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Resumen ........................................................................................................................... 3
In oducción ...................................................................................................................... 4
1. Obje i os y me odología ........................................................................................... 7
2. Ap oximación al colo : undamen os eó icos.............................................................. 7
2.1 Fundamen os del colo ............................................................................................ 7
2.2 Teó icos del colo ................................................................................................. 10
2.3 Sín esis adi i a y sus ac i a ................................................................................. 13
2.4. Ace cándonos a las emociones: Psicología del colo .......................................... 14
2.5 Los colo es, sus conno aciones emocionales y aplicaciones en el audio isual .... 15
2.6. El colo aplicado al cine ....................................................................................... 18
2.7. Di ec o es y sus colo es ....................................................................................... 20
2.8. Uso del colo en se ies de ele isión .................................................................... 22
3. El ídeo-ensayo .......................................................................................................... 23
4. Conclusiones ............................................................................................................... 25
5. Bibliog a ía ................................................................................................................. 26
6. Anexo ......................................................................................................................... 28
6.1 Lis ado de películas u ilizadas en el ídeo-ensayo: .............................................. 28
6.2 Guion li e a io del ídeo-ensayo ........................................................................... 31
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El colo y su a amien o es uno de los elemen os más impo an es y signi ica i os en
cualquie ob a audio isual. A pesa de no se conscien es de ello, según los colo es que
pe cibamos en un ilme o p oducción ele isi a nos despe a á unas sensaciones u o as
y nos in lui á en el modo en el que emos un pe sonaje, una escena, o incluso el
conjun o de una película.
T a a emos de en ende desde el o igen cómo los colo es nos a ec an en nues a ida
co idiana además de a la ho a de e una película o cualquie ob a audio isual,
apoyándonos en un ídeo-ensayo que ilus e con algunos ejemplos ep esen a i os, nos
ayuda án a da le un sen ido isual a la eo ía que se a a desa olla a a és del p esen e
ídeo-ensayo.
Palab as cla e: Colo , psicología del colo , audio isual, cine, pe cepción, colome ía,
psicología, ídeo, ensayo.
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El colo es un elemen o que con i e con noso os en el día a día y o ma pa e de
nues a cul u a. Vemos una la a de colo ojo y la asociamos a una ma ca de e minada,
emos una “M” ama illa y la asociamos a o a ma ca. Incluso hay colo es que es án
asociados a ideologías polí icas. Los colo es son undamen ales en nues a ida y nos
a ec an más de lo que pensamos, es algo que enemos an asumido e in e io izado que,
en ocasiones, su impo ancia pasa desape cibida.
Nume osos es udios han llegado a la conclusión de que los colo es, los sen imien os y
su elación no son acciden ales, no son cues iones de gus o, sino que son asociaciones y
expe iencias uni e sales que enemos a aigadas en el subconscien e desde la niñez. El
hecho de que el colo neg o es é asociado a la mue e y a la maldad pa a la mayo ía de
los occiden ales no es una coincidencia, es algo cul u al, lo adqui imos a lo la go de
nues a ida y p ocesos de in e acción social.
El colo es uno de los elemen os que más ha dado que habla en el audio isual. Es capaz
de da un oque único y ca ac e ís ico a una película o cualquie pieza audio isual,
incluso o o ga una iden idad a un di ec o o di ec o a. An e el hecho de encon a nos
con un elemen o an impo an e pod íamos hace nos la siguien e p egun a, ¿qué
signi ica el colo pa a el espec ado ? O dicho de o a mane a, ¿Cómo in luye sob e el
espec ado el a amien o del colo en cualquie elemen o audio isual? ¿Es me amen e
es é ico o hay algo más complejo de ás de odo es o? Más allá de si cualquie ob a
audio isual es más ica es é icamen e en cuan o a planos, encuad es, colo , e c.,
debemos pa a nos a pensa si el di ec o o incluso alguien más del equipo écnico
(di ec o de o og a ía, colo is as, e c…) ienen in enciones más ambiciosas a la ho a de
es ablece la pale a de colo es de una película, co ome aje, se ie o ideoclip.
Es e de alle puede se un elemen o que el espec ado medio puede pasa po al o o no
pone en él la a ención su icien e. En ocasiones endemos a pensa que la co ección de
colo de una de e minada ob a audio isual no a más allá de la plas icidad, de la
belleza, de la es é ica, de lo supe icial. Pensamos que a des inado a que lo pe cibamos
como algo bello o ag adable de e isualmen e, que sea ape ecible a la is a.
Las ansias de e imágenes en colo se emon an a incluso años an es de la apa ición del
cine. Po aquel en onces, el público podía p esencia el espec áculo de isiona
imágenes en mo imien o y en colo g acias a la lin e na mágica, p oyec ándose sob e
una supe icie o un ondo blanco imágenes pin adas manualmen e sob e placas de
id io. Una e olución de la écnica se ap ecia en los sis emas de colo eado de
dague o ipos y o os p ocedimien os o og á icos.
Más adelan e el colo quiso hace se un hueco en el cine, aunque en un p incipio e a una
a ea bas an e a dua y apa a osa. En 1896 da colo al cine consis ía básicamen e en
pin a a mano el me aje. Es o implicaba una p ecisión y un con ol impecable de la
écnica, además de muchísimo iempo; hay que ene en cuen a que pa a comple a un
solo minu o de película e a necesa io pin a más de mil o og amas. A es o debemos
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suma le la di icul ad añadida del amaño an educido de los o og amas y del uso de
más de un colo en muchas ocasiones. En es e p oceso enemos que hace una mención
especial a Segundo de Chomón, español que ue un pione o de es a écnica.
En 1905 se ue omando conciencia del po encial que odo ello enía, y Pa hé ue el
enca gado de mecaniza el p oceso de colo ación de los me ajes. Es a o ma de da
colo a los o og amas a a és de la écnica del es a cido pe mi ía que se pin asen
an as copias como se quisie a de una o ma más au oma izada y lle ade a,
man eniéndose en ma cha has a la década de los 20, aunque no son muchos los ilmes
que ecibie on el colo con es a écnica.
El desa ollo del cine a colo se nu ió de écnicas de colo ación de o og a ía, como es
el caso de la eo ía de Maxwell, de 1871, que u ilizaba como base los es colo es
p ima ios.
Casi simul áneamen e ambién i ían desa ollándose o as écnicas que ha ían
e oluciona el p oceso. El colo jun o con el sonido e a una de las p io idades pa a los
cineas as de la época, y es aba cla o que no cesa ían has a da con un mé odo e icaz,
ápido, au omá ico y po en e. Apa ece así el en in ado o eñido y el i ado, mé odos
menos complejos que empiezan ápidamen e a ene una g an ele ancia. Es as écnicas
pe mi ían aplica una colo ación uni o me a la película.
El eñido o en in ado es conside ada una au én ica écnica cinema og á ica que queda ía
e lejada en Malomb a (Gallone, 1917) o Llega mi he mano (Cu iz, 1919), en e o as.
El i ado en cambio p opo cionaba una gama de colo es muy in e io con espec o a
o as écnicas, aunque es o no impidió que deja a películas como Mamá Poupée
(Gallone, 1919).
Es as écnicas p esen an un p oblema: e an conside adas sis emas polic omá icos. Es o
quie e deci que in en aban imi a los colo es y simula la ealidad, pe o no lo log aban.
Po su pa e, el i ado y en in ado, sis emas monoc omá icos, nunca a aban de
emula colo es na u ales, sino que los colo es los asociaban a un ipo de luz o es ado de
ánimo, es deci , se usaban pa a c ea una a mós e a, exp esa un sen imien o. Pod íamos
deci po an o que desde los inicios de la colo ación del cine ha habido mucho más
de ás que una me a in ención es é ica con el colo . Molina-Siles en el Lib o de Ac as
del X Cong eso Nacional del Colo explica que se u ilizaban colo es íos pa a
ep esen a la noche, el azul po ejemplo, y colo es muy cálidos pa a ep esen a el día,
como pod ía se el ama illo. Nos e a u (Mu nau, 1922) deja cons ancia de es a
u ilización del colo .
Es as écnicas i ían quedando obsole as, lle ando a los in es igado es a cen a se en
ep oduci colo es en el mismo ins an e del odaje, p opo cionando así más na u alidad
con películas que desde ese momen o de la p oducción se oman en colo .
Exis ie on in en os allidos que no u ie on demasiada epe cusión, como el caso de la
écnica de William F iese-G een, haciendo que ingenie os pos e io es como Geo ge
Albe Smi h ol ie an a e oma la idea e in en a da le una uel a de ue ca pa a
mejo a lo en 1903. Su idea de expone o og amas sucesi os de una película con dos
colo es ( ojo y e de) de il os colo eados ue bas an e con incen e. Nace aquí la
p ime a écnica de cine en colo que se come cializa: el Kinemacolo .
En 1913, Gaumon p esen a el Ch onoch ome, un nue o sis ema que pe mi e que es
obje i os o og a íen a a és de il os azul, e de, y ojo a la ez que se p oyec an en

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pan alla. Es conside ado el p ime mé odo que se come cializa y ep oduce el espec o
de colo en su o alidad. Pe o es os dos mé odos e oluciona ios end ían un se io
p oblema a la ho a de se explo ados; eque ían de unos p oyec o es especiales pa a su
pe ec o uncionamien o.
Todos es os incon enien es no impidie on que la in es igación y el in e és po pa e de
cineas as e ingenie os cesa an, cen ándose su a ención en la búsqueda de una película
es ánda que u ie a colo inco po ado de mane a imp esa.
Fue Luis Du ay el enca gado de aplica a la supe icie de una película un pa ón de
mosaico de il os de colo . Al p oyec a se, la imagen es compues a po un pa ón o
pan alla de colo es que el ojo combina y o ma la imagen comple a. Pe o seguía siendo
un mé odo poco e icaz po los p oblemas que ocasionaba. El Du aycolo se usó en e
los años 1930 y 1940, y podía se u ilizado en cualquie cáma a o p oyec o . De es e
mé odo nació una película abs ac a, A colou Box (Lye, 1935).
En los años 30 llega on los Lumiè e, adap ando al cine el Au och ome de p incipio de
siglo. Lo ebau iza on con el nomb e de Lumicolo , aunque no u o apenas explo ación
come cial ni pe mi ía ob ene imágenes en buena calidad.
Has a aho a nos encon ábamos con que las écnicas empleadas se basaban en el
p incipio de la sín esis adi i a, es deci , se añadía colo . T as décadas de
in es igaciones y de in en os us ados, inalmen e se u o que acudi a la sín esis
sus ac i a, lo opues o a la adi i a; se pueden ob ene odos los colo es del espec o a
pa i de la capacidad de abso ción de es il os.
La écnica sus ac i a ue muy di ícil de aplica a las imágenes cinema og á icas debido
al educido amaño de la película, así que en un p incipio se ie on obligados a u iliza
dos colo es; el ojo y el e de. Se u iliza on mul i ud de p ocedimien os con es a
écnica, como podían se el Cinecolo g aph, Kodach ome, Mul icolo , T ucolo … Pe o
se ía el Technicolo el enca gado de cambia lo odo. Es e mé odo ino de la mano de
He be Kalmus, Daniel Coms ock y Bu on Wesco en 1916. El p ime éxi o de es a
écnica llegó al ededo de los años 30, donde se desa olla un nue o p oceso sus ac i o
bic omá ico. Es o pe mi ió que su gie a la p ime a película sono a y a colo , On wi h
he show, 1929, di igida po Alan C osland. Más adelan e, ilmes an ep esen a i os
como A s a is bo n (1937), de William A. Wellman, o Gone wi h he wind (1933), de
Vic o Fleming, pe mi ie on que el Technicolo se ea i mase y se impusie a.
En los años 50 es os nue os colo es se hicie on un hueco en Hollywood y se asen a on
en la indus ia, a pesa de que los p oblemas sacudie on de nue o el mundo del cine en
colo , ya que oda con es a écnica suponía u iliza cáma as de la misma emp esa, algo
que supuso una p ác ica monopolización, además de un inc emen o en los p esupues os,
lo que de ini i amen e empujó a los es udios a abandona es e mé odo.
Así desapa eció el Technicolo , y años más adelan e su gió lo que hoy en día es
u ilizado pa a da ida a nues as películas desde hace a ias décadas: el medio digi al.
En los 90 el cine pasó de un sopo e ílmico a la ecnología digi al, aunque no se ía
has a el año 2000 cuando los he manos Coen p oba on es a nue a écnica de a amien o
del colo en su película O B o he ! Whe e a hou? (he manos Coen, 2000),
con i iéndose en la p ime a en se ealizada con e alonaje digi al comple o, es deci , el
a amien o de colo ya no se lle ó a cabo sob e el celuloide, sino digi almen e.
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El obje i o de es e ídeo-ensayo es la in es igación de has a qué pun o el colo nos
a ec a como espec ado es a la ho a de ecibi un es ímulo isual, en es e caso aplicado al
cine y al mundo audio isual en gene al. Es un ema in e esan e que no deja indi e en e,
quizás un público menos especializado o menos obse ado no es conscien e de has a
qué pun o el colo de e mina la mane a en la que pe cibimos una película, una escena o
un pe sonaje, pe o lo cie o es que el colo es una po en ísima a ma pa a a apa al
espec ado y pa a exp esa in enciones y/o sen imien os del di ec o , además po
supues o de da mucha in o mación sob e cie os pe sonajes o elemen os del ilme.
Po ello, asen a emos unas bases eó icas básicas sob e el colo en es a memo ia. Ya
hemos is o cómo el colo se ab ió paso en el cine poco a poco a lo la go de la his o ia,
aho a nos cen a emos en undamen os esenciales de los colo es, además de habla de
algunos de los eó icos más impo an es, sin los que p obablemen e no con a íamos con
es udios que pusie an de mani ies o la impo ancia del colo elacionado con la
psicología humana, cómo unciona y cómo lo pe cibimos.
Además, se apun an algunas cues iones ela i as al ídeo-ensayo lle ado a cabo sob e
es e ema, una o ma bas an e g á ica e ilus a i a de lle a a la p ác ica y ejempli ica
lo ecogido de o ma eó ica en es a memo ia, u o del es udio y la in es igación de
nume osas uen es, como son, po ejemplo, la Teo ía de los Colo es de Goe he ( eo ía
base en la psicología del colo ), o más conc e amen e la clasi icación y el es udio de
E a Helle en su lib o Psicología del colo : cómo ac úan los colo es sob e los
sen imien os y la azón.
2.1 Fundamen os del colo
An es de habla del colo , enemos que ene cla o qué es y cómo unciona la luz. Hay
que en ende que el colo es un a ibu o que pe cibimos de los obje os cuando hay luz.
La luz es el elemen o indispensable pa a que podamos pone colo a nues o en o no.
La luz es una o ma de ene gía que cons a de un conjun o de adiaciones isibles ( ayos
luminosos) llamado espec o óp ico, que se p opagan en línea ec a con mo imien o
ondulan e (ca ác e ondula o io de la luz) en odas las di ecciones a una elocidad de
300.000 Km/s ap oximadamen e. Cada adiación iene dis in a longi ud de onda, de
mane a que le co esponde un colo que unidas dan luz blanca.
Las ondas ienen di e en es longi udes, y en unción de esa longi ud se p oduce un ipo
de luz u o a, así como la luz ul a iole a, in a oja, e c. El espec o isible es aquel en
el que la longi ud de la onda comp ende en e los 380 y los 770 nanóme os, el ipo de
luz que el ojo humano es capaz de pe cibi .
Son es as p opiedades las que pe mi en que los obje os de uel an o e lejen los ayos
que no abso ben hacia su en o no, de mane a que nues o ce eb o, jun o con nues o
sen ido de la is a (conos y bas ones), son los enca gados de pe cibi esas adiaciones
elec omagné icas y lo aduce en lo que llamamos colo .
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En el colo encon amos p opiedades, las cuales son a ibu os que cambian y hacen
único a cada colo . De es a mane a, cada colo se de ine po el b illo (o luminosidad), la
sa u ación y el ono.
La luminosidad es la can idad de luz e lejada po una supe icie en compa ación con la
que e leja una supe icie blanca en iguales condiciones de iluminación; en o as
palab as, la luminosidad o b illo hace e e encia a cómo de cla o o de oscu o es un
colo ; a mayo luminosidad más luz e leja á. Po su pa e, la sa u ación hace
e e encia a la in ensidad c omá ica o la pu eza de un colo conc e o. Se de e mina po
la can idad de luz que un colo iene, y se pod ía aduci como la cla idad u oscu idad
que posee un colo . Po úl imo, el ono, ambién conocido como ma iz (o hue, é mino
anglosajón muy usado en el mundo audio isual o del diseño), es lo que di e encia a un
colo de o o. G acias a él designamos los colo es. Es el eco ido que hace un colo en
el cí culo c omá ico adqui iendo ma ices y omando o os colo es.
Una ez cla os es os concep os, es necesa io aduci a las uedas de colo es. Es amos
amilia izados con ellas desde la enseñanza p ima ia. En ocasiones pasamos po al o
algo an básico y a la ez an impo an e como el sabe dis ingui si es amos an e un
colo p ima io o un colo secunda io, po ejemplo, algo que aplicado de la o ma
co ec a en el mundo audio isual pod ía se una po en e o ma de con a una his o ia o
exp esa algo.
Nume osos expe os, desde New on, Goe he, has a I en (en e o os) han desa ollado a
lo la go de la his o ia a ios modelos pa a compa a isualmen e los colo es y su
in e acción en e ellos, de ello su gie on es os diag amas, una o ma de mos a las
elaciones en e colo es de una o ma g á ica y isual, además de a ac i a y de un solo
is azo, como podemos e en la siguien e ep esen ación, donde encon amos en la
pa e supe io la gama de colo es cálidos, y en la pa e in e io , la de colo es íos.
Figu a 1: Rueda básica de colo es.
Fuen e: She in, 2013. Elemen os del diseño: Fundamen os del colo . p. 8
También exis en uedas de colo es con los colo es p ima ios, secunda ios y e cia ios.
Los colo es p ima ios o “colo es p imi i os” son colo es que no se pueden ob ene
median e la mezcla de ningún o o, además, una mezcla en e ellos da luga a los
colo es secunda ios. Incluyen el ojo, el ama illo y el azul. Los colo es secunda ios
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po su pa e son onalidades que se ob ienen mezclando a pa es iguales los colo es
p ima ios de dos en dos. Son el iole a, el na anja y el e de. Po úl imo, los colo es
e cia ios son los que se encuen an en e uno p ima io y un secunda io, po lo an o,
es a ez son seis colo es: ama illo ana anjado, ojo ana anjado, ama illo e doso, e de
azulado, azul ioláceo, y iole a ojizo. En la siguien e imagen se mues an los es
cí culos:
Figu a 2: Ruedas de colo es según su clasi icación.
Fuen e: She in, 2013. Elemen os del diseño: Fundamen os del colo . p. 9.
De la elación en e los colo es en cada una de las uedas, su gen los colo es
complemen a ios y los complemen a ios di ididos. Los complemen a ios son dos
colo es cualesquie a si uados di ec amen e del o o lado en la ueda de colo es. Hay seis
pa es de colo es complemen a ios, y ienen una elación con adic o ia en e sí,
exis iendo a acción y a la ez epelencia. Es e doble e ec o puede u iliza se pa a a ae
isualmen e de mane a muy po en e, algo que e emos más adelan e.
Po o a pa e enemos los colo es complemen a ios di ididos, que consis en en un
colo p ima io y dos secunda ios adyacen es al complemen o del colo en la ueda de los
colo es, al y como ap eciamos a con inuación
Figu a 3: Ruedas de colo es según su clasi icación (complemen a ios o di ididos).
Fuen e: She in, 2013. Elemen os del diseño: Fundamen os del colo . p. 9.
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 Rojo. P ime colo de la lis a y p ime o ambién en se bau izado po el se
humano. Nos encon amos an e la denominación c omá ica más an igua del
mundo.
El simbolismo del ojo es á de e minado po dos expe iencias básicas: el uego y
la sang e. Incluso en cie as lenguas, como po ejemplo la de los esquimales, la
palab a ojo signi ica li e almen e “como sang e”, algo bas an e e elado sob e
cómo pe cibimos o in e p e amos un simple colo o qué ipo de asociaciones nos
sugie e.
También es el colo de las pasiones ex emas y opues as: ojo del amo y ojo
del odio. Nos son ojamos po imidez o enamo amien o, los co azones se pin an
de ojo po que se piensa que la sang e de los enamo ados luye hacia su co azón,
además de la adición de asocia las osas ojas con el amo . Algo cu ioso es
que el amo , además de se ojo, es osa. Mien as que el odio es ojo y neg o,
símbolo de la maldad.
El ojo ambién ha sido asociado a la ida, es el más igo oso de los colo es y el
que ep esen a la ue za y la i alidad, además del uego y la iolencia. Pa a
Goe he, además de iolencia e oca i alidad y exci ación, además de la ya
mencionada sang e.
A pesa de se un colo an o masculino como emenino, el ojo se asocia a la
eminidad y ulne abilidad, no es casualidad po ejemplo que, en la amosa
escena de Ame ican Beau y (Mendes, 1999), Mena Su a i se encuen e umbada
sob e un lecho de osas ojas que e ocan eminidad y sensualidad, aludiendo po
el colo y pos u a del pe sonaje al ó gano ep oduc o emenino.
Esa i alidad elacionada con la ju en ud y la pasión de los p o agonis as la
emos po ejemplo en ilmes como Ac oss he Uni e se (Taymo , 2007),
además de nume osas películas y se ies en las que el ojo juega un papel muy
impo an e, como pod ía se en Dex e (Show ime, 2006-2013), donde la sang e
juega un papel undamen al en oda la se ie.
Algo ca ac e ís ico de Ta an ino es el uso y el p o agonismo que le o o ga a la
sang e en sus películas. Un cla o ejemplo que no podemos ol ida es el caso de
Rese oi Dogs (1992) en la amosa escena del policía ensang en ado, donde el
“Seño Na anja” después de ecibi un dispa o pasa g an pa e de la película
odeado de un eno me cha co de sang e. De Palma ambién hace uso del ojo en
la mí ica escena de Ca ie (1976) en la que la p o agonis a ecibe un baño de
sang e po pa e de sus compañe os.
Melendez Ma ín menciona en su a ículo El cine y la psicología del colo que el
ojo ambién iene la capacidad o el alo de “humaniza ” a la máquina,
haciéndola más ce cana y ulne able, como se ía el caso de He (Jonze, 2013),
donde el sis ema ope a i o en el que “habi a” Saman ha es de colo ojo, o en Ex
Machina (Ga land, 2015), cuando A a con iesa sus emo es, dejando e así su
pa e más ágil o “humana”.
 Azul. El colo de lo ío, de lo inma e ial. Los colo es íos y en especial el azul
es á asociados con pe sonalidades in o e idas y inculadas al silencio, a la

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e lexión, a los sueños y lo ma a illoso. También e oca se enidad y amis ad,
idelidad, y descanso.
Si se mezcla con blanco da luga a la pu eza, a la anquilidad y a la placidez,
mien as que si se mezcla con neg o el e ec o es con a io: desespe ación,
in ole ancia, ana ismo. Es un colo muy “amable” a la is a ya que no p oduce
cansancio isual, y es muy ap opiado pa a usa se en g andes ex ensiones.
Los pin o es a lo la go de la his o ia lo han a ibuido a la melancolía y a la
dep esión; es e uso se ha aducido y lle ado al cine en mul i ud de ocasiones.
Es a melancolía y is eza se e leja po ejemplo en E e nal Sunshine o he
Spo less Mind (Gond y, 2004), donde los amo es di íciles se iñen de azul.
También es á p esen e en la amosa escena inal de Figh Club (Finche , 1999)
en la que los p o agonis as en elazan sus manos mi ando a a és de la en ana
en un ambien e o almen e azulado, así como en el ono azul del pasado en el
que i en los pad es adolescen es de Ma y McFly en Back o he Fu u e
(Zemeckis, 1985).
 Ama illo. Pa a Goe he el ama illo es belleza, op imismo y aleg ía. Pa a E a
Helle (basándose en Goe he) es di e sión y amabilidad, iluminación y
en endimien o, y po la o a pa e, celos y en idia, además de acidez.
El ama illo p edomina en ilmes como Li e o Pi (Lee, 2012) o Big Fish (Bu on,
2003), aunque en sen ido con a io ambién se encuen a en Le Cinquième
Élémen (Besson, 1997), po lo que puede e oca iolencia.
Los colo es ambién ayudan y son los enca gados de esal a olúmenes y
ex u as, como po ejemplo en el caso de Sin Ci y (Rod íguez, Ta an ino, Mille ,
2005), donde la c ia u a ama illa esal a de mane a e iden e po encima del es o
de elemen os y pe sonajes du an e la película. El ama illo le o o ga una
sensación de iscosidad que p obablemen e no se hab ía conseguido u ilizando
o o colo .
 Ve de. Colo del equilib io asociado a pe sonas supe icialmen e sociables e
in eligen es. Es un colo que p oduce anquilidad. Es además el de la na u aleza
y de lo na u al, de ida, de salud, además de escu a, e ilidad y de inmadu ez
y ju en ud.
En el cine es á asociado en e o as cosas a lo i eal, a lo só dido y a la men i a.
En The Ma ix (he manas Wachowski, 1999) po ejemplo e oca i ealidad y lo
i ual. I ónicamen e, ambién es el colo asociado a lo enenoso; en The Lion
King (Minko , Alle s, 1994) po ejemplo, el illano Sca apa ece en una escena
odeado de apo es e des, como si se encon ase ce ca de la olla de una b uja.
Es un colo que mezclado con blanco exp esa debilidad o pob eza, mien as que
con neg o, puede ep esen a pu e acción.
 Ma ón. Es el colo menos ap eciado, pe o es á en odas pa es. Es masculino,
se e o y con o able. T aslada al o oño y da la imp esión de equilib io, ambién
es lo eo y lo an ipá ico, además de la pe eza y la necedad. Es ealis a y se
elaciona con la ie a y la calidez, y es os onos ep esen an el pasado y la
año anza, po ello son muy usados pa a lo clásico, como emos en se ies
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ambien adas en iempos pasados y clásicos, como se ía el caso de la se ie Mad
Men (AMC, 2007-2015), con una ambien ación en los años 60.
 Viole a. Rep esen a la madu ez y la expe iencia, según Goe he. También el
pode , la solemnidad, y en ocasiones la mís ica y la magia. Es ambién el colo
de la e lexión, la eligiosidad, la homosexualidad y el eminismo, además de
es a elacionado con el espí i u y las emociones. Es un colo melancólico, si es
mezclado con el neg o ep esen a desleal ad o desespe ación, mien as que
mezclado con blanco e oca mue e, igidez o dolo .
También es un colo inculado a c ia u as de o os mundos, como puede se el
illano de Gua dians o he Galaxy (Gunn, 2014) o Sulley, pe sonaje de
Mons e s S.A. (Doc e , 2001).
 Na anja. Es un colo más cálido que el ama illo. Posee una g an ue za, ene gía
y exp esión. Es posi i o y po ello simboliza en usiasmo, sabo , di e sión y
sociabilidad, además ambién de señala pelig o. Se asocia a los niños, y en
sen ido con a io ambién ep esen a la a idez, como en Mad Max: Fu y Road
(Mille , 2015).
El na anja es ambién uego, pelig o o pu i icación, como po ejemplo en The
Lo d o he Rings (Jackson, 2001).
 Rosa. Es e colo no o ma pa e de la eo ía de Goe he, pe o Helle sí que lo
iene en cuen a más allá de se un simple ma iz del ojo, al y como c eía el
alemán. El osa es el colo de la e nu a e ó ica y del desnudo, de la in ancia o lo
in an il, lo sua e, lo pequeño. Wes Ande son da o o uso al osa; en The G and
Budapes Ho el (Ande son, 2014) lo u iliza pa a si ua empo almen e y deja
cla o al espec ado en qué época nos encon amos den o de la his o ia.
 Blanco y neg o. El neg o es el símbolo del e o , del mis e io, de lo malo, de lo
impu o, de la mue e en occiden e. Es la ausencia del colo , aunque po o o lado
ambién puede ansmi i nos nobleza y además elegancia. El blanco po su pa e
ep esen a la pu eza y la paz, aunque ambién la mue e y lo di ino.
 G is. Es un colo de ansición, algo así como “es a en ie a de nadie”, se le
elaciona con la neu alidad, “no odo es blanco o neg o”. También se le a ibuye
indecisión, melancolía, ialdad, ejez, lujo y elegancia.
 Pla eado y do ado. El do ado sugie e lujo, elicidad, dine o, pode . Es el colo
de la ama y del sol, además de la belleza, aunque ambién de lo p esun uoso. El
pla eado es compa ado con el do ado, es el colo il del dine o, dis an e y ío,
además de asocia se con la in elec ualidad.
2.6. El colo aplicado al cine
Po no ma gene al y sob e odo en p oducciones de décadas más ecien es, uno de los
p ocesos más impo an es a la ho a de ealiza una película que o ma pa e de la
19
pos p oducción es el de co ección de colo . En él se lle an a cabo ajus es en la imagen
y se modi ican los colo es según lo que el di ec o de o og a ía o el di ec o del ilme
quie en plasma . En la co ección de colo se ajus an ma ices, se esal an o se disimulan
onos, se pule la es é ica de una película. Las imágenes siguien es son ames omados
de ejemplo pa a isualiza el an es y el después del a amien o del colo de una pieza
audio isual:
Figu a 9: Colo g ading o co ección de colo en una pieza.
Fuen e: Cap u a de pan alla de h ps:// imeo.com/116019668
Figu a 10: Colo g ading o co ección de colo en una pieza.
Fuen e: Cap u a de pan alla de h ps:// imeo.com/116019668
En el abajo de pos p oducción se a an an o los colo es sólidos como los
a mos é icos. Los colo es sólidos se abajan solo en momen os pun uales, mien as que
el colo a mos é ico, que es la suma de los colo es en un medio que c ean un balance en
el ojo, se á más abajado en p o undidad y con de enimien o.
Hoy en día es as co ecciones de colo se ealizan digi almen e, pe o no debemos
ol ida que los colo is as de hoy son una mezcla en e el químico que an iguamen e
e elaba el ilm y el a is a de e ec os. La película O B o he , whe e a hou? (2000) de
los he manos Coen, ue la p ime a película de Hollywood que u ilizó al comple o la
co ección de colo digi al pa a gene a su a mós e a e aniega an ca ac e ís ica.
20
Algo que de e mina e ec os anímicos pa a el espec ado en una película es la
empe a u a de colo , la cual de ine Rod íguez en su a ículo pa a dzoom.com
Tempe a u a del colo , balance de blancos y mane as de ajus a lo como “la
dominancia de algunos de los colo es del espec o lumínico sob e los demás”. Podemos
hace po an o una clasi icación sencilla en la que se explique qué usos se le da a las
dis in as empe a u as de colo pa a c ea ambien es.
Los colo es íos se u ilizan po no ma gene al pa a:
- Momen os is es.
- Si uaciones mis e iosas.
- C ea nos algia.
- Filmes de ciencia icción.
Los colo es cálidos se u ilizan pa a:
- Si uaciones aleg es.
- Si uaciones pasionales.
Los colo es más neu os po su pa e se usan sob e odo pa a gene a :
- Sensación de anquilidad.
- Si uación de espe a.
A p ime a is a nos puede pa ece algo bas an e simple e incluso ob io, pe o iene una
ele ancia cogni i a y emocional mucho más po en e de lo que podemos pensa . La
sines esia c omá ica es un ecu so que cada ez es más u ilizado en odas las
mani es aciones a ís icas, y el cine no se queda a ás.
2.7. Di ec o es y sus colo es
P ác icamen e odas las películas o p oducciones audio isuales pasan po el p oceso de
co ección de colo y se iene en cuen a la impo ancia de es e elemen o. Exis en
di ec o es que son conocidos y cuen an con un enomb e po el uso que hacen del colo
y la luz en sus ob as. En e los más signi ica i os se encuen an:
 Wes Ande son. El cineas a es adounidense es más que econocido po la
peculia colo ación de sus películas y sus pale as de colo , ence ándo e en un
uni e so donde odo es posible. Sus escena ios hipe es ilizados jun o con sus
pe sonajes ca ismá icos y su pues a en escena b illan e o man un ecosis ema
que encandilan al espec ado . Es e di ec o econoce ene in luencias
p oceden es de T u au , Polanski, o incluso Kub ick.
Pa a Ande son, el colo es una p emisa cons an e den o del su ealismo de
algunas de sus c eaciones, y juega a con undi al espec ado , además de
a apa lo y aslada lo a un uni e so imagina io c eado po el cineas a.
21
 Quen in Ta an ino. El di ec o de Pulp Fuc ion (1994) en e o as muchas
películas ambién iene un uso cla o y una es é ica de inida po el colo . El
ejemplo más ep esen a i o lo emos con el colo ojo. Asocia el colo ojo a la
iolencia, a la sang e; sus películas son emendamen e iolen as en su mayo ía,
es po ello que el colo ojo en Ta an ino es á p esen e en muchas de sus ob as.
Hay que des aca el caso de Kill Bill Vol. 1 (2003) cuando Bea ix Kiddo se
encuen a en medio de una mul i udina ia pelea en en ándose a decenas de
pe sonas. En una misma escena, la imagen se desa u a y pasa a se en blanco y
neg o, dando luga a uno de los momen os más sang ien os de la película. Sólo
cuando e mina esa secuencia es cuando la imagen uel e a ecupe a la
sa u ación o iginal del ilm. Pa ece se que el uso del blanco y neg o en es a
secuencia iene, básicamen e, pa a e i a una “sob eca ga” del ojo de la sang e.
Una mane a de “censu a ” lo sang ien o de la escena.
 S anley Kub ick. El ojo ambién es des acable en la ilmog a ía de es e
di ec o , no enemos más que pensa en la escena de The Shining (1980), cuando
un ío de sang e se apode a del pasillo del ho el, además de o os muchos
elemen os que es án eñidos de ojo, desde pa edes has a al omb as, pasando po
el es ua io de algunos de sus pe sonajes. En 2001, A Space Odissey (1968)
con emplamos el ojo de la máquina o el blanco de la na e, algo así como un
limbo o algo ío que no es de es e mundo.
 Ped o Almodó a . Ha dejado cla o ambién que el colo es algo de g an peso
en su ob a, al y como podemos e en una de sus películas más conocidas:
Muje es al bo de de un a aque de ne ios (1988), donde el colo ojo oma una
impo ancia muy no able en el ilme, desde la opa de las p o agonis as y esa
asociación a lo emenino, has a elemen os de la ama, como puede se el
gazpacho. Y qué mejo o ma de plasma es o que aludiendo a palab as del
p opio Almodó a en una en e is a pa a la e is a Cahie s du Cinéma:
“Cuando in en o un pe sonaje, lo eo como una mad e e a su hijo. Y elijo la
opa, colo es, al igual que un pin o , pa a e oca una emoción. (…) En mis
películas, los colo es, ya sea pa edes o opa, odos ienen pa a mí un signi icado
d amá ico p eciso. Si u ié amos iempo, di ía a de alle el signi icado de cada
colo en cada pa ed en Julie a” Almodó a , P. (2016, mayo) En e is a con
Ped o Almodó a . Recupe ado de: h p://mo elia ilm es .com/el-uso-del-colo -
en- ilmog a ia-de-ped o-almodo a /
 Al ed Hi chcock. A pesa de no in oduci el colo has a 1948 en Rope, cuando
lo hizo dejó cla o que el colo se ía algo que ambién de ini ía al b i ánico. El
colo se con e i ía en o a a ma pa a exp esa sus deseos, al y como se puede
ap ecia en Ve igo (1958), donde se ap ecian b illan es ojos y e des que nos
indican la mezcla pe ec a en e pelig o y en idia en e Judy, quien is e de
e de, y su al e ego ic icio Madeleine, log ando además ansmi i una pe ec a
expe iencia con colo es in ensos y b illan es.

22
2.8. Uso del colo en se ies de ele isión
En la úl ima década asis imos a una de las edades de o o de las se ies de ele isión, o
puede que en la edad de o o po excelencia. Aunque an e io men e en la pequeña
pan alla hubo g andes se ies como Twin Peaks o Los Sop ano, ue Los (ABC, 2004-
2010) la que da ía el sal o a hace de las se ies de ele isión algo p ác icamen e a la
al u a del cine. Es as se ies son i ales li e ales pa a el cine, no sólo en guion, sino
ambién en diseño de p oducción, ambien aciones y gamas c omá icas. Cada se ie, al
igual que las películas, iene su es é ica p opia. Vemos oscu idad y ialdad en Game o
Th ones (HBO, 2011-p esen e), mien as que en Mad Men (AMC, 2007-2015)
asis imos a esos onos oc es que dan esa sensación que p e enden ansmi i sus
c eado es: la de au en icidad his ó ica en un iempo ya pasado.
Los onos íos y oscu os en Black Mi o (Zeppo on, 2011-p esen e) dan mucha
in o mación sob e el mundo dis ópico y omado po la ecnología en el que se basan la
mayo ía de las amas de la se ie, así como ocu e ambién en The Walking Dead
(AMC, 2010-p esen e), donde los onos ma ones, e des y colo es algo desa u ados
dan la sensación de a idez y de desas e na u al al que asis en los pe sonajes en la ama.
En Dex e (Show ime, 2006, 2013) po su pa e el colo ojo iene un p o agonismo
i al, eniendo en cuen a que odo gi a en o no a la iolencia y la b u alidad eje cida
an o po los asesinos de la ama como en o no al asesino p incipal, el p o agonis a. La
sang e es el elemen o undamen al y pod ía conside a se un p o agonis a más a lo la go
de la se ie; po lo an o el colo ojo una ez más lo encon amos asociado a la sang e, a
la b u alidad y a la iolencia.
En B eaking Bad (AMC, 2008-2013) asis imos a una pale a de colo con onos
e dosos y ma ones. Algo muy in e esan e es la elación o asignación de cie os colo es
a pe sonajes conc e os. Es o cumple la unción de e o za la pe sonalidad del
pe sonaje, dando así la opo unidad de conoce lo en mayo p o undidad y habla de él
sin necesidad de palab as. Como bien explica A. He mida (2013), los colo es es án
suje os a cambios y e oluciones po pa e del pe sonaje; en el caso de Wal e Whi e el
colo que se le asigna es el e de, ya que simboliza a a icia, dine o, c ecimien o o
en idia, algo que es á muy p esen e en el desa ollo del pe sonaje empo ada as
empo ada. He mida sos iene ambién que, en líneas gene ales, la se ie despliega una
pale a c omá ica que a oscu eciéndose con o me Wal e Whi e, cegado po la codicia,
pie de el con ol de su ida. En la imagen siguien e se pueden e las gamas c omá icas
en el es ua io de B eaking Bad y su elación con los pe sonajes:
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Figu a 11: Esquema isual sob e asociación de colo es y pe sonalidades de los pe sonajes de B eaking Bad.
Fuen e: h ps:// dyl .com/2013/08/11/in og aphic-colo izing-wal e -whi es-decay/
T ue De ec i e (HBO, 2014-p esen e) ambién o ece una gama c omá ica muy
ma cada. Valenzuela en su a ículo Ejemplos del colo en el cine: la elección de una
gama de colo es, sos iene que la pale a de colo es nos ansmi e sensación de
decadencia, po sus onalidades oc e con una sa u ación más bien baja y el uso de
mucho g is, sob e odo asociado al pe sonaje apá ico y melancólico que enca na
Ma hew McConaughey.
Son ejemplos de algunas de las se ies más lau eadas e icónicas de la úl ima década,
dejando la e idencia de que el uso del colo no sólo es ep esen a i o en el cine, sino
que ambién lo es en las se ies de ele isión, y que ambas indus ias se nu en de la
psicología del colo pa a da más in o mación de odo ipo al espec ado , además de
sen imien os y/o emociones.
Todo lo expues o an e io men e no es más que la base eó ica sob e la que se apoya el
ídeo-ensayo, elemen o undamen al de es e T abajo Fin de G ado que ecopila de
o ma isual, analí ica e ilus a i a los concep os sob e psicología del colo . Así se
plasma con ejemplos isuales odo el po encial del colo en el audio isual. Las eo ías a
las que undamen almen e se ha ecu ido son la de Goe he y, en consecuencia la de
E a Helle , siendo es a la p incipal.
24
La ealización se a icula a a és de un mon aje en el que las imágenes acompañan a la
oz en o , ilus ando así con ejemplos la eo ía; es deci , el p opósi o ha sido lle a
pa e de la eo ía de mane a esquemá ica a la pa e isual, ilus a los undamen os
eó icos sob e psicología del colo con de e minados momen os en una se ie de
películas signi ica i as al espec o.
El eje en el que se o ganizan los con enidos del ídeo-ensayo son los p opios colo es.
Se empieza con una b e e in oducción pa a con ex ualiza la emá ica que se a a
abo da y en qué eó icos nos hemos basado pa a desa olla el ema. A con inuación, se
suceden agmen os de películas y se ies de ele isión ejempli icando las sensaciones o
conno aciones de los dis in os colo es, odo es o explicado a a és de una oz en o .
Los colo es analizados son (en es e o den):
 Rojo
 Azul
 Ama illo
 Ve de
 Ma ón
 Viole a
 Na anja
 Rosa
 Blanco
 Neg o
La e ce a pa e del ídeo-ensayo eúne algunos aspec os des acables e in e esan es del
es udio del colo , así como po qué y cómo se aplica un ipo de sa u ación u o a o una
empe a u a de colo de e minada, odo es o ejempli icado isualmen e con imágenes
que espaldan la eo ía.
En el ídeo-ensayo se iene muy en cuen a el cine, de hecho es el medio audio isual que
más peso iene, pe o ambién apa ecen se ies de ele isión. Es o se debe a que sob e
odo en los úl imos años se ha p oducido una e olución cla a de las se ies, con un
diseño de p oducción y una es é ica o almen e cinema og á ica, de modo que cada
capí ulo de las se ies más pun e as y con más peso en el pano ama audio isual ac ual
pod ían se pe ec amen e una película en cuan o a diseño de p oducción y demás
aspec os. Po lo an o no se hace necesa io sepa a las películas y las se ies en es e
ídeo-ensayo, ya que en ambas se le da a los colo es el mismo alo , a ibución y
elación psicológica. Po ello pod íamos a i ma que el colo es un “lenguaje” uni e sal
en el audio isual.
En el ídeo-ensayo al y como se ha mencionado an e io men e, se ha hecho uso de una
oz en o con el in de da luga a la e lexión y ace camien o a las eo ías y cues iones
elacionadas con la psicología del colo .
Los p og amas de edición que se han u ilizado pa a la ealización del ídeo-ensayo
han sido, básicamen e, Adobe P emie e P o CS6 pa a el mon aje y A e E ec s CS6
pa a las in os y las pequeñas animaciones, además de Adobe Pho oshop CS6 y Adobe
Illus a o CS6 pa a algunos elemen os isuales meno es. También se ha hecho uso de
Audaci y pa a a a la oz en o .
Con espec o a la música, se a a de una pieza compues a po un jo en músico checo
llamado Adam Vi o sky. Además de habe sido elegida po a a se de una canción lib e
de de echos, el i mo cons an e y disc e o de la pieza p opicia la c eación de esa
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a mós e a en la que lo más impo an e es oz e imágenes; en es e caso, la música es una
he amien a pa a da ese oque esco y dinámico que el ídeo-ensayo necesi a.
En el ídeo-ensayo no se ha p oducido ningún ipo de co ección de colo ni
manipulación de las imágenes pa a cambia la es é ica de las mismas, han sido ex aídas
de las películas en su o ma o de colo o iginal, ya que si se hubie a p oducido alguna
co ección de colo se pe de ía la esencia del ídeo-ensayo y se deja ía de ap ecia el
colo de los ilmes en su plena dimensión.
P e ende se un ídeo-ensayo ameno, isualmen e po en e y a ac i o, desc ip i o y que
sin e ice y plasme bien la eo ía expues a aquí, pues o que puede conside a se que
ambas pa es, p ác ica y eó ica, son complemen a ias la una de la o a y muy necesa ias
pa a no queda en la me a supe icie del ema.
T as habe ealizado el ídeo-ensayo y su memo ia hay a ias conclusiones que son
impo an es. La p ime a es la impo ancia del colo a la ho a de exp esa emociones. El
cine cuen a con o os elemen os o males po los cuales se cuen an his o ias, como
puede se el guion o la in e p e ación de los ac o es, pe o pe de íamos muchos ma ices
como espec ado es, y como c eado es es a íamos incomple os al no encon a una
mane a isualmen e exp esi a de pode ep esen a una emoción, un sen imien o o una
idea. El colo es o o ipo de lenguaje, ya que nos ayuda a exp esa nos, además enemos
que ap ende a u iliza lo e in e p e a lo, cosa que hacemos desde la in ancia.
La iqueza que posee el colo es o o pun o que queda bas an e cla o en es e ídeo-
ensayo, an o en o ma como en con enido. No sólo cada colo es á asociado a unos
sen imien os o sensaciones de e minadas, sino que además el hecho de pode a ia esas
pe cepciones a a és de dis in os a amien os del colo lo con ie e en una he amien a
más que po en e e imp escindible pa a p ác icamen e cualquie his o ia. Es ascinan e
cómo con un cambio en la co ección de colo se pueden log a a mós e as o almen e
dis in as y con a ias, además de hace asociaciones de colo es o onalidades a cie o
pe sonaje o pe sonalidad.
No es casualidad además que desde los años más emp anos del cine el colo haya sido
un obje o de es udio y de in e és po pa e de los cineas as más impo an es y
ep esen a i os, pues ya desde los inicios del Sép imo A e se enía conciencia del
po encial que es e elemen o puede o o ga le a una his o ia o exp esión. Ese in e és se
man iene has a hoy en día, donde los di ec o es más ele an es dejan cla a su
ascinación po hace un uso pe inen e y p eciso del colo en sus películas o se ies de
ele isión, cuidando así has a el más mínimo de alle.
Po lo an o, la conclusión inal es que es amos an e un elemen o isual de suma
impo ancia, an o pa a c eado es como pa a espec ado es, que es á en cons an e
e olución y que a a de o o ga una o ma más de en ende con más p o undidad a
pe sonajes, ambien es, his o ias o elemen os de las ob as. Es mucho más que me a
es é ica, es sen imien o y emoción.
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en sie e colo es, odos los del a coí is: ojo, na anja, ama illo, e de, azul, añil y iole a.
También denominó los colo es p ima ios: ojo, azul y e de, así como sus mezclas; los
secunda ios, e cia ios o complemen a ios.
Años más a de, el alemán Goe he ue más allá y es ableció elaciones en e los colo es
y los sen imien os o sensaciones que nos sugie en. Es e es udio ue e lejado en su
Teo ía de los colo es, (ob a de 1810), bas an e c i icada en su época pe o muy ele an e
desde en onces y decisi a pa a pos e io es es udios. Es amos po an o en e al
p ecu so de la psicología del colo .
Ya en el siglo XXI E a Helle basada en el es udio de Goe he publicó Psicología del
colo : Cómo ac úan los colo es sob e los sen imien os y la azón, donde hace un
análisis minucioso y ac ualizado de cómo los colo es a ec an a nues a o ma de pe cibi
e in e p e a .
En el audio isual es o es á muy p esen e; hay películas, se ies de ele isión o incluso
di ec o es que son iden i icados po el modo en el que a an el colo . Desde Kub ick
has a Ta an ino, pasando po Wes Ande son o Ped o Almodó a . Son sólo algunos
ejemplos de di ec o es que u ilizan el colo como un elemen o o almen e p ima io y de
i al impo ancia.
Basándonos en el es udio de Helle , analiza emos sen imien os o sensaciones que nos
sugie en los colo es en di e en es piezas audio isuales.
 Rojo:
El ojo ue el p ime colo en se bau izado po el se humano. Es pelig o, iolencia, es
sang e, mucha sang e. En es e pa de escenas pe enecien es a Rese oi Dogs y
Ame ican Psycho, el ojo esal a po encima de los onos apagados y planos que
acompañan el es o de la pues a en escena, causando de es a mane a más impac o isual
g acias es e con as e.
Es pasión, i alidad, ue za, sensualidad y además es á muy asociado a lo emenino. En
es a amosa escena de Ame ican Beau y, el uso del ojo jun o con la pos u a del
pe sonaje o ma la alusión pe ec a del ó gano ep oduc o emenino, en símbolo de
e ilidad.
O a unción que cumple el ojo es la de humaniza a la máquina, a ibui le una ida, al
y como podemos e en He , Ex Machina, o incluso en 2001. Una odisea del espacio.
 Azul:
Es el colo de lo ío, de lo inma e ial. Los colo es íos y en especial el azul se asocian
a pe sonalidades in o e idas y e lexi as, ambién a los sueños y a lo ma a illoso.
E oca además se enidad, descanso y amis ad.
Los colo es adquie en di e en es conno aciones según el es o de colo es que los
acompañe, de modo que el azul si se acompaña con neg o simboliza desespe ación,
mien as que si es con blanco nos ansmi e anquilidad. Se le elaciona ambién con la

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melancolía, la dep esión y la is eza, algo muy p esen e en E e nal Sunshine o he
Spo les Mind, o en la amosa escena inal del Club de la lucha.
 Ama illo:
Pa a Helle es di e sión, amabilidad e iluminación, pe o ambién celos, en idia y
enajenación o locu a. Los colo es ambién esal an olúmenes o ex u as, en el caso de
Sin Ci y, la c ia u a ama illa ansmi e una sensación de iscosidad que p obablemen e
no se hab ía log ado con o o colo .
 Ve de:
El colo del equilib io. P oduce anquilidad, y es además el colo de la na u aleza y lo
na u al, de la ida, la salud, la escu a, inmadu ez y la ju en ud. I ónicamen e, además
de la salud, ambién es á asociado a lo enenoso, como en El Rey León o Malé ica.
También es á asociado a lo i eal, lo só dido o la men i a. En Ma ix e oca esa
i ealidad i ual del mundo con olado po la máquina.
En B eaking Bad es el colo asociado a Wal e Whi e, en señal de a a icia y men i a.
 Ma ón:
Es el colo menos p eciado, es masculino, se e o y con o able. T aslada al o oño y da
imp esión de equilib io, aunque ambién es lo eo y lo an ipá ico; lo pasado de moda. Es
ealis a y se elaciona con la ie a y la calidez. Los onos ama onados ep esen an
ambién lo clásico y lo pasado, como emos po ejemplo en se ies como Mad Men que
es án ambien adas en décadas pasadas.
 Viole a:
Rep esen a la madu ez y la expe iencia, aunque ambién el pode , solemnidad, y en
ocasiones mís ica y magia. Es á muy elacionado con el espí i u y la melancolía, además
de es a inculado a c ia u as de o os mundos, como podemos e en X-Men o
Gua dianes de la Galaxia.
 Na anja:
Posee una g an ue za, ene gía y exp esión. Es posi i o y simboliza en usiasmo,
di e sión y sociabilidad, po ello se asocia a los niños. También señala pelig o y a idez,
al y como emos en Mad Max o The Ma ian.
 Rosa:
Es e colo no o ma pa e de la Teo ía de Goe he, ya que lo conside aba una onalidad
del ojo, pe o E a Helle lo incluyó en su es udio y le a ibuyó conno aciones. Es el
colo de la e nu a, de la in ancia o lo in an il, lo sua e, lo pequeño o lo emenino. En el
G an Ho el Budapes Wes Ande son lo usa pa a si ua empo almen e al espec ado .
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 Blanco:
El blanco es la pu eza, la paz y ambién es á asociado a la inocencia. Nos lle a a lo
i eal, a lo ine e, a lo que es á ue a de es e mundo y nos si úa en una especie de
“limbo”.
 Neg o:
El símbolo del e o , de la mue e, del mis e io: de lo malo. Aunque ambién puede
ansmi i elegancia y nobleza.
O a o ma de a a el colo en el audio isual es el uso de los colo es complemen a ios.
Es os son los colo es que se encuen an en el lado opues o del cí culo c omá ico,
o o gando una es é ica muy hollywoodiense y llena de con as es, aunque ambién se
u iliza pa a iden i ica o de ini a cie os pe sonajes, a ibuyéndoles así un colo .
En el caso de Ve igo, se hace uso de colo es complemen a ios y con a ios pa a
ep esen a a los pe sonajes p o agonis as. El e de es á asociado a Fe guson, mien as
que el ojo es á asociado a Judy. Rojo del uego. De es a mane a, Hi chcock man iene
p esen e a los pe sonajes incluso cuando no es án en escena.
La sa u ación juega o o papel impo an e a la ho a de con a una his o ia, pues no es lo
mismo e una escena con onos apagados y planos que e una con onos más i os y
sa u ados. De es a mane a se nos ansmi e una a mós e a u o a.
La empe a u a de colo ambién in luye en cómo emos cualquie pieza audio isual.
Las si uaciones is es, mis e iosas o melancólicas son a adas po lo gene al con
colo es íos, al igual que las ob as de ciencia icción. Sin emba go, en si uaciones
aleg es o pasionales son u ilizados los colo es cálidos. Los colo es más neu os sin
emba go son usados pa a da sensación de anquilidad o de espe a.
Con odos es os ejemplos queda cla a po an o la g an impo ancia y p o agonismo del
colo en el audio isual, siendo un elemen o que se complemen a con el es o de
he amien as pa a ansmi i un mensaje, una emoción o una his o ia al espec ado . El
colo nos egala imágenes y planos he mosos y ma a illosos, pe o ambién nos hace
emociona nos, nos ensa, nos ale a, nos di ie e o nos elaja. Nos hace sen i .