Manuel Dos Santos frente a las cámaras cinematográficas profesionales y domésticas

Re is a de Es udios Tau inos N.º 43, Se illa, 2018, págs. 205-224 MANUEL DOS SANTOS FRENTE A LAS CÁMARAS CINEMATOGRÁFICAS PROFESIONALES Y DOMÉSTICAS (I) Sil ia Ca amella* A mio a ello Ma io e a mia so ella Emilia, pe l’alleg ia e i so isi della nos a a ellanza MANUEL DOS SANTOS EN EL MARCO DE LAS INVESTIGACIONES EN STARDOM YPERFORMANCE a Fundación de Es udios Tau inos lle a a ios años p omo iendo los es udios académicos que p o undicen en las elaciones cul u ales en e el mundo de la au omaquia con el uni e so del es ella o y de la p oducción cinema og á ica. Desde el año 2013, la colabo ación con el Cen e o Resea ch in Media and Cul u al S udies de la Uni e sidad de Sunde land (Reino Unido) –coope ación que se ha ido es echando con el iempo has a ol e se p i ilegiada po lo que concie ne a los p oyec os de ecupe ación e in es igación de ma e ial ílmico inédi o– ha pe mi ido lle a a cabo nume osas publi- caciones y ha pa ocinado e en os cul u ales a ellas incula- * Sil ia Ca amella (I alia, 1971) es doc o a en Film and Cul u al S udies po la Uni e sidad de Sunde land (Reino Unido), miemb o asociado del Cen e o Resea ch in Media and Cul u al S udies de la misma ins i ución y socia colabo a- do a de la Fundación de Es udios Tau inos. Sus in es igaciones se en ocan en la his o ia cul u al del cine au ino y en sus elaciones con las cues iones iden i a ias (é nicas, polí icas, de géne o). También p o esional del mundo del cine, es ac ual- men e Adjun a de Relaciones In e nacionales del Fes i al de Cine Eu opeo de Se illa-SEFF. L Sil ia Ca amella 206 dos. De hecho, el g an “aguje o neg o”1en los es udios de cine, ca ac e izados po igno a el géne o y subgéne o au ino en la his- o ia del cine, se e g adualmen e educido g acias al apoyo de la p es igiosa ins i ución se illana y al in e és que hoy en día aspa- sa ambién las on e as de la uni e sidad inglesa, in oluc ando hace iempo a académicos de p ocedencia española, mexicana, po uguesa y de o as nacionalidades y campos de in es igación. Así, en es e úl imo lus o, la Re is a de Es udios Tau inos, la Fundación Real Maes anza de Caballe ía de Se illa y la Colección Tau omaquias han acogido nume osos a ículos y capí ulos de lib o dedicados al ema, colabo ando de o ma siné gica con a ias ins i uciones –uni e sidades y a chi os íl- micos– y pa ocinando la di usión de ma e ial inédi o. En e los más di e sos p oyec os des acan las p ime as publicaciones dedicadas al cine au ino po ugués2, la ecupe ación del a chi- o ílmico domés ico de Juan Belmon e (Ca amella y Cannon, 2016) y la ecien e publicación de un núme o monog á ico dedi- cado a los o e os-ac o es (y ice e sa), siendo és a la p ime a in es igación colec i a sob e el es ella o au ino en conexión con el cinema og á ico (Ca amella y Cannon, 2017). Es e nue o abajo, dedicado a la igu a del ma ado de o os po ugués Manuel Dos San os (1925-1973) y sus ac uaciones en e a las cáma as cinema og á icas p o esionales y domés icas, se dis in- gue po ene una elación con los es campos de in es igación aquí mencionados. 1Cuando en 2012 la Uni e sidad de Sunde land acep ó el p ime p oyec- o de in es igación de cine au ino y es udios cul u ales, que se desa olló luego en mi esis doc o al (2017), se podía con a con escasos monog á icos y a ículos dedicados a es e géne o, des acando po su ausencia las publicaciones académicas. A echa de hoy, los lib os de Ca los Colón Pe ales (1999: 2005) y Feine (2010) siguen siendo los únicos ex os publicados que se han en en ado de o ma exhaus- i a a la ep esen ación de la au omaquia en la his o ia del cine español (Colón Pe ales) y mundial (Feine ). 2 Véase po ejemplo (Ca amella, 2014) y (Ma ins, 2016). Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... En p ime luga , siendo Dos San os una in luyen e igu a de la au omaquia lusa y habiendo ac uado como p o agonis a en una de las pocas películas po uguesas de icción au ina, en a con pleno de echo en la his o ia del cine au ino po ugués, que sigue necesi ando ul e io es p o undizaciones. Además, la pelí- cula po él p o agonizada, Sol e oi os (José Buchs, 1949), cuen- a con la p esencia de o os iconos de la cul u a popula nacional, como la adis a Amália Rod igues y la ac iz Anna 207 Paula. Es e ilme ep esen a además –como se e á luego– un cu ioso ejemplo de “in e sión po uguesa” de la clásica “espa- ñolada”, des acando po su o iginalidad emá ica en elación con las demás películas po uguesas de icción au ina. En segundo luga , el “p oyec o Manuel Dos San os” incluye la ex ao dina ia opo unidad de ecupe a , isiona y di undi su a chi o ílmico amilia . De o ma pa ecida al “p o- Fig. n.º 15.- Fo og ama de una escena donde apa ecen Anna Paula y Manuel Dos San os. Todas las imágenes han sido acili adas po la au o- a del a ículo. Sil ia Ca amella yec o Juan Belmon e”, comenzado en 2013 con una in es igación sob e sus ac uaciones en el cine de icción (Ca amella, 2013) y acabado en 2016 con la publicación del ya mencionado es udio sob e su a chi o ílmico amilia lle ado a cabo con la colabo a- ción colec i a en e ins i uciones y pa icula es (Fundación de Es udios Tau inos, Cen e o Resea ch in Media and Cul u al S udies-Uni e sidad de Sunde land, Filmo eca de Andalucía y los he ede os de Juan Belmon e), incluye no solo el análisis de su ac uación en e a la cáma a de un di ec o p o esional como p o- agonis a de un ilme de icción, sino ambién el es udio po me- no izado de su a chi o ílmico amilia , cuya ecupe ación se debe a la gene osa colabo ación de su único hijo, Manuel Jo ge Díez Dos San os. El a chi o, inédi o y comple o, se de alla en el siguien e epíg a e jun o con la p esen ación gene al del p oyec o. Finalmen e, el en oque sob e un ma ado de éxi o que se uel e ac o p o agonis a de ua p oducción cinema og á ica de icción, se elaciona con el obje i o de amplia los campos de in es igación de los S a S udies, así como deseado y comenza- do po el g upo de in es igado es que han colabo ado con la ea- lización del núme o monog á ico de la Re is a de Es udios Tau inos 41, publicado en diciemb e 2017. La inalidad de ese olumen, decla ada en la in oducción (Ca amella y Cannon, 2017: 19-22), ha sido la de ab i una en ana a los es udios sob e el es ella o cinema og á ico en elación con la au omaquia, des- acando el ol y la en e gadu a cul u al de los o e os p o esiona- les. A a és de los concep os-cla e de es e especí ico campo de es udios sob e el cine –comenzados po Mo in (1957) y desa o- llados po Deye (2004) y Shingle (2012)– inculados con el aná- lisis de las dinámicas en e la pe sona (humana y es ella) con sus pe sonajes, el núme o 41 de la Re is a de Es udios Tau inos ha p esen ado a ios es udios de caso, como po ejemplo los signi i- cados y los alo es enca nados po los pe sonajes in e p e ados po a ios ma ado es de éxi o in e nacional, como El Co dobés, 208 Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... 209 Sebas ián Palomo Lina es y Luis P ocuna (Wheele , 2017; Vázquez Man ecón, 2017). Debido al ele an e núme o de o e- os-ac o es y ac o es- o e os que a lo la go de la his o ia del cine mundial han pa icipado en p oducciones ílmicas de enomb e, y a al a de más espacio, en la misma in oducción se in i aba a la comunidad de in es igado es a segui con las pau as abie as po ese es udio. Así, a los o e os-ac o es po ugueses ya analizados en el monog á ico, An ónio Luis Lopes (Bap is a, 2017) y Diaman ino Vizeu (Ma ins, 2017), se quie e hoy añadi el céle- b e Manuel Dos San os. EL“PROYECTO MANUEL DOS SANTOS”: FONDOS FÍLMICOS Y METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN Como se ha sub ayado en el an e io epíg a e, el p oyec o sob e la pe o mance de Manuel Dos San os en e a las cáma- as cinema og á icas p o esional y domés ica sigue la misma dinámica y me odología del an e io es udio dedicado a la igu- a de Juan Belmon e. De o ma pa ecida a la in es igación sob e el “Pasmo de T iana” y el cine, el ace o analizado incluye su incu sión en el cine au ino de icción –p esen ado en es e a- bajo– su p esencia en los cine-no icie os y documen ales y el es udio de su inédi o a chi o ílmico p i ado, que se p esen a á en una segunda publicación. Po lo que concie ne a su pa icipación como ac o en Sol e oi os, película de co-p oducción hispano-lusi ana de 1949 di igida po el ya e e ano di ec o español José Buchs, cabe des aca su singula idad. Como se e á luego, en e las películas au inas de icción po uguesas no se encuen an los mismos cánones na a i os que, al con a io, p edominan en el cine español –como po ejemplo la p eeminencia de amas elacio- nadas con la mo ilidad social del o e o p ole a io hacia una ida más acomodada– así como el cine au ino po ugués se dis- ingue po un ue e acen o nacionalis a, sub ayado a a és de Sil ia Ca amella 210 su di e enciación del “o o” –el ex anje o, el o áneo– ace cán- dose en es e pun o a la na a i a del cine au ino mexicano, deseoso de ma ca su dis ancia de la “mad e pa ia” española. Sob e las g abaciones de Manuel Dos San os en su ac i i- dad de éxi o como ma ado de o os en los documen ales y cine- no icie os, ambién se quie e des aca su p esencia no solo en las p oducciones nacionales po uguesas, sino ambién en las p oce- den es de España y México. Así, al análisis de los cine-no icie- os po ugueses Jo nal Po uguês,Imagens de Po ugal y Viso (No iciá io Nacional de Cinema), se uni á la búsqueda de su p e- sencia en las no icias del español No-Do y sus documen ales –como po ejemplo An ología au ina (Ra ael Campos de España, 1972)– y del mexicano Cine Mundial. La in es igación sob e es a ipología de ma e ial ha en ado con pleno de echo en los es udios de cine como pa e de una mayo explo ación sob e la na a i a ílmica en gene al. De hecho, como ha sido des acado po Raymond Fielding (2006: 168), las cine-no icias se pueden conside a como un p o- duc o p incipalmen e de en e ainmen y no de me a in o mación. A a és del a ac i o de la ac ualidad, se cons uyen con los e en- os y con las no edades unos guiones que, esencialmen e, deben en e ene al espec ado . Aunque con sus p opias peculia idades, el p oceso p oduc i o y de con enido de los cine-no icie os no se dis ingue de los demás géne os cinema og á icos (T anche y Sánchez-Biosca, 2000: 82-95), y las no icias cuen an la his o ia de la nación según sus di e en es momen os polí icos-cul u ales, am- bién a a és de las ac ualidades au inas. Sob e su a chi o ílmico p i ado, no caben dudas sob e su ele ancia. La posibilidad de in es iga ma e ial inédi o y p i a- do de una es ella global, po que ampoco hay dudas sob e la en e gadu a de la celeb idad de Manuel Dos San os como es e- lla en el uedo e ícono popula nacional, pe mi e a los in es iga- do es encon a un impo an e plus en sus es udios. Además de Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... 211 añadi de alles sob e el mundo p i ado de una s a , que cons u- ye a a és de su home- ídeo un pe sonal ilme de su ida, eli- giendo esos momen os que quie e p ese a en la película como los más impo an es de su his o ia, el pa icula en o no social de una es ella o ece la ex ao dina ia posibilidad de halla g aba- ciones ela i as a o os pe sonajes públicos de ele ancia his ó- ica o de in e esan es e en os cuyas imágenes escasean. Se Fig. n.º 16.- Imagen de Manuel Dos San os con Amália Rod igues, Leono Maia, el di ec o y el p oduc o de la película de Sol e Toi os, en e o os. quie e eco da en es a sede el descub imien o de imágenes inédi as de una pa e desconocida de la ida de la ac iz holly- woodiense Es he Williams (1921-2013), g abada po la cáma a pa icula de Juan Belmon e, así como la p esencia de ilus es pe sonajes en las ecepciones en la casa de campo o ecidas po el a amado ma ado a inales de los años Vein e del siglo pasa- do, como la del esc i o y pe iodis a Ramón Pé ez de Ayala (1880-1962) (Ca amella y Cannon, 2016). Sil ia Ca amella El ace o p i ado de Manuel Dos San o se compone de las siguien es g abaciones: 19 ollos en 16 mm., g abados po un cáma a con a ado po el mismo ma ado con el p incipal obje- i o de imp imi en la película sus co idas, lidiadas en e 1950 y 1963, y 11 g abaciones en Supe 8, cuyas echas al an oda- ía po con i ma . Los es ejos, celeb ados en las más a iadas plazas de o os sob e odo po uguesas y mexicanas, incluyen la p esencia de o os ma ado es y ejoneado es (ca alei os) de enomb e, como po ejemplo Juan Sil e i, Luís Miguel Dominguín, Paco Camino, Mes e Bap is a, José Julio, Diaman ino Vize, A uza y Luis P ocuna. Además, el ma e ial en 16mm. comp ende a ios momen os de la ida amilia y emp e- sa ial del ma ado , como su boda en 1954 con su no ia mexica- na Glo ia Elena Díez y su p esencia como ge en e en el bu lade o de la plaza de o os lisboe a de Campo Pequeno, egen ada po él a pa i de 1963. De o ma análoga –igual y di e en e al mismo iempo– al a chi o ílmico de Juan Belmon e, ambién es e ma e ial p eanuncia un hallazgo impo - an e po lo que concie ne a la his o ia de cine, aunque sin p e- sen a imágenes de una es ella de Hollywood. E ec i amen e, en e las g abaciones de las co idas p o a- gonizadas po Manuel Dos San os se encuen a el his ó ico es- ejo inse ado po Ca los Velo en su céleb e película To e o (1956). El ilme de Velo, «conside ado mundialmen e como el mejo ilm au ino de la his o ia del cine» (Gube n, 1976: 196) y alabado como ob a maes a del cine mundial po au o es y c í- icos de la en e gadu a de And é Bazin, F ançois T u au y Gillo Pon eco o (Taibo, 1987: 94-95), inse a la co ida de 1953 cuyo ca el, además del p o agonis a Luis P ocuna, es aba compues o po A uza y Manuel Dos San os. Las imágenes del es ejo p oceden es del a chi o p i ado de Dos San os, g abadas po el cáma a con a ado po es e úl imo, pueden así añadi una pe spec i a di e en e a la que se conoce a a és del ilme de 212 Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... Ca los Velo. Pa a más gozo de los a icionados au inos, se puede ambién adelan a en es a sede que en e las g abaciones del home- ideo del ma ado mexicano ambién apa ecen di e en es encan es de o os, des acando la p esencia de los o os de Pied as Neg as, conside ados como los “Miu as mexicanos” (las dos ganade ías es án, e ec i amen e, he manadas). De o ma igualmen e análoga al “p oyec o Juan Belmon e”, la in es igación del a chi o ílmico amilia de Dos San os in oluc a la colabo ación de di e en es ins i uciones. En es e caso, jun os con la Fundación de Es udios Tau inos y el Cen e o Resea ch in Media and Cul u al S udies de la Uni e sidad de Sunde land, cabe señala la colabo ación de Manuel Jo ge Díez Dos San os que, de o ma pa ecida e igual- men e gene osa a la de los nie os de Juan Belmon e –Ja ie Beca Belmon e y Yolanda A ango Belmon e– ha deposi ado los p e- ciosos o iginales en la Cinema eca Po uguesa, pe mi iendo su conse ación en un en o no ideal pa a la p ese ación de las películas, y ha compa ido sus ecue dos pe sonales ela i os a aquella igu a que, si po la in es igación es de conside a se como una es ella, es pa a él su p opio pad e. Como se ha des acado en an e io es publicaciones, el es u- dio de ilmes domés icos conlle a una delicadeza, po pa e de los in es igado es, y una gene osidad, po pa e de los dueños de los ilmes, ex emas, al a a con his o ias pe sonales y sen imien os y enlaces amilia es p o undos y es echos. Los ag adecimien os más g andes an, ambién en es a ocasión, a la p opiedad del a chi o, jun o con la colabo ación de la Cinema eca Po uguesa que, en un segundo momen o, pond á a disposición los medios écnicos pa a isiona el ma e ial en 16mm. y en Supe 8, así como se á in oluc ada como ins i ución en las siguien es ases de di usión de es a in es igación. Si con el a chi o de Juan Belmon e se ha conseguido la pa icipación en el Fes i al de Cine Eu opeo de Se illa en el año 2017, p esen ando en p emiè e mundial una 213 Sil ia Ca amella 220 “nacionalis as” en e el ado (en es e ilme Amália Rod igues es ena su céleb e Fado do silencio) y el lamenco, Sol e oi os p opone una se ie de ópicos adsc ibibles a la clásica española- da au ina ílmica. Así, los pelig os del o áneo se enca nan en los pecados que pueden come e se con una bella andaluza (Eulália del Pino), y la menina ganado a del co azón de Manuel da C uz se á la ap opiada Ma ia Alice. La en a i a de “come cializa ” a la comedia po uguesa con un oque de popula idad más “ibé ica” se e ela desde la p ime a secuencia del ilme, en donde –a la mane a de Cu i o de la C uz (Alejand o Pé ez Lugín, 1925)– el jo en Manuel es á o eando de o ma ilíci a en el campo, acompañado po su más coba de amigo y cuyo pe sonaje, como en Cu i o,se elega á a las secuencias más cómicas. También p ocede del cine español la escena clásica de sal ación de la ida de la hija del ganade o, que as una caída de caballo en el campo es á a la me ced de un o o b a o, alejado de la muje con pocos capo azos del alien e ma ado in nuce. Si en el cine español la conquis a del mundo se ep esen a a a és de la conquis a de Las Ven as, en Sol e oi os Manuel da C uz iaja hacia Lisboa, en donde su debu en Campo Pequeno le co ona como el ey de los o e os de a pie po ugueses. En e el ípico y el ópico, no al a á el “ e ce homb e” –el no io de Ma ia Alice, que p o oca á una d amá ica sepa ación en e los dos enamo- ados–, un ado dedicado al ma ado (el ado que lle a el nom- b e de Manuel Dos San os) acompañado de imágenes de iun os en el uedo y, na u almen e, el happy ending que es- au a la a monía. Del ealismo inspi ado de la película que- dan así pocos elemen os econducibles a la ida de Dos San os: sus di íciles comienzos, el apoyo incondicional de un buen homb e bu gués po ugués (en el ilme el ganade o da Gama, en su ida eal Pa ício Cecilio), los iun os en Lisboa y en Se illa y una compañe a sen imen al iel y de o a. Manuel Dos San os en e a la cáma as cinema og á icas... Sin emba go, el guapo ma ado con ca a de galán del cine da á pe sonalmen e el golpe de g acia a la es uc u ada na a i a clásica de la película, que auspicia un enlace con una bella can- an e po uguesa: pocos años después, el ícono po ugués del o eo de a pie, se casa á en México con una bella y bu guesa jo en mexicana, g abando la ce emonia y el es ejo de su boda que, como se de alla á en la p óxima publicación dedicada al o e o, cons ui á o o ipo de “ ilme”. 221 Fig. n.º 19.- Fo og ama de una escena de Eulália del Pino y Manuel Dos San os. Sil ia Ca amella BIBLIOGRAFÍA Bap is a, Tiago (2017): “An ónio Luis Lopes, en e el nacimien- o del cine sono o y el inal del cine mudo po ugués”, en Re is a de Es udios Tau inos n.º 41, págs. 71-97. Ca amella, Sil ia (2013): “Juan Belmon e y el cine español. Re lexiones sob e una in es igación de cine y es udios cul u ales”, en: Gil González, Juan Ca los y Rome o de Solís, Ped o (edi s.): Juan Belmon e. La epopeya del emple. 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