FACULTAD DE COMUNICACIÓN – UNIVERSIDAD DE SEVILLA
LAS SALAS ALTERNATIVAS DE TEATRO
EN SEVILLA
T abajo de Fin de G ado
Au o : José de la Rosa Lé ida
4º de Pe iodismo. G upo 2
Tu o a: Pila Bellido Na a o
Se illa, 3 de sep iemb e de 2015
Fi ma de la u o a: Fi ma del alumno:
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ÍNDICE
1. In oducción: obje o de es udio ......................................................................... - 2 -
1.1 Obje i os e hipó esis. ................................................................................. - 3 -
1.2 Es uc u a del abajo. ................................................................................ - 3 -
1.3 Me odología. .............................................................................................. - 4 -
1.4 P esen ación de uen es p ima ias y secunda ias. ...................................... - 4 -
2. Las salas al e na i as ......................................................................................... - 6 -
2.1 Ap oximación al concep o. ........................................................................ - 6 -
2.2 O igen e his o ia. ........................................................................................ - 8 -
2.3 Ca ac e ís icas. ......................................................................................... - 15 -
2.3.1 Obje i os…………………………………………………………….- 15 -
2.3.2 Con enido escénico y endencias es é icas…………………………..- 16 -
2.3.3 Financiación y sos enibilidad………………………………………...- 17 -
2.3.4 El papel de los jó enes………………………………………………- 18 -
3. Las salas al e na i as en Se illa. ..................................................................... - 20 -
3.1 O igen e his o ia. ...................................................................................... - 20 -
3.2 Obje i os. ................................................................................................. - 22 -
3.3 Con enido escénico y endencias es é icas. .............................................. - 28 -
3.4 Financiación. ............................................................................................ - 32 -
3.5 Apo aciones al pano ama ea al se illano. ............................................ - 36 -
4. Conclusiones. ................................................................................................... - 39 -
5. Bibliog a ía. ..................................................................................................... - 43 -
5.1 Bibliog a ía ci ada .................................................................................... - 43 -
5.2 Bibliog a ía consul ada ............................................................................ - 44 -
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1. In oducción: obje o de es udio
Andalucía y su capi al han sido desde siemp e ie a de a e, de cul u a y de belleza. La
ama de las a es escénicas ha enido una ela i a impo ancia en el pano ama cul u al
de la capi al andaluza, al menos sob e el papel. O eso es lo que han que ido ende . El
ea o, en esa mezcla de a e es é ico, polí ico y emocional, se ha ido consolidando de
di e sas mane as as el pe iodo his ó ico de la ansición a la democ acia en España.
Ya sea en sus o mas de en e enimien o, denuncia, c í ica o expe imen ación, el ea o,
como odas las o mas de cul u a, busca sob e i i a ando de no enuncia a su
esencia, su iden idad. Y en un mundo dominado po el me cado es o se hace cada ez
más di ícil en el e eno de lo p o esional.
¿Pe o odo el ea o es p o esional? ¿Se o ganiza y inancia de la misma o ma, pa a
di e en es públicos y a a és de las mismas ins i uciones? Hay muchas o mas de
hace lo, desde una g an compañía de enomb e in e nacional has a un g upo de jó enes
ambiciosos po subi se a un escena io y o ece algo, nue o o exis en e, pe o con una ya
nue a pe spec i a.
Uno de los pila es de es e lo ecimien o de o as oces en el mundo del ea o se debe a
la i upción de las salas al e na i as. Y en la p o incia de Se illa sob a alen o e
inicia i a pa a o ganiza nue os mo imien os y o mas de sen i y hace sen i el a e
d amá ico. Lejos de las exigencias de los g andes cen os de p oducción de espec áculos
escénicos, los in e eses p i ados de las emp esas o la adhesión al p og ama cul u al del
gobie no de u no se desa ollan, en eo ía, es as salas al e na i as.
He conside ado que las salas al e na i as se illanas debe ían se mi obje o de es udio en
es e abajo. En p ime luga po que me gus a el ea o, en especial el más ce cano a la
población y el que se hace de mane a no p o esional, pe o con ganas de ap ende y
o ece algo nue o. Desde 2005 he pe enecido al g upo ama eu Tea o San Ma cos, en
la pa oquia del mismo nomb e en Se illa. Desde en onces mi en usiasmo e in e és po
es a ama del a e c eció, con la idea de que es una opo unidad al alcance de odos, no
pa a gana nos la ida con él como hacen los p o esionales, sino un modo de ap ende ,
elaciona nos y dis u a . De es a o ma ap endíamos a se un poco mejo es in é p e es,
pe o sob e odo mejo es pe sonas.
Es un en oque dis in o al que lo es udia como una o ma a ís ica de o ece cul u a
desde un abajo p o esional. Y como es un en oque dis in o, he pensado accede a los
cen os en los que se o ece una mane a di e en e de hace las cosas: las salas
al e na i as. La o a azón de elegi las como obje o de es udio es que he enido un
pequeño con ac o con ellas, iendo algunas ob as en sus ecin os y habiéndolas
mencionado en la asigna u a “Le as Con empo áneas”.
Yo, en ealidad, que ía en oca el ea o desde un pun o de is a más a ís ico
elacionándolo de alguna o ma con mi ca e a. ¿Tal ez esc ibi una ob a de ea o
desde la que se abo de alguna de las ace as del pe iodismo? Mi u o a me ecomendó
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hace un abajo más conc e o en el que u ie a luga la in es igación; un abajo más
pe iodís ico. No me pa eció mal abo da el ema de las salas al e na i as, que espondía
a algunas de mis o as inquie udes.
Po úl imo, o a de las azones de escoge es e ema es que conside o que son
impo an es en el pano ama ea al se illano. Se illa es la ciudad en la que i o y he
desa ollado aquí mi o mación, po lo que la ce canía a casi odas sus salas al e na i as
es un alicien e pa a elegi las de la capi al andaluza. Su ac i idad demues a que hay
más ea o apa e del público o los espec áculos inanciados po g andes emp esas
p i adas, como los musicales.
No se ha publicado ningún es udio del que enga cons ancia sob e el ema que he
elegido. Sí hay bas an e documen ación sob e las salas al e na i as en gene al, pe o muy
poco espec o a las se illanas. He hecho una selección de salas a las que he ido
isi ando du an e los meses en los que he ido elabo ando el p esen e abajo.
Las salas que se an a a a en es e abajo son las siguien es: La Fundición, la Sala
Cacho o, la Sala Ce o, Un Ga o en Bicicle a, Casala Tea o, El Rincón del Búho y
TNT. En un p ime momen o se iba a inclui en el abajo a La Impe dible, la sala
al e na i a más an igua de Se illa. Po imposibilidad de con ac o a a és de elé ono, e-
mail e incluso di ec amen e no he podido accede a la sala ni ealiza ninguna en e is a.
Po lo an o, apenas end ía he amien as pa a ealiza un análisis adecuado, po lo que
desca é La Impe dible as a ios in en os anos y nega i os.
1.1 Obje i os e hipó esis.
Los obje i os que p e endo alcanza en es e abajo son los siguien es: P incipalmen e
in en a é de ini qué es una sala al e na i a, e cómo se desa ollan en Se illa y
analiza las apo aciones de es as salas al e na i as al pano ama ea al de la ciudad.
También se a a á de analiza las ca ac e ís icas de una y o a sala, es ableciendo
di e encias y simili udes en e ellas, pa a conc e a la de inición.
La hipó esis de la que pa o es que las salas al e na i as son espacios de p oducción y
exhibición ea al no c eados con al in en un inicio y ges ionados de mane a p i ada.
O ecen un p oduc o ue a del ci cui o cul u al habi ual.
1.2 Es uc u a del abajo.
A lo la go de es e abajo e emos cuándo su gió el enómeno de las salas al e na i as,
en qué con ex o y po qué, cuáles son las p incipales ca ac e ís icas de es os espacios y
de los que los impulsan, así como un con ac o y explicación de las p incipales salas
al e na i as en Se illa.
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La p ime a pa e del abajo se á un eje cicio de documen ación bibliog á ica sob e lo
que p o eso es y académicos han dicho ace ca de es e ema. También u ilizo a ículos
esc i os po ac o es, di ec o es y p omo o es, en gene al, de las salas al e na i as. Pa a
ello se consul a án lib os, manuales, apun es, e is as y a ículos digi ales, pa a da
o ma a los p ime os pun os del abajo: his o ia del enómeno, ca ac e ís icas de las
salas al e na i as y las p incipales a ni el nacional, egional y, más exhaus i amen e, de
la ciudad de Se illa.
La segunda pa e del abajo, a pa i del eje cicio de uen es p ima ias y secunda ias
que se cons a a á en el apa ado siguien e, consis i á en hace un análisis del enómeno
de las salas al e na i as en su con ex o, compa ando las dis in as salas se illanas,
es ableciendo simili udes y di e encias en e ellas, además de e si sus obje i os son
los mismos que los expues os en el apa ado eó ico.
Pa a inaliza el abajo se expond án las conclusiones ex aídas de la p ime a y la
segunda pa e, haciendo hincapié en esponde qué son las salas al e na i as, cómo se
inancian, cómo se o ganizan, qué simili udes y di e encias se p esen an en las salas
se illanas, si e dade amen e esponden a las ca ac e ís icas expues as en la eo ía o si
end ían que ca aloga se en o o g upo dis in o.
En un p ime ins an e se iba a coloca un anexo al inal del abajo con las en e is as
ealizadas a di ec o es y pe sonal de p og amación de las salas pa a ecaba
in o mación, pe o se an ojaba innecesa io. Con el análisis ealizado a pa i de ellas y
o as uen es lo conside o su icien e.
1.3 Me odología.
Es e abajo a a segui un plan eamien o deduc i o. Pa i emos de lo gene al (el
enómeno de las salas al e na i as en España, su his o ia, sus ca ac e ís icas e c.)
llegando a lo pa icula (cada una de las salas se illanas y su apo ación al pano ama
ea al se illano). Al inal del abajo, as analiza cada sala, se ol e á a o ece un
en oque gene al, a modo de conclusión.
1.4 P esen ación de uen es p ima ias y secunda ias.
He ealizado en e is as, compa ando con la o e a de la página web y las edes sociales
(los p incipales canales de comunicación de las salas al e na i as) y un es udio de la
apa ición de las salas al e na i as en medios de comunicación con encionales. A pa i
de ahí, pod é ealiza mi análisis y ex ae mis conclusiones
Las uen es p ima ias en es e abajo la o man p incipalmen e las decla aciones de
di ec o es y pe sonal de las salas al e na i as isi adas. He en e is ado a Ped o Ál a ez

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Osso io (di ec o de La Fundición), Ángel López Na as (di ec o a ís ico y de
p og amación de la Sala Ce o), Ma ía Hidalgo (di ec o a de la Sala Cacho o), Fe nando
Rod íguez Ál a ez (emp esa io p opie a io de Casala Tea o), Jesús Ba e a (emp esa io
dueño de la lib e ía Un Ga o en Bicicle a) y Se gio Rod íguez (di ec o del alle de
ea o de Un Ga o en Bicicle a), Ángela Gen il (di ec o a del depa amen o de
comunicación y p og amación del TNT) y Ramón (coope an e ac i o de El Rincón del
Búho).
1
En cuan o a posible documen ación ace ca de las salas al e na i as se illanas he de
deci que es muy escasa. El abajo de con as e con las en e is as solo he podido
basa lo en la in o mación po web y edes sociales y un abajo de análisis de las
apa iciones de es as salas en los medios de comunicación. La no exis encia de
documen ación (sal o la de los mismos p og amas que o e aban en la web) en salas
como El Rincón del Búho o Un Ga o en Bicicle a y la opacidad en el es o de las salas
han sido las causas de que no se pudie a ealiza un co ec o abajo de con as e de
in o mación.
Las uen es secunda ias de es e abajo son los documen os, an os imp esos como
digi ales, ealizados po es udiosos del ea o que hagan e e encia a las salas
al e na i as o que a en el con ex o o los an eceden es de es e enómeno. Son a ículos
de e is as, capí ulos de lib os, páginas de esis e incluso la isualización de una cin a
de ideocase e sob e una cha la que u o luga en 2001 en la que pa icipa on los
di ec o es de las salas al e na i as se illanas que en onces exis ían.
1
No he pues o especi icado el apellido del úl imo en e is ado apelando al de echo de ocul a la
iden idad de la uen e, pues no que ía que su apellido ue a esc i o en un abajo.
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2. Las salas al e na i as
2.1 Ap oximación al concep o.
Pa a ace ca nos al enómeno de las salas al e na i as empeza emos con una de inición
li e al de los é minos que o man es e concep o: “sala” y “al e na i a” Según la
segunda acepción que mues a el DRAE, una sala es “en un edi icio público, una
habi ación de g andes dimensiones”, poniendo el ejemplo de sala de con e encias. En
una e ce a acepción dice que es “un edi icio o local des inado a ines cul u ales” (sala
de exposiciones). Tal ez hubie a sido su icien e con menciona simplemen e la úl ima
acepción, pe o e emos más adelan e que las salas se pueden in eg a en edi icios algo
más complejo con mul i ud de unciones.
En cuan o al adje i o “al e na i a”, que es lo que al in y al cabo do a de singula idad al
concep o, el DRAE dice que al e na i o, del la ín al e na us es, en la segunda acepción
que mues a, “capaz de al e na don unción igual o semejan e” (Ene gía al e na i a). En
la e ce a acepción, más in e esan e pa a nues o abajo, se dice: “En ac i idades de
cualquie géne o, especialmen e cul u ales, que se con apone a los modelos o iciales
comúnmen e acep ados.” Pone el ejemplo del cine al e na i o y de la medicina
al e na i a. Es ahí donde se pod ía si ua lo que in en amos conoce como sala
al e na i a.
En una p ime a ins ancia, podemos deci que una sala al e na i a es un espacio de
mediano o pequeño o ma o dedicada a la exhibición, p oducción y di usión de las a es
escénicas ue a de los ci cui os o iciales o de ámbi o mayo i a io. Es una de inición
bas an e gene al. A pa i de ella, su gen nue as ca ac e ís icas que pueden o no
compa i cie as salas, lo que ma ca el sen ido de es e abajo: es ablece di e encias
en e una sala y o a y cómo epe cu i ía es o en el sen ido de sala al e na i a.
Pa a es ablece una de inición más conc e a ecu imos a los dicciona ios del ea o.
Manuel Gómez Ga cía en su dicciona io es ablece que sala es la “zona del ea o
des inada al público.” Añade como sinónimo “ ea o o local ea al”. En la de inición
que o ece del concep o “salas al e na i as”, que ecoge en plu al, Hace e e encia a su
his o ia, sus o ígenes:
Denominación del conjun o de espacios ea ales su gidos en Mad id, Ba celona y o as
ciudades a pa i de la década de los ochen a de es e siglo, que p e enden o ece un
ea o “al e na i o” al p esen ado en salas con encionales. Es ablecidas gene almen e
bajo la ó mula de sociedad cul u al, su p esupues o se nu e de los ing esos de aquilla,
de dis in as sub enciones y de o as ac i idades, como la enseñanza ea al. (…) Uno de
los p incipales impulso es de es e ipo de espacios escénicos ha sido Al onso Pindado,
quien, as acudi a un semina io impa ido po Ángel Ruggie o en la Sala Cua a Pa ed,
isi ó espacios simila es en sendos iajes po I alia y F ancia y c eó, a su eg eso a
España ( as unda la Sala T iángulo), la Coo dinado a Es a al de Salas Al e na i as y
la Coo dinado a de Salas Al e na i as de la Comunidad de Mad id. (1997: 747)
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No en a, sin emba go, a de ini lo que signi ica un “ ea o al e na i o”. Ve emos que lo
p incipalmen e al e na i o de es a o ma de hace ea o es el medio de subsis encia del
espacio, median e lo que sí menciona Manuel Gómez Ga cía: aquilla, sub enciones y la
impa ición de alle es y o as ac i idades. También habla de que las salas es án
es ablecidas bajo la ó mula de sociedad cul u al. No hace e e encia a que las salas
al e na i as son inicia i as p i adas nacidas o asladadas a un espacio cuya
cons ucción, no malmen e, no ue concebida pa a el in de expone ep esen aciones
escénicas. En las salas que hemos analizado pa a es e abajo e emos que la mayo ía
uncionan como emp esas p i adas, siendo solo una la que se o ganiza como una
asociación cul u al.
Po o o lado, Pa ice Pa is no o ece ninguna de inición de los concep os sala,
al e na i o o sala al e na i a. Lo más ap oximado a ello es lo que denomina “ ea o
al e na i o”:
Tea o al e na i o: La al e na i a al ea o come cial y al ea o público sub encionado
es, con odas sus di icul ades, la que o ecen o bien el ea o expe imen al
2
o un e ce
ea o que p opone una p og amación, un es ilo y un modo de uncionamien o
comple amen e o iginales. Pa adójicamen e, la modes ia de los medios pe mi e p oba
o mas nue as con mayo inicia i a y en una o al independencia an o económica como
es é ica. (1998: 437)
En ese “ e ce ea o” del que habla Pa is me e íamos el ea o que se hace en las salas
al e na i as. En lo que no es amos de acue do es en el ad e bio u ilizado en la
de inición: “comple amen e”. Los plan eamien os son o iginales, pe o beben de o as
o mas de o ganización a la ho a de hace ea o. Las salas al e na i as son emp esas
p i adas; cada una elige qué a a o ece y de qué mane a. Es cie o que desde la
di ección de las salas al e na i as eligen qué umbo an a segui , dando luga a
inicia i as di e en es, aunque nunca hay una o al independencia económica. Se deben
cub i muchos gas os en cualquie p oducción escénica. Aunque las salas al e na i as no
su jan con la idea de luc a se, sí debe habe dine o pa a man ene el local, paga al
pe sonal que abaja ahí e c.
I zia Pascual p opone una de inición p opia de lo que es al e na i o:
Al e na i o es un cali ica i o ácil de usa . Es al e na i o odo aquello que se o ganiza
como una opción di e en e a la es ablecida. Y con esa p emisa, “al e na i a” signi ica
hoy lo mismo que “independien e” hace unos años. Y p ueba de ello es que algunos
pe iodis as u ilizan el cali ica i o de «independien e» pa a de ini las salas al e na i as.
Incluso los é minos “ma ginal”, “nue o”, “ on e izo”, “ga aje”, “coche a”,
2
De inición de ea o expe imen al, ecogida po Pa ice Pa is (1998: 453): El é mino ea o
expe imen al (…) se opone al ea o adicional, come cial y bu gués que busca la en abilidad económica
y se basa en ó mulas a ís icas segu as, o incluso al ea o de epe o io clásico que solo mon a ob as de
au o es ya consag ados. Más que un géne o, o un mo imien o his ó ico, es una ac i ud de los a is as
en e a la adición, a las ins i uciones y a la explo ación come cial."
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“unde g ound”, “ angua dis a”, “de alcan a illa” y has a “O Mad id o Ba celona”,
pod ían se aplicados, y de hecho así ha sido, a ese magma de au o es que en 1994
ienen en e ein a y cua en a años y p oducen y mues an ob as en salas ajenas al
ci cui o come cial. (1997)
Es e juego de é minos uel e a demos a que es di ícil conc e a una de inición de sala
al e na i a, y ello depende de la época en que se haga y de si se en iende el ea o como
un bien público y social.
Ma iza emos es a de inición que hemos dado en el apa ado 2.3, cuando hablemos de
las ca ac e ís icas gene ales de las salas al e na i as, después de habe con ex ualizado
el nacimien o de es e enómeno y sus an eceden es en el siguien e apa ado.
2.2 O igen e his o ia.
Pa a habla del nacimien o del enómeno de las salas al e na i as de ea o debemos
emon a nos a an es de que apa ezcan como al. Debemos emon a nos a la época en la
que el ea o en España empieza a se eminen emen e público.
El ea o en Eu opa se empieza a desa olla como un bien cul u al y público desde el
in de la Segunda Gue a Mundial, en 1945. Los gobie nos de Eu opa, en especial el
alemán y el ancés, p omue en el ea o desde un p oyec o cul u al con cada ez más
ue za. Sin emba go, en España odo desa ollo llega más a de. Du an e el anquismo,
la es uc u a y polí ica ea al es inexis en e. La única “p opues a cul u al” po pa e del
gobie no es la censu a. El único ea o p esen e es el p i ado, una o ma de hace
negocio a a és del en e enimien o y siemp e espe ando o exal ando los alo es del
égimen de F anco. Es o dice Wil ied Floeck:
T es asgos ca ac e izan la es uc u a del ea o español en los años del égimen de
F anco: su o ganización económica undamen almen e p i ada, su dependencia de una
censu a es a al igu osa, así como su concen ación geog á ica en Mad id y Ba celona.
Es as es ca ac e ís icas u ie on e ec os inmedia os en el epe o io escénico. (1995: 1)
Es o implicaba que el ea o buscaba en es a época la mayo en abilidad económica. Es
po eso que, según Floeck, el público es aba in eg ado po la clase media bu guesa, que
“de e minaban el gus o de la época y con ello, al mismo iempo, la elección del
epe o io” (1995: 1).
En los años sesen a, su ge el ea o independien e (TI). Se a a de un enómeno
ascenden al que se da en España en los años sesen a y se en a. Dice Albe o Fe nández
To es:
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analizadas como consiguen man ene se en el iempo y que ecu sos usan pa a pode
segui p oduciendo y exhibiendo en los ba ios.
2.3 Ca ac e ís icas.
2.3.1 Obje i os.
Pa a habla de ca ac e ís icas de las salas al e na i as, es necesa io plan ea se cuáles
pueden se sus obje i os:
Llega a la gen e, hace un ea o comp ome ido con la ac ualidad, sin de oches, basado
en el ac o , busca nue as d ama u gias y p opues as escénicas sin pe de calidad
a ís ica y una más e icaz elación con el público. Es os son algunos de los obje i os que
pe siguen quienes abajan en salas al e na i as, en busca de una línea con inua de
acción inspi ada po el “súpe obje i o” de log a un ea o i o. (Alba 1997, 54)
Nos quedamos con la úl ima ase: log a un ea o i o. Es o casa con lo que hemos
comen ado ya sob e la ce canía del ea o a la gen e de ba ios y dis i os, como e emos
en los ejemplos de salas que analiza emos. La c eación y educación de público son
undamen ales pa a los que ges ionan las salas al e na i as.
Según Gab iela Co done (2008: 142), “hay dos ca ac e ís icas que posee el ea o
al e na i o: la libe ad de exp esión y la ausencia de obje i os polí icos, además de la ya
mencionada escasez económica po al a de sub enciones y po el hecho de no di igi se
a un público masi o.” Con inúa Co done con que “las salas al e na i as suelen ene una
capacidad máxima de 200 localidades”, aunque e emos más adelan e que los ejemplos
de salas al e na i as en Se illa ni se ace can a esa can idad. Y o os ejemplos, como en
la sala del TNT, que se llega a las 300 bu acas.
No malmen e, como hemos dejado en e e , es as salas ienen su p opia compañía, una
compañía de ac o es p o esionales, aunque en ocasiones, dependiendo de la sala, engan
cabida p oducciones de g upos ama eu . Gab iela Co done man iene que las salas
al e na i as no son, como cab ía de espe a , “un paso p e io al “ e dade o ea o” pa a
los que se in oducen en ese mundo, sino una o ma de ea o en sí misma: los g upos
suelen ealiza ob as esc i as po ellos mismos y condicionados al espacio que les
pe mi e esa sala” (2008: 144).

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2.3.2 Con enido escénico y endencias es é icas.
Las salas al e na i as o ecen un con enido escénico muy di ícil de p ecisa . Y es que no
solo se hace ea o en es as salas al e na i as, sino que se expe imen a con el es o de
a es escénicas, aunque no sea siemp e así. Césa Oli a (2004: 194) es ablece una
clasi icación sencilla, pues “las es é icas an desde ó mulas ealis as has a el ea o
danza más inno ado .” Es o da luga a p og amaciones que pueden se adicalmen e
dis in as en e una sala y o a. Césa Oli a las clasi ica en es bloques: en p ime luga ,
“las que omen an una d ama u gia no con encional”. Luego, “las que hacen un ea o
ce cano al come cial, di e enciado po el pequeño o ma o al que se obligan po el
espacio escénico.” Po úl imo, “las que admi en odo ipo de o mas y es ilos.”
Como podemos comp oba , Césa Oli a, al dis ingui ese úl imo g upo, iene cla o cuál
puede se el alcance y la iqueza en con enido que albe ga es as salas al e na i as. A aíz
de es a clasi icación pod emos ejecu a el análisis de las salas al e na i as se illanas en
el e ce apa ado de es e abajo.
Ja ie Yagüe o ece sus imp esiones sob e qué es y que debe ía o ece el ea o
al e na i o. Re i iéndose a los p oduc os d amá icos y a las co ien es es é icas, a i ma
que des aca la plu alidad, una plu alidad que se ha po enciado, ya que “implica el
espe o a la libe ad de los c eado es en e al di igismo cul u al o la dic adu a de las
modas.” Den o de esa plu alidad des aca algunas apues as conc e as y no excluyen es:
“Lo p ime o y undamen al (…) la apues a po un ea o ín imo, esencial, que pe mi a
una comunicación di ec a y ce cana con el espec ado . También la po enciación del
ac o humano (…) la imaginación y las ideas se si uaban en el luga cen al de la
ealización escénica” (1996, 181-182).
En cuan o a las o mas, en la misma línea habla I zia Pascual sob e las pa icula idades
de las salas al e na i as, e i iéndose a cómo las dimensiones de las salas a ec an al
modo de elaciona se del ac o con el espec ado :
Es as dimensiones han a o ecido un modelo in e p e a i o in imis a, en el que ha
p imado la e dad emo i a del ac o sob e la p oyección de su abajo. Esa p oximidad
ísica ha ido acompañada de una cie a p oximidad «espi i ual». La sob iedad
económica, la ausencia de elencos amplios y una ac u a de p oducción pequeña o
media, es á cla amen e inculada al enómeno al e na i o. E incluso, pa a algunos, es a
endencia hacia el educcionismo, elabo ada ideológicamen e, se ha con e ido en una
opción es é ica, no en un mal meno . (1997)
- 17 -
2.3.3 Financiación y sos enibilidad.
En cuan o a la inanciación y la sos enibilidad, las salas al e na i as de ea o son una
sue e de pequeñas emp esas p i adas. En endamos po emp esa el concep o que ecoge
la DRAE, como una “unidad de o ganización dedicada a ac i idades indus iales,
me can iles o de p es ación de se icios con ines luc a i os.” Aunque además de los
ines luc a i os, bene icio económico y la c eación empleo es able, oda ac i idad
cul u al o ece un bien social, como los medios de comunicación y el ea o. Luis
A aujo dice que “cuando se gas an ci as as onómicas en ehabili a ea os en los que
no se p og aman más que cua o cosas a lo la go del año, apa ecen pequeñas compañías
que llenan salas con espec áculos ba a os y apa ece el ea o al e na i o ab iéndose al
público cada día.” (Ci ado en Ragué-A ias 1996: 145)
Al no in e i can idades as onómicas como las g andes emp esas p i adas o el ea o
público, sus p oduc os pueden da cabida a cie a expe imen ación.
Pe o las salas al e na i as no solo pueden i i del dine o ecaudado po el público. A
pesa de que los gas os sean bas an e meno es que los del ea o come cial y el ea o
público, las salas al e na i as equie en de o os mé odos pa a subsis i . Tampoco
pueden depende únicamen e de las sub enciones, aquellas que las eciban, pues
suponen, en el ejemplo de la sala La undición un máximo de cobe u a de la e ce a
pa e de los gas os o ales. Ja ie Yagüe a i ma que “po o o lado, la necesidad de
au o inanciación ha hecho que se haya endido a la u ilización de los espacios en odas
las bandas ho a ias posibles y a la di e si icación de ac i idades, uniéndose a las
p opias ep esen aciones, ac i idades o ma i as, de di ulgación ea al, e c.” (1996:
182)
Es una idea que compa e Magdalena Villegas, di ec o a de la ya ex in a Sala Talía de
Se illa, y que comen a en la mesa edonda ecogida en una cin a de ídeo que se ha
consul ado en el Cen o de Documen ación de A es Escénicas.
I zia Pascual pone una no a nega i a sob e la conside ación, y en ocasiones au o-
conside ación, de las salas al e na i as como inicia i as p eca ias las adas po la escasa
in aes uc u a y la pob e inanciación pública y de público. Es o puede me ma el
espí i u au oc í ico de las salas pa a con las ob as que p oducen:
(…) la pé dida de cualquie e isión c í ica de sus plan eamien os. Es e es,
p ecisamen e, uno de los lados menos a ac i os de ese p isma llamado ea o
al e na i o: el «sínd ome de Pe e Pan» de algunas salas, c eado es y compañías,
siemp e a la espe a de la madu ez de ini i a, jus i icando los males p esen es en la
condición incipien e y al uis a de es e ea o; en sus pe sis en es di icul ades
económicas. «Bas an e hacemos con exis i », pa ecen deci muchos de los p o agonis as
de es e enómeno. Y ese sínd ome ha alejado a algunos espacios al e na i os de uno de
sus obje i os: su asunción como dinamizado es cul u ales en la sociedad en la que es án
in eg ados. (1997)
- 18 -
No obs an e, ha de admi i se que, ac ualmen e, muchas de las salas al e na i as
se illanas es án conside adas cen os cul u ales de g an ele ancia en la o e a que
o ece la ciudad. Las p incipales salas ac úan en conjun o en es i ales y algunas
o ecen p og amación conjun a con compañías de ea o ex anje a. Es el caso de la sala
La Fundición, que es e año ha o ecido un ciclo de ea o po ugués, in i ando a
compañías p oceden es de Cas o D’Ai e, Co ilhã, É o a, B aga, Fa o y Sin a.
2.3.4 El papel de los jó enes.
Cuando su ge un nue o mo imien o, una nue a o ma de e las cosas, las nue as
gene aciones son las que más se sien en a aídas. Pa ece se que en el código gené ico
de la ju en ud es á la inno ación, el cambio, lo al e na i o. Es a obse ación más
li e a ia que cien í ica nos da pie a descub i que el enómeno de las salas al e na i as
es á ligado a una p opues a de los jó enes: jó enes ac o es, jó enes au o es, jó enes
di ec o es… y público jo en. En el caso de la Sala Ce o, cuando nació en 1999, e an los
jó enes los que más a aídos se sen ían po es a nue a o ma de o ece ea o. La
ju en ud ep esen a en cie o g ado el p og esismo. Según Ragué-A ias, “sus miemb os
son en ocasiones ex emadamen e jó enes. Sin ellos solo exis i ía el ea o que obedece
a los dic ados del di igismo ins i ucional o a los del gus o de un público mayo i a io
que, cual pez que se mue de la cola, solo ha sido o mado en el ea o que ha podido
e ” (1996: 156).
Aquí ambién se hace una c í ica al escaso in en o del gobie no, más allá del de inales
de los años ochen a, po o ma a los ciudadanos en el ea o en odas sus e ien es,
como a e, es é ica y polí ica, como se había ido haciendo en el es o de Eu opa.
Reco damos que el ea o público es un ea o de g andes ecu sos y g an calidad, pe o
un ea o pa a éli es económicas y cul u ales al in y al cabo. Es as salas al e na i as son
las que in en an uni los ba ios a a és del ea o. Y los jó enes son sus p incipales
abande ados.
Ja ie Yagüe ambién hace hincapié en la impo ancia de los jó enes en el enómeno de
las salas al e na i as en los años no en a:
Lle ando la e lexión al ámbi o sociológico podemos deci que las salas es án
pe mi iendo que odo el sec o gene acional más jo en pueda es ena se. An e las oces
que clamaban la exis encia de nue os au o es, en la p og amación de las salas
al e na i as ha ido omando cue po una nue a d ama u gia que a su ez es á
pe mi iendo que ac o es y di ec o es jó enes desa ollen su abajo. (1996: 182)
Gonzalo Pé ez de Olague des aca las salas al e na i as como una “can e a de nue as
gene aciones de au o es”:
- 19 -
(…) si mi amos hacia a ás, obse a emos la exis encia de una impo an e nómina de
di ec o es ( ambién de ac o es y has a de au o es) que hicie on sus p ime as a mas
p o esionales en es as salas, y que algunos de ellos man ienen una cie a idelidad a las
mismas. Nomb es de p o esionales como Xa ie Albe í, Magda Puyo, Calix o Biei o,
Manuel Dueso, Fe an Madico, Pe e Pey ó, Sanchis Sinis e a, An onio Simon, Ra ael
Du an o el mismo Se gi Belbel ienen, o han enido, una des acada inculación a las
salas al e na i as de Ba celona. No se ía nada di icul oso epasa la p og amación de
es as salas a lo la go de es os años con el in de enume a una se ie de espec áculos de
indiscu ible y excelen e calidad. (…) Du an e el año 2000 es as salas es ena on el
96,2% de las ob as de au o es no eles p esen adas en Ba celona y acogie on el 58,6%
de los espec áculos de au o es ca alanes es enados. (2004, 84-86)
Como hemos is o en o os expe os, las salas al e na i as no si en solo de ampolín
pa a consag a o inicia a los d ama u gos, di ec o es o ac o es jó enes en el ea o
p o esional, sino que o man un in en sí mismo. Hay nume osos p o esionales del
ea o consag ados ac uando o di igiendo en salas al e na i as.
- 20 -
3. Las salas al e na i as en Se illa.
Una ez consul ada la documen ación exis en e sob e la his o ia, o ígenes y
ca ac e ís icas de las salas al e na i as que hemos podido encon a , llega el u no de las
salas se illanas. Como hemos dicho an e io men e, hemos incluido en nues o obje o de
es udio las salas que, en un p incipio y en elación con la hipó esis plan eada, pod ían
conside a se salas al e na i as. Esas salas cuyas ca ac e ís icas amos a analiza y a
en ec uza son La Fundición, la Sala Ce o, la Sala Cacho o, El incón del búho, Un
ga o en bicicle a, Casala ea o y el cen o de in es igación ea al TNT.
5
3.1 O igen e his o ia.
La p ime a sala al e na i a, no incluida en es e abajo po azones ya explicadas, que se
ab ió en Se illa ue La Impe dible, en 1990. Sin emba go, la Sala Cacho o es el
espacio de los analizados que an es se usó pa a ac i idades d amá icas; en conc e o,
pa a los ensayos de la compañía Labo a o io de Se illa a pa i de 1983, según Ma ía
Hidalgo, di ec o a de la sala. Sin emba go, no empezó a unciona con una
p og amación egula has a el año 2000.
Es os espacios su gen po una necesidad po pa e de los o e an es (ac o es, di ec o es,
d ama u gos y p o esionales del ea o) y de los demandan es (el público). O al menos
eso dicen los di ec o es de es os espacios. Ma ía Hidalgo dice que “su ge po que hay
compañías que necesi an un espacio donde ensaya .” Ped o Ál a ez Osso io, di ec o de
La Fundición, a i ma que su p oyec o nace en 1998, pe o se hace con el espacio
municipal donde hoy se si úa (la an igua Casa de la Moneda) en 1999, a a és de un
acue do con el Ayun amien o de Se illa.
En la Sala Cacho o emos el ejemplo de un p oyec o pa a hace ea o en un espacio
que ya poseían los p omo o es: un ba . En el caso de la sala de la calle Habana, la
Compañía Fundición encuen a un espacio an iguamen e inculado a la adminis ación
pública pa a hace su p opues a. Ambas coinciden en que no son edi icios ea ales,
concebidos pa a el ea o, sino adap ados pos e io men e. En el caso de La Fundición,
casi cinco siglos después de que se cons uye a el espacio que hoy la albe ga.
Ninguna de las compañías ocupa un local en un edi icio concebido en su o igen pa a el
ea o, po lo que podemos deci que es una ca ac e ís ica que de ine el concep o de sala
al e na i a. Con inuamos mencionado cuáles son los locales analizados:
5
Usa emos la clasi icación p opues a po Césa Oli a explicada an e io men e pa a aplica la a
las salas se illanas. Reco damos que Césa Oli a dis ingue es ipos de salas: las que omen an
una d ama u gia no con encional, las que hacen un ea o ce cano al come cial pe o obligadas al
pequeño o ma o po las ci cuns ancias y las que admi en odo ipo de es ilos y o mas.

- 21 -
-La Sala Ce o se ubica en la an igua Sala Sol, un local de exhibición de lamenco, en
2005.
-Casala Tea o es un espacio su gido de la unión de dos pues os, dos ca nice ías, del
me cado de T iana, en mayo de 2012. El espacio más jo en de los analizados.
-El Rincón del Búho, una asociación de ecinos, nace en el año 2010 en un edi icio de
i iendas de la calle Pa as. Se usa una sala jun o al pa io pa a las ep esen aciones.
-Un Ga o en Bicicle a nació en eb e o de 2011 como lib e ía y espacio de a e.
-El Cen o de In es igación Tea al TNT ue undado en 2009 po Rica do Inies a. Es el
único de los espacios analizados que ue cons uido exp esamen e con el in de p oduci
y exhibi ea o. Fue un p oyec o que se inició en 2006, según ecoge el bole ín de TNT,
Bole in
6
. Sin emba go, an es del cen o cons uido hace seis años TNT u o sede en el
ba io de San Lo enzo. El o igen de TNT se si úa en o no a 1996.
A con inuación, a modo de eco da o io ápido, mos amos un cuad o que ecoge el
nomb e de las salas analizadas, su año de o igen y su ac ual sede. En e pa én esis se
pond án los nomb es de o as sedes si las ha habido. El año es el del o igen del p oyec o
de sala al e na i a, como p oduc o a y exhibido a de ob as de ea o, no como la
cons ucción del espacio ísico como al. La echa de llegada al local ac ual se coloca
en e pa én esis, si ue a dis in a a la echa del o igen del p oyec o:
Nomb e
Año de
o igen
Sede ac ual (sedes an e io es)
La Fundición
1998 (1999)
An igua Casa de la moneda, C/Habana nº 18
Sala Ce o
1999 (2005)
An igua Sala Sol, C/ Sol nº 5 (C/ Miguel Cid)
Sala Cacho o
2000
C/ P ocu ado nº 19
Casala Tea o
2012
Plaza del Al ozano s/n
El Rincón del Búho
2010
C/ Pa as nº 31
Un Ga o en Bicicle a
2011
C/ Regina nº 9
TNT
1996 (2009)
C/ Pa que de Despeñape os s/n (C/
Cu idu ias)
6
El p oyec o de c eación del cen o de in es igación y labo a o io ea al TNT supuso la
cons ucción de un complejo de edi icios que se le an ó sob e un sola de 2.300 me os
cuad ados del ayun amien o que ha sido cedido pa a un pe íodo de ein a años. Según el
bole ín de TNT (2006: 3) “se a a de un p oyec o único po sus ca ac e ís icas en Andalucía,
con ca ac e ís icas simila es al Tea o de La Abadía de Mad id y al Tea o Lliu e deBa celona,
pe o con i ula idad p i ada y unas do aciones económicas muy in e io es a las de dichos
cen os.”
- 22 -
Po o o lado, la Sala Ce o su ge a pa i del ea o uni e si a io. Ángel López dice:
“descub iendo el pano ama de la ciudad e das cuen a de que al an espacios. En esa
época el único espacio que había e a la Impe dible. Había mucha o e a y pocos
espacios disponibles, po lo que empeza on ab i se espacios.” Vuel e a eincidi en la
idea de una necesidad de ac o es, di ec o es y d ama u gos de dispone de un espacio,
una o ma de o ece sus c eaciones y abajos ue a del ea o público (pues aún son
no eles y no ienen la posibilidad de pa icipa en es as eno mes p oducciones).
Sin emba go, con inúa Ángel López: “no solo ue una explosión a ni el de o e a
c ea i a, sino ambién de demanda de público.” En es o no es amos de acue do; es a
nue a o ma de hace y ges iona el ea o e a desconocida pa a el público, al menos en
la zona donde a a ins ala se la sala al e na i a en cues ión (en es e caso, la Sala Ce o),
po lo que su o igen no puede eni dado po una demanda del público. Se ea i ma es o
si se iene en cuen a que el público español en gene al no ha sido educado en el ea o de
o ma adecuada, como dijimos en el apa ado his ó ico en e e encia a las polí icas
ea ales del gobie no del PSOE.
3.2 Obje i os.
Los obje i os de las salas al e na i as an ligados a sus o ígenes: el po qué su gen, pa a
qué, con qué in. Repasamos b e emen e lo que hemos expues o en la eo ía sob e los
obje i os de las salas al e na i as: Pa a con los p o esionales, p opo ciona un espacio
en el que dis in os p o esionales, no eles y consag ados, puedan o ece sus
espec áculos y su abajo, con ando con una di e sa o e a. Pa a con el público, hace un
ea o ce cano a la población, al alcance de odos y educa a las pe sonas de los ba ios
en el ea o.
Es lo que ambién man ienen los di ec o es y el pe sonal de las salas al e na i as
se illanas. Una ez clasi icadas es as dos pa es, pa a con los p o esionales y pa a con el
público, eamos lo que dicen al espec o en las salas se illanas.
Según Ped o Ál a ez Osso io, La Fundición su ge “pa a po encia un espacio p opio de
exhibición y c ea un espacio de exhibición pa a o as compañías simila es.” Un espacio
p opio de exhibición. Es deci , la mayo ía de salas al e na i as se han undado a pa i
de una compañía o g upo que p e ende o ece sus p oduc os a un público, aunque
ambién si an de espacio a o as compañías de ue a pa a que puedan ep esen a sus
ob as. Po ejemplo, hablando de La undición, cabe menciona que se o iginó a pa i de
una compañía con el mismo nomb e: la compañía Fundición. Pe enece a la emp esa
Fundición, ges ión de p oyec os
7
, cons i uida po la Asociación de Amigos del Tea o y
7
Fundición, ges ión de p oyec os iene a ias amas. Una es Fundición p oducciones; (la
compañía en sí misma, la compañía La Fundición) o a es Fundición ea o, que es la ges ión de
- 23 -
de las A es Escénicas, pa a “es ablece un con ac o y un uncionamien o habi ual y
o mal con las ins i uciones públicas”, dice Ál a ez Osso io.
Pe o apa e de se la sede de una compañía, La Fundición, en es e caso, ambién o ece
espec áculos de compañías o g upos ex e nos, de la ciudad de Se illa, de o os luga es
de España e incluso de o os países. Pa a o maliza esas ope aciones, La Fundición
o ma pa e de la Asociación de Escena ios de Se illa. La con o man odas las salas de
ea o de ges ión p i ada de Se illa. También pe enece a la asociación de escena ios de
Andalucía, (cuyo p esiden e es el p opio Ped o Ál a ez-Osso io) a la Red de Salas
Al e na i as (a ni el nacional) y al Ci cui o Ibé ico ( ed de compañías españolas y
po uguesas). Como u o de es a pe enencia, mencionamos el ciclo de ea o
po ugués que u o luga el pasado ab il de 2015 en la Fundición. Las compañías que
han exhibido sus mon ajes en es e ciclo de ea o po ugués ue on Tea o do
Mon emu o, Tea o das Bei as, la Companhia de Tea o de B aga, la Companhia de
Tea o do Alga e y Tea o Es e a.
Una ez in oducido es e p ime obje i o, la exhibición, amos a elabo a un esumen
de las compañías p opias de las salas al e na i as se illanas:
Sala
Compañía p opia
Obse aciones
La Fundición
Compañía
Fundición.
La compañía Fundición ac úa en la
p opia sala, en el Tea o Lope de Vega o
en el Tea o Cen al, dependiendo del
espacio que equie a la p oducción.
Sala Ce o
Compañía Sala
Ce o ea o.
Hay compañías esiden es que abajan
con la Sala Ce o, como Sínd ome Clown,
que en Se illa solo ac úan con la Sala
Ce o po acue do. También nació aquí la
compañía de ea o de í e e llamada Seis
manos.
Sala Cacho o
No iene compañía
p opia.
Como p oducciones p opias den o de la
sala solo mencionamos las mues as de
ea o de los alumnos del alle de ea o
de An onio Reina, o los del alle de
danza de Manuel Cañadas. En los
p ime os años, la p oducción p opia más
des acada e a Cacho os en la noche, hoy
la sala, a a és de la cual se ges ionan los espec áculos p opios de la sala y o os que ienen de
ue a. Hay una e ce a ama que es Fundición, que ges iona o as ac i idades que les pe mi e
hace ges iones no inculadas di ec amen e con la sala o la compañía o i ma con a os con
o as emp esas que quie an u iliza sus se icios.
- 24 -
ya desapa ecida.8
Casala Tea o
No iene compañía
p opia.
Nunca ha sido un cen o de p oducción;
siemp e de exhibición de espec áculos
ex e nos.
El Rincón del Búho
No iene compañía
p opia.
Hay in eg an es de la asociación que
ealizan sus p opios espec áculos, sea a
ni el indi idual o g upal, pe o no es án
cons i uidos como compañía.
Un Ga o en
Bicicle a
No iene compañía
p opia.
Lo único que se pod ía conside a como
p oducción p opia son las mues as de
ea o de in de cu so de los alumnos del
alle de Se gio Rod íguez.
TNT
Compañía A alaya,
TNT y Andanzas.
El cen o albe ga la p oducción egula
de es compañías con di e en es
obje i os.9
Como emos, muchos de los espacios analizados no disponen de compañía p opia. El
caso de la Sala Cacho o es el más pa icula : an es e a un cen o de p oducción, pe o
aho a la p oducción p opia es muy escasa. Se nu e p incipalmen e de p oducciones de
compañías ex e nas y abajos de ac o es indi iduales. Es el caso de los monólogos
ealizados en ab il Diez minu os de glo ia y Jaque ma e. Casala Tea o, El Rincón del
Búho y Un Ga o en Bicicle a no ienen p oducción p opia po pa e de una compañía.
No cumplen con el hecho de se un cen o de p oducción ea al, como sí hacen la Sala
Ce o, La Fundición y el TNT, lo que nos lle a á a desca aloga las como salas
al e na i as en el apa ado de conclusiones.
8
Cacho os en la noche e an p oducciones de ea o e íme as en las que se hacían dos g upos,
uno de ac o es elacionados con el mundo de la escena, y en el o o de pe sonas que quisie an
di igi . A con inuación se hacía un so eo pa a hace coincidi a un di ec o y cua o in é p e es.
Es as cinco pe sonas disponían de un mes y ein e eu os de p esupues o pa a mon a una ob a.
Además podían con a con el espacio de ensayo de la sala y pode oma elemen os que se
enían en el almacén, de o os mon ajes. Se ep esen aba solo una ez. En palab as de Ma ía
Hidalgo: “salían ob as y g upos o compañías que aún sigue uncionando, como la Puche os, que
se o mó a pa i de un e en o de es os.”
9
La compañía A alaya ue undada po Rica do Inies a. Nació en 1983 con el nomb e de
A alaya Tea o Expe imen al Andaluz, con la idea de equipo pe manen e de in es igación. En
1994 Rica do Inies a pone en ma cha un an iguo p oyec o: c ea un cen o in e nacional
dedicado a la in es igación y o mación ea al, al que bau iza á TNT, que quie e deci
Te i o io de Nue os Tiempos. Aunque su p oyec o no se e ía culminado has a la cons ucción
y ape u a del espacio ac ual en 2009, TNT o ece una p og amación egula desde 1996. Es e
ipo de p oducción se incula más a lo social. Según Ángela Gen il, del depa amen o de
comunicación de TNT, “un ejemplo se ía cuando se hizo La casa de Be na da Alba con las
gi anas del Vacie, di igidas po Pepa Bamboa.” Andanzas, la e ce a compañía del cen o de
in es igación ea al, se enca ga de p oduci espec áculos de danza.
- 31 -
Clasi icación de Césa Oli a
Salas se illanas
Ano aciones
Salas que omen en una
d ama u gia no con encional.
TNT
TNT, como cen o de
in es igación y labo a o io
ea al15, e ue za el ea o
expe imen al, sin que ello
signi ique deja la educación del
público.
Salas que hacen un ea o
ce cano al come cial,
di e enciado po el pequeño
o ma o al que se obligan po el
espacio escénico.
Casala Tea o,
Sala Ce o, Un
Ga o en
Bicicle a
Casala Tea o o ece ea o
come cial, además de
espec áculos de in e és u ís ico,
como el lamenco. La Sala Ce o
basa su p og amación en la
comedia con empo ánea y en el
humo , con con enidos sencillos
y asequibles a odo público. Un
ga o en bicicle a ha sido incluido
aquí po o ece el ea o como
un se icio en consonancia a la
lib e ía a la que pe enece.
Salas que admi en odo ipo de
o mas y es ilos.
La Fundición,
Sala Cacho o,
El Rincón del
Búho
La Fundición o ece a iedad en
su p og amación. Se basa
p incipalmen e en ea o de
ex o, siemp e con una lec u a
con empo ánea. No obs an e,
ambién o ece ea o ama eu ,
in an il y de í e es. La Sala
Cacho o ha hecho ci co, ea o
de ex o, exp esión co po al,
danza y monólogos. El Rincón
del Búho o ece saine es, ci co,
magia, ela os y cuen acuen os.
A con inuación, se mos a án ejemplos de ob as que han sido ep esen adas el úl imo
año pa a ilus a el po qué de la clasi icación del cuad o an e io :
15
Según Pa ice Pa is, el Tea o Labo a io o Labo a o io Tea al es un ipo de ea o
expe imen al “en el que los ac o es ealizan expe imen os sob e la in e p e ación o la pues a en
escena, sin p eocupa se po la en abilidad come cial y sin ni siquie a como indispensable la
p esen ación a un público amplio de un abajo acabado.”

- 32 -
Sala
Tipo de o e a
Ejemplos
La Fundición
Tea o de ex o con
lec u a con empo ánea,
ea o in an il.
P ome eo, O elo, Las o as,
Asesina o bajo una a ola, Los
pe os, Labe in os de he oína,
La cocina de Magic Che , Ha
pasado un año, Una his o ia
desa inada… o no an o.
Sala Ce o
Comedia con empo ánea,
humo .
Mejo … es posible, Una de
omanos, Monkey B aulios, La
en ana abie a, Es ella
Sublime, El de ec i e andaluz.
Sala Cacho o
Monólogos, ea o de
ex o, danza…
Diez minu os de glo ia, Jaque
ma e, Amo en gue a, His o ia
de llo a po él, Un p íncipe
pa a Leono .
Casala Tea o
Comedia, lamenco.
Te apia de Schoke, Las muje es
que hay en mí, La espe a, La
muje ba buda, Delica essen,
Ín imamen e lamenco, Fuen es.
El Rincón del Búho
Cuen acuen os,
monólogos, saine es,
magia…
A odo apo, El mi o de la
abe na, Two o ango, Un dúo
sin pa eja, O bi as, ¿Se ás
capaz?
Un Ga o en Bicicle a
Monólogos, piezas
musicales.
Lad ón de sábado, En la
habi ación, Rebajhadas,
Diagnós ico G.O.C., El homb e
que en egó la cucha a.
TNT
Tea o de in es igación,
ea o in an il.
Los Res os, Fed a, Alguien, el
payaso pasaje o, Días de Nocilla
y magia, La espe a, Aquí no
llue e.
3.4 Financiación.
Como emp esas p i adas que son, el p incipal obje i o que se p oponen las salas
al e na i as es el de sob e i i económicamen e. Son cen os que o ecen p oduc os y
gene an empleo. No es de ex aña , sin emba go, que sean de ici a ias, como el ea o
público, aunque, compa ando, los gas os sean mucho meno es. Es po ello que a
menudo ienen que ecu i a las sub enciones públicas. En es o con adecimos lo dicho
en la eo ía po Ma ía José Ragué A ias (1996: 145); decía que la independencia de las
sub enciones es, a su juicio, una de las bazas de las salas al e na i as pa a elabo a un
abajo de calidad y lib e, sin la obligación de ene que endi le cuen as a e ce os.
- 33 -
Ac ualmen e, la sala que enga sub enciones públicas pa e con cla a en aja en su
desa ollo, aunque no se a e de compe i en e ellas. Como mues an a a és de su
Coo dinado a, es os espacios suelen colabo a , no compe i .
Las es en idades que más apo an económicamen e son el ICAS, (Ins i u o de las A es
y la Cul u a de Se illa) la Jun a de Andalucía (a a és de la Agencia Andaluza de
Ins i uciones Cul u ales) y la ayuda es a al del INAEM (Ins i u o Nacional de las A es
Escénicas y la Música), del Minis e io de Cul u a.
Pe o a di e encia del ea o público, las sub enciones que eciben las salas al e na i as
son mucho más limi adas. De hecho, algunos de los espacios analizados pa a es e
abajo no las eciben, aunque sí dependen de un negocio p incipal que man enga ese
cons an e de ac i idad d amá ica. La Sala Cacho o, po ejemplo, se debe en g an
medida a los bene icios que gene e el ba . Es lo que pe mi e ges iona es os espacios
pa a lle a a cabo las ac i idades ea ales. En Casala Tea o, la mayo pa e del dine o
p o iene de las en adas y del p ecio po alquila el local pa a algunas de sus
ac i idades. Es una in e sión p i ada ac ible, pues es un local muy pequeño, más ácil
de man ene de lo que pod ía se la Sala Ce o o La Fundición. El hecho de que la mayo
pa e del ing eso p o enga de la aquilla ace ca a Casala Tea o mucho más al ea o
come cial p i ado que a las salas al e na i as, como se e á en el capí ulo de
conclusiones.
Un Ga o en Bicicle a, po o o lado, se man iene con el dine o que gene a la ienda, la
p incipal uen e de ing esos de odo el p oyec o. El dine o de las en adas, una ez más,
apenas ecupe a una pa e de lo in e ido po espec áculo. La sala se conside a, pues,
una ami icación más de la ienda, pa a a ae al espec ado de los lib os al ea o y del
ea o a los lib os. Es o se e á e lejado en las conclusiones, excluyendo del g upo a Un
Ga o en Bicicle a.
El Rincón del Búho, al se una asociación cul u al, compa e los gas os en e el alquile
de los ecinos del bloque donde se ubica y las colabo aciones de los socios de la
asociación. También es base de la manu ención del luga el ambigú y la ba a del ba .
En esumen, po no ma gene al, el ea o no gene a bene icio económico en las salas
al e na i as. Se o ece el se icio del ea o a la población, con is as a consegui un
bene icio cul u al. De las salas que sí eciben sub enciones ac ualmen e (La Fundición,
Sala Ce o y TNT), Ál a ez Osso io dice lo siguien e: “En países como Ingla e a,
F ancia o Alemania, el 60% de la inanciación de las salas p o iene de la adminis ación
pública, mien as que en nues o caso solo es el 30%. El 70% lo enemos que consegui
noso os, a a és de la ges ión del público y del espacio.” Con la ges ión del espacio se
e ie e a o as ac i idades que gene an ing esos ex a pa a el man enimien o de la sala.
Ángel López, de la Sala Ce o, dice que “un 30% ap oximadamen e de la inanciación
de la sala es a a és de ayudas del Minis e io de cul u a, la Jun a de Andalucía y el
Ayun amien o de Se illa. El es an e 70% de la inanciación p o iene de la aquilla y la
cesión de uso del espacio. Según Ángel López, “ odas las inno aciones se pudie on
- 34 -
hace en la sala Ce o a ni el écnico ue on g acias a la ayuda de los ondos FEDER
16
,
aunque cub ie on solo ce ca del 50% del cos o.” Con ello, en e o as cosas se acili ó
la adquisición de nue as bu acas nume adas, una mesa digi al de mezclas y una pa illa
de 70 ocos.
Las pa icipaciones de las salas al e na i as en es i ales como el FEST (Fes i al
in e nacional de las a es escénicas de Se illa) en diciemb e y ene o les pe mi e da se a
conoce de o ma e ec i a. TNT, además, en oc ub e y no iemb e pa icipa en dos
es i ales más: el MITIN (Mues a in e nacional de ea o de in es igación) Y EL
CENIT (Ce amen de nue os in es igado es ea ales).
Hemos hablado de que sub enciones po un lado y ac i idades come ciales po o o son
las bases de la inanciación de las salas al e na i as se illanas. Pe o no podemos deja
a ás el dine o ecaudado po las en adas. Hemos dicho que implican una pa e
impo an e, pe o insu icien e, del dine o que man iene la ac i idad de una sala
al e na i a. Ped o Ál a ez Osso io dice que “lo que se paga po en ada es, como
mucho, la e ce a pa e del cos o.” Con odo el dine o que se ecaude se debe paga a la
compañía que ha ac uado, la limpieza y el man enimien o del luga , al igual que los
sueldos de los abajado es que ges ionen la sala. La undición, po ejemplo, es á
ges ionada po un equipo de 8 abajado es ijos, a los que se suman abajado es
e en uales en elación con los dis in os espec áculos que se exhiban.
Como an di igidas a un público gene al, las salas deben o ece p ecios de en adas
bajos, al alcance de odos los po enciales espec ado es. De hecho, juegan con las o e as
o las en adas de p ecio educido pa a p omulga es o. También el es o de ac i idades
que se o ecen, como alle es, exposiciones o clases de ea o y danza con ibuyen a
man ene las salas. Una ez más, la ce canía de las salas a la población y su in i ación a
pa icipa en las ac i idades que es as omen an dan un se icio al público, lo que
pe mi e a las salas al e na i as man ene se en el iempo.
A con inuación se mos a á un cuad o con los p ecios de las en adas pa a la mayo ía de
los espec áculos que ienen luga en las salas al e na i as, así como posibles
p omociones o descuen os en unción de las ca ac e ís icas del espec áculo o los
espec ado es. Los p ecios po en ada no suelen se ijos; hay espec áculos más ba a os
y o os más ca os. Nos mo emos po p ecios de media.
16
Fondos FEDER signi ica Fondos Eu opeos de Desa ollo Regional. La inalidad del FEDER
es o alece la cohesión económica y social en la Unión Eu opea co igiendo los desequilib ios
en e sus egiones. Sus ejes de ac uación son la in es igación y el desa ollo ecnológico, la
p oducción y compe i i idad en las emp esas, la p o ección y mejo a del medio ambien e y el
omen o de la ene gía eno able, desa ollo sos enible local y u bano, in e siones en
in aes uc u as sociales y asis encia écnica. En i ud a las salas al e na i as, los ondos
FEDER end ían de i ados de la mejo a de la compe i i idad emp esa ial (las salas al e na i as
son emp esas p i adas) y el desa ollo sos enible local y u bano (en lo que se e ie e a la
pa icipación de la ciudadanía en la cul u a)
- 35 -
Sala
P ecio po en ada
P omociones y o e as
La Fundición
13 €
10 €, en ada educida pa a
jubilados, es udian es o pa ados.
Sala Ce o
13 €
10 €, en ada educida pa a
jubilados, es udian es o pa ados.
P omociones de 3x2 en la web en
algunas ocasiones.
Sala Cacho o
En e 5 y 8 €
A eces, “ aquilla a la in e sa”:
paga lo que cada espec ado
conside e opo uno después de
habe is o el espec áculo.
Casala Tea o
En e 12 y 15 €
Las p oyecciones de cine alen 3 €.
El incón del búho
P ecio máximo de 5€
Si el p ecio supe a los 5€, suele
lle a un acompañamien o de
bebida g a is. También suele habe
aquilla “a la go a” en cie os
espec áculos (algo pa ecido a la
“ aquilla a la in e sa”).
Un Ga o en Bicicle a
10 €
Po en a an icipada, el p ecio es de
8 €. Algunos espec áculos de más
co a du ación cues an 4 €, o un
bono de 7€ pa a e dos del mismo
es ilo.
TNT
14 € de p ecio máximo.
P og amación in an il:
5 € los niños, 8 € los
adul os.
Ven a an icipada: 12 €. Es udian es,
desempleados o g upos de diez
pe sonas: en e 8 y 10 €. A eces se
hacen p omociones de 2x1, 3x2 a
eces en la p og amación in an il.
Po no ma gene al, a mayo espacio, mayo es el p ecio de la en ada; es o es á ligado a
las necesidades de manu ención de la misma. Sin emba go, hay una sala que gua da una
elación con a ia con es a p emisa: Casala Tea o, a pesa de con a con el espacio más
educido, el p ecio de las en adas es más ca o. Sin emba go, al como man ienen en la
p opia sala y la abundan e apa ición en los medios de comunicación, son una apues a
exi osa en cuan o a público. Es o es en g an medida po su apues a po un ea o
come cial econocible, u ís ico y muy llama i o en un ma co idóneo pa a ello: la
en ada al ba io de T iana. Es as ci cuns ancias mues an a Casala Tea o más como
una emp esa p i ada de pu o in e és come cial que como una sala al e na i a.
- 36 -
3.5 Apo aciones al pano ama ea al se illano.
No amos a habla en es e úl imo apa ado de las ca ac e ís icas del ea o en Se illa,
cuáles son sus p incipales cen os de p oducción y exhibición o la epe cusión que
ienen es o a ni el nacional o in e nacional. Lo que sí nos come e es habla del público y
qué apo an las salas al e na i as al ea o y a la población. Asimismo, en es e apa ado
inal amos a deci qué espacios de los analizados se ían salas al e na i as y cuáles no,
en unción de la de inición que hemos hecho a lo la go del abajo y de las
obse aciones en las dis in as salas.
En Se illa el ea o no es á an asen ado como lo pod ía es a en Mad id o en Ba celona.
El hecho de e una ep esen ación d amá ica obedece más bien a asis i a un ac o social
que a ap ende po medio de la cul u a. Es po eso que muchas eces impo a más a qué
ea o se a a i que qué ob a se a a e o qué compañía la a a ep esen a . Pe o eso es
po que, lo ol emos a deci , el ea o se ha is o en los años pos e io es a la T ansición
como una ac i idad cul u al de éli es… o como un en e enimien o ácil pa a las clases
bajas, en el caso de el ea o come cial y popula .
17
Los más des acables in en os de ace ca el ea o al público en gene al p o ienen de las
salas al e na i as. Y los des acamos po que las salas pueden se más ce canas al público
po su simplicidad, su localización, su ges ión, po los p ecios que o ecen, po la
posibilidad de hace al público de alguna mane a pa ícipes de sus p oyec os. Esa
ce canía ue a y den o del escena io con ibuye al ya explicado obje i o de las salas de
educa al público.
Las salas al e na i as apo an escu a. En ealidad no o ecen un p oduc o al e na i o,
ue a de ci cui o cul u al, sino pa alelo a es e. Su obje i o ambién es, como emp esas
p i adas que son, que llega al mayo núme o de pe sonas pa a man ene se en el iempo.
Obje i o que pe mi e la consecución de la educación del público a a és de la cul u a.
En Se illa, al igual que en Mad id y Ba celona, las salas al e na i as ienen impo ancia
en el pano ama ea al: las p incipales lle an uncionando más de quince años y se han
con e ido en apues as de e e encia de e is as cul u ales como Yuzin.
18
Sin emba go, una cosa es la eo ía y o a la p ác ica. Queda un amplísimo camino po
eco e en cuan o a la educación del público, que de alla emos mejo en las
conclusiones de es e abajo.
O as de las apo aciones de las salas al e na i as, elacionada con la escu a, es la
ju en ud. Como hemos dicho en la eo ía, los p ime os pasos de los ac o es se illanos
17
Pa ice Pa is ecoge lo siguien e en su dicciona io: “la noción de ea o popula , ac ualmen e
in ocada an a menudo, es una ca ego ía más ilosó ica que es é ica. La sociología de la cul u a
de ine de es e modo el a e que es á des inado a las clases popula es y/o p o iene de ellas.”
18
Yuzin es una e is a que se dis ibuye en Se illa y G anada que mues a especialmen e la
agenda cul u al “unde g ound” y menos con encional de es as dos ciudades, aunque sin
echaza las ac i idades cul u ales públicas. Recoge concie os, lamenco, ea o y alle es.

- 37 -
suelen da se en alguno de es os espacios po su accesibilidad, aunque ecalcamos que
las salas al e na i as no son solo un ampolín hacia el ea o público, sino ambién un
in en sí mismo. Po ejemplo, la compañía cómica Sínd ome Clown, o mada po los
ac o es P áxedes Nie o y Víc o Ca e e o, es u o ligada al desa ollo de la Sala Ce o
desde sus o ígenes. Hoy es un due o cómico que ha cosechado éxi os de aquilla y
econocimien o desde hace más de diez años. Es una compañía esiden e en la sala de la
calle Sol que solo ac úa en la p opia sala o a a és de acue dos en o os espacios,
siemp e con el sello de P oducciones Sala Ce o.
En cuan o a compañías o in é p e es jó enes des acamos los monólogos ealizados en la
Sala Cacho o po Migue López (Jaque ma e) y Pepa To isco (Diez minu os de
glo ia). También mencionamos la pa icipación de la escuela de ea o Dos Lunas en las
ep esen aciones de La Fundición, a a és de la e apa de ea o ama eu .
El enómeno jo en ambién a ec a a la ac i idad desa ollada en las edes sociales.
In e ne ha cambiado en g an medida al mundo del ea o, en la mayo ía de las eces
pa a bien. No se puede habla del enómeno de las salas al e na i as sin menciona la
epe cusión de las edes sociales an o en las salas como en el público. Pa a las salas es
un medio ácil y g a ui o, a la ez que masi o, de da se a conoce , de publici a se y de
o e a sus p oduc os. Pa a el público es un modo en e enido de accede y de
in o ma se sob e la agenda cul u al de la ciudad, además de es ablece una elación más
ce cana con los cen os de p oducción y de exhibición de espec áculos en gene al, y con
las salas al e na i as en pa icula . En g an medida, las salas al e na i as han ido
sus i uyendo sis emas clásicos de comunicación (pegada de ca eles, anuncios y eseñas
en pe iódicos o e is as, adio o ele isión) po la publici ación no solo en páginas web,
sino sob e odo en Facebook y Twi e .
La Fundición dispone de más de 2.300 seguido es en Facebook y o os an os en
Twi e . La Sala Ce o, en solo 5 años, ha conseguido 4.400 seguido es en Twi e ,
aunque Facebook es á algo desac ualizado. Las salas que ienen abandonada su
ac i idad en las edes sociales lo conside an su alón de Aquiles; son el caso de Un Ga o
en Bicicle a, El Rincón del Búho y en g an medida la Sala Cacho o (conec ada a una
página web inexis en e). Es e auge de las nue as ecnologías que p omue e la ce canía
del equipo que ges iona la sala y la compañía con el público, además de aba a a cos es
de publicidad, ela i amen e al os a a és de medios adicionales. Un ejemplo de ello
lo expone Ángel López: “Nos esul an ca ísimas las eseñas que hacen. Y no podíamos
sabe la epe cusión que enía. Y eso conside amos que es in o mación, no publicidad.
E an 60€ cada pe iódico dia ios.” C i ica, pues, la poca conside ación de los medios de
comunicación pa a con la Sala Ce o.
Según Ángel López, pa a publici a se en ABC, la Sala Ce o u iliza O e plan, una página
web donde se o e an espec áculos con descuen os o p ecios educidos. De es a mane a,
la sala da un núme o de en adas a O e plan y la emp esa les de uel e a cambio el doble
- 38 -
del alo de las en adas en una cuen a. Es e saldo ob enido lo puede gas a la sala en
odo ipo de inse ciones publici a ias, como ca eles publici a ios o ca ele a.
Ped o Ál a ez Osso io, po o o lado, man iene que el papel de los medios de
comunicación pa a con La Fundición es des acable. Dice: “la g an mayo ía de
espec áculos cuen an con c í icos de a iados medios. T a amos de con ac a con los
di igen es de los medios pa a que engan una isión más sensible hacia el ea o. Es o
epe cu e posi i amen e a la ho a de ae más público.” Sin emba go, en es e úl imo
año, en los p incipales dia ios de in o mación gene al que se enden en Se illa, ABC y
Dia io de Se illa, las apa iciones a a és de eseñas sob e las ob as ep esen adas en
salas al e na i as son p ác icamen e inexis en es, en especial en ABC.
Según lo obse ado a a és de las en e is as, las salas al e na i as suelen ene mejo
elación con la adio que con la ele isión, aunque es a se haya mani es ado en
momen os ele an es en algunos espacios. En el caso de TNT, la epe cusión en la adio
es no able, a a és de Canal Su y el p og ama El público y de Pu o ea o, un
p og ama de Radio Toma es con in luencias en el Alja a e.
Casala Tea o, cu iosamen e, es el espacio que más ha sido bene iciado a a és de la
ele isión en sus es años de ida. La sala ha apa ecido en p og amas como Comando
ac ualidad o Repo e os, y en canales como Canal Su , en la Sex a y en TVE.
En esumen, y pa a ce a el apa ado con lo ya dicho, las salas al e na i as apo an
escu a, ju en ud, opo unidades y ce canía den o del pano ama ea al se illano. Esas
cualidades, de ca a al público, de e minan la impo ancia que ienen las salas
al e na i as en la capi al hispalense.
- 39 -
4. Conclusiones.
Las salas al e na i as hacen un ea o más allá del espec áculo o la cul u a; además es un
ea o que ace ca a la gen e de los ba ios, de mane a pasi a ( iendo espec áculos) y
ac i a (pa icipando en alle es, ayudas o incluso en la o mación de ob as). Es posible
que, con el paso del iempo, las salas al e na i as ac uales di ie an en algunos aspec os
de las que su gie on en los años 80 y 90. Y es posible que la idiosinc asia se illana haga
que las salas al e na i as se en iendan de o ma dis in as a las salas de Mad id y
Ba celona, donde empezó es e enómeno.
Hemos analizado los espacios que a p io i pod íamos ca aloga como salas al e na i as.
Pe o no odos esponden, po una u o a azón, a las ca ac e ís icas que hemos
consul ado y es ablecido. Los espacios que conside emos deben esponde a esos
obje i os y ca ac e ís icas que hemos expues o: se i como espacio de exhibición y
p oducción de espec áculos, o eciendo opo unidades a los nue os p o esionales,
con a con un espacio ísico ela i amen e educido que no hubie a sido diseñado en sus
o ígenes pa a ep esen a ea o y educa al público de la zona, a a és de la ce canía
que se omen a con la polí ica de p ecios y sob e odo las ac i idades que o ecen pa a
que el espec ado pueda pa icipa ac i amen e a a és de la cul u a.
Las que sí hemos conside ado salas al e na i as son las que se suelen denomina como
las clásicas salas se illanas. Esas son La Impe dible, la Sala Ce o, la Fundición y la sala
Cacho o. Como hemos comp obado, hay di e encias en cuan o a la p og amación, las
ac i idades o e adas ajenas a la ep esen ación ea al, el amaño de sus espacios. Sin
emba go odas cumplen con los obje i os y ca ac e ís icas que hemos explicado en el
pá a o an e io . El único pe o, que hemos conside ado ele an e, es que la Sala
Cacho o no dispone hoy en día de una compañía, po lo que no ealiza una p oducción
egula p opia. En luga de ello, ha se ido de sede a escuelas de ea o, como Vien o
Su . Han ealizado alguna que o a p oducción p opia, como El iaje de Pin el, aunque
no ue a bajo el abajo de una compañía.
Po eliminación, los espacios que hemos analizado que no conside amos salas
al e na i as son Casala Tea o, El Rincón del Búho y Un Ga o en Bicicle a.
Casala Tea o no es ni ha sido un p oduc o de espec áculos, solo de exhibición de es os.
Además, no se e en la p og amación o en sus ac i idades, además de las decla aciones
del p incipal ges o de Casala Tea o, Fe nando Rod íguez Ál a ez, un in en o po
educa al público en el ea o. Más bien si e el ea o como en e enimien o u o e a
u ís ica a a és del lamenco, en una de las zonas más u ís icas de Se illa: el ba io de
T iana. Pod íamos ca aloga a Casala Tea o como una mic osala ea al de ges ión
p i ada. Cabe des aca que las pe sonas que se enca gan de la p og amación y la ges ión
del espacio no son p o esionales de las a es escénicas, sino solo emp esa ios. Es o,
unido a que los p ecios son los más al os de los espacios analizados, nos hace pensa
que Casala ea o se aleja del es o de salas al e na i as.
- 40 -
El Rincón del Búho, lo hemos mencionado muchas eces, es una asociación cul u al
o mada po ecinos del bloque si uado en el núme o 33 de la calle Pa as, en el ba io
de la Maca ena. Compa e obje i os y cie as o mas con las salas al e na i as, pe o su
p oducción i egula , la a luencia de in é p e es a icionados y la ausencia de pe sonal
ijo impide que se pueda en ende es e espacio como una emp esa de ges ión p i ada en
la línea de las salas al e na i as. Además, al igual que en Casala Tea o, los ges o es de
la asociación no son p o esionales del ea o. No p esen a una o e a de ea o ija. Se
mue e en e el ea o a icionado, un ea o con poquísimos ecu sos y ac uaciones de
calle. Di ie e en exceso de las o as salas en ese sen ido. Po o o lado, la p oducción
p opia se lle a a cabo en la sala po miemb os de la asociación, pe o no es án
cons i uidos en una compañía. La ca alogación como asociación cul u al que o ecen en
El incón del búho es la más ace ada.
Un Ga o en Bicicle a ampoco podemos conside a la una sala al e na i a. Es un espacio
de ges ión p i ada adjun o a una lib e ía. Es una ama más del negocio de los lib os,
p omo iendo la cul u a. No obs an e, el ea o no es un in en sí mismo en es a sala; es
una he amien a a a o del buen uncionamien o del negocio al que pe enece. Pod ía
conside a se algo así como una pseudo asociación cul u al, pe o a di e encia de El
incón del búho, un ga o en bicicle a sí es una emp esa p i ada o ganizada al uso.
Tampoco la lle an p o esionales del a e d amá ico. No dispone de compañía p opia
cons i uida.
Es os es espacios no eciben, po o o lado, ayudas de las ins i uciones públicas en
o ma de sub enciones, que sí eciben las que hemos denominado salas al e na i as.
Po úl imo, el caso de TNT es el más peculia . Pe enece al g upo de salas al e na i as
pe o a más allá. TNT es un cen o de in es igación, p oducción, exhibición y
labo a o io ea al. A di e encia del es o de salas al e na i as se illanas, no se adap ó a
un local que modi ica on pa a su o e a de ep esen ación ea al; la compañía A alaya, a
a és de Rica do Inies a, colabo ó en el p oyec o de cons ucción de un nue o espacio,
concebido pa a cumpli las expec a i as de TNT. El espacio ísico des inado a la
ep esen ación es mucho más g ande que el de cualquie o o espacio analizado. En las
salas al e na i as se illanas no se llega a las 200 localidades; en la sala de exhibición de
TNT se alcanzan las 300, con ando además con una sala auxilia que bien pod ía se el
espacio de cualquie o a sala al e na i a que se p ecie, con 100 localidades. Las salas
se illanas o ecen ac i idades, elacionadas o no con el ea o, pa a la pa icipación del
público. TNT no solo iene alle es de ea o pa a los niños, sino un labo a o io ea al
que ae año a año a los mejo es p o eso es de ea o de Eu opa y ac o es que buscan
aquí o mación p o esional. Y, como hemos dicho an e io men e, posee la mayo sala
de ea o de ges ión p i ada de Andalucía.
TNT ecibe sub enciones públicas, como el es o de salas al e na i as, y es una
inicia i a p i ada. Concluimos en que es una sala al e na i a, a la misma al u a que
o as salas al e na i as de Mad id y Ba celona, como, po ejemplo, Tea o F on e izo o
La Cua a Pa ed, que ambién son cen os de o mación e in es igación ea al. TNT es