DAVID ROBERTS EN CÓRDOBA.
VISTAS DE PAISAJE Y ARQUITECTURA HACIA 1833
ANTONIO GÁMIZ GORDO Y ANTONIO JESÚS GARCÍA ORTEGA
Uni e sidad de Se illa
Las is as ealizadas en Có doba po Da id Robe s en 1833, eelabo adas como li og a ías, g abados
y óleos, han gozado de g an éxi o come cial y di usión in e nacional po su emá ica e indudable in e és
a ís ico. Es a in es igación p o undiza en su alo documen al como egis os g á icos p e ios a la
apa ición de la o og a ía, del paisaje y la a qui ec u a de una ciudad hoy conside ada Pa imonio de la Hu-
manidad.
Las imágenes p esen adas se analizan po p ime a ez como conjun o, pues algunas son de di ícil loca-
lización o es án dispe sas en museos de odo el mundo, y se con ex ualizan con da os sob e el pin o y su iaje
po España, conside ando una ca a que és e esc ibió desde Có doba. También se alo a la iabilidad docu-
men al de cada is a, a la ez que se de ec an signi ica i as ans o maciones de los luga es ep esen ados.
Palab as cla e: Robe s; Có doba; Vis as; Paisaje; A qui ec u a.
DAVID ROBERTS IN CORDOBA.
VIEWS OF LANDSCAPE AND ARCHITECTUREAROUND 1833
Da id Robe s' iews o Có doba we e ca ied ou in 1833 and la e ed a ed as li hog aphs, eng a ings,
and oils. These a wo ks enjoyed g ea comme cial success and in e na ional di usion due o hei hema ic
and undoub ed a is ic alue. The au ho s analyze hei documen a y alue as a g aphic eco d -p io o he
ad en o pho og aphy- o he u ban landscape and a chi ec u e o Co doba, a ci y now denomina ed a Wo ld
He i age Si e.
These images a e s udied he e o he i s ime as a g oup, since hey a e ei he i ually un aceable o
dispe sed in museums h oughou he wo ld. In addi ion, hese iews ha e been con ex ualized wi h in o -
ma ion conce ning he a is and his Spanish jou ney, including a le e ha he w o e om Có doba. The do-
cumen a y eliabili y o e e y image is also assessed, while he signi ican ans o ma ions o he places e-
p esen ed a e indica ed.
Key wo ds: Robe s; Co doba; Views; Landscape; A chi ec u e.
Da id Robe s eco ió España en e 1832 y 1833, ealizando innume ables is as de ciudades y
monumen os, especialmen e de Andalucía, que en g an pa e ue on eelabo adas y publicadas as
su uel a a Ingla e a. Sus dibujos, acua elas y óleos goza on de g an éxi o come cial como li og a ías
y g abados de o ma que, en momen os p e ios a la apa ición de la o og a ía, el público cul o de la
ARCHIVO ESPAÑOL DE ARTE, LXXXVIII, 352
OCTUBRE-DICIEMBRE 2015, pp. 367-386
ISSN: 0004-0428, eISSN: 1988-8511
doi: 10.3989/aea e.2015.23
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Eu opa del siglo XIX pudo accede a luga es poco conocidos has a en onces, con o mándose una
imagen de nues os e i o ios que ha ma cado su pe sonalidad has a iempos ac uales1.
En ene o de 1833, a su paso po Có doba, Robe s ealizó una nu ida se ie de is as, hoy dis-
pe sas o de di ícil localización, aba cando dis in as escalas, desde el paisaje u bano has a in e io es
a qui ec ónicos. Po p ime a ez aquí se abo da su análisis conjun o, a endiendo a su emplaza-
mien o y emá ica, conside ando el con ex o del pin o y su iaje po España. También se alo a
su iabilidad documen al, a la ez que se de ec an ans o maciones en los luga es dibujados.
Pa a su adecuada in e p e ación esul a c ucial la compa ación en e sus dibujos o iginales y
sus más conocidas e siones publicadas como li og a ías (1837), g abados al ace o y iñe as
(1835-1838), o sus pos e io es óleos. No debe ol ida se que dichas is as ue on obje o de nume-
osas eediciones y plagios pos e io es, que en muchos casos des i ua on su alo documen al y
pic ó ico. En es e sen ido, el p esen e es udio ambién p e ende ab i una e lexión sob e las mo-
di icaciones que, a pa i de los dibujos o iginales de Robe s, in oduje on g abado es, li óg a os
o incluso el p opio pin o .
Dicha cues ión ha mo i ado cie as opiniones o ópicos que le a ibuyen poca iabilidad docu-
men al y que deben ma iza se a la luz del p esen e análisis de las is as co dobesas2. Además de
a ende a las di e encias en e los o iginales y sus eelabo aciones, a lo la go de es a in es igación
se han ealizado compa aciones con imágenes de o os au o es, planos de la época e incluso con
el es ado ac ual de los luga es ep esen ados. Todo ello se ha con ex ualizado con una sín esis de
su iaje po España y con la ca a que Robe s esc ibió desde Có doba, cuyo o iginal se ha loca-
lizado y consul ado pa a el p esen e abajo en la Na ional Lib a y o Sco land.
El con ex o del pin o y sus dibujos po España
Da id Robe s (1796-1864) nació ce ca de Edimbu go en el seno de una amilia muy humilde,
de pad e zapa e o emendón y mad e la ande a. A los doce años en ó como ap endiz en el alle
de un pin o y deco ado de mansiones escocesas. T as sie e años de a duo abajo encon ó empleo
como pin o de escenog a ías en una compañía de ea o ambulan e, lo que le pe mi ió iaja , pin a
escenas a g an escala y dibuja los si ios isi ados. Según el p opio au o , al dibuja la ca ed al de
Yo k descub i ía su ocación como pin o iaje o3.
Desde 1816, has a ce ca de 1830, Robe s se dedicó a la escenog a ía, abajando en los ea os
más impo an es de Escocia e Ingla e a, esol iendo múl iples composiciones g á icas pa a las que
se eque ía g an in en i a, inmedia ez e in ensidad exp esi a, lo que le ha ía c ece como a is a.
Al goza de una posición económica más cómoda pudo dedica se a la pin u a. Desde 1824 ue
miemb o de la ecién c eada Socie y o B i ish A is s donde exhibió muchos cuad os ejecu ados
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ISSN: 0004-0428, eISSN: 1988-8511, doi: 10.3989/aea e.2015.23
1Al iaje de Robe s po España se dedica el lib o de Giménez C uz (2002), que econs uye su i ine a io sin es udia
sus is as, usando las ce ca de 60 ca as del pin o conse adas y en g an pa e publicadas po su p ime bióg a o, Ba-
llan ine (1866). Hay o os dos impo an es lib os sob e Robe s, la biog a ía de Sim (1984) y el ca álogo de una exposición
en Lond es en donde Gui e man y Llewellyn (1986) a a on de compendia la p olí ica ob a del pin o en sus iajes po
Escocia, Ingla e a, F ancia, Bélgica, Holanda, Alemania, España, India, O ien e P óximo e I alia. Además, un a ículo
de Gámiz Go do (2010) eseña muchas de las incon ables is as o iginales que el pin o ealizó en España, hoy dispe sas
en museos o colecciones pa icula es po odo el mundo.
2Algunos au o es han o mulado juicios c í icos sob e Robe s que debe ían econside a se, como Cal o Se alle
(1995: 22-ss y 95-96) al comen a : “en es as ep esen aciones p edomina lo an ás ico sob e lo eal…”. Asimismo Gale a
And eu (1992: 134-137) dice sob e nues o pin o : “la obje i idad, el ealismo o la exac i ud, no son alo es a ene muy
en cuen a en es a o ma de mi a y de e leja el paisaje o deco ado”.
3Giménez C uz, 2002: 21-ss.
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con mo i o de sus iajes4. Desde en onces ecibi ía suculen os enca gos e incluso años después p e-
sidi ía la ci ada Sociedad de A is as B i ánicos.
Hacia 1830 Robe s enía cie a madu ez p o esional y su icien es ecu sos económicos pa a
inicia un iaje po España que poco an es habían emp endido amigos suyos, pin o es o des acadas
igu as del momen o, como Da id Wilkie, John F ede ick Lewis o Richa d Fo d. La opo unidad
de con empla ob as de maes os como Velázquez, Mu illo o Zu ba án eje ce ía un conside able
a ac i o sob e nues o a is a. Po en onces España es aba de moda y exis ía una no able demanda
del público inglés po asun os españoles, poco conocidos o conside ados como exó icos. Ello ha ía
pensa al pin o que los conside ables es ue zos y gas os de su iaje se e ían ecompensados al
come cializa sus is as españolas a su eg eso, como de hecho ocu ió.
Muchos po meno es de su i ine a io, ma cado po calami osas epidemias, se conocen po sus
ca as y po un dia io pe sonal conocido como Reco d Book5. Robe s a a ía en odo momen o
de ap o echa al máximo su iaje, sin deja jamás a un lado su lápiz o pincel. Solía dibuja sob e
cuade nos de bolsillo, de educido amaño (unos 10 po 17 cm.) que luego le se ían pa a
compone escenas complejas y de alladas. Según Sim: “lo que ma a illa de es os boce os, la ma-
yo ía a lápiz o aguada en papel lige amen e colo eado, no es sólo la ni idez y delicadeza del azo,
sino ambién la so p enden e exac i ud de los su ilmen e esbozados de alles”6.
También debe sub aya se la g an capacidad de Robe s pa a acome e con apidez y p ecisión
dibujos ieles a la ealidad. Según Ballan ine, amigo pe sonal de Robe s, és e “ enía la capacidad
de o og a ia obje os con la is a, po que una y o a ez yo le he is o hace boce os de
es uc u as muy complejas o de pano ámicas muy amplias, y le bas aba una ojeada ápida pa a
cap a la o alidad del conjun o, no necesi ando nunca más ol e a mi a en ese di ección has a
que había inalizado el boce o”7. La inmedia ez exigida a nues o pin o en su ju en ud al
ejecu a deco ados ea ales le do a ía de esa acilidad pa a memo iza y plasma sus imágenes
con p ecisión.
Pa a da una idea ap oximada de la p olí ica p oducción g á ica de Robe s, que sólo en An-
dalucía se ha es imado en 250 is as8, y de sus in e eses paisajís icos o monumen ales, seguida-
men e se esume su i ine a io po España, ci ando algunas de sus imágenes.
Robe s inició su pe iplo en oc ub e de 1832. Apenas exis e in o mación de sus p ime as e apas
de iaje. Se conocen es g abados sob e el País Vasco. Robe s pasa ía una noche en Vi o ia y en
su camino hacia Bu gos omó una is a de Mi anda del Eb o y o a del des ilade o de Panco bo.
Es u o una semana en Bu gos, ciudad a la que dedicó cinco g abados, eniéndose no icia de acua-
elas, alguna is a a lápiz y óleos pos e io es sob e su Ca ed al9.
El 16 de diciemb e de 1832 llegó a Mad id, donde pasó aquellas na idades. Allí dis u a ía de
los g andes maes os españoles en el Museo del P ado y se encon a ía con pin o es de la época
como Fede ico Mad azo o Vicen e López. En una de sus ca as, nues o pin o ci aba de o ma
muy c í ica la si uación de la pin u a de paisaje en España en aquel momen o: “es una calumnia
da le ese nomb e”10. Se conocen algunos dibujos o iginales omados en su es ancia mad ileña, que
die on luga a seis g abados y dos li og a ías11.
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ISSN: 0004-0428, eISSN: 1988-8511, doi: 10.3989/aea e.2015.23
24Quesada, 1996: 86-ss.
25Una copia de dicho dia io o “Reco d book” se conse a en la Ba bican A Galle y.
26Sim, 1984: 68.
27Ballan ine, 1866: 231.
28Quesada, 1996: 87.
29Gui e man y Llewellyn, 1986: 48, 57, 107-108, ca . 81, 82, 83, 84.
10 Giménez C uz, 2002.
11 Gámiz Go do, 2010: 58-59.
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Robe s salió de Mad id el 9 de ene o de 1833 y llega ía a Có doba el 12 ó 13 de ene o, donde
pe maneció unas es semanas. En la ca a que allí esc ibió decía: “mi po olio a en iqueciéndose
más y más, siendo los emas no sólo buenos, sino ambién o iginales, y lo único que me p eocupa
es si se é capaz de pin a la mi ad de ellos. Suman ap oximadamen e un cen ena , y oda ía engo
p e is o isi a seis ciudades, po lo que me emo que lo mejo es á oda ía po llega ”. Sob e es a
ciudad se han localizado unas ca o ce is as o iginales, cinco li og a ías, cua o g abados y es
iñe as.
Robe s p osiguió su camino y omó is as en Luque y Alcalá la Real llegando a G anada en
eb e o de 1833. Ma a illado po la ciudad y po la Alhamb a, en una ca a a su he mana decía:
“La a qui ec u a es an elabo ada y o iginal que lle a ía meses ep esen a la con jus icia”12.
Robe s pe maneció allí unas dos semanas, pe o u o que sali p ecipi adamen e cuando las au o-
idades mili a es le p ohibie on segui dibujando. G anada ue la ciudad española que acapa ó
mayo núme o de g abados, quince, más cinco li og a ías, iñe as y di e sos o iginales.
Pa i ía hacia Málaga el 25 ó 26 de eb e o. Debió pasa po Loja, ya que sob e es a ciudad y
su Alcazaba exis e un g abado y un o iginal. Sob e Málaga hay dos g abados y una li og a ía, más
una a a li og a ía dedicada al cemen e io inglés y a ios o iginales inédi os. En su camino hacia
Gib al a pasó po Ronda, que cuen a con dos g abados, y al menos una acua ela y un óleo. O o
g abado incluye el pueblo de Gaucín mi ando hacia Gib al a 13.
Robe s llega ía a Gib al a el 19 ó 20 de ma zo. Le dedicó un g abado y una li og a ía al Peñón
más un pos e io óleo echado en 185314. En una de sus ca as esc i a desde allí comen aba:
“muchos de los dibujos son muy o iginales, y sin con a los pequeños cuade nos, engo ya dos-
cien os seis boce os e minados, la mayo pa e en colo ”. Y en o a ca a decía que el gobe nado
de Gib al a insis ía “en hace se ca go de mis dibujos y de en ia los di ec amen e a Ingla e a, con
el in de e i a el iesgo de que engan que pasa o a ez po España. Es e amable o ecimien o
lo he acep ado gus osamen e, ya que mis dibujos pasan ya de doscien os”15.
C uzó el Es echo pa a isi a Tánge , Te uán y o as ciudades del no e de Á ica. Y el 23 de
ab il p osiguió su umbo hacia Cádiz, que dio luga a un g abado de Ta i a y o o de Cádiz. Sob e
Je ez hay es g abados más dos li og a ías y se conocen di e sos o iginales. A p incipios de mayo
llegó a Se illa, donde pe maneció cinco meses. Allí man u o encuen os con jó enes pin o es y
eje ció una no able in luencia sob e el paisajis a Jena o Pé ez Villaamil. A es a ciudad dedica ía
a iados dibujos p e ios a sie e g abados, cua o li og a ías y dos excepcionales óleos16. Sob e sus
al ededo es hay un g abado a I álica, debiendo des aca se una is a del cas illo de Alcalá de Gua-
dai a, an eceden e de un óleo con una bellísima pues a de sol, hoy en el Museo del P ado. Además
ealizó o iginales en Ca mona que die on luga a un g abado y dos li og a ías17. Debido a una epi-
demia de cóle a, Robe s u o que abandona p ecipi adamen e Se illa y con g andes di icul ades
omó allí un ba co, llegando a su país en oc ub e de 1833.
En Ingla e a Robe s eelabo ó abundan es is as de los emas dibujados en España al menos
du an e cinco años. En su ob a “Pic u esque ske ches in Spain. Taken du ing he yea s 1832-1833”
(1837) se publica on ein iséis li og a ías y ce ca de se en a g abados al ace o (más pequeñas i-
ñe as) en cua o omos edi ados con el í ulo “The ou is in Spain” (1835, 1836, 1837 y 1838) con
los mejo es li óg a os y g abado es del momen o, incluyendo ex os de T. Roscoe.
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ISSN: 0004-0428, eISSN: 1988-8511, doi: 10.3989/aea e.2015.23
12 Giménez C uz, 2002: 142-143.
13 Gámiz Go do, 2010: 61-62.
14 Gui e man y Llewellyn, 1986: 109.
15 Giménez C uz, 2002: 56, 215 y 218.
16 Gámiz Go do, 2010: 62.
17 Gámiz Go do, 2014.
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Dado que no pudo comple a su iaje, pa a los omos III y IV de es a publicación decidió usa
boce os de o os iaje os sob e luga es que no isi ó. Exis en se ias dudas de que Robe s dibujase
en Sego ia, El Esco ial y Toledo, ya que no se ci an en el Reco d Book y en la ca a esc i a desde
Có doba Robe s exp esaba su in ención de isi a las a su eg eso, que inalmen e hizo en ba co.
Las is as sob e Salamanca, Plasencia, o San iago de Compos ela se basa on en dibujos de Richa d
Fo d, y las de Valencia y Za agoza en dibujos de o os au o es18.
Robe s acome ió muchas e siones o a ian es a pa i de sus boce os de iaje. A menudo ju-
gaba con los e ec os de la composición, con los con as es de luces (a a dece es, is as noc u -
nas…) in oduciendo pe sonajes, econs uyendo a eces a qui ec u as pe didas, al e ando escalas
en cie os luga es, incluso añadiendo elemen os no ecogidos en sus boce os. Algunas de es as e -
siones se ealiza on mucho iempo después de su iaje, como un cuad o sob e Ca mona que
Robe s egaló a su den is a, echado en 185319. A pesa de ello, Robe s man u o las cues iones
esenciales de los emas ep esen ados, según amos a e en el caso de Có doba.
Da id Robe s en Có doba
Robe s llega ía a Có doba, p oceden e de Mad id el 12 ó 13 de ene o de 1833, pe maneciendo
en la ciudad unas es semanas. A a és de sus imágenes se deduce lo que más le pudo imp esiona :
la achada de la ciudad al ío y su zona monumen al, donde se encuen an el Alcáza , el Puen e Ro-
mano, los molinos y la Mezqui a-Ca ed al, de cuyo in e io ealizó di e sas is as. Todo ello, con
las mon añas de Sie a Mo ena como ondo paisajís ico, con o maba un encla e alabado en la ca a
que esc ibió desde Có doba en e el 20 y el 30 de ene o de 1833 a su amigo D. R. Hay20. En e sus
pá a os decía:
“Es oy como si i ie a en un mundo nue o. Aquí la p ima e a es á en odo su esplendo , y el
iempo es an ag adable como el nues o a inal de Mayo. Aho a mismo, desde donde e es oy es-
c ibiendo, las osas y los li ios jun o a mi en ana es án en lo ; a mi al ededo , los ja dines de na-
anjos ebosan de u os. Una inmensa palme a ye gue en el pa io. Los se os al ededo es án hechos
con aloe y o as plan as ca ac e ís icas de es e clima medi e áneo. Aquí apenas conocen el
in ie no; pe o ú no debes supone que odo es o es comple amen e como en un pa aíso, po que
engo picadu as de mosqui os po odas pa es, así que apenas puedo do mi po la noche. La si-
uación de la ciudad es bella; se ele a jun o al Guadalqui i , cuyas o illas es án apizadas de e do ,
con las pin o escas mon añas de Sie a Mo ena ex endiéndose casi has a las mu allas; y aunque la
Có doba ac ual es una de las más de e io adas y mise ables ciudades de España, pa a el an icua io
o el a is a su iqueza no iene lími es. La ma a illa de Có doba es la Mezqui a, an sólo supe ada
po La Meca. La supe icie que ocupa no es in e io a 512 po 428 pies, dejando a un lado los
claus os y el ja dín. Se le an a sob e un luga en el que exis ía un emplo omano, con cuyas uinas
dicen que se cons uyó, aunque el hecho es que debió de e igi se sob e una se ie de emplos, ya
que, es udiando el plano que he ealizado, hay po lo menos 632 columnas de má mol pulido, eso
sin con a las más pequeñas - odas son de es ilo co in io- de di e en es o mas y amaños, y algunas
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ISSN: 0004-0428, eISSN: 1988-8511, doi: 10.3989/aea e.2015.23
18 Gámiz Go do, 2010: 64.
19 Gui e man y Llewellyn, 1986: 108
20 Ca a manusc i a po Da id Robe s en Có doba, con 4 páginas. Na ional Lib a y o Sco land (MS 2531-2,
ol. 53-54). El documen o se había da ado el 30 de ene o de 1833, según echa incluida al inal del mismo, pe o en su
encabezamien o ambién igu a el 20 de Ene o de 1833, echa en la que debió inicia se su edacción. Aquí se ecogen
las pa es más signi ica i as del ex o, as consul a la e sión en inglés que publicó Ballan ine, 1866: 46-48, con una
aducción p opia.
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de ellas son e dade amen e de p opo ciones exquisi as. La ciudad, con an e io idad a los á abes,
e a céleb e po se la cuna de Séneca y Lucano, y es ica en los mejo es es os de a qui ec u a.
Puede deci se que no hay ni una casa, calle o callejuela en la que no haya un capi el co in io o iso
en sus pa edes. Todo po al o casa cuya esquina dé a una calle o pasadizo, es ado nado con una
columna de má mol, en la mayo ía de los casos acanalada. Es e luga es un campo de búsqueda
pa a los an icua ios”.
Las p ime as sensaciones de nues o a is a en Có doba se ían con adic o ias, en e la sa is-
acción de su iaje y cie a nos algia po sus amigos y amilia es en Escocia. Pese a que dis u aba
con la ege ación, los colo es del luga o la calidez del clima, y que las u as y inos le pa ecían
excelen es, no ol idaba un buen whisky escocés en compañía de un iejo amigo. Así, dando
no icias de su buena salud y de su llegada a Andalucía, exp esaba su in ención de ol e a
Ingla e a a inales de ab il o p ime os de mayo, unas p e isiones que no se cumplie on.
Como e a de espe a Robe s quedó so p endido po la magní ica Mezqui a-Ca ed al, que des-
c ibe con in e és y admi ación. Y pese a la imagen decaden e de la ciudad21, se sen i ía ascinado
po un esplendo oso pasado que es imula ía su imaginación. Su ca a inalizaba diciendo: “Aho a
me oy a uma un ciga o, umba me en la cama, donde es oy segu o que es a á Vd. as lee con
di icul ad es e in e minable galima ías sob e omanos, godos, á abes y c is ianos que, sin emba go,
me ha alido pa a despeja la men e”.
Las is as de Robe s, jun o a las de o os des acados pe sonajes que dibuja on Có doba en
aquel iempo, como Labo de (1812)22, Taylo (1832), Vi ian (1838), Chapuy (1842-44) o Guesdon
(h. 1853-55) cons i uyen un alioso es imonio g á ico del es ado que en onces p esen aba la
ciudad y su Mezqui a-Ca ed al, en íspe as de impo an es e o mas. Sólo décadas después la i-
sonomía u bana empezó a cambia de o ma i e e sible con la llegada del e oca il en 1859, la
demolición de g an pa e de la mu alla, o es y pue as, la ape u a in e io de ec os ia ios, o la
cons ucción del mu o de de ensa con a las c ecidas del ío.
Algunas de es as ans o maciones pueden alo a se a a és de los o iginales co dobeses de
Robe s sob e paisaje u bano has a aho a localizados: una acua ela del Alcáza , en el Dudley Mu-
seum; o a del Alcáza , base de un pos e io g abado, en la Whi wo h A Galle y; dos dibujos de
la Albola ía, uno en una colección pa icula g anadina y o o subas ado en Ch is ie’s; una acua ela
y un óleo de la o e de la Calaho a, subas ados en Ch is ie’s y en So hebys; más dos a ian es
de la iglesia de San Nicolás, una acua ela en The Fi zwilliam Museum y un óleo en The Hepwo h
Wake ield. Sob e el pó ico de una anónima casa co dobesa, iden i icada en es e a ículo, se
conoce un o iginal, base de una li og a ía. Y o os o iginales se dedica on al in e io de la Mez-
qui a-Ca ed al: dos acua elas en colecciones p i adas, o a subas ada en So hebys; un óleo en Lei-
ces e Galle ies, y o o excepcional óleo en el Museo del P ado, según amos a e .
A pa i de algunos de los ci ados o iginales y de o os desconocidos, se publica on cua o g a-
bados (1836): la ciudad mi ando hacia el Guadalqui i , el in e io de la Mezqui a, el Alcáza o
Cá cel de la Inquisición, la o e de la iglesia de San Nicolás. Y cinco li og a ías (1837): una is a
gene al del puen e y el ío con la Mezqui a al ondo (lám. XXIV), un molino y el puen e sob e el
Guadalqui i (lám. XXII), una po ada de acceso a la ciudad (lám. XII), el pó ico de un pa io
(lám. XXI) y la capilla de la Mezqui a (lám. XIII). Más a de g abó o a is a gene al con el puen e
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21 Es a imp esión de decadencia u bana es coinciden e con o as desc ipciones de iaje os, como Hen y Inglis, cuyo
lib o pudo conoce Robe s, pues se exp esaba en é minos pa ecidos. Decía Inglis, 1931, ol. II: 38: “su si uación es la
única glo ia que le queda a Có doba: la ciencia ha encon ado o os e ugios y la iqueza o os caminos, pues Có doba
es hoy día una de las ciudades españolas más dec épi as, más deshabi adas y más uinosas”.
22 Gámiz Go do y Ga cía O ega, 2012.
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y la Mezqui a. Además hay es iñe as (1835) de meno alo documen al, sob e la pue a del
Puen e y sob e el in e io de la Mezqui a (Capilla Real y Mih ab)23.
Reco ido po las is as del paisaje u bano de Có doba.
Una de las más bellas imágenes paisajís icas de Có doba es la li og a ía de Robe s i ulada
“G ea Mosque and Palace o he A chbishop, Co do a” (T. S. Boys, li .; pl. XXIV, 1837) ( ig. 1).
En ella se ep esen a la zona monumen al de la ciudad, con emplada desde la o illa opues a del
Guadalqui i , un pun o de is a habi ual en e a is as que dibuja on Có doba en la p ime a mi ad
del siglo XIX, como Labo de, P angey, Vi ian, Chapuy y o os. La g an Mezqui a, con la Ca ed al
c is iana eme giendo desde su in e io , p o agoniza el encuad e. En segundo plano apa ece su o e,
que en uel e el almina que mandó cons ui Abde amán III, ans o mado en los siglos XVI-
XVII con un lenguaje clásico y con la adición de un cue po de campanas. El puen e se dibuja con
esme o, p ecisando cada a co con su dis in o pe il, consecuencia de sus nume osas econs uc-
ciones, y se de allan las ho nacinas exis en es en su zona cen al. La composición iene como ondo
las mon añas de Sie a Mo ena y se comple a con elemen os incluidos en o as is as suyas, plas-
mados con g an idelidad: el T iun o de San Ra ael, la Pue a del Puen e, los molinos del ío y sus
azudas24, el Palacio Episcopal, e c. A la izquie da apa ece una pa e del Alcáza y a ias palme as,
p opias del clima emplado co dobés que an o ag adó a Robe s, según su ca a25. El encuad e de
Robe s no incluye la o e de ensi a del ex emo su del puen e, llamada de la Calaho a, a la que
dedicó una acua ela, base de un pos e io óleo26, con el pun o de is a si uado en el ce cano molino
lu ial de San An onio.
Una is a omada desde la misma o illa su del ío, al o o lado del puen e se i ula “The G ea
Mosque & he Alcaza , o Dungeon o he Inquisi ion, Co do a, on he Guadalqui e ” (eng a ed
by T. Higham) ( ig. 2) y no ue publicada en 1836 con los o os g abados co dobeses de Robe s,
sino en 1845. Su í ulo no habla de Ca ed al c is iana, sino de Mezqui a, esal ando su pasado is-
lámico. Po e o se llama “Alcáza o Cá cel de la Inquisición”al Palacio Episcopal, si uado a la
izquie da de la Mezqui a-Ca ed al, y dibujado po Robe s en o as de sus is as. El pun o de is a
es ce cano al an e io pe o es a imagen iene dis in o ca ác e , esul a menos espon ánea, quizás
po que se g abó años después o en base a un dibujo menos elabo ado. El p o agonismo de la Mez-
qui a-Ca ed al es aún mayo , en de imen o de los monumen os de su en o no, es i ándose e i-
calmen e; ambién la o e se desplaza in encionadamen e pa a no queda ocul a as la Mezqui-
a-Ca ed al y se sob edimensiona su cue po de campanas, aco ándose su base o us e. Resul a
in e esan e la ep esen ación del bo de u bano, p e ia a la cons ucción del mu o de de ensa jun o
al ío: la ciudad se elaciona amablemen e con dicho espacio, las casas no siguen una alineación
ec a y es un luga lleno de ac i idad, con escenas de pesca, pe sonajes que cha lan, gen es que
ansi an o se asoman al puen e.
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23 El análisis o ecido a con inuación se apoya en el es udio del conjun o de imágenes co dobesas localizadas, e-
p oduciéndose aquí las más signi ica i as. Del es o se apo an e e encias pa a acili a su consul a.
24 En p ime plano se dibuja el molino de San An onio y a ás los de Enmedio, Pápalo Tie no y de la Albola ia.
Gámiz Go do y Anguís Climen , 2005: 80-89.
25 O as is as de Vi ian (1838) o Guesdon (1853-55) incluían palme as, un á bol ca ac e ís ico de Có doba que ya
apa ece en la is a más an igua de Có doba, el sello del concejo de 1364. Ca o Ba oja, 1958: 197.
26 “Cas illo de la Kalao a”, 1833 (lápiz y acua ela) subas ado en Ch is ie’s (18-9-1996, lo e 200); “Moo ish owe
on he b idge a Co do a” (óleo s. lienzo) subas ado en So heby’s (29-10-1992, lo e 13).
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Fig. 1. D. Robe s (T.S. Boys, li .): G ea Mosque and Palace o he A chbishop, Co do a, 1837 (pla e XXIV).
Col. Pa icula .
Fig. 2. D. Robe s (T. Higham, g ab.): The G ea Mosque & he Alcaza , o Dungeon o he Inquisi ion, Co do a,
on he Guadalqui e , 1845. Col. Pa icula .
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O o g abado de Robe s omado desde un pun o de is a hacia el oes e, ce ca del meand o del
ío27 se i ula“Co do a. Looking down he Guadelqui e ”(eng a ed by J. Causen) 1836 ( ig. 3).
Allí se empezó a cons ui en la p ime a mi ad del siglo XIX un mu o de de ensa, cuya co onación
apa ece en p ime plano. El amo has a el puen e aún no se había ejecu ado, según a i ica la is a
de Robe s, conse ándose el bo de na u al de la ibe a. El pe il u bano engloba la Calaho a, el
puen e y su pue a, el Alcáza , el T iun o de San Ra ael, y la Mezqui a-Ca ed al, cuya o e-cam-
pana io es á aho a mejo p opo cionada, sob esaliendo as las casas con achada al ío. En p ime
plano pe sonajes con ajes ípicos e lejan la i alidad del luga , donde se pescaba con caña, cos-
umb e usual has a hace pocos años28.
En el en o no del ío, Robe s ealizó un bello y poco conocido dibujo con acua ela y lápiz
i ulado “The Alcaza o Palace o he Moo ish Kings a Co do a”,“Jan 19 h 1833”, hoy en el
Dudley Museum and A Galle y ( ig. 4). Con adiciendo es a echa abajo se añadió un ó ulo
e óneo, “Da id Robe s. 1832”, además de imposible ya que no llegó a la ciudad has a ene o de
1833. Tampoco es exac o el í ulo que a ibuye el Alcáza a “ he Moo ish Kings”, ya que el con-
jun o conse ado e a una ob a sus ancialmen e c is iana29. Robe s oma ía es a is a desde el
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27 Desde el en o no de es e luga oma on is as Swinbu ne, 1779 y Chapuy, 1842-1844: nº 52.
28 Exis e una a a li og a ía ancesa idén ica a es e g abado, con la i ma de Robe s, y con pequeños cambios en
de alles o pe sonajes, i ulada “Co do a co é du Guadalqui i ”. Incluye las insc ipciones “pein pa Da id Robe ; Li h.
Pa Bachmann; Li h. De Thie y é es. Chez Wild, 38, pasaje du Saumon”.
29 Es undación del ey cas ellano Al onso XI (1328) ocupando pa e del an iguo alcáza y palacio islámico, eedi-
icándolo. Nie o Cumplido, 1980: 18.
Fig. 3. D. Robe s (J. Causen, g ab.): Co do a, looking down he Guadalqui i , 1836. Col. pa icula .
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bó edas apa ecen encaladas de blanco, y no se de alla el colo al e nan e de las columnas. La in-
ensa iluminación na u al en la macsu a sugie e un ambien e espacial muy dis in o.
Finalmen e cabe des aca un impo an e óleo (1838) hoy en el Museo del P ado de Mad id, con
una is a de la na e del Mih ab de la Mezqui a ( ig. 12). La composición es muy iel a la ealidad
de la macsu a, sal o los escalones que sob eele an dicho espacio, donde se si úan dis in os pe so-
najes y muje es con ajes ípicos. Es amos an e el luga p incipal de la Mezqui a, un espacio
ca gado de simbolismo, que Robe s plasma magis almen e con un ico c oma ismo y una
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Fig. 11. D. Robe s
(T.S. Boys, li .):
Chapel in he G ea
Mosque, Co do a,
1837 (pla e XIII).
Col. pa icula .
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Fig. 12. D. Robe s: [Mih ab de la Mezqui a de Có doba] (óleo sob e lienzo) 1838.
© Museo del P ado, Mad id.
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suge en e iluminación, de allando con p odigiosa calidad g á ica los pa amen os y bó edas, isibles
a a és de los a cos en elazados. És os adquie en g an p o agonismo en la composición, aunque
se dibujan algo adelgazados, quizás pa a a o ece la anspa encia de espacios. Es os ajus es se ían
in encionados, ya que el dibujo p e io omado del na u al, i ulado “Chapel o Mahomed in he
Mosque a Co doba” (1833)40 mues a ielmen e la a qui ec u a del luga y la macsu a sin los es-
calones ci ados. O a acua ela41 que ambién de alla el Mih ab se publicó como iñe a en 1835.
Conclusiones
Al pasa po Có doba, Robe s cen ó su in e és en el espacio paisajís ico y monumen al si uado
jun o al ío Guadalqui i y en el in e io de la Mezqui a-Ca ed al. El pasado islámico de la ciudad le
llamó especialmen e la a ención, al igual que a o os iaje os de aquel iempo, dada la impo ancia de
los elemen os conse ados en la an igua capi al del Cali a o Omeya. Sin emba go, la ob a de Robe s
des aca en e o os a is as que dibuja on Có doba en la p ime a mi ad del siglo XIX (Labo de, Taylo ,
Vi ian, Chapuy…) po el mayo núme o de sus imágenes, po la iqueza y a iedad de sus pun os de
is a y po su mayo p ecisión.
Las is as de Robe s ecogen con bas an e idelidad el paisaje y la a qui ec u a de Có doba y
son un es imonio de eno me alo pa a conoce luga es y edi icios hoy pe didos o ans o mados.
Debe des aca se la cohe encia en e dis in as imágenes de un mismo luga , así como la conco -
dancia con elemen os que subsis en o con o os dibujos de la época. También esul a sob esalien e
su capacidad pa a plasma un mismo luga con ambien aciones dis in as, jugando con la ilumina-
ción, las p o undidades o e ocando el pasado. Su expe iencia p e ia como escenóg a o esul a pal-
pable en la maes ía de sus composiciones, o en el manejo de la escala de los luga es dibujados.
Además, al ehace sus is as a eces in oducía a ian es g á icas o añadía elemen os pun uales,
como espadañas, al a es o moldu as en edi icios que no las u ie on, a ando posiblemen e de
mejo a el in e és de lo ep esen ado.
Es a p ác ica ha mo i ado que cie os au o es piensen que sus is as son i eales y an asiosas,
conside ándole como un in en o de paisajes. Sin emba go, en es e a ículo se e idencia que, en
gene al, sus imágenes son bas an e e aces, a pesa de sus manipulaciones, y que en odo caso
deben analiza se cuidadosamen e pa a su adecuada comp ensión y alo ación. Así, po ejemplo,
en la Albola ia a a ía de mos a , de o ma didác ica, su uncionamien o en o os iempos, aña-
diendo -con azonable lógica cons uc i a- una ueda e ical y elemen os de made a inexis en es
en el boce o p e io aquí apo ado.
En de ini i a, puede cali ica se a Da id Robe s como un g an pin o de paisajes y a qui ec-
u as, un hábil cons uc o g á ico con exp esi os pun os de is a y so is icados ecu sos en sus
escenas, un e dade o paisajis a. F en e a los a gumen os sob e al a de obje i idad o de e osi-
mili ud que se le han achacado, el análisis de las is as de Có doba e idencia que en és as p edo-
mina cla amen e lo eal sob e lo an ás ico, con las ma izaciones expues as. No deben ol ida se
las palab as ano adas el 16 de ma zo de 1833 en el dia io de William Ma k, cónsul inglés en
Málaga y amigo pe sonal de Robe s, que le acompañó en dicha ciudad: “El S . Robe s ha enido
a España pa a hace un es udio iel y aleja se en su ob a de lo me amen e pin o esco y es, en es e
sen ido, inigualable”42.
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40 Gui e man y Llewellyn, 1986: 60 y 108 (ca . 87).
41 Subas ada en So heby’s, 10-4-1997, lo e 166.
42 Giménez C uz, 2002: 185-186.
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En e ec o, en el caso de Có doba es amos an e el más impo an e paisajis a que dibujó su con-
jun o en el siglo XIX, cuando aún no exis ía la o og a ía como egis o documen al. Su legado g á-
ico iene, además de un g an in e és a ís ico, un eno me alo pa a conoce mejo el pa imonio
paisajís ico y a qui ec ónico de una ciudad hoy conside ada Pa imonio de la Humanidad.
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Fecha de ecepción: 08-V-2014
Fecha de acep ación: 10-X-2014
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