Manuel Dos Santos frente a las cámaras cinematográficas profesionales y domésticas

Revista de Estudios Taurinos N.º 43, Sevilla, 2018, págs. 205-224 MANUEL DOS SANTOS FRENTE A LAS CÁMARAS CINEMATOGRÁFICAS PROFESIONALES Y DOMÉSTICAS (I) Silvia Caramella* A mio fratello Mario e a mia sorella Emilia, per l’allegria e i sorrisi della nostra fratellanza MANUEL DOS SANTOS EN EL MARCO DE LAS INVESTIGACIONES EN STARDOM YPERFORMANCE a Fundación de Estudios Taurinos lleva varios años promoviendo los estudios académicos que profundicen en las relaciones culturales entre el mundo de la tauromaquia con el universo del estrellato y de la producción cinematográfica. Desde el año 2013, la colaboración con el Centre for Research in Media and Cultural Studies de la Universidad de Sunderland (Reino Unido) –cooperación que se ha ido estrechando con el tiempo hasta volverse privilegiada por lo que concierne a los proyectos de recuperación e investigación de material fílmico inédito– ha permitido llevar a cabo numerosas publicaciones y ha patrocinado eventos culturales a ellas vincula- * Silvia Caramella (Italia, 1971) es doctora en Film and Cultural Studies por la Universidad de Sunderland (Reino Unido), miembro asociado del Centre for Research in Media and Cultural Studies de la misma institución y socia colaboradora de la Fundación de Estudios Taurinos. Sus investigaciones se enfocan en la historia cultural del cine taurino y en sus relaciones con las cuestiones identitarias (étnicas, políticas, de género). También profesional del mundo del cine, es actualmente Adjunta de Relaciones Internacionales del Festival de Cine Europeo de Sevilla-SEFF. L Silvia Caramella 206 dos. De hecho, el gran “agujero negro”1en los estudios de cine, caracterizados por ignorar el género y subgénero taurino en la historia del cine, se ve gradualmente reducido gracias al apoyo de la prestigiosa institución sevillana y al interés que hoy en día traspasa también las fronteras de la universidad inglesa, involucrando hace tiempo a académicos de procedencia española, mexicana, portuguesa y de otras nacionalidades y campos de investigación. Así, en este último lustro, la Revista de Estudios Taurinos, la Fundación Real Maestranza de Caballería de Sevilla y la Colección Tauromaquias han acogido numerosos artículos y capítulos de libro dedicados al tema, colaborando de forma sinérgica con varias instituciones –universidades y archivos fílmicos– y patrocinando la difusión de material inédito. Entre los más diversos proyectos destacan las primeras publicaciones dedicadas al cine taurino portugués2, la recuperación del archivo fílmico doméstico de Juan Belmonte (Caramella y Cannon, 2016) y la reciente publicación de un número monográfico dedicado a los toreros-actores (y viceversa), siendo ésta la primera investigación colectiva sobre el estrellato taurino en conexión con el cinematográfico (Caramella y Cannon, 2017). Este nuevo trabajo, dedicado a la figura del matador de toros portugués Manuel Dos Santos (1925-1973) y sus actuaciones frente a las cámaras cinematográficas profesionales y domésticas, se distingue por tener una relación con los tres campos de investigación aquí mencionados. 1Cuando en 2012 la Universidad de Sunderland aceptó el primer proyec- to de investigación de cine taurino y estudios culturales, que se desarrolló luego en mi tesis doctoral (2017), se podía contar con escasos monográficos y artículos dedicados a este género, destacando por su ausencia las publicaciones académicas. A fecha de hoy, los libros de Carlos Colón Perales (1999: 2005) y Feiner (2010) siguen siendo los únicos textos publicados que se han enfrentado de forma exhaustiva a la representación de la tauromaquia en la historia del cine español (Colón Perales) y mundial (Feiner). 2 Véase por ejemplo (Caramella, 2014) y (Martins, 2016). Manuel Dos Santos frente a la cámaras cinematográficas... En primer lugar, siendo Dos Santos una influyente figura de la tauromaquia lusa y habiendo actuado como protagonista en una de las pocas películas portuguesas de ficción taurina, entra con pleno derecho en la historia del cine taurino portugués, que sigue necesitando ulteriores profundizaciones. Además, la película por él protagonizada, Sol e toiros (José Buchs, 1949), cuenta con la presencia de otros iconos de la cultura popular nacional, como la fadista Amália Rodrigues y la actriz Anna 207 Paula. Este filme representa además –como se verá luego– un curioso ejemplo de “inversión portuguesa” de la clásica “españolada”, destacando por su originalidad temática en relación con las demás películas portuguesas de ficción taurina. En segundo lugar, el “proyecto Manuel Dos Santos” incluye la extraordinaria oportunidad de recuperar, visionar y difundir su archivo fílmico familiar. De forma parecida al “pro- Fig. n.º 15.- Fotograma de una escena donde aparecen Anna Paula y Manuel Dos Santos. Todas las imágenes han sido facilitadas por la autora del artículo. Silvia Caramella yecto Juan Belmonte”, comenzado en 2013 con una investigación sobre sus actuaciones en el cine de ficción (Caramella, 2013) y acabado en 2016 con la publicación del ya mencionado estudio sobre su archivo fílmico familiar llevado a cabo con la colaboración colectiva entre instituciones y particulares (Fundación de Estudios Taurinos, Centre for Research in Media and Cultural Studies-Universidad de Sunderland, Filmoteca de Andalucía y los herederos de Juan Belmonte), incluye no solo el análisis de su actuación frente a la cámara de un director profesional como protagonista de un filme de ficción, sino también el estudio pormenorizado de su archivo fílmico familiar, cuya recuperación se debe a la generosa colaboración de su único hijo, Manuel Jorge Díez Dos Santos. El archivo, inédito y completo, se detalla en el siguiente epígrafe junto con la presentación general del proyecto. Finalmente, el enfoque sobre un matador de éxito que se vuelve actor protagonista de ua producción cinematográfica de ficción, se relaciona con el objetivo de ampliar los campos de investigación de los Star Studies, así como deseado y comenzado por el grupo de investigadores que han colaborado con la realización del número monográfico de la Revista de Estudios Taurinos 41, publicado en diciembre 2017. La finalidad de ese volumen, declarada en la introducción (Caramella y Cannon, 2017: 19-22), ha sido la de abrir una ventana a los estudios sobre el estrellato cinematográfico en relación con la tauromaquia, destacando el rol y la envergadura cultural de los toreros profesionales. A través de los conceptos-clave de este específico campo de estudios sobre el cine –comenzados por Morin (1957) y desarrollados por Deyer (2004) y Shingler (2012)– vinculados con el análisis de las dinámicas entre la persona (humana y estrella) con sus personajes, el número 41 de la Revista de Estudios Taurinos ha presentado varios estudios de caso, como por ejemplo los significados y los valores encarnados por los personajes interpretados por varios matadores de éxito internacional, como El Cordobés, 208 Manuel Dos Santos frente a la cámaras cinematográficas... 209 Sebastián Palomo Linares y Luis Procuna (Wheeler, 2017; Vázquez Mantecón, 2017). Debido al relevante número de toreros-actores y actores-toreros que a lo largo de la historia del cine mundial han participado en producciones fílmicas de renombre, y a falta de más espacio, en la misma introducción se invitaba a la comunidad de investigadores a seguir con las pautas abiertas por ese estudio. Así, a los toreros-actores portugueses ya analizados en el monográfico, António Luis Lopes (Baptista, 2017) y Diamantino Vizeu (Martins, 2017), se quiere hoy añadir el célebre Manuel Dos Santos. EL“PROYECTO MANUEL DOS SANTOS”: FONDOS FÍLMICOS Y METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN Como se ha subrayado en el anterior epígrafe, el proyecto sobre la performance de Manuel Dos Santos frente a las cámaras cinematográficas profesional y doméstica sigue la misma dinámica y metodología del anterior estudio dedicado a la figura de Juan Belmonte. De forma parecida a la investigación sobre el “Pasmo de Triana” y el cine, el acervo analizado incluye su incursión en el cine taurino de ficción –presentado en este trabajo– su presencia en los cine-noticieros y documentales y el estudio de su inédito archivo fílmico privado, que se presentará en una segunda publicación. Por lo que concierne a su participación como actor en Sol e toiros, película de co-producción hispano-lusitana de 1949 dirigida por el ya veterano director español José Buchs, cabe destacar su singularidad. Como se verá luego, entre las películas taurinas de ficción portuguesas no se encuentran los mismos cánones narrativos que, al contrario, predominan en el cine español –como por ejemplo la preeminencia de tramas relacionadas con la movilidad social del torero proletario hacia una vida más acomodada– así como el cine taurino portugués se distingue por un fuerte acento nacionalista, subrayado a través de Silvia Caramella 210 su diferenciación del “otro” –el extranjero, el foráneo– acercándose en este punto a la narrativa del cine taurino mexicano, deseoso de marcar su distancia de la “madre patria” española. Sobre las grabaciones de Manuel Dos Santos en su actividad de éxito como matador de toros en los documentales y cinenoticieros, también se quiere destacar su presencia no solo en las producciones nacionales portuguesas, sino también en las procedentes de España y México. Así, al análisis de los cine-noticie- ros portugueses Jornal Português,Imagens de Portugal y Visor (Noticiário Nacional de Cinema), se unirá la búsqueda de su presencia en las noticias del español No-Do y sus documentales –como por ejemplo Antología taurina (Rafael Campos de España, 1972)– y del mexicano Cine Mundial. La investigación sobre esta tipología de material ha entrado con pleno derecho en los estudios de cine como parte de una mayor exploración sobre la narrativa fílmica en general. De hecho, como ha sido destacado por Raymond Fielding (2006: 168), las cine-noticias se pueden considerar como un producto principalmente de entertainment y no de mera información. A través del atractivo de la actualidad, se construyen con los eventos y con las novedades unos guiones que, esencialmente, deben entretener al espectador. Aunque con sus propias peculiaridades, el proceso productivo y de contenido de los cine-noticieros no se distingue de los demás géneros cinematográficos (Tranche y Sánchez-Biosca, 2000: 82-95), y las noticias cuentan la historia de la nación según sus diferentes momentos políticos-culturales, también a través de las actualidades taurinas. Sobre su archivo fílmico privado, no caben dudas sobre su relevancia. La posibilidad de investigar material inédito y privado de una estrella global, porque tampoco hay dudas sobre la envergadura de la celebridad de Manuel Dos Santos como estrella en el ruedo e ícono popular nacional, permite a los investigadores encontrar un importante plus en sus estudios. Además de Manuel Dos Santos frente a la cámaras cinematográficas... 211 añadir detalles sobre el mundo privado de una star, que construye a través de su home-vídeo un personal filme de su vida, eligiendo esos momentos que quiere preservar en la película como los más importantes de su historia, el particular entorno social de una estrella ofrece la extraordinaria posibilidad de hallar grabaciones relativas a otros personajes públicos de relevancia histórica o de interesantes eventos cuyas imágenes escasean. Se Fig. n.º 16.- Imagen de Manuel Dos Santos con Amália Rodrigues, Leonor Maia, el director y el productor de la película de Sol e Toiros, entre otros. quiere recordar en esta sede el descubrimiento de imágenes inéditas de una parte desconocida de la vida de la actriz hollywoodiense Esther Williams (1921-2013), grabada por la cámara particular de Juan Belmonte, así como la presencia de ilustres personajes en las recepciones en la casa de campo ofrecidas por el afamado matador a finales de los años Veinte del siglo pasado, como la del escritor y periodista Ramón Pérez de Ayala (1880-1962) (Caramella y Cannon, 2016). Silvia Caramella El acervo privado de Manuel Dos Santo se compone de las siguientes grabaciones: 19 rollos en 16 mm., grabados por un cámara contratado por el mismo matador con el principal objetivo de imprimir en la película sus corridas, lidiadas entre 1950 y 1963, y 11 grabaciones en Super 8, cuyas fechas faltan todavía por confirmar. Los festejos, celebrados en las más variadas plazas de toros sobre todo portuguesas y mexicanas, incluyen la presencia de otros matadores y rejoneadores (cavaleiros) de renombre, como por ejemplo Juan Silveti, Luís Miguel Dominguín, Paco Camino, Mestre Baptista, José Julio, Diamantino Vize, Aruza y Luis Procuna. Además, el material en 16mm. comprende varios momentos de la vida familiar y empresarial del matador, como su boda en 1954 con su novia mexicana Gloria Elena Díez y su presencia como gerente en el burladero de la plaza de toros lisboeta de Campo Pequeno, regentada por él a partir de 1963. De forma análoga –igual y diferente al mismo tiempo– al archivo fílmico de Juan Belmonte, también este material preanuncia un hallazgo importante por lo que concierne a la historia de cine, aunque sin presentar imágenes de una estrella de Hollywood. Efectivamente, entre las grabaciones de las corridas protagonizadas por Manuel Dos Santos se encuentra el histórico festejo insertado por Carlos Velo en su célebre película Torero (1956). El filme de Velo, «considerado mundialmente como el mejor film taurino de la historia del cine» (Gubern, 1976: 196) y alabado como obra maestra del cine mundial por autores y críticos de la envergadura de André Bazin, François Truffaut y Gillo Pontecorvo (Taibo, 1987: 94-95), inserta la corrida de 1953 cuyo cartel, además del protagonista Luis Procuna, estaba compuesto por Arruza y Manuel Dos Santos. Las imágenes del festejo procedentes del archivo privado de Dos Santos, grabadas por el cámara contratado por este último, pueden así añadir una perspectiva diferente a la que se conoce a través del filme de 212 Manuel Dos Santos frente a la cámaras cinematográficas... Carlos Velo. Para más gozo de los aficionados taurinos, se puede también adelantar en esta sede que entre las grabaciones del home-video del matador mexicano también aparecen diferentes encantes de toros, destacando la presencia de los toros de Piedras Negras, considerados como los “Miuras mexicanos” (las dos ganaderías están, efectivamente, hermanadas). De forma igualmente análoga al “proyecto Juan Belmonte”, la investigación del archivo fílmico familiar de Dos Santos involucra la colaboración de diferentes instituciones. En este caso, juntos con la Fundación de Estudios Taurinos y el Centre for Research in Media and Cultural Studies de la Universidad de Sunderland, cabe señalar la colaboración de Manuel Jorge Díez Dos Santos que, de forma parecida e igualmente generosa a la de los nietos de Juan Belmonte –Javier Beca Belmonte y Yolanda Arango Belmonte– ha depositado los preciosos originales en la Cinemateca Portuguesa, permitiendo su conservación en un entorno ideal para la preservación de las películas, y ha compartido sus recuerdos personales relativos a aquella figura que, si por la investigación es de considerarse como una estrella, es para él su propio padre. Como se ha destacado en anteriores publicaciones, el estudio de filmes domésticos conlleva una delicadeza, por parte de los investigadores, y una generosidad, por parte de los dueños de los filmes, extremas, al tratar con historias personales y sentimientos y enlaces familiares profundos y estrechos. Los agradecimientos más grandes van, también en esta ocasión, a la propiedad del archivo, junto con la colaboración de la Cinemateca Portuguesa que, en un segundo momento, pondrá a disposición los medios técnicos para visionar el material en 16mm. y en Super 8, así como será involucrada como institución en las siguientes fases de difusión de esta investigación. Si con el archivo de Juan Belmonte se ha conseguido la participación en el Festival de Cine Europeo de Sevilla en el año 2017, presentando en première mundial una 213 Silvia Caramella 220 “nacionalistas” entre el fado (en este filme Amália Rodrigues estrena su célebre Fado do silencio) y el flamenco, Sol e toiros propone una serie de tópicos adscribibles a la clásica españolada taurina fílmica. Así, los peligros del foráneo se encarnan en los pecados que pueden cometerse con una bella andaluza (Eulália del Pino), y la menina ganadora del corazón de Manuel da Cruz será la apropiada Maria Alice. La tentativa de “comercializar” a la comedia portuguesa con un toque de popularidad más “ibérica” se revela desde la primera secuencia del filme, en donde –a la manera de Currito de la Cruz (Alejandro Pérez Lugín, 1925)– el joven Manuel está toreando de forma ilícita en el campo, acompañado por su más cobarde amigo y cuyo personaje, como en Currito,se relegará a las secuencias más cómicas. También procede del cine español la escena clásica de salvación de la vida de la hija del ganadero, que tras una caída de caballo en el campo está a la merced de un toro bravo, alejado de la mujer con pocos capotazos del valiente matador in nuce. Si en el cine español la conquista del mundo se representa a través de la conquista de Las Ventas, en Sol e toiros Manuel da Cruz viaja hacia Lisboa, en donde su debut en Campo Pequeno le corona como el rey de los toreros de a pie portugueses. Entre el típico y el tópico, no faltará el “tercer hombre” –el novio de Maria Alice, que provocará una dramática separación entre los dos enamorados–, un fado dedicado al matador (el fado que lleva el nombre de Manuel Dos Santos) acompañado de imágenes de triunfos en el ruedo y, naturalmente, el happy ending que restaura la armonía. Del realismo inspirador de la película quedan así pocos elementos reconducibles a la vida de Dos Santos: sus difíciles comienzos, el apoyo incondicional de un buen hombre burgués portugués (en el filme el ganadero da Gama, en su vida real Patrício Cecilio), los triunfos en Lisboa y en Sevilla y una compañera sentimental fiel y devota. Manuel Dos Santos frente a la cámaras cinematográficas... Sin embargo, el guapo matador con cara de galán del cine dará personalmente el golpe de gracia a la estructurada narrativa clásica de la película, que auspicia un enlace con una bella cantante portuguesa: pocos años después, el ícono portugués del toreo de a pie, se casará en México con una bella y burguesa joven mexicana, grabando la ceremonia y el festejo de su boda que, como se detallará en la próxima publicación dedicada al torero, construirá otro tipo de “filme”. 221 Fig. n.º 19.- Fotograma de una escena de Eulália del Pino y Manuel Dos Santos. Silvia Caramella BIBLIOGRAFÍA Baptista, Tiago (2017): “António Luis Lopes, entre el nacimien- to del cine sonoro y el final del cine mudo portugués”, en Revista de Estudios Taurinos n.º 41, págs. 71-97. Caramella, Silvia (2013): “Juan Belmonte y el cine español. Reflexiones sobre una investigación de cine y estudios culturales”, en: Gil González, Juan Carlos y Romero de Solís, Pedro (edits.): Juan Belmonte. La epopeya del temple. 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