Re is a de Es udios Tau inos
N.º 43, Se illa, 2018, págs. 205-224
MANUEL DOS SANTOS
FRENTE A LAS CÁMARAS CINEMATOGRÁFICAS
PROFESIONALES Y DOMÉSTICAS (I)
Sil ia Ca amella*
A mio a ello Ma io e a mia so ella Emilia,
pe l’alleg ia e i so isi della nos a a ellanza
MANUEL DOS SANTOS EN EL MARCO DE LAS
INVESTIGACIONES EN STARDOM YPERFORMANCE
a Fundación de Es udios Tau inos lle a a ios
años p omo iendo los es udios académicos que
p o undicen en las elaciones cul u ales en e el
mundo de la au omaquia con el uni e so del
es ella o y de la p oducción cinema og á ica. Desde el año
2013, la colabo ación con el Cen e o Resea ch in Media
and Cul u al S udies de la Uni e sidad de Sunde land
(Reino Unido) –coope ación que se ha ido es echando con
el iempo has a ol e se p i ilegiada po lo que concie ne a
los p oyec os de ecupe ación e in es igación de ma e ial
ílmico inédi o– ha pe mi ido lle a a cabo nume osas publi-
caciones y ha pa ocinado e en os cul u ales a ellas incula-
* Sil ia Ca amella (I alia, 1971) es doc o a en Film and Cul u al S udies
po la Uni e sidad de Sunde land (Reino Unido), miemb o asociado del Cen e o
Resea ch in Media and Cul u al S udies de la misma ins i ución y socia colabo a-
do a de la Fundación de Es udios Tau inos. Sus in es igaciones se en ocan en la
his o ia cul u al del cine au ino y en sus elaciones con las cues iones iden i a ias
(é nicas, polí icas, de géne o). También p o esional del mundo del cine, es ac ual-
men e Adjun a de Relaciones In e nacionales del Fes i al de Cine Eu opeo de
Se illa-SEFF.
L
Sil ia Ca amella
206
dos. De hecho, el g an “aguje o neg o”1en los es udios de cine,
ca ac e izados po igno a el géne o y subgéne o au ino en la his-
o ia del cine, se e g adualmen e educido g acias al apoyo de la
p es igiosa ins i ución se illana y al in e és que hoy en día aspa-
sa ambién las on e as de la uni e sidad inglesa, in oluc ando
hace iempo a académicos de p ocedencia española, mexicana,
po uguesa y de o as nacionalidades y campos de in es igación.
Así, en es e úl imo lus o, la Re is a de Es udios Tau inos,
la Fundación Real Maes anza de Caballe ía de Se illa y la
Colección Tau omaquias han acogido nume osos a ículos y
capí ulos de lib o dedicados al ema, colabo ando de o ma
siné gica con a ias ins i uciones –uni e sidades y a chi os íl-
micos– y pa ocinando la di usión de ma e ial inédi o. En e los
más di e sos p oyec os des acan las p ime as publicaciones
dedicadas al cine au ino po ugués2, la ecupe ación del a chi-
o ílmico domés ico de Juan Belmon e (Ca amella y Cannon,
2016) y la ecien e publicación de un núme o monog á ico dedi-
cado a los o e os-ac o es (y ice e sa), siendo és a la p ime a
in es igación colec i a sob e el es ella o au ino en conexión
con el cinema og á ico (Ca amella y Cannon, 2017). Es e nue o
abajo, dedicado a la igu a del ma ado de o os po ugués
Manuel Dos San os (1925-1973) y sus ac uaciones en e a las
cáma as cinema og á icas p o esionales y domés icas, se dis in-
gue po ene una elación con los es campos de in es igación
aquí mencionados.
1Cuando en 2012 la Uni e sidad de Sunde land acep ó el p ime p oyec-
o de in es igación de cine au ino y es udios cul u ales, que se desa olló luego en
mi esis doc o al (2017), se podía con a con escasos monog á icos y a ículos
dedicados a es e géne o, des acando po su ausencia las publicaciones académicas.
A echa de hoy, los lib os de Ca los Colón Pe ales (1999: 2005) y Feine (2010)
siguen siendo los únicos ex os publicados que se han en en ado de o ma exhaus-
i a a la ep esen ación de la au omaquia en la his o ia del cine español (Colón
Pe ales) y mundial (Feine ).
2 Véase po ejemplo (Ca amella, 2014) y (Ma ins, 2016).
Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas...
En p ime luga , siendo Dos San os una in luyen e igu a
de la au omaquia lusa y habiendo ac uado como p o agonis a en
una de las pocas películas po uguesas de icción au ina, en a
con pleno de echo en la his o ia del cine au ino po ugués, que
sigue necesi ando ul e io es p o undizaciones. Además, la pelí-
cula po él p o agonizada, Sol e oi os (José Buchs, 1949), cuen-
a con la p esencia de o os iconos de la cul u a popula
nacional, como la adis a Amália Rod igues y la ac iz Anna
207
Paula. Es e ilme ep esen a además –como se e á luego– un
cu ioso ejemplo de “in e sión po uguesa” de la clásica “espa-
ñolada”, des acando po su o iginalidad emá ica en elación con
las demás películas po uguesas de icción au ina.
En segundo luga , el “p oyec o Manuel Dos San os”
incluye la ex ao dina ia opo unidad de ecupe a , isiona y
di undi su a chi o ílmico amilia . De o ma pa ecida al “p o-
Fig. n.º 15.- Fo og ama de una escena donde apa ecen Anna Paula y
Manuel Dos San os. Todas las imágenes han sido acili adas po la au o-
a del a ículo.
Sil ia Ca amella
yec o Juan Belmon e”, comenzado en 2013 con una in es igación
sob e sus ac uaciones en el cine de icción (Ca amella, 2013) y
acabado en 2016 con la publicación del ya mencionado es udio
sob e su a chi o ílmico amilia lle ado a cabo con la colabo a-
ción colec i a en e ins i uciones y pa icula es (Fundación de
Es udios Tau inos, Cen e o Resea ch in Media and Cul u al
S udies-Uni e sidad de Sunde land, Filmo eca de Andalucía y los
he ede os de Juan Belmon e), incluye no solo el análisis de su
ac uación en e a la cáma a de un di ec o p o esional como p o-
agonis a de un ilme de icción, sino ambién el es udio po me-
no izado de su a chi o ílmico amilia , cuya ecupe ación se debe
a la gene osa colabo ación de su único hijo, Manuel Jo ge Díez
Dos San os. El a chi o, inédi o y comple o, se de alla en el
siguien e epíg a e jun o con la p esen ación gene al del p oyec o.
Finalmen e, el en oque sob e un ma ado de éxi o que se
uel e ac o p o agonis a de ua p oducción cinema og á ica de
icción, se elaciona con el obje i o de amplia los campos de
in es igación de los S a S udies, así como deseado y comenza-
do po el g upo de in es igado es que han colabo ado con la ea-
lización del núme o monog á ico de la Re is a de Es udios
Tau inos 41, publicado en diciemb e 2017. La inalidad de ese
olumen, decla ada en la in oducción (Ca amella y Cannon,
2017: 19-22), ha sido la de ab i una en ana a los es udios sob e
el es ella o cinema og á ico en elación con la au omaquia, des-
acando el ol y la en e gadu a cul u al de los o e os p o esiona-
les. A a és de los concep os-cla e de es e especí ico campo de
es udios sob e el cine –comenzados po Mo in (1957) y desa o-
llados po Deye (2004) y Shingle (2012)– inculados con el aná-
lisis de las dinámicas en e la pe sona (humana y es ella) con sus
pe sonajes, el núme o 41 de la Re is a de Es udios Tau inos ha
p esen ado a ios es udios de caso, como po ejemplo los signi i-
cados y los alo es enca nados po los pe sonajes in e p e ados
po a ios ma ado es de éxi o in e nacional, como El Co dobés,
208
Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... 209
Sebas ián Palomo Lina es y Luis P ocuna (Wheele , 2017;
Vázquez Man ecón, 2017). Debido al ele an e núme o de o e-
os-ac o es y ac o es- o e os que a lo la go de la his o ia del cine
mundial han pa icipado en p oducciones ílmicas de enomb e, y
a al a de más espacio, en la misma in oducción se in i aba a la
comunidad de in es igado es a segui con las pau as abie as po
ese es udio. Así, a los o e os-ac o es po ugueses ya analizados
en el monog á ico, An ónio Luis Lopes (Bap is a, 2017) y
Diaman ino Vizeu (Ma ins, 2017), se quie e hoy añadi el céle-
b e Manuel Dos San os.
EL“PROYECTO MANUEL DOS SANTOS”: FONDOS FÍLMICOS Y
METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN
Como se ha sub ayado en el an e io epíg a e, el p oyec o
sob e la pe o mance de Manuel Dos San os en e a las cáma-
as cinema og á icas p o esional y domés ica sigue la misma
dinámica y me odología del an e io es udio dedicado a la igu-
a de Juan Belmon e. De o ma pa ecida a la in es igación sob e
el “Pasmo de T iana” y el cine, el ace o analizado incluye su
incu sión en el cine au ino de icción –p esen ado en es e a-
bajo– su p esencia en los cine-no icie os y documen ales y el
es udio de su inédi o a chi o ílmico p i ado, que se p esen a á
en una segunda publicación.
Po lo que concie ne a su pa icipación como ac o en Sol
e oi os, película de co-p oducción hispano-lusi ana de 1949
di igida po el ya e e ano di ec o español José Buchs, cabe
des aca su singula idad. Como se e á luego, en e las películas
au inas de icción po uguesas no se encuen an los mismos
cánones na a i os que, al con a io, p edominan en el cine
español –como po ejemplo la p eeminencia de amas elacio-
nadas con la mo ilidad social del o e o p ole a io hacia una
ida más acomodada– así como el cine au ino po ugués se dis-
ingue po un ue e acen o nacionalis a, sub ayado a a és de

Sil ia Ca amella
210
su di e enciación del “o o” –el ex anje o, el o áneo– ace cán-
dose en es e pun o a la na a i a del cine au ino mexicano,
deseoso de ma ca su dis ancia de la “mad e pa ia” española.
Sob e las g abaciones de Manuel Dos San os en su ac i i-
dad de éxi o como ma ado de o os en los documen ales y cine-
no icie os, ambién se quie e des aca su p esencia no solo en las
p oducciones nacionales po uguesas, sino ambién en las p oce-
den es de España y México. Así, al análisis de los cine-no icie-
os po ugueses Jo nal Po uguês,Imagens de Po ugal y Viso
(No iciá io Nacional de Cinema), se uni á la búsqueda de su p e-
sencia en las no icias del español No-Do y sus documen ales
–como po ejemplo An ología au ina (Ra ael Campos de
España, 1972)– y del mexicano Cine Mundial. La in es igación
sob e es a ipología de ma e ial ha en ado con pleno de echo en
los es udios de cine como pa e de una mayo explo ación sob e
la na a i a ílmica en gene al.
De hecho, como ha sido des acado po Raymond Fielding
(2006: 168), las cine-no icias se pueden conside a como un p o-
duc o p incipalmen e de en e ainmen y no de me a in o mación.
A a és del a ac i o de la ac ualidad, se cons uyen con los e en-
os y con las no edades unos guiones que, esencialmen e, deben
en e ene al espec ado . Aunque con sus p opias peculia idades,
el p oceso p oduc i o y de con enido de los cine-no icie os no se
dis ingue de los demás géne os cinema og á icos (T anche y
Sánchez-Biosca, 2000: 82-95), y las no icias cuen an la his o ia de
la nación según sus di e en es momen os polí icos-cul u ales, am-
bién a a és de las ac ualidades au inas.
Sob e su a chi o ílmico p i ado, no caben dudas sob e su
ele ancia. La posibilidad de in es iga ma e ial inédi o y p i a-
do de una es ella global, po que ampoco hay dudas sob e la
en e gadu a de la celeb idad de Manuel Dos San os como es e-
lla en el uedo e ícono popula nacional, pe mi e a los in es iga-
do es encon a un impo an e plus en sus es udios. Además de
Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... 211
añadi de alles sob e el mundo p i ado de una s a , que cons u-
ye a a és de su home- ídeo un pe sonal ilme de su ida, eli-
giendo esos momen os que quie e p ese a en la película como
los más impo an es de su his o ia, el pa icula en o no social de
una es ella o ece la ex ao dina ia posibilidad de halla g aba-
ciones ela i as a o os pe sonajes públicos de ele ancia his ó-
ica o de in e esan es e en os cuyas imágenes escasean. Se
Fig. n.º 16.- Imagen de Manuel Dos San os con Amália Rod igues, Leono
Maia, el di ec o y el p oduc o de la película de Sol e Toi os, en e o os.
quie e eco da en es a sede el descub imien o de imágenes
inédi as de una pa e desconocida de la ida de la ac iz holly-
woodiense Es he Williams (1921-2013), g abada po la cáma a
pa icula de Juan Belmon e, así como la p esencia de ilus es
pe sonajes en las ecepciones en la casa de campo o ecidas po
el a amado ma ado a inales de los años Vein e del siglo pasa-
do, como la del esc i o y pe iodis a Ramón Pé ez de Ayala
(1880-1962) (Ca amella y Cannon, 2016).
Sil ia Ca amella
El ace o p i ado de Manuel Dos San o se compone de las
siguien es g abaciones: 19 ollos en 16 mm., g abados po un
cáma a con a ado po el mismo ma ado con el p incipal obje-
i o de imp imi en la película sus co idas, lidiadas en e 1950
y 1963, y 11 g abaciones en Supe 8, cuyas echas al an oda-
ía po con i ma . Los es ejos, celeb ados en las más a iadas
plazas de o os sob e odo po uguesas y mexicanas, incluyen la
p esencia de o os ma ado es y ejoneado es (ca alei os) de
enomb e, como po ejemplo Juan Sil e i, Luís Miguel
Dominguín, Paco Camino, Mes e Bap is a, José Julio,
Diaman ino Vize, A uza y Luis P ocuna. Además, el ma e ial en
16mm. comp ende a ios momen os de la ida amilia y emp e-
sa ial del ma ado , como su boda en 1954 con su no ia mexica-
na Glo ia Elena Díez y su p esencia como ge en e en el
bu lade o de la plaza de o os lisboe a de Campo Pequeno,
egen ada po él a pa i de 1963. De o ma análoga –igual y
di e en e al mismo iempo– al a chi o ílmico de Juan
Belmon e, ambién es e ma e ial p eanuncia un hallazgo impo -
an e po lo que concie ne a la his o ia de cine, aunque sin p e-
sen a imágenes de una es ella de Hollywood.
E ec i amen e, en e las g abaciones de las co idas p o a-
gonizadas po Manuel Dos San os se encuen a el his ó ico es-
ejo inse ado po Ca los Velo en su céleb e película To e o
(1956). El ilme de Velo, «conside ado mundialmen e como el
mejo ilm au ino de la his o ia del cine» (Gube n, 1976: 196)
y alabado como ob a maes a del cine mundial po au o es y c í-
icos de la en e gadu a de And é Bazin, F ançois T u au y
Gillo Pon eco o (Taibo, 1987: 94-95), inse a la co ida de
1953 cuyo ca el, además del p o agonis a Luis P ocuna, es aba
compues o po A uza y Manuel Dos San os. Las imágenes del
es ejo p oceden es del a chi o p i ado de Dos San os, g abadas
po el cáma a con a ado po es e úl imo, pueden así añadi una
pe spec i a di e en e a la que se conoce a a és del ilme de
212
Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas...
Ca los Velo. Pa a más gozo de los a icionados au inos, se puede
ambién adelan a en es a sede que en e las g abaciones del
home- ideo del ma ado mexicano ambién apa ecen di e en es
encan es de o os, des acando la p esencia de los o os de Pied as
Neg as, conside ados como los “Miu as mexicanos” (las dos
ganade ías es án, e ec i amen e, he manadas).
De o ma igualmen e análoga al “p oyec o Juan
Belmon e”, la in es igación del a chi o ílmico amilia de Dos
San os in oluc a la colabo ación de di e en es ins i uciones. En
es e caso, jun os con la Fundación de Es udios Tau inos y el
Cen e o Resea ch in Media and Cul u al S udies de la
Uni e sidad de Sunde land, cabe señala la colabo ación de
Manuel Jo ge Díez Dos San os que, de o ma pa ecida e igual-
men e gene osa a la de los nie os de Juan Belmon e –Ja ie Beca
Belmon e y Yolanda A ango Belmon e– ha deposi ado los p e-
ciosos o iginales en la Cinema eca Po uguesa, pe mi iendo su
conse ación en un en o no ideal pa a la p ese ación de las
películas, y ha compa ido sus ecue dos pe sonales ela i os a
aquella igu a que, si po la in es igación es de conside a se
como una es ella, es pa a él su p opio pad e.
Como se ha des acado en an e io es publicaciones, el es u-
dio de ilmes domés icos conlle a una delicadeza, po pa e de los
in es igado es, y una gene osidad, po pa e de los dueños de los
ilmes, ex emas, al a a con his o ias pe sonales y sen imien os
y enlaces amilia es p o undos y es echos. Los ag adecimien os
más g andes an, ambién en es a ocasión, a la p opiedad del
a chi o, jun o con la colabo ación de la Cinema eca Po uguesa
que, en un segundo momen o, pond á a disposición los medios
écnicos pa a isiona el ma e ial en 16mm. y en Supe 8, así
como se á in oluc ada como ins i ución en las siguien es ases de
di usión de es a in es igación. Si con el a chi o de Juan Belmon e
se ha conseguido la pa icipación en el Fes i al de Cine Eu opeo
de Se illa en el año 2017, p esen ando en p emiè e mundial una
213
Sil ia Ca amella
220
“nacionalis as” en e el ado (en es e ilme Amália Rod igues
es ena su céleb e Fado do silencio) y el lamenco, Sol e oi os
p opone una se ie de ópicos adsc ibibles a la clásica española-
da au ina ílmica. Así, los pelig os del o áneo se enca nan en
los pecados que pueden come e se con una bella andaluza
(Eulália del Pino), y la menina ganado a del co azón de
Manuel da C uz se á la ap opiada Ma ia Alice.
La en a i a de “come cializa ” a la comedia po uguesa
con un oque de popula idad más “ibé ica” se e ela desde la
p ime a secuencia del ilme, en donde –a la mane a de Cu i o
de la C uz (Alejand o Pé ez Lugín, 1925)– el jo en Manuel
es á o eando de o ma ilíci a en el campo, acompañado po su
más coba de amigo y cuyo pe sonaje, como en Cu i o,se
elega á a las secuencias más cómicas. También p ocede del
cine español la escena clásica de sal ación de la ida de la hija
del ganade o, que as una caída de caballo en el campo es á a
la me ced de un o o b a o, alejado de la muje con pocos
capo azos del alien e ma ado in nuce. Si en el cine español
la conquis a del mundo se ep esen a a a és de la conquis a
de Las Ven as, en Sol e oi os Manuel da C uz iaja hacia
Lisboa, en donde su debu en Campo Pequeno le co ona como
el ey de los o e os de a pie po ugueses. En e el ípico y el
ópico, no al a á el “ e ce homb e” –el no io de Ma ia Alice,
que p o oca á una d amá ica sepa ación en e los dos enamo-
ados–, un ado dedicado al ma ado (el ado que lle a el nom-
b e de Manuel Dos San os) acompañado de imágenes de
iun os en el uedo y, na u almen e, el happy ending que es-
au a la a monía. Del ealismo inspi ado de la película que-
dan así pocos elemen os econducibles a la ida de Dos
San os: sus di íciles comienzos, el apoyo incondicional de un
buen homb e bu gués po ugués (en el ilme el ganade o da
Gama, en su ida eal Pa ício Cecilio), los iun os en Lisboa
y en Se illa y una compañe a sen imen al iel y de o a.

Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas...
Sin emba go, el guapo ma ado con ca a de galán del cine
da á pe sonalmen e el golpe de g acia a la es uc u ada na a i a
clásica de la película, que auspicia un enlace con una bella can-
an e po uguesa: pocos años después, el ícono po ugués del
o eo de a pie, se casa á en México con una bella y bu guesa
jo en mexicana, g abando la ce emonia y el es ejo de su boda
que, como se de alla á en la p óxima publicación dedicada al
o e o, cons ui á o o ipo de “ ilme”.
221
Fig. n.º 19.- Fo og ama de una escena de Eulália del Pino y Manuel Dos
San os.
Sil ia Ca amella
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