ISSN 1132-0265 Philologia Hispalensis 27/1-2 (2013) 95-121
EL ENCABALGAMIENTO EN LOS SONETOS DE ANCIA,
POEMARIO DE BLAS DE OTERO
José L. Nogales-Baena
Uni e sidad de Se illa
Resumen: El p esen e abajo es un análisis exhaus i o del encabalgamien o
en los sone os de Ancia (1958), poema io de Blas de O e o (1916-1979). Se
analiza, pues, un enómeno es ilís ico muy conc e o en una o ma poemá ica
de g an adición con el in de obse a el uso especí ico y o iginal que el au o
hace de es e y, de una o ma más gene al, plan ea una ez más qué es y cómo
unciona el encabalgamien o.
Palab as cla es: encabalgamien o, Blas de O e o, sone o, ima, i mo.
Abs ac : This essay o e s an exhaus i e analysis o he enjambmen in he
sonne s o Ancia (1958), Blas de O e o´s collec ion. The e o e, an ex emely
speci ic s ylis ic phenomenon is analyzed in a poe ic o m om a long adi ion,
in o de o ocus on he conc e e and o iginal use ha he au ho make o i and
ackle gene al issues ega ding enjambmen , i s de ini ions and i s uses.
Keywo ds: enjambmen , Blas de O e o, sonne , hyme, hy hm.
1. INTRODUCCIÓN*
Como es sabido, exis en ya es udios muy especializados sob e la ob a de
Blas de O e o y, en especial, sob a su denominada “p ime a e apa” o “poesía
exis encialis a”1. Muchos c í icos y es udiosos han comen ado la ue za
exp esi a de los encabalgamien os en su poesía, así como su uso inno ado en
las o mas clásicas. El p esen e abajo no aspi a, po an o, a hace un g an
* Me es indispensable ag adece aquí la incalculable e incondicional ayuda que, con amis ad
y cá ed a, me b indó don Rogelio Reyes Cano pa a p epa a es e p ime a ículo. He de añadi ,
además, que es e abajo es u o de una Beca de Colabo ación del Minis e io de Educación
(O den EDU/1868/2011, cu so 2011-2012), g acias a la cual me inicié en la in es igación.
1 Véanse, en e o os: Ala cos 1997; y Ga cía Ca cedo 1995. Una bibliog a ía muy comple a
y ac ualizada sob e Blas de O e o puede encon a se en: Lanz 2008. Si en las siguien es páginas
no se menciona la esis doc o al de Sabina de la C uz, Con ibución a la edición c í ica de la ob a de
Blas de O e o (1983), ni apa ece en nues a bibliog a ía, se debe única y exclusi amen e a que no
hemos podido consegui dicho ex o.
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apo e in e p e a i o sob e el ema, sino, más bien, a compila pa e de lo
ya esc i o y a u iliza los sone os o e ianos como mues a io de los dis in os
encabalgamien os posibles y sus e ec os exp esi os. Se plan ean a su ez, a pa i
de es e co pus de cua en a poemas, p oblemas de de inición y clasi icación
del encabalgamien o, pues, aunque exis en ambién es udios especializados
sob e el ema, las de iniciones y ipologías de es e enómeno es ilís ico siguen
siendo en muchos casos con adic o ias. Además, la polémica sob e si en el
encabalgamien o ha de ene se en cuen a el sen ido o no, pa ece segui abie a
– al ez no en la eo ía, pe o sí en la p ác ica–, y así se demos a á a lo la go de
es e a ículo con di e en es ejemplos.
Mª Luz Ga cía Pa a, en su lib o El i mo en Cán ico de Jo ge Guillén (1993),
a ó de zanja el p oblema con b e es pe o elocuen es palab as: lo único que
hab ía de ene se en cuen a es la cohesión es echa en e los elemen os sepa ados,
y lo undamen al, apa e del me o y la sin axis, se ía la en onación (1993: 29-
33). Sin emba go, es udios casi coe áneos, como el de Ga cía-Page Sánchez, se-
guían de endiendo que había casos en que el desajus e no e a an sólo en e la
mé ica y la sin axis, sino ambién de “ca ác e semán ico” (1991: 614).
El p esen e abajo ha enido en cuen a la posibilidad de que el sen ido o me
pa e de las ca ac e ís icas del encabalgamien o, lo cual se e e lejado en la
ipología es ablecida. Se ha omado como e e encia, aun así, la clasi icación que
An onio Quilis es ableció en Es uc u a del encabalgamien o en la mé ica española
(1964), ob a undamen al que han seguido la mayo ía de los au o es, pe o a la
cual no han dejado de hacé sele añadidos. A su ez, ha sido imp escindible pa a
es e es udio el lib o de José En ique Ma ínez, La oz en eco ada de los e sos
(2010), el cual hemos seguimos muy de ce ca.
2. TIPOLOGÍA DE LOS ENCABALGAMIENTOS
En Es uc u a del encabalgamien o en la mé ica española, basándose en
expe imen os de oné ica, Quilis unda la noción de si ema, g upo insepa able
de palab as que la no ma de la lengua no pe mi e sepa a con un descanso,
ales son: 1) Sus an i o y adje i o; 2) Sus an i o y complemen o de e mina i o;
3) Ad e bio y e bo, adje i o o ad e bio; 4) P onomb e á ono, p eposición,
conjunción, a ículo más el elemen o que sigue; 5) Tiempos compues os de los
e bos y pe í asis e bales; 6) Palab as que se cons uyen con p eposición más
el é mino que in oducen (1964: 77-78).
Así pues, Quilis nomb a es ipos de encabalgamien os según los elemen os
escindidos: 1) Encabalgamien o léxico: cuando se di ide una palab a, que es una
unidad de sen ido, de signi icación, igu osamen e única2. 2) Encabalgamien o
si emá ico: la escisión de un si ema. 3) Encabalgamien o o acional: cuando
2 Es e encabalgamien o es conocido po la mayo ía de los au o es como mesis. Véase, po
ejemplo, Baeh 1989:45.
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se sepa an el an eceden e y el p onomb e de una o ación adje i a especí ica,
hallándose el an eceden e de la o ación adje i a en el e so encabalgan e,
inmedia amen e an es de la pausa e sal, y el ela i o en el e so encabalgado,
as la pausa (1964: 87).
Pe o, además, es ecuen e encon a se con las elaciones suje o/ e bo y e bo/
complemen o di ec o, que escindidas po las pausas mé icas, según Quilis, no
c ea ían una pausa anómala a la es uc u a in e na de la lengua y se ían, pues,
“suscep ibles de una ácil escisión” (1964: 184). Ku Spang plan ea la noción
de enlace mé ico pa a designa es a “cohesión en e pa es de la o ación que
no lleguen a la es echa usión de los elemen os de una palab a y de un si ema,
pe o que no dejan de no a se como más inculados que o os” (1993: 41-43); es
deci , po el sen ido.
El p esen e abajo ha con abilizado es e ipo de “enlaces mé icos” como
encabalgamien os, ampliando así los ipos de Quilis. Nos basamos pa a ello
en el sen ido –y no nos ceñimos, po an o, an solo a la oné ica–, pues sin
deja de se una up u a sin ác ica, aunque pudiese ealiza se la pausa, la o ación
queda ía incomple a “de sen ido” y el lec o ende ía a busca la unidad que al a
p ecipi ándose en la lec u a hacia el e so siguien e; aco ando, po an o, la
eó ica pausa posible.
También de Ku Spang es la idea del encabalgamien o dila ado, espaciado o
a dis ancia, que indica ía un “ enómeno cu ioso oda ía no es udiado” en el que
los elemen os escindidos, po lo gene al pe enecien es a un si ema, se hallan
sepa ados po un e so o incluso dos no di ec amen e elacionados (a menudo,
es os e sos, en e pa én esis). Sin emba go, al se la pausa di ícil de pe cibi ,
añade que son encabalgamien os más isuales que audi i os (1993: 41-43).
O o ipo de encabalgamien o que enemos en cuen a y que ampoco se
encuen a en Quilis, pe o que sí añade José En ique Ma ínez, al igual que el
an e io , es el que Oldřich Bělič denomina ocul o, encubie o o hipe bá ico,
“cuando los elemen os encabalgados de un si ema se hallan a ec ados po
hipé ba on, sepa ada po hipé ba on la unidad de las palab as que o man el
si ema” (Ci amos po Ma ínez 36).
También di ide Quilis las clases de encabalgamien os según el ipo de pausa
mé ica a la que no se ajus an, con lo que end íamos: 1) Encabalgamien o
e sal, el que coincide con la pausa inal del e so; y 2) Encabalgamien o medial,
el que coincide con la pausa in e media del e so compues o, la cesu a (1964:
85-86). A los que noso os hemos añadido uno más: 3) Encabalgamien o
es ó ico (el que coincide con la pausa es ó ica), que no es á en Quilis ni en
ninguno de los manuales que hemos manejado, pe o que nos pa ece cohe en e
en an o que en cualquie a ado sob e el ema se di e encia en e pausa e sal y
pausa es ó ica, y con más azón cuando es e es uno de los encabalgamien os que
encon a emos en Blas de O e o con cie a ecuencia en e los cua e os y los
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e ce os de los sone os3. De hecho, aunque Pila Ga cía Ca cedo no lo nomb a
en su in oducción eó ica, sí habla, p ecisamen e en el análisis de “Ciegamen e”,
uno de los sone os de Ancia, de “ up u is a encabalgamien o es ó ico” (137).
Po úl imo, exis e ambién la clásica di isión de Dámaso Alonso según la
longi ud del e so encabalgado. 1) Encabalgamien o ab up o: cuando “el sen ido
se p olonga de un e so a o o, pe o se quieb a súbi amen e en el segundo”,
an es de la quin a o sex a sílaba en el endecasílabo; aunque pa a conc e a
noso os hemos con ado has a la cua a. 2) Encabalgamien o sua e: cuando “el
sen ido p olongado, ambién de un e so a o o, sigue luyendo ligadamen e en
el segundo has a la e minación del endecasílabo” (71), o bien, más allá de las
sílabas indicadas sup a.
2.1 B aquis iquio y an ib aquis iquio
Además de las pausas mé icas, exis en las p opias de la lengua, debidas a
la sin axis o a la necesidad de des aca el sen ido de alguna palab a: la pausa
in e na, que “no se debe con undi con la pausa en e hemis iquios” y “es más
b e e aún que la e sal” (Spang 1993: 44).
Con espec o a es as pausas in e nas in oduce An onio Quilis las nociones
de b aquis iquio y an ib aquis iquio, que de ine como “la es uc u ación
pausal más b e e del g upo melódico cas ellano”. Con “b e e” se e ie e en
es e con ex o a la ex ensión: “no llega a cua o iempos” (1985: 86). Es, po
an o, una pa e educida del e so que queda ma cada po dos pausas –no
o zosamen e ma cadas po la pun uación–: el b aquis iquio en e una pausa
e sal y o a in e na, y el an ib aquis iquio en e una in e na y o a e sal. Así,
el b aquis iquio no debe con undi se con el encabalgamien o, aunque puede
p oduci se a un mismo iempo y da luga al encabalgamien o ab up o. De
hecho, su e ec o exp esi o es p ác icamen e el mismo: “es un co e, una pausa
b e e, que, como al, ya supone el in e és del poe a po pone alguna cosa de
elie e” (1964: 122). “B aquis iquio y an ib aquis iquio ienen a llena en el
e so una unción oca i a; […] y esul a an o más exp esi o cuan o más co o
sea, […] lo que se pie de en longi ud del pe íodo se gana en iqueza de ono, y
po ende en i encia, en exp esi idad” (Id. 127).
3. LOS SONETOS DE ANCIA
El sone o es o ma impo an ísima en Blas de O e o. Vehículo con inuo de
exp esión en su ob a, lo u ilizó du an e oda su p oducción li e a ia, po lo que
se puede a i ma , jun o a Sabina de la C uz, la g an can idad y calidad de es os
3 El sone o, cons ucción a qui ec u al que apa ece inculada en su o igen al esquema del
azonamien o silogís ico de la escolás ica, se conside a a lo la go de odo es e abajo como en su
ó mula clásica, compues o po cua o es o as: dos cua e os y dos e ce os.
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en su conjun o: “en sone o es án esc i os algunos de sus mejo es poemas. En
cuan o a can idad, las ci as son elocuen es...” (1977: XII y ss.).
Ancia (1958) cons a de un o al de no en a poemas de los cuales cua en a
son sone os. A su ez, diecisie e pe enecían o igina iamen e a Ángel ie amen e
humano4 (1950), lib o cons i uido po ein a y cua o poemas; y o os ece a
Redoble de conciencia5 (1951), que cons aba a su ez de ein idós poemas en o al.
Tan sólo un sone o de los lib os an e io es quedó excluido de Ancia, el i ulado
“Salmo po el homb e de hoy” (1950: 66), exclusión que bien pudo debe se a la
al a de co espondencia en e la emá ica de es e sone o –explíci a en el p opio
í ulo, pues un salmo es una alabanza a Dios– y la ac i ud p og esi amen e más
escép ica del p opio poe a. Es os sone os se eo ganizan en Ancia, mezclándose
con los “nue os” y di idiéndose po emá icas, aunque odos ellos pe enecen
en ealidad a su p ime a época y se ca ac e izan, en gene al, “po la pasión
umul uosa, a du as penas con enida en los lími es del sone o” (C uz 1977:
XIV)6.
En cuan o a la ima, odos los cua e os, a excepción de es poemas, p esen an
la disposición ABBA. En los e ce os las dos combinaciones más comunes son
CDC EDE y CDC DCD, lo que coincide a g andes asgos con la o alidad de
sus sone os, cuyos es modelos más ecuen es son: CDC EDE, CDE CDE y
CDC DCD – éase la abla elabo ada po Gianni Spallone (1985)–. Con odo,
la a iedad de combinaciones es muy amplia. De hecho, Juan José Lanz a i ma
que “Blas de O e o es un g an expe imen ado de la ima den o de los sone os”
y que “ al expe imen ación lo ace ca a los in en os de eno ación que lle a on
a cabo los mode nis as” (218); lo que, po o a pa e, es á en consonancia
con la esis doc o al de Lucía Mon ejo, quien ya cons a ó las huellas de es e
mo imien o en su ob a (1998). El siguien e es un cuad o esumen de las imas
en los e ce os pa a odos los sone os de cua e os ABBA ABBA:
Rima Can idad (po cen ajes) Tí ulo
1 CDC EDE 10 (25%) Tú, que hie es
Mue e en el ma
Pode oso silencio
Ca a a ca a
Pido i i
Tie a i me
4
En lo sucesi o AFH.
5
En lo sucesi o RC.
6
Véase: Ga cía Ca cedo 1995: 86-91, 173-174. Apo amos al inal un apéndice con los índices
compa ados de los lib os donde puede e se la nue a o denación y el cambio de í ulos de los
poemas.

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Venus
Sumida sed
Ni él ni ú
Y el e so se hizo homb e (p ime a pa e)
2. CDC DCD 9 (22´5%) Es a la inmensa mayo ía
Es os sone os
Ma Aden o
Excede
Ímpe u
Mudos
Epi asis
Ecce Homo
Mi a
3. CCD EDE 6 (15%) Soledad
Pos e uido
Mademoiselle Isabel
B isa sumida
Somb as le a isa on
Digo i i
4. CDE CDE 5 (12´5%) Aldea
¡E e nidad, ho a ensanchada
Lás ima
Un elámpago apenas
Ciegamen e
5. CCD EED 3 (7´5%) Bas a
G i ando no mo i
Música uya
6. CCD CDC 1 (2´5%) Voz de lo neg o
7. CDC CDC 2 (5%) La Tie a
Homb e
8. CAD CAD 1 (2´5%) No
Fue a de la abla an e io quedan: “Vi o y mo al”, con ima ABBA CDDC
EEF GGF; ...Tán alo en ugi i a uen e de o o, ABBA ACCA DDE FDF; e “Y
el e so se hizo homb e” (segunda pa e), ABBA CDDC EFE GFG.
Más adelan e in en a emos comp oba qué unciones desempeñan las imas
en combinación con los encabalgamien os. De momen o, me ece la pena
señala ambién que la poesía de O e o u iliza odo ipo de ecu sos ónicos
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exp esi os: ali e aciones, eduplicaciones, imas in e nas, imas en eco, e c7.
Po lo que exis en, además, casos especiales de imas en e los cua e os y los
e ce os. Po ejemplo, en “G i ando no mo i ” iman en asonan e A con B y D
con E espec i amen e; en “No”, una de las imas consonan es se pe pe úa en los
e ce os.
3.1. El encabalgamien o en los sone os: da os es adís icos según la ipología
es ablecida
Una ez ealizado el ecuen o, las ci as, g osso modo, son las siguien es: en los
520 e sos con posibilidad de se encabalgados encon amos un o al de 160
encabalgamien os (el 30´76%), 15 de ellos es ó icos. La sepa ación más común
es la de sus an i o/complemen o de e mina i o, con 29 casos (el 18´13% del o al de
encabalgamien os). A es a le siguen la de sus an i o/adje i o, no necesa iamen e
en ese o den, con 25 casos (el 15´63%); la de palab as que se cons uyen
con p eposición más el é mino que in oducen (23, el 14´38%); la polémica
sepa ación e bo/suje o, que noso os hemos conside ado encabalgamien o (23
ambién); y la de e bo/complemen o di ec o (20, el 12´5%). A pa i de aquí las
ci as descienden: 17 encabalgamien os del ipo ad e bio con el elemen o al que
acompaña (10´63%); 11 o acionales (6´88%); 8 encabalgamien os de p onomb e
á ono, p eposición, conjunción o a ículo más el elemen o que les sigue (5%);
3 en los que se han sepa ado los iempos e bales compues os o las pe í asis
e bales; y un único caso de encabalgamien o léxico o mesis. De odos ellos, 78
son ab up os y 82, sua es.
Los da os pueden compa a se a su ez con los de o os es udios simila es. Así,
el de Almela Pé ez Ramos sob e oda la poesía de Ped o Salinas (1981), o los
de José En ique Ma ínez sob e la poesía de Elena Ma ín Vi aldi y los Sone os
espi i uales y Es ío de Juan Ramón Jiménez (2010: 42-96), si bien, como dice
es e úl imo es udioso, “no pueden ex ae se conclusiones p ecipi adas, pues las
es adís icas en sí mismas no implican nada” (45). Es e iden e, sin emba go, que al
igual que en los es es udios mencionados, los encabalgamien os más comunes
en los sone os son los de sus an i o/complemen o de e mina i o y sus an i o/
adje i o –sin con a las elaciones e bo/suje o o e bo/complemen o di ec o, que
ninguno de es os au o es ha conside ado–, po lo que hab á que conclui con
Ma ínez que o bien la escisión de esos si emas no se sien e demasiado anómala
o bien es la que p opo ciona mayo es bene icios es ilís icos (44-45).
Po o o lado, es necesa io hace unas p ecisiones en cuan o a la clasi icación
ealizada, pues una cosa es es ablece una ipología y o a, lle a a cabo una
7 Véase al espec o: Alonso Gu ié ez 1997: 554-562; y Ga cía Ca cedo 1995. Además, y
aunque no es es e el luga , un comen a io más exhaus i o de las imas de los sone os debe ía
analiza los casos de ima in ensa (Baeh 1989: 69), ecuen es en Blas de O e o; imas ampliadas
como en “Pos e uido” (48), donde “de umbamien o” ima con “pensamien o”; y imas complejas
y en sín esis (Pa do 2010), que señala emos llegado el momen o ( . n. 37).
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sepa ación igu osa en la lengua, en la poesía, de los elemen os escindidos en
los e sos. Lo cie o es que, lle ados a la p ác ica los plan eamien os eó icos,
nos encon amos con una se ie de p oblemas que obligan o a la ampliación
de la ipología o a inclui en ella o os elemen os. Po ejemplo, la sepa ación
adje i o/complemen o del adje i o la cuen a En ique Ma ínez con la de
sus an i o/complemen o de e mina i o (44); noso os, sin emba go, como palab as
cons uidas con su p eposición más el elemen o que in oducen, pues según la
RAE en es os g upos adje i ales “la p eposición que los encabeza suele es a
egida po el adje i o” (1006). Son ejemplos de lo an e io los siguien es: “...a
los que luchan con a Dios, deshechos / de un solo golpe en su iniebla honda”8, “...
es a osa edonda, eclinada / en el espacio, osa ol eada / po las manos de Dios...”9,
“G i a é como g i a Dios: hundido / en el silencio ho ible de la ida...”10.
En el mismo g upo –aunque la decisión puede es a suje a a con o e sia–
hemos incluido esa se ie de “ ases hechas”, “clichés” o “mule illas” con
“signi icado en bloque” de las que hablaba Ala cos (69). Son és as ó mulas que
O e o e oca cons an emen e, jugando con el lenguaje, pa a o ma lo que bien
pod ían llama se “locuciones poé icas”. En los e sos siguien es, po ejemplo,
el “llama a oces” pasa a se “llama a golpes” y po analogía y en pa alelismo
ob enemos “ama a besos”: “A eba adamen e, desga ando / mi soledad mo al,
e oy llamando / a golpes de silencio... [...] / Y sigo, mue o, en pie. Pe o e
llamo / a golpes de agonía. Ven. No quie es. / Y sigo, mue o, en pie. Pe o e amo
// a besos de ansiedad y de agonía...”11. Algo simila sucede en “Pedi ía i i , si
me iniesen / con cielos”12, donde la popula exp esión “ eni con cuen os” ha
sido ans o mada en “ eni con cielos”.
O o p oblema es el que p esen an las locuciones e bales en aquellas
ocasiones en que siguen a un e bo, sus an i o o adje i o en posición
encabalgada. Acogiéndonos una ez más al c i e io de la RAE, que las de ine
como “exp esiones ijas, cons i uidas po a ias palab as, que equi alen a un
ad e bio” (2374), se han incluido a ios de es os encabalgamien os en el g upo
ad e bio/ e bo, adje i o o ad e bio. Un ejemplo: “Poe as: pe seguid el e so ese, /
asidlo bien, blandidlo, y que es alle / a as del homb e...”13
Pe o en cualquie caso los p oblemas an e io es pueden soluciona se de alguna
o ma den o de la ipología es ablecida. El p oblema es mayo –e i esoluble–
cuando nos encon amos con casos que de ninguna o ma cuad an den o de
ella, aunque odos los es udiosos los han conside ado y analizado siemp e como
encabalgamien os, igual que noso os; lo que con i ma los p oblemas que ya
8 “Es a la inmensa mayo ía”, 25. La cu si a es nues a. Pa a los ejemplos damos, en odos los
casos, el í ulo del poema y el núme o de página de la p ime a edición (1958).
9 “La ie a”, 29. La cu si a es nues a.
10 “¡E e nidad, ho a ensanchada”, 46. La cu si a es nues a.
11 “Tú, que hie es”, 35.
12 “Pido i i ”, 51.
13 “Y el e so se hizo homb e” (p ime a pa e), 71. La cu si a es nues a.
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adelan ábamos en la in oducción sob e las dis in as ipologías, las cues iones
eó icas y sus usos en la p ác ica. Nos e e imos al g upo e bo / adje i o y, en
conc e o, al cua e o siguien e, donde apa ecen dos casos de encabalgamien os
en o ma de e bo y p edica i o: “Oh Dios. Si he de mo i , quie o ene e /
despie o. Y, noche a noche, no sé cuándo / oi ás mi oz. Oh Dios. Es oy hablando
/ solo. A añando somb as pa a e e”14. Es os son dos de los encabalgamien os
más comen ados po la c í ica y en ningún caso se ha cues ionado la ca ego ía
de ambos como ales15.
Jun o al caso an e io , hab ía que ci a ambién aquel en que la elación e bo/
adje i o es de e bo y a ibu o; al ez más cues ionable, pe o acep ado ambién,
po lo gene al, como encabalgamien o. Véase, en e o os, el siguien e ejemplo,
donde además hay hipé ba on: “... y yo ambién, oh Dios, oscu a llama / soy, en
el á bol de u somb a pu a”16.
O a elación compleja es aquella en que apa ecen dos sus an i os en aposición,
caso de o o de los sone os más amosos de Blas de O e o, “Mademoiselle
Isabel” (87), donde encon amos “p incesa / p omesa” e “Isabel / Isabel”. Si
conside ásemos que el segundo elemen o ac úa especi icando al p ime o, pod ía
econduci se el pa “p incesa / p omesa” al g upo sus an i o/adje i o; aunque
no lo hemos hecho y, po an o, no cons a en el ecuen o17. “Isabel / Isabel” es
una geminación en posición de anadiplosis en la que se ha eliminado la pausa
g á ica, lo cual, en p incipio, no implica una elación sin ác ica en e los dos
sus an i os –ni semán ica, a no se la del e ue zo oca i o– y, po ende, ampoco
encabalgamien o.
Finalmen e, hemos seguido una ez más el c i e io de la RAE al in oduci
o mas e bales de in ini i o o ge undio en el ecuen o de los g upos e bo/
suje o o e bo/complemen o di ec o cuando hemos conside ado que uncionaban
como ales18: “...a boladu a mía / halando hacia la mue e a emo y ela”19, po
ejemplo.
Po odo lo an e io , no es imamos que los 36 ipos de encabalgamien o que
dis ingue Ramón Almela Pé ez en su ci ado es udio sob e Ped o Salinas sean
“ ácilmen e econducibles al esquema de Quilis” (Ma ínez 39). Si bien es cie o
que la mayo ía lo son, cab ía la posibilidad de amplia aún más ese esquema,
ealizando quizás nue os expe imen os que eplan een o a ez la noción de
encabalgamien o; pe o sin llega ampoco a una pos u a an abie a como la
14 “Homb e”, 34. La cu si a es nues a.
15 Véanse, en e o os: Alonso Gu ié ez 1997: 549; Ga cía-Page Sánchez 614-616; Gómez
1997; Lanz 286-287.
16 “Soledad”, 32.
17 Véase el capí ulo de las aposiciones especí icas en la Nue a g amá ica de la lengua española,
12.13 (RAE 2009: 875 y ss.). El ema es complejo.
18 Pa a los in ini i os éase el capí ulo 26.2 de la Nue a g amá ica de la lengua española, pa a el
ge undio, el 27.1d (RAE 2009: 1963 y ss.; 2038).
19 “Ma aden o”, 36.
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silencio...”27; “Pe o iene un mal ien o, un golpe ío / de las manos de Dios”28;
“Sé que hay es ella, luminosos ma es / de uego”29; “Y sigo, mue o, en pie.
Pe o e llamo / a golpes de agonía”30; “Mo i , soña ...un des anecimien o /
e dade o des ae el alma”31; e c. Casos odos de gi os inespe ados del sen ido
o so p esi os que conducen al lec o , en úl ima ins ancia, a una elec u a y
ein e p e ación del ex o.
El encabalgamien o, además, pa ece compa i algunas ca ac e ís icas
exp esi as con el hipé ba on. Ambos se basan en la desau oma ización del
lenguaje, a an de p oduci ex añamien o a a és de la sin axis, y ocalizan o
e a dan la apa ición de los elemen os en el poema, c eando con ello un cie o
ipo de ensión, de espe a, en el lec o . Así, algunas eces el e ec o p oducido
po el hipé ba on puede se el mismo que el del encabalgamien o. En ocasiones,
los dos ecu sos ac úan ambién conjun amen e, dando luga al encabalgamien o
hipe bá ico32, como sucede en los conocidos e sos “Es os sone os son las que
yo en ego / plumas de luz al ai e en des a ío”33. El p ocedimien o no es nue o,
y pod ían encon a se con acilidad a ios ejemplos simila es en la poesía del
ba oco –de donde es p obable, de hecho, que lo ap endie a Blas de O e o–, si
bien la no edad consis e aquí en habe desplazado el hipé ba on, escindiendo
la unidad a ículo/sus an i o (las plumas), en luga de sus an i o/demos a i o
como se había hecho adicionalmen e. Véanse, en e o os, los a chiconocidos
e sos de Rod igo Ca o: “Es os, Fabio, ¡ay dolo !, que es aho a / campos de
soledad”.
Encabalgamien os menos ecuen es se ían aquellos que Ku Spang
denominaba “dila ados”, de los que hemos con ado has a cinco casos, aunque no
pa ecen ene un e ec o exp esi o an ma cado como los has a aho a señalados,
si no es más o menos el de, pa ecido de nue o al hipé ba on, e a da po medio
de algunas unidades la apa ición de o as: “que nadie –el so do ma , los ien os
anos– / desci a”34; “… un des anecimien o / e dade o des ae el alma: acoso /
–no sé, acaso– de un Se an mis e ioso”35; “un e so en pie –ahí es á el de alle–
/ que has a diese la mano y escupiese”36.
O o ipo de encabalgamien o es aquel en que se sepa a una pa ícula á ona
del elemen o al que acompaña. En ique Ma ínez ha esc i o al espec o:
27 “Pode oso silencio”, 42.
28 “La ie a”, 29.
29 “Vi o y mo al”, 30.
30 “Tú, que hie es”, 35.
31 “Pos e uido”, 48.
32 Véase el pun o 2 del p esen e es udio: “Tipología de los encabalgamien os”.
33 “Es os sone os”, 31.
34 “Mudos”, 45.
35 “Pos e uido”, 48.
36 “Y el e so se hizo homb e 1”, 123. Los o os dos ejemplos de encabalgamien os dila ados
en “Mudos”, 45.

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El encabalgamien o más iolen o es el o iginado po la p esencia a in de
e sos de é minos á onos, de muy escaso cue po ónico y ex ual (las, po , y,
que, e c.) que p oducen so p enden es pa ejas de ima, con la peculia idad de
con e i con encionalmen e en ónicas las pa ículas á onas. (135)
Encon amos en los sone os de Blas de O e o es e ipo de encabalgamien os,
pe o con el acie o, en nues a opinión, de que esa pa ícula nunca se ha hecho
ónica, sino que se ha adhe ido a la ónica an e io pa a o ma la ima. Se c ea,
po an o, el e ec o desmemb ado en el lenguaje, pe o no el anómalo y an i ónico
de con e i en ónica una pa ícula á ona po na u aleza. Los ejemplos son, a su
ez, casos de las poco ecuen es imas complejas y imas en sín esis37:
me a ojo en u silencio, a ien as ando…Me
apa as, pegas con u b azo ue e
con a mi e. No injas de ende e:
¿No es que an a ieb e es á en e mándome?38
… Es más que en cielos, es en
la ie a, aquí, con cal y huesos, iba
diciendo, y pe mi id que has a lo esc iba,
donde – uel o a deci : Si me iniesen…39
No sin emblo , sí con ai én de ela
alada, insignemen e sollozan e:
b ial la ido de i an e ela.
Línea mo ida, elipse acilan e.
Ín imo sismo, mi abel que e la
al a delicia de ma il silban e.40
Po úl imo, debe obse a se cómo algunos de los usos que Blas de O e o
hace de los encabalgamien os pueden habe de i ado de la lec u a de sus poe as
p edilec os41. En e ellos se cuen an F ay Luis de León o Juan Ramón Jiménez,
de quienes se han hecho, además, dos es udios sob e el ema: el de Rica do
37 La ima compleja consis e en “descompone en a ias palab as los sonidos de una ima
an e io ”, la ima en sín esis se p oduce “cuando una palab a eúne sonidos sepa ados en e so
an e io ” (Pa do 2010: 162-166).
38 “Ca a a ca a”, 44. La cu si a es nues a.
39 “Pido i i ”, 51. La cu si a es nues a.
40 “Mi a”, 88. La cu si a es nues a.
41 Según Juan F au, en la poesía de Blas de O e o “puede habla se incluso de una in e ex ualidad
mé ica en la que el i mo iene calidad de ci a y cons i uye la p esencia e ec i a del poema de
o os ex os ajenos y an e io es” (122). Ángel González, po su pa e, esc ibió: “Sólo su ac i idad
de lec o e o oso puede explica la masi a ap opiación, sin expolio ni plagio, de sin agmas y
ó mulas exp esi as pe enecien es al mundo de o os poe as. Y digo sin expolio ni plagio po que
lo que de o os hay en su ob a no p ocede –como hoy es an ecuen e– de los lib os, sino de la
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Senab e, “El encabalgamien o en la poesía de F ay Luis de León” (1998: 119-
134), y el de José En ique Ma ínez sob e Sone os espi i uales y Es ío (2010: 57-
83). Ambos poe as in luye on bas an e en su poesía y de los dos omó asgos,
usos y ci as (Mon ejo 1988: 384-392, 507-528).
El único encabalgamien o léxico que encon amos en los sone os –“Digo
i i , i i a pulso; ai ada- / men e mo i , ci a desde el es ibo”42 – puede se
en endido, en es e sen ido, como un ibu o o ecue do conscien e de los an
ci ados y polémicos e sos de la Vida e i ada de F ay Luis43:
Y mien as mise able-
men e se es án los o os ab asando
en sed insaciable
del no du able mando,
endido yo a la somb a es é can ando.
El encabalgamien o “so p esa” del que hablamos an es, iene ambién
p eceden es en F ay Luis, según Senab e, que ci a los e sos siguien es de la oda
“¡Oh ya segu o pue o...!”: “Techo pajizo, adonde / jamás hizo mo ada el enemigo
/ cuidado...”. Y comen a: “aunque el eje descub e que el é mino enemigo es un
a ibu o de cuidado, lo cie o es que la in e upción del e so ha suge ido al lec o
que la palab a es aquí un sus an i o...” (129). Es e uso se encuen a ambién en
Juan Ramón, así como el que consis e en o o ga un mayo én asis al adje i o
colocándolo al inal de un e so encabalgado en una posición adje i o/sus an i o,
que se da ambién en ambos au o es y lo encon amos de nue o en O e o: “¿Qué
iene del pasado / iempo sino dolo ?” (Oda “De la Magdalena”, F ay Luis); “...
despide el uiseño las amo osas / noches” (“Espe anza”, J.J. Jiménez); “Al o
cielo allado: luminoso / c is al donde la osa se queb an a” (“Aldea”, 33).
De igual modo, los encabalgamien os con unidades á onas a inal de e so de
los que hablamos an es ue on muy p opagados po los mode nis as, quienes, en
gene al, ambién deja on huella en su poesía. En ique Ma ínez ha esc i o:
En una b e e cala en una an ología de poesía mode nis a [...], se hallan, po un
lado, casos de in de e so en una pa ícula ónica de elación; así, en dis in os
poe as (Lugones, He e a y Reissig, Villaespesa, Juan Ramón Jiménez)
se ei e a la ima una / luna, p oduc o de un encabalgamien o si emá ico
cie amen e o zado. (135)
lec u a. No es en el momen o de la esc i u a cuando Blas de O e o se apode a de lo que inco po a;
en ealidad, ya lo había hecho suyo mucho an es” (73).
42 “Digo i i ”, 157.
43 La polémica his ó ica sob e los admi ado es y de ac o es de es os e sos puede lee se en
Quilis 1968: 1-52.
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Pues bien, exac amen e un caso simila podemos encon a en uno de
los sone os del au o bilbaíno y, p ecisamen e, en uno de los de mayo co e
mode nis a, “Venus” (89): “Así, disimulan e en is mo y luna / iluminada, casi de
o o y nie e; / en edo mida y desmayando, le e, / los dedos bellos en e o a y
una // columna unidas, sin asi ninguna...” (la cu si a es nues a).
CONCLUSIONES
En cuan o al plano eó ico se e ie e, pa ece que el encabalgamien o segui á
necesi ando aún de mayo e lexión. Es e iden e que, si bien la ipología de
An onio Quilis pa ecía se de ini i a hace ya más de cincuen a años, di e en es
es udiosos han seguido añadiéndole e minología has a nues os días y sigue
eniendo aún hoy, y en la p ác ica, huecos po cub i : como los sus an i os en
aposición o las o mas e bo/adje i o que hemos analizado. Además de es o,
hab ía que pone en cues ión el encabalgamien o como me o desajus e de la
sin axis y el me o, pues como se ha is o, en ese desajus e cuen a, en ocasiones,
plenamen e la semán ica, y es u ilizado así mismo como igu a exp esi a y
duplicidad de lec u as. Es en es a úl ima cues ión –en la del encabalgamien o
como desajus e no me amen e sin ác ico, sino ambién semán ico–, en la que
end ía cabida el acep a ambién, de ini i amen e, las escisiones suje o/ e bo
y e bo/complemen o di ec o como encabalgamien os más allá de los e ec os
exp esi os, nulos o mínimos, que puedan consegui según se usen; bien sea es e
uso in encionado o no, se en iende.
En cuan o al uso que Blas O e o hace del encabalgamien o en sus sone os,
el análisis es adís ico demues a que es un hecho el que lo u ilice de o ma
cons an e y sis emá ica; mien as que el es udio de sus e ec os exp esi os pa ece
demos a que no es alea o io o casual, sino buscado y abajado en combinación
cons an e jun o a la ima y el i mo, las up u as sin ác icas y o os muchos
p ocedimien os poé icos, como mé odo o mal de exp esión en su poesía. Es e
ecu so es, po an o, uno de los asgos más o iginales de sus sone os jun o a las
imas. El au o lo usa en un molde ce ado de la ga adición clásica, el sone o, y
consigue esqueb aja la es uc u a desde den o, sin ompe la, decons uyéndola.
Po odo ello, el uso del encabalgamien o se con ie e en una ma ca de
iden idad en la poesía de Blas de O e o desde sus inicios, y sigue siéndolo en su
p oducción pos e io . Lo cual da idea, a su ez, de la concepción que u o sob e
la c eación a ís ica desde sus p ime os lib os, concebida como un odo, como
una lucha en e la adecuación e ba/ es que ha de soluciona se a cada ins an e
de la mane a más cuidada y comple a posible. Es e quehace con la o ma, con
el sone o, se á una cons an e en oda su ob a. Poemas pos e io es como “Albe o
Sánchez”, “C ónica de una ju en ud” o “Hagamos que el sone o se ex ienda”
(O e o 1977: 76, 79, 133) dan plena mues a de ello y de la in ensidad con
que pe i e el encabalgamien o como enómeno exp esi o. No es a iesgado
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a i ma que piezas ul e io es como esas, que acaba án en ocasiones po deshace
comple amen e el endecasílabo, nazcan del uso emp ano, exclusi o y di e en e,
de es e ecu so en los sone os analizados.
No obs an e, y como ya es sabido, el encabalgamien o, en cuan o a mé odo
exp esi o, ha sido usado desde an iguo, y hemos podido comp oba ambién
cómo ue u ilizado po dos de los poe as p edilec os del au o bilbaíno: F ay Luis
de León y Juan Ramón Jiménez. El que Blas de O e o u ilice o mas simila es
de encabalgamien os a las de es os au o es, conscien e o inconscien emen e,
end ía a demos a nos en cualquie caso, una ez más, has a que pun o ue
he ede o de unas adiciones poé icas an e io es, clasicismo y mode nismo, que
es aban obsesi amen e p eocupadas po la o ma.
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116 José L. Nogales-Baena
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APÉNDICE: índices compa ados de AFH, RC y Ancia
A la de echa se encuen a el núme o de página co espondien e a la p ime a edición
y, en e pa én esis, una segunda ci a que enume a los poemas, ausen e, po supues o,
en el o iginal. Se añade además, en el índice de Ancia, o o núme o en neg i as pa a
ecuen o de los sone os, a la izquie da y en e pa én esis.
Ángel Fie amen e Humano (AFH)
(Ínsula, Mad id,1950)
Lo e e no 13 (01)
1. DESAMOR
Desamo 17 (02)
Mademoiselle Isabelle 19 (03)
Música Tuya 20 (04)
... Tán alo en ugi i a uen e de o o 21 (05)
Un elámpago apenas 22 (06)
Ciegamen e 23 (07)
Luego 24 (08)
En un cha co 25 (09)
2. HOMBRE
En onces y además 31 (10)
Igual que oso os 33 (11)
Vé igo 35 (12)
Homb e 37 (13)
Vi o y mo al 38 (14)
Los mue os 39 (15)
No puede 40 (16)
Mo al 41 (17)
Ímpe u 42 (18)
Homb e en desg acia 43 (19)
Mien as an o 45 (20)
Can o p ime o 49 (21)
A Eugenio de No a 51 (22)
Pue as ce adas 53 (23)
Canción 55 (24)
C ecida 56 (25)
El encabalgamien o en los sone os de Ancia 117
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3. PODEROSO SILENCIO
Es os sone os 61 (26)
Pode oso silencio 62 (27)
Tú, que hie es 63 (28)
Mo ales 64 (29)
La Tie a 65 (30)
Salmo po el homb e de hoy 66 (31)
Se ena e dad 67 (32)
FINAL
Final 73 (33)
El se 75 (34)
Redoble de Conciencia (RC)
(Ins i u o de es udios hispanoame icanos, Ba celona, 1951)
ESTOS POEMAS [1947-1950]
Es a la inmensa mayo ía 13 (01)
1
I.
Voz de lo neg o 19 (02)
Bas a 20 (03)
Ma aden o 21 (04)
Mue e en el ma 22 (05)
Tie a 23 (06)
Lás ima 24 (07)
Mudos 25 (08)
Pos e Ruido 26 (09)
G i ando no mo i 27 (10)
II.
A pun o de cae 31 (11)
El claus o de las somb as 32 (12)
2
I.
Cue po uyo 37 (13)
Es inú il 38 (14)
Ni él ni ú 39 (15)
118 José L. Nogales-Baena
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II.
Tabla asa 43 (16)
3
I.
Que cada uno apo e lo que sepa 49 (17)
Plañid así 51 (18)
Mundo 52 (19)
II.
Hijos de la ie a 57 (20)
A en en paz 59 (21)
FINAL
Digo i i 65 (22)
Ancia
(A.P. Edi o , Ba celona, 1958)
Lib o, página, núme o y í ulo an e io .
(01) Es a la inmensa mayo ía 25 (01) RC 13 (01)
1
(02) La Tie a 29 (02) AFH 65 (30)
(03) Vi o y mo al 30 (03) AFH 38 (14)
(04) Es os sone os 31 (04) AFH 61 (26)
(05) Soledad 32 (05) AFH 64 (29) Mo ales
(06) Aldea 33 (06) AFH 39 (15) Los mue os
(07) Homb e 34 (07) AFH 37 (13)
(08) Tú, que hie es 35 (08) AFH 63 (28)
(09) Ma aden o 36 (09) RC 21 (04)
(10) Mue e en el ma 37 (10) RC 22 (05)
(11) Bas a 38 (11) RC 20 (03)
(12) No 39 (12) AFH 41 (17) Mo al
(13) Excede 40 (13) AFH 40 (16) No puede
(14) Ímpe u 41 (14) AFH 42 (18)
(15) Pode oso silencio 42 (15) AFH 62 (27)
(16) Voz de lo neg o 43 (16) RC 19 (02)
(17) Ca a a ca a 44 (17)
(18) Mudos 45 (18) RC 25 (08)
(19) ¡E e nidad, ho a ensanchada 46 (19)
El encabalgamien o en los sone os de Ancia 119
ISSN 1132-0265 Philologia Hispalensis 27/1-2 (2013) 95-121
(20) Lás ima 47 (20) RC 24 (07)
(21) Pos e uido 48 (21) RC 26 (09)
(22) Epi asis 49 (22)
(23) G i ando no mo i 50 (23) RC 27 (10)
(24) Pido i i 51 (24)
(25) Ecce homo 52 (25)
(26) T ie a i me 53 (26)
La ie a 54 (27) AFH 13 (1) Lo e e no
Igual que oso os 56 (28) AFH 33 (11)
Mien as an o 58 (29) AFH 45 (20)
En onces y además 59 (30) AFH 31 (10)
Vé igo 61 (31) AFH 35 (12)
Se ena e dad 63 (32) AFH 67 (32)
A pun o de cae 66 (33) RC 31 (11)
Encues a 67 (34)
Cap. 10 Lib., II 69 (35)
El claus o de las somb as 71 (36) RC 32 (12)
Can il 72 (37)
Homb e en desg acia 73 (38) AFH 43 (19)
Tie a 75 (39) RC 23 (06)
Hoja nue a 76 (40)
Segu o 77 (41)
¿Te mina? Nace 78 (42) AFH 73 (33) Final
Ci a al ma gen 80 (43)
Rela o 81 (44)
El se 83 (45) AFH 75 (34)
2
(27) Mademoiselle Isabel 87 (46) AFH 19 (03)
(28) Mi a 88 (47)
(29) Venus 89 (48)
(30) B isa sumida 90 (49) RC 37 (13) Cue po uyo
(31) Música uya 91 (50) AFH 20 (04)
(32) ...Tán alo en ugi i a uen e de o o 92 (51) AFH 21 (05)
(33) Un elámpago apenas 93 (52) AFH 22 (06)
(34) Ciegamen e 94 (53) AFH 23 (07)