Sobre "el nadador de Cap-Martin y otros cuentos de arquitectura"

RU BOOKS Colección INVESTIGACIONES IdPA_02 2016 DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA UNIVERSIDAD DE SEVILLA ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA YCIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA INVESTIGACIONES DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS 2016 www.departamento.us.es/dpaetsas Colección Investigaciones IdPA_02 Edición: Departamento de Proyectos Arquitectónicos Avda. Reina Mercedes, 2, 41012 Sevilla RU books Plaza Ruiz Valle, 29008 Málaga Dirección: Juan José Vázquez Avellaneda Coordinación IdPA_02: Pablo Diañez Rubio Comité científico: Pablo Diañez Rubio Luz Fernández-Valderrama Aparicio Francisco Montero-Fernández Rosa María Añon Abajas Antonio Barrionuevo Ferrer José Enrique López-Canti Morales Secretaría dPA: Teresa Paramás Contreras Alfonso García Fernández Portada: Recolectores Urbanos Diseño colección: Recolectores Urbanos Impresión: Ulzama Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en parte, ni registrada, ni transmitida por un sistema de información de ninguna forma ni en ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, por fotocopia o cualquier otro. (c) de esta edición: dPA + Recolectores Urbanos, 2016 (c) de los textos: sus autores, 2016 (c) de los proyectos: sus autores (c) de las imágenes: sus autores Se han hecho todas las gestiones posibles para identificar a los propietarios de los derechos de autor de los textos y las imágenes. Cualquier error u omisión accidental, que tendrá que ser notificado por escrito al editor, será corregido en ediciones posteriores. ISBN: 978-84-941838-9-8 Depósito Legal: MA 1092-2016 SEVILLA OCTUBRE 2016 ÍNDICE 9 Introducción Pablo Diañez Rubio / Juan José Vázquez Avellaneda Tesis 15 Vacíos adjetivos Elena Morón Serna 31 Objets: Proyecto y maqueta en la Obra de Le Corbusier Miguel Ángel de la Cova Morillo-Velarde 49 Sobre “El nadador de Cap-Martin y otros cuentos de arquitectura” Fernando Carrascal Calle / Silvana Rodrigues de Oliveira 71 The “Berlin Haupstadt” competition 1957-1958. Towards public space projects in European Post-war Gonzalo Díaz-Recasens Montero de Espinosa 87 Las sedes universitarias de Sevilla en la construcción de la ciudad Javier Tejido Jiménez 97 El proyecto estratégico como metodología para la ordenación integral territorial, urbanística y arquitectónica: los poblados de colonización agraria del siglo XX en el espacio del Bajo Guadalquivir. José Manuel Ojeda García 123 Aspectos arquitectónicos de las Atarazanas de Sevilla. Permanencia y transformación Julia Molino Barrero 141 Procesos colaborativos en la arquitectura contemporánea: ¿Creatividad colectiva? Amanda Martín-Mariscal / Luz Fernández-Valderrama Estrategias Urbanas 163 El diseño de herramientas analítico-prospectivas para la regeneración integrada de barrios: atlas potencial de terapias urbanas L. Fernández-Valderrama / I. Rovira / Mª S. Mendoza / S. Rodríguez / C. Ureta / JA. Duarte / M. Fernández / A. Martín-Mariscal / R. Casado / X. Galleguillos / G. Aranda / R. Puente / D. López / F. Pazos 187 Itinerarios y Paisajes Culturales Urbanos. Cuatro rutas por Córdoba y su Patrimonio Desaparecido durante los siglos XIX y XX Teresa Barrie Zafra 209 La ciudad peatonal. Integración en la planificación urbana y territorial. Sevilla y su territorio desde la movilidad peatonal G. Díaz-Recasens / M. Algarín / C. Díaz-Recasens / G. Díaz-Recasens / I. de la Lastra / JL. Cañavate / C. Corral 223 Estrategias de investigación urbana. Ciudad continua, la unidad verde Luisa Alarcón González / Francisco Montero Fernández 239 Domesticar LA CIUDAD. (II) Estrategias del habitar. El proyecto de vida en los espacios comunes de la ciudad Rafael Casado Martínez / Antonio J. Herrero Elordi / Luz Fernández-Valderrama Aparicio 255 Sevilla Ciudad Fluvial. Ciudad de la Justicia Antonio Barrionuevo Ferrer Estrategias Territoriales 275 Parajes demediados Félix de la Iglesia Salgado / José Enrique López-Canti / José Ramón Moreno Pérez 297 Observatorio proyecto Oga’i. Evaluación del impacto producido por el proyecto Oga’i en las comunidades Mbya-Guaraní. Habitabilidad y entorno María Prieto Peinado / Dolores Gutiérrez Mora 313 Arquitectura y fetiche en la Costa del Sol Juan José Vázquez Avellaneda Aportaciones críticas y documentales 333 La Jefatura Superior de Policía de Sevilla en la Gavidia: La caja de cristal Cristóbal Miró Miró 355 La ciudad y las tangencias: acercamiento al entorno de la Estación de San Bernardo Esther Mayoral Campa 373 Algunas ideas sobre arquitectura y sostenibilidad Esther Mayoral Campa / Maribel Alba Dorado / Melina Pozo Bernal Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 49 Resumen —Homenaje a la soledad— Con la muerte de Le Corbusier se inician los caminos de esta tesis. La arquitectura y los hitos biográficos se identifican e interactúan, haciéndose préstamos mutuos. Se analiza la influencia de la vida, y en concreto la soledad, en las obras arquitectónicas. Frank Lloyd Wright, Adolf Loos y Le Corbusier, en momentos importantes de sus vidas habían estado solos. Frank Lloyd Wright mientras enterraba-abrazaba a Mamah Bouton Borthwick después del incendio provocado en Taliesin I en 1914, que había construido para ellos; Adolf Loos, por su compleja personalidad, en los momentos previos a enseñarle a Carolina Catharina Obertimpfler (Lina Loos) El dormitorio de mi Esposa que diseñó para ella en 1903 y Le Corbusier, durante los instantes de su ahogamiento en Cap-Martin en 1965 —bajó solo al mar desde el Cabanon, su mujer Yvonne Gallis, que solía acompañarlo, había fallecido algunos años antes—. Bajo el Mediterráneo, a través de fotografías en movimiento, realizadas por el autor de la tesis, de Ronchamp, la Tourette y la iglesia de Firminy Vert, Le Corbusier recuerda sus obras religiosas visionadas con la turbiedad del agua. Arquitectura, literatura, fotografía, pintura, música, hilvanadas por la poesía. Es una tesis que quiere encontrar otros caminos buscando en lo perimetral. “Ver lo que no se ve, todo lo que no está en el centro, y solo se puede leer en el canto de una hoja escrita, donde cabe poco”2. “Donde no llega la ciencia y la filosofía, comienza la imaginación”3. “Se ha buscado lograr el desarrollo de facetas del conocimiento arquitectónico a partir de la práctica literaria”4. Palabras clave: Cuentos de arquitectura. Hitos biográficos. Fotografías en movimiento. Arquitectura y práctica literaria. Homenaje a la soledad SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA”1 2 3 4 [ 1 ] Tesis Doctoral “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA”. Autor: Fernando Carrascal Calle. Leída en Febrero de 2016 en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. [ 2 ] Antonio González Cordón, tutor de la tesis. [ 3 ] Babélia. El País.2015. En versión de la escritora Reyes García-Doncel. [ 4 ] Víctor Pérez Escolano, director de la tesis. Fernando Carrascal Calle Silvana Rodrigues de Oliveira SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA” 50 Abstract —Tribute to solitude— The original idea for this doctoral thesis can be traced back to Le Corbusier’s death. Architecture and life’s limestones interact and identify with each other to the point of becoming a meaningful whole. The influencies of important moments of life, espacially of solitude, on architectural works, is at the core of this research. Frank Lloyd Wright, Adolph Loos and Le Corbusier felt lonely at crucial moments of their lives. F. L. Wright, while he embraced his wife, Mamah Bouton Bortwiwick, as she was being buried after a deliberate fire had destroyed Taliesin, the house he had designed and built to live with her, in 1914. Adolf Loos, due to his complexed personality, just before showing Carolina Catharina Obertimpfler (Lina Loos) his work My Wife’s Bedroom, which he had designed for her in 1903. Le Corbusier, as he was drowning at Cap-Martin in 1965, after having walked down to the sea from the Cabanon. His wife, Ivonne Gallis, who used to accompany him on this walk, had died years before. Down in the water, we can imagine him (with the help of photographs of Ronchamp, La Tourette and Firminy Vert Church taken by the author of this thesis) having a last vision of his religious works through the cloudy waters of the MediterraneanSea. Architecture, literature, photography, painting and music all joined together by poetry. ‘To see what can not be seen, everithing that is not at the cente, but on the margins of a written sheet, where there is little space left’. ‘There, where neither science nor philosophy can reach, is where imagination is born’. ‘The aim is to find out and develop new ways of getting to know architecture through the practice of literature’. Key words: Short storioes of architecture; biographical milestones; blurred pictures; architecture and literary practice; tribute to solitude Fig. 1. Portada de la tesis: “El nadador de Cap-Martin y otros cuentos de arquitectura”. F. Carrascal Fig. 2. Le Corbusier en el Mediterráneo en 1950. Roquebrune. Cap-Martin. Fuente: N. Herschdorfer, L. Umstätter, París: Construire l’image. Le Corbusier et le photographie. Fundación Le Corbusier. 1984 Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 51 Sinopsis de una Tesis Tomando la acepción cinematográfica de sinopsis, “conjunto de secuencias de una película”, se realiza un extracto de la tesis El nadador de Cap-Martin y otros cuentos de arquitectura, desde el proceso seguido en la investigación de algunas obras de Wright, Loos y Le Corbusier, a través de hitos biográficos, paralelos a sus realizaciónes. El papel de la mujer, diseñadora (a veces silenciada por sus autores para evitar sombras), escritora o impulsora de sentimientos, está presente en todos los capítulos de la tesis. Pero a pesar de todo, los personajes, en algunos momentos de sus vidas se sintieron solos. Frank Lloyd Wright mientras enterraba–abrazaba a Mamah Bouton Borthwick Cheney después del incendio provocado en Taliesis I en 1914 que había construido para ellos; Adolf Loos, por su compleja personalidad, en los momentos previos a enseñarle a Carolina Catharina Obertimpfler (Lina Loos) El dormitorio de mi esposa que diseñó para ella en 1903 y Le Corbusier, durante los instantes de su ahogamiento en Cap-Martin en 1965 –bajó solo al mar desde el Cabanon, su mujer Yvonne Gallis, que solía acompañarlo, había fallecido algunos años antes–. Le Corbusier, sumergido en el Mediterráneo, recuerda sus obras religiosas de Ronchamp, la Tourette y la iglesia de Firminy–Vert, visionadas con la turbiedad del agua, a través de fotografías en movimiento realizadas por el autor de la tesis. La diagramación del documento de la tesis, suele llevar en las páginas impares los textos y en las pares las imágenes, buscando así dar continuidad a las descripciones literarias sin la interrupción que provocarían las imágenes intercaladas. Al inicio de cada cuento-capítulo, una guía del lector (a modo de A. Christie) presenta los personajes –a veces numerosos, todos reales y en situaciones reales¬– y se especifica el tipo de narrador. Suponía una dificultad lograr la continuidad en la lectura al intercalarse textos de otros autores –encontrar datos del mismo hecho, de distintas fuentes, que confirmaran la veracidad, se consideraba deseable– y cuando, como en el caso del cuento de Wright, que él habla siempre desde su autobiografía, había que añadir los comentarios de su hijo John y las intervenciones del narrador. La poesía de Kavafis es el hilo que hilvana las historias, y las fechas de los poemas coinciden con las de los hechos narrados, cercanas las palabras de sus versos a las descripciones de los cuentos. Además poemas de Whitman, poeta de cabecera de Wright, logran un contínuum y enriquece aún más el relato. Frases de Goethe y poema de Cernuda cierran las narraciones. La música de Bach en el caso de Wright –en sus casas siempre había un piano de cola donde la interpretaba–, Noche transfigurada en Loos –Schönberg era amigo de Loos y compuso esa pieza pocos meses antes de la boda de Loos con Lina– y Metástasis en Le Corbusier –composición de Xenakis, coautor y director de las obras de la Tourette– sonaban mientras se escribía este artículo. En esta sinopsis cinematográfica se introduce narraciones parciales significativas, poemas, y algunas imágenes, como entendimiento de esta forma de adición de otras artes en la investigación. SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA” 58 “Ningún monumento señala el lugar donde ella yace enterrada”. “Se había desvanecido todo cuanto me quedaba de esa lucha por la libertad durante los cinco últimos años, que había borrado la mayor parte de mi vida anterior”. “¿Por qué señalar el lugar donde terminaba y comenzaba la desolación?” “Me quedé en el pequeño dormitorio que había tras el intacto estudiotaller, en lo que quedaba de Taliesin”. “El agujero negro dejado por el fuego en la hermosa colina era como una fea y carbonizada cicatriz sobre mi propia vida, sobre toda mi vida”. “Después de ese terrible primer dolor, una oscura desesperación pareció paralizar mi imaginación hacia ella y entumeció mis sensibilidades. El golpe había sido demasiado duro”. “[…] veo el negro agujero en la colina, la negra noche sobre todo, y yo moviéndome entre sombras siniestras. A los extraños días sin luz seguían noches oscuras. Ella se había ido”. Durante algún tiempo se temió por la vida de Carlota. Werther fue conducido por jornaleros al lugar de su sepultura; no le acompañó ningún sacerdote.7 [ 7 ] GOETHE J. W. (1969): WERTHER (trad. cedida por Revista de Occidente).Fragmento final. Barcelona: SALVAT, colab. de ALIANZA EDITORIAL S.A. Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 59 Cuento segundo El dormitorio de mi esposa8 Loos despejó el terreno que teníamos delante e hizo una limpieza homérica, precisa, filosófica y lógica. Al hacerlo, Loos ha tenido una decisiva influencia en el destino de la arquitectura. Le Corbusier, “Frankfurter Zeitung” 1930 Es demasiado creativa e independiente para estar con alguien. Adolf Loos La fiesta Os conoceréis durante la fiesta de Peter Altenberg. Una más en esa agitada vida cultural de los ambientes intelectuales que con solo 20 años ya sabes controlar. […] Tenías una representación teatral en un bar y te convences para anularla. A una fiesta de Peter Altenberg no puedes negarte. […] Escritor y poeta de Viena, considerado el representante del modernismo en la ciudad.[…] Ha invitado a alguien nuevo, un arquitecto vienés que quiere presentarte. Además estarán en la fiesta el filósofo, escritor, actor y crítico de arte Egon Friedell; el escritor y dramaturgo Arthur Schnitzler; el autor de dramas expresionistas Franz Theodor Csokor; el húngaro, autor de composiciones musicales de opereta, Franz Lehar y el poeta, escritor y sobre todo reconocido pintor, Oskar Kokoshka. […] [ 8 ] A Lorrie Moore. Narrador segunda persona: Lina Loos cuenta su propia historia en segunda persona. Este tipo de narrador busca la complicidad del lector. Habla consigo mismo como si lo hiciera con otro. Siguiendo la técnica de la escritora norteamericana Lorrie Moore, se emplea el imperativo: “Di”. Fig. 9. “Aquella única imagen del dormitorio había acompañado al estudiante durante su carrera de arquitectura, publicada en “Ornamento y Delito y Otros Escritos de Arquitectura”, Colección Arquitectura y Crítica. Editorial Gustavo Gili. 1972 SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA” 60 Como otras veces te sentirás segura entre ellos. Sabes, siempre te lo dicen, que valoran tu humor, tu ironía, el agudo sentido de observación, y lo que para ti es definitorio: la autenticidad absoluta. Te permites esperar por tu juventud que al entrar a la gran sala todos volverán la cabeza hacia ti. Ahora vas a empezar el teatro que no pudiste representar en el bar. Eres actriz, has representado obras de Peter y con Peter. Llamas a la puerta. La abre alguien que no conoces. Su forma de vestir indica con certeza que pertenece a ese mundo. Después de un saludo rápido y escénico, se vuelve y te deja junto a la puerta. Sabes aprovechar su rebufo y te sirve de modelo: imitas sus gestos, bromeando, sigues por la brecha que abre entre la gente. Por el camino te besan Oskar y Egon. Arthur Schnitzler toca las palmas al verte pasar, como si fuera un desfile. El otro punto de tu seguridad es tu belleza. Al llegar al fondo del improvisado pasillo ves que Franz Lehar está tocando un piano de cola. ¡Aprovecha tus dotes de relación! Es tu entrada en la fiesta. ¡Hazte conocer! Di en voz alta: —Este es un mundo de cabaret, el piano sirve para representar o cantar. Sube al piano, no te preocupes por arañar la laca, tus zapatos tienen suelas de goma, para cuando no deban oír tus pasos. Arriba decides actuar. Tus gestos, tu sonrisa, conquistan a todos. […] Lina Obertimpfler ha entrado en la fiesta. Bajas del piano y comienzas el ritual del saludo. Todos se acercan y quieren estar a tu lado, salvo alguien a quien ves por primera vez. Debe de ser él. ¡Seguro que es él!, te dices. […] En la puerta de entrada al dormitorio Loos vuelve a repetir el gesto que te había resultado extraño cuando entrabas en el Café Museum, y más tarde también la primera vez en el apartamento: apoya su espalda en el muro junto a la puerta, se estira dejando caer sus brazos, flexiona la pierna izquierda, y permanece con la vista hacia lo lejos. Luego, te invita a entrar mirándote a los ojos. Pero esta vez te dice algo: —He hecho un dormitorio en el que podrás entrar con cualquier tipo de zapato sin que se oigan tus pasos. Y él queda solo en la puerta esperando alguna respuesta o gesto, o sonido de aprobación o disgusto por mi parte. Me lo ha dicho algunas veces, que se siente solo a menudo. Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 61 Xlll Septiembre de 1903 (1903) Aunque sea con engaños, que me ilusione ahora; pero que no sienta el vacío de mi vida. He estado tan cerca tantas veces. Mas cómo me paralizaba, cómo me intimidé; cerrada permaneció mi boca; llorando dentro de mí el alma vacía, hundidos en el duelo mis deseos. Tantas veces estuve tan cerca de sus ojos, y de sus labios amorosos, del soñado, del amado cuerpo. Tantas veces estuve tan cerca.9 Konstantino Kavafis (1863-1933) Epílogo Peter Altenberg publicó dos fotos del Piso de Loos10 en el primer numero de la revista “Kunst, Halbmonnatsschrift für Kunst und alles Andere” :“Adolf Loos, dormitorio de mi esposa, paredes blancas, cortinas blancas, alfombras de vellón blanco”. Lo lacónico del texto se adecua a la perfección a la sensación de abstracta elegancia del dormitorio, […]. El blanco como ausencia, como vacío cromático, como alusión a un mítico clasicismo:“la sacralidad” reservada al dormitorio, lo mas intimo y privado de la casa, bella inequívoca confirmación en el piso que el arquitecto decoró para sí y para su mujer Carolina Catheruna Obertimpfler: Lina Loos. La habitación fue reconocida en su momento como inconfundiblemente moderna.11 […] [ 9 ] KAVAFIS, K. (1978). Poesías completas (trad. José Mª Álvarez). Pamplona: Peralta. Poema escrito en 1903, año de terminación del dormitorio. [ 10 ] GRAVAGNUOLO, BENEDETTO, SCHEZEN, R. (1988): Adolf Loos. Madrid: Editorial Nerea. [ 11 ] El dormitorio fue reconstruido en la Exposición en el MAK. 2014. Fig. 10. Adolf Loos. Dibujo de Oskar Kokoschka (1910) SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA” 62 Fig. 11 y 12. Capilla de Ronchamp. Foto F. Carrascal. Viaje de estudios. Febrero 2006 Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 63 Cuento tercero El nadador de Cap-Martin12 La arquitectura es una música congelada. Goethe (1749-1832) Cuando Le Corbusier inicia la ceremonia del ahogamiento, en plena apnea bajo el agua exhala sus pensamientos, y recorre su vida en el negro submarino de Cap-Martin. El nadador ha bajado en solitario al mar desde el Cabanon. La cabaña experimental que se construyó para vacaciones en el pueblo de Roquebrune sobre el promontorio Cap-Martin, situado entre la frontera franco-italiana y la de Mónaco. Sin saber por qué, al entrar en el mar, le parece que algo lo llama, se vuelve para mirar el Cabanon, pero la llamada de atención viene desde un lugar situado algo más allá. A poca distancia aún de la superficie, observa un destello blanco que detiene durante un instante la película de su historia, y le hace pensar que algo no consumó. El intento de entender le da fuerzas para ordenar sus recuerdos. *** […] Yvonne Gallis13 Desde ese mundo cada vez más oscuro, el nadador necesita ver la imagen de su mujer. Aquella primera vez: modelo en París, en 1920. Quiere recordar su ternura de entonces y borrar sus últimos silencios. […] Se fue cuando él se consideraba estar preparado para amarla y permanecer a su lado. Se pide a sí mismo, y le pide a ella, perdón por el tiempo alejado de su tristeza, durante aquellos treinta y siete años que vivieron juntos. […] Estos ocho años se hicieron largos sin la cercanía de su mujer. Y después de su muerte no ha conseguido la libertad que pensaba encontrar. Esa soledad fue cruel.[…] [ 12 ] Narradores: Narrador interno protagonista: Charles-Édouard Jeanneret habla desde su libro el Viaje a oriente. Sus palabras aparecen entre comillas inglesas (“ ”). Narrador externo omnisciente Alter Ego: Solo sabe lo que piensa y siente el protagonista Le Corbusier. Su voz se expresa a través del redactor de la tesis. [ 13 ] Jeanne Victorine (Yvonne) Gallis. Modelo monegasca. Se conocen por su amigo común Fernand Leger. Fig. 13. “Manos de su mujer”. Dibujo de Le Corbusier 1957 SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA” 64 Recuerda que entre las cenizas que le fueron entregadas, venía una vértebra intacta. Durante sus últimos años la lleva siempre consigo. Es su vértebra vital. “Es lo único que me queda de ella”, decía. Eileen Gray lanza un salvavidas a Le Corbusier Aquel destello blanco se va dibujando en su mundo hundido, por una mano que no es la suya. Desconoce quién traza las líneas, pero ve como aparece ágilmente cada perfil de la casa. […] Le Corbusier, sin clara conciencia, por primera vez inicia un leve ascenso. Parece querer flotar. Observa, como a través de una catarata, en la terraza de la Maison en Bord de Mer, la figura de Eileen Gray lanzándole un salvavidas. […] Se ve de nuevo como tantos veranos, entrando en la casa E-1027. Tal vez buscando la piedra filosofal. […] Como un intruso, entra en la casa por el acceso principal. Continúa en su lugar el biombo curvo que oculta la gran sala donde permanece “expuesto” el mobiliario de Gray —no parece una vivienda, se dice—. Está mojado; de su cuerpo caen las gotas de agua salada del Mediterráneo que mojan las alfombras de Eileen Gray. […] Quiere visitar ahora las distintas estancias de la casa. Es un fantasma que recorre los espacios en los que ha vivido cuando ella los invitaba en verano. Le Corbusier sabe que a pesar de la escasa producción de arquitectura de Eillen Gray, ha dejado muestra de su inteligencia y sensibilidad.14 Las pinturas de Le Corbusier en la casa E-1027 Sale a la zona de pilotis y se emociona mirando el mural Sous les Pilotis. O Trois Femmmes como también es conocido. El nadador sabe que se confundían al nombrarlo de esta segunda manera, porque en realidad él había pintado una composición en la que la figura de la izquierda era la misma Gray, la de la derecha, su marido Jean Badovici y la figura central quería representar el deseado hijo, nunca nacido. […] Para la composición se había inspirado en el cuadro Femmes d’Alger pintado por Delacroix en 1833, dispuesto según el nuevo método cubista conocido como mariage des contours: líneas de contorno individuales para cada figura. Cuando Picasso vio el mural recordó inmediatamente el cuadro de Delacroix, y en 1954 decidió «parafrasearlo» en una serie de quince lienzos y dos litografías. [ 14 ] En las casas de Cap-Martin y Castelar y el apartamento, Eileen Gray nos ha dejado muestra de una inteligente y sensible arquitectura interior que desafía el paso del tiempo. Fuente: DE TERÁN, L. M. (1976): La visita de la vieja dama: Eileen Gray. Sevilla: en Arquitecturas Bis nº16. Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 65 […] Tanto la iconografía empleada por LC —desnudos con un fuerte componente erótico— como por su potente presencia plástica entraban en conflicto con el leve, gradual fluir de los espacios interiores de la villa y el sutil equilibrio de sus elementos constructivos.15 La relación entre Gray y LC se deterioró después de que este pintara los murales. […] Desde la terraza el nadador mira el mar y se ve a si mismo hundiéndose. Como un imán, su cuerpo agonizante tira de él y se funden ambas figuras. […] Ya bajo el oscuro fondo del Mediterráneo observa de nuevo el destello blanco de la casa. Picasso En la oscuridad marina ve el color como un ciego imagina el nacimiento del día. Nunca ha aceptado que no se lo considerara el excelente pintor que creía ser. El olvido a su obra pictórica mientras vive, y además el reconocimiento a la de Picasso, es para él fuente de pesar. Cree que él ha sido el arte global y Picasso solo pintor. Acaso ceramista. Acaso escultor. Considera que sus lienzos son los paramentos de sus edificios, y las superficies satinadas de los vidrios de los huecos de Ronchamp. Ha esculpido con los encofrados de los hormigones y pintado sobre los acabados. Las puertas giran con las pinturas. Son los paneles expositores de su obra. […] Reconocer la autoría de los colaboradores Durante el transcurso de su obra La Tourette, la visita quizás no más de dos veces. Alguien más tendría que estar detrás de él. ¿Y quién realizaría los bancos de Ronchamp? ¿Y la iglesia de Firminy, construida años después de su muerte? Y durante sus últimos años, ¿el Cabanon era solo obra suya? ¿Y todo su mobiliario sería realmente de Le Corbusier como aparece siempre en las tiendas de diseño? Criticaron en muchas ocasiones que resultaba difícil ver escrito el nombre de un colaborador en sus publicaciones. Piensa que él no era solo el causante de estos olvidos. […] A Pierre Jeanneret, lo ha considerado siempre coautor y socio de aquellos proyectos que hicieron juntos; reconoce a Iannis Xenakis—músico, matemático, ingeniero y arquitecto (de compleja relación a veces)— autor del pabellón Philips y La Tourette; a André Wogenscky lo tiene presente, en La Tourette; Jean Prouvé y Charles Barberis, los recuerda en el Cabanon —los mejores diseñadores para las industrializaciones, a pesar de sus diferencias con ellos—; José Savina, su querido amigo escultor, diseñador y realizador de los bancos de Ronchamp; José Oubrerie colaborador en su taller de 1957 a 1965, con quien proyecta la Iglesia de Firminy (autor de la obra). [ 15 ] ESPEGEL, C. (2008). E.1027: Maison en bord de mer. Eileen Gray y Jean Badovici. Madrid: Ed.Mairea SOBRE “EL NADADOR DE CAP-MARTIN Y OTROS CUENTOS DE ARQUITECTURA” 66 Y Charlotte Perriand… Tal vez estas aparentes justificaciones sean una cura en su cercana desaparición. […] Crustáceos y moluscos El nadador se une con su mundo de crustáceos y moluscos: sus amigos, por los que siempre siente una especial predilección. […] Son más bellos en el agua que dentro de un espacio construido. […] Capilla de Ronchamp (1950/54) 16 Más allá entrevé un barco que se le acerca. Se desplaza arrastrado por la corriente submarina. Ya junto a él, el casco rugoso no parece el de un barco. […] El fantasma hundido toma una bocanada del aire que queda dentro del “barco varado”. Se sienta en uno de los bancos de Savina y por primera vez lo invade una sensación de paz. Pasado un tiempo, por la pared sur de las perforaciones, comienza a fluir potentes cascadas de agua. Ahora reconoce a su crustáceo más querido: Notre-Dame-du-Haut. […] La fuerza del remolino lo traslada fuera y lo sube hasta la cubierta. […] Por último, palpa el suelo de la zona de los bancos donde reposa, buscando su tesoro hundido. Saca con trabajo uno de los cubos de madera maciza del pavimento, que intencionadamente ha dejado suelto desde la construcción, bajo el continúa guardado un pequeño envoltorio. […] La Tourette (1957/60) Debilitado y exhausto, queda adormecido bajo el agua sobre el banco de Ronchamp, con el cubo de madera en su regazo. Quiere ahora, cercano su final, ir a descansar a una celda del convento Sainte-Marie-de-la-Tourette en Eveux-sur-Arbresle. Se imagina traspasando el pórtico exterior del edificio, único reconocimiento del acceso del prisma perforado separado del terreno. Le parece estar oyendo las palabras dictadas en 1952 por el padre Le Couturie del Capítulo Provincial de los Dominicos de Lyon, expresándole las necesidades del programa: “Alojar en silencio a hombres piadosos y estudiosos, y construirles una iglesia”. [ 16 ] “El espacio inefable que a Le Corbusier le había emocionado en la Acrópolis de Atenas surgiría en su inclasificable proyecto de capilla de Nôtre Dame de Ronchamp”. (El Espacio Inefable. Asignatura de libre configuración ETSAS. Curso 2009-2010. Lino Álvarez Reguillo). Colección INVESTIGACIONES. IdPA_02 2016 67 […] Ahora la música suena desde la biblioteca y desaparece al entrar. Posteriormente viene de la planta segunda, donde están las galerías laberínticas. El laberinto de Iannis Xenakis. Y es el propio Iannis quien hace sonar la música para guiarlo por el convento, se dice. […] Se siente bien al ver de nuevo todo ese armazón de hormigón armado con multitud de perforaciones y pies derechos: un crustáceo que saca sus patas de diferentes longitudes para encontrar apoyo en la ladera. […] […] La música viene ahora desde la iglesia. Caminando por los paseos del claustro —cerrados también al exterior con las celosías “ondulatorios”17— siente que con su caminar cansado, imposibilitado de seguir la línea recta, al rozar los pies derechos de hormigón de los ondulatorios, vibran y producen el mismo sonido que la música general del convento. […] Al llegar a los corredores, la melodía se silencia y sólo suena la de una celda: su celda. Está situada en la fachada Oeste, dominando todo el valle y el bosque. Se tumba primero en la cama. […] […] No sabe si será la última vez que vea ese valle, nevado y húmedo como su mar. Iglesia de Firminy-Vert. (Proyecto 1963/65. Final construcción 2006). Desde la logia externa de la Tourette, ve a lo lejos un gran molusco que se desplaza en el horizonte. Tiene apariencia de cabaña formada por una cáscara hiperbólica. La gran caracola está truncada en su coronación por un plano inclinado, de donde salen un cilindro y cubo que parecen los ojos del molusco. […] […] Es su tercer proyecto religioso. Pero no es ese su lugar ni se ha construido todavía, piensa. En realidad, él no está en la Tourette, no puede ver la iglesia en lo hondo de un valle de Firminy —razón de la forma elevada de la iglesia, para ser visionada desde lejos—. […] El nadador no le dice nada negativo a Ombrerie, al contrario, le hace un gesto de aprobación. Han sido muchos años de enfado con sus colaboradores y tal vez el mar esté haciéndolo recapacitar. […] *** [ 17 ] Anotación de “ondulatorios” CARRASCAL, F. 2016. “El nadador de Cap-Martin y otros cuentos de Arquitectura”. Apéndice 1 - Xenakis.