Conservación y restauración monumental en Écija (1900-1985)

3 "DUBTEFMBT*9+PSOBEBTEF1SPUFDDJÂOEFM1BUSJNPOJP)JTUÂSJDPEFDJKBi*OUFSWFODJÂOZDPOTFSWBDJÂOEFM1BUSJNPOJPNVFCMFFJONVFCMFFDJKBOPw$FMFCSBEPFODJKBMPTE½BTZEFPDUVCSFEFDJKB%JSFDDJÂOZDPPSEJOBDJÂO"OUPOJP.BSU½O1SBEBTF*ONBDVMBEB$BSSBTDP(ÂNF[ 4 Edita: Asociación Amigos de Écija © Asociación Amigos de Écija Dirección y coordinación de la publicación: Antonio Martín Pradas Colaboración: Inmaculada Carrasco Gómez y Mª del Carmen Rodríguez Oliva Cubierta: Salón de Honor Alto. Convento de San José, vulgo de las Teresas Fotografia cubierta: Antonio Martín Pradas Autores: Varios autores ISBN-13: 978-84-615-8082-8 ISBN-10: 84-615-8082-6 Depósito Legal: SE-2433-2012 Maquetación e Impresión: Imprenta Serrano - Tlf./Fax: 954 83 02 74 - ÉCIJA Impreso en España - Printed in Spain 5 Í N D I C E PRESENTACIÓN ...................................................................................................................................................................................................................... 7 Vicente Mazón Morales (Presidente de la Asociación Amigos de Écija). PRÓLOGO .......................................................................................................................................................................................................................................... 11 Antonio Martín Pradas (Director de las Jornadas). IX JORNADAS LA CONDICIÓN DEL PAISAJE CONTEMPORÁNEO. UNA APORTACIÓN PARA LA CIUDAD DE ÉCIJA .................................................................................................................................................................................. 21 Mariano Pérez Humanes, Carlos Tapia Martín y Carmen Guerra de Hoyos. Arquitectos. Profesores de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. Grupo de Investigacion OUT_Arquías. LAS PRIMERAS VISTAS PAISAJÍSTICAS DE ÉCIJA EN EL SIGLO XVI .......................................... 41 Antonio Gámiz Gordo. Doctor Arquitecto. Profesor Titular de la Escuela de Arquitectura. Universidad de Sevilla. LOS PRIMEROS PLANOS DE ÉCIJA EN EL SIGLO XIX .......................................................................................... 59 Vanessa Requena Huertas. Arquitecta. RESTAURACIÓN DE BIENES MUEBLES ECIJANOS EN EL IAPH: 1985-2009 ................... 71 Jesús Porres Benavides. Licenciado en Historia del Arte y Licenciado en Bellas Artes, especialidad Restauración. Universidad de Córdoba. ACTUACIONES EN BIENES MUEBLES DE LA CIUDAD DE ÉCIJA: 1985-2009 ................. 105 Benjamín Domínguez Gómez. Licenciado en Bellas Artes, especialidad Conservación-restauración. Director-responsable de Gestionarte, S.L.U. RESTAURACIÓN MONUMENTAL EN ÉCIJA. EL CASO DEL CONVENTO DE LAS TERESAS: 1887-1888 ....................................................................................................................................................................................... 121 Antonio Martín Pradas. Doctor en Historia del Arte. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN MONUMENTAL EN ÉCIJA (1900-1985) .................... 139 José Peral López. Arquitecto. Red de Espacios Culturales. Dirección General de Bienes Culturales. RESTAURACIÓN DE LA IGLESIA PARROQUIAL DE SANTIAGO EL MAYOR DE ÉCIJA: 1965-1969 .......................................................................................................................................................................................................... 155 Antonio Martín Pradas. Doctor en Historia del Arte. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. Inmaculada Carrasco Gómez. Universidad Pablo de Olavide. 6 LA RESTAURACIÓN MONUMENTAL DE ÉCIJA (1985-2009) ............................................................................ 179 José Luis Romero Torres. Jefe del Departamento de Seguimiento de Programas. Dirección General de Bienes Culturales. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía. Gerardo García León. Asesor Técnico. Dirección General de Bienes Culturales. Consejería de Cultura. Junta de Andalucía INTERVENCIÓN EN EL ARCA REAL DEL AGUA DE ÉCIJA, SEVILLA: EL SISTEMA DE ABASTECIMIENTO HISTÓRICO DE AGUA DE LA CIUDAD ........................ 209 Marta Santofimia Albiñana. Arquitecta. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. BIENES INMUEBLES DEL PATRIMONIO HISTÓRICO ECIJANO. ESTADO DE CONSERVACIÓN ACTUAL ............................................................................................................................................ 235 Fernando González Beviá. Arquitecto del Excmo. Ayuntamiento de Écija. FUENTES PARA EL CONOCIMIENTO DEL URBANISMO DE COLONIA AVGVSTA FIRMA ASTIGI. DE LA HISTORIOGRAFÍA ROMANA A LOS COMIENZOS DE LA ARQUEOLOGÍA URBANA .......................................................................................................................................................................................... 283 Sergio García-Dils de la Vega. Doctor Arqueólogo. Excmo. Ayuntamiento de Écija. 139 CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN MONUMENTAL EN ÉCIJA (1900-1985). José Peral López Arquitecto Red de Espacios Culturales Dirección General de Bienes Culturales RESUMEN: La compresión de las intervenciones en los monumentos, la restauración monumental anterior a la delegación de competencias -año 1985-, requiere un alejamiento temporal, que partiendo de la Ilustración desarrolla en el siglo XX las intervenciones más significativas. Partiendo de tres referencias en Geografía, Pintura y Arquitectura, será en esta última la que formalice, en su relación con lo patrimonial, la imagen actual del monumento. En el siglo XX se desarrolla la mayor parte de la legislación en materia de patrimonio en el contexto de la Administración y sus diferentes institucionesEL MARCO- , pero es relevante el ponerlo en relación con la opinión que desde distintos ámbitos se tiene del pasado y de su legado. Todo ello en un proceso cultural que tendrá a las vanguardias como hito de cambio hacia lo contemporáneo. El estudio de los proyectos como documentos que forman parte de los monumentos, exige una minuciosa labor de estudio y de constatación entre lo proyectado y lo ejecutado. En el caso concreto de la ciudad de Écija, las intervenciones en la arquitectura religiosa definirá en la mayoría de los casos un cambio en el aspecto de la ciudad en su imagen más íntima, así como el Barroco la determinó en su momento. PALABRAS CLAVE: Bienes inmuebles / Conservación / Écija (Sevilla) / Monumentos / Patrimonio inmueble / Protección / Restauración ABSTRACT: The understanding of the interventions in monuments, the previous monumental restoration to the delegation of authority - year 1985-, requires a temporal rift which starting from the Enlightenment, develops in the XX century the most remarcable interventions. Starting from three references en Geography, Painting and Architecture, it is the last one which formalizes, in its relationship with the patrimonial, the present image of the monument. In the XX century it was developed most of the legislation related to heritage in the context of the Administration and its different institutionsTHE FRAME-, but it is important to relate that to the opinion of different fields about past time and its legacy. All that following a cultural process which has the Avant-garde a turning point to the present time. Thes study of the projects as a documents which are part of those monuments, involves a meticulous work of study and verification between what is projected and carried out. In the specific case of the city of Écija, the interventions in the religious architecture defines in most of the cases a change in the appearance in its most intimate image as well as the Baroque period determinated it on that moment. KEY WORDS: Immovable properties / Conservation / Écija (Seville) / Monuments / Immovable heritage / Protection / Restoration. 140 Tres Visiones de lo Monumental, XVIII, XIX, …, desde la geografía, pintura, arquitectura. En los siglos XVII y XVIII se formaliza la imagen patrimonial de la ciudad de Écija, con seña de identidad exterior las torres campanario, y en el interior con las portadas, capillas, retablos,… El Barroco modifica la ciudad medieval y su propuesta escenográfica urbana los materiales vidriados, las curvas y la heráldica, la rejería y las yeserías envuelven las fábricas pétreas antiguas. Con la Ilustración se produce un punto de inflexión en todos los campos. Tres referencias diferenciadas, tanto en lo disciplinar como en lo espacial, permiten plantear un punto de arranque para permitir hablar de la Restauración Monumental. En la misma década del siglo XVIII, desde la Geografía, la Pintura y la Arquitectura se habla de lo monumental, aportaciones que abren posturas y actitudes en la visión del pasado y sus huellas. Así desde la Geografía la carta de Tomás López pidiendo información: “Muy Señor mío: Hallándome ejecutando un mapa de esa diócesis y deseando publicarle con el mayor acierto posible me pareció indispensable suplicar a usted se sirva responder a los puntos que le comprenda del interrogatorio adjunto… Por este medio discurro desterrar de los mapas extranjeros de las descripciones y geografías de España, muchos errores que nos ponen, unos cautelosamente, otros ocultando nuestras producciones y ventajas, para mantenernos en la ignorancia, con aprovechamiento suyo y por fin de cosas que usted sabe y no es asunto de esta carta… Dios guarde la vida a usted muchos años. Madrid y… Tomás López” En estos términos se dirigía el Geógrafo de los dominios de su Majestad al mando del Gabinete de Geografía creado por Carlos III para la elaboración del Diccionario Geográfico-Histórico de España. Así y en un total de quince preguntas se dirigía a los curas párrocos de los núcleos urbanos más relevantes de cada diócesis. De ellas la número siete hacía referencia expresa a “cuándo y por quién se fundó el lugar, que armas tiene y con que motivo, los sucesos notables de su historia, y los edificios o castillos memorables que aún conserva”, esta pregunta junto con la última de ellas nos pone en antecedentes de la consideración monumental “si hay alguna inscripción sepulcral, u otras, en cualquier idioma que sea”. Sin duda no fue la primera vez que se tomaba cuenta de los monumentos de una villa o ciudad como elemento significativo de su definición global. Ya antes las Relaciones de Felipe II y el propio Catastro de Ensenada recogían de alguna manera el Patrimonio y por lo tanto un cierto reconocimiento velado a la necesidad de su conservación y transmisión. Este proyecto de crear el Diccionario Geográfico-Histórico de España, publicado tarde y parcialmente e iniciado en 1766 estuvo marcado por el espíritu ilustrado, origen en gran parte de las teorías desarrolladas en las diferentes disciplinas en los siglos posteriores, y por tanto en la Restauración Monumental. 141 Vista oriental de Écija. Narciso Domínguez, 1788. Biblioteca nacional. Desde la Pintura, en las mismas décadas del siglo XVIII, H. Füssli, instalado definitivamente en Roma recoge en “El artista desesperado frente a la magnitud de las ruinas antiguas” 1778-80, un reflejo prerromántico del pasado. Ante una escultura fragmentada, de escala monumental, recoge el sentimiento humano de pérdida pero en este caso con evocación de lo pasado como irrecuperable y con culpabilidad. La nostalgia envuelve el romanticismo, el Tempus Edax quie Ovidio refiere en su Metamorfosis con el hombre que se resiste ante las leyes naturales disgregadoras, a ser espectador de la desaparición inevitable de las huellas de un pasado. El hombre se resiste ante las leyes naturales disgregadoras, a ser espectador de la desaparición inevitable de las huellas de un pasado. La ruina como dice A. Pizza como un “lugar de melancolía”. Hasta este momento un paisaje con ruinas había servido de fondo a diferentes temáticas pero no se habían convertido en el tema principal y menos expresando sentimientos hacía ellas. De aquí en adelante la línea de esta visión de lo monumental desde la melancolía no entendida como negativa progresará en los siglos siguientes. Desde la Arquitectura, la planimetría del Campo Marzio de G.B. Piranesi en “Il Campo Marzio del l´antica Roma de 1762 puede ser la representación ilustrada más expresiva de la inexistencia del tiempo, de su detención y de la ausencia de cronología. En un transfondo de irrealidad, todo es objetivo, se definen tipologías arquitectónicas de forma minuciosa pero inconexas entre sí. De la Historia se obtienen fragmentos. Fragmentos válidos de forma independiente pero que hacen imposible una lectura global, no hay ciudad, solo existe el valor de lo absoluto en cada edificio. Vista oriental de Écija. Narciso Domínguez, 1788. Biblioteca nacional. 142 “El artista desesperado ante la grandeza de las ruinas antiguas”. Johann Heinrich Füssli 1778-80 143 Desde y en el espíritu ilustrado se comienza a hablar de Patrimonio. Ya antes fueron las apreciaciones de Rodrigo Caro, el informe enviado al papa León X, o la carta de Belisario recogida por Procopio en su De aedificiis. En cierto modo son tres visiones de pasado las cuales se desarrollarán, más bien se irán complejizando, con el desarrollo del pensamiento y la relación con las disciplinas, las vías que hasta hoy en día establecen la relación con lo monumental. Al incluir el término monumental conscientemente es en términos antiguos lo que ahora es patrimonio cultural. El patrimonio, entendido como una colección de bienes, como un depósito de testimonios de la Historia queda incorporado de alguna manera u otra a las diferentes culturas según sus diferentes claves. Claves que con manifestaciones diferenciadas nos conducen al patrimonio desde la idea de herencia o legado; como algo que transmitir. Sin embargo y junto al patrimonio cuando consideramos la suma de elementos de ese legado estamos resaltando lo patrimonial es decir qué actitudes y prácticas se dedican al patrimonio. Es partir de aquí cuando comienza el trato de las disciplinas con el patrimonio y darán primero durante el siglo XIX a desencadenar los primeros debates sobre el uso arquitectónico de esos monumentos que se describían, dibujaban o causaban melancolía. Es de llamar la atención que sea la arquitectura la primera que vincule el presente con el legado del pasado. Será desde las posturas de Viollet le Duc y Ruskin, desde la mímemis o desde la dignidad de la ruina cuando se inicieen la visión historiográfica de Pevnesrla moderna vinculación del presente con el legado del pasado El siglo XX. Restauración Monumental. La arquitectura y lo patrimonial. El Marco, la Opinión, la Obra. Hemos visto que el trato de la arquitectura con lo patrimonial había tenido en el siglo XIX formalizaciones desde actitudes teóricas y a veces puramente empíricas, idealizadas unas, prácticas en otros casos. El comienzo del siglo XX sin ser la división cronológica definitoria va a aportar y desarrollar una necesidad más, la de legislar más y la obligada de estudiar lo monumental no sólo en su origen sino también en lo que la relación arquitectura-patrimonial había influido, es decir, en las intervenciones arquitectónicas. El intento de poder relacionar las Instituciones, el cuerpo legal más importante y algunas opiniones desde la arquitectura u otros ámbitos es poner de relevancia lo dispar a veces que es la precepción de la sociedad sobre la relación entre arquitectura y patrimonio y lo que desde los poderes públicos se ordena. 150 MURALLAS 1966 Consolidación y recalces de torres Rafael Manzano Martos 1971 Cerca almohade Rafael Manzano Martos 1973 Recalces y restauración de paramentos y torres Rafael Manzano Martos PALACIO DE LOS MARQUESES DE PEÑAFLOR 1965 Reconstrucción de armaduras Carlos Sáenz Sta. María 1972 Fachada principal, cubierta y galería Rafael Manzano Martos Ya, también, que siendo rey de Granada Muley más embelicioso y guerreó mucho, juntando un ejército poderoso de cincuenta mil caballos y sinnúmero de peones, queriendo hacer entrada en esta ciudad y encaminándose para saquearla, tanto como hasta llegar muy cerca de ella, juntándose sus vecinos y saliendo valerosos a los moros se trabó una cruel batalla y apareciéndose Santiago ayudando a los nuestros hivieron tanto estrago en los enemigos, que volviendo la espalda el rey y retirándose los suyos quedaron muchos cautivos. Y fue el milagro, porque se hizo la Iglesia parroquial de Santiago en lugar de la ermita que había en esta ciudad del Santo Apóstol, y la misma victoria, porque los antiguos cantaron lo siguiente: Ecija, la que guerrera, Peones de la gran fama Que venciste la pelea De la casa de Granada Tomás López, Diccionario Geográfico de Andalucía: Sevilla. Ed. Don Quijote, 1989 En esa ermita de Santiago Apóstol la forma de relacionarse la Arquitectura con lo patrimonial ha ido conformando su imagen a lo largo de los siglos. Es fundamental conocer cada momento histórico y sus claves para hacer una crítica objetiva. En las intervenciones de Rafael Manzano, desde su postura, el fragmento-ventana y puerta-son tratados como elementos independientes, casi piranesianos; pierde la totalidad, gana el fragmento. Lo otro se ha conseguido: la estabilidad, la continuidad, la transmisión del Bien; gana la totalidad se pierde el detalle. Ahora si podemos entrar a analizar la intervención. Imágenes de la Iglesia Santiago. Dibujos de Rafael Manzano. 2010 Anexo, orden del BOE, con el presupuesto de la obra 151 152 153