A e, indi . soc. 33(3) 2021: 975-994 975
Robe Da ol Budlong: el diseño indus ial de adios y acceso ios pa a
el nue o hoga 1
Luis F. Ma ínez-Mon iel2
Recibido: 16 de julio de 2020 / Acep ado: 30 de diciemb e de 2020
Resumen. La apa ición de nue os ma e iales y p ocesos écnicos ajo consigo la e olución del diseño
indus ial, una de las disciplinas más decisi as en la e olución de la humanidad hacia el conocido como
es ado del bienes a , dando sus p ime os pasos en la década de los 30. La sus i ución de ma e iales
na u ales po o os sin é icos hizo que, po p ime a ez, se pudie a ealiza odo aquello que se pensaba,
dando o igen al pa aíso de los obje os que la alquimia con empo ánea del plás ico y la in oducción de
nue as écnicas pe mi ían en su ab icación.
El desa ollo del consumo en masa que p opicia on los obje os de plás ico hacía necesa ia la igu a del
diseñado . Su papel se i á imponiendo incluso a la igu a del a is a, llegando a in lui di ec amen e no
sólo en los p ocesos de ab icación sino ambién en su es uc u a y po supues o en el aspec o inal del
obje o.
Es e a ículo, undamen ado en la ob a de Robe Da ol Budlong, uno de los g andes diseñado es
no eame icanos, es á basado, p incipalmen e, en el es udio de los o mula ios de aplicación pa a
pa en es en la Uni ed S a es Pa en and T adema ks O ice accesible on-line (USPTO. 2019). De
es a o ma documen amos la au o ía de nume osos obje os que die on los p ime os pasos hacia la
con empo aneidad.
Palab as cla e: Diseño indus ial; obje os domés icos; nue os ma e iales; elec odomés icos; adio.
[en] Robe Da ol Budlong: he indus ial design o adios and accesso ies
o he new home
Abs ac . The appea ance o new ma e ials and echnical p ocesses b ough wi h i he e olu ion o
indus ial design, one o he mos decisi e disciplines in he e olu ion o humani y owa ds wha is
known as he wel a e s a e, aking i s i s s eps in he 1930s. The subs i u ion o na u al ma e ials
by syn he ic ones made i possible, o he i s ime, he making o e e y hing ha was only desi ed
be o e, gi ing ise o he pa adise o objec s ha con empo a y alchemy o plas ic and he in oduc ion
o new echniques allowed in i s manu ac u e.
The de elopmen o mass consump ion b ough abou by plas ic objec s made he igu e o he designe
necessa y. His ole would be e en imposed on he igu e o he a is , coming o di ec ly in luence no
only he manu ac u ing p ocesses bu also i s s uc u e and o cou se he inal appea ance o he objec .
This a icle based on he wo k o Robe Da ol Budlong, one o he g ea No h Ame ican designe s,
is based mainly on he s udy o pa en applica ion o ms in he Uni ed S a es Pa en and T adema ks
1 Fuen e de inanciación. Es e abajo de i a de la ayuda de la Uni e sidad de Se illa (PP2014-2824) del Plan
P opio de In es igación y del p oyec o “Baqueli a´s. C eando u u o”, pa a el Minis e io de Educación, Cul u a
y Depo es.
2 Uni e sidad de Se illa (España)
E-mail: [email p o ec ed]
h ps://o cid.o g/0000-0003-3454-1000
A e, Indi iduo y Sociedad
ISSN: 1131-5598
h ps://dx.doi.o g/10.5209/a is.70605
ARTÍCULOS
Ma ínez-Mon iel, L.F. A e, indi . soc. 33(3) 2021: 975-994976
O ice accessible online (USPTO. 2019). In his way we documen he au ho ship o nume ous objec s
ha ook he i s s eps owa ds con empo anei y.
Keywo ds: Indus ial design; household objec s; new ma e ials; home appliances; adio.
Suma io: 1. In oducción. 2. Ins umen os pa a el hoga y pequeños elec odomés icos. 3. La adio.
4. La ele isión. 5. Tabla con los diseños de Robe Da ol Budlong o denados c onológicamen e.
6. Conclusiones. Re e encias.
Cómo ci a : Ma ínez-Mon iel, L.F. (2021) Robe Da ol Budlong: el diseño indus ial de adios y
acceso ios pa a el nue o hoga . A e, Indi iduo y Sociedad 33(3), 975-994.
1. In oducción
La apa ición de nue os ma e iales y p ocesos écnicos ajo consigo la e olución
del diseño indus ial, una de las disciplinas más decisi as en la e olución de la
humanidad hacia el conocido como es ado del bienes a . El Ame ican way o li e,
consolidado con la ecupe ación p oducida as la Segunda Gue a Mundial, dio sus
p ime os pasos en la década de 1930. Es en ese momen o cuando la p oducción
de acceso ios inició, g acias a in en os como la baqueli a y o os plás icos y a sus
sis emas de moldeado, un desa ollo que pe mi ió su meno cos e y que po enció
que los ab ican es p es a an mayo a ención a la apa iencia y a su e iciencia. Es os
pequeños u ensilios jun o a la expansión gene alizada del uso de la elec icidad
ue on los g andes esponsables de es os cambios an deseados (Fo y, 1995). La
sus i ución de ma e iales na u ales po o os sin é icos hizo que, po p ime a ez, se
pudie a ealiza odo aquello que se pensaba, dando o igen al pa aíso de los obje os
que la alquimia con empo ánea del plás ico y sus de i ados y la in oducción de
nue as écnicas pe mi ían en su ab icación (Ma ínez-Mon iel, 2015).
La consecuencia y causa de odo ello ue la consolidación de la igu a del diseñado
indus ial, que an ascenden al ue sob e odo en los Es ados Unidos. Es allí donde
se hizo más e iden e la necesidad de cuida las o mas y con ello consegui una
acep ación an o del usua io inal como de los ab ican es. El desa ollo del consumo
en masa que p opicia on los obje os de plás ico hacía necesa ia la igu a del diseñado .
Tan o en el p oceso c ea i o como en el esul ado inal, su papel se ue imponiendo
y asumiendo mayo ele ancia incluso que la del a is a. La ab icación de piezas
con moldes hizo necesa ia la sis ema ización del p oceso p oduc i o y la búsqueda
de la acilidad en odas y cada una de las ases a las que és a se encon aba some ida.
La di isión de las a eas quedó ápidamen e de inida. El ingenie o se enca gaba de
los ma e iales y de supe isa la p oducción, mien as que el a is a se enca gaba
de la apa iencia inal. Sin emba go, como ya se dijo, incluso en es a, la unción del
nue o diseñado acabó ma cando el esul ado. El ingenie o con la de inición de los
moldes, el esquele o de la pieza, ijó ambién su aspec o ex e io mien as el a is a
se dedicaba a camu la lo al p incipio y poco después a e o za es a es uc u a básica
haciendo uso de las ca ac e ís icas que es a le o ecía” (Ma ínez-Mon iel, 2018).
El a ículo que sob e el a is a y su ob a sigue es á basado, p incipalmen e, en
el es udio de los o mula ios de aplicación pa a pa en es en la Uni ed S a es Pa en
and T adema ks O ice accesible on-line (USPTO, 2019). Las no icias que en ellas
se mues an son muy a iadas, acili ando nume osos da os sob e el obje o que se
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es udia. Cada una de las aplicaciones mues a an o in o mación ex ual como g á ica
ajus ándose a unos campos que ei e adamen e se epi en en odas y cada una de
ellas. Los básicos se e ie en al nomb e del c eado y ipología del obje o, la echa
de aplicación, la de acep ación de la pa en e y el núme o que se le asigna. A ello se
unen una se ie de igu as con las que se iden i ica cada una de las posibles isiones
del obje o. La in o mación ex ual ubica geog á icamen e a la pe sona que p esen a
el o mula io y a la emp esa a los que es e cede los de echos. Asimismo, se egis a
el plazo de años que du a la pa en e y el núme o de se ie. Pa a conclui , el i man e
especi ica a odo aquel que le pueda conce ni que él es el esponsable del diseño
que se p esen a haciendo además hincapié de las e e encias que ha seguido en la
elabo ación de su abajo.
En el ex o, que aho a se p esen a, el núme o de pa en e se mues a en una
abla desa ollada exp o eso, con el in de e i a las con inuas in e upciones pa a
ano a las. Po eso, aunque su inclusión en la abla sigue el o den de la nume ación
de pa en es, pa a el desa ollo del abajo se ha p e e ido ag upa los diseños po
ipologías, pa a consegui una mayo cohe encia y acili a la compa ación en e
obje os simila es3.
Como se decía al inicio, la dualidad en e écnica y c eación queda mani ies a
en la igu a de Robe Da ol Budlong. Nacido en Den e (Colo ado) en 1902, su
ida casi se ajus a a la época do ada de nacimien o y desa ollo de la p o esión,
con i iéndose en uno de los g andes diseñado es. La elación en e el diseño
indus ial y las bellas a es ienen en él uno de los ejemplos más des acados pues
inicialmen e es udió Bellas A es en la Cummings School o A en Des Moines
(Iowa), g aduándose en el G innell College en 1921, comple ando más a de sus
es udios en la Academy o Fine A de Chicago, donde se había asladado y donde
inicia ía su ca e a p o esional con la ape u a de una agencia de publicidad en los
inicios de la década de 1930. En esa ciudad y en sus al ededo es, Skokie y E ans on,
esidió has a su mue e en 1955 (Gan z, 2005). La singula idad de es e diseñado ,
mo i o po el que el a ículo se cen a en él, es su casi comple a dedicación a una
ma ca y a una ipología de obje os: la adio. Es a pe sis encia jun o con lo no edoso
de sus diseños lo ha con e ido en un e e en e den o del mundo de las adios,
pues Zeni h, la compañía pa a la que abajó oda su ida, se con i ió en una de las
g andes ma cas, ac uando incluso como modelo pa a o as, an p es igiosas como
Philco, Eme son, RCA Vic o , Adimi al o Wes inghouse po ci a solo algunas de las
más impo an es del ámbi o no eame icano.
Sin emba go, además de al diseño de adios ealizó ambién algunos diseños muy
signi ica i os. El amplio espec o de obje os diseñados po Budlong aba ca desde
ca casas pa a elojes, pasando po pequeños elec odomés icos pa a el hoga , has a
ele isiones ya al inal de su ca e a, aunque su mayo econocimien o le llegó, como
ya se dijo, po el diseño de adios. Igualmen e, las écnicas con las que plan eó sus
abajos comp enden desde el modelado de sus abajos en made a has a el moldeado
en sus piezas en baqueli a, plaskon y o os plás icos. En cuan o al segmen o al que
se di igían sus enca gos se puede deci que e a una clase media acomodada, deseosa
de en a en la mode nidad de la mano del nue o diseño pa a el hoga . Los p ecios
3 Con el código de pa en e eseñado en la abla se puede accede en la web de la Uni ed S a es Pa en and T a-
dema ks O ice en la página siguien e: h p://pa .usp o.go /ne ah ml/PTO/s chnum.h m La búsqueda puede
ealiza se igualmen e en Google Pa en s en la siguien e página web: h ps://pa en s.google.com/ad anced
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de sus obje os oscilan en e los sie e dóla es de una ca e e a y los cua ocien os de
un ele iso .
Su ca e a como diseñado indus ial la inició con sus abajos en la Hammond
Clock Company pa a quien ealizó di e sos abajos. La ma ca de Lau ens Hammond,
in en o del amoso ó gano Hammond pe maneció ac i a desde 1928 has a 1941
en que debió ce a po mo i os económicos. La colabo ación se inició casi a la
ez que empezaba a p omociona se el uso de la ene gía eléc ica como un a ance
sob e el gas que has a esos momen os no había enido compe ido . Con ence a
los usua ios de los bene icios que es a nue a ene gía apo aba no ue a ea ácil,
po lo que el uso de la elec icidad solo acabó imponiéndose con la in oducción
de un g an núme o de acceso ios que pe mi ie on su implan ación. Un ejemplo de
es os p ime os elec odomés icos ue el de los elojes que empeza on a expandi los
bene icios que la elec icidad les apo aba (Fo y, 1995). Hammond apos ó desde el
p incipio po ello con dos líneas de p oducción la Synch onus y poco más a de con
la Bich onous. En ambas pa icipó Budlong. El p ime o de sus elojes pa en ados
es un despe ado de sob e mesa ealizado pa a la línea Hammond Synch onous,
que ue come cializado como The Columbia, que ealizado en los Es ados Unidos
acabó dis ibuyéndose ambién en Canadá. La es uc u a, de cla a in luencia Decó,
se p esen ó en 1931 ealizada en made a. (Fig. 1.1.) Pocos meses después pa en ó
el Hammond Junio , en es a ocasión aciado en baqueli a, que se adecuaba
pe ec amen e a los p incipios del mo imien o Decó y a las p ác icas que el uso de
los moldes le pe mi ían. En el esal an jun o un dial ci cula con la nume ación muy
no edosa y con unas manecillas muy es ilizadas una ca casa deco ada con una se ie
de moldu as e icales y ho izon ales de i ada de las cos illas de los moldes que
acili aban la ex acción. En es e modelo colabo ó el ambién diseñado indus ial
Geo ge H. S ephens, con quien ealiza á o os elojes y di e sos ipos de diales.
(Fig. 1.2.)
Figu a. 1. Robe Da ol Budlong. Fig.1.1 Reloj Synch onous The Columbia. Fig.1.2 Reloj
Synch onous. Junio . Fig. 1.3 Dial pa a eloj. Fig. 1.4 Ca e e a eléc ica C own Jewel. Fig.
1.5 Tos ado a T20. Fig. 1.6 Máquina de a ei a Sha emas e . Se illa. Colección pa icula y
Colección Ra ael O iz.
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La segunda línea de elojes, la Hammond Bich onous o ecía, según la publicidad
de la época, una en aja no able sob e los an e io es pues con inuaba uncionando,
aunque la elec icidad se co a a. El modelo se come cializó con el nomb e de
The A ondale y salió a la en a en baqueli a imi ando a nogal y a ébano. Es muy
in e esan e obse a la cla a e olución en e los diseñados en made a y los ealizados
en baqueli a, pues es os úl imos ajus aban sus o mas a los moldes eliminando lo
supe luo, con lo que los añadidos de ca ác e o namen al empezaban a ene los días
con ados. (Fig. 1. 3.).
Asimismo, la e sa ilidad de sus inicios le lle ó, a mediados de los años ein a,
a diseña aco deones pa a di e sas ma cas de ins umen os musicales. Los más
conocidos ue on los ealizados pa a la Scandalli Dallape Cellini Company (Gan z,
2014), aunque casi a la misma ez p esen ó, pa a la Chicago Musical Ins umen
Company dos modelos. El p ime o, de 1936, lo pa en ó con un eclado ipo piano
pa a la mano de echa con ein ainue e eclas de agudos y cien o ein e bo ones pa a
los bajos ocados con la mano izquie da. Sus líneas cu as y sus moldu as y pe iles
alineados le daban el ca ác e decó de las c eaciones de la época. El segundo, de
1937, siguió unos p incipios más es ánda es con cua en aiuna eclas pa a los agudos
ocados con la mano de echa y los cien o ein e bo ones de los bajos pa a se ocados
con la mano izquie da.
2. Ins umen os pa a el hoga y pequeños elec odomés icos
La ecupe ación de los es ánda es as la II Gue a Mundial pe mi ió un a ance
conside able en las condiciones gene ales de ida. El desa ollo económico, jun o
al a ance en las écnicas de p oducción y uso de nue os ma e iales ajo consigo
un cambio p o undo en el ámbi o domés ico. Los nue os u ensilios empezaban
a con e i se en el cen o de la e olución del bienes a social. F u o de ello, los
elec odomés icos iban a su i una eno me ans o mación. En ese p oceso el
diseño indus ial ue el aliado p incipal jun o al nue o uso de ma e iales mucho
más maleables. El hoga se con e ía aho a en un luga en el que se pensaba
cuando de adelan os se a aba. Budlong, como el es o de los g andes diseñado es
ame icanos, dedicó pa e de su c eación a la mejo a de muchos de es os pequeños
elec odomés icos que iban a modi ica los hábi os de consumo, quedándose pa a
siemp e en los hoga es.
La cocina se ía la g an bene iciada, aunque como se e á más adelan e no ue
la única. A p incipios de los años cincuen a Robe D. Budlong diseñó una se ie
de ca e e as de g andes cualidades o males pa a la Co y Co po a ion. La p ime a
que p esen ó se conoció como C own Jewel y es aba pensada pa a una clien ela
selec a dispues a a paga cincuen a dóla es, un p ecio ele ado, po consegui la que
anunciaban como la mejo aza de ca é. En la publicidad lanzada pa a su p omoción
se puede lee la exclusi idad con la que salió al me cado: “No es pa a cualquie a”.
Comple amen e au omá ica y eléc ica pe mi ía man ene calien e la bebida du an e
ho as con un diseño muy so is icado en ace o inoxidable y con una base de pla a
sob edo ada que le daba ese ca ác e dis inguido que p e endía. El bienes a que
la calidad y el diseño o ecía empezaba a con e i se en obje i o p io i a io. Los
an eceden es de es e disposi i o de elabo ación de bebidas, como es ci ado en la
pa en e, ue on los elec odomés icos simila es ealizados po John N. Poli ka en

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1951 y po F anz Wagne en 1952. Ambos modelos, aunque e an muy semejan es
en sus unciones y o mas, no alcanza on el ni el de dis inción de los ealizados
po Budlong (Fig. 1. 4.). Poco después pa en ó la Co y Pe cola o que se anunció
como un decan ado doble, pa a io y calo , mode no y diseñado en c is al y ace o
y que seguía la moda del diseño sueco, según la p opia publicidad. Es e sueño pa a
las “amas de casa”, solucionaba los malos sabo es de las iejas ca e e as y además
lo hacía con un a ac i o diseño y a un p ecio de an sólo seis con no en aicinco
dóla es. En su o ma Budlong había seguido a ios modelos. Pa a la boca y el apón
se había inspi ado en la ja a aislan e diseñada en 1922 po Geo ge P. Al enbe g;
en el elegan e cuello, de anillos supe pues os, u o como modelo el asa pa en ada
po He be G. Blakeslee, quien ambién le había inspi ado el uso del c is al en el
ecipien e in e io , cuya o ma seguía la plan eada po Max A. Weisbo en su bo ella
pa en ada en 1952. Es e uso de modelos an e io es, como ya se ha is o, en una
nue a p opues a e a ecuen e en muchas pa en es. Lo más in e esan e es que es os
débi os quedaban ecogidos en los p opios o mula ios que se en egaban pa a la
solici ud de la nue a p opues a. Los dos modelos pa en ados po Budlong se i ían
a su ez de e e encia pa a un nue o p o o ipo de ca e e a que salió a la luz en 1955,
la Pe cola o que, ealizada en ace o inoxidable, se ema aba con un asa de baqueli a
a p ueba de calo .
Pa a la misma Co y Co po a ion diseñó en las mismas echas una máquina po á il
pa a eí y asa , inspi ada en la p esen ada en 1940 po He be E. B annon, mien as
seguía abajando pa a o as emp esas dedicadas a suminis a al hoga de odos
aquellos elec odomés icos que poco a poco iban acili ando la ida. Pa a Amana
Re ige a ion Inc. ealizó en 1953 un congelado , que, cu iosamen e se inspi aba en
un cale ac o pa en ado po Law ence H. Wilson pa a la Mo o Wheel Co po a ion y
que igualmen e eco daba, en mayo amaño, sus diseños de adios po á iles, como
el mismo econocía en la desc ipción que acompañaba a su p opues a de pa en e.
Cada ez más se pensaba en acili a la ida domés ica y hace la más colo ida y
a ac i a.
Sin emba go, el elec odomés ico que alcanzó mayo ama ue la os ado a T 20,
ealizada en 1949 pa a la Sunbeam. Es a, “de “con ol adian e” ans e sal, de dos
anu as, bajaba el pan au omá icamen e y lo le an aba en silencio cuando se alcanzaba
el ni el deseado. El modelo pe maneció en p oducción has a 1995 (Fig. 1. 5.). Pa a
la misma compañía había ealizado, jun o con el ambién diseñado indus ial I a
Jepson, en 1946, y mejo ado un año después, la maquinilla de a ei a Sha emas e ,
que se con i ió ambién en o o de los iconos de la mode nidad. Con un cabezal
edondeado, pe mi ió la p ime a o ma compac a y e gonómica que se ajus aba a la
palma de la mano, en luga de la o ma ala gada an e io que se asemejaba más al
mango de un ma illo. (Aubu n, 2018). (Fig. 1. 6.)
O o de los u ensilios domés icos diseñados po Budlong ue la máquina
de cose Kenmo e modelo 120-49. En es a ocasión lo hizo pa a la New P ocess
Gea Co po a ion en su plan a de en Wol S ee en Sy acusse Nue a Yo k, que
ue come cializada po la Sea s Roebuck. Pa a el diseño de es a u ilizó ecu sos ya
usados en el modelo ealizado pa a la misma compañía po Malcolm S. Pa k y los
de Cha les C. Coleg o e y No man V. Ch is ensen, quien abajaba pa a la Union
Special Machine Co. El diseño de Budlong e a más es ilizado y además se p odujo
en un a ac i o colo e de champagne que la hace oda ía muy codiciada en e los
coleccionis as.
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Con es as p opues as Budlong se apun aba a los concep os de comodidad
y e gonomía a los que desde en onces empezó a acos umb a se la clase media
abajado a.
Además de es os diseños de ca ác e domés ico ambién p oyec ó máquinas
calculado as pa a la Vic o Adding Machine Co. La p ime a de ella, oda ía con
cie as conno aciones o ganicis as, ue pa en ada en 1951 y p oducida como el
modelo The Supe –Quie Cus om. La ma ca líde en máquinas sumado as la
p esen aba en dos ó mulas, la simpli icada, de an solo diez eclas y las de eclado
comple o. Ambas des acaban po su diseño, la p ecisión mecánica y sob e odo po
el educido uido en su uncionamien o, con lo que pe seguía la mayo comodidad en
el abajo. El modelo p esen ado po Budlong e a deudo del egis ado po Willis A.
C op pa a la misma ma ca en 1940 y del pa en ado po Wind ey C. Nichols pa a La
Salle Ex ension Uni e si y. Cons uidas en me al y baqueli a ue on dis ibuidas con
pequeñas di e encias como modelos 70, 85 y 54. Cinco años más a de, poco an es
de su mue e, Budlong pa en aba o as dos máquinas calculado as ya mucho más
se e as de líneas y mucho más geome izadas en sus diseños. Pa a es os se inspi ó
en los modelos de Max Ga bell de 1946 y en las cajas egis ado as que Robe E.
Boyden y Holland H. F eeman pa en a on pa a la Cla y Mul iplie Co po a ion en
1951 y la de Louis E. Zu buchen pa a Na ional Cash egis e Company. Facili a
las a eas más ei e a i as median e su adecuación a la u ilidad pa a las que es aban
pensadas y a la belleza de los diseños ue o a de las cons an es de esa nue a o ma
de i i que ecién se iniciaba. E a la consolidación de lo que se había ido ges ando
desde los años ein e en No eamé ica cuando un g upo de p o esionales del diseño
indus ial inició lo que más adelan e se conoció como el “Ame ican way o li e”, que
dejó, con sus nue as ó mulas, imp on as econocibles en un amplio ango de obje os
que aba ca on desde au omó iles has a los apa a os de adios y o os pequeños
elec odomés icos. Nomb es como Wal e Do win Teague, Raymond Loewy, Hen y
D ey uss o No man Bel Geddes, los cua o g andes, como e an conocidos, ue on
seguido de ce ca po diseñado es como Budlong quien se codeaba con ellos en
c eaciones y pa en es y que e a econocido con sus ob as seleccionadas pa a g andes
mues as, en las que compa ía espacios con es os. (MoMA, 1949)
3. La adio
La e sa ilidad de Robe Da ol Budlong pe mi ió, como ya se ha is o, un ele ado
ca álogo de obje os, sin emba go, donde e dade amen e llegó a se un e e en e
in e nacional es en el diseño de adios. La explosión de és a, como la de o os
pequeños elec odomés icos, con ibuyó a la consolidación de la disciplina del
diseñado indus ial. Las nue as posibilidades que la ecnología pe mi ía acili aban
no solo la consecución de mejo as muy llama i as en el con o de los hoga es,
sino ambién, como ya se ha dicho, la en ada en una nue a mane a de i i de la
que nues a época es he ede a di ec a. Pese a que la adio hunde sus aíces en el
siglo XIX, no se á has a el p ime cua o del siglo pasado cuando ealmen e llegue
a p oduci se su expansión y desa ollo o al. En los p ime os momen os la adio e a
poco más que un ex año a ilugio de cables, bobinas y me ales, que di ícilmen e
a aía a un público gene al. Es el pe iodo plenamen e cien í ico del in en o, a él
solo se ace caban aquellos que enían una cu iosidad incon olable. El a ilugio se
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ace caba más a la mesa de abajo del Doc o F ankens ein que al so is icado mueble,
que con el iempo llegó a se (Hawes, 1991).
Con el in de la p ime a Gue a Mundial y as el a ance ecnológico que en
buena medida ella ocasionó, la e olución se acele ó exponencialmen e has a el pun o
de que ya en los años ein e se empieza a consolida un p ime ipo de mueble, el
conocido como cónsola, que no malizó su uso. Más pa ecido a una i ina o a un
apa ado , es e nue o mueble escondía en su in e io el complejo en amado de cables
necesa ios pa a su oda ía incipien e uso. La apues a po en a en los hoga es lle ó
apa ejada la necesidad de camu la se en muebles ya acep ados po las amilias. Los
a ances écnicos p opicia on una educción en peso y en complejidad cien í ica, lo
cual acili a á su disminución ísica y la en ada p og esi a en lo que se conoce como
la edad de o o de la adio. Los apa a os e an cada ez menos os en osos y más áciles
de anspo a dando paso a lo que se conoce como adio po á il, que an decisi a
ue en la e olución de las cos umb es, modos y mane as de la ida con empo ánea.
La adio ue el p ime equipo eléc ico p oducido en masa con una expansión y
no malización no conocida has esas echas. En Ingla e a, cuando la adio comenzaba,
en 1922, exis ían 36.000 licencias pa a ecep o es, diez años después ya e an más de
cua o millones, pasando a más de nue e millones en 1939, lo que signi icaba que
casi cada amilia enía acceso a una adio en su hoga . Idén icas ci as se cons a an
en los Es ados Unidos, donde a pa i de los años cua en a se econocen más de un
cen ena de ma cas que espondían al c ecien e uso, que sob e odo a aíz de la II
Gue a Mundial se había impues o. (Ma ínez-Mon iel, 2020)
Budlong es u o dedicado al diseño de adios p ác icamen e desde sus inicios en
la p o esión, cuando la Zeni h Radio Co po a ion, pa a quien abajó du an e oda
su ca e a, in en ó inco po a lo a su plan illa con exclusi idad. Pese a que como
se ha is o combinó sus abajos pa a la Zeni h con el desa ollo de o os obje os
pa a ma cas di e en es, siemp e pe maneció iel a es a compañía. Zeni h, que había
comenzado como Chicago Radio Labs en 1918 cambió su nomb e desa ollando
el que usaba su undado como alias pa a su es ación local de adio 9ZN (Bunis,
1997). El comandan e Eugene McDonald, su p opie a io, con i ió la ma ca en
una de las más p es igiosas de oda la his o ia de la adio. Sin emba go, Budlong,
pese a que incluso llegó a ins ala se en el mismo edi icio que la compañía de adios
enía en el núme o 333 de Michigan A enue en Chicago, nunca dejó de abaja
independien emen e (Ambe ge & Günzel, s. .).
Las p ime as adios conocidas de Budlong, que ocupó el pues o de diseñado
je e de la Zeni h desde 1939 has a su mue e en 1955, se p esen a on en la década
de 1940, aunque exis en algunas o as que po sus ca ac e ís icas pueden a ibuí sele
y de las que se habla á más adelan e. La en ada de Es ados Unidos en la Segunda
Gue a Mundial alen izó oda la p oducción de ma e ial que uese en endido como
supe luo, po lo que has a su inalización solo ue on come cializados y pa en ados
unos cuan os modelos.
Básicamen e odos sus modelos espondían a una se ie de ó mulas con las que
es u o abajando du an e oda su ida p o esional y que ue on adap ándose a los
nue os adelan os écnicos y de diseño. Todos los modelos pueden se conside ados
po á iles pues sus dimensiones y el peso de es os así lo pe mi ía. Los elemen os
undamen ales e an el dial, los bo ones de sin onización de emiso as y el olumen,
a los que más adelan e se unió el de banda, el al a oz, que gene almen e quedaba
ocul o as una ejilla y el asa que acili aba su anspo e.
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El p ime o del que se conoce su pa en e ue el 6D-614. Su chasis, moldeado
en baqueli a ma ón, que a eces se pin aba en ma il o neg o, se adecuaba a los
deco a i os modelos decó. Pocos meses después de se pa en ado el chasis de la
adio e a p esen ado el desa ollo écnico de la misma ealizado po Ku Emde,
el je e de ingenie os mecánicos de la compañía (Fig. 2.1.). En los mismos años se
come cializa on los modelos 6D-629 y 6D-2620 que, aunque ealizados en made a
p esen aban un dial en o ma de boome ang simila al del modelo an e io y que con
oda p obabilidad uesen diseñados po él mismo (Fig. 2.2 y Fig. 2.3). Los diales
ue on ambién ealizados po Budlong y adop ados a di e en es modelos de adios
como ocu ió con el modelo 633 (Fig. 2.4). En es os p ime os momen os, la made a
aun seguía u ilizándose y conside ándose un a ículo de lujo en e a los oda ía no
asimilados de plás ico. Sin emba go, la e sa ilidad y mode nidad que es os asmi ían
acaba on po impone se. Es a e olución, que an ápida se es aba dando su ió un
cla o pa ón al inicio de la II Gue a Mundial haciendo que muchas ma cas pa asen
su p oducción casi po comple o. En ese pe iodo Budlong an solo ealizó la pa en e
del chasis de una adio del que no se ha encon ado el modelo come cializado. Sus
o mas sugie en el uso de la baqueli a en su modelado y sigue cla amen e la es é ica
decó. La p opues a combinaba eloj y adio ecep o eco dando su aspec o gene al
los diseños ealizados unos años an es po Isamu Noguchi pa a la misma ma ca
(Fig. 2.5).
Una ez acabada la II Gue a Mundial, la p oducción de elec odomés icos
empezó paula inamen e a ecupe a se siendo uno de los momen os más p olí icos
en la ab icación de apa a os de adio. En esos años inales de la década de los
cua en a Budlong p esen ó a ios modelos ab icados en baqueli a, ma e ial que
usó p ác icamen e en odos sus modelos pos e io es. Las acilidades que plan eaba
el uso de es e ma e ial, ácilmen e moldeable, hizo que muchos de ellos u iesen
un cie o ai e de amilia lo que los hace cla amen e econocibles. El p ime o de
es os es el modelo Consol one 6D-014 (Fig. 2.6), al que pocos meses después seguía
el Consol one 6D-015 (Fig. 2.7), ambos ealizados en la ípica baqueli a ma ón
con as aban con un modelo simila , el 5G-003Z, ab icado en is osas baqueli as
de colo es, que ue pa en ado poco después. El modelo además de es a inspi ado en
los an e io es del mismo au o se con esaba deudo del modelo come cializado en
1940 po la ma ca Sono a (Re ailing adio,1940. Sep .) (Fig. 2.8). Simila a es os ue
8H-023. (Fig. 2.9), que puede conside a se el paso p e io a uno de sus modelos más
econocidos e inno ado es, el Uni e sal 6G-001Y. De es e salie on a ias e siones,
que se p o egían po un male ín que seguía el pa en ado po Flo ence N. Lewis unos
años an es y que acen uaba, pese a su amaño, la po abilidad. En es e des acaba
la singula idad de su po en e an ena que le pe mi ió ecoge emiso as de casi odo
el mundo y que lo ha ía mundialmen e usado. La ab icación de adio enía en ese
momen o es obje i os básicos: consegui la mayo uni e salidad, la mejo calidad
de sonido y po o o su po abilidad. Es a adio que enía como e e en es los modelos
de Admi al 34-F y 35/66 y sob e odo po su po encia siguiendo al denominado “The
mas e ins umen ” de la ma ca ma ca Daco adiome e (Re ailing adio, 1940. Ap y
May.) ue muy longe a y oda ía exis en algunas en el me cado español pues ue on
usadas du an e la dic adu a pa a pode sin oniza las emiso as ex anje as (Fig.
3.1). E olución de es e modelo son los T ans-oceanic y el 8G-005Y. Es e úl imo se
p esen aba p o egido po un male ín inspi ado en el de la ma ca Fa nswo h en su
modelo CT-60. (Re ailing adio, 1941. Ma .) (Fig. 3.2).
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como el azul b illan e. Los modelos más conocidos según las di e en es componen es
y a iables ue on el E ans on, Camb idge, Wes wood, G osse poin y el B yn
Maw . En el diseño de es e modelo Budlong siguió el iso de o og a ías pa en ado
en 1950 po Al in E. Schube y Wade S. Ni ision pa a la Eas man Kodak Company
y el moni o ealizado po Joseph D. Po ano a pa a la Ho man Radio Co po a ion
en 1952.
Algunos de los úl imos modelos diseñados po Budlong, en el año 1955 se ían
pa en ados una ez allecido bajo la supe isión de su hija Do o hy K. Budlong. Uno
de ellos es el modelo X2257, más conocido como The biscayne, que e a anunciado
como el modelo más copiado de No eamé ica y que se endía inco po ado, jun o con
el al a oz, en una consola de made a de 21 pulgadas. Una de las p incipales no edades
que p esen ó es e modelo, conocido como Flash-Ma ic e a la inco po ación de un
p imi i o mando a dis ancia, diseñado po Eugene J. Pooley, del que se alo aba
la posibilidad de encende y apaga , además de cambia de canales sin le an a se
del sillón. El úl imo de los modelos ligados a la i ma de Robe D. Budlong ue el
come cializado en 1957, ambién bajo la supe isión de su hija, denominado Z3014,
que incluía ya de se ie el mando a dis ancia y que siguió los modelos pa en ados
po Eugene Aeschliman pa a la A co manu ac u ing co po a ion y los ealizados.
Samuel E. Adle pa a Admi al.
Es os ue on los úl imos diseños come cializados po Budlong aunque as su
mue e su es udio ue asumido po su socio Ken Scho y S ., quien le cambia ía el
nomb e po Ken Scho y Associa es, pa a más a de pasa a llama se Scho y-S einbach
Associa es, C ea i e Co po a ion, con i iéndose en la década de los se en a en
Design Lab.
5. Tabla con los diseños de Robe Da ol Budlong o denados c onológicamen e
Figu a Nº
Pa en e Fecha Tipología Ma ca Modelo
Fig.1.1 D85027 1931 Reloj Hammond Clock
Company
Synch onous. The
Columbia
Fig.1.2 D85603 1931 Reloj Hammond Clock Co. Synch onous. Junio
D85604 1931 Reloj Hammond Clock Co.
D85683 1931 Dial Reloj Hammond Clock Co.
Fig.1.3 D85719 1931 Dial Reloj Hammond Clock Co. The A ondale
D101934 1936 Aco deón Chicago Musical
Company
D106531 1937 Aco deón Chicago Musical Co.
Fig.2.1 D126235 1941 Radio Zeni h Radiio
Co po a ion 6D-614. Consol one
Fig.2.4 D129519 1941 Dial Radio Zeni h Radiio Co p. Usado en Modelo 633
D129751 1941 Radio coche Zeni h Radiio Co p.

Ma ínez-Mon iel, L.F. A e, indi . soc. 33(3) 2021: 975-994 991
D129864 1941 Radio coche Zeni h Radiio Co p.
Fig. 2.5 D136827 1943 Radio eloj Zeni h Radiio Co p.
Fig. 2.6 D145507 1946 Radio Zeni h Radiio Co p. 6D-014. Consol one
Fig. 1.6 *** 1946 Máquina de
a ei a Sunbeam Co po a ion Sha emas e
Fig. 2.7 D146170 1947 Radio Zeni h Radiio Co p. 6D-015. Consol one
Fig. 2.9 D146210 1947 Radio Zeni h Radiio Co p. 8H-023
Fig. 3.1 D146404 1947 Radio Zeni h Radiio Co p. 6G-001. Uni e sal
Fig. 2.8 D146640 1947 Radio Zeni h Radiio Co p. 5G-003. The Holiday
Fig. 3.2 D148518 1948 Radio Zeni h Radiio Co p. 8G-005. T ans-oceanic
Fig. 3.3 D150925 1948 Radio Zeni h Radiio Co p. G-402. The Zene e
Fig. 1.5 *** 1949 Tos ado a Sunbeam Co p. T-20
D157338 1950 Radio Zeni h Radiio Co p.
Fig. 3.8 D161311 1950 Radio Zeni h Radiio Co p. 4G-903. The Tip- op
Holiday
D162377 1951 Calculado a Vic o Adding Machine The cus om supe
quie
Fig. 4.1 D162623 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. H-724. Supe -T iumph
Fig. 4.2 D162624 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. H-615. The Zephy
Fig. 5.8 D163678 1951 Radio
onóg a o Zeni h Radiio Co p. H-664. Cob a-ma ic
Fig. 3.4 D164475 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. 7H-921 Medallion (sin
asa)
Fig. 3.5 D164475 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. 7H-922 Supe -
T iumph (con asa)
Fig. 4.3 D165049 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. H-401
D165362 1951 Máquina de
cose
New P ocess Gea
Co p. 120-49. Kenmo e
Fig. 4.4 D165507 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. H-511. Consol one.
The ace ack
Fig. 3.9 D165508 1951 Radio Zeni h Radiio Co p. H-503
Fig. 4.7 D167194 1952 Radio eloj Zeni h Radiio Co p. J-733
Fig. 4.8 D167253 1952 Radio eloj Zeni h Radiio Co p. Y-514. Mul i pu pose
Fig. 4.6 D167612 1952 Radio Zeni h Radiio Co p. L-401
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6. Conclusiones
La no malización del uso de la elec icidad y la apa ición de los nue os ma e iales
acele a on la e olución del diseño indus ial y po p ime a ez hicie on posible
c ea odo aquello que e a ac ible de se pensado. El uso de es os nue os ma e iales
p opició la e olución en odos los p ocesos del diseño indus ial y el o alecimien o
de la disciplina del diseñado indus ial. La mul iplicidad que los nue os mé odos
Fig. 5.1 D167613 1952 Radio Zeni h Radiio Co p. J-402. Holiday
Fig. 4.5 D167614 1952 Radio Zeni h Radiio Co p. J-504
Fig. 4.9 D167615 1952 Radio Zeni h Radiio Co p. R-615
Fig. 5.9 D168730 1953 Radio Zeni h Radiio Co p. L-566 Cob a-ma ic
Fig. 5.2 D169054 1953 Radio Zeni h Radiio Co p. K-412 C es
D169357 1953 F eido a y
asado Co y Co po a ion
Fig. 1.4 D169358 1953 Ca e e a
eléc ica Co y Co p. C own Jewel
D170002 1953 Congelado Amana Re ige a ion
Inc.
D170849 1953 Radio
onóg a o Zeni h Radiio Co p. L-846. Pa k A enue
Fig. 5.3 D171383 1954 Radio Zeni h Radiio Co p. M-403
D173143 1954 Ca e e a Co y Co p. Pe cola o
D173787 1955 Calculado a Vic o Adding Machine
D173788 1955 Calculado a Vic o Adding Machine
D174075 1955 Tele isión Zeni h Radiio Co p. T-2359. Modelo X/
Some ille…
D174076 1955 Tele isión Zeni h Radiio Co p. T-2261. The D ake
D174077 1955 Tele isión Zeni h Radiio Co p. Ru ledge/ Hampshi e/
Saxony…
D174109 1955 Tele isión Zeni h Radiio Co p. E ans on/ Camb idge/
Wes wood..
D174980 1955 Ca e e a Co y Co p. S ainless Pe cola o
D177492 1956 Tele isión Zeni h Radiio Co p. X-2257/ The
Biscayne/ Flash Ma ic
D180580 1957 Tele isión Zeni h Radiio Co p. Z-3014
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de ab icación pe mi ían con ibuye on a la democ a ización en el acceso a es os
obje os al hace los más ba a os, lo cual con ibuyó en unas mejo es condiciones de
ida y mayo comodidad. Es a nue a posibilidad ajo además la e olución de los
es udios e gonómicos que an asumidos enemos en la ac ualidad.
Po o o lado, la consolidación de la igu a del diseñado indus ial se p odujo
al con e i se en el eslabón en e el público y el ab ican e acili ando la elación
en e ambos con el aba a amien o de los p ocesos de ab icación y po an o con el
de pues a en en a. Asimismo, es in e esan e la ascendencia del sis ema de pa en es
que pe mi ía de ende las nue as in enciones y la obliga o iedad de econoce
en es as, las e e encias enidas en cuen a pa a, en caso de se necesa io, paga y
con ola unas cuo as po inspi a la au o ía de o os. Es impo an e que en es as
pa en es se ecogiesen no solo las de o os in en os, sino ambién los medios de
donde se ob enía in o mación de modelos ya exis en es, es deci e is as y ca álogos
que se usaban y se enían en cuen a en la nue a pa en e.
Robe Da ol Budlong es uno de los ejemplos más cla os de la conexión en e
diseñado indus ial y a is a pues an es que diseñado indus ial ue licenciado en
Bellas A es lo que le hizo ca ga sus c eaciones de un al o componen e es é ico.
El conocimien o de ma e iales, o mas, p ocesos y usos hizo que en muchos de sus
diseños se mezclasen dis in os ma e iales, aunque, p o undamen e mode no sin ió
las posibilidades de la elección del plás ico como el ma e ial más impo an e de
su iempo, especialmen e en la c eación de apa a os de adio, en los cuales ue un
au én ico pione o. El desa ollo absolu o de la ecnología en la cons ucción écnica
de adios llegó a ocaliza odo el abajo en su diseño es é ico como ó mula de
di e enciación en e ma cas pues una ez alcanzado el máximo desa ollo écnico
solo quedaban las mejo as en lo o mal y en lo uncional. El alige amien o de peso y
po an o de amaño con ibuyó a una simpleza o mal, que jun o con su aba a amien o
pe mi ió su uso masi o en los hoga es y con ello el dis u e de ecu sos como la
in o mación y el en e enimien o an es exclusi o de las clases al as y a pa i de esos
momen os de oda la sociedad, que se ag upaba en o no a es os nue os apa a os
que an a os ue on en sus inicios y que an o hueco llenaban en sus idas en las
especialmen e di íciles ci cuns ancias bélicas. La democ a ización de los obje os ue
sin luga a duda el inicio del an discu ido es ado del bienes a que aho a an o nos
p eocupa.
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