TABLERO DE MADERA ARTIFICIAL COMO NUEVOS SOPORTES
EN PROCEDIMIENTOS DIBUJÍSTICOS
Y
PICTÓRICOS
(AGLOMERADO, CONTRACHAPADO, D.M., TABLEX)
ARTIFICIAL WOOD BOARDS AS NEW GROUNDS
OF DRA WING AND PICTORIAL PROCESSES
(AGLOMERADO, CONTRACHAPADO, DM, TABLEX)
DANIEL
B
I
L
B
A
O
Uni e sidad de Se illa
RESUMEN
En con adicción con el auge que los nue os elemen os y *nicas adquie en den o de las a es plás-
icas, exis e una desin o mación gene alizada sob e la mayona de los mismos, que se aduce enel uso
sin c i e io acional
y,
po an o, discu ible capacidad pa a el ap o echamien o de odos los bene icios
po enciales que en ellos se encuen an.
El obje i o de es a in es igación se cen a en los able os de made a a i icial (compues os po
ib as y i u as de made a, aglu inados con esinas sin k icas) como nue os sopo es de la ob a plás ica,
desa ollando sob e ellos di e sos p ocedimien os dibujís icos y pic ó icos
y
di e sas o mas de p e-
pa ación de la base, se ob ienen esul ados a iados
y
se es ablecen elaciones sopo e- dcnica pa a
pode ob ene el máximo po encial exp esi o en cada caso.
Con es a in es igación se in en an log a dos obje i os:
a.
-
Ayuda a los p o esionales a sabe selecciona la capacidad del sopo e de made a, en unción
del ipo de p epa ación y la kcnica que se desa olla á sob e la supe icie.
b.- Ob ene un abajo expe imen al que si a de guía pa a una mejo o mación de los alumnos
en las acul ades de Bellas A es.
El k mino made a a i icial
El d mino Made a A iJicial no apa ece es ablecido o iciosamen e en ninguna uen e de in o mación
de las que se han consul ado du an e la ealización de es e abajo, an e es e acío lkxico y
a
la is a
de la in es igación me pe mi o plan ea una de inición: a oda aquella made a que ex aída de una
uen e na u al, su e una al e ación de ipo químico
y
mecánico en su cons i ución de ini i a.
ABSTRACT
In con adic ion wi h he inc easing succes o he new ma e ials and echniques wi hin he plas ic
a s he e is a gene al lack o in o ma ion abou mos o hem which has led o hei u iliza ion whi ou
a ional c i e ions and a doub ul capabili y o akead an age o al1 he po en ial p o i s which can
be
ound in hem.
The objec o his esea ch wo k is based on a i icial wood boa ds (composed o wood lakes
and ib es joined oge he wi h syn he ic esins) as he new esou ces o he plas ic wo ks. De eloping
o e hem di e en d awing and pic o ial p ocesses and di e en ways o se ing he g ound o he
boa ds, i ispossible o a chie e asso ed esul s as well as i es ablishes a ela ionship be ween suppo
and echnique ha aliows o ob ain he maximun o he po en ial exp ession in each case.
Two a ge s ha e been sough wi h his in es iga ion:
-
Helping p o essionals o know how o choose he quali y o he boa d, dependingon he di e en
ways o p epa ing i and he echnique o de elope on i s su ace.
-
Achie ing an expe imen al p oduc which may se e as a guide o he be e o ma ion o
Fine A s Uni e si y pupils.
The e m A i icial
wood
The e m AA i icial wood is no ac ually desc ibed in any o he in o ma ion sou ces consul ed
du ing he ealisa ion o his wo k. Because o his lexical absence and ega ding he esul s o he
wo k,
1
da e sugges a de ini ion:
AA11
wood p e iously ex ac ed om a na u al sou ce su e s a chemical
and mechanical ans o ma ion in i s inal composi ion.
1.1. Ap o echamien o de las en ajas de las made as a i iciales.
El me cado made e o o ece una amplia y a iada gama de p oduc os con cuali-
dades especí icas indi idualizadas en cada uno de sus modelos y gene almen e
en ocadas al campo de la ca pin e ía y cons ucción.
Es as cualidades ga an izan un buen endimien o, ambién son de especial in e és
en el campo de las Bellas A es, ya que en líneas gene ales o ecen es abilidad, uni o
-
midad y lige eza, ca ac e ís icas undamen ales y exigibles a un buen sopo e pa a
la ealización de la ob a plás ica.
En el p esen e abajo omamos como p uebas cua o ipos de sopo es dis in os:
Panel aglome ado; con achapado; panel de ib a de densidad media (D.M.) y
ablex. Es os cua o, a su ez, gene an a ian es según el ipo de aglu inan es y a a-
mien os químicos que eciben y que los do an de p opiedades pa icula es en ocadas
a la esis encia ambien al en si uaciones ex emas.
2.
EL SOPORTE DE MADERA EN LA HISTORIA DEL ARTE:
2.1.
La made a como sopo e adicional.
La made a siemp e ha es ado unida al homb e en mul i ud de ace as desde la
más emo a an igüedad.
En cuan o a su elación con el a e, en la P ehis o ia el homb e la u iliza en su
aspec o más na u al y di ec o pa a plasma escul ó icamen e una se ie de símbolos
e imágenes con conno aciones eligiosas o como simple necesidad de exp esión,
sin esponde a una A conciencia a ís ica.
Ya hacia el año 2700 a. C. en China, hay conciencia del uso de la made a como
elemen o cons i uyen e de ob as con conciencia de'a e y ambién con el mismo
c i e io se u ilizó el sopo e de made a en la ci ilización egipcia.
Más adelan e, an o en G ecia como en Roma el sopo e de made a se cons i uye
como base pa a la pin u a gene almen e en o ma de pequeñas ablas. Pocos da os
han llegado a nues os días de la pin u a de és e pe íodo his ó ico, aunque exis en
e e encias que demues an la inco po ación de la made a como sopo e en los escudos
u ilizados en los des iles mili a es de la época.
Da an del
256
d.C. y es aban cons i uidos a base de ablas de made a de pino
pin adas con mo i os deco a i os pa a ealza la belleza de la indumen a ia en
acon ecimien os impo an es, sin que u ie an en ningún momen o una u ilidad
de ensi a.
En Eu opa, se gene aliza su uso como sopo e pic ó ico a pa i del siglo XII.
Los sopo es se ealizaban uniendo a ias ablas dispues as una al lado de la o a,
pudiéndose e o za en muchos casos con un ensamblaje en su pa e pos e io .
Gene almen e las made as u ilizadas a iaban según el luga del abajo de cada
a is a. Po es e mo i o, podemos encon a es udios que se asan en un análisis de
la made a cons i uyen e de cada sopo e, pe mi iendo en la mayo ía de los casos de e -
mina la p ocedencia de la ob a, llegando incluso a e leja la localidad de cada escuela
de pin u a. Re e en e a ello, exis en da os signi ica i os como los que apa ecen en
el dicciona io La ousse de la Pin u a, olumen 11 pag. 12 10, é mino: Made a. En el
no e p edominaba el oble
(
F ancia, Holanda, Flandes); el álamo ca ac e iza sob e
odo a los i alianos y el ilo a las escuelas del Rin. El nogal es u ilizado al su del
Loi a, el cas año en Po ugal y el abe o en Ingla e a.
C onológicamen e podemos si ua el auge de la u ilización de made a como
sopo e, en e los siglos XII al XVI. Es en es e úl imo siglo cuando comienza a se
sus i uido p og esi amen e po el lienzo. Es e o ecía una mayo supe icie pic ó ica
y a la ez una educción del peso de la ob a, aspec os que pe mi ie on la concepción
de las g andes pin u as del Ba oco en adelan e y una mayo acilidad en cuan o
a la mo ilidad de las mismas.
La ela an es de u iliza se como sopo e independien e apa eció unida a la made a
y al ca ón (hay cons ancia en el A e egipcio de ca ones de papi o en elados y
pin ados, que se ían pa a la deco ación que odeaba a las momias).
En la Edad Media la ela se empleo ecuen emen e pa a p o ege y e o za las
pun as que se p oducían al ensambla las ablas que cons i uían el sopo e de made a.
En el siglo XV apa ece en ocasiones como sopo e independien e, y es en el
siglo XVI cuando se consolida como al, sus i uyendo a la made a, aunque es a se
siguie a empleando po algunos a is as lamencos y holandeses.
A pa i de ahí p ác icamen e desapa ece has a que comienza a esu gi según
indicios a comienzos del siglo XX, omando ca a de na u aleza en algunas de las
ob as plás icas con empo áneas.
3.
ASPECTOS TÉCNICOS:
3.1.
Compa ación con las made as adicionales u ilizadas como sopo es en
ob a a ís ica
Desde su es ado más pu o y na u al a las elabo adas ó mulas de p epa ación
que Leona do da Vinci nos p opuso en su
"
T a ado de la Pin u a
"
, la made a se cons i-
uyó como sopo e i me de la ob a de A e.
Sin emba go, las con inuas dila aciones y con acciones de las ablas ensambladas
que la pin u a su ie a queb ándose a lo la go de los pun os de unión
(po eso es ácil obse a en las pin u as lamencas y gó icas el alabeo de la made a
y la sepa ación de los ensambles, o iginando g ie as a lo la go de oda la supe icie).
Es as g ie as, a di e encia de las que se p oducen sob e ela, ienen un ca ác e lineal,
o ganizado en la di ección longi udinal de la ib a, con as ando con los c aquelados
esul an es de la pin u a sob e lienzo que adquie en o mas i egula es, gene almen e
o mando cí culos simila es a las elas de a aña.
Compa ándolo con los de ec os de la made a adicional la made a a i icial
pe mi e una supe
i
cie más amplia, más homogénea, es able y sin los ensambles que
mo i a on las g ie as en los an iguos sopo es de made a.
El peso que condicionaba las ob as de a e se e educido no ablemen e, ap oxi-
mándose a la lige eza del sopo e de la ela, y o eciendo mayo solidez y es abilidad
que es a.
Es as cualidades pe mi en un amplio campo de posibilidades exp esi as eniendo
en cuen a las con inuas écnicas y elemen os que al a is a con empo áneo le son
posibles como ecu sos pa a ansmi i su inquie ud plás ica po el sopo e.
Como mues a de la exp esi idad que puede alcanza la pa icipación de la made a
como sopo e, ci amos a is as de enomb ado p es igio como Tapias o Lucio Muñoz,
en e los muchos que dejan pa en e en sus ob as las posibilidades que b inda la made a
como elemen o cons i u i o de sus ob as.
3.2.
Técnicas que gene almen e han u ilizado la made a como sopo e
La igidez y es abilidad que o ece la made a como sopo e, han sido ap o echadas
po muchos a is as pa a la ejecución de p ocedimien os di e sos. Algunos de es os
p ocedimien os, po sus ca ac e ís icas p opias, exigen un sopo e ígido que equilib e
su agilidad y asegu e su pe manencia. De en e ellos, los ealizados al emple o
la encáus ica ag adecen la solidez de la supe icie. Su empleo sob e és a puede se
di ec o o bien sob e una ela o papel p e iamen e encolado el sopo e de made a,
e i ándo- así las cons an es a iaciones que suelen acusa an e cambios ambien ales.
De igual modo el sopo e de made a es aconsejable en el p ocedimien o a la
émpe a, que pa ecido al emple al hue o, iende a c aquela se an e mo imien os
de supe icies poco consis en es, incluso más aún si la pin u a se aplica en capas
de cie o g oso .
La écnica de la pin u a de me al ue muy ecuen e desde la Edad Media al siglo
XVII. Gene almen e se u ilizaba pa a dibuja con un a amien o lineal, donde los
ac o es más impo an es e an la minuciosidad de los de alles y la pe ección de
la línea. Pa a su eyección se necesi aba una supe icie p epa ada a base de ing edien es
secos como el blanco de plomo o el hueso molido, que aglu inados con cola animal,
o en su luga , a ábiga, cons i uían la imp imación que se aplicaba sob e el sopo e
con el in de e o za la ma ca hecha con el punzón.
Aunque no de o ma exclusi a, la made a ue u ilizada ecuen emen e pa a la
ejecución de dibujos con es os p ocedimien os, ac ualmen e casi ol idados po el
a is a con empo áneo.
Además de es os p ocedimien os el sopo e de made a ha sido muy u ilizados
en pin u as al óleo.
En el A e Con empo áneo, la a iedad de ecu sos y combinaciones de écnicas
hacen más que nunca necesa ias la u ilización de un sopo e co ec o pa a la pe manen-
cia de la ob a, y es ahí donde la made a adquie e un papel esencial, especialmen e en
los casos en los que las écnicas mís icas y elemen os de ca ga añadidos ala pin u a,
cons i uyen g andes masas de empas e sob e la supe icie, ga an izando una es abilidad
mayo que cualquie o o.
3.3.
Ven ajas que o ece la made a a i icial an e las adicionales
Las limi aciones de la made a adicional que ya mencionamos an e io men e
se en en su mayo ía eliminadas con la apa ición de las made as a i iciales.
Vimos como la made a na u al no pe mi ía una supe icie demasiado ex ensa,
po su p opia cons i ución y po el peso que adqui ía en p opo ción a su medida.
Es e ac o se elimina conside ablemen e con los nue os able os ya que la densi
-
dad y el peso que o ecen es mucho meno .
Las jun as de ensambles necesa ias en las made as adicionales desapa ecen
en los nue os able os, ya que es án cons i uidos gene almen e po una masa que aglu
-
ina la ib a ensada con una esina a i icial, pe mi iendo ob ene g andes supe icies
homogéneas sin ningún ipo de sepa ación.
Es as jun as de ensamble que an iguamen e se ap eciaban en los able os, p odu-
cían g ie as debido a los mo imien os de dila ación de la ib a na u al del á bol, al
desapa ece ales jun as en los nue os able os se eliminan ese con a iempo, man e-
niendo una ensión supe icial uni o me que no a ec a a la ex u a homogénea de cada
able o.
Los insec os xiló agos que an o pe judican a la made a na u al, no ac úan sob e
los able os a i iciales al es a a ados con baños químicos que echazan la acción
de ese ipo de insec os.
4.
ANÁLISIS DE LOS CUATRO TIPOS DE SOPORTE DE MADERA
ARTIFICIAL
4.1.
Aglome ados:
-
Cons i ución y p oceso de ab icación.
Es á gene almen e cons i uidos po ib as ex aídas del pino gallego, y aglu inados
con esinas sin é icas.
Suele es a es a i icado en es capas, pa iendo de un in e io cons i uido po
i u as encoladas con esina sin é ica e moendu ecibles, polimelizadas median e
p esión a al as empe a u as, y dos ex e io es, una a cada lado de la an e io , de made a
cla a y de poca g anulome ía lo que pe mi e un acabado uni o me al ac o.
Es e panel a su ez o ece a ian es según sus cualidades y a amien os: aglome-
ado compac o (cons i uido con pa ículas inas an o en el in e io como en el ex e-
io ); aglome ado hid ó ugo(a base de esinas esis en es a la humedad); aglome ado
igní ugo (con un a amien o especí ico mejo ando su compo amien o an e el uego).
4.2.
Con achapado
-
Cons i ución y p oceso de ab icación:
También llamado con achapeado o panel de ocume, po es a cons i uido gene al-
men e po láminas de made a de ocume.
El p oceso de ab icación es el siguien e:
El onco de ocume se humedece y se ablanda en un baño de p oduc os i osani-
a ios que ac úan con a los insec os xiló agos. Una ez ablandado se elimina la co -
eza y se co a el onco en o ma de iga cuad angula pa a acili a su co e en g oso-
es de 0,5 mm. has a
2
mm.
O as o mas de laminados es la llamada A de desen ollo; pa iendo de la o ma
cilínd ica del onco, se coloca es e en el eje de un o no po el que oza una cuchilla
me álica que i á ex ayendo la lámina de made a.
T as pasa a cáma as de secado se p ocede a la es a i icación del panel, siemp e
en capas impa es has a consegui el g oso deseado, y aglu inados con colas de aú ea
o mol, en sen ido ans e sal unas con o as.
Como a ian es p incipales apa ecen el con achapado ma ino especialmen e
aglu inados con colas denominadas W.B.P. capaces de impe meabiliza el panel;
el Mul icapa, cons i uido a base de capas supe pues as de ablex y con achapado,
eniendo acul ad de se más esis en e y compac o.
-
Cons i ución y p oceso de ab icación:
Se ob iene a pa i de made a pino-pinas e , seleccionado
y
aglu inado a base de
esinas sin é icas su ab icación se basa en un p oceso seco median e calo y p esión, a
a és de un sis ema de p ensado plano y con inuo con inyección de apo . La uni o -
me dis ibución de humedades o igina un able o muy es able, no p esen ando alabeos.
Como a ian es exis en los a amien os especí icos an ihumedad (Fib apan,
H.
An ihumedad), y especialmen e in e esan es po su aplicación como base pic ó ica
se encuen a el denominado Fib alac, con baja abso ción p epa ado pa a abajos
de pin u a lacada. O a a ian e es el denominado Ibe pan, ca ac e izado po medidas
y espeso es mayo es, que o ecen mayo es posibilidades como nue o elemen o en
el campo de la escul u a.
4.4.
Tablex
-
Cons i ución y p oceso de ab icación.
Table o de ib as du o ab icado en p oceso húmedo, omando como ma e ia p ima
las made as de pino y eucalip o y dando como esul ado un panel de colo ojizo.
Como a ian es además del Mul icapa, ya ci ada en el apa ado
4.2,
exis e una amplia
gama de acabados made as de dis in os ipos y colo es melaminizado, poco ú iles
como sopo es de dibujo o pin u as po se casi impe meables.
5.
P
R
O
C
E
S
O
S
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G
U
I
D
O
P
A
R
A
L
A
OBTENCI~N
D
E
D
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ESPECÍFICOS
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APLICACI~N
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S
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M
A
D
E
R
A
ARTIFICIAL COMO SOPORTE DE DIBUJO
Y
PINTURA.
Pa a la ob ención de esul ados, en es a in es igación se oma on los cua o ipos
de sopo es mencionados, a lo la go del abajo co ados en o ma os de
15
x 15 cm.
Sob e es os able os se aplica on una se ie de imp imaciones di e en es, pa a
consegui las dis in as eacciones que mo i a on los di e sos p ocedimien os. Las
imp imaciones ue on las siguien es:
Cola blanca, cola de conejo, pin u a ac ílica, sellado a al acei e, además de la
supe icie p opia del able o sin ningún ipo de p epa ación.
Los p ocedimien os se eligie on an o po su condición dibujís ica o pic ó ica como
po su cons i ución g asa o mag a, en es ados sólidos o líquidos. Fue on los siguien es:
Ca boncillo/G a i o, Ba as g asas, Pas el, Tin a, Témpe a, Pin u a ac ílica, Óleo.
La combinación de los p ocedimien os con las dis in as imp imaciones en los
cua o sopo es die on un núme o o al de
140
p uebas.
Cada una de ellas pe mi ió la ob ención de da os y eacciones que se ecogie on
en un Vademécum de u ilidad p ác ica pa a las Bellas A es.
6. CONCLUSIONES GENERALES OBTENIDAS.
La in o mación ecabada a lo la go del abajo de in es igación así como las
expe iencias adqui idas en la ob ención de las di e en es p uebas, nos pe mi en
con empla el amplio abanico de posibilidades que los nue os able os de made a
a i icial o ecen al a is a con empo áneo.
A modo de esumen ecalca el able o D.M. como el más es able y ap opiado
pa a la mayo ía de los p ocedimien os e imp imaciones empleadas.
Los aglome ados y con achapados equie en una mayo es anqueidad en la p epa-
ación dada la po osidad supe icial y en los bo des, des acando la agilidad la e al
del aglome ado y la endencia al alabeo del con achapado.
El ablex debido a su c oma ismo oscu o y su supe icie supe io sa inada equie e
según que ipo de p ocedimien o g andes dosis de p epa ación, p esen ando endencia
a con onea se.
En líneas gene ales la expe iencia en iquece la o mación de alumnos en las acul-
ades de BB. AA, y ayuda a los p o eso es a sabe selecciona la capacidad del sopo e
de made a en unción del ipo de p epa ación
y
écnica desa ollada en cada supe icie.