LABORATORIO DE ARTE 30 (2018), pp. 541-550, ISSN 1130-5762
e-ISSN 2253-8305 - DOI h p://dx.doi.o g/10.12795/LA.2018.i30.31
JOSÉ JIMÉNEZ ARANDA, MAESTRO DEL
CASACONISMO: DE ROMA AL PARÍS DE
LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE 1889
JOSÉ JIMÉNEZ ARANDA, MASTER OF “CASACONISMO”:
FROM ROME TO PARIS OF THE UNIVERSAL
EXHIBITION IN 1889
ge a do pé ez CaLe o
Uni e sidad de Se illa. España
gcale [email protected]
En el p esen e abajo se abo da la elación pun ual del a is a se illano José Jiménez A anda
con la capi al ancesa, en la que p esen ó al salón de 1889 una ob a de pa ade o desconocido, hoy lo-
calizada, que supone la a i icación de su inculación al “casaconismo” pic ó ico.
Palab as cla e: José Jiménez A anda; pin u a española; Pa ís; siglo XIX; casaconismo.
This pape s udies he ela ionship be ween he Se illian a is José Jiménez A anda and he
F ench capi al, whe e he p esen ed o he Salon o 1889 a wo k o unknown whe eabou s. This pain-
ing, now localized, supposes he a i ica ion o his associa ion o he pic o ial “casaconismo”.
Keywo ds: José Jiménez A anda; Spanish pain ing; Pa is; 19 h cen u y; casaconismo.
Es p o e bial la inculación del pin o se illano José Jiménez A anda (1837-
1903) con la emá ica de casacón. Con ella se halla comp ome ido al ez más que
con o os asun os, que ambién p ac icó con acie o, a aíz de su elación con la
es é ica neo omán ica como consecuencia de la p esencia de su men o a ís ico,
Ma iano Fo uny, en Andalucía a inales de los años sesen a y comienzos de la
década siguien e1. Sin emba go, el casaconismo iene a ias e apas en su ayec-
o ia a ís ica, sob e odo las co espondien es a sus es ancias p ime o en Roma
1 Sob e es e pa icula , éanse nues os abajos: “Fo uny y la pin u a andaluza”,
Pausa, 1990, pp. 55-65; y “La Academia Lib e de Bellas A es de Se illa (1872-1888)”, La-
bo a o io de A e, 11, 1998, pp. 275-300.
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y después en Pa ís. En la capi al i aliana es u o po p ime a ez en e inales de
1871 y mediados de 1875, cuando se p odujo la p ema u a mue e del ci ado
maes o de Reus en 1874. En onces y a sus p opias expensas, ma chó allí con su
amilia y la compañía del jo en pin o en cie nes José Ga cía Ramos, al ez ani-
mado po su he mano meno Luis, que había llegado en junio de 1868 y uel o
a España es años después. Es a es ancia omana supone la p ime a elación di-
ec a con la p ác ica del casaconismo que, sin solución de con inuidad, eje ci a-
ía has a el ago amien o del géne o coinciden e con su eg eso de ini i o a Se illa
muchos años después.
Sin emba go, pese a la incues ionable alo ación de esa p ime a e apa o-
mana y el sexenio pos e io en la capi al hispalense, a los e ec os de es e abajo
nos in e esa aho a de mane a pun ual conside a la es ancia de José y su amilia
en Pa ís desde el e ano de 1881 has a 1890 con is a a su elación con el ce a-
men uni e sal allí celeb ado en 1889. Es e aslado se jus i ica cie amen e en a-
zón a lo que signi icaba en onces la capi al gala en el pano ama a ís ico eu opeo
as el inal de la gue a anco-p usiana.
Llegaba a Pa ís con la epu ación bien hecha como pin o casaconis a y, de
alguna mane a, con inuado del o unysmo en una escuela a ís ica en la que
se es aba p oduciendo el boom de esa emá ica y donde no al aban des aca-
dos maes os de al especialidad como el académico Jean Léon Gé ôme o E nes
Meissonie , del que dos años después se celeb a ía una exposición monog á ica
e ospec i a en la céleb e Gale ía Geo ges Pe i 2. Además, el a ac i o de la ca-
pi al del Sena pa a expone y gana dine o no e a el meno de los p e ex os que
a gumen ó Jiménez A anda pa a es e nue o aslado, máxime cuando allí se es a-
bleció la sede ma iz de la Casa Goupil y, po o a pa e, ambién esidía su he -
mano meno Luis desde 1875, quien p obablemen e p oduci ía el e ec o llamada
sob e él, llegando a cons i ui jun o a Manuel, su o o he mano, un ío que o -
maba equipo y compa ía gus os y emá icas3.
Como ecién a ibado y aunque su ama le p ecedía desde Roma, a José le
ue on decisi os en los p ime os años los con ac os de Luis con la éli e social pa-
isina. Su papel de in e media io agilizó las siemp e engo osas ca as de p esen-
ación. De es e modo, el mayo de los Jiménez A anda pudo elaciona se en e
o os con Goupil y Boussod & Valadon, con el ma chan e i aliano Capobianchi
y con los coleccionis as no eame icanos Geo ge A. Lucas y William H. S ewa d.
Su ida en Pa ís, p ime o ins alado en el núme o 31 del Boule a d Po -Royal
y después en el 6 de la Rue Boissonade, p óximo al Boule a d Raspail, no lejos de
2 Es a ue la segunda mues a que se exhibió en es e es ablecimien o as la de John
S. Sa gen en 1882.
3 Sob e la p esencia de Luis Jiménez A anda en es os años en Pa ís, éase ILLÁN
MARTÍN, Magdalena: Luis Jiménez A anda. Un pin o se illano en el Pa ís de la “Belle
Époque”. Se illa, 2016.
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Mon pa nasse, e a cuan o menos apacible y uc í e a aunque algo a igosa po
el aje eo que suponía hogaño una ciudad al amen e cosmopoli a y mode na que
nada enía que e con la aún p o inciana Roma. T abajaba denodadamen e pa a
ende en gale ías y pa icipa con éxi o en los ce ámenes que se celeb aban en la
ciudad en los que aún e an bien acogidos sus casacones pese a una moda que se
ago aba paula inamen e con o me a anzaba el úl imo cua o de siglo.
Po aza o in encionadamen e, José coincide en la capi al del Sena con la ce-
leb ación de la Exposición Uni e sal conmemo a i a del cen ena io de la Re olu-
ción F ancesa, que supuso una singula e emé ide y un hi o en muchos aspec os
pa a una me ópoli que se ab ía comple amen e como capi al del mundo4. La ciu-
dad de las luces se con ie e en la meca uni e sal del a e, que con empló cómo se
e guían o gullosas en el Campo de Ma e la To e Ei el y la Gale ía de las Máqui-
nas, dos colosales mon ajes me álicos que con ie en en p e é i as aunque siem-
p e p es igiosas las escuelas y uinas omanas que empezaban a ole a caducas5.
También en onces, el pa ia ca de los Jiménez A anda pudo conoce en pleno
campo de ba alla de la mode nidad, cuando la elec icidad había eclipsado al
apo y el hie o a la pied a, la p esencia en la Cen ennale de a e ancés de los
nomb es admi ados, algunos e ospec i os, de F agona d, G euze, H. Robe ,
Clodion, Houdon, Pajou, Rodin, Boudin, Pisa o, Mane y Mone ; aunque am-
bién de Munch, Sa gen , Sicke , Segan ini, Menzel, Holle y Zo n; e, incluso, de
los españoles Gisbe , Casado del Alisal, Muñoz Deg ain, P adilla, Ma ín Rico,
Mei en y Rusiñol, en e o os. Jun o a ellos, allí seguía p esen e el a e pompie y
académico ap eciado po la mayo ía de la decimonónica bu guesía iun an e de
la III República, que man enía en boga el ableau in y la pin u a de géne o com-
placien e con sus p e ensiones de apa en e ennoblecimien o.
En es e ex ao dina io e en o de 1889 ue des acable el concu so de los a -
is as españoles p esen es en la gale ía de Bellas A es del Palacio del Campo
de Ma e, cuya inaugu ación se celeb ó el 5 de mayo6. Fue on cien o dieciséis
4 Pa a odo lo conce nien e a es e pa icula , éanse VV.AA.: Roma y el ideal acadé-
mico. La pin u a en la Academia Española de Roma. Mad id, 1992; y REYERO HERMO-
SILLA, Ca los: Pa ís y la c isis de la pin u a española, 1799-1889. Del Museo del Lou e a
la o e Ei el. Mad id, 1993.
5 Pa a Daniel Canoga , “la To e Ei el es un homenaje a la mi ada pano ámica del
eu opeo, una insidiosa mi ada que desde su cen alizada posición ele ada buscaba domi-
na los con ines más emo os de la ie a”. CANOGAR, Daniel: Ciudades e íme as. Expo-
siciones Uni e sales: Espec áculo y Tecnología. Mad id, 1992, p. 52.
6 Véase REYERO HERMOSILLA, Ca los: Pa ís y la c isis de la pin u a española,
op. ci . Véase ambién ace ca de la Exposición Uni e sal de Pa ís de 1889, LAS HERAS
PEÑA, Ana Belén: España en Pa ís. La imagen nacional en las exposiciones uni e sales,
1855-1900. Tesis doc o al inédi a leída en la Uni e sidad de Can ab ia. San ande , 2009.
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cuad os al óleo, además de dibujos, aguadas y pas eles7. Expusie on en dos mag-
ní icos salones de los llamados de hono ; el p ime o, de ein iocho me os de
la go po ca o ce de ancho; el segundo, de ca o ce me os cuad ados con ele ada
echumb e. En suma, el mejo local de la Exposición as el des inado a la pin u a
ancesa, y supe io al de naciones que p es a on concu so o icial como los Es a-
dos Unidos de No eamé ica.
No obs an e, hubo cuali icados asis en es al e en o que conside a on que la
pa icipación española no ue odo lo b illan e que se espe aba. Tal es la opinión
de la esc i o a Emilia Pa do Bazán, obse ado a impa cial que no e a c í ica de
a e pe o sí e udi a, quien, al iempo que ponde aba la pin u a ancesa en ela-
ción con la española en el ce amen8, a i maba: “Con an o bueno como encie-
an nues os salones de pin u a, nues a ep esen ación en Pa ís es incomple a:
se echa de menos á Villegas, á Domínguez, á Román Ribe a, á Cas o Plasencia,
á Be ue e y á o os muchos que, con azón, enemos allá po as os de p ime a
magni ud”9.
En es e ce amen sucumbió la pin u a de his o ia, des acó la de asun o so-
cial, ambién el e a o, el paisaje, la na u aleza mue a, y se man u o has a su
p óximo ago amien o el cuad o de géne o en e el casacón y el ealismo. Pa -
icipa on los dos he manos Jiménez A anda, José y Luis. Es e úl imo, con una
pin u a de ca ác e social i ulada Una isi a de hospi al, que ob u o la p ime a
medalla y una esonancia pos e io que cambia ía el umbo de la pin u a eu opea
hacia el pleno ealismo na u alis a10.
Sin emba go, in e esa aho a pa a nues o obje i o la pa icipación de José11,
quien expone un a iado conjun o compues o de óleos, aguadas y dibujos. Los
p ime os son los i ulados C is o, Pa ida pe dida, Pa ida de ajed ez, Los polí icos
y Rê e ie (Ensueño); las acua elas o aguadas La isión de ay Ma ín, Úl imos e-
oques, Un compilado , Es udio ba a o, Es udio, A o illas del ma y El á bol iejo;
los dibujos co esponden a los seis p ime os capí ulos de la no ela de Ce an es
D. Quijo e de la Mancha12. Tal suma de ob as pe soni ica el alan e de un a is a
7 Pa a la selección de ob as, se había cons i uido en Mad id una comisión p esidida
po Manuel Domínguez, Ramón Mélida como icep esiden e, F ancisco P adilla y Au e-
liano de Be ue e como ocales y O ega Munilla como sec e a io.
8 “Yo eo en la pin u a ancesa, y en gene al eu opea, mucho más alen o que genio:
habilidad, g acia, ecnicismo..., de sob a; inspi ación, pe sonalidad..., ahí, ahí opeza-
mos”. PARDO BAZÁN, Emilia: Al pie de la To e Ei el. Mad id, 1899, p. 220.
9 Ibidem, p. 217.
10 “Cuad o pálido y monó ono, que descuella pa a los anceses, po que se ciñe á sus
es ilos de pin a ”. PARDO BAZÁN, Emilia: Al pie de la To e Ei el, op. ci ., p. 213.
11 A la sazón e a miemb o de la sección en Pa ís del Comi é de la Exposición jun o
con Raimundo de Mad azo, An onio Gisbe , Emilio Sala, Ma ín Rico, F ancisco Do-
mingo y Ulpiano Checa.
12 Vid no a 6.
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ya madu o que se había ca ac e izado a lo la go de su ayec o ia p o esional po
man ene se al ma gen de las modas impe an es con ecuencia cap ichosas y pa-
saje as, iel a unos p incipios es é icos y una emá ica a iada y a ac i a pa a el
me cado que además le e an a ines. No en balde, el apodo con que e a conocido
en Pa ís, “el Meissonie español”, signi icaba mucho en elación con el p es igio
académico con que e a alo ado po los p opios anceses, y el ap ecio po su
ob a que aún co izaba bien en el me cado a ís ico.
Como con inuado en F ancia del cuad o de casacón, que el p imogéni o de
los Jiménez A anda p ac ica ía unos años más, debemos de ene nos en una de las
acua elas mencionadas, la que lle a po í ulo Úl imos e oques, de 47 x 60 cm,
i mada “Pa ís, 1887”, cuyo pa ade o e a desconocido has a el p esen e (Figu-
as 1-5)13. Se a a de una escena de in e io ambien ada en el se ecien os y en el
es udio de un pin o , ema ecu en e en la p oducción de los he manos Jiménez
A anda, que hicie on suya p oceden e sob e odo del ci ado Meissonie 14.
Es ob a que cons i uye a nues o juicio un sencillo homenaje amilia con
ocasión del encuen o en Pa ís de los he manos a is as y su amilia, pe o al
iempo la e ocación de la p ác ica de la aguada, que había eje cido y enseñado en
la Academia Lib e de Bellas A es de Se illa15. Po lo p ime o, en endemos que se
a a supues amen e del es udio de Luis, ins alado desde 1879 en el núme o 6 de
la Rue Boissonade del ba io de Mon pa nasse, luga con e ido en sede de e u-
lias pa a los a is as españoles esiden es en la capi al gala16.
La esceni icación es in e esan e po cuan o José, buen copis a en su p ime a
época en el Museo del P ado, sin ió, como su he mano Luis, p edilección po su
paisano Velázquez al que aho a in e p e a lib emen e pe o con ecu sos semejan-
es. A es e espec o, debe alo a se no solo el di ícil eje cicio de cap a los planos
luminosos del in e io , dada la colocación de un g an en anal as los pe sona-
jes que ocupan la es ancia; sino ambién, el p ocedimien o elazqueño de si ua
un espejo en la pa ed en el que se e leja la modelo, supues amen e su cuñada, la
13 Con el í ulo de El pin o ha es ado conside ado como de “pa ade o ac ual desco-
nocido”. Ca . exp. José Jiménez A anda, 1837-1903. Se illa, 2005, pp. 72 y 373. Sin em-
ba go, es u o algún iempo en una colección p i ada de Bal imo e (Ma yland, Es ados
Unidos) y ac ualmen e es p opiedad pa icula de M . Ch is O’Sulli an, de Ke y (I -
landa), a quien ag adezco las acilidades pa a su es udio.
14 Véanse a es e espec o las monog a ías de Pan o ba (1972) y Pé ez Cale o (1982)
dedicadas a José, y la ci ada en no as 3 y 11 de Illán Ma ín (2016) e e ida a Luis. Pa a
Pa do Bazán, “José Jiménez A anda, pin o se illano que lle a diez años [e an ocho] de
esidencia en Pa ís, expone el géne o en que más descuella, que son las escenillas de la
época de Goya, y algunos aguazos (gouaches) muy lindos; amén de un g an c uci ijo en a-
maño na u al, de ca ác e omán ico, sob e ondo neg o y odeado de acumuladas nubes”.
PARDO BAZÁN, Emilia: Al pie de la To e Ei el, op. ci ., pp. 215-216.
15 Véase nues o abajo “La Academia Lib e de Bellas A es de Se illa”, op. ci .
16 ILLÁN MARTÍN, Magdalena: Luis Jiménez A anda, op. ci ., p. 24.

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esposa de Luis, Lucie Clo inde, a la sazón de ein a y dos años, que es á posando
pa a él es ido con ba a es ampada de pin o , y jun o a ella de espaldas un caba-
lle o con casaca. El es o de los con e ulios admi an la ob a y eclaman su a en-
ción: de pie con casaca, áci amen e su p opio he mano y au o José; sen ados,
la seño a enlu ada y el caballe o ambién con casaca, que empuña un bas ón con
la mano de echa jun o a la caja de pin u as y cuyo os o queda ocul o as el ca-
balle e.
Al año siguien e, 1888, a Luis le oca ía pin a es e mismo luga desde o o
ángulo pa a e a a a sus hijas Ma ie I ene y Luce e17. E, incluso, en o a de sus
ob as sin da a i ulada Es udio del pin o , se llegó a au o e a a in si u aunque
con dis in o mobilia io, pin ando aho a en soli a io y en pa ecida posición de es-
paldas al en anal con la misma ba a es ampada de pin o , el pañuelo al cuello y
en es a ocasión además con peluca y len es (Figu a 6)18.
T as su p o echosa pa icipación en la Exposición Uni e sal de 1889 con el
iun o de su he mano Luis, al año siguien e, asumido a su modo y mane a el ea-
lismo na u alis a con el no edoso cuad o Una desg acia (1890), José hacía las ma-
le as en Pa ís umbo a Mad id.
En la capi al de España pe manece ía has a 1893 en un b e e p eámbulo
hispalense ealizando ob as des acadas, en e o as, el pos e g an casacón i-
ulado Los dulces del san o. En onces, eg esa de ini i amen e a Se illa pa a mo-
i allí una década después, no sin an es lle a a cabo una ecunda labo docen e,
al iempo que su úl ima, eb il y no edosa e apa c ea i a con algún que o o ca-
sacón meno pa a el me cado ame icano, además de ob as p opias de la pin u a
social, el e a o y el simbolismo. Mas, sob e odo, p ac icando en ul e io es in-
e p e aciones luminis as el mode no paisaje plenea is a ap endido en F ancia,
que end á espléndido u u o en mano de sus seguido es de la capi al hispalense
y de Alcalá de Guadaí a.
Fecha de ecepción: 12 de sep iemb e de 2017
Fecha de acep ación: 12 de ab il de 2018
17 Ibidem, pp. 178-179.
18 Se a a del óleo sob e abla de 33 x 23,5 cm, i mado en Pa ís, no echado, y su-
bas ado en la gale ía Anso ena de Mad id el 30 de sep iemb e de 2008. Illán Ma ín ci a
una ob a del a is a que i ula El es udio del pin o (ILLÁN MARTÍN, Magdalena: Luis
Jiménez A anda, op. ci ., p. 155), que es ambién como la que nos ocupa un óleo sob e a-
bla pe o que es á da ada en 1890 y con dis in as dimensiones. También hace lo p opio con
a ias ob as que lle an po í ulo En el es udio del pin o (ILLÁN MARTÍN, Magdalena:
Luis Jiménez A anda, op. ci ., pp. 64 y 150-151).
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Figu a 1. José Jiménez A anda, Úl imos e oques, aguada, 47 x 60 cm, i mada en Pa ís,
1887, p opiedad pa icula .
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Figu a 2. José Jiménez A anda, Úl imos e oques (de alle), aguada,
47 x 60 cm, i mada en Pa ís, 1887, p opiedad pa icula .
Figu a 3. José Jiménez A anda, Úl imos e oques (de alle), aguada,
47 x 60 cm, i mada en Pa ís, 1887, p opiedad pa icula .
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Figu a 4. José Jiménez A anda, Úl imos e oques (de alle), aguada,
47 x 60 cm, i mada en Pa ís, 1887, p opiedad pa icula .
Figu a 5. José Jiménez A anda, Úl imos e oques (de alle), aguada,
47 x 60 cm, i mada en Pa ís, 1887, p opiedad pa icula .