toda la casa. De alguna forma recuerda a un refugio protegido como he mencionado al inicio. Esas cuevas que en la antigüedad el ser humano creaba para su propia supervivencia. Otro motivo por el que la casa está oculta en el terreno es por los fuertes vientos que golpean la isla en esa zona. En vez de romper el diseño natural de la montaña generando volúmenes salientes u otras arquitecturas que se asomasen hacia el mar, se prefiere generar un lugar enterrado y protegido que mire al mar desde el interior de la montaña. Por último, hacer referencia a los materiales utilizados. Muchos de los muros son construidos de piedra, material propio del lugar, siendo robustos y enfatizando su integración con el lugar. F.25 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. COTA CERO 22 C A S A D E V E R A N O , G R E C I A . I O A N N I S B A L T O G I A N N I S Y O T R O S Esta última casa de la sección “Bajo” es similar a la anterior expuesta. Sin embargo, la integración de esta es más bien por contraste que por mímesis. La casa destaca entre el terreno rocoso gracias al color y la materialidad de esta. Distintos espacios excavados conforman el diseño de la casa dentro del perímetro blanco. El resto de zonas que no se tocan, se mantienen tal como son respetando la colina y su entorno. Al igual que la casa Ncaved, esta se divide en distintos niveles los cuales generan grandes terrazas teniendo como referencia la línea de pendiente de la montaña. Para acceder a las diversas estancias se diseña una escalera que se inicia en la zona superior de acceso hasta llegar a la cota inferior, recorriendo todos los espacios y siguiendo el mismo recorrido que haría la propia montaña. F.26 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. COTA CERO 23 A N A L O G Í A S E N T R E N C A V E D Y C A S A D E V E R A N O 0 2 6 10m Ambas, situadas en Grecia, siguen una estrategia de implantación en la montaña muy similar como podemos observar en las secciones realizadas (P.04. Casa de Verano y P.05. Casa Ncaved). A pesar de presentar dimensiones distintas, las dos se integran de igual forma. Están situadas en el terreno de forma que aprovechan al máximo las visuales de la isla gracias al escalonamiento de terrazas generado. La topografía natural del entorno es la que fomenta esta integración en el paisaje. Están asentadas de forma que siguen la pendiente de la colina en la que se ubican en lugar de alterarlo significativamente. Esta implantación cuidadosa minimiza el impacto ambiental y permite una relación armoniosa entre la arquitectura y el entorno natural. Ambas dibujan planos que dirigen la mirada del visitante hacia la línea del horizonte. Voy a agrupar ambas para clasificarlas en mi tabla de posiciones según la teoría de Holl ya que presentan puntos muy similares. Para ello, he generado una nueva posición con el plano del horizonte rotado, la cual nombro: Bajo de un dentro (1´) 1´ P.05 P.04 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. COTA CERO 24 A N A L O G Í A S E N T R E N C A V E D Y C A S A D E V E R A N O ADAPTACIÓN A LA PENDIENTE NATURAL VISUALES HACIA EL HORIZONTE CIRCULACIÓN QUE RECORRE TODA LA VIVIENDA Casa Ncaved Casa de verano ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. Muestro a través de fotografías diversos puntos que comparten ambas casas. F.27 F.28 F.29 F.30 F.31 F.32 COTA CERO 25 A N Á L I S I S C O M P A R A T I V O ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 10 11 9 1´ 1´ Casa Ncaved Casa de veranoEl TecuánCasa de Vittoria El encuentro con el terreno. Cuando pienso en un proyecto que se encuentre en esta casuística, lo primero que imagino es una huella frente a una nube, una excavación que deje su rastro en el terreno y una sombra generada por una cubierta. Con el acto de extraer tierra de un terreno horizontal y tallar su superficie generando un recorrido, ya existe proyecto. Ese material extraído puede acumularse de algún modo en la superficie dando lugar a otros elementos que enriquezcan el proyecto como apoyos o espacios elevados. Este tipo de proyecto se caracterizará por los conceptos de LÍMITE, FLUIDEZ, DESPLAZAMIENTO Y OBSERVACIÓN. "Un objeto es una sección" Juan Navarro Baldeweg cavidad y bulto cavidad en bulto y bulto en cavidad cavidad en cavidad y bulto en bulto el bulto de la cavidad en la cavidad del bulto el bulto del bulto de la cavidad en la cavidad de la cavidad del bulto formaciones del terreno derivadas mentalmente 32 la estructura de una línea totalmente cambiante en un cierto caso simplificado puede incluso ser interpretada de ese modo ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. F.45F.44 33 C A S A O C H O Q U E B R A D A S , C H I L E . A L E J A N D R O A R A V E N A Se podría tratar de una escultura al borde de un acantilado. Como las cuevas u oquedades en el terreno de las que hablé en el capítulo de Bajo, esta casa vuelve también a lo primitivo, con su materialidad de hormigón gris asemejándose a las rocas las cuales se erosionan y envejecen con el paso del tiempo. En la fotografía 50 tomada desde la orilla vemos como la casa se asimila a las propias piedras existentes dispersas por la superficie, como si de tres piedras apiladas se tratasen. F.50 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. F.46 F.47 F.48 F.49 34 C A S A O C H O Q U E B R A D A S , C H I L E . A L E J A N D R O A R A V E N A "Una casa de fin de semana es en última instancia, una especie de refugio donde las personas dejan suspender las convenciones de la vida para volver a una estado de vida más esencial." "A decir verdad, hemos estado tratando últimamente de ser lo más primitivos posible. En una época donde el hambre por lo nuevo está amenazando a la arquitectura de convertirse en algo inmediatamente obsoleto, nosotros buscamos la atemporalidad." "En este caso, el lugar y el programa permitieron que naturalmente nos moviéramos hacia lo arcaico." “La geografía era tan brutal, que sólo era apropiado un conjunto de elementos fuertes y enérgicos. El océano Pacífico aquí no es nada pacífico; el agua es blanca por la violencia al encontrarse con la tierra.” Arquitectos de ELEMENTAL sobre la casa F.53F.52F.51 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 35 C A S A O C H O Q U E B R A D A S , C H I L E . A L E J A N D R O A R A V E N A 0 2 6 10m P.08 P.09 P.10 P.11 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 6´ 36 C A S A O C H O Q U E B R A D A S , C H I L E . A L E J A N D R O A R A V E N A 6 La famosa cita de Mies “Menos es más” se refleja a la perfección en esta vivienda. Una casa atemporal que huye de lo convencional. Partiendo de tres volúmenes se genera la casa: 1. Uno horizontal empotrado en el terreno (con la posibilidad de ser independiente de los otros dos). 2. Otro vertical apoyado sobre el inferior horizontal. 3. Por último, un tercer volumen inclinado que descansa sobre las otras dos piezas. Un diseño robusto y contundente pero a la vez generado por una composición de líneas simples y formas puras. A pesar de presentar una geometría tan simple, para poder clasificar esta casa en una de las posiciones de Holl, he tenido que generar mi propio esquema (6´) a partir de otro ya existente. He partido de la situación “En” escogiendo la posición compleja: Apoyado (6) Esta la he derivado a un esquema nuevo propio que lo nombro como: Apoyado sobre un sobre (6´) F.54 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. En contacto con la tierra. Esta posición nos confronta con el límite físico entre la tierra y el cielo, lo que sugiere una sensación de frontera y transición. Esa relación entre huella y nube constituye un ámbito de experimentación en el cual la arquitectura y el terreno establecen un diálogo propio entre ellos donde una -la arquitecturase explica desde el otro -el terrenoy viceversa. La huella recuerda directamente a la pisada. La huella se genera al existir algo encima de ella. A mayor volumen, mayor peso, más profunda será la marca. 37 F.55 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. La interacción entre una edificación y el terreno circundante, así como la manera en que se establece el contacto necesario entre ambos, será única para cada situación. En la posición relativa que nos encontramos -ENlas construcciones se integran con el terreno, mientras que otras lo modifican para ajustarse a sus límites. De esta manera, la estructura se fusiona con la naturaleza, realzando o suavizando sus contornos y otorgando nuevos significados al paisaje. Parece una evidencia que los edificios sean diferentes por dentro y por fuera. Rara vez el exterior y el interior tienen algo que ver: el exterior es algo común siempre presente entre arquitecturas; mientras que el interior es algo íntimo, oculto y hasta sorpresivo para el que se adentra. Por ejemplo, esto sucede en una nuez. La cáscara es algo común para todas las nueces, mientras que su fruto o su interior siempre será único para cada caso: con recovecos, liso, o incluso puede estar vacía. 38 F.56 Similitudes en el contorno pero diferencias en el interior: Sección de las termas de Vals, Suiza. Peter Zumthor, 1996 Sección de las bodegas de Carrión de Calatrava. Ciudad Real. Bernalte y León, 2004 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. F.57 F.58 F.59 39 C A S A L O B A , C H I L E . P E Z O V O N E L L R I C H S H A U S E N F.61 La casa Loba se podría considerar otra pieza monolítica en las orillas chilenas como la casa Ocho Quebradas. En materialidad y apariencia ambas son muy similares como si formasen parte del resto de rocas del paisaje, con ese color y geometría como si estuviese erosionada por los agentes del agua y del viento. Su entorno salvaje, inhabitado y virgen fomentan la creación de una pieza única sin ningún condicionante colindante. F.60 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 40 C A S A L O B A , C H I L E . P E Z O V O N E L L R I C H S H A U S E N F.62 0 2 6 10m P.12 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 41 C A S A L O B A , C H I L E . P E Z O V O N E L L R I C H S H A U S E N Casa Loba en la colina Lo que desde fuera parece un muro macizo que se adentra en el océano perpendicularmente a la topografía, desde dentro es esa topografía la que genera los espacios, desarrollándose la planta de manera escalonada como una escalera de mayor dimensión que la convencional. Esto genera espacios comprimidos y otros de dobles alturas. Lo mencionado anteriormente sobre la relación entre exterior e interior se ve reflejado en esta casa. No siempre tienen que ver entre ellos. Lo que desde fuera parece un volumen sobrio y macizo, por dentro es algo distinto. Esta casa tiene una sucesión de distintas alturas acompañadas de grandes pilares y pasarelas que generan multitud de perspectivas y diagonales, luces y sombras. P.13 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. Surge entonces el arquetipo de la cabaña como “primera” arquitectura; tras abandonar la cueva, es ahora cuando suelo, paredes y techo conforman la totalidad de un espacio y es preciso estudiar y reflexionar acerca de los distintos planos que conforman el proyecto y cómo la disposición de estos generan espacios diversos. Estas superficies que construyen la arquitectura nos hablan de sus límites, de su construcción y también de su disolución con el paisaje, como Sverre Fehn comentó en cierta ocasión: 48 “La construcción no es sino un suelo y un techo dispuestos como líneas de más en la naturaleza, un paisaje construido como un nuevo horizonte definido por la posición del hombre en la Tierra”. L E C A B A N O N , F R A N C I A . L E C O R B U S I E R ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. F.69 F.68 Es por eso que esta obra la selecciono para iniciar el capítulo de “Sobre”. Está apoyada sobre el terreno y su espacio se genera a través de cuatro planos, un suelo y un techo. Lo más esencial de la construcción. Dentro de la tabla de Holl la colocaría en la tercera condición de posición inicial: Sobre (c) 49 L E C A B A N O N , F R A N C I A . L E C O R B U S I E R a b c d P.15 +0,00 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 0 1 2 4m Vuelvo a hacer énfasis sobre el significado de lo material y lo íntimamente ligado que está proyectar y construir. El espacio arquitectónico se caracteriza por cómo está hecho, es decir, por los materiales empleados, por su realización técnica y por los elementos estructurales utilizados. Por ello, cabe destacar la afirmación de Manfred Sack: Se comprende el espacio en dos sentidos: físicamente y sensorialmente. Es necesario recorrer ese lugar para percibirlo y valorarlo. El sentido del tacto, el oído, la vista, incluso el olfato se activan al atravesar un espacio desconocido. Esto ayuda a entender la arquitectura no sólo como un concepto tecnológico, sino como algo que va más allá. En el sentido de construir algo creativo que emocione y seamos capaces de sentir, percibir y apreciar. Algo capaz de generar un estímulo que recibamos y que active nuestros sentidos y los conecte con nuestros sentimientos. 50 “Una y otra vez se hace presente la sensualidad de lo material, de la materia: cómo se la siente al tacto, a la vista; si es mate o brillante, cómo huele; si es dura, blanda, elástica, fría o caliente, lisa o rugosa; cuáles son sus colores, qué estructura exhibe en su superficie”. F.70 C A B A Ñ A S N O R I O , P O R T U G A L . M A N U E L A I R E S M A T E U S . ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 51 P.17 C A B A N A S N O R I O , P O R T U G A L . M A N U E L A I R E S M A T E U S . 1 Las cabañas son dos piezas próximas una a la otra. En cada una se desarrolla un acto distinto. Una de ellas es nocturna y otra es diurna. Una íntima y otra social. Son dos piezas que se rotan una respecto a la otra, intersectando en los pavimentos de accesos. Dentro de la posición “Sobre” en la tabla de Holl, la colocaría en la posición primaria: Cerca (1) ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 0 1 2 4m Es interesante entender la forma como el resultado de algo concreto a través de la construcción y del material. El proyecto y la configuración de este comportan una información es sí mismo, una intención sobre sus componentes materiales y constructivos. Esto se refleja en la metáfora que planteaba Andrea Deplazes en su conferencia “Sobre el significado de lo material”: El alfarero que trabaja con su torno modela con ambas manos una vasija aplicando sobre la masa informe de barro el esfuerzo de una mano desde el exterior y el de la otra desde el interior del hueco del recipiente al que da forma. Surge, pues, un contenedor espacial. Ambos esfuerzos actúan complementariamente, condicionándose mutuamente. Desde fuera el paso de ser proyecto urbano a arquitectónico y desde dentro, el proyecto como concepción espacial y constructiva. Ambos se nutren en los dos sentidos, de lo abstracto a lo concreto. En esta dualidad se ubica la materia arquitectónica como límite y transición entre lo interior y lo exterior. Martin Heidegger opina al respecto: Se entiende que espacio y materia están relacionados y unidos formando parte de un mismo ente, nutriéndose uno del otro constantemente. Una arquitectura que se extiende más allá de sus límites disolviendo las posibles fronteras. Toda arquitectura que expande sus cualidades hacia el contexto que ocupa es admirable, llegando a ser algo más que un edificio. 52 "El límite no es el lugar donde termina el espacio, sino, como reconocieron los griegos, el lugar a partir del cual empieza a cobrar su propia existencia". C A S A E N L O S V I L O S , C H I L E . R Y U E N I S H I Z A W A F.71 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 53 C A S A E N L O S V I L O S , C H I L E . R Y U E N I S H I Z A W A La relación entre la "nube" (la cubierta) y la "huella" (la presencia física del edificio en el terreno) es fundamental en el diseño arquitectónico. La forma en que la cubierta se relaciona con la masa del edificio y con el paisaje circundante puede influir en la percepción y la experiencia del espacio. Esta casa es una ola más sobre el acantilado, creando una continuidad similar al entorno natural colindante. F.74F.72 F.73 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 54 C A S A E N L O S V I L O S , C H I L E . R Y U E N I S H I Z A W A P.19 P.18 Esta casa refleja la metáfora de la "huella y la nube". Una manera poética de describir la interacción entre un edificio y su entorno. En esta metáfora, la "huella" representa la presencia física y tangible del edificio en el terreno, mientras que la "nube" simboliza la cubierta o lo elevado de la vivienda, la cual proporciona sombra a la huella. La Huella: es su presencia física en el terreno, marcando el lugar donde se encuentra arraigado en la tierra. Puede referirse a la forma y la geometría del edificio, así como a su impacto en el paisaje circundante. Como una huella en la arena, el edificio deja una marca duradera en el terreno, transformando el paisaje a su alrededor. La Nube: la cubierta de esta casa o la quinta fachada toma una forma característica similar a las ondas que genera el oleaje del mar. Su diseño es tanto expresivo como funcional ya que dependiendo de la cota a la que esté la cubierta se tienen espacios más comprimidos y otros más dilatados, diferenciando los espacios más íntimos de los más privados. Al descender el techo en ciertos puntos el espacio queda dividido en segmentos, no existen muros como tal, solo el pliegue de la cubierta. ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 0 5 10 20m 55 C A S A E N L O S V I L O S , C H I L E . R Y U E N I S H I Z A W A P.21 P.20 Clasifico la casa en la posición “Sobre”; sin embargo, un apéndice se encuentra apartado de esta en la posición “Bajo”. Estas dos posiciones relacionadas en la casa las clasifico en la tabla de Holl: BAJO: Al lado pero unido (11) + SOBRE: Apoyado sobre (9) “Al lado pero unido (11)” (bajo) ya que a la sala independiente enterrada se llega a través de un recorrido soterrado el cual conecta ambas cotas. Y respecto a la pieza en “sobre”, al estar la cubierta apoyada sobre los distintos planos de fachada elijo la posición compleja “Apoyado sobre (9)” (sobre). 9 11 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 0 5 10 20m 56 C A S A D E V E R A N O , G R E C I A . A R I S K O N S T A N T I N I D I S La última casa que analizaré en el capítulo “Sobre” es la Casa de Anavyssos o Casa de verano situada en Grecia. Esta se encuentra a muy poco metros del mar elevada sutilmente sobre este. Al observar la pieza parece que se tratara de algo que siempre ha estado ahí, es decir, sus características -materiales, posición, geometríahacen que parezca un elemento atemporal que formase parte del propio paisaje. La piedra como principal material y el entorno natural que la acompaña hace que la casa sea completamente compatible con el contexto. Al ser un terreno rocoso y la casa estar construida con ese mismo material, esta parece que emerge del interior de la tierra surgiendo de ese paisaje rocoso. ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. F.76 F.75 57 C A S A D E V E R A N O , G R E C I A . A R I S K O N S T A N T I N I D I S 7 P.23 0 2 6 10m P.22 En general todas las casas de la posición “Sobre” son las más sencillas de estudiar ya que son piezas que se apoyan sobre la superficie sin ningún tipo de complicación. La casa está entre los muros de piedra que nacen de la superficie. El mismo plano del suelo es formado por la línea del horizonte sin ser esta alterada. Por tanto, esta casa se puede clasificar en la posición primaria: En medio (de los muros) (7) ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 64 G R O S S M A N H O U S E , E E U U . G R E T A G R O S S M A N F.82 Para continuar con la selección de casas del capítulo “Encima” elijo a la arquitecta Greta Grossman quien se encargó de diseñar su propia casa en California. Se ubicaría en una de las colinas que protagonizan el paisaje. Se sitúa en la parte superior con magníficas vistas a través de muros-cortina acristalados. La pieza se colocaría elevada sobre el terreno como si estuviese vigilando el alrededor, igual que sucedía en la casa de vacaciones de Eduardo Anahori. Concretamente, está edificada sobre pilotes o estructuras metálicas que soportan la construcción junto con un muro empotrado al terreno. El entorno tiene escasa vegetación en comparación con la casa de Harry Weese anteriormente explicada. Esto hace que el volumen no pase desapercibido y tenga posibilidad de mirar hacia todas las direcciones. ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 65 G R O S S M A N H O U S E , E E U U . G R E T A G R O S S M A N La pendiente de la colina permitía que el volumen quedase volando por la parte delantera que miraba al mar y en cambio, generaba un acceso por la zona trasera gracias a ese cambio de cota (F.83). Esa entrada a la vivienda estaba acompañada por un patio al aire libre que se creaba recogido entre los volúmenes de la propia casa, generando así un lugar amplio exterior en la parte de atrás de la vivienda. Este espacio social se agradece ya que el propio volumen solo dispone de un pequeño balcón/terraza con un uso más de mirador. La geometría con la que juega Grossman para la definición de las carpinterías es interesante ya que dispone cada una en función del uso de la estancia interior o lo que quiera resaltar o enmarcar. Así, vemos huecos de mayores dimensiones, otros más comprimidos y otros acotando distintas zonas. Magnusson Grossman House, Claircrest Drive, Beverly Hills, 1956–57. Photograph by John Hartley F.83 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 66 G R O S S M A N H O U S E , E E U U . G R E T A G R O S S M A N F.85 Greta Grossman aparte de ser arquitecta, se dedicaba al diseño de muebles e interiores. Todo el interior de la casa estaba también proyectado definiendo cada espacio según su uso. La casa era de planta libre e incluía numerosas estanterías funcionales (F.84). Estas albergaban en su interior los elementos necesarios para cada zona de la vivienda. También los elementos de luminaria eran diseñados por Grossman. Presentaban una geometría sencilla en la misma línea que la propia casa, fina y elegante. Los muebles de la cocina también se elevan respecto al nivel del suelo (F.85), como si ningún elemento tuviera que apoyar del todo, dejando el espacio libre bajo él. F.84 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 67 G R O S S M A N H O U S E , E E U U . G R E T A G R O S S M A N P.27 Se trata pues de una referencia total para analizar y entender diseños que se adaptan a la orografía de terrenos complicados. Una casa ligera que se basa en la funcionalidad y sutileza a través de la combinación de elementos metálicos y acristalados. La casa tiene una forma muy sencilla y clara de implantarse y me baso en dos aspectos para la elección de posición compleja por la teoría de Holl. En primer lugar y la más evidente, elevación respecto a la línea del horizonte. Y en segundo lugar, el contacto con la colina para general el espacio de acceso y bienvenida a la casa quedando unida a la montaña. Por lo tanto: Al lado pero unido (11) 0 2 6 10m Magnusson Grossman House, Claircrest Drive, Beverly Hills, 1956–57. Photograph by John Hartley 11 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 68 R O B E R T C . L E O N H A R D T H O U S E , E E U U . P H I L I P J O H N S O N F.86 Para concluir con el último capítulo “Encima” voy a analizar la casa Leonhardt por Philip Johnson la cual realmente reúne características de distintas posiciones. Esta casa es de las más elevadas respecto al nivel del agua dentro de las que he analizado (junto con la Shadowcliff). Aproximadamente unos 30 metros de altura separan el volumen del agua. Esta vivienda podría clasificarse tanto en el capítulo “En” como en este en el que la incluyo. Esto se debe a que parte de ella se encuentra en una posición y parte en otra. Refleja cómo la fusión de varias posiciones puede dar lugar a algo muy sugerente como sucede aquí. He seleccionado esta foto ya que a pesar de encontrarse algo borrosa, es ese mismo efecto el que intensifica la intención del arquitecto a la hora de proyectar este volumen volando. Que los árboles envuelvan la casa y se vean a través de las paredes de cristal. Elevado sobre el jardín a través de elementos de acero, la casa flota sobre la línea del horizonte. Fotografía: Ezra Stoller ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 69 R O B E R T C . L E O N H A R D T H O U S E , E E U U . P H I L I P J O H N S O N F.88 La parte de la casa que se encuentra en contacto con el terreno son volúmenes que albergan todas las estancias más privadas y compartimentadas (F.88). El acceso a la vivienda vuelve a generarse como en la casa Grossman a través de la zona donde se iguala la cota invitando a acceder a través de un pavimento continuo. Sin embargo, en la pieza de cristal que vuela sobre la colina encontramos una sala de uso más social o público abrazada por la vegetación del entorno y con visuales panorámicas (F.87). Ese volumen se eleva hasta una planta por encima del nivel del suelo, haciendo posible habitar la planta baja que deja libre como terraza o espacio cubierto (F.89). Fotografía: Ezra Stoller F.87 F.89 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 70 R O B E R T C . L E O N H A R D T H O U S E , E E U U . P H I L I P J O H N S O N P.28 0 2 6 10m 11 11 Clasifico la casa en la posición “Encima” ya que el volumen protagonista se encuentra así; sin embargo, gran parte de la casa está en la posición “En” como bien se observa en la sección. Estas dos posiciones relacionadas en la casa las clasifico en la tabla de Holl: EN: Al lado pero unido (11) + ENCIMA: Al lado pero unido (11) “Al lado pero unido (11)” (en) ya que son dos volúmenes encajados en la línea del horizonte alterandola y unidos al volumen que levita. “Al lado pero unido (11)” (encima) debido a que se encuentre al lado y unido de las otras piezas pero con una posición distinta respecto al nivel de suelo. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ENCIMA SOBRE EN BAJO L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. 71 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E IV. A N Á L I S I S C O M P A R A T I V O Casa Leonhardt Casa GrossmanCasa ShadowcliffCasa Aiola 22´ 5 11 11 + 11 ENCIMA SOBRE EN BAJO 72 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E V. C O N C L U S I O N E S E S P E C Í F I C A S Las viviendas situadas en la posición "bajo" se caracterizan por su integración profunda con el terreno, aprovechando la masa terrestre como material constructivo y como elemento protector. A continuación se detallan las conclusiones específicas y los patrones que siguen estas casas: - Entendiendo el espacio como un vacío construido en negativo, estas viviendas se ubican completa o parcialmente en el interior de la tierra (Casa Ncaved o Casa Vittoria, respectivamente), alterando mínimamente su aspecto superficial. Este concepto de sustracción de materia y creación de espacio es un reflejo de las técnicas antiguas de refugio. - Algunas de estas casas ni siquiera pueden ser vistas desde ciertos ángulos superiores ya que se encuentran enraizadas en la tierra. Surgiendo de las entrañas de la tierra, estas viviendas se entienden como extensiones naturales del terreno, creando espacios habitables mediante la excavación y el modelado del vacío. - Toda arquitectura excavada es el descubrimiento de un espacio bajo el horizonte, tal como se observa en la Casa Ncaved, donde el diseño sigue la pendiente natural de la montaña. Esto permite que los accesos y la circulación se generen gracias a esa caída natural del terreno. - Todas ellas al estar enterradas ofrecen ventajas en términos de eficiencia energética y protección. La edificación subterránea proporciona aislamiento térmico natural, conservando el calor en invierno y manteniéndola fresca en verano. El uso de materiales locales, como la piedra en la Casa Vittoria, enfatiza la integración con el entorno. Los muros robustos y los elementos de piedra pómez volcánica como aislante, refuerzan la conexión con el lugar. - La Casa Vittoria, la Casa Ncaved y la Casa de Verano comparten la característica de poseer grandes terrazas en la parte delantera ocasionadas por el escalonamiento entre las distintas cotas, maximizando la entrada de luz natural. POSICIÓN “BAJO” Los conceptos de mímesis, contraste o asimilación son aplicables en esta posición: La mimesis en arquitectura se refiere a la imitación o replicación de elementos naturales del entorno en el diseño arquitectónico. Este enfoque busca una integración total con el paisaje, logrando que las construcciones se perciban como una extensión natural del entorno. - Casa Ncaved en Grecia, de MOLD Architects: Esta vivienda se integra perfectamente en la pendiente natural de la montaña, utilizando materiales y vegetación locales para mimetizarse con el entorno. La casa sigue la topografía del terreno, logrando que desde ciertas perspectivas sea casi imperceptible. - Casa Vittoria en Pantelleria: Utiliza piedra local y sigue las cotas naturales de la colina, creando una sensación de continuidad con el terreno. El contraste en arquitectura implica un enfoque opuesto al de la mimesis. En lugar de integrarse completamente con el entorno, los edificios contrastan con su paisaje para destacar su presencia. Esto se puede lograr a través del uso de colores, materiales, formas y texturas que difieren de los elementos naturales circundantes. - Casa de Verano en Grecia, diseñada por Ioannis Baltogiannis, Phoebe Giannisi, Zissis Kotionis, Katerina Kritou, y Nikolaos Platsas: A pesar de estar excavada en la colina, esta casa destaca por su color blanco y materialidad, creando un fuerte contraste con el paisaje rocoso. La asimilación en arquitectura se sitúa entre la mimesis y el contraste. Este enfoque busca una integración armoniosa con el entorno sin llegar a la imitación completa. Las construcciones asimiladas respetan el contexto natural, adaptándose a las condiciones del lugar mediante una interpretación que dialoga con el entorno. 73 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E V. C O N C L U S I O N E S E S P E C Í F I C A S La posición “En” al ser la que se encuentra entre “Bajo” y “Sobre” se podría decir que es la transición entre una y otra, entre interior y exterior, entre lo enterrado y la superficie. Es la que se encarga de redibujar el horizonte con la nueva pieza -casa-. Por lo general, en esta posición, la pendiente del terreno influye bastante. Suelen ser terrenos poco inclinados que favorecen la implantación de la casa en el terreno. La adaptación a la topografía es fundamental como motor de proyecto. Encuentro tres patrones en la posición “En” que difieren unos de otros por su estrategia de implantación: - Muchas de las casas usan la diferencia entre cotas para generar el propio proyecto. Al estar construida sobre varios niveles escalonados que siguen la pendiente natural del terreno, se crea una sensación de integración con este (sucede en la casa Malaparte, la casa LOBA o la casa Wolfe). En la casa Wolfe esta distribución en distintos niveles permite una transición suave entre los espacios interiores y exteriores. Cada nivel ofrece vistas únicas del entorno con la creación de terrazas. - Otras, en vez de adaptarse escalonadamente, se incrustan como una pieza al terreno. Así podemos verlo en la casa de Aravena o la casa del Infinito, las cuales son elementos que miran al mar situándose frente al horizonte. - Y el último caso, sería por ejemplo el de la casa Arango de John Lautner. La edificación no abraza la ladera como en el primer caso de implantación, sino que brota en ella de forma radical, sin pasar desapercibida. Se concibe la casa como una extensión de la topografía accidentada. Para generar el acceso a la vivienda también se suele utilizar la variación de cotas. Está la opción de la creación de un muro de contención que te recoja desde el exterior hasta finalizar en el acceso (sucede en la casa Ugalde de Coderch, en la casa Avlaki de ARP o en la casa Arango). O bien, a través de los escalonamientos anteriormente mencionados, se pueden crear accesos por la parte trasera como ocurre en la casa Wolfe o en la casa Poli. POSICIÓN “EN” En esta posición sucede una cosa muy sugerente: la continuidad visual con el horizonte. Las viviendas semi-enterradas mantienen una continuidad visual con la línea del horizonte, evitando interrupciones y atendiendo a las visuales. Los huecos en fachada están estratégicamente ubicados para enmarcar el paisaje y establecer una conexión directa con el entorno. Esta característica de encontrarse entre cielo y tierra proporciona una sensación de refugio y protección, donde el espacio interior se siente íntimo. Este equilibrio entre masa y vacío dota al proyecto de riqueza. Además, aporta algo de misterio porque parte del espacio queda oculto bajo la superficie. La planta superior de cubierta (Casa LOBA, Casa Malaparte, Casa del Infinito…) en muchos casos es utilizada como mirador hacia el horizonte aprovechando la posición en la que se encuentran. El proceso de excavación y construcción redibuja los límites del horizonte, diluyendo y condensando los bordes según la intención del diseño. El intercambio entre masa y vacío, materia y espacio es un proceso de creación arquitectónica que se refleja en cada proyecto. Este proceso muestra cómo un lado no puede existir sin el otro, compartiendo un mismo hábitat y creando un equilibrio dinámico. Las casas en la posición "en" siguen patrones específicos de integración con el terreno, continuidad visual con el horizonte, y estrategias de proyección que aprovechan la topografía natural. BAJO EN SOBRE ENCIMA +0,00 80 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E VII. ANEXO III Casa en isla de Tagomago, España. Carlos Ferrater Can Lis, España. Jorn Utzon (pág.74) Refugio de Verano, España. Ricardo Bofill Casa Binisafua, España. Carlos FerraterCasa de Vacaciones, Italia. Marco Zanuso (pág.74) Casa de verano, Grecia. Konstantinidis (pág.56) Casa Broner, España. Erwin Broner SOBRE Klotz House, Chile. Mathias Klotz Casa en Los Vilos, Chile. Ryue Nishizawa (pág.52) House O, Japón. Sou Fujimoto (pág.74) Casa Lovell de la playa, EEUU. Rudolph Schindler Villa en Positano.Italia. Luigi Cosenza Le Cabanon, Francia. Le Corbusier (pág. 48) Cabañas No Rio, Portugal. Aires Mateus (pág.50) Casa Fornells, España. Hartung y Anna Bergman Villa Maché, Grecia. Lannis Xenakis Ugarte House, Chile. Mathias Klotz BAJO EN SOBRE ENCIMA +0,00 81 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E VII. ANEXO IV Casa Julian Rose, Australia. Harry Seidler Casa Aiola, Portugal. Eduardo Anahori (pág.60) Casa Pite, Chile. Smiljan Radic (pág.75) Casa en el Acantilado, Canadá. MLS Architects Casa de los Grossman, EEUU. Greta Grossman (pág.64) Casa Starkey, EEUU. Marcel Breuer (pág.75) ENCIMA Hunt House , EEUU. Craig Ellwood Shadowcliff, EEUU. Harry Weese (pág.62) Saul Lambert House, EEUU. Richard Meier (pág.75) Salem House, Italia. Pasquale Culotta & Giuseppe Leone Guillermo Santos House, Chile. Carlos Bresciani y otros Leonhardt House, EEUU. Philip Johnson (pág.68) 82 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E VII. B I B L I O G R A F Í A FOTOGRAFÍAS F.01. Cuatro posiciones. Bajo, En, Sobre, Encima (Elaboración propia) F.02. Steven Holl, Relaciones complejas, “Edge of a city”. Pamphlet Architecture, Nueva York, 1991 F.03. Clasificación de las relaciones complejas (Elaboración propia) F.04. Sverre Fehn, La habitación universal, 1993, en: Per Olaf Fjeld, Sverre Fehn: the pattern of thoughts, The Monacelli Press, Nueva York, 2009 F.05. Stanley Kubrick. Escena célebre de Odisea en el Espacio, 2001 F.06. Sverre Fehn. Apunte. Caverna. Esbozos. Fuente Almaas, 2009 F.07. Casa frente al horizonte. Lluís Clotet & Oscar tusquets > Casa pantelleria. (2022, julio 22). HIC F.08. Frente de la colina. Lluís Clotet & Oscar tusquets > Casa pantelleria. (2022, julio 22). HIC F.09. Casa en la colina. Lluís Clotet & Oscar tusquets > Casa pantelleria. (2022, julio 22). HIC F.10. Cubierta del antiguo Damusso. Lluís Clotet & Oscar tusquets > Casa pantelleria. (2022, julio 22). HIC F.11. Terrazas. Lluís Clotet & Oscar tusquets > Casa pantelleria. (2022, julio 22). HIC BAJO F.12. "Homenaje a San Juan de la Cruz", 1994. Papel, tinta y cuerda, 22'5 x 23'9 cm. Eduardo Chillida. F.13. Sin título, 1987. Collage, 30'1 x 21'3 cm. Eduardo Chillida. F.14. "Casa de luz III", 1977. Alabastro, 25 x 35'5 x 32'5 cm. Eduardo Chillida. F.15. "Lo profundo es el aire", 2016. Documental. Eduardo Chillida. F.16. Manos. Eduardo Chillida F.17. Una porcelana de Chillida. Exposición “Entre las formas” en Roca Gallery Barcelona F.18. Relación LLENO - VACÍO. (Elaboración propia) F.19. Enclave. Playa El Tecuán. México Alberto Campo Baeza. (2020, julio 16). Estudio de Arquitectura Campo Baeza F.20. Replanteo 1. El Tecuán. México Alberto Campo Baeza. (2020, julio 16). Estudio de Arquitectura Campo Baeza F.21. Replanteo 2. El Tecuán. México Alberto Campo Baeza. (2020, julio 16). Estudio de Arquitectura Campo Baeza F.22. Integración de la pieza en las rocas (contraste). Playa El Tecuán. México (Elaboración propia) F.23. El Tecuán. México Alberto Campo Baeza. (2020, julio 16). Estudio de Arquitectura Campo Baeza F.24. In the box_horizontal, Ruth Bernhard: The Collection of Ginny Williams, 1962 F.25. Casa Ncaved. Agios Sostis, Grecia. MOLD Architects. Fotografías de Yiorgis Yerolymbos, Panagiotis Voumvakis F.26. Casa de verano. Alarcón, J. (2012, diciembre 18). Casa de Verano en Naxos / Ioannis Baltogiannis, Phoebe Giannisi, Zissis Kotionis, Katerina Kritou, Nikolaos Platsas. ArchDaily en Español. F.27. Adaptación a la pendiente natural. Alarcón, J. (2012, diciembre 18). Casa de Verano en Naxos / Ioannis Baltogiannis, Phoebe Giannisi, Zissis Kotionis, Katerina Kritou, Nikolaos Platsas. ArchDaily en Español. F.28. Visuales hacia el horizonte. Alarcón, J. (2012, diciembre 18). Casa de Verano en Naxos / Ioannis Baltogiannis, Phoebe Giannisi, Zissis Kotionis, Katerina Kritou, Nikolaos Platsas. ArchDaily en Español. F.29. Circulación que recorre toda la vivienda. Alarcón, J. (2012, diciembre 18). Casa de Verano en Naxos / Ioannis Baltogiannis, Phoebe Giannisi, Zissis Kotionis, Katerina Kritou, Nikolaos Platsas. ArchDaily en Español. F.30. Adaptación a la pendiente natural. Casa Ncaved. Agios Sostis, Grecia. MOLD Architects. Fotografías de Yiorgis Yerolymbos, Panagiotis Voumvakis F.31. Visuales hacia el horizonte. Casa Ncaved. Agios Sostis, Grecia. MOLD Architects. Fotografías de Yiorgis Yerolymbos, Panagiotis Voumvakis F.32. Circulación que recorre toda la vivienda. Casa Ncaved. Agios Sostis, Grecia. MOLD Architects. Fotografías de Yiorgis Yerolymbos, Panagiotis Voumvakis EN F.33. Campus universitario de Vigo. Croquis de estudio, 1998. Enric Miralles F.34. Interpretación dibujo Sverre Fehn, Ramas frente a raíces. (Elaboración propia) F.35. Alejandro de la Sota. Interpretación gráfica de a partir de un texto de Saarinen. Casa Domínguez, La Caeyra, Pontevedra, 1976. F.36. Líneas topográficas Casa Ugalde, España. 1951. Coderch (Edición propia) F.37. Emplazamiento Casa Ugalde, España. 1951. Coderch F.38. Clásicos de Arquitectura: Casa Ugalde / José Antonio Coderch. (s. f.). ArchDaily en Español. Recuperado 30 de mayo de 2024. F.39. Casa Ugalde, 1951. HOME. (s. f.). la casa Ugalde. Recuperado 30 de mayo de 2024. F.40. Casa Ugalde, Actual. HOME. (s. f.). la casa Ugalde. Recuperado 30 de mayo de 2024. F.41. Escrito sobre Casa Ugalde, España. 1951. HOME. (s. f.). la casa Ugalde. Recuperado 30 de mayo de 2024. (Edición propia) F.42. Primeros croquis Casa Ugalde, España. 1951. HOME. (s. f.). la casa Ugalde. Recuperado 30 de mayo de 2024. F.43. Relación de la casa con la línea, Casa Ugalde, Coderch. HOME. (s. f.). la casa Ugalde. Recuperado 30 de mayo de 2024. F.44. Nubes flotando sobre una plataforma. Jorn Utzon. 1962 F.45. Reima y Raili Pietilä, composición presentada como parte de la exposición “Vyöhyke”, Museum of Finnish Architecture, Helsingfors, 1967. F.46. Zona posterior, Casa Ocho Quebradas, ELEMENTAL, 2014 F.47; F.48; F.49. Vistas. Casa Ocho Quebradas, Fotografías de William Rojas F.50. Desde la orilla, Casa Ocho Quebradas, ELEMENTAL, 2014 F.51. Encuentros, Casa Ocho Quebradas, ELEMENTAL, 2014 F.52. Maqueta, Casa Ocho Quebradas, ELEMENTAL. F.53. Línea del horizonte transformada, Casa Ocho Quebradas, ELEMENTAL, 2014 F.54. Foto aérea. Casa Ocho Quebradas. Fotografía de Cristóbal Palma. F.55. Huellas en el paisaje, naturales y artificiales (Elaboración propia) F.56. Exterior común - Interior exclusivo. Nuez. (Elaboración propia) F.57. Casa en Sesimbra, Portugal, 2002. Planta y sección. Aires Mateus. F.58. Castle Hendingham, England. 1909. Plantas F.59. Casa de Piedra, Cáceres. 2018. Plantas. Mansilla y Tuñón F.60. Mirando al Pacífico, Casa Loba. Pezo von Ellrichshausen F.61. Alzado Casa Loba. Pezo von Ellrichshausen F.62. Casa Loba en la colina. Pezo von Ellrichshausen F.63. Axonometría, Casa Loba. Pezo von Ellrichshausen F.64. Perspectivas. Casa Wolfe. Domusweb.it. F.65. Colina Isla Santa Catalina, Casa Wolfe. Domusweb.it. F.66. Zona posterior, Casa Wolfe. Domusweb.it. F.67. Fachada, Casa Wolfe. Domusweb.it. SOBRE F.68. Le Cabanon, Roquebrune-Cap-Martin, Francia, 1951 Le Corbusier F.69. Le Cabanon, Roquebrune-Cap-Martin, Francia, 1951 Le Corbusier F.70. Cabanas No Rio, Portugal, 2013. Manuel Aires Mateus. Metalocus.es. F.71. Casa en Los Vilos, Chile. Ryue Nishizawa F.72. BAJO + SOBRE. Casa en Los Vilos, Chile. F.73. Pliegue de cubierta. Casa en Los Vilos, Chile. F.74. HUELLA-NUBE. Casa en Los Vilos, Chile. Ryue Nishizawa F.75. Porche, Casa de Anavyssos. wikiarquitectura.com F.76. Casa de Anavyssos. wikiarquitectura.com ENCIMA F.77. Vistas interiores. Casa Aiola. Galapos, Arrábida. ofhouses.com F.78. Casa de vacaciones Aiola. Galapos, Arrábida. ofhouses.com F.79. Casa de huéspedes frente a casa principal. Fotografía de JD Heanot F.80. Caja suspendida. Fotografía de JD Heanot F.81. Póster de viaje de Shadowcliff. Wisconsin, EEUU. Harry Weese. F.82. Vista general. Magnusson Grossman House, Claircrest Drive, Beverly Hills, 1956–57. F.83. Zona trasera. Magnusson Grossman House, Claircrest Drive, Beverly Hills, 1956–57. F.84. Zona de trabajo. Grossman House, Beverly Hills. F.85. Cocina. Grossman House, Beverly Hills. F.86. Leonhardt House en la colina. Fotografía de Ezra Stoller F.87. Volumen “Encima” Leonhardt House F.88. Volúmenes “En” Leonhardt House F.89. Espacio bajo el volumen. Leonhardt House 83 L A C O M O M O T O R P R O Y E C T U A L L Í N E A D E L H O R I Z O N T E VII. B I B L I O G R A F Í A PLANIMETRÍAS BAJO P.01. Sección. Casa Pantelleria. (Edición propia) P.02. Plantas. Casa Pantelleria. Lluís Clotet & Oscar Tusquets. (Edición propia) P.03. Sección del Tecuán. (Elaboración propia) P.04. Casa de verano. Sección longitudinal (Elaboración propia) P.05. Casa Ncaved. Sección longitudinal (Elaboración propia) EN P.06. Sección de la colina al mar. Casa Ugalde. (Elaboración propia) P.07. Plantas. Casa Ugalde, España. 1951. Coderch P.08. Sección transversal. Casa Ocho Quebradas (Elaboración propia) P.09. Sección longitudinal (del acantilado al mar) Casa Ocho Quebradas (Elaboración propia) P.10. Planta enterrada. Casa Ocho Quebradas(Elaboración propia) P.11. Planta alta. Casa Ocho Quebradas (Elaboración propia) P.12. Alzados de la casa LOBA. (Elaboración propia) P.13. Axonometría seccionada de la casa LOBA. (Elaboración propia) P.14. Sección longitudinal Casa Wolfe. (Elaboración propia) SOBRE P.15. Alzados Le Cabanon SOBRE plano del suelo (edición propia) P.17. Planta Cabanas No Rio, Portugal, 2013. Manuel Aires Mateus. P.18. Planta Casa en Los Vilos (Elaboración propia) P.19. Sección hacia el mar Casa en Los Vilos (Elaboración propia) P.20. Habitación soterrada Casa en Los Vilos (Elaboración propia) P.21. Sección hacia el mar Casa en Los Vilos (Elaboración propia) P.22. Planta Casa de Anavyssos (Elaboración propia) P.23. Sección hacia el mar Casa de Anavyssos (Elaboración propia) ENCIMA P.24. Planta Casa Aiola. Galapos, Arrábida P.25. Sección longitudinal. Casa Aiola (Elaboración propia) P.26. Sección transversal ShadowCliff (Elaboración propia) P.27. Alzado longitudinal. Grossman House (Elaboración propia) P.28. Sección longitudinal. Leonhardt House (Elaboración propia) LIBROS, ARTÍCULOS Y REFERENCIAS WEB -Sverre Fehn, La habitación universal, 1993, en: Per Olaf Fjeld, Sverre Fehn: the pattern of thoughts, The Monacelli Press, Nueva York, 2009 -Mario Algarín Comino, Arquitecturas excavadas. El proyecto frente a la construcción del espacio, 2006. -Eduardo Chillida. "Lo profundo es el aire", 2016. Documental. -Steven Holl, Relaciones complejas, “Edge of a city”. Pamphlet Architecture, Nueva York, 1991 - Patricio Mardones. Revista 2G. n°44. Smiljan Radic. Editorial Gustavo Gili. Barcelona, 2007. -Rafael Moneo y Juan Antonio Cortés. "Comentarios sobre dibujos de 20 arquitectos actuales". Rafael Moneo. Una manera de entender la arquitectura. 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