Re is a de Es udios Tau inos
N.º 9, Se illa, 1999, págs. 187-192
Llo ens, Tomás (Com.): Picasso: Co ida de o os, 1934,
Fundación Colección Thyssen-Bo nemisza, con la colabo a-
ción de Fundación Caja Mad id.
La mues a o ganizada po el Museo Thyssen-
Bo nemisza den o de las exposiciones que ealiza pe iódica-
men e bajo el í ulo Con ex os de la Colección Pe manen e
p e ende un ace camien o a la ob a de Picasso median e un
análisis de la e olución del ema au ino y de las co idas de
o os –p esen e a lo la go de su dila ada ayec o ia a ís ica–
en e los años 1933 y 1935. Desde mediados de la década de
Fig. n.º 43.– Picasso: Co ida de o os, 1934, óleo sob e lienzo, 54 x53cm.
(Apud Museo Thyssen-Bo nemisza, Mad id).
los ein e y has a la ealización del Gue nica en 1937, el pin-
o malagueño a ó el ema de la au omaquia de o ma más
in ensa po enciado po sus con ac os con el g upo su ealis a
y po su pe sonal in e p e ación de la igu a del Mino au o.
Picasso conoció a And é B e on en 1925 a quién hizo un
e a o en ese mismo año. Apa i de en onces los su ealis-
as lo nomb an “su” pin o . B e on le dedica á el p ime
núme o de la e is a El Mino au ocuya po ada se ía ob a
del p opio Picasso. Pos e io men e, o os amigos del pin o
en e los que se encon aba el poli acé ico Jean Coc eau, el
poe a Paul Elua d, el pin o ca alán Joan Mi ó o el ilóso o
Geo ges Ba aille pa icipa on de los pos ulados su ealis as.
Todos es os a is as alo a on la au olibe ación has a el ex e-
mo de inclina se hacia cie as conduc as que c eían se u o
del juego inconscien e del pensamien o. La impo ancia de
es as in luencias es undamen al a la ho a de comp ende
g an pa e de la ac i idad in elec ual, emocional y a ís ica de
la ob a de Picasso en esos años.
La elación exis en e en e la au omaquia y la ob a de
Picasso es incues ionable. Pablo Picasso sin ió la co ida, la
p esencia del o o desde niño. La casa pa e na de Málaga e a
ecuen ada po un o e o “a la an igua” llamado Ca a-Ancha,
quién sen ándolo en sus odillas le iba con ando los a a a es de
la lidia. La ascinación que le p odujo la ies a nacional no se
educía a su p opio sen ido sino ambién a las posibilidades
plás icas de la co ida: o e os, cabezas de o os, hocicos de
caballos, es oques y mule as a e ados en manos pode osas,
colo , iolencia o d ama ismo que Picasso aspasaba al lienzo
en imágenes desconce an es del sac i icio áu ico.
El o o picassiano apa ece en su pin u a ca gado de
simbolismo, aunque con signi icados ambiguos. Puede se
Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io
188
an o una me á o a de los compo amien os humanos y de la
iolencia, o del e o ismo y del amo , iolen o asesino o pob e
íc ima. En o as ocasiones, Picasso lo iden i ica con el
Mino au o, el se quimé ico que enía cue po de homb e
ycabeza de o o, nacido en C e a de los amo es de la bella
Pasiphae y del espléndido o o blanco, hijo de Zeus y de
Eu opa. Los dibujos y g abados que Picasso le dedicó al
Mino au o o man pa e de la se ie conocida como la Sui e
Volla d o mada po cien g abados que incluyen además de
es e a os de Amb oise Volla d –coleccionis a y ma chan e
de Picasso-, es ampas de di e sos emas y o os o ganizados
Picasso: Co ida de o os, 1934 189
Fig. n.º 44.– Picasso: Co ida, 1934/ Bull igh , óleo sob e lienzo, 50 x 61 cm.
(Apud Gale ía Jan K ugie , Gineb a)
.
en o no a cua o monog á icos: “La ba alla del amo ”, “El
alle del escul o ”, “Remb an ” y “El Mino au o”. Apesa de
su di e sidad emá ica, la Sui e Volla d man iene un eje un-
damen al que e eb a la o alidad de la se ie: la di ícil ela-
ción en e el c eado y el obje o de su in ención. La dimen-
sión humana, conmo edo a a eces y b u al o as, que
adquie e el Mino au o en manos de Picasso cons i uye una de
las ob as más in e esan es y suge en es de nues o siglo.
La Co ida de o os pe enecien e a la Fundación
Thyssen-Bo nemisza o ma pa e de un conjun o de ob as
(óleos, dibujos y g abados) ealizadas en el cas illo de
Boisgeloup en e los meses de julio y sep iemb e de 1934.
Picasso a i maba que necesi a ía un lienzo an g ande como
un uedo pa a llega a plasma oda la ies a: “Lo que me gus-
a ía es hace una co ida al como es.... Me gus a ía hace la
con odo, odos los uedos, odo el gen ío, odo el cielo, el
o o al como es y ambién el o e o, oda la cuad illa, las ban-
de illas y la música y el endedo de go os de papel .... Ha ía
al a un lienzo an g ande como la plaza”. A inales de agos-
o de 1934, el pin o , acompañado de su muje Olga Koklo a
y su hijo Pablo, ino a España donde p esenció di e sas
co idas de o os en San Sebas ián, Bu gos y Mad id; ya de
eg eso a F ancia, a mediados de sep iemb e, ealizó di e sos
g abados de o os, en e ellos, cua o con el ema del
“Mino au o ciego guiado po una jo en” que o ma ían pa e
de la ci ada Sui e Volla d. La iolencia y el u o que ca ac-
e izan a las ob as de ese e ano de 1934, se hallaban ya
anunciadas en escenas simila es pin adas ambién en
Boisgeloup du an e el e ano an e io y o ecen el aspec o
más in e io izado de las au omaquias de Picasso. En ellas se
mani ies a la in e p e ación más p o unda del mundo del o o
Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io
190
que a más allá del pu o choque, dolo o iolencia ísica
yque le lle ó a conside a el i o de la co ida como una pa á-
bola del amo y de la mue e.
Las ob as expues as se cen an en la sue e de a as, el
du o en en amien o en e el o o y el caballo en el momen o
de pica , pu a enca nación simbólica del comba e humano.
Unas eces el o o es e enido po el picado median e su
a a, en o as la b a u a del o o consigue de iba al caballo,
des ipándolo. Todas ellas son e lejo de un Picasso desga-
ado po los p oblemas de su ida p i ada y p eocupado po
las pe spec i as de un a o men ado di o cio. La iolencia
desa ada en es as ob as se elaciona ambién con la i a que le
p oducen los úl imos y iolen os acon ecimien os p o agoni-
zados po la polí ica. La culminación de es a u ia, end á
luga es años después, cuando pin e el Gue nica cuyos
inmedia os p eceden es son las escenas que aquí se exponen.
En o as ob as p esen es en la exposición des aca, asi-
mismo, la igu a del caballo, p incipalmen e su cabeza, e gui-
da y ensa en el úl imo es e o de la mue e; es a cabeza, apa-
eció ya en un dibujo de 1917, cons i uyendo a a és de mul-
i ud de escenas simila es de es os años en el p eámbulo del
Gue nica. También la descoyun ada imagen del o o, su in e-
osímil ana omía y, sob e odo, la ex aña colocación de la
cabeza, de i a de las expe iencias pic ó icas de los años ein-
e y apun a, igualmen e, hacia el Gue nica. De es a o ma, las
imágenes de o os de Picasso i án de una isión dionisíaca y
oní ica a o a más oscu a, c uel y u iosa que conclui án en el
e o pu o de las escenas ealizadas en el e ano de 1934 y,
pos e io men e, en la plasmación de los ho o es de la gue a.
El a is a u iliza siemp e cuad os de pequeño o ma o
con el in de acumula sob e la ela los ecu sos plás icos más
Picasso: Co ida de o os, 1934 191

di e sos y de es a o ma hace ib a al espec ado con la
u ia del o o en plena embes ida. Vé ices de líneas di e sas,
neg os pe iles, colo es apagados nos in oducen en una a oz
pesadilla. Con aposiciones de planos y igu as agmen adas
nos ponen de mani ies o la imagen de un o o ca ní o o y
de o ado sin piedad de su íc ima. En los dibujos aún se
acen úa más es e ca ác e e oz del animal median e g andes
azos neg os que en a izan la iolencia de la escena y que an
d amá icamen e io Pablo Ne uda:
«Aquí es á el o o de cuya cola a as a
la sal y la aspe eza, y en su uedo
iembla el colla de España con un sonido seco,
como un saco de huesos que la luna de ama».
La exposición cons a de quince ob as ealizadas en di e -
sas écnicas (óleo sob e abla, pluma y in a china sob e papel,
lápiz sob e papel, óleo sob e lienzo, agua ue e sob e cob e,
e c.) y echadas en e sep iemb e de 1933 y ma zo de 1935. Las
ob as p oceden del Museo Picasso de Pa ís, del Museo Picasso
de Ba celona, de di e sas ins i uciones y colecciones pa icula-
es, en e las que des acan las p es adas po la Gale ía Jan
K ugie de Gineb a, po la Phillips Collec ion de Washing on
ypo di e sas colecciones pa icula es de Alemania.
Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io
Fundación de Es udios Tau inos
Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io
192