Picasso. Corrida de toros 1934, Fundación Colección Thyssen-Bornemisza [Exposición]

Re is a de Es udios Tau inos N.º 9, Se illa, 1999, págs. 187-192 Llo ens, Tomás (Com.): Picasso: Co ida de o os, 1934, Fundación Colección Thyssen-Bo nemisza, con la colabo a- ción de Fundación Caja Mad id. La mues a o ganizada po el Museo Thyssen- Bo nemisza den o de las exposiciones que ealiza pe iódica- men e bajo el í ulo Con ex os de la Colección Pe manen e p e ende un ace camien o a la ob a de Picasso median e un análisis de la e olución del ema au ino y de las co idas de o os –p esen e a lo la go de su dila ada ayec o ia a ís ica– en e los años 1933 y 1935. Desde mediados de la década de Fig. n.º 43.– Picasso: Co ida de o os, 1934, óleo sob e lienzo, 54 x53cm. (Apud Museo Thyssen-Bo nemisza, Mad id). los ein e y has a la ealización del Gue nica en 1937, el pin- o malagueño a ó el ema de la au omaquia de o ma más in ensa po enciado po sus con ac os con el g upo su ealis a y po su pe sonal in e p e ación de la igu a del Mino au o. Picasso conoció a And é B e on en 1925 a quién hizo un e a o en ese mismo año. Apa i de en onces los su ealis- as lo nomb an “su” pin o . B e on le dedica á el p ime núme o de la e is a El Mino au ocuya po ada se ía ob a del p opio Picasso. Pos e io men e, o os amigos del pin o en e los que se encon aba el poli acé ico Jean Coc eau, el poe a Paul Elua d, el pin o ca alán Joan Mi ó o el ilóso o Geo ges Ba aille pa icipa on de los pos ulados su ealis as. Todos es os a is as alo a on la au olibe ación has a el ex e- mo de inclina se hacia cie as conduc as que c eían se u o del juego inconscien e del pensamien o. La impo ancia de es as in luencias es undamen al a la ho a de comp ende g an pa e de la ac i idad in elec ual, emocional y a ís ica de la ob a de Picasso en esos años. La elación exis en e en e la au omaquia y la ob a de Picasso es incues ionable. Pablo Picasso sin ió la co ida, la p esencia del o o desde niño. La casa pa e na de Málaga e a ecuen ada po un o e o “a la an igua” llamado Ca a-Ancha, quién sen ándolo en sus odillas le iba con ando los a a a es de la lidia. La ascinación que le p odujo la ies a nacional no se educía a su p opio sen ido sino ambién a las posibilidades plás icas de la co ida: o e os, cabezas de o os, hocicos de caballos, es oques y mule as a e ados en manos pode osas, colo , iolencia o d ama ismo que Picasso aspasaba al lienzo en imágenes desconce an es del sac i icio áu ico. El o o picassiano apa ece en su pin u a ca gado de simbolismo, aunque con signi icados ambiguos. Puede se Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io 188 an o una me á o a de los compo amien os humanos y de la iolencia, o del e o ismo y del amo , iolen o asesino o pob e íc ima. En o as ocasiones, Picasso lo iden i ica con el Mino au o, el se quimé ico que enía cue po de homb e ycabeza de o o, nacido en C e a de los amo es de la bella Pasiphae y del espléndido o o blanco, hijo de Zeus y de Eu opa. Los dibujos y g abados que Picasso le dedicó al Mino au o o man pa e de la se ie conocida como la Sui e Volla d o mada po cien g abados que incluyen además de es e a os de Amb oise Volla d –coleccionis a y ma chan e de Picasso-, es ampas de di e sos emas y o os o ganizados Picasso: Co ida de o os, 1934 189 Fig. n.º 44.– Picasso: Co ida, 1934/ Bull igh , óleo sob e lienzo, 50 x 61 cm. (Apud Gale ía Jan K ugie , Gineb a) . en o no a cua o monog á icos: “La ba alla del amo ”, “El alle del escul o ”, “Remb an ” y “El Mino au o”. Apesa de su di e sidad emá ica, la Sui e Volla d man iene un eje un- damen al que e eb a la o alidad de la se ie: la di ícil ela- ción en e el c eado y el obje o de su in ención. La dimen- sión humana, conmo edo a a eces y b u al o as, que adquie e el Mino au o en manos de Picasso cons i uye una de las ob as más in e esan es y suge en es de nues o siglo. La Co ida de o os pe enecien e a la Fundación Thyssen-Bo nemisza o ma pa e de un conjun o de ob as (óleos, dibujos y g abados) ealizadas en el cas illo de Boisgeloup en e los meses de julio y sep iemb e de 1934. Picasso a i maba que necesi a ía un lienzo an g ande como un uedo pa a llega a plasma oda la ies a: “Lo que me gus- a ía es hace una co ida al como es.... Me gus a ía hace la con odo, odos los uedos, odo el gen ío, odo el cielo, el o o al como es y ambién el o e o, oda la cuad illa, las ban- de illas y la música y el endedo de go os de papel .... Ha ía al a un lienzo an g ande como la plaza”. A inales de agos- o de 1934, el pin o , acompañado de su muje Olga Koklo a y su hijo Pablo, ino a España donde p esenció di e sas co idas de o os en San Sebas ián, Bu gos y Mad id; ya de eg eso a F ancia, a mediados de sep iemb e, ealizó di e sos g abados de o os, en e ellos, cua o con el ema del “Mino au o ciego guiado po una jo en” que o ma ían pa e de la ci ada Sui e Volla d. La iolencia y el u o que ca ac- e izan a las ob as de ese e ano de 1934, se hallaban ya anunciadas en escenas simila es pin adas ambién en Boisgeloup du an e el e ano an e io y o ecen el aspec o más in e io izado de las au omaquias de Picasso. En ellas se mani ies a la in e p e ación más p o unda del mundo del o o Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io 190 que a más allá del pu o choque, dolo o iolencia ísica yque le lle ó a conside a el i o de la co ida como una pa á- bola del amo y de la mue e. Las ob as expues as se cen an en la sue e de a as, el du o en en amien o en e el o o y el caballo en el momen o de pica , pu a enca nación simbólica del comba e humano. Unas eces el o o es e enido po el picado median e su a a, en o as la b a u a del o o consigue de iba al caballo, des ipándolo. Todas ellas son e lejo de un Picasso desga- ado po los p oblemas de su ida p i ada y p eocupado po las pe spec i as de un a o men ado di o cio. La iolencia desa ada en es as ob as se elaciona ambién con la i a que le p oducen los úl imos y iolen os acon ecimien os p o agoni- zados po la polí ica. La culminación de es a u ia, end á luga es años después, cuando pin e el Gue nica cuyos inmedia os p eceden es son las escenas que aquí se exponen. En o as ob as p esen es en la exposición des aca, asi- mismo, la igu a del caballo, p incipalmen e su cabeza, e gui- da y ensa en el úl imo es e o de la mue e; es a cabeza, apa- eció ya en un dibujo de 1917, cons i uyendo a a és de mul- i ud de escenas simila es de es os años en el p eámbulo del Gue nica. También la descoyun ada imagen del o o, su in e- osímil ana omía y, sob e odo, la ex aña colocación de la cabeza, de i a de las expe iencias pic ó icas de los años ein- e y apun a, igualmen e, hacia el Gue nica. De es a o ma, las imágenes de o os de Picasso i án de una isión dionisíaca y oní ica a o a más oscu a, c uel y u iosa que conclui án en el e o pu o de las escenas ealizadas en el e ano de 1934 y, pos e io men e, en la plasmación de los ho o es de la gue a. El a is a u iliza siemp e cuad os de pequeño o ma o con el in de acumula sob e la ela los ecu sos plás icos más Picasso: Co ida de o os, 1934 191 di e sos y de es a o ma hace ib a al espec ado con la u ia del o o en plena embes ida. Vé ices de líneas di e sas, neg os pe iles, colo es apagados nos in oducen en una a oz pesadilla. Con aposiciones de planos y igu as agmen adas nos ponen de mani ies o la imagen de un o o ca ní o o y de o ado sin piedad de su íc ima. En los dibujos aún se acen úa más es e ca ác e e oz del animal median e g andes azos neg os que en a izan la iolencia de la escena y que an d amá icamen e io Pablo Ne uda: «Aquí es á el o o de cuya cola a as a la sal y la aspe eza, y en su uedo iembla el colla de España con un sonido seco, como un saco de huesos que la luna de ama». La exposición cons a de quince ob as ealizadas en di e - sas écnicas (óleo sob e abla, pluma y in a china sob e papel, lápiz sob e papel, óleo sob e lienzo, agua ue e sob e cob e, e c.) y echadas en e sep iemb e de 1933 y ma zo de 1935. Las ob as p oceden del Museo Picasso de Pa ís, del Museo Picasso de Ba celona, de di e sas ins i uciones y colecciones pa icula- es, en e las que des acan las p es adas po la Gale ía Jan K ugie de Gineb a, po la Phillips Collec ion de Washing on ypo di e sas colecciones pa icula es de Alemania. Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io Fundación de Es udios Tau inos Fá ima Halcón Ál a ez-Osso io 192