66
ACT
AS
DEl
I
CO
S<ORE5(}
D~
UI'IIL"I
ÓS
C.KÁFlCA
ARº,
'
lTEc ÓNI
("A
MEMORIA
DEL
CURSO
1984-85
Ponen e: José Ga cía Na as
P o eso
de
la E
SA
de Ba celona.
En
o no
3 19 12, Sa gen
pin ó
en G anada -aho a algunos
<.."S ud
i
an es
obse an, manipulan
en
momen o
de
su
abajo imágenes
de
sus acua elas. Quizás
no
ue
ese
el
único
encuen o
que
u o
con
la ciudad;
sabemos
que
andu o
sin localización es able
-sal o
la
e e
encia
de
su
es udio
en Lond
es-,
l.'S
imulado
po
mo i
os
in·
comp ensib
l
es
. Pimaba y dibujaba,
acompañando
esa 3Cli idad
co
n una
eno me
mo ilidad geog á ica:
pin ó
en
Amé ica, Eu opa y Á
ka
.
Lo
imaginam
os
, lo
econocemos
,
de eniéndose
epen inamen e
p o
is o
de
los in
s
u·
men os
ne
cesa
i
os
pa a
el
dibujo y la
pimu a
pa a, según
ecue da
uno
de
sus amigos, "a anza un
poco
en
campo
abie o
e inm
edia amen e
si ua se
en
ningún si io
en
pa icula :
de
ás
de
un g dne o,
con a
un
mu o
O
en
medio
del
ca
mpo
y
pima
a
la
aCU:l cla"
, Los abajos
de
Sa gen a que n
os
e e imos
quedan
an icipados
po
un azona·
mien o
,
e
s
ponden
a una
de
e mimlda es a egia pe
o,
en sus úl imas ases y
du
a
n e
su ejecución, s
upon
en
un én·
: Sis
sin
pa ecido
en
la
agilidad,
la
consecución
dc
momcmos
de
inc cíN
c equilib io y p obabl
emen e
la
- oda·
í
a-
alsa
co
n ian
za
de
que
en e al mo i o algo eSencial
de
su
pe enencia
acaba il ánd
ose
en
la ep esen :lción
: S
la
mediación
de
la
p opia
psi
co
logía,
&:
a a ía,
segu a
m
en e
,
de
algún aspec o ind
ependie
n e
de
la
es uc
u a
p opia
del
obje o
-dado
el
e·
pudio
en
sus abajos a
cua
lquie
an co
compos
ili
o-
al ez
un
da o
se
nso ial
cap ado
g acias a su p:l{ icula
modo
de
e
some
l
ido
a
¡x: manemc
es ado
de
igi
li
a.
En
oda la es a egia
que
Sa
gell
elabo a
pa a
p cpa a
en·
cuen os
an ugaces
con
las cosas
descub imos
-si
obse am
os
con
insis encia
sus
abajos-
el es ueJ7.o
en
e i·
a cual
qui
e
co
n
oc
imi
emo
p e io q
ue
la
cos u
mb
e
deje
il a
en
la
ep ese
n a
ció
n
pa a
a o ece
de
ese
modo
el
se
n i se inmedia amen e "
seg
u o
en
la sensación". Así
pin ó
el bajo eli
e e
que
ep e
se
n a el
escudo
de
a mas
de
Ca l
os
V en el
mu o
de
la
uen e
co
n el
p e ex o
apa en e
de
usa lo
como
e e encia
de
co
a i a
en
la Pub
li
c
Li
b a y
de
Bas an
, de l
os
a qui
ec
os
McKim, Meade and Whi e.
L-c;
copi: S
de
la plan a
ge
ne al
de
la
Alhamb a
que
le an ó O
hi
zo le an a Don l.copoldo
To es
Balbás,
dis ibuidas
po
cJauJa
donde
an a abaja
nues os
es udian es
,
e ienen
los as os
de
la
an igua ex u 'J.
del
pa·
pel y e ie en una
especia
l conside ación hacia
el
sopo
e
isico del
dibujo
. Los
obje os
ansc i
os
y las
a7-:lS
ge·
Il
e a
l
es
del
co
njun o
de
l
os
edi i
cios
con i
man
unas
de e minadas
condiciones
de
a o
con
la
a qui ec u a
l.-p c·
sen a
da. Pod ía
deci se
, sin
que
pa ezca
exage ado
, que
se
a a
de
un
dibujo
("S
i
c o
pe o
ie no
al
mismo
iem·
po
. La nen"S.:l ia in ansigell(·ia
de
quien
ep escn a
la
a qui ec u a
se
la
ad ie e
a empe ada
po
el
con
ol
de
los
ges os y los mo imien os
-ha)'
algo
de
i ual en
es e
ab
ajo-
: habl
amos
de
ac o
.
En
la plan a
de
la Alhamb a
de
Don Leopoldo To
es
Ba
lbás, a
pesa
de
su
apa en e
ob
je i idad, cons a a·
m
as
cie
a
ac i ud
e : S
i
..
con
ese
modo
de
e e i se a
la
a
qui ec u a
an
emo i o
y cuidado.
Sa
g
en ,
de
o a
o o
mOl
,
con
su pa icula
modo
de
e
aco a
só
lo agmemos y l
as
condicionl.'S que
impon
e la
écnica
y sus
p opi
os
in e eses ca gan el
acen o
en
acon ecimien os
que
apa ecen
an
só
lo en
a
s
up
e icie de l
os
p opios
objelOs o
de
la na u aleza.
"'lO""
I.,
...
..w-.
.....
,I.o,¡,
.
,
,~'"
O
as
imágenes, a las que u im
os
acceso, a i man
que
10
ese
ncial
de
l
os
obje os
an
sc
i os
no
es
su
o ma
sino
su pe il
y,
en
co
n
secuenc
ia
,
es
án ealizados
con
ins u
men os
de
pun a
ina
-pun iagudos-
, capaces
de
p oduci
incisiones, asgos, azos .
..
•
de
e ec os lan dis in os a l
os
de
la acua ela,
donde
el
discu
i del agua im·
p egnado
de
co
l
o
no
hace
más
que
eludi
la
p opia
o ma
de
la a qui ec u a.
La
ausencia
de
co
lo y las peculia i·
dades
mismas del
p ocedimien o
ue zan a
concen a
la
a enc
i
ón
en una u
....
msc ipción minuciosa, exhaus i a;
de
o ma
aJ
que
,
cuando
la imposibilidad
de
ep esen a
el
odo
ue za hacia la abs acción,
se
acep a
és
a
no
sin
un
sen imien o
de
con ".u-iedad,
en
un
econocimien o
explíci o
de
impo encia. Con un a án
desmedido
de
comp
l
e·
mI"
,
de
e i a ámbi os acíos, y la incapacidad
de
sen i se igno an e al e e i se a agmen os des uidos,
quien
di·
buja
se
e obligado a o Lados
p ocedimien os
induc i os, a un elleno sis emá i
co
de
las supe icies, a in e p e a·
cio
n
es
que
inalmen e
co
ndu
cen
la imagen a s
upue
s os
d<."Seados
, ¿i
ncon o
lados?
La
so p
esa an e
es
as imágenes
p o iene, segu am
en
e
,
de
que
no
es
la misma
hi
pó
es
is
de
eco
n
s
ucciÓn
de
la Alhamb a la
que
aho a, :m e el
edi
i
cio
,
econocemos
.
Sucede
,
no
obs an e, que
an e
ese
ipo
de
im
ágenes
expe
i
men amos
-pa a
d6íicamen·
e- ci
e a
elación empá ica
que
nos de uel e ma e ial
men e
aque
llo
que
es
pu a
ep esen ación. ¿No es cie o
que,
una ez
dejado
de
ad e i el ca ác e si
s emá ico
de
la
co
n
s ucció
n
de
o namen o
a pa i
de
moc.í alx'S,
nos
emi e
de
inmedia o
al
mundo
na u al,
con
el
que
es ablecemos abundan es anaJogías? ¿Acaso no
es
só
lo a
a·
és del
OCu
l amien o
de
cualquie as o
de
acionaJidad
que
la a qui ec u a
puede
aludi plenamen e a
la
na u aleza?
Un cie o echazo a ela a la
a qui ec u a
a a és
de
la pe spec i a
-es
o a
de
nucs aS
c
e en
cias-
se
obse a
en
los g abados
que
Owen
joncs
y
jules
Gou y -(.'S e
úl
imo
mue o
en G anada del
có
l
e a
én
1834-
ealiza on del palacio
de
la Alhamb a. Ambos
e d.n
a qu
i
ec os
.
La
,
du an e
an o
iempo
, cien í ica y
con
olada
desc ipción
del espacio
se
o na
-po
lo
qu
e
comp oba
m
os
en
es os
dibujos-
ina
p en
sible y huidiza,
suscep
i·
ble
de
se
el ehículo inCOn ol
ado
de
sub
je i idades no deseadas.
Hay
además una
CO
n
scien e
a e sión hacia las
dc ó maciones
que
la
pe spec i a
suele
impone
a la a
qui ec u a
.
C een
en la neu alidad
de
l
os
p ocedimi
en os
de
la
ep esen ac
i
ón
ye
n
consecuencia
descon ian
de
odos
aquell
os
ec
u
sos
que
no
se
e ie an
con
exac i ud a
la
a qui ec u a
. Po es a azón la ap;w.uosidad
de
un olu
men
dedicado
ín eg o al
o namen o
naza í
políc omo
no
no
s
de uel e
esa
condición
de
los ma e iales
que
lo
cons uyen
, an
abundan e
en e ec os e íme os,
sino
que
nOS
hace
exp
líci o
que
el
co
l
o
se
supe pone
-in e ie e-
a una
es uc u a
o namen al ígidamen e gcome i7.ada
que
apoyándose
en
dis in as es a egias
de
dis ibuciÓn consigue ol e
equí oco
el
o den
onnal
p e iamen e
es llblecido.
El
co
l
o
con i ma unas eces
ese
o den
y
o as
lo niega.
En
esa ambigüedad el
o namen o
naza í
p o
·
"oca la mo ilidad
de
sus su
pe
i
cies
que
la isión acusa y
que
ine i ablemen e nos
em
i e a la na u aleza.
¿alle"c
:Igi a se
de
la hoja asca
de
o oño?
En
oda
es a
eSl "d. egia
es ic Í 'a an
p óxima
a
cienas
sensibi.lidades mode nas
Owcn
j
on(."$
, no
obs
a
n
e,
no
puede
deja
de
e e i se a la idimensionalidad
de
la a qui ec u a, basándose
en
una
ue e, a
unqu
e su il, je a quización
de
las lineas,
de
modo
que
co
nsigue un le e mo imien o
de
la ep esen ación
en
p o undidad
. T as esas su il
es
disquisiciones ace ca
de
l
os
a
lo
es
ela i os
de
las líneas
que,
en
el
ondo,
es
an
sólo
una
man
c a
disimulada
de
ad e i
que
lo
que
se
es á dibujando iene
espeso )'
co po eidad
se
ad ie en
analogías
con
las
obse
:lciones
que
Moholy Nagy hicie a ace ca
de
los dibujos
de
Van
Gogh
en
la elabo ación
de
su
eo
ía
de
l
os
abs ".1c o; "
La
na u aleza analí ica
de
sus
dibujos
en
in a y
su
pecu
li
a
ex u a me demos a On
que
l
os
dibujos
linC'.ues
no
debían
se
combinados
con
medios
onos
;
que
la caJidad plás ica idimensional
debe
se
exp esada
COn
medio
s pU 'J.men e
linea1(.'S
..
:· o
con
aque
ll
as discusiones sos enidas en algun
os
es udios
de
al'"
qui ec u a
inglesa a las
que
se
e ie e,
no
sin ci
e a
i onía,' Reginald B10m icld en "
A cbilec u al
D m ;"8
n"d
Dmugb sme,,
",
donde
algunos a qu
i
ec os
aconsejaban pa a
ep esen a
a qui ec u a
-con a
iam
en e
a lo
que
obse amos
en
Owenjo
n
c..'S-
·'a good
s ong
hick baJd Hne" pa a neu aliza el ensimismamien o
en
la ep esen·
:lción
que
, según ad e ían. "echaba a
pe de
el
diseño".
O os
da os
,
c o
quis y o og .l ias, se e ie en
al
iaje
ea
li
zado a G .mada en Ene o
de
1985.
La
d(:scon i:lIl'
za hacia
las
imágenes
que
conocíamos
impuso
al
meno
s
po
linos
momen
os
si ua se
an e
la
p esencia eal
de
la
a qui ec u a
. Pod .í
se
que
(."Sa
;I
c i ud
de i a a
de
las in o nlacioncs
dis in as)'
a eces con .ldic o ias
que
es e
ipo
de
e e encia..,
con enían
pe o
quizás
se
a a a
de
un ipo
de
descon ianza
menos
na u al
po
la cual llcg:
iba
· 67
68
ACTAS
IlU
I
CO
:-IG1 ESO
Il i EXI'IU'.SIÓS
GUACA
A1 Q !lTECTÓSI
CA
ma
s a c
ee
que
an e la
p esencia
de la
a qui
ec
u a la in
o
mación ecogida
e a
una y e dade a. ¿Con iando en
un
e ciego, al o
de
es uc u a
a a és del cual la
a qui ec u a
se
mani ies a
en
n
oso
os,
no
a
n
e noso os, o
co
n una o
lun
ad analí ica,
es
deci
, azonando
sob
e aque
ll
o
qu
e
e?
En
p e
se
ncia de la misma
a qu
i
cc u a
qu
e
ya an es habíamos
es
ado
dibujando y en la c eencia - no supe 'dda-
de
que
lo
esencia
l de ella
son
sus medidas
y odo lo cuan i icable, asis im
os
a una pa icula e in
oce
n e o ma de asal o
dond
e la
p uden e
dis ancia a
que
se
si úa un isi an e no mal es s
upe ada
po
un
a cu iosa e indi e ellle o ma
de
co
n ac o a a és
de
la
cua
i la a qui·
e
c u a
es
in adida
po
odo
ipo
de
in
s umen os
de
medida:
co
n encionales o
imp
o isad
os
.
Así
,
du an e
un
iempo
,
se
ue
co
mpa ando,
comg
i
endo
,midi
endo
..
.
ac i ud
que
dio paso a
o a
muy
dis in a, con empla i a, as
el
d
es
anecimie
n
o de la olun ad de ap
ehe
nd
e la a qui
ec
u 'd
de
o ma an
comple
a,
qu
e ue ad e ida de ma·
ne a na u aJ, sin ansiciones o zadas, acep ada
con
la misma
a
cilidad
de
quien
se
sume
plácidamen e
en un
sue·
ño
o
como
si,
desde
la lejanía, una música disuaso ia - i a
ep e
se
n ación
de
la negación del
cs ue .lQ-
hubie a
h
echo
ac o
de
p
ese
ncia. A
pa i
de
es e
mome
n o
, inciden es
al
ea o ios e imp e is
os
s
umie on
a nues
o
g u
po
en un deambul
a
desa
i
culado
y abso o,
en
un e
imp odu
c
i o. Q
ui
zás cie o
se
n ido
decimonónico
de lo pino
o e
sco
ind
uj
o a i
i
días
de
ex
añami
en o
en e
e
s os
co
mple ados
de
a
qui
ec
u as en cuya
p esen
cia
só
lo es
posible
un
eje c
i
cio
de
la imaginación
e
oac i o. A
es
e ipo
de
abandono
no
es
ajeno el empl
eo
de
la
cá
ma a
o og á ica,
omn
ip e
se
n e
en
el asal o aludi
do
, y la
co
n ian
za
en
el
uso
que
pos
e
i
o men e
se
ha á de la in o ma·
ción así e enida. Sabíamos
que
"la na u aleza que habla a la cáma a
es
dis
ilH
a
de
la
que
habla a l
os
ojos,
po q
ue
un
es
pacio elabo ado inc
ons
c
ien emen e
apa ece
en luga
de
un espacio
qu
e
el
h
omb e
ha
elabo ado
co
n
sc
i
en e·
men e", que "g acias a
e1i:l
pe cibimos el in
conscien e
óp ico
,
co
mo g acias
al
psicoanálisis
pe cibimo
s
el
in
cons·
cien e
pulsional
",
y que el a e ac o "es más a ín
con
es
u
c
u as o
ex
u as
que
con
paisajes
se
n imen alizados".
Los
abaj
os
elabo ados
po
los es udian es
de
la
Esc
uela
de
A qui
ec
u a
de
Ba celona
so
n,
en
g an medida, inex-
pli
cab
les sin
ese
e e i se
po meno izado
a la di e sidad
de
da os
ex aídos
de
l
as
o og a ías omad
as.
y si
hem
os
de
e e i nos, pa a inaliza , a las
éc
ni
cas
de
ep
ese
n ación a a
és
de las cuales, aho a, l
os
es
udian es a an
de
asumi la dudosa elación
en e
ealidad y
ep esen ac
ión -
qu
e
es
an
só
lo
una
o ma
de
espo
nde a la ensión
que
od
o indi iduo sos iene
co
n el
mund
o isibl
e-
se á s
u i
cie
n
e
que
e
co
d
emos
las pa·
lab as
que
John Ruskin di ige a su hipo
é ico
es
udian e
de
dibujo
en
"Elemen/os de
Dibujo
, Col
o )'
Composi·
ciÓIl
~:
MT
ómese
una pluma de
ace o
de
pun
a ina y un
ozo
de
p
ape
l bas an e sua e,
pe o
sin b illo;
ómese
un
poco
de
in a china
que
haya
es
ado an es
cie o
i
em
po
en el
pl
a
ill
o,
de
o ma
que
sea bas a
n e
neg a y lo más
espesa posible an es
de
ca ga la pluma.
Có
jase ambién una egla y dibújense' cua o líneas
ec as
o mando
un
cuad ado
...
aho
a
á ese de
ll
e
na
el
cuad ado
co
n líneas diagonales
de
man
e 'd
an
co
mple a y uni o me que pa·
ezca
un
a mancha cuad ada
de
seda
g is o
de
ela
co
ada pues a
sob
e
el
pape
l blan
co
".